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18-08-2008
Entrevista a Hernán Ostuni director de la revista digital Sonaste Maneco
"El cómic latinoamericano está en hibernación, faltan editores"
Mario Casasús
El Clarín de Chile

Hernán Ostuni (Argentina, 1966) dirige la revista digital Sonaste Maneco, especializada en la
historieta latinoamericana y una colección de 9 volúmenes sobre la evolución del humor gráfico en
la región. Médico, pero definido como caricaturista frustrado: "no puedo dibujar ni un círculo, me
sale ovalado" ironiza con Clarín.cl "entonces dediqué mi esfuerzo a la investigación", opción que
fue distinguida en el Salón del cómic de Buenos Aires y por Fanzine Akfak.

En 1999, junto a Rodríguez Van Rousselt, Mario Formosa y Andrés Ferreiro crearon el colectivo La
Bañadera del cómic , desde el año 2001 comenzaron la edición de libros con ilustraciones. Hernán
Ostuni ha colaborado en: 50 años de Superman, Tangos de Historietas y El cómic y el SIDA (uno de
los primeros libros sobre prevención del VIH en la Argentina, 1994); de hecho, su viaje a México fue
por invitación de la XVII Conferencia Internacional sobre el SIDA (del 3 al 8 de agosto), debido a su
formación académica de médico; tal vez eso explique la meticulosa disección que hace del humor
negro, bajo su impecable profesionalismo y túnica blanca.

MC.- ¿Qué dibujó durante su reciente agenda en México?

HO.- En realidad el viaje a México tuvo que ver con mi actividad profesional, soy médico
especialista en VIH y participé en la XVII Conferencia Internacional sobre el SIDA que se desarrolló
en el DF. Si bien ése fue mi objetivo primario, el secundario fue tanto o más provechoso, ya que
pude contactarme con Eduardo Soto, "El Metiche" escribió el Tomo 4 de La historia de la historieta
latinoamericana, dedicado a México. Además de reunirme con Soto, asistí a la entrega oficial del
libro con Ramón Valdiosera (uno de los padres de la historieta mexicana) y nada menos que con
Rubén Lara, creador gráfico de Fantomas, eso para mí fue tocar el cielo con las manos, ya que crecí
leyendo las historietas de La amenaza elegante (Fantomas), dibujadas por Rubén Lara, todo un
honor haberlo conocido. También estuvimos con Eduardo Soto en una conferencia de cómics en el
Instituto de la Juventud en DF, allí "El Metiche" dio una charla sobre la historieta mexicana y tuvo la
deferencia de hacerme compartir la mesa con él; conocí a Mario Guevara un dibujante mexicano
que trabaja para Estados Unidos; a Santillán (uno de los mejores portadistas mexicanos del
momento) y al caricaturista chileno José Palomo.

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MC.- ¿Qué referentes de moneros mexicanos llegan a la Argentina?

HO.- Actualmente no llegan trabajos de caricaturistas mexicanos a la Argentina, pero tuve la

suerte de contactar a Luis Gantus, director de Caligrama, sello editorial que publica a los nuevos
valores mexicanos, increíbles por cierto, me ha facilitado su material impreso, haré una reseña en
el próximo numero de nuestra revista digital Sonaste Maneco.

MC.- ¿Goza de buena salud la historieta en Latinoamérica? o ¿la tinta humorística se escurre en
fase terminal?

HO.- Creo que la Historieta latinoamericana está en una etapa de hibernación, hay excelentes
artistas en todo el continente y en el caribe, pero faltan editores y apuestas locales para nuestros
artistas. Del mismo modo hay una gran desconexión entre todos. Es impresionante la calidad
artística que se encuentra en Latinoamérica.

MC.- ¿Ha estudiado los proyectos de Ley que buscan acotar el humor ácido de los moneros en loa
del patético poder político?

HO.- En realidad, más que proyectos de Ley, hay una censura de otro tipo, sobre todo en algunas
regiones más que en otras, por ejemplo los artistas centroamericanos están mucho más
presionados. Cabe mencionar el caso de VIC en Panamá, que fue enjuiciado -en millones de
dólares- por satirizar a un político de turno; o el de Filóchofo en Guatemala, que debido a su
activismo no encuentra medios donde publicar, caso parecido al de Palomo en México que no
aparece en la prensa de ese país, como ve para muestra hace falta un botón.

MC.- Entre la censura y lo económico ¿con qué plata editan los ejemplares impresos que salen a
flote de La Bañadera?

