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Federico García Lorca para niños
El autor Federico Amigo de los niños Amigo de todo el mundo Metáfora

Dedicatoria Federico García Lorca Amigo de los gitanos Amigo de los negros Máxima
Prologuillo para niños Introducción Epílogo
Obras: Poesía Teatro Prosa Dibujante Músico Poemas: La Virgen cura a los niños
Libro de Poemas: Madrigal Santiago Pajarita de papel Balada de la Placeta
Poema del cante jondo: Saeta Memento Baladilla de los tres ríos
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Canciones: Tío-vivo La canción del colegial Naranja y limón El niño mudo Caracola Cazador
Canción tonta Cortaron tres árboles El lagarto está llorando En el soto Cancioncilla sevillana Paisaje
Romancero gitano: Romance de la luna, luna San Gabriel
Poemas sueltos: Un lucero En la amplia cocina, la lumbre Mariposa De casa en casa Nana sevillana Despedida
El autor
José María Garrido Lopera es hijo de padre granadino (Albaicín) y de madre cordobesa (Montoro), nació en la ciudad de la
Alhambra, en la casa sin número (hoy demolida sobre cuyo solar se levanta moderna edificación), del Callejón del Tinte, al
lado de la Placeta del Lavadero y de los Baños de Don Simeón.
Cursó sus estudios de bachillerato en el Instituto "Padre Suárez" de Granada. Maestro Nacional excedente, es Licenciado
en Derecho por la Universidad granadina y Doctor por la de Sevilla. Diplomado en Publicaciones Infantiles y Juveniles por
el Ministerio de Cultura y Premio Bib-Rambla de Literatura, otorgado en 1978 por la Casa de Granada en Madrid.
En la actualidad presta sus servicios en la Delegación Provincial del Ministerio de Cultura, de la ciudad de su nacimiento,
como funcionario del Cuerpo General Técnico de la Administración Civil del Estado.
Obras
"El servicio público de abastecimiento de agua a poblaciones". Tesis Doctoral. Editorial Instituto de Estudios de
Administración Local. Madrid, 1973. 413 páginas.
"Mi Granada". Las bellezas histórico-artisticas de la ciudad de la Alhambra, escrita para niños y adolescentes. Gráficas del
Sur, S. A. Granada, 1974. 113 páginas.
"El Ovni", cuento escenificado para niños y adolescentes. Estrenado en el Teatro lsabel la Católica de Granada, por el
Grupo Independiente de Juventudes Musicales, de dicha ciudad, el dia 25 de enero de 1976.
"Manuel de Falla", Biografía infantil, en colaboración con Eulalia Dolores de la Higuera. Juventudes Musicales de
Granada, 1977. 93 páginas.
"Federico Garcia Lorca y los niños". Biografia del poeta de Fuente Vaqueros, dedicada a los niños y adolescentes.
Editorial Everest, S. A. León, 1978. 61 páginas.
"Los Pasteles". Comedia musical en 2 actos, para niños de 6 a 10 años (inédita).

"Beethoven". Biografia del gran compositor para adolescentes (En prensa.)

"Los ríos no crecen con aguas claras". Comedia en dos actos para mayores de 14 años. (inédita.)
Asimismo ha redactado varios artículos publicados en la prensa granadina sobre temas locales, de actualidad e históricos,
colaborando también en revistas profesionales españolas.
Actualmente tiene en preparación varias obras juveniles y algunas, ya casi terminadas, saldrán pronto a la luz.
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Dedicatoria
A Isabel García Lorca y a todos los niños.

Máxima
La verdadera felicidad consiste no en la que uno posse sino en la que uno da.Federico García Lorca.
Prologuillo para niños.
Cuando yo era niño nadie me puso en las manos un libro como este que vosotros tenéis ahora mismo en las vuestras: la
historia de un poeta.
Cuando yo era niño, mis personajes favoritos, mis héroes, fueron los protagonistas de aquellas trepidantes peliculas de
vaqueros, de indios, de "gangsters", de soldados y desde luego, los futbolistas, los toreros, los ciclistas, cuyas hazañas nos
referían constantemente los periódicos y las radios; además de los tebeos.
Ahora me sorprende, y hasta me asusta, que para mí, a los nueve o doce años de edad entre mis héroes predilectos figurara
aquel furibundo tiarrón llamado Juan Centella; un energúmeno, mucho más parecido a un gorila que a una persona, que se
pasaba la vida abriendo las puertas a patadas, repartiendo puñetazos y lanzando muebles por los aires.
A los niños de mi tiempo (y mucho me temo que a los actuales también) nos parecía lo más natural del mundo (porque así
nos lo enseñaban) entrar en un bar en plan amo del mundo, disparando a dos manos, y cargarse, entre muertos y heridos,
nueve indios, tres forasteros, al pianista y a un camarero.

Para
nosotros la más heroica hazaña que podíamos protagonizar, para la mayor gloria de nuestra patria, era meterle un gol al
portero de la selección inglesa de fútbol; ganar la vuelta ciclista a Francia o torear seis toros en la plaza de México.
Tales eran nuestros héroes y nuestras ganas de imitarlos.
Pero a nadie se le ocurrió mostrarme la vida de un poeta. A mí sólo me enseñaron a coleccionar goles, pases de muleta,
armas de fuego, puñetazos...
Porque los niños aprenden aquello que a los mayores les interesa que aprendan. Lo que de alguna manera condicionará sus
gustos, y hasta su comportamiento cuando lleguen a hombres.
Mucho tiempo después, cuando ya no era un niño -es decir casi demasiado tarde-, supe, porque lo descubrí yo, por mi
propia cuenta y riesgo, que además de los héroes del cine, del fútbol, del toreo (a los que tanto admiré, pero que terminaron
por aburrirme), existen otros personajes, otros hombres mucho más importantes, aunque no sean tan famosos como un
delantero centro o un actor cinematográfico, y, desde luego, mucho más dignos de atención, de admiración y de imitación.
Y estas personas, de las que nadie nunca me habló, que al parecer no existían porque nadie contaba con ellos, son los
cientiíicos que trabajan en sus laboratorios buscando la manera de mejorar nuestra vida, de aliviar nuestros sufrimientos; son
los pintores y los escultores cuyas obras figuran en los museos mundiales; son los maestros que componen la buena música;
son los autores que escriben las piezas de teatro, los guiones de cine, las novelas, los cuentos, las poesías...
Y éstos son los personajes que verdaderamente merecen ser conocidos y amados. Porque son estos, y no otros, los que
trabajan para bien de la Humanidad; para dignificar nuestra vida; para hacernos mejores: más libres y más felices.
Aquí tenéis ahora, en la mano, el ejemplo de una vida y una obra realmente admirables. Váis a a conocer la historia de un
poeta. Un gran poeta, sí, pero muy principalmente un hombre bueno. Un hombre excepcional por su talento y por su
generosidad. Un hombre que nunca dejó de ser niño. Porque era un poeta; y los poetas siempre conservan la fantasía y la
bondad de los niños. Porque, en definitiva, todo artista verdadero es un niño que nunca envejece. Una criatura que jamás
será expulsada del paraiso de su infancia.
El autor de este libro, nuestro amigo Jose María Garrido
Lopera -un escritor que dedica sus obras a los niños, porque
sabe muy bien lo importante que es la orientación del hombre,
desde su niñez, por los caminos del arte y de la literatura-, os
explicará fácilmente, amablemente, la vida de aquel
grandísimo poeta granadino que se llamó Federico García
Lorca. Un poeta que murió muy joven, víctima de una guerra
entre hermanos; por culpa de alguien que seguramente no
tuvo a nadie, cuando fue niño, que le enseñara el amor, la
alegría, la generosidad, la paz, la libertad y la hermosura que
laten, como un ramo de corazones, en la poesía.

