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Técnicas De
Evaluación
Psicológica
Licenciatura: Psicología
Cuatrimestre: Quinto
clave MPS0520
TEMA I
TÉCNICAS PROYECTIVAS
Semana 1 de 14
INTRODUCCIÓN
Las técnicas proyectivas no se pueden validar con la teoría clásica de los test
pues buscan la ley individual (ideográfica), cómo es el sujeto en concreto.
Se han desarrollado más de 500 técnicas proyectivas, de las cuales unas 100
aproximadamente con garantías mínimas de cómo aplicarlas e interpretarlas,
pero a veces son poco conocidas y mal utilizadas. Un 20 % de técnicas se utilizan
en la evaluación de la personalidad, dan idea de lo peculiar del sujeto que en
otras técnicas no se obtiene.
Fiske (cognitivo). Técnicas de evaluación del mundo cognitivo del sujeto, que
pueden servir de indicadores para el diagnóstico o para la descripción del sujeto
(es una buena técnica de valoración de variables cognitivas).
Rappaport considera que la proyección es como una película, donde todo el film
(la trama) representa la personalidad del sujeto, el proyector son las técnicas
proyectivas y los cuadros vistos en la pantalla, cada cuadro sería cada respuesta
del sujeto.
Otros autores más integrales como Bell, proponen que proyección viene de la raíz
latina que significa hacia delante, por lo que está es la acción que implica la
técnica proyectiva: manifestar su mundo interno lanzándolo hacia fuera,
externalizar la variable personalizar (interna). La técnica proyectiva es un
catalizador que provoca la acción de lanzar hacia fuera.
Por otra parte, Anderson cree que las técnicas proyectivas no solo es lanzar hacia
fuera algo propio (algo que ya tengo) sino que también están implicados procesos
mentales internos, proceso por medio del cual ha llegado a dar esa respuesta, por
ello es necesario analizar el contenido y la estructura. Hay que analizar también
ese proceso interno que se está desarrollando en el sujeto cuando estoy aplicando
las técnicas.
Murray propone que también es peculiar porque existe una falsa percepción, la
interpretación y el significado que le damos al estímulo, por tanto estamos
poniendo parte de nosotros mismos.
El término proyección no tiene un único significado y varios autores proponen
que no es adecuado de hablar de técnicas proyectivas sino de técnicas
preceptúales.
ALGUNOS FUNDAMENTOS TEÓRICOS
i) Todos los autores que trabajan estas técnicas consideran que la respuesta
refleja la propia individualidad de la persona que estamos evaluando (lo
que le es propio, significativo). Por eso buscamos en las técnicas
respuestas peculiares y no equivalentes, y en base a la peculiaridad se
diferencian los sujetos entre sí (técnicas proyectivas: los sujetos se
diferencian entre sí por la peculiaridad de la respuesta no como en
psicometría que es más cuantitativa).
c) Los datos que arrojan son cualitativos y como son técnicas que se adaptan
a cada sujeto, un protocolo puede ser diferente de otro o al ser aplicadas
estás técnicas en dos momentos diferentes a un mismo sujeto puede dar
diferentes respuestas y diferente número de respuestas. Todo ello dificulta
la estandarización de la forma de medir.
i) El dilema más importante es cómo integrar los dos puntos de vista, tan
diferentes, clínicos y experimentales. Es necesario un acercamiento de
ambas posturas porque no se puede validar con una postura ortodoxa.
Actividades
b. Gestalt:
Ponen el acento mucho más en que el sujeto es una totalidad y estas técnicas nos
permiten llegar a la totalidad de la persona, ha influido en que sigan
interpretándose las técnicas de forma global no atomista. Köhler y Kafka han
estudiado los proceso perceptuales involucrados en las técnicas proyectivas, cada
proceso es individual y único por eso no pueden haber respuestas comunes.
Globalidad que las respuestas de un individuo están organizadas dentro de un
patrón general, inferimos el todo a partir de las respuestas que manifiesta el
sujeto.
La motivación es importante en las técnicas proyectivas. La motivación es interna
aunque este presionada por el ambiente. Nos comportamos de una forma
determinada porque estamos motivados para ello. La motivación es personal.
c. Psiquiatría clínica:
Pone de manifiesto:
- Considera que hay una serie de factores biológicos-fisiológicos en la
persona.
- La importancia que tiene saber distinguir claramente de forma
cualitativa los comportamientos clínicos (patológicos) de los no clínicos.
Las técnicas proyectivas surgen del ámbito clínico para diagnosticar la
existencia o no de patología.
d. Antropología cultural:
Influye haciendo hincapié en la importancia de los aspectos sociales y culturales
de la personalidad, que se estructura bajo esa influencia y con el impacto de las
condiciones sociales sobre la personalidad individual (no solo grupal), nos hacen
ser de una manera determinada.
Desde entonces se define este concepto como el mecanismo a través del cual se
atribuye a otros (personas u objetos) sentimientos y emociones internas,
reprimidas, que de ser conscientizadas crearía angustia, por lo que se extroyecta
hacia otra persona, quedando liberado el sujeto del estado de tensión que tales
emociones le producirían.
A pesar del nuevo sentido que adquiere el término proyección, el concepto sigue
siendo utilizado por muchos autores como mecanismo de defensa para liberar
angustia, adjudicando a otras personas, aspectos indeseables de uno mismo.
Jamás los tests proyectivos pueden ser utilizados como medios únicos para el
diagnóstico. La información que ofrecen estas técnicas son hipótesis de trabajo
que deben ser corroboradas por otros tests cuantificables como son las pruebas
de inteligencia y de personalidad y, por supuesto, por la entrevista al paciente y
personas cercanas a él. Un rasgo de personalidad obtenido en cualquier test será
tenido en cuenta si tiene consistencia estadística, es decir si se halla presente en
varios tests.
Actividad
¿qué son las técnicas proyectivas?
¿Cuál es su etiología?
¿Cómo se clasifican?
Envía a tu profesor
Semana 3 de 14
Cuanto más ambiguos y próximos al sujeto sean los estímulos que se presentan,
más son capaces de reflejar su personalidad (pero que el sujeto los puedo
interpretar). Rorschach se preocupó por está técnica pues creía que la asociación
libre servía para unos y para otros no, unos sujetos se bloqueaban eran
incapaces de seguir hablando de sí mismos, por ejemplo una persona con un
nivel cultural bajo tiene grandes dificultades de comunicación. Tiro manchas de
tinta en hojas y le decía al sujeto qué ves ahí, esto le permite al sujeto estructurar
y darle significado a cosas que no tenían significado, le permite hablar de sí
mismos.
