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EX-UBRTS
«JOAN AMA&Lf.
IJANZAS TUAIHCIÜNALES
DE CATALUINA
^Gene··a'·tat de Catalunya
Departament de Cultura
Centre de Documentació i Rece'ca
tíe ia Cultura Tranicionai i Poouiar
M C P 1O O 3 3
LA DANSA, de Castellterçol. ( A l l V a l l é s ) .
S e d a n z a a ú n c a d a afio en o c a s i ó n de la P l e s t a M a -
yor. E s g r a v e y s o l e m n e , s e f i o r l a l y m a j e s t u o s a , s l n
dejar de ser jovial y alegre. Constituye u n o d f 'os
d o c u m e n t o s c o r e o g r à f i c o s t r a d i c l o n a l e s m e j o r e s y - is
estimables. S u s interpretes visten de e t i q u e t a rús-
tica. S u antigüedad no parece ser m u c h a , y consti-
t u y e el d o c u m e n t o m e j o r c o n s e r v a d o de u n grupo
de d a n z a s solemnes y seiïoriales. propio de las ricas
comarcas septentrionales cercanas a Barcelona.
LA GALA, de Campdevànol. ( R i p o l l è s ) .
La melodia sutil y graciosa, suave y delicada, es u n a
de las m e j o r e s del patrlmonio m u s i c a l y tradicional
d e Cavaluiïa. S e d a n z a a ú n por la tarde del dia de
la P í e s t a M a y o r . q u e s e c e l e b r a e l t e r c e r d o m i n g o
de s e p t i e m b r e . L a d a n z a n t a n s o l o s e i s p a r e j a s . pre-
s i d i d a s p o r e l capdanser, vestido de gran e t i q u e t a
r ú s t i c a cori g a m b e t o y a n c h o s o m b r e r o de c o p a . el
c u a l g o z a del p r i v i l e g i o de d a n z a r p r i m e r o c o n t o d a s
las s e i s d a m a s a l a v e z . y d e s p u é s c o n c a d a u n a d e
ellas por separado. El d a n z a r i n o s t e n t a e n su m a n o
una rica almarraja conteniendo delicado perfume,
con el q u e r o c i a g r à c i l m e n t e a s u p a r e j a . de a c u e r -
do con las evoluciones de la danza. U n a vez termi-
n a d o s u b a í l e , m i e n t r a s e l capdanser e v o l u c i o n a solo.
r e c o r r i e n d o el à m b i t o del c i r c u l o . C o m o r e m a t e del
c o n j u n t o los danzantes forman un estreclio corro
y levantan en alto las bailadoras.
Esta danza singular puede aún admirarse c o n to-
do s u p u r o e s p l e n d o r , p u e s t o q u e s e i n t e r p r e t a c a d a
afio, el t e r c e r d o m i n g o de s e p t i e m b r e , por la t a r d e .
EL BALL PLA. de Linya. ( U r g e l l e t )
Pla " l l a n n e q u l v a l e a s e n c i l l o n s i m p l e , a s i pUefl.
el c a l l i i c a t i v n d e e s t a d a n z a a l u d e a s u g r a n s i m -
plicidad Kl Hall Pla. m e j o r q u e e l t i t u l o d e •-na
d a n z a c o n c r e t a y d e t e r m i n a d a , e s el a p e l a l l v o ge-
nérlco d e u n a espècie que se dlstlngue jxir su s e »
clllez y llanura. c o n s t l l u y e n d o la m í n i m a expreslón
d e d a n z a . y a b u e n seiru'ro q u e r e c u e r d a l o s I n i c i e s
d e l a d a n z a de p a r e j a s . m u c h o m a s r e c l e n t e d e lo
q u e se c r e c . El h e c b o de t r a t a r s e d e u n n o m b r e m ú s
g e n é n c o <|Ue e s p e c i f i c o , e x p l i c a l a g r a n a b u n d à n c i a
d e Balls Plans q u e h a n l l e g a d o h a s t a n o s o t r o a . b l e n
d l f e r e n t e s e n t r e ellos. y h a s t a l n c l u s o opuestos. asi
e n su m e l o d i a c o m o en la coreografia, p u e s t o q u e
el a p e l a t l v o s e r e f l e r e a s u e s e n c l a y n o a l a s f o r m a s
estéticas
E n t r e los t n n ú m e r o s Balls Plans, el de L i n y a , s i n
dejar de ser u n o de tantos. se d l s t l n g u e por su
b e l l e z a y i>or s u s u t l l l d a d m u s i c a l .