Yo os pido que leáis y guardéis este libro con la misma

emoción y el mismo cariño que Federico, nuestro viejo amigo poeta, puso en todos los versos que escribió y en todos los
actos de su vida.
En sus numerosos libros hay muchos poemas dedicados a los niños, y a los negros, y a los gitanos, y a los pobres, y a los
perseguidos... Porque su corazón estaba plantado y arraigado en una infancia como la vuestra; un tiempo para jugar a vivir,
para soñar que vivimos, para vivir en paz y en amor.
Tenéis la suerte, la buena suerte, de que alguien os haya proporcionado este libro donde está escrita la historia de un poeta.
Yo tuve que cumplir muchos y muy tristes años hasta encontrarme, casi por casualidad, con la poesia de este niño grande,
este Federico García Lorca, poeta desde siempre y para siempre; cuya obra, -además del ejemplo de su vida- cuando la
conozcáis ya no olvidaréis nunca.
Y ojalá caigan en vuestras manos muchos libros como éste.
Granada, marzo de 1977
José G. Ladrón de Guevara
Introducción
La biografía de uno de los mejores poetas y dramaturgos que ha tenido España la tenéis ante vuestros ojos. La vida y obra
de Federico Garcia Lorca merece un gran respeto y consideración, pues era un hombre dotado de una gran sensibilidad, al
que le era fácil escribir, con un estilo muy original, poemas, obras de teatro y trabajos en prosa, los cuales causan un gran
impacto a quienes tienen la dicha de conocerlos.
Los grandes hombres suelen desarrollar su inteligencia al máximo en su época de madurez; es decir, a partir de los cuarenta
años de edad. Si la creación literaria de García Lorca, hasta los treinta y ocho, fue verdaderamente genial, ¿qué altísimas
metas habría alcanzado este granadino ilustre, sobre todo en su producción teatral, en la que el tiempo es fundamental como
experiencia humana, si no le sorprende la muerte a tan temprana edad?
En la vida del poeta podréis observar su gran magnitud como hombre, su bondad, su gran amor por los gitanos y negros
(razas marginadas), por los desheredados de la fortuna (él decía, "soy amigo de los pobres buenos", su entusiasmo por la
cultura y el saber que anhelaba se extendiera a todos los españoles, sin distinción de ideas ni de clases sociales..., en fin, un
hombre bueno, honrado, trabajador e inteligente (como lo fue también otro de los más grandes poetas de todos los tiempos,
Antonio Machado), que supo entrar en el corazón de todas las personas, tanto nacionales como extranjeras.
Al final de la biografía, se transcriben varios poemas dedicados por Federico a la infancia y juventud, y una ligera reseña
de sus obras a modo de pequeña antología.
Y nada más, sino expresar mi agradecimiento al insigne poeta Miguel Ruiz del Castillo (todos los poetas son buenos), en el

que he encontrado un valioso asesor, pues con sus orientaciones y entusiasmo me ha ayudado eficazmente a seleccionar los
poemas y obras de Federico que más se vinculan a la psicología infantil y juvenil.
Por último, deseo hacer constar la gentileza de mi buen amigo el ilustre poeta y escritor José García Ladrón de Guevara,
autor del prólogo de esta obra. A él, por supuesto, también mi gratitud, y, en general, a todos aquellos que han intervenido
de una manera u otra en la confección del libro, sobre todo a Jorge Martínez López, tan buen amigo como mecanógrafo.
El autor
Retrato del poeta Miguel Ruiz del Castillo, obra del padre de este, el artista
Miguel Ruiz Molina, uno de los mejores pintores de la Escuela Granadina,
que, junto a López Mezquita, Morcillo, Rodriguez Acosta, Carazo y Soria
Aedo, honran a la tierra que los vio nacer; nuestra Granada.
En dicho retrato, el autor ha querido simbolizar en su hijo Miguel los rasgos

fisonómicos y espirituales de Federico, máxime teniendo en cuenta que el
parecido real entre ambos era asombroso, según manifiestan los
contemporáneos y familiares de Garcia Lorca.
Metáfora
Metáfora es la forma de decir una cosa utilizando varias

palabras, pero sin nombrarla: decir: "blanco tapiz" en lugar de
"nieve", es una metáfora.
El retrato literario que vais a leer a continuación, debido a la

pluma de Celestino Mondejar es metafórico. Quizá a
vosotros, a vuestra edad, os sea difícil entenderlo, pero, no
obstante ello, lo incluimos porque la riqueza de imágenes del
mismo representa fielmente a Federico, genial creador de las
metáforas más originales de nuestro tiempo.

Federico
A mi amigo José María Garrido; "garrido" en la linea, en la idea, en el alma.
Raciales rasgos, en personalidad acentuada. Mirada penetrante, piqueta que atraviesa los muros del alba, campea por soles
y plazas y taladra recato de intimidades.
Cabeza erguida, en señera actitud, en cimiento de confianzas, en mundo remto. Realidad y horizonte. Antípoda de
jactancias y seguridad a ultranza. Ni alfileres de vanidades, ni melindres de vacilaciones. Golpe seguro, contundente,
laborioso, con filigranas de orfebre. Pago: satisfacción de trabajo bien logrado.
Frente despejada, metafórico trampolín, desde dnde brinca la idea, en galanura de versos, en factura de popular sencillez,
profundidad de señorial ejecutoria. Saeta imaginativa, con contrapunto sensible y lastre de realidades. Artística joya,
engarzada en malabarismos literarios, en lozanía de metáforas, sedientas de dianas. Lanza que sube y baja, en ruta de
meridianos infinitos. A caza de estrellas. Sonda de aguas ocultas.
Amplio frontal, donde danzan, retozonas, las ideas, las metáforas. Mirada de berbiquí punzante, acariciante. Su estampa, su
vida, su obra. Ni aspavientos, ni melancolías. Amplia luna, honda, con biselaje de certidas ufanías, de experiencias. Espejo
desgarrado del vivir desgarrado. Que así es la vida, con puñaladas de fatales circunstancias, con amargo sabor de lo
incompleto. Que la venta se puede encontrar más alla de nuestro esfuerzo o más aca de nuestro impulso. Qué bien lo sabía
Federico.
Labios abiertos, posada de la palabra cordial, espantánea. Sin recelos, sin esquiveces. Labios carnosos, sensuales, en
pasional sentir. Ojos y labios abiertos, resquicios sin dobleces. Piezas exactas de un todo armónico. Ventanas
complementarias de equilibrado conjunto. Catarata de luces diáfanas; torrente de parlantes mariposas; en didáctica medida,
en desmesura del sentimiento. Y sobrelos ojos, poblada sombrilla capilar. Dos alas abiertas. A medio camino entre el reposo
concentrado y el vuelo. Qué bien hablaba Federico de vuelos y profundidades.
Vida, barajar de voluntades, de oportunidades, de sentimiento, de ser, en coincidente confluencia. Casi siempre el cántaro
roto, en la fuente de la esperanza. En los guijarros de afinidades reacias, contradictorias. Qué bien lo decía Federico.
Todo a prueba de hondo sentimiento, de visiones esquinadas. Que la confluencia de los espíritus... Río que pasa por eriales
de incomprensiones, por tierras fecundas, de vitales linfas ansiosas. Con albores de alegrías y colofón de honda pena. Su
retrato, su vida. su obra. Yerma y Bernarda Alba. Qué bien lo sentía Federico.
Esa mirada, ¡Dios mío!, esa mirada. Enérgica, con energía de segura decisión, con fondo de caricia, luz aterciopelada.
Naranja y limón. Su estilo. Ojos que cantan, ríen y lloran. Sonrisa, veladura de lágrimas. Lágrima, veladura de sonrisas. Sol
y luna. Visuales manos de nana. Recias, sedosas. Con ilusiones de amanecer, con vespertinas renencias. Gaznzúa de
profundidades; visual garra aguileña de alturas, con alas de honda pena, de hondo sentimiento. Armas de universal
conquistador. Con flechas de versos, con coraza de sinceridades. Cubil predispuesto para su propio dolor, en intuición de su
propia tragedia. Federico.
Celestino Mondejar.