Todos los autores que trabajan estas técnicas consideran que la respuesta refleja
la propia individualidad de la persona que estamos evaluando (lo que le es propio,
significativo). Por eso buscamos en las técnicas respuestas peculiares y no
equivalentes, y en base a la peculiaridad se diferencian los sujetos entre sí
(técnicas proyectivas: los sujetos se diferencian entre sí por la peculiaridad de la
respuesta no como en psicometría que es más cuantitativa).
Semana 4 de 14
Otras influencias las ejercieron las investigaciones del psicología del niño normal
y anormal de Kurt Koffka, Kurt Lewin, Heinz Werner y W. Wolff. También se
vinculan con el B.G. las investigaciones d David Rapaport y sus colaboradores
sobre el pensar conceptual y las estructuras de la emoción y de la memoria.
Por una parte pertenece al grupo de los test visomotores, y por otra, al grupo de
los test guestálticos.
vista.
Un test guestáltico
Un test proyectivo
proyectivo. Para este fin se emplea la técnica de asociación libre sobre las figuras
dibujadas y otros procedimientos semejantes.
Aplicaciones
Este test proporciona una correcta estimación del desarrollo visomotor que, en
general, corre paralelo al desenvolvimiento mental del niño; permite la
comprensión de las diferentes formas de perturbación del desarrollo, y apunta
hacia una diferenciación de las diversas formas de la deficiencia mental. Permite
la formulación del diagnóstico diferencial entre la deterioración orgánica –
denominada enfermedad mental funcional- y la simulación de la enfermedad.
Actividad
ANTECEDENTES TEÓRICOS
Introducción
Importa ver cómo surgen genéticamente las gestalten en los niños y cuales son
los procesos de maduración. Resulta evidente que el niño no experiencia la
percepción como el adulto; sin embargo, el escolar capaz de leer y escribir debe
tener experiencias visomotoras similares a las del adulto.
El Test
Administración
Tiempo: no se fija ni se limita el tiempo: no deben retirarse las láminas hasta que
el examinado las haya reproducido. No obstante puede calcularse que la prueba
toma por lo regular un lapso de 15 a 30 minutos.
Análisis y evaluación
BENDER NIÑOS
Hasta 11 años.
Edad
Hasta 16 años en sujetos retardados (Elizabeth Koppitz)
Protocolo de prueba: hoja lisa tamaño carta, vertical. Si la
gira, se vuelve a rotar una vez a la posición vertical. Si pide
más de una, se le dan, pero no deben estar a la vista
Lápiz Nª 2, lápices de repuesto o sacapuntas
Goma no a la vista: Se desalienta su uso. Si insiste, se le da y
se guarda nuevamente.
Las 9 tarjetas de administración, ordenadas de la 8 a la A y
boca abajo. La inscripción posterior tiene que quedar en el
borde inferior, a la derecha del administrador. Se muestran de
Tiempo
Sin límite: tomar hora de inicio y hora de finalización (de 10 a
15 minutos)
Consigna
Te voy a mostrar unas tarjetas con dibujos para que los
copies. Copialos tal cual los ves, lo más parecido que
puedas.
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BENDER ADULTOS
Evalúa *
Edad
12 a 60 años
INDICADORES DISFUNCIÓN
FIGURA ITEM (puntuados como presente/ausente: 1 ó 0). P.D. (*) Común. Inmadurez funcional
En caso de duda, no se computa. (**) Casi exclusivo de DCM
A 1. Distorsión forma
1a. Uno o ambos muy achatado o deformado...... * Adicción u omisión ángulos
2b. Desproporción (uno es el doble).................... *
2. Rotación parcial/total 45º ó + de tarjeta o dibujo. * (a partir de 6 años)
3. Integración (separ/solapam. >3mm en la unión).. *
1 4. Distorsión forma (5 ó + puntos son círculos)....... *
5. Rotación (45º o más en tarjeta/dibujo)............... **
6. Perseveración. (> 15 puntos por fila)................... ** (>7 años)
2 7. Rotación................................................................ * (> 8 años)
8. Integr.: Omisión/adicción filas. 4 ó +círculos en ** (> 6 años)
mayoría de columnas. Fusión con Fig. 1.............
9. Perseveración (>14 columnas)............................. ** (>7 años)
3 10. Dist. Forma (5 ó + puntos convert. en círculos).. * (> 6 años)
11. Rotación del eje 45º ó + en dibujo (o la tarjeta). ** (>7 años)
12. Integración (forma no conseguida):
12a. Desintegración del diseño............................ * (>5 años)
12b. Línea continua en vez de hileras de puntos.. **
4 13. Rotación (de la figura o parte 45º, o de tarjeta). **
14. Integración (separación o superpos. > 3 mm.)..... *
5 15. Dist. Forma (5 ó + puntos convert. en círculos).. * (>8 años)
16. Rotación 45º o más (total o parcial)..................... *
17. Integración. 17a Desinteg.: recta o círculo
puntos (no arco), la extensión atraviesa el arco..
17b. Línea continua en vez de puntos.................. ** En todas las edades
6 18. Distorsión de la forma:
18 a. Tres o más ángulos en vez de curvas.......... * Sustitución de curvas por ángulos
18 b. Líneas rectas.............................................. ** Sust. curvas X líneas rectas
19. Integración (cruzan mal)...................................... *
20. Perseveración (6 ó + sinusoides completos en
cualquiera de las dos líneas)................................. ** (> 7 años)
7 21. Distorsión forma:
21 a. Desproporción tamaño (El doble)................ * Adición/omisión ángulos (>8 años)
21 b. Deformación hexágonos (> nº < ángulos)... * (>7 años)
22. Rotación parcial/total figura o tarjeta (45ºó +).... ** (>6 años)
23. Integración (no se suporponen o lo hacen
demasiado, un hexágono penetra totalmente)..... * (>6 años)
8 24. Distorsión forma (deformada, > < nº ángulos)...... * Adición/omisión ángulos (>6 años)
25. Rotación eje en 45º o más...................................... **
De a
Criterios corrección Test Bender
Nombres ________________________________________________________________
Apellidos ________________________________________________________________
Curso _________Colegio ___________________________________________________
Fec Nac ____/_____/____ Edad: __________años _______meses
Fecha de Evaluación ____/_____/____ Evaluador: ______________________________
FIGURA A:
• Distorsión:
a. fig. deformadas o achatadas; un eje de la fig. es el doble de la otra; adición u omisión de ángulos. ______
1 ______
b. la proporción entre las 2 figuras no corresponde, una es el doble de la otra.
