Nombre: Karime Moncada Cabrera

Glosario

Acción narrativa: se refiere a la exposición de los acontecimientos

dentro de la historia, la cual es presentada mediante el discurso.

Actante: denominación que recibe el participante en un acto, ya sea

que lo ejecute o que sufra pasivamente sus consecuencias. Un actante
puede representar diversos papeles, héroe, adversario, etc. En términos
de Greimas “El conjunto de los papeles actanciales es ‘el paradigma de
las posiciones sintácticas modales (querer, poder, deber, saber) que los
actantes pueden asumir en el transcurso de la narración’”. (Greimas en
Beristáin 18)

Anacronía: ocurre cuando los hechos en el discurso son representados

en un orden diferente a aquel en que supuestamente ocurrieron, ya sea
porque se presentan de forma anticipada (prolepsis), o presentan algún
hecho ocurrido con anterioridad (analepsis).

Analepsis: véase Anacronía.

Argumento: serie de los hechos principales, narrados o representados,

los cuales constituyen el resumen de la historia.

Autor (tipos de): es aquel que produce una obra literaria. Puede ser:

 Implícito: la voz que desde dentro del discurso novelístico, de cuya

estructura participa como sujeto inmanente de la enunciación,
transmite mensajes para la interpretación correcta de la historia.
 Empírico: productor y responsable textual de la obra literaria.
Código: En teoría del lenguaje el código es un conjunto limitado de
signos y de procedimientos para, con ellos, al organizarlos
sintácticamente, producir mensajes.

Cronotopo: correlación esencial que se da entre las relaciones

espaciales y temporales en la obra literaria en general y la narrativa en
particular.

Deícticos: en términos de Berstáin “los deícticos comprenden una serie

de palabras que cumplen la función de señalar, como lo haría un gesto,
relacionado al referente con la instancia de la enunciación y con el
sujeto de la misma” (Beristáin 133). Un ejemplo de esto son los
adverbios de lugar como allí, aquí, allá, etc.

Destinador: véase Modelo actancial

Destinatario: véase Modelo actancial.

Dialogismo: reflexión mental que adopta la forma de monólogo o

soliloquio, sirve para caracterizar al orador, al narrador y a los
personajes, no sólo por sus actos, sino por sus pensamientos y dichos.

Diégesis: Véase Historia.

Discurso: en narración en discurso es equivalente a las acciones, es

decir, el plano del contenido de la obra.

Duración: temporalidad de la lectura, tanto del tiempo de la historia

como del discurso.

Elipsis: ocurre cuando se suprime el tiempo de la historia mientras

sigue transcurriendo el del discurso.
Enunciación: proceso de los hechos discursivos que dan cuenta de lo
enunciado.

Estilo directo: estrategia discursiva la cual comprende el diálogo y el

monólogo, en donde el parlamento procede directamente de la
subjetividad del personaje.

Estilo indirecto: este estilo requiere la existencia de un narrador, el

cual describe y relata las acciones de los personajes; interpone la
objetividad del narrador.

Fábula: Helena Beristáin los define de la siguiente manera: “En la teoría

del análisis de relatos, fábula es un tecnicismo que denomina la serie de
las acciones que integran la historia relatada, no en el arden artificial en
que aparecen en la obra (que es la intriga), sino en el orden cronológico
en que los hechos se encadenarían si en realidad se produjeran.”
(Beristáin 207)

Focalización (tipos de): La focalización es el grado de información que

el narrador posee respecto a los sucesos de una historia. Y puede ser:

 No focalizado: narrador omnisciente y omnipresente, ubicado

dentro de la escena y dueño de un conocimiento de los hechos
mayor que el de cualquier personaje.
 Focalización interna: la narración se genera desde el punto de
vista de algún personaje, por lo que los hechos son contados
desde su propia experiencia.
 Focalización externa: el narrador tiene la libertad de elegir el o los
puntos en el espacio desde donde ha de narrar, con
independencia de la ubicación espacial de los personajes
Héroe: en la terminología de Greimas dentro de su esquema actancial,
el héroe es aquel que dentro del relato, es el agente que desea, ama o
busca el objeto. Véase Análisis actancial.

Historia: también llamado diégesis. En términos de Todorov es la

sucesión de las acciones que constituyen los hechos relatados en una
narración o en una representación.

In media res: se presenta cuando el orden de la intriga no inicia de

manera cronológica, sino que comienza de una parte intermedia.

Intertextualidad: en términos de Greimas son aquellas “formas

narrativas o figurativas autónomas y móviles, capaces de pasar de una
cultura a otra y de integrarse en conjuntos más vastos perdiendo total o
parcialmente sus significaciones antiguas en beneficio de otras nuevas”
(Greimas en Beristáin 264). De este modo, la intertextualidad también se
presenta cuando en un texto se presentan ideas o enunciados tomados
de otros textos.

Intriga: historia tal y como es presentada por el relato. Tomachevski la

describe como la “serie de acontecimientos considerados en el orden
artístico, en el orden en que aparecen en la obra” (Tomachevski en
Beristáin 353)

Isotopía: Greimas describe isotopía como "Conjunto redundante de

categorías semánticas que hace posible la lectura uniforme del relato,
tal como ella resulta de las lecturas parciales (es decir, por segmentos
sumativos, por subconjuntos) de los enunciados, después de la
resolución de sus ambigüedades, siendo orientada tal resolución por la
búsqueda de la lectura única." (Greimas en Beristáin 286).
Lector empírico: es el receptor real que tiene un texto cada vez que es
leído

Lector explícito: receptor dentro del mensaje narrativo, el cual recibe

mensajes ocasionales emitidos por el autor dentro del discurso.