Federico García Lorca
Federico nació en un pueblecito de la provincia de

Granada, que se llama Fuente Vaqueros, 21 kilómetros de la
capital, el día 5 de junio de 1898. Fue bautizado en la
Parroquia de Nuestra Señora de la Asunción por el cura Don
Gabriel López Barranco, que le impuso el nombre de
Federico del Sagrado Corazón.
Su padre se llamaba Federico Carcía Rodríguez y su madre
Vicenta López Romero. Los abuelos paternos del poeta eran
natulales de Ventas de Huema, de la provincia de Granada;
el abuelo materno, de Granada capital, y la abuela materna,
de Santa Fe, también de la provincia de Granada.
Pero oigamos al propio Federico hablar de sus padres: "Mi
padre, agricultor, hombre rico, emprendedor, buen
caballista..., Mi madre, de fina familia... Mi padre se casó,
viudo, con mi madre. Mi infancia es la obsesión de unos
cubiertos de plata y unos retratos de aquella otra que pudo
ser mi madre, Matilde de Palacios... De mi padre heredé la
pasión, y de mi madre la inteligencia y la sensibilidad".
El mismo Federico evoca su infancia y nos dice: "Mi
infancia es aprender letras y música con mi madre, ser un
niño rico en el pueblo, un mandón...; todo es pueblo,
pastores, campos, cielos, soledad... He tenido una infancia
muy larga y de esa infancia prolongada me ha quedado esta
alegría y optimismo inagotable...; esta risa de hoy es mi risa
de ayer, mi risa de infancia y de campo que la defenderé
hasta que muera".
Gran parte de su niñez la pasó Federico en un pueblecito
cercano a Fuente Vaqueros, que se llama Valderrubio (antes se llamaba Asquerosa y como habréis observado, le cambiaron
el nombre por otro más bonito), y nuestro poeta pasó en él los años más felices de su vida.
A los siete años fue a Almería y estuvo en el colegio de Padres Escolapios; efectuó y aprobó el,exámen de ingreso en el
Instituode dicha capital y el Bachillerato lo estudia en el colegio del Sagrado Corazón de Jesús, en Granada, en el Instituo de
la ciudad de la Alhambra. Cursó las carreras de Filosofía y Letras y Derecho y se licenció en esta Facultad, Universidad de
Granada, en el año 1923.

Hemos de decir que desde muy niño fue Federico generoso en todos los sentidos y quería mucho a los humildes y a los
desemparados. Se cuenta de él que cuando era pequeño iban a su casa unos gitanillos del pueblo a pedir limosna. Federico,
al verlos, se iba a la cocina y tomaba el pan más grande para dárselo. Cuando alguien le preguntaba que donde iba, él
contestaba: "Es que esos niños tienen hambre" y corría con él hacia la puerta.
El escritor Manuel Vicent nos cuenta que nuestro poeta y dramaturgo hacia lo siguiente: "En el corral de su casa, entre
gallinas y flores de maceta, bajo la parra, plantaba en un pequeño poyo un retrato de la Virgen y al lado ponía luces de
aceite. Se vestía una bata atada a la cintura con cingulo de cuerda, mandaba sentar detrás a su pequeña parroquia de amigos
y criados, oficiaba misa y pronunciaba un sermón". Esto lo hacía Federico cuando era muy pequeño, es decir, jugaba a
"decir misas". Cuando fue un poquito mayor, hacia los siete años, se aficionó a los títeres.
Murió trágicamente en un pueblo que se llama Viznar, de la provincia de Granada, el día 19 de agosto de 1936, cerca de la
Fuente Grande o Fuente de las Lágrimas.
Amigo de los niños
Federico era muy amigo de los niños. En carta que escribió a su amigo el también poeta y catedrático Jorge Guillén, le
encargaba para la hija de éste lo que sigue. "Dile a Teresita que le voy a contar el cuento de la gallinita con traje de cola y
sombrero amarillo. El gallo tiene un sombrero muy grande para cuando llueve. Dile que le contaré el cuento de la rana que
tocaba el piano y cantaba cuando le daban pasteles".
Federico, algunas veces, inventaba palabras que, claro está,
no figuraban en el diccionario de la Academia Española; en
cierta ocasión encontró a un amigo suyo que venía con su hijo
pequeño, y en un momento en que el niño se ríe cuando lo
celebran, Federico le dice: "¡Qué chorpatélico eres!" al mismo
tiempo que le pellizca las mejillas.
Debido al gran cariño que sentía por los niños, no podían
faltar en su producción literaria obras expresamente escritas
para ellos y así tenemos que el día de los Reyes, del año 1923,
Federico y Manuel de Falla, el gran compositor, dieron una
fiesta en casa del poeta, a la que asistieron unos cien niños. El
programa fue el siguiente: "Los dos habladores", de
Cervantes, con música de Strawinsky. "La niña que riega la albahaca y el Príncipe Preguntón", dialogado y adaptado al
teatro cachiporra andaluz por Federico García Lorca; "Auto de los Reyes Magos", que interpretó al piano Manuel de Falla,
que era muy amigo de nuestro poeta.
Asimismo escribió obras de teatro para niños y poemas que veremos más adelante.

Amigo de los gitanos
Un amigo suyo, Carlos Morla Lynch, en su libro titulado "En España con Federico García Lorca", nos habla de lo que le
decía el poeta sobre los gitanos, de la opinión que tenía de ellos. Dice así: "Los gitanos tienen dignidad a prueba de pobreza
y de vagancias sin rumbo. Son barcos sin banderas, desprovistos de anclas".
Federico contó a su amigo Morla la siguiente historia:
"Un señor anda de noche por una calle solitaria. Un gitano lo detiene y le exige 1a
entrega inmediata de su dinero. Debe de tener en algún sitio un puñal. El pobre hombre
le da las únicas tres pesetas que lleva en el bolsillo, pero le ruega, con toda amabilidad,
que le deje una perragorda que necesita para el sereno. El gitano le devuelve las
monedas y le invita a tomar una copa.
El atracador, sin recelos, acepta gustoso el convite, y -como es un caballero-
manifiesta sus deseos de pagar las cañas con la pequeña suma que le ha dejado. Pero el
gitano atracador protesta:
¡No faltaba más! ¡Yo pago!
Y luego le acompaña hasta su casa... "para que no le pase nada".

Andan muchos maleantes, dice, a esta hora por estos barrios".
Hemos de aclarar que en la época que esto se cuenta, tres pesetas equivalían
aproximadamente a trescientas de ahora. La "perragorda" era una moneda de cobre que
valía diez céntimos.
"Yo, continúa diciendo Federico, soy amigo de todos ellos en general, pero hay uno que
quiero y aprecio por encima de los demás "porque es un ladrón honrado". Es malísimo,
agrega riendo, impertinente y descarado..., pero es tan bueno en el fondo y tan amigo de
verdad... Un amigo es un tipo que se conoce bien... y que se quiere... a pesar de todo. Y
por último, exclama, ¿qué es un ladrón al fin? Un hombre de negocios más franco y
espontáneo".
Y continúa su relato:
Un día el gitano, con quien me encontré en un camino solitario, me entregó la cartera
que me había sustraido con todo su contenido intacto. "No he comido en todo el día",
me dijo al hacerlo; pero no te robo ni te asalto porque eres tú" Y yo sé, agrega Federico, que al decirlo, expresaba la verdad
de su sentir.
Y le regalaste la cartera, le dice Carlos Morla,
convencido de ello.