• Rotación:
2 El eje de la figura está rotado en más de 45º, donde la rotación de la tarjeta también se puntúa. ______
• Integración:
3 yuxtaposición de las 2 partes. Sobreposición excesiva o separación excesiva por más de 3mm. _____
FIGURA 1:
• Distorsión:
4 5 o más puntos se han convertido en círculos. La conversión a rayas no se puntúa ______
• Rotación:
5 la figura está rotada en más de 45º, se consideran también las curvas y la rotación del modelo ______
• Perseveración:
6 hay más de 15 puntos en la hilera. ______
FIGURA 2:
• Rotación:
7 el eje de la figura está rotado en más de 45º, donde la rotación del modelo también se puntúa. ______
• Integración: se omiten una o dos hileras, se usa el dibujo anterior como una hilera o cuando hay
8 cuatro hileras en la mayoría de las columnas. No se puntúa si se omiten columnas, siempre que ______
queden hasta 3.
• Perseveración:
9 cuando hay mas de 14 columnas ______
* No se puntúa si las columnas están verticales o si hace puntos en vez de círculos.
1
FIGURA 3:
• Distorsión:
10 5 o más puntos se han convertido en círculos. La conversión a rayas no se puntúa. ______
• Rotación:
11 el eje de la figura está rotado en más de 45º, donde la rotación del modelo también se puntúa. ______
• Integración: _____
a.-la cabeza de la flecha resulta irreconocible, sin ángulo y/o asimétrica
12 _____
b. no se hacen puntos sino rayas. La línea puede sustituir a los puntos o estar agregada.
FIGURA 4:
• Rotación:
el eje de una o ambas figuras está rotado en más de 45º, donde la rotación del modelo también se
13 ______
puntúa.
• Integración:
14 separación o sobreposición de más de 3mm entre la curva y el ángulo adyacente. ______
FIGURA 5:
• Modificación de la forma:
5 o más ptos se han convertido en círculos. Ptos agrandados, rayas o círculos parcialmente rellenados
15 ______
no se puntúa.
• Rotación:
16 rotación de la fig en más de 45º; extensión apunta al lado izq. o nace a la izq. del pto central del arco ______
• Integración:
a.-desintegración del diseño; conglomeración de ptos.; línea recta o circulo de ptos. En lugar de arco; _____
17 la extensión atraviesa el arco. Angulo o cuadrado no se puntúan _____
b. línea continua en lugar de ptos., en el arco, la extensión o ambos
FIGURA 6:
• Distorsión de la Forma:
a.- 3 o mas curvas sustituidas por ángulos (en caso de duda, no computar)
_____
18 b.- Ninguna curva en una o ambas líneas; líneas rectas _____
• Integración:
las dos líneas no se cruzan, o se cruzan en el extremo de una o ambas; dos líneas onduladas
19 ______
entrelazadas
• Perseveración:
20 6 o mas curvas sinuosidades completas en cualquiera de las 2 direcciones ____
FIGURA 7:
• Distorsión de la Forma:
a.- Cuando hay desproporción en el tamaño de ambos hexágonos (2:1).
_____
21 b.- Cuando hay deformación de los hexágonos por adición u omisión de ángulos en uno o ambos _____
• Rotación:
Rotación de la fig. o parte de la misma en mas de 45º; rotación del modelo aunque después se copie
22 ______
correctamente como se ve en la tarjeta rotada
• Integración:
23
cuando los hexágonos no se superponen o lo hacen excesivamente (uno penetra completamente a ____
través del otro).
FIGURA 8:
• Distorsión:
24 el rombo o el hexágono están deformados; con ángulos de más o menos ______
• Rotación:
25
la fig esta rotada en mas de 45º; rotación del estimulo aunque después se lo copie correctamente. ____
(Giirar la hoja para aprovechar el papel no se computa, pero se registra en protocolo)
Actividad
Realiza un glosario con las palabras desconocidas que encuentres,
dándoles un significado de acuerdo a lo que entiendes
Semana 7 de 14
INTRODUCCIÓN
El test de la figura humana es una prueba gráfica que proyecta toda una gama de
rasgos significativos y útiles para un mejor diagnóstico de la personalidad, tanto
en niños como en adultos. Este test se ha constituido en la experiencia clínica
como uno de los mejores instrumentos para la evalución de la personalidad total,
junto al Psicodiagnóstico de Rorschach, al T.A.T, y a las Escalas Wechsler.
Cabe señalar que el interés por esta prueba gráfica ha sido referido por diversas
corrientes teóricas, entre las cuales puede mencionarse la Grafología, el
Psicoanálisis, la Teoría de la Gestalt, y otras.
CONSIDERACIONES PREVIAS
a de los signos o
indicadores que aparecen en los dibujos. No debemos esperar encontrar una
relación automática indicador-significado sino que el principio de múltiple
determinación debe guiar al psicólogo en la interpretación de los indicadores.
Actividad
Realiza un resumen de que es el test, cómo se aplica, a quién se le aplica,
cómo se califica
Semana 8 de 14
APLICACIÓN
Los materiales con que debe contar el examinador son: papel blanco sin rayas,
lápiz grafito y goma de borrar.
La premisa utilizada para la aplicación de este test es: “Dibuje una persona”;
luego, si dibujó un hombre, se le dice que dibuje ahora a una mujer, y viceversa.
Si dibuja una cabeza como figura completa, se le pide que complete el dibujo. Por
otro lado, si el sujeto omite una parte esencial del cuerpo, puede presionársele
para que la dibuje, después deberá tratarse de averiguar el porqué no dibujó
dicha parte.
Según Karen Machover, en el caso de no tener tiempo para realizar los dos
dibujos, se le pide al niño que dibuje la figura de su propio sexo (hombre o
mujer), sin embargo, otras posturas señalan que es más beneficioso para los
objetivos del test que el niño se exprese libremente, es decir, que no se le
especifique el sexo que debe tener la figura.
arañas. El tronco aparece más tarde que la cabeza y que las extremidades. Si un
adulto dibujara como un niño de 3 o 4 años, sería índice de una regresión o de
un retraso mental evidente.
al mundo de los adultos, pero en éstos es índice de una patología más específica.
INTERPRETACIÓN
Figura
Tamaño de la figura
Si es grande, indicará una exaltación del ego, tiene una infravaloración del
medio ambiente, tiene propensión a la fantasía y autodominio interno.
La rigidez del dibujo puede manifestarse como una defensa ante el medio
ambiente.
Posición de la figura
a-Características masculinas
nando o corriendo
Características femeninas
La cabeza
o Los niños de poca edad son los que más dibujan cabezas grandes y
el cuerpo lo hacen muy pequeño (la cabeza del adulto es el órgano
más importante en relación a la seguridad emocional del niño). Se
ha planteado que niños varones fijados en su madre dibujan la
figura femenina con una cabeza grande. Las niñas tienden a dibujar
cabezas más grandes, brazos más cortos, manos más pequeñas,
piernas más cortas y pies más pequeños de lo que lo hacen los
niños; la razón tal vez sea que las niñas en nuestra cultura sólo
tienen que ser más bonitas y los varones deben ser fuertes física y
sexualmente.