EL G A L O P DE C O R T E S I A , d» G a x p d e la Conca
(Conca de Tremp). Es una de las pocas d a n z a s ca
t a l a n a s b a i l a d a s por un número o b l i g a d o d e danzan-
te*. puesto q u e deben s e r p r e c i s a m e n t e cuatro p a r e j a s .
La d i s t i n g u e . a s i m i s m o , la c u r i o s a s i n g u l a r i d a d d e
ue, u n a tras otra de l a s d a m a i . d e a c u e r d o con el
3 e s a r r o l l o d e l a s e v o l u c i o n e s , se s i e n t a en u n a s i l l a
s i t u a d a en el c e n t r o del c u a d r o que sirve d e marco
a la d a n z a . mientras sus companeros e v o l u c i o n a n a
su a l r e d e d o r . Esta c i r c u n s t a n c i a no concurre en nin-
guna otra danza c a t a l a n a .
Es una d e l a s d a n z a s màs útiles y d e l i c a d a s d e l
patrimonio a r t i s t i c o coreogràfico c a t a l à n . Su a i r e es
s e n o r i a l , impropio de l a s d a n z a s d e p l a z a . P r o b a b l e -
mente se t r a t a d e u n a danza c o r t e s a n a y d e s c e n d i d a
h a s t a e l p u e b l o . entre el q u e . no o b s t a n t e . h a con-
servació su g a l l a r d i a y g e n t i l e s a .
A p e s a r de su a p e l a t i v o d e " g a l o p " esta d a n z a
e s c o m p l e t a m e n t e p l à c i d a , asi en sus movimientos
eomo en su m e l o d i a , la que no se d i s t i n g u e por la
a n i m a c i ó n pròpia de esta suerte d e d a n z a s . La c a -
tegoria musical d e la t o n a d a e s n o l a b l e m e n t e interior
a l a d e la c o r e o g r a l í a : p r o b a b l e m e n t e . la m e l o d i a
o r i g i n a l debió ser otra. màs d e a c u c r d o con el valor
de la d c n z a
EL CONTRAPAS. d e S a n t G e n i s d e P a l a f o l l s ( M a -
resma). Danza b u l l i c i o s a y a l e g r e pròpia d e l C a r -
n a v a l y d e romer.'a. d a n z a d a solo por mozos. b i e n
distinta d e los b a i l e s del grupo determinado con e l
nombre g e n é r i c o d e C o n t r a p à s . c u y a s c a r a c t e r f s t i c a s
son la g r a v e d a d y la solemnidad d e l a s e v o l u c i o n e s
y la actitud s e v e r a a d o p t a d a por los b a l l a d o r e s .
Esta d a n z a se distingue por e l p a s o de los dan-
z a n t e s por d e b a j o d e a r ç o s tormados por sus propios
b r a z o s , a l a s i r s c en a l t o l a s manos unos con otros.
Esta figura la podemos ver, a s i m i s m o . en l a s ver-
siones d e l C o n t r a p è s propias de l a s c o m a r c a s mon-
t a n o s a s d e l Pirineo o c c i d e n t a l c a t a l à n . d a n z a d a s tam-
bién en C a r n a v a l , y en n a d a s e m e j a n t e s a l m a g n o
Contrapàs.
su g r a n s i m p l i c i d a d . ya q u e e l c a l i f i c a t i v o d e " p l a " ,
en fa presente a c e p c i ó n , i n d i c a fàcil, s e n c i l l o . simple,
e x e n t o d e c o m p l i c a c i o n e s . El a p e l a t i v o d e " B a l l Pla '
es pues a p l i c a d o a un sinnúmexo d e d a n z a s , b i e n dis-
tinta» en su m e l o d i a y en su c o r e o g r a f i a , q u e s e ex-
tiende por todo e l à r e a etnogrófica c a t a l a n a .