Y se ríe:
Claro que se la di. Y me sentí contento de haberlo hecho.
La verdadera felicidad consiste no "en la que uno posee,
sino en la que uno da".
Todos sabéis que a los gitanos se les rechaza, no se les
quiere. Y nosotros nos preguntamos: Y eso, ¡por qué? ¿A
qué viene tal marginación? No hay derecho a ello. Son seres
humanos como los demás, creados también por Dios a su
imagen y semejanza, pues tienen su alma, sus sentimientos,
sus inquietudes. Algunos dicen que no les gusta trabajar,
que prefieren la holganza, que roban, que pelean con
frecuencia... en suma, que son malos. Y si adoptan esas
actitudes, ¿a qué se debe? Creemos que las razones pudieran
ser éstas:
Desde tiempo inmemorial, la Sociedad (los demás
hombres), al no quererlos admitir en su seno, para
sobrevivir, no les queda otro recurso que robar, hurtar y, en
muchas ocasiones, acudir a la caridad pública, a pedir
limosna, principalmente por las mujeres y los niños pertenecientes a dicha raza. Se dedican a trabajar por cuenta propia
debido a que no los admiten en ningún sitio; ejercen de hojalateros, limpiabotas y fontaneros, compran, cambian y venden
burros, mulos y otras cosas. También, algunos, se ganan la vida bailando y cantando, pues tienen una especial inclinación
para la actividad artistica. Pero no obstante, hay gitanos, aunque desde luego los menos, que han conseguido y seguirán
obteniendo, con grandes sacrificios y esfuerzos, buenos puestos de trabajo.
¿Es que no van a existir medios y deseos para integrar a los gitanos con los que no lo son, con sus hermanos? Tengamos
esperanza.
Federico Garcia Lorca era su amigo, porque tenía muy buen corazón, era muy sensible, y le apenaba que a los gitanos se
les tuviese en ese estado de abandono y desprecio. Por eso, hacia esas comparaciones respecto a los robos y a los negocios;
los defendía como pudiera hacerlo un padre o una madre con relación a sus hijos, cuando a éstos los atacan y no los quieren.
Pero en modo alguno se puede interpretar lo manifestado por Garcia Lorca como amparador del robo, pues , únicamente los
justificaba.
Amigo de los negros
Federico marchó a Nueva York, en el año 1929, saliendo de Madrid, y pasando por París, Londres, Oxford y Escocia. Vivía
en la Universidad de Columhia, junto al río Hudson. Al hablar de los negros nos dice: "Yo quería hacer el poema de la raza
negra en Norteamérica y subrayar el dolor que tienen los negros de ser negros en un mundo contrario; esclavos de todos los

inventos del hombre blanco y todas sus máquinas, con el perpetuo susto de que se les olvide un día encender la estufa de
gas, o guiar el automovil, o abrocharse el cuello almidonado, o clavarse el tenedor en un ojo. Porque los inventos no son
suyos..."
Las mismas consideraciones que hemos expuesto
sobre los gitanos podríamos decir de los negros,
también raza marginada. Ello se observa en todos los
países del mundo, pero principalmente en los
Estados Unidos de América. En la historia de esta
nación habréis leído que los negros eran utilizados
como esclavos, y aunque Abraham Lincoln, que fue
Presidente de los norteamericanos, abolió la
esclavitud, persistió el odio hacia ellos.
Desde la época en que visitó Federico el referido
territorio, hasta los tiempos actuales, las cosas han
cambiado bastante, pues los seres de color, como
también se les conoce, tanto hombres como mujeres,
vienen ocupando, empleos de importancia y hoy día observamos un acercamiento notable entre las dos razas. Dentro de muy
poco tiempo, esas diferencias que aún hoy existen, aunque disminuidas, desaparecerán completamente.
Las razones que tenía Garcia Lorca para defenderlos son las mismas que hemos dicho referentes a los gitanos, es decir, su
afecto hacia los seres marginados.
Los negros, los gitanos, los indios, los chinos, todos ellos, sin distinción de razas, son dignos de afecto y no debemos en
momento alguno repudiarlos, ni considerarnos superiores. Dios nos ordena: "Ama a tu prójimo como a ti mismo. Amaos los
unos a los otros".
Amigo de todo el mundo
Lorca manifestaba que no hay que ser vengativo ni cruel con quien nos haya hecho daño. "Es preferible, dice, despreciar a
un ser que desearle males, por cuanto el desprecio es un sentimiento apacible, distinto del odio, de los celos y del rencor. El
desprecio puede transformarse en piedad".
Era muy amigo de sus amigos, y cuando estos tenían algún pesar y estaban tristes, el los consolaba y casi siempre
conseguía su propósito. Como cuando le dedicó varias canciones para niños a la hija de su amigo Morla. La dedicatoria dice
así:
A la maravillosa niña Colomba Morla Vicuña, dormida piadosamente el día 8 de Agosto de 1928.

Ya os podréis figurar la pena que tendrían esos padres por la perdida de su hija. Pues si es fuerte y causa profundo
sentimiento el que un padre o una madre fallezca, muchísimo más intenso, pero bastante más, supone para los padres la
desaparición de un hijo.
¡Cuánto sufrirían los padres de Federico ante la muerte de este!
Mi madre me decía: una madre es para cien hijos y cien hijos no son para una madre. Esto da a entender que los padres
siempre se sacrifican por el bienestar de sus hijos, aunque estos no suelen hacer otro tanto por los autores de sus días. Por
eso, y teniendo en cuenta el gran amor que estos sienten, hemos de procurar por todos los medios hacerlos felices,
regalándoles, besándoles, ayudándoles y no darles jamás malos ratos, obedeciendolos y respetándolos al máximo.
Las madres agradecen mucho los besos y caricias de sus hijos, sin distinción de edad. Ellas dicen: mi niño, mi niña; aunque
éstos tengan cuarenta o más años. Para los padres, los hijos siempren son niños.
Nuestro llorado poeta expresó en un poema el amor de la madre hacia el hijo y de éste hacia aquélla. Dice así:
Mamá,
yo quieno ser de plata.
Hijo,
tendrás mucho frío.
Mamá,
yo quiero ser de agua.
Hijo,
Mamá,
Bórdame en tu almohada.
¡Eso sí!
¡Ahora mismo!
Lo que valen los padres no lo sabemos bien hasta que mueren. Entonces, ¡sí que se echan de menos! ¡Cuánto se acuerda
uno de ellos!
García Lorca tenía desde pequeño muy buen carácter y quería mucho a sus padres y hermanos.
Cuando estuvo en Almería, cuenta que en esta ciudad, con diez o doce años de edad, tuvo una enfermedad en la boca y en
la garganta que le impedía hablar y se encontraba grave. "Sin embargo, sigue diciendo, pedí un espejo y me vi el rostro
hinchado, y como no podía hablar, escribí mi primer poema humorístico".
En cierta ocasión, ya mayor, alguien le pregunta por su vida y él contesta:
"¿Mi vida? ¿Es que yo tengo vida? Estos mis años, todavia me parecen niños. Las emociones de la infancia están en mí.
Yo no he salido de ellas. Contar mi vida sería hablar de lo que soy, y la vida de uno es el relato de lo que se fue. Los
recuerdos, hasta los de mi mas alejada infancia, son en mí un apasionado tiempo presente..."
Prueba de ello es lo que nos dice en su poema "Balada de la placeta":
Se ha llenado de luces
mi corazón de seda,
de campanas perdidas,
de lirios y de abejas,
y yo me iré muy lejos,
más allá de esas sierras,
más allá de los mares,
cerca de las estrellas,
para pedirle a Cristo
Señor que me devuelva
mi alma antigua de niño,