Junto con la cabeza, resulta ser la parte mejor hecha del dibujo.
La persona que omite los rasgos faciales indica una delineación agresiva a
su entorno, y es evasivo en cuanto a su carácter en las relaciones con
quienes le rodean. Si se omiten los rasgos faciales indica que sus
relaciones con la gente son pobres y hostiles.
Expresión facial
La boca
La boca aparece en los dibujos de los niños casi tan tempranamente como
la cabeza.
Con sonrisas forzadas indica que quiere agradar o tener una simpatía
forzada.
Los labios
Los labios contribuyen al tono de la expresión facial.
Los labios gruesos en al figura masculina se consideran un
signo de afeminamiento.
Los labios de la figura masculina difieren de los de la figura
femenina.
Algunas veces los labios se desarrollan con una línea
especialmente sensual y pueden interpretarse de esa manera.
Los ojos
Es una parte considerable en el dibujo de la figura humana,
ya que indican la comunicación social al ser los órganos
básicos para el contacto con el mundo exterior.
Se ha planteado que los paranoides dan mucho énfasis a los
ojos (se hallan muy alertas en cuanto a todos los detalles
acerca de ellos).
Si son grandes tiende a la extroversión, a la hipersensibilidad
de la opinión social y problemas de agresión.
Si son pequeños indica problemas de introversión.
Si a los ojos no se les dibujan las pupilas indica introversión
y problemas de egocentrismo. Además percibe el mundo
vagamente, con pequeña discriminación de los detalles.
Si los dibuja cerrados indica tendencia a desviarse de la
realidad, se cierran al mundo con el propósito de aislarse en
su propio narcisismo.
Si están proporcionados no manifiesta ningún tipo de
conflicto.
Si se dibuja un ojo furtivo indica ideas de alusión.
El ojo penetrante indica una actitud socialmente agresiva.
El ojo grande, oscuro, acentuado o amenazante indica
hostilidad o sospecha.
Hay diferencias; las mujeres dibujan los ojos más grandes y
elaborados que los hombres.
Hacer un ojo vacío indica inmadurez emocional.
El pelo
El pelo está relacionado con la sexualidad.
Si el cabello es abundante indica tendencias narcisistas,
deseo de virilidad y de vitalidad.
Si está excesivamente sombreado indica agresividad.
Si está omitido indica poca actividad física.
Su énfasis en la cabeza, pecho, barba o bigote indica una
pujanza a la virilidad.
La nariz
Si la nariz es demasiado elaborada puede interpretarse como
extrema atención a la opinión y a la sensibilidad.
La nariz sombreada o cortada indica temores internos.
Si las fosas nasales están muy marcadas se considera como
un acento específico de agresión.
El cuello
o El cuello es una de las últimas partes que insertan los muchachos
en sus dibujos.
o Si el cuello es corto y ancho indica problemas con el medio ambiente
y obstinación.
o Si el cuello es largo indica rigidez en el comportamiento, formalidad
y moralismo, como también problemas para interactuar.
o Si es largo y delgado indica sentimientos de debilidad y problemas
para manejar los impulsos.
o Si es de tamaño proporcionado indica que maneja bien su estado de
ánimo.
o La omisión del cuello indica inmadurez en dibujos de niños y poca
habilidad para manejar impulsos.
Brazos
o En general la dirección y la fluencia de las líneas de los brazos se
relacionan con el grado y la espontaneidad del contacto
interpersonal dentro de su medio ambiente, pero también es
importante observar la dirección y tipo trazado del dibujo para
comprenderlo.
o Los brazos aparecen en los dibujos de niños desde muy temprana
edad.
o Si los brazos son vigorosos y extendidos indica ser una persona
ambiciosa y agresiva.
o Si están pegados al cuerpo indica ser una persona defensiva y con
problemas para interactuar con su medio ambiente.
o Si son muy grandes indica necesidad de protección.
o Si tiene un énfasis muscular tiende a ser una persona agresiva y
con deseos de poder físico.
o Si son cortos indica falta de ambición, con sentimientos de
inferioridad en su medio ambiente.
o Si están en forma de jarras indica ser una persona que tiende a ser
anárquico y prepotente con la gente débil.
o Si son muy extensos indica ser una persona que manifiesta ser
simple, retraído y sin afecto.
o Si los brazos están rígidos a los lados indica rigidez con su entorno
social.
o Si son sombreados indica ansiedad frente al contacto social.
o Si los brazos están muy reforzados indica tendencia a la agresividad
y deseo de poder.
o Si están doblados indican actitud hostil y sentimiento de rechazo.
o Si están relajados y flexibles indica ser una persona normal.
o Si están omitidos en el dibujo del sexo opuesto indica un
sentimiento de rechazo por el sexo opuesto.
o Si los brazos se dibujan en dimensiones sencillas y aparecen frágiles
o consumidos indican deficiencia y debilidad de su realidad física.
o La omisión de los brazos nunca debe tomarse como un descuido
casual. Sin brazos indica conflicto con los demás.
o Los brazos extremadamente largos se asocian con la ambición.
Manos
Las manos son el rasgo más comúnmente omitido y luego los pies.
Las piernas
o Las piernas, al igual que los pies, son fuente de dificultad en
muchos dibujos.
o El que se halla obligado a guardar cama, el deprimido, el
desilusionado o el físicamente imposibilitado puede demostrar
resistencia a dibujar las piernas y los pies.
o En niños con trastornos del desarrollo se observan cuerpos grandes
con piernas pequeñas, consumidas, delgadas, temblorosas, como
expresión de un sentimiento de declinación o deficiencia.
o Si están enfatizadas indica problemas depresivos.
o Si están muy largas indica autonomía.
o Si están muy cortas indica que no sabe tomar sus propias
decisiones.
o Si están muy reforzadas indica tendencia a la agresividad.
o Si están desiguales indica una necesidad de independencia.
o Si están muy juntas indica ser muy rígido en su entorno social.
El tronco
o Si está redondo indica una personalidad menos agresiva y
femeneidad.
o Si está ancho y gordo indica que uno mismo se está proyectando.
o Si está muy pequeño y delgado indica sentimiento de inferioridad.
o Si está muy grande indica que tiene muchos deseos de superación.
o Cuando esta más anguloso indica ser más masculino.
o El cuerpo especialmente delgado, como representación del propio
sexo, usualmente resulta indicativo de descontento con el propio
cuerpo y también aparece como compensación mediante una
desagradable redondez de la figura.
o Al igual que los botones, los niños ponen énfasis en los bolsillos.
o Si un niño en proceso de crecimiento dibuja un bolsillo grande lleno
de chucherías, es índice de un Yo en pleno desarrollo y de cierta
madurez adecuada a su edad.
o Los bolsillos también son usados por niños como una expresión de
lucha por la virilidad que antagoniza con la dependencia emocional
de la madre.