Bien podria ser q u e e l c a l i f i c a l i v o d e " p l a " s e
a p l i c a r à a l a s d a n z a s de p a r e j a s . n o t a b l e m e n t e màs
simples en sus e v o l u c i o n e s q u e l a s d a n z a s d e p a l o s .
d e e s p a d a s , y l a s propias d e individuos de un solo
s e x o , con lo que " B a l l P l a " , tanto como d a n z a sen-
cll·la, pudo s i g n i f i c a r b a i l e de p a r e j a s ; e l l o e s . ln-
tervenido por los dos s e x o s , como se entiende ordi-
n a r i a m e n t e hoy la d a n z a .
Aparte d e la simplicidad a q u e y a hemos referido.
e l " B a l l P l a " se d i s t i n g u e por constar d e dos p a r t e s
c o r e o g r à f i c a m e n t e consideració: la primera p l à c i d a y
t r a n q u i l a . y l a s e g u n d a a l e g r e y a n i m a d a . En a l g u n a s
c o m a r c a s montanosas d e l Pirineo o c c i d e n t a l c a t a l à n ,
concurria en este b a i l e una c u r i o s a particularidad:
la d e poder d a n z a r un g a l ó n con v a r i a s d o n c e l l a s
a l a vez; é s t a s se a s i a n d e l a s manos formando l í n e a
y e v o l u c i o n a b a n todas a la vez a n t e el b a i l a d o r , q u e
i g u a l m e n t e l a s r e v e r e n c i a b a a todas en conjunto
El " B a l l P l a " era danza a b i e r t a . a la q u e podia
e n t r a r s e y la que podia a b a n d o n a r s e en todo momento.
c o m o no era a d m i t i d o en el común d e las d a n z a s . C a b é
advertir q u e , a v e c e s , e l b a i l e d u r a b a u n a hora se-
guida. P a r a entrar en la d a n z a era o b l i g a d o h a c e r
risto", gesto c o n s i s t e n t e en dar la d o n c e l l a una vuel-
ta sobre si misma por d e b a j o del arco formado por
los brazos del g a l à n y el suyo a s i d o s por l a s m a n o s .
E s t e gesto posee todo el c a r à c t e r propio d e los ritos
d e a g r e g a c i ó n . muy de a c u e r d o con la a n t i g u e d a d
de e s t a d a n z a .
La versión d e Lladurs, coreògraf i c a m e n t e . s e a p a r t a
un tanto d e l a s c a r a c t e r i s t i c a s distintiva* d e e s t a
suerte d e d a n z a s . Su melodia e s n o t a b l e , y c o n s t i t u y e
un documento importante del patrimonio artistico mu-
sical catalàn.
CL BALL DEL ROGLE. d e l Areny ( R i b a g o r ç a ) . Dan-
s a de juventud. a l e g r e y movediza. b u l l i c i o s a y ju-
g u e l o n a . b a i l a d a en rueda. d e la que ha tornado e l
nombre. C u a ] e l común d e los b a i l e s en c i r c u l o , l i e n e
s a b o r muy a r c a i c o , pues la primera de l a s formas
c o l e c l i v a s d e l b a i l e fue el c i r c u l o , a c u y a figura los
pueblos de lodas l a s e d a d e s y d e todas l a s culturas
han concedido un gran valor m ó g i c o . c o n s t i l u y e n d o
un poderoso conjuro contra toda suerte d e h e c h w o s .
de embrujos y d e a t a q u e s , mas ilusorios y f a n t ó s t i c o s
que r e a l e s .
Esta danza era una d e l a s m e s d a n z e d a s a i r e -
dedor del a r b o l de mayo.
I. AMADES