madura de leyendas,
con el gorro de plumas
y el sable de madera.
Vicente Aleixandre nos dice: "A Federico se le ha comparado con un niño, se le puede
comparar con un ángel, con un agua ("mi corazón es un poco de agua pura", decía él en
una carta), con una roca; en sus más tremendos momentos era impetuoso, clamoroso,
mágico como una selva...".
Al mismo tiempo tenía una gran preocupación por las necesidades que sienten las clases
humildes, los pobres, los desheredados de la fortuna de todos los países de la Tierra. Y a
este propósito, nos dice: "El Mundo está detenido ante el hambre que asola a los pueblos.
Mientras haya desequilibrio económico, el Mundo no piensa. Yo lo tengo visto. Van dos
hombres por la orilla de un río, Uno es rico, otro es pobre. Uno lleva la barriga llena, y el
otro pone sucio el aire con sus bostezos. Y el rico dice: "¡Oh, qué barca más linda se ve
por el agua! Mire usted el lirio que florece en la orilla". Y el pobre reza: "Tengo hambre,
no veo nada. Tengo hambre, mucha hambre". Natural. El día que el hambre desaparezca
va a producirse en el Mundo la explosión espiritual más grande que jamás conoció la
Humanidad".
Poesía
Libro de poemas. Publicado en Madrid, en el año 1921, dedicado a su hermano Francisco, con poemas fechados en Fuente
Vaqueros, Vega de Zujaira, Granada y Madrid.
Poema del cante jondo. Manuel de Falla, el gran compositor gaditano que tanto amó a la Ciudad de los Cármenes, organizó
en unión de varios granadinos entusiastas una fiesta del cante jondo en Granada, que se celebró durante los días 13 y 14 de
junio del año 1922, en la Plaza de los Aljibes, en la Alhambra. El cante jondo desde el punto de vista cultural tiene
extraordinaria importancia, Federico García Lorca, con dicho motivo, pronunció una conferencia en el Centro Artístico de
Granada, sobre "La importancia histórica y artística del primitivo cante andaluz llamado cante jondo". "Todos habéis oído
hablar, dijo Federico, del cante jondo y seguramente tenéis una idea más o menos exacta de él..., pero es casi seguro que a
todos los no iniciados en su trascendencia histórica y artística os evoca cosas inmorales; las tabernas, la juerga, el tablao del
café, el rídiculo jipío, la españolada en suma, y hay que evitar por Andalucía, por nuestro espíritu milenario y por nuestro
particularísimo corazón que esto suceda". Y continúa: "Todo hombre sensato se preguntará: ¿qué es el cante jondo? El
"cante jondo", se acerca al trino de los pájaros, al canto del gallo y a las músicas naturales del bosque y la fuente". Y acabó
así: "... al que estudia el libro, como al que ara la tierra, les suplico que no dejen morir las apreciables joyas vivas de la raza,
el inmenso tesoro milenario que cubre la superficie espiritual de Andalucía y que mediten bajo la noche de Granada la
trascendencia patriótica del proyecto que unos artístas españoles presentamos".
Nuestro poeta escribió varios poemas relacionados con el cante, que tituló «Poema del cante jondo" y que fue publicado en
Madrid el día 23 de mayo 1921, destacando el que se denomina "Baladilla de los tres ríos".
Las "Primeras Canciones", publicadas en el año 1922.

"Canciones", que publica en Málaga, en el año 1927, con poemas de 1921-1924.

"Romancero gitano". Para Federico, es su mejor obra y está inspirada en las personas de dicha raza. Precisamente, en el
año 1926, escribe en Lanjarón (Granada) el poema "Reyerta de gitanos", que formaría después parte del Romancero. En el
año 1928, publica éste, con poemas de 1924-1927, editado por la Revista de Occidente.
"Poeta en Nueva York".
"Llanto por Ignacio Sánchez Mejas". Éste era un gran torero. Fue publicada esta obra en el año 1935.
"Seis poemas gallegos", que publica en 1935.
"Diván del Tamarit"
"Poemas sueltos"
"Cantares populares"
Teatro
Antes de exponer las obras teatrales que él escribió, haremos una referencia sobre la gran creación de Federico en este
aspecto: La Barraca. Fue ideada con el fin de divulgar nuestro teatro de todos los tiempos, de todas las épocas. El escenario
era desmontable, es decir, portátil; se desarmaba para volverlo a armar después, cuando ellos marchaban a otro lugar de la
geografia española. Iban por todos los pueblos y no cobraban por presenciar los espectáculos, era gratuita la entrada, que
casi siempre se verificaba al aire libre; en las plazas y calles anchas.
Empezó en el año 1932 y representaban "La vida es sueño",
auto de Calderón de la Barca; "Fuente Ovejuna", de Lope de
Vega; "El Burlador de Sevilla", de Tirso de Molina; y otras
obras de Cervantes, Lope de Rueda, Juan de la Encina,
Antonio Machado y otros. García Lorca decía que "Calderón
es el poeta del cielo; Cervantes es el poeta de la tierra. Los
personajes de Calderón son ángeles; los de Cervantes son
hombres".
La Barraca era un teatro para el pueblo. Nuestro poeta nos
habla asi, a este propósito: "La Barraca para mi es toda mi
obra, la obra que me interesa, que me ilusiona más todavía
que mi obra literaria, como que por ella muchas veces he
dejado de escribir un verso o de concluir una pieza, entre
ellas "Yerma", que la tendría ya terminada si no me hubiera
interrumpido para lanzarme por tierras de España, en una de
esas estupendas excursiones de "mi teatro". Digo mío,
aunque no lo dirijo solo. Compartimos la dirección con
Eduardo Ugarte, el colaborador de López Rubio en la bella
pieza "De la noche a la mañana", premiada en el concurso
teatral. Pero la verdad es que el que dirige soy yo, y Ugarte