Actividad
Realiza un resumen de que es el test, cómo se aplica, a quién se le aplica,
cómo se califica
En un cuaderno diferente al que escribes, saca las patologías
(enfermedades psicológicas) con definición, si no la encuentras búscala en
un diccionario de psicología.
Elige a alguien de tu compañero para trabajar; se aplicarán el test y lo
calificaran, entregándolo a la semana siguiente en un sobre con la
interpretación.
Semana 9 de 14
INTRODUCCIÓN.
El interés por los dibujos infantiles tiene una larga historia. Ya en 1885 apareció
en Inglaterra un artículo en el que describía la evolución del dibujo infantil.
Desde entonces ha habido numerosos estudios de psicólogos y educadores,
evolucionando desde observaciones descriptivas a investigaciones
cuidadosamente controladas y el uso del análisis estadístico. Hay dos enfoques
principales del uso e interpretación del DFH; uno clínico, como técnica proyectiva
de aspectos de la personalidad (K. Machover), y otro como test evolutivo para
valorar la madurez mental (Goodenough, Harris). E. M. Koppitz destaca el valor
del DFH precisamente por que puede ser empleado de ambas maneras: refleja
tanto el estadio de desarrollo mental como las actitudes y preocupaciones en un
momento dado, siendo muy sensible para detectar los cambios evolutivos y
emocionales en el niño. El test ayuda a la detección (screening), predicción del
desempeño escolar, y en el diagnóstico, tratamiento y evaluación del progreso de
los niños.
Aplicación: Se requiere que el niño dibuje “una persona entera” a pedido del
examinador, en su presencia, ya que el test será producto de una forma gráfica
de comunicación (difiere del dibujo espontáneo del niño en otros contextos). La
estructura del dibujo está determinada por la edad y nivel de maduración del
niño (ítems evolutivos), mientras que el estilo del dibujo refleja sus actitudes y
preocupaciones en un momento dado (indicadores emocionales). La consigna
dada influye en los resultados, no debe alterarse (“un hombre”, “un auto-
retrato”…). Es preferible la administración individual. “Quiero que dibujes en esta
hoja una persona ENTERA. Puede ser cualquier clase de persona que quieras
dibujar, siempre que sea una persona completa, y no una caricatura ni una figura
hecha con palotes”. Evitar que se limite a copiar algún modelo presente (debe ser
un auto-retrato interno, personal).
Material: Hoja de papel A-4, lápiz nº 2 y borrador. No hay tiempo límite, se
permite borrar, volver a empezar y todo el papel que desee. Se observará y
anotará el comportamiento verbal y no verbal mientras dibuja, y la secuencia en
la cuál realiza la figura (si empieza por lugares distintos de la cabeza-cara, se
asocia a relaciones interpersonales pobres).
A) ITEMS 5 6 7 8 9 10 11-
ESPERADOS años años años años años años 12años
(Presente = 0, V V V V V V V
Ausente = -1) M M M M M M M
Cabeza
Ojos
Nariz
Boca
Cuerpo
Piernas
Brazos
Pies
Brazos 2
dimensiones
Piernas 2
dimensiones.
Cabello/cabeza c
sombrero
Cuello
Brazos unidos
hombro.
Ropa, objetos 2
prendas
B)
EXCEPCIONALES
V M V M V M V M V M V M V M
(puntos: +1 ó
0)
Rodilla
Perfil
Codo
Dos labios
Fosas nasals
Proporciones
Braz u. hom.
Ropa. 4 items
Pies 2 dimensiones
Cinco dedos
Pupilas
Total (A + B )
Puntuación final:
5+
(A+B) =
Interpretación de la puntuación obtenida en los ítems evolutivos en
categorías amplias de CI.:
Puntuació
Los ítems esperados y excepcionales pueden Nivel mental
n DFH
utilizarse para estimar el nivel general de funcional
sujeto
madurez mental de un niño (correlaciona
con el WISC entre 0.60 y 0.80, según 1ó0 Retrasado
subtests).
2 Retrasado a Límite
La tabla muestra la traducción de las (60-80)
puntuaciones en los DFH a los distintos
3 Límite a Normal bajo
niveles de CI (Koppitz, 1967). Puntuación
(70-90)
“de corte”: 3 ó 4.
discapacidades físicas.
7u8 Normal alto a
superior (>110)
CI WISC o Rango
La siguiente tabla muestra las Medias Desviación
Stanfort- normal
medias y desviaciones típicas DFH Tipica DT
Binet (±1 D.T.)
de los ítems esperados y
excepcionales de los DFH de
Menos de
niños de 5 a 12 años, en los 1’63 1.54 0.09 a 3.17
59
distintos niveles de inteligencia
según el CI medido con el 60 a 69 2’51 1.33 1.18 a 3.84
WISC o el test de Stanfort-
70 a 79 3’31 1.18 2.13 a 4.49
Binet.
80 a 89 3’72 1.17 2.55 a 4.89
Comparación de los DFH realizados con lápiz y con crayón: los 13 items básicos
son realmente indicadores evolutivos para niños pequeños y no están muy
influidos por el útil de dibujo, aunque los varones preescolares acostumbrados a
dibujar con ceras se desempeñan mejor que con lápiz (cabello y vestimenta).
Efecto del aprendizaje y la maduración en los DFH: la autora comparó
estadísticamente y en distintos momentos, los dibujos de grupos de niños
preescolares que solo se diferenciaban en la asistencia previa o no de un curso en
jardín de infancia. No hubo diferencia significativa, pero puede haberla en caso de
niños con desfavorecimiento sociocultural que no dibujan en el hogar.
13. brazos cortos (no llegan a la cintura) Aparece también en niños bien
adaptados. Refleja dificultades para conectarse con el entorno y las
personas. Tendencia al retraimiento e inhibición, demasiado “bien educado”.
15. brazos pegados al cuerpo (sin espacio intermedio) control interno rígido
y dificultad de conectarse con los demás (falta de flexibilidad, relaciones
interpersonales pobres). Defensivo. Por sí mismo no es clínicamente
significativo.
16. Manos grandes (igual o mayor que la cara). Asociado con la conducta
agresiva y actuadora. Niños abiertamente agresivos y/o que roban
18. Piernas juntas (sin ningún espacio entre sí. En perfil, solo se ve una
pierna) Indica sobretodo tensión en el niño, e intento rígido de controlar sus
propios impulsos sexuales o temor a sufrir abuso. Evitación del
acercamiento al otro sexo.
