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Cantar no es tan difícil y todo el mundo puede aprender. He dividido las técnicas de canto en
los cuatro temas principales indicados más abajo. Combinando los elementos de esos cuatro
temas podrás producir con precisión los sonidos que desees. También podrás identificar tus
problemas y errores específicos y centrarte en las técnicas que quieras trabajar.
Los tres principios generales: para garantizar una producción saludable del sonido.
Los cuatro modos vocales: para elegir en qué «marcha» cantar.
Colores del sonido: para conseguir un sonido más claro o más oscuro.
Efectos: para lograr determinados efectos de sonido.
Los tres principios generales son los más fundamentales y los que más interesa perfeccionar.
Permiten alcanzar todas las notas agudas y graves dentro del registro específico del cantante,
cantar frases largas, tener una voz clara y potente y evitar la ronquera.
Los tres principios generales deben respetarse siempre independientemente del modo, el
color del sonido y el efecto. Son los siguientes:
1. Apoyo
2. El Twang necesario
Para evitar tensar los labios también es importante formar las vocales con la lengua sin alterar
demasiado la forma de la boca. Las consonantes, sin embargo, se producen generalmente al
estrechar el tracto vocal y tensar los labios, pero mientras no las mantengas demasiado tiempo
al cantar no dificultarán el canto. Es importante ser capaz de relajar inmediatamente la tensión
al pasar de las consonantes a las vocales.
Para mayor claridad, a veces los dos extremos se presentarán por separado. El Neutral se
consigue relajando la mandíbula.
En la música popular, el Neutral con aire se usa para pasajes sosegados, cuando se quiere
producir un sonido aspirado. En la música clásica, el Neutral con aire solo se usa como efecto
poco habitual. En la vida cotidiana, el Neutral con aire se usa al hablar con voz aspirada o
susurrar.
El Neutral sin aire suele usarse en la música popular cuando se quiere producir un sonido no
metálico pero claro y no aspirado. En la música clásica, el Neutral sin aire es usado tanto por
hombres como por mujeres al cantar suavemente, es decir en pianísimo o decreciente (el
volumen de la nota disminuye gradualmente sin que la nota pierda su calidad). Las cantantes
clásicas usan el Neutral sin aire en la zona aguda de su voz, con independencia del volumen.
En la vida cotidiana, el Neutral sin aire se usa para hablar suavemente sin aspiración.
En Neutral, tanto hombres como mujeres pueden usar todas las zonas de la voz, todas las
vocales y todos los colores de sonido.
Generalmente, el Neutral es un modo con un volumen suave que va de muy suave (pp) a
medio suave (mp). Los volúmenes muy potentes (ff) solo pueden obtenerse en Neutral sin
aire en la zona aguda de la voz. En Occidente, el Neutral es el modo que más se enseña en
las clases de canto (para mujeres), y suele usarse en los coros de las iglesias y los colegios.
Curbing
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Se utiliza en la música popular cuando el volumen es más o menos medio y cuando se quiere
cierto grado metálico en las notas, como en el soul suave o en el R ‘n’ B. En la música clásica,
los hombres usan el modo Curbing cuando cantan a volumen medio (mf) en todo su registro,
y las mujeres lo usan al cantar a volumen fuerte (f) en la zona media y a veces en la zona
grave de la voz. El Curbing se usa en la vida cotidiana cuando gemimos, nos quejamos o
gimoteamos.
Los hombres usan el modo Curbing en todas las zonas de la voz. Las mujeres pueden utilizar
el modo curbing en todas las zonas de la voz hasta el do agudo. Las mujeres no pueden cantar
en Curbing en la zona aguda de la voz. El color del sonido puede alterarse bastante. Las
vocales tienen que ser «UO» (como en «residuo»), «UH» (como en inglés «hungry») o «IE»
(como en inglés «sit») para mantener el modo. El volumen en Curbing se queda más o menos
en el nivel medio comparado con los demás modos, de medio suave (mp) a medio fuerte
(mf). En este modo no se puede cantar a un volumen muy suave ni a uno muy fuerte.
Overdrive
El Overdrive es uno de los dos modos totalmente metálicos. Las notas tienen un carácter muy
metálico. El carácter de Overdrive suele ser directo y fuerte, como al gritar «¡eh!» para llamar
a alguien en la calle. El Overdrive puede obtenerse al principio formando una «mordedura».
Suele usarse al hablar o cantar fuerte en las zonas grave y media de la voz.
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El Overdrive es el modo más limitado en términos de tono, especialmente para las mujeres.
El límite superior para las mujeres es D5/Eb5 y para los hombres, C5. No hay un límite
inferior. Las vocales deben modificarse a «E» (como en «elevar») y «O» (como en «ojo»).
El color del sonido, sin embargo, puede alterarse hasta cierto grado. El volumen en Overdrive
va de medio fuerte (mf) a muy fuerte (ff), aunque se pueden conseguir volúmenes
relativamente suaves en la zona grave de la voz. Cuanto más agudas sean las notas, más
marcado será el carácter fuerte y gritón.
Edge
El modo Edge (anteriormente denominado Belting) es el otro modo totalmente metálico. Hay
mucho grado metálico en las notas. El carácter de Edge es ligero, agresivo, afilado y chillón,
como al imitar a un avión cayendo en picado. El Edge puede lograrse formando un twang
con el embudo epiglótico (hablando como un pato).
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Los hombres pueden usar el Edge en todas las zonas de la voz. Las mujeres pueden utilizar
el Edge en las diferentes partes de la voz hasta el do agudo. Las mujeres no pueden cantar en
Edge en la zona aguda de la voz. Solo se pueden usar las vocales con twang, ya que uno de
los requisitos del modo Edge es el twang del embudo epiglótico. Eso significa que las vocales
deben modificarse por «IE» (como en inglés «sit»), «AE» (como en inglés «and»), «E»
(como en «elevar») y «OE» (como en inglés «herb»). El color del sonido solo se puede alterar
un poco. En la zona aguda de la voz no debes alterar el color claro y afilado del sonido. El
volumen en Edge va de medio fuerte (mf) a muy fuerte (ff). Cuanto más agudas son las notas,
más marcado será el carácter estridente.
Recuerda que debes respetar los tres principios generales y controlar el modo elegido antes
de modificar el color del sonido.
Puedes alterar la forma del tracto vocal modificando lo siguiente:
La posición de la laringe
La forma de la lengua
Cada uno de estos factores puede y debe trabajarse por separado para ver cómo influyen
individualmente en el color del sonido. Una vez controlado cada factor, podrás combinarlos
de diversas maneras para lograr diferentes colores de sonido.
Efectos
On sonidos que no están en conexión con la melodía o el texto, sino que subrayan la expresión
o el estilo de un cantante. Muchos efectos se producen en el tracto vocal. Cada cantante es
diferente y, por tanto, los efectos deben diseñarse específicamente para cada cantante en
función de su anatomía, fisiología, forma física, nivel de energía y temperamento.
Antes de empezar a trabajar con los efectos es importante controlar los tres principios
generales, el modo elegido y el color del sonido.
Los efectos pueden ser:
Distorsión
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Creak Creaking
Rattle
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Growl
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Grunt
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Chillidos
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Female #284
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Aire añadido a la voz
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Vibrato
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Técnica de ornamentación
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Language Versions
Danish language
English language