es mi control. Yo hago todo; él lo observa todo y me va

diciendo si está bien o mal, y yo siempre hago caso a su consejo, porque sé que siempre es acertado. Es el crítico que
necesita siempre todo artista llevar consigo. La Barraca es una empresa admirable, casi única. Es un teatro universitario, y
aunque los hay análogos en las universidades de Oxford, de Cambridge, de Columbia, de Yale, y creo también en las de
Alemania, no teniendo noticias de que los haya en Francia, ni en las de los otro países, digo casi único, no sólo por la
calidad de los espectáculos que ofrece, sino también por el fervor, la disciplina, el entusiasmo, la cohesión, el soplo de arte
que anima a todos sus componentes.
Como escenógrafos tengo la colaboración de los mejores pintores de la escuela española de Paris, de los que aprendieron el
más moderno lenguaje de la linea al lado de Picasso. Todos sus intérpretes son estudiantes universitarios de la Universidad
de Madrid, y los elegimos después de una serie escalonada de pruebas. Primero llamamos a todos los que sienten vocación
por el arte a una primera prueba, en la que les hacemos leer un trozo de prosa o un trozo de verso. Producida la eliminación
de los que evidentemente no tienen condiciones, pasan, los que quedan, a una segunda prueba, en la que les hacemos recitar,
ya de memoria, la poesía o la prosa que ellos elijan. Después de esta segunda eliminación de los que no acusan dotes, los
que parecen tenerlas pasan a una tercera prueba, en la que cada cual representa, en una obra, el personaje que prefiere.
Luego los hacemos representar, a cada uno, todos los tipos de una pieza. Y recién después de esto quedan definitivamente
seleccionados e inscritos en el fichero de nuestro teatro, que es una de las cosas más curiosas. Tenemos catalogados más de
cien intérpretes, de acuerdo con el tipo de cada uno, para llamarlo cada vez que se presente un personaje que se adapte a sus
condiciones. Y asi, al lado de cada nombre pueden leerse las indicaciones: "Galán", "Seductor", "Mujer peligrosa", "Novia
tierna", "Hombre infeliz", "Traidor", "Canalla", "Monstruo".
Y es merced a todo el trabajo previo que hemos podido montar los espectáculos extraordinarios que hemos dado,
reconocidos por todos los más reputados y más exigentes críticos de España. Durante un año y medio de labor, que, es lo
que llevamos realizado, hemos montado los ocho entremeses de Cervantes, varias obras de Lope de Rueda; "Fuente
Ovejuna", de Lope de Vega; "La vida es sueño", de Calderón, integra y tal como el autor quería que se montara; "El
burlador de Sevilla", de Tirso, y algunas otras.
Y es curioso el intimo placer, la atención recogida de los aldeanos, que le pegarían al que hiciera el menor ruido que les
hiciera perder una palabra, con que en los pueblos aparentemente más atrasados de España se escuchan nuestras
representaciones, que son el verdadero trasunto, la más fiel y revivida versión de nuestro teatro clásico. Hay un solo público
que hemos podido comprobar que no nos es adicto: el intermedio, la burguesía, frivola y materializada. Nuestro público, los
verdaderos captadores del arte teatral, están en los dos extremos: las clases cultas, universitarias o de formación intelectual o
artística espontánea, y el pueblo, el pueblo más pobre y más rudo, incontaminado, virgen, terreno fértil a todos los
estremecimientos del dolor y a todos los giros de la gracia.
Bien es cierto que para esto gozamos de una subvención, de una gran subvención que, sin pagar a nadie, porque nadie gana
un centavo, nos permite montar las obras a todo coste. Una subvención, que es el motivo principal por que apresuro el viaje
de regreso: por temor de que el cambio de Gobierno nos la quite. Aunque, pensándolo bien, no creo que esto suceda, porque
¿qué Gobierno, cualquiera que sea su orientación politica, va a desconocer la grandeza augusta del teatro clásico español, de
nuestro mayor timbre de gloria, y no va a comprender que es el más seguro vehículo de elevación cultural de todos los
pueblos y todos los habitantes de España?
En 1920, el dia 22 de marzo, estrena en el Teatro Eslava, de Madrid, "El maleficio de la mariposa».
El día 24 de junio de 1927, la Compañía de Margarita Xirgu estrena en Barcelona "Mariana Pineda", en el Teatro Goya,
con decorados de Salvador Dalí, y el 12 de octubre, la misma compañía, estrena en Madrid la referida obra, en el Teatro
Fontalba. También fue representada en Buenos Aires, en el afto 1933.
García Lorca, al hacer declaraciones
sobre el estreno de "Mariana Pineda", nos
dice: "Mariana Pineda fue una de las más
grandes emociones de mi infancia. Los
niños de mi edad, y yo mismo, tomados
de la mano en corros que se abrían y
cerraban rítmicamente, cantábamos con
un tono melancólico, que a mí se me

figuraba trágico:
"Oh! qué día tan triste en Granada,
que a las piedras hacía llorar
al ver que Marianita se muere
en cadalso por no declarar.
Marianita, sentada en su cuarto,
no paraba de considerar.
"Si Pedrosa me viera bordando
la bandera de la libertad".
Mariana Pineda fue una heroína liberal y

condenada a muerte por no revelar un
secreto, es decir, por no traicionar a
quienes habían confiado en ella. Está enterrada en la Catedral granadina, y tiene un monumento en la plaza de su nombre.
En el mes de febrero del año 1928 funda la revista "Gallo" en Granada, en unión de Juaquín Amigo, Francisco Ayala,
Alvarez de Cienfuegos, Fernández Casado, Banús, Luis A. de Cienfuegos, Nicolás Ramiro Ruiz, Antonio de Luna y Enrique
Gómez Arboleya.
El día 24 de diciembre de 1930 estrena en Madrid, en el Teatro Español, "La zapatera prodigiosa", con la Compañía de
Margarita Xirgu, que también se representó en Buenos Aires en el año 1933.
El día 8 de marzo de 1988, la Compañía de Josefina Díaz de Artigas le estrena "Bodas de sangre", en el Teatro Beatriz, de
Madrid y también en Buenos Aires en el mismo año, por Lola Membrives.
El 5 de abril de 1933 estrena "Amor de Don Perlimpín con Belisa en su jardín".
En 29 de diciembre de 1934, Margarita Xirgu le estrena "Yerma", en el Teatro Español.
El día 13 de diciembre de 1935 estrena en Barcelona "Doña Rosita la Soltera o el lenguaje de las flores", por Margarita
Xirgu, en el Principal Palace. En este mismo año anuncia que "está casi hecha" "La destrucción de Sodoma", tragedia.
Nuestro poeta era muy aficionado al teatro guiñol primitivo, al que todos vosotros habréis visto y conocéis con el nombre
de "Cristobicas". Federico lo bautizó con el de "Los títeres de Cachiporra". Las funciones se celebraban en la casa donde
vivía con sus padres en la Acera del Casino en Granada.
Él escribía las farsas e imitaba las voces de los personajes que intervenían en el guiñol. Le ayudaban a mover los muñecos
sus hermanos Concha, Isabel y Paco. Posiblemente la obra de Manuel de Falla "El retablo de Maese Pedro" estuviese
inspirada en este teatro de Cristobicas que creó Federico García Lorca.
"El Retablillo de Don Cristóbal" es una historia de marionetas, con sus gritos y palizas, inspirada directamente en los
titiriteros ambulantes que armaban sus tinglados en las aldeas de España.
Federico nos dice: "Los monigotes surgen y se sumergen brúscamente en la caja del pequeño teatro cuando no están
echados como trapos sobre la barandilla, con sus cabezas lamentablemente caídas". Y continúa diciendo: "Tengo la
evidencia de que el público culto sabrá recoger, con inteligencia y corazón limpio, el delicioso y duro lenguaje de los
muñecos".
En su obra "Los títeres de Cachiporra. Tragicomedia de don Cristóbal y la Señá Rosita" los personajes son: El Mosquito,
Rosita, el Padre, Cocoliche, el Cochero, Don Cristobita, una Hora, Copntrabandistas, Espantanublos (tabernero), Currito (el
del puerto), Cansa Almas (zapatero), Fígaro (barbero), un Granuja, una Jovencita de amarillo, un Mendigo ciego, una Maja
con lunares, Invitados con artochas, etc. El argumento de esta obra es el siguiente: Un padre arruinado, que desea casar a su
hija con un viejo de muchos dineros, rico. Pero la niña tiene un novio, Cocoliche, que tan solo heredó de su abuelo tres
duros "y una caja de de membrillo".
Otras obras de teatro que escribió fueron: "Teatro breve"; "Así que pasen cinco años", "El público".