Lector implícito: el lector implícito se ve correspondido con la

estructura que limita las posibles interpretaciones del texto.

Literalidad: es una carácter específico de la obra literaria, el cual la

hace sea obra literaria y no de otra clase. Es el status literario de un
texto.

Metanarración: discurso narrativo que trata sobre sí mismo, que narra

cómo se está narrando.

Mímesis: consiste en la imitación de la realidad de la vida, dentro de la

literatura, en poesía, consiste en mostrar precisamente la realidad
humana, de manera social e individual.

Modelo actancial: el modelo actancial de Greimas comprende las seis

instancias siguientes: sujeto, o fuerza fundamental generadora de la
acción; objeto, aquello que el sujeto pretende o desea alcanzar;
destinador (o emisor), quien promueve la acción del sujeto y sanciona
su actuación; destinatario, la entidad en beneficio de la cual actúa el
sujeto; ayudante (o auxiliar), papel actancial ocupado por todos lo que
ayudan al sujeto; y oponente, los contrarios a él. Este modelo actancial
sirve para diseñar la estructura de la historia narrada. Y se
esquematizado de la siguiente manera:
Monólogo interior: discurso sin auditor y no pronunciado, por el que un
personaje expresa su pensamiento más íntimo, próximo a lo
subconsciente.

Motivo: en términos de Tomachevski es la unidad sintáctico-temática de

análisis que contiene un fragmento de material temático. Existen de dos
tipos: Dinámicos: los que cambian la situación. Estáticos: los que no la
cambian.

Narrador (tipos de): véase Voz.

Narrador autodiegético: véase Voz.

Niveles narrativos: véase Voz.

Omnisciencia: ocurre cuando el narrador tiene conocimiento de todos

los hechos y puede ser:

 Multiselectiva: cuenta tan sólo aquellos aspectos de la historia

perceptibles desde la perspectiva de dos o más personajes
selectos, que le prestan así sus respectivos puntos de vista.
 Neutral: narrador omnisapiente, que goza de un punto de vista
sobre la historia sin ninguna limitación.
 Selectiva: el narrador cuenta tan sólo aquellos aspectos de la
historia perceptibles desde la perspectiva de un personaje
escogido.

Prolepsis: véase Anacronía.

Protagonista: personaje principal de una historia que se narra dentro

de una obra.
Secuencia: unidad mayor de análisis que comprende una serie de
proposiciones cuyos nudos guardan entre sí una relación de doble
implicación, de esta manera constituyen:

 Un comienzo, en una situación inicial, en un "estado de equilibrio”.

 Una realización, durante la cual la situación inicial se complica y
se transforma.
 Un resultado (en una situación ya modificada, que recupera el
equilibrio inicial), de un breve proceso que hace avanzar en algún
sentido la acción del relato.

Tema: en términos de Tomachevski el tema es un conjunto de motivos

que combinados entre sí forman el armazón temático de la obra.

Temporalización: Proceso por el cual el tiempo de la historia se

transforma en el único textualmente pertinente. Puede ser:

 Anacrónica: aquella por la que el orden en el tiempo de la historia

se altera en el tiempo del discurso, mediante anacronías o saltos
desde el relato hacia atrás o hacia adelante.
 Íntima: sometimiento total del tiempo de la novela en todas sus
dimensiones a la perspectiva de un personaje, tal y como se da en
las obras de mayor impronta psicológica, subjetivista y lírica.
 Lineal: se produce una coincidencia plena entre el orden
cronológico propio del tiempo de la historia y el orden textual del
tiempo del discurso.
 Múltiple: desdoblamiento espacial en el tiempo de la historia que
se proyecta en sucesión del tiempo del discurso, lo que permite la
plasmación narrativa de la simultaneidad.
  Prospectiva: La cual es anacrónica, mediante saltos de orden
hacia adelante.
 Retrospectiva: la cual es anacrónica, mediante saltos de orden
hacia atrás.

Texto: en términos de Hjelmslev “el texto es un proceso semiótico, que,

como objeto de estudio de la teoría lingüística es una clase dividida en
componentes, que a su vez son clases sucesivamente divididas en
componentes, hasta agotar el análisis, de esta manera el texto es una
cadena, y sus partes, que sólo existen por su interrelación son a su vez
cadenas.” (Beristáin 483).

Tiempo de la historia: tiempo de los acontecimientos narrados, el cual

es mesurable en medidas cronológicas.

Tiempo del discurso: es el tiempo intrínseco de la obra, el cual es

resultado de la representación narrativa del Tiempo de la historia.

Verosimilitud: ilusión de coherencia o verdad lógica producida por una

obra, la cual proviene de la conformidad de su estructura, las
convenciones características del género a cual pertenece, sin necesidad
alguna de una correspondencia con situaciones o datos de la realidad
extralingüística. (Beristáin 490)

Voz (clases de): es el que enuncia el discurso, también llamado

narrador, puede ser:

 Extradiegético: no participa en los hechos relatados.

 Intradiegético: narra y participa en los hechos, ya sea como
personaje o testigo.
 Autodiegético: si es el héroe y narra su propia historia.
  Metadiegético: cuándo narra en calidad de personaje de la
diégesis (narración en primer grado), metadiégesis (narración en
segundo grado). Que ocurre cuando el narrador se encuentra
ubicado dentro de una primera cadena de acontecimientos y toma
a cargo la narración de otra historia, la cual se encuentra en otro
plano espacio-temporal, otra situación, con otros personajes o con
los mismos.

Bibliografía

Beristáin, Helena. Diccionario de retórica y poética. 7ª. ed. México: Porrúa,

1995.

Fernández de