HO.- La bañadera es una organización sin fines de lucro, en realidad es un proyecto cultural que

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edita a pulmón las ediciones con financiamiento propio, en base a lo que se saca del libro anterior.

MC.- Háblenos de Labanacomic.com.ar

HO.- Es el sitio digital de La Bañadera del cómic, un grupo de investigaciones en historieta,

editamos una revista digital de la que se pueden bajar gratuitamente 14 números y cuyo nombre
es: Sonaste Maneco, en honor a un viejo personaje de historieta argentina. Además de ello, en el
campo digital tenemos la recientemente inaugurada sección Cuadernos de La Bañadera del cómic,
cuyo primer numero es La Historia de Emilio Cortinas, uno de los maestros uruguayos del dibujo,
investigación que proviene del país hermano. Tenemos una línea editorial impresa que se divide en
dos partes: La biblioteca temática de la historieta argentina, ya salieron tres volúmenes: Patoruzú,
Oestreheld en primera persona y Oestreheld en tercera persona, son libros monográficos. Por otro
lado nuestra colección Sonaste Maneco, presenta el proyecto mas ambicioso de La Bañadera: La
historia de la historieta latinoamericana, serán 9 tomos, ya aparecieron dos, el Tomo I sobre la
historieta en Cuba, Chile y Uruguay. El Tomo II dedicado a Venezuela, Colombia, Perú, Bolivia,
Ecuador y Paraguay. El Tomo III a Brasil, escrito por Waldomiro Vergueiro (director de la carrera de
comunicación en la Universidad de Sao Paulo). El Tomo IV México por "El Metiche". Después
vendrán 4 números de Argentina y uno de Centroamérica y el Caribe.

MC.- El diario homónimo Clarín.com suele encartonar libros de moneros argentinos; La Jornada,
Proceso y El Chamuco hacen lo propio en México ¿qué otros espacios bibliográficos tienen los
novísimos moneros para publicar y darle seriedad a su laburo?

HO.- Le decía por ejemplo, Luis Gantus director de la editorial Caligrama, está editando la nueva
historieta mexicana, en argentina también hay algunos editores independientes trabajando, como
Thalos, Domus, Deux y Doeditores, este último se encarga más de ediciones relacionadas a
grandes de la Historieta argentina como Breccia , Solano López o Robin Wood, recordemos que
Breccia y Wood habían nacido en Uruguay y Paraguay respectivamente, pero su carrera profesional
la hicieron en Argentina. Editorial El Antillano en Puerto Rico, El Amuleto y Apocalipta en Uruguay y
supongo que lo mismo ocurrirá en varios países; los jóvenes valores no tienen un espacio definido
de aparición, son más bien intenciones de un momento, por lo que pude ver Caligrama sería una
excepción a la regla, insisto falta interrelación entre los artistas latinoamericanos.

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 MC.- ¿Qué influencias argentinas son determinantes en Europa? por ejemplo, Goscigny conoció las
historietas de Dante Quinterno ¿sería posible Asterix sin el mapuche Patoruzú?

HO.- El cómic europeo se nutrió de La escuela argentina, Oestreheld influyó de modo decisivo en la
forma de escribir historietas, luego siguió Robin Wood. En cuanto al tema Goscigny, si bien es
verdad que Asterix tuvo una referencia directa de Patoruzú, ya que Goscigny vivió en Argentina en
el momento en que Patoruzú rompía récords de venta. Fundamentalmente Asterix arrebata
elementos sacados de un capítulo, "El discípulo del diablo" (diario El Mundo de 1937), donde al
tomar una sopa hecha con un "hueso" de un caldero, adquiría una fortaleza increíble. El indígena
tehuelche Patoruzú creado por Quinterno -a pesar de su paso y publicación en la prensa de Nueva
York- nunca tuvo la universalidad y la profundidad de Asterix.

MC.- Y en la exportación de los cartones porteños, mendocinos y rosarinos ¿qué papel jugó De la
flor?

HO.- Creo que Editorial De la Flor, ha sido y es la columna vertebral de la expansión del humor
gráfico argentino, con Quino (Mafalda) y Fontanarrosa (Boogie e Inodoro Pereyra).

MC.- Finalmente, ¿cómo está la Argentina en el Año I sin Fontanarrosa?

HO.- Fontanarrosa era un artista completo: dibujante, guionista y un gran escritor, en resumidas
cuentas, único; destaca por su visión ácida y justa de la realidad que lo rodeaba, siempre lo vamos
a extrañar.

http://www.elclarin.cl/index.php?option=com_content&task=view&id=12799&Itemid
=2729

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