22. Nubes, lluvia, nieva, pájaros volando. Niños muy ansiosos y con
problemas psicosomáticos, autoagresividad. Niño que se siente amenazado o
presionado desde arriba, desde el mundo de los padres o adultos.
23. Omisión de los ojos (no se computan ojos cerrados o vacíos, o sea, ojos
que no ven). Siempre tiene significación clínica, no considerarlo como un
simple olvido. Niños aislados socialmente. Tienden a negar sus problemas,
rechazan enfrentar el mundo y escapan en la fantasía. Correlaciona con no
dibujar otros órganos de comunicación en los DFH y con un escaso interés
social por parte del niño.
Ojos vacíos, que no ven. Frecuente. Es normal que los escolares más
pequeños sean emocionalmente inmaduros, egocéntricos y dependientes, con
vaga percepción del mundo y curiosidad por explorar las diferencias y
funciones corporales, incluida la sexualidad.
E.M. Koppitz sugiere tres principios para interpretar el significado de las DFH en
niños de 5 a 12 años:
1) CÓMO dibuja la figura, refleja el concepto que el niño tiene de sí mismo. (y
su actitud hacia la persona dibujada).
De las páginas 107 a 181 del libro de Koppitz, se describen ejemplos de cómo se
reflejan en el DFH diversas actitudes de los niños ante problemas vitales y hacia
su familia: acontecimientos importantes, la enfermedad y pérdida de funciones,
nuevo hermanito, separación de los padres, por la edad y el aspecto físico, por la
conducta, el rendimiento escolar, sentirse diferentes… todo ello en relación a los
indicadores emocionales, el momento evolutivo y vital de los niños, y la
experiencia clínica y escolar de la autora… su lectura es imprescindible para
familiarizarse con la interpretación de los dibujos, más allá de la valoración
evolutiva.
Hay que señalar que koppitz, a diferencia de otros autores, no interpreta el plano
gráfico (rasgos del trazo) ni el simbolismo del emplazamiento del dibujo en la
página (centrado, sector inferior, superior, izquierdo o derecho) y los espacios
vacíos o “prohibidos”.
(Anotaciones extraídas del libro “Clínica psicoanalítica con niños”. Carlos Blinder,
Joseph Knobel y Mª Luisa Siquier. Editorial Síntesis. Madrid, 2004.) Cáp. 6. La
interpretación del dibujo.
Saber y conocer el proceso evolutivo que sigue el dibujar de los niños, la situación
familiar, etc., puede orientar un diagnóstico y también la dirección de un
tratamiento.
Freud, señala que la interpretación de un sueño opera sobre cada uno de los
elementos: los detalles son “huellas” dejadas inconscientemente. Será como
descifrar un jeroglífico (la antigua escritura pictográfica egipcia): hay ciertos
elementos que no están destinados a ser interpretados o leídos, porque están solo
para servir de determinantes, es decir, para establecer el significado de algún otro
elemento.
Los indicios, los detalles… El Dr. Morelli subrayaba la importancia de los detalles
secundarios (como la forma en que estaban pintados los lóbulos de las orejas o
las uñas) para distinguir un cuadro original de una falsificación. Sherlok Holmes
(el personaje de C. Doyle) muestra su sagacidad al interpretar indicios y huellas.
También son detalles las huellas digitales que nos identifican.
Hay, por tanto, dos niveles en la interpretación del dibujo infantil: uno es lo que
el dibujo “dice” a través de las asociaciones verbales del niño y de la escucha del
psicólogo; otro lo que el dibujo “muestra” en su materialidad, por los detalles, los
rasgos de identidad, las huellas de esa milenaria y ancestral presa, que
intentamos cazar y que muchas veces se nos escapa.
A veces son necesarias las asociaciones verbales y/o una serie de dibujos para
entender lo que está ocurriendo y elaborar una interpretación, como vemos en
esta conocida secuencia de El principito:
Actividad
TEST DE GOODENOUGH
ANTECEDENTES
FUNDAMENTOS
¿Por qué el análisis del dibujo de la figura humana hace posible estimar la
inteligencia del dibujante? ¿Cuál es el fundamento del test? La autora partió de
una hipótesis de trabajo muy sencilla: cuando el niño traza la figura humana
sobre un papel no dibuja lo que ve, sino lo que sabe al respecto y por lo tanto, no
efectúa un trabajo estético, sino intelectual; ofrece una expresión no de su
capacidad artística, sino de su repertorio conceptual. El volumen de ese
repertorio conceptual, de este “saber” crece con la edad mental, y este proceso se
refleja en el dibujo de la figura humana que hace el niño de 5 hasta por lo menos
10 años. La derivación psicométrica de este hecho es inmediata: la valoración
cuantitativa del “saber” implicado en la representación humana típica de cada
edad, suministra una norma para establecer, ante un dibujo particular, la edad
mental de su dibujante.
LA ESCALA
cabellos?
5. Congruencia: ¿Los miembros están unidos al tronco? ¿El cabello no excede el
contorno de la cabeza? ¿Las diversas prendas de la vestimenta armonizan o son
discordantes entre sí? etc.
6. Plasticidad: ¿El pulgar está en oposición? ¿La mano se diferencia del brazo y
Administración
5. Consigna: Dígase a los niños “En estas hojas deben ustedes dibujar un
hombre. El dibujo más lindo que pueda. Trabajen con mucho cuidado y empleen
todo el tiempo que necesiten. Me gustaría que sus dibujos sean tan buenos como
los de los niños de otras escuelas. Trabajen con entusiasmo y verán qué lindos
dibujos hacen.”
Cómputo y Evaluación
3. Puntaje: Otorgue un punto (en ningún caso medio punto) por cada ítem
acertado y regístrelo en el talón, marcándolo (1) en las columnas de corrección. A
fin de evitar omisiones, señale también los ítemes negativos (-). Obtenga el
puntaje total sumando los puntos acreditados.
CI = EM * 100
EC
8. Registro: Registre los resultados en los casilleros que figuran en el talón de puntuación.
Adjúntelo a la hoja del dibujo de prueba.
lin. :línea
Guía escala de Goodenough-Harris (Harvard University 1961) Capacidad visual – Motora
Dibuja una persona (Goodenough – Harris)
Actividad
Realiza un resumen de que es el test, cómo se aplica, a quién se le aplica,
cómo se califica
En un cuaderno diferente al que escribes, saca las patologías
(enfermedades psicológicas) con definición, si no la encuentras búscala en
un diccionario de psicología.
Elige a alguien de tu compañero para trabajar; se aplicarán el test y lo
calificaran, entregándolo a la semana siguiente en un sobre con la
interpretación.