Después de su muerte se publicaron obras suyas (a esto se denomina publicación póstuma), en España y en el extranjero.
Su obra teatral "La casa de Bernarda Alba" se estrena en el Teatro Avenida de Buenos Aires, el día 8 de marzo de 1945,
considerada por los principales críticos y dramaturgos como una de las obras más importantes del teatro de todas las épocas.
Prosa
"Impresiones y paisajes", su primer libro, publicado en Granada en el año 1918 y en el que

destaca la maravillosa descripción que hace del Albaicín. Hagamos un resumen. Nos dice entre
otras cosas: "Hay otros rincones por estas antiguedades en que parece revivir un espíritu
romántico netamente granadino... Es el Albaicín hondamente lírico... Calles silenciosas con
hierbas, con casas de hermosas portadas, con minaretes blancos en los que brillan las verdes y
grises mamas del adorno característico, con jardines admirables de color y de sonido. Calles en
que viven gentes antiguas de espíritu que tienen salas con grandes sillones, cuadros borrosos y
urnas ingenuas con Niños Jesús entre coronas, guirnaldas y arcos de flores de colorines; gentes
que sacan faroles de formas olvidadas al paso del viático y que tienen sedas y mantones de rancio
abolengo... Albaicín hermosamente romántico y distinguido. Albaicín del Compás de Santa Isabel
y las entradas de los cármenes. El Albaicín de las fuentes, de las glorietas, de los cipreses, de las
rejas engalanadas, de la luna llena, del romance musical antiguo, el Albaicín de la cornucopia, del
órgano monjil, de los patios árabes, del piano de mesa, de los amplios salones húmedos con olor
de alhucema, del mantón de cachemira, del clavel...
"Narraciones". "Conferencias". "Charlas sobre teatro"; "Teoría y juego del Duende";
"Las Nanas infantiles"; "La imagen poética de Luis de Góngora", etc.
De sus obras se han hecho y se hacen numerosas ediciones, tanto en castellano como traducidas
a todos los idiomas y en muchísimos países, no sólo de lo escrito por él en prosa, verso o teatro,
sino de las conferencias pronunciadas, entrevistas a periódicos, revistas, como asimismo de las
cartas que escribió a sus amigos, que son verdaderas obras literarias.
Como hemos dicho con anterioridad, realizó viajes culturales por el extranjero, visitando Nueva
York, París, Londres, Oxford, Escocia, Cuba, América del Sur, Argentina, Uruguay y Brasil, donde pronunció varias
conferencias.

Dibujante
También era dibujante y en el año l927 se organiza por varios artistas, entre los que se encuentra
el pintor Salvador Dalí, una exposición de dibujos de Federico en las Galerías Dalmau, de
Barcelona. Fueron veinticuatro dibujos que se denominaban así: Claro de circo, Claro de Luna,
Payaso japonés, Leyenda de Jerez, Teorema del jarro, La musa de Berlín, Teorema de la copa y la
mandolina, Gota de agua, Ojo de pez, etc. Participó junto con Dalí en la Regional de Arte
Moderno, celebrada en la Casa de los Tiros, de Granada, en el año 1929.
Empleó la pluma, el lápiz o los lápices de colores
Músico
Federico García Lorca tocaba muy bien el piano y armonizó varias canciones, destacando entre ellas:
Anda jaleo
Yo me subí a un pino verde Anda jaleo, jaleo,

por ver si la divisaba ya se acabó el alboroto,
y sólo divisé el polvo y ahora empieza el tiroteo.
del coche que la llevaba. No salgas, paloma, al campo,
Anda jaleo, jaleo, mira que soy cazador
ya se acabó el alboroto y si te tiro y te mato
y ahora empieza el tiroteo. para mí será el dolor,
En la calle de los Muros para mí será el quebranto.
mataron a una paloma, Anda jaleo, jaleo,
yo cortaré con mis manos ya se acabó el alboroto
las flores de su corona. y ahora empieza el tiroteo.

La Virgen cura a los niños
(Romancero gitano)
La virgen cura a los niños
con salivilla de estrella
Madrigal
Yo te miré a los ojos

cuando era niño y bueno.
Tus manos me rozaron
y me diste un beso.

Santiago
Esta noche ha pasado Santiago era un astro de brillos intensos.

Mira bien y verás una cinta
su camino de luz en el cielo. Dice el hombre que cuenta la historia
de polvillo harinoso y espeso,
Lo comentan los niños jugando que en la noche dormida se oyeron
un borrón que parece de plata
con el agua de un cauce sereno. tremolar plateado de alas
o de nácar ¿Lo ves? Ya lo veo.
¿Dónde va el peregrino celeste que en sus ondas 1levóse el silencio.
Madre abuela. ¿Dónde está Santiago?
por el claro infinito sendero? ¿Qué sería que el río paróse?
Por allí marcha con su cortejo.
Va a la aurora que brilla en el fondo Eran ángeles los caballeros.
la cabeza llena de plumajes
en caballo blanco como el hielo. ¡Niños chicos, cantad en el prado,
y de perlas muy finas el cuerpo,
¡Niños chicos, cantad en el prado, horadando con risas al viento!
con la luna rendida a sus plantas,
horadando con risas al viento! Es la noche de luna menguante.
con el sol escondido en el pecho.
Dice un hombre que ha visto a Santiago ¡Escuchad! ¿Qué se siente en el cielo,
Esta noche en la vega se escuchan
en tropel con doscientos guerreros; que los grillos refuerzan sus cuerdas
los relatos brumosos del cuento.
iban todos cubiertos de luces, y dan voces los perros vegueros?
¡Niños chicos, cantad en el prado,
con guirnaldas de verdes luceros, Madre abuela, ¿cuál es el camino,
horadando con brisas al viento!
y el caballo que monta Santiago madre abuela, que yo no lo veo?
II
Una vieja que vive muy pobre Y comadre, ¿cómo iba vestido?
en la parte más alta del pueblo, le preguntan dos voces a un tiempo
que posee una rueca inservible, Con bordón de esmeraldas y perlas
una virgen y dos gatos negros, y una túnica de terciopelo.
mientras hace la ruda calceta Cuando hubo pasado la puerta,
con sus secos y temblones dedos, mis palomas sus alas tendieron,
rodeada de buenas comadres y mi perro, que estaba dormido,
y de sucios chiquillos traviesos, fue tras él sus pisadas lamiendo.
en la paz de la noche tranquila, Era dulce el Apóstol divino,
con las sierras perdidas en negro, más aún que la luna de enero.
va contando con ritmos tardíos A su paso dejó por la senda
la visión que ella tuvo en sus tiempos. un olor de azucena y de incienso.
Ella vio en una noche lejana Y comadre, ¿no le dijo nada?
como esta, sin ruidos ni vientos, le preguntan dos voces a un tiempo.
el apóstol Santiago en persona, Al pasar me miró sonriente
peregrino en la tierra del cielo. y una estrella dejóme aqui dentro.

encontré la siguiente
mañana.
Todo obra del
¿Dónde tienes guardada esa Apóstol bueno.
estrella? ¡Grande suerte que
le pregunta un chiquillo tuvo, comadre!
travieso. sermonean dos
¿Se ha apagado, dijeronle voces a un tiempo.
otros, Los chiquillos están
como cosa de un ya dormidos
encantamiento? y los campos en
No, hijos mios, la estrella hondo silencio.
relumbra, ¡Niños chicos,
que en el alma clavada la pensad en Santiago
llevo. por los turbios
¿Cómo son las estrellas aquí? caminos del sueño!
Hijo mío, igual que en el ¡Noche clara, finales
cielo. de julio!
Siga, siga la vieja comadre. ¡Ha pasado Santiago
¿Dónde iba el glorioso en el cielo!
viajero? La tristeza que tiene
Se perdió por aquellas mi alma,
montañas por el blanco camino
con mis blancas palomas y el la dejo,
perro. para ver si la
Pero llena dejóme la casa encuentran los niños
de rosales y de jazmineros, y en el agua la vayan
y las uvas verdes de la parra hundiendo,
maduraron, y mi troje lleno para ver si en la
noche estrellada
a muy lejos la llevan
los vientos.
Pajarita de papel
¡Oh pajarita de papel!