Semana 11 de 14
Introducción
El Test del árbol es, sin duda, uno de los instrumentos proyectivos más simples
de efectuar por parte de niños, jóvenes y también adultos. Normalmente no hay
las resistencias que pueden aparecer con el test de la familia u otros que
representan figuras humanas.
Dibujar un árbol es, a simple vista, inofensivo, inocuo, poco intrusivo, por tanto,
suele ser muy bien aceptado, incluso para aquellos niños que no dibujan bien.
Pero detrás de la simpleza del árbol van apareciendo plasmados en el papel los
diferentes elementos básicos que configuran la estructura del propio “yo”. El
árbol toma la personalidad del autor y nos deja contemplar la riqueza de su
paisaje personal y sus matices. Es un lienzo único que refleja la verdadera
esencia de quien lo ha dibujado.
Forma de aplicación
Puede aplicarse a cualquier edad, si bien, en el caso de los niños más pequeños,
es a partir de los 5 o 6 años, coincidiendo con la consolidación de las habilidades
básicas de dibujo, cuando adquiere mayor relevancia ya que es cuando el árbol
aparece con todos sus elementos.
Conviene que tengamos claros una serie de conceptos antes de intentar descifrar
los signos que nos desvela el Test del Árbol.
2º- Las diferentes características del niño que podemos ir suponiendo del análisis
de esta prueba, sólo tiene validez en tanto en cuanto sean complementadas con
otras pruebas u observaciones. Por lo tanto, sólo nos permiten formular hipótesis
de trabajo que luego debemos contrastar con otras pruebas. La peculiaridad de
cada niño, de cada caso, hace muy difícil establecer el mismo significado incluso
para dibujos muy parecidos. De aquí la necesidad de este tipo de pruebas sean
subordinadas o complementarias de otras más objetivas.
3º- Las interpretaciones del dibujo deberán tener en cuenta la edad del niño. Una
misma característica puede tener diferentes significados según la edad.
Características: Interpretación:
Árbol grande Árbol que ocupa toda la hoja, muestra a una persona
normalmente extrovertida, alegre, que no duda en
explorar todo el entorno. Probablemente disfruta de la
compañia de otros. No obstante, si el dibujo grande
muestra un árbol deforme o irreal (ver árbol 5) puede
indicar (según la forma), excentricidad, ganas de llamar la
atención, baja aceptación de las normas, también
agresividad (si aparecen ramas punzantes o formas
rectilíneas ascendentes).
B) Las Raices
Características: Interpretación:
C) El Suelo
Características: Interpretación:
Suelo corto Si el suelo se limita a una simple línea corta y limitada (no
mucho más grande que la base del tronco) o ésta es
cortada de repente por otros elementos (piedras, jardinera,
casa, etc...) muestra introversión.
D) El Tronco
Características: Interpretación:
Características: Interpretación:
Ramas hacia abajo Las ramas caidas tienen un primer significado como
expresión de un estado decaido, pesimista, de desamparo
o desasosiego. Sin embargo, cuando son dibujadas con
cierto refinamiento y detalle (tipo sauce llorón) pueden
estar asociadas a personas refinadas, detallistas, muy
sensibles y con tendencia a la tristeza.
Ramas que surgen Suelen estar presentes en los dibujos efectuados por
del tronco adolescentes. Desde un perspectiva psicoanalísta se
explica como una manifestación de la sexualidad en
desarrollo. Puede también expresar la necesidad de
buscar su propio camino (búsqueda de la propia
identidad) a partir del "Yo" representado por el tronco.
F) Otros Elementos
Elemento: Interpretación:
Árbol-1 Árbol-2
Árbol-3 Árbol-4
Árbol-5 Árbol-6
Actividad
Realiza un resumen de que es el test, cómo se aplica, a quién se le aplica,
cómo se califica
En un cuaderno diferente al que escribes, saca las patologías
(enfermedades psicológicas) con definición, si no la encuentras búscala en
un diccionario de psicología.
Elige a alguien de tu compañero para trabajar; se aplicarán el test y lo
calificaran, entregándolo a la semana siguiente en un sobre con la
interpretación.
Semana 12 de 14
Con los dibujos recreamos cuál es la manera de vernos a nosotros mismos, así
como la forma que verdaderamente nos gustaría ser. Cada dibujo constituye
un autorretrato proyectivo a diferente nivel: con el dibujo de la persona
realizamos una autoimagen muy cercana a la conciencia, incluyendo los
mecanismos de defensa que utilizamos en la vida cotidiana. En el de la casa
proyectamos nuestra situación familiar y en el del árbol el concepto más
profundo de nuestro Yo.
Es un test muy valioso por el hecho de poder aplicarse a personas de todas las
edades, desde niños a adultos.
EL H.T.P.
Así el test Proyectivo Gráfico H T P (sigla que proviene de House, Three, person)
conforman los primeros test proyectivos gráficos a los que con el tiempo irán
sumándose tantos otros como el test de Bender (Lauretta Bender, 1930), el test
de la familia, el test de la pareja de Bernstein, el test de las dos personas, el test
del Garabato etc.…
2) y los 3 juntos como una secuencia. En este caso nos permitirá evaluar la
personalidad de base en sus núcleos básicos y primarios.
e) Cantidad de hojas
Si utilizamos en el caso del test del árbol la versión integral que hemos propuesto
en nuestro curso sobre el mismo, la secuencia será la misma, pero antes de pasar
al test de la persona, completaremos primero la secuencia de árboles.
b) papel tamaño carta Standard (80 gramos) hay algunos países que no tienen
este tipo de formato, son pocos (España por ej.) en ese caso puede utilizarse el
tamaño A4, ante la falta de papel (lo que pasa en muchas instituciones u
Hospitales públicos que no cuentan a veces con los recursos necesarios, lo que
podemos hacer es si se cuenta con una hoja oficio adaptarla a tamaño carta
(recortar el excedente) administrar los test gráficos cualquiera de ellos en una
hoja oficio afecta en alguna medida mayor o menor según el caso la producción
grafica.
Consignas.
Una vez entonces que todo esta dispuesto para iniciar la administración de los
test que conforman nuestra batería, procederíamos de esta manera:
Retiramos la hoja y le damos otra en sentido apaisado con esta consigna: “ahora
dibuje 3 árboles” si el entrevistado nos preguntara iguales o diferentes le diremos
“como usted lo prefiera”.
4) retiramos la hoja y pasamos a la ultima técnica de esta triada: “le pido ahora
que dibuje una persona”
La única excepción seria que los tres o 4 dibujos según el caso presentara
indicadores patológicos, en ese caso podríamos pedir una historia con cada uno
de ellos o una opción complementaria que propone Buck de entregar por cada
dibujo un cuestionario pautado para cada test.
Así a personalidades mas estructuradas les resulta mas cómodo el crear una
historia a través del cuestionario, a las mas impulsivas o histéricas el relato libre.
Paso 1 post test: Previo a la consigna que le daremos, colocamos los tres o 4
dibujos hechos por el evaluado delante del mismo en el orden y secuencia
administrado y le decimos “ahora le voy a pedir que de estos dibujos que UD.
Realizo elija 1 sobre el cual escribir una historia, puede ser cualquiera.
(Podemos agregar como comentario al pasar, que elija aquel que le resulte más
inspirador para escribir algo y que intente escribir lo que mas le genere el mismo.
Lo que nunca debemos hacer es: administrar estas técnicas en forma colectiva
(seria preferible no administrarlas) ya que gran parte de su riqueza proyectiva
radica en la secuencia con que se realiza y las asociaciones verbales, gestuales y
graficas que surgen espontáneamente en el evaluado al realizar las mismas. Y
administrarlas solamente sin recabar por lo menos en una técnica un relato
espontáneo y cuestionario según corresponda.
PERSONA
ARBOL
El dibujo del árbol proporciona información sobre las imágenes más inconcientes
del sí mísmo.
CASA
Actividad
Realiza un resumen de que es el test, cómo se aplica, a quién se le aplica,
cómo se califica
En un cuaderno diferente al que escribes, saca las patologías
(enfermedades psicológicas) con definición, si no la encuentras búscala en
un diccionario de psicología.
Elige a alguien de tu compañero para trabajar; se aplicarán el test y lo
calificaran, entregándolo a la semana siguiente en un sobre con la
interpretación.
TEMA IV
Semana 13 de 14
SUMARIO O PUNTUACION
Nombre:
________________________________________________________________________
Fecha:__________________________________________________________________
NOMBRE:_______________________________________________________________
FECHA:_________________________________________________________________
10. Mi idea de la mujer (hombre) perfecta 39. Si fuera niño(a) otra vez
25. Pienso que la mayoria de las
muchachas (os) 54. Mi experiencia infantil mas vivida
40. Creo que la mayoria de las
mujeres(hombres) e) FUTURO Y METAS
55. Lo que menos me gusta de las
mujeres(hombres) 5. El futuro me parece
11. Cuando veo a una mujer y hombre
juntos 20. Yo espero que
26. Mi concepto del matrimonio es 35. Algun dia yo
41. Si yo tuviera relaciones sexuales 50. Cuando sea mayor edad
56. Mi vida sexual 3. Siempre he querido
Actividad
Realiza un resumen de que es el test, cómo se aplica, a quién se le aplica,
cómo se califica
En un cuaderno diferente al que escribes, saca las patologías
(enfermedades psicológicas) con definición, si no la encuentras búscala en
un diccionario de psicología.
Elige a alguien de tu compañero para trabajar; se aplicarán el test y lo
calificaran, entregándolo a la semana siguiente en un sobre con la
interpretación.
Semana 14 de 14
Propósito
Evaluaciones individuales
Investigación
Precauciones
En el TAT, el sujeto (el niño se muestra aquí) examina una serie de cartas
que representan figuras humanas en una variedad de escenarios y
situaciones, y se le pide que cuente una historia sobre cada tarjeta. La
historia incluye el evento se muestra en la imagen, los eventos anteriores,
las emociones y los pensamientos de los retratados, y el resultado del
evento se muestra. El contenido de la historia y la estructura se cree que
revelan las actitudes del sujeto, los conflictos internos, y puntos de vista.
La raza es otro de los temas relacionados con las tarjetas de historia TAT. Las
tarjetas de la historia original, que fueron creados en 1935, todas las figuras que
participan del Cáucaso. Ya en 1949, los investigadores que estaban
administrando el TAT a los afroamericanos preguntó si la carrera de las figuras
en las cartas que influyen en las respuestas de los sujetos. Juegos más recientes
de las tarjetas de historia TAT han introducido figuras que representan una
amplia variedad de razas y grupos étnicos. A partir de 2002, sin embargo, no
está claro si la capacidad del sujeto para identificar con la raza de las figuras en
la historia de las tarjetas de mejora de los resultados de una evaluación del TAT.
Equipo de puntuación
Descripción
Historia de la TAT
El TAT fue desarrollada por primera vez en 1935 por Henry Murray, Christiana
Morgan, y sus colegas de la Clínica Psicológica de Harvard. Las primeras
versiones de la lista de TAT Morgan como el primer autor, pero las versiones
posteriores se redujo su nombre. Una de las controversias en torno a la historia
del TAT se refiere a la relación extramarital de largo y conflictivo entre Morgan y
Murray, y su refuerzo de los prejuicios que existían en la década de 1930 contra
las mujeres en la psicología y la psiquiatría académica.
Existe un acuerdo general, sin embargo, que la idea básica detrás del TAT vino
de uno de los estudiantes de pregrado de Murray. El estudiante mencionó que su
hijo había pasado su tiempo de recuperación de una enfermedad mediante la
reducción de imágenes de revistas y de inventar historias sobre ellos. El
estudiante se preguntó si las imágenes similar podría ser usado en la terapia de
aprovechar la naturaleza de las fantasías de un paciente.
Administración
Grabación
Práctica original de Murray fue a tomar notas a mano en las respuestas del
sujeto, incluyendo su comportamiento no verbal. La investigación ha indicado,
sin embargo, que una gran cantidad de material importante se pierde cuando las
notas están escritas en este camino. Como resultado, algunos examinadores de
ahora utilizar una grabadora para registrar las respuestas de los sujetos. Otra
opción consiste en pedir a los sujetos a escribir sus respuestas.
Interpretación
Resultados
En 1965 se elaboro la otra versión del C.A.T, con figuras humanas, considerando
las mismas situaciones anteriores. En síntesis, todas las versiones (CAT-A-H, y S)
facilitan la comprensión de la relación ente el niño y las figuras más importantes
que lo rodean, conociendo sus impulsos, necesidades, etc.
Sus ejes de análisis son: el tema principal, El héroe principal, las necesidades de
este personaje, las figuras (también la percepción de estas), objetos y
circunstancias introducidas, la percepción del medio, los conflictos significativos, la
naturaleza de las ansiedades, y sus principales defensas, severidad del superyo e
integración e integración del yo.
En la historia es importante saber ¿el por qué la hace?, a pesar que en algunos
niños se den historias de temáticas simples, al respecto hay que averiguar si esto
se relaciona como un estupor o shok al verbalizar sus relatos, por deprivación
sociocultural que afecta el lenguaje, como una alteración emocional post
traumática, etc. También se considera necesario observar la estructura de si
misma, es decir su lógica, sintaxis, proceso, etc. Ya que también es un indicador
de C.I importante en cualquier edad del niño.