Águila de los niños.

Con las plumas de letras,
sin palomo
y sin nido.
Balada de la placeta
Cantan los niños más allá de esas sierras,

en la noche quieta; Yo más allá de los mares,
Los niños
¡arroyo claro, ¡Voy en busca de magos cerca de las estrellas,
Mójalas en el agua
fuente serena! y de princesas! para pedirle a Cristo
de la canción añeja.
Los niños Los niños Señor que me devuelva
¡Arroyo claro,
¿Qué tiene tu divino ¿Quién te enseñó el camino mi alma antigua de niño,
fuente serena!
corazón en fiesta? de los poetas? madura de leyendas,
¿Qué sientes en tu boca
Yo Yo con el gorro de plumas
roja y sedienta?
Un doblar de campanas La fuente y el arroyo y el sable de madera.
Yo
perdidas en la niebla. de la canción añeja. Los niños
El sabor de los huesos
Los niños Los niños Ya nos dejas cantando
de mi gran calavera.
Ya nos dejas cantando ¿Te vas lejos, muy lejos en la plazuela,
Los niños
en la plazuela. del mar y de la tierra? ¡arroyo claro,
Bebe el agua tranquila
¡Arroyo claro, Yo fuente serena!
de la canción añeja.
fuente serena! Se ha llenado de luces Las pupilas enormes
¡Arroyo claro,
¿Qué tienes en tus manos mi corazón de seda, de las frondas resecas
fuente serena!
de primavera? de campanas perdidas, heridas por el viento,
¿Por qué te vas tan lejos
Yo de lirios y de abejas, lloran las hojas muertas.
de la plazuela?
Una rosa de sangre y yo me iré muy lejos,
y una azucena.

Saeta
Cristo moreno
pasa
de lirio de Judea
a clavel de España
¡Miradlo por dónde viene!
De España.
Cielo limpio y oscuro,
tierra tostada,
y cauces donde corre
muy lenta el agua.
Cristo moreno,
con las guedejas quemadas,
los pómulos salientes
y las pupilas blancas.
¡Miradlo por dónde va!
Baladilla de los tres ríos

El río Guadalquivir ¡Ay, amor

va entre naranjos y olivos. que se fue y no vino!
Los dos ríos de Granada Guadalquivir, alta torre
bajan de la nieve al trigo. y viento en los naranjales.
¡Ay, amor Darro y Genil, torrecillas
que se fue y no vino! muertas sobre los estanques.
El río Guadalquivir ¡Ay, amor
tiene las barbas granates. que se fue por el aire!
Los dos ríos de Granada, ¡Quién dirá que el agua lleva
uno llanto y otro sangre. un fuego fatuo de gritos!
¡Ay, amor ¡Ay, amor
que se fue por el aire! que se fue y no vino!
Para los barcos de vela Lleva azahar, lleva olivas,
Sevilla tiene un camino; Andalucía, a tus mares.
por el agua de Granada ¡Ay, amor
sólo reman los suspiros. que se fue por el aire!
Memento
Cuando yo me muera,
enterradme con mi guitarra
bajo la arena.
Cuando yo me muera,
entre los naranjos
y la hierbabuena.
Cuando yo me muera,
enterradme si queréis
en una veleta.
¡Cuando yo me muera!
¡Ay!

Tío-vivo
Los días de fiesta

van sobre ruedas. El tío-vivo gira
El tío-vivo los trae, colgado de una estrella.
y los lleva. Tulipán de las cinco
Corpus azul. partes de la tierra.
Blanca Nochebuena. Sobre caballitos
Los días abandonan disfrazados de panteras
su piel, como las culebras, los niños se comen la luna
con la sola excepción como si fuera una cereza.
de los días de fiesta. ¡Rabia, rabia, Marco Polo!
Éstos son los mismos Sobre una fantástica rueda,
de nuestras madres viejas. los niños ven lontananzas
Sus tardes son largas colas desconocidas de la tierra.
de moaré y lentejuelas. Corpus azul.
Corpus azul. Blanca Nochebuena.
Blanca Nochebuena.
La canción del colegial
Sábado. Puerta de jardin.

Domingo.
Día gris.
Gris.
Sábado.
Arcos azules.
Brisas.
Domingo.
Mar con orillas.
Metas.
Sábado.
Semilla
estremecida.

Domingo.
(Nuestro amor se pone
amarillo.)
Naranja y limón
Naranja y limón.
¡Ay de la niña
del mal amor!
Limón y naranja.
¡Ay de la niña,
de la niña blanca!
Limón.
(Cómo brillaba
el sol).
Naranja.
(En las chinas
del agua).
El niño mudo
El niño busca su voz

(La tenía el rey de los grillos)
En una gota de agua
buscaba su voz el niño.
No la quiero para hablar;
me haré con ella un anillo

que llevará mi silencia

en su dedo pequeñito.
En una gota de agua
buscaba su voz el niño.
La voz cautiva, a lo lejos
se ponía un traje de grillo.
Caracola
Me han traído una caracola.

Dentro le canta
un mar de mapa.
Mi corazón
se llena de agua
con pececillos
de sombra y plata.
Me han traído una caracola.
Cazador
¡Alto pinar!
Cuatro palomas por el aire
van.
Cuatro palomas
vuelan y tornan.
Llevan heridas
sus cuatro sombras.
¡Bajo pinar!

Cuatro palomas en la tierra

están.
Canción tonta
Mamá,
yo quiero ser de plata.
Hijo,
Mamá,
yo quiero ser de agua.
Hijo,
Mamá,
bórdame en tu almohada.
¡Eso sí!
¡Ahora mismo!
Cortaron tres árboles
Eran tres.
Vino el día con sus hachas.
Eran dos.

Alas rastreas de plata.

Era uno.
Era ninguno.
Se quedó desnuda el agua.
El lagarto está llorando
El lagarto está llorando.

La lagarta está llorando.
El lagarto y la lagarta
con delantalitos blancos.
Han perdido sin querer
su anillo de desposados.
¡Ay, su anillito de plomo,
ay, su anillito plomado!
Un cielo grande y sin gente
monta en su globo a los pájaros.
El sol, capitán redondo,
lleva un chaleco de raso.
¡Miradlos qué viejos son!
¡Qué viejos son los lagartos!
j¡Ay, cómo lloran y 1loran,
ay, ay, como están llorando!
En el soto

Sobre lo verde
En el soto, verde,
los alamillos que te acompaño
bailan yo.
uno con otro. ¡Ay cómo corre
Y el arbolé el agua!
con sus cuatro ¡Ay mi corazón!
hojitas En el soto,
baila también. los alamillos
¡Irene! bailan
Luego vendrán las uno con otro.
lluvias Y el arbolé.
y las nieves. Uno, dos, tres,
Baila sobre lo con sus cuatro
verde. hojitas
baila también.
Cancioncilla sevillana
Amanecía
en el naranjel.
Abejitas de oro
buscaban la miel.
¿Dónde estará
la miel?
Está en la flor azul,
Isabel.
En la flor
del romero aquel.
(Sillita de oro
para el moro.
Silla de oropel
para su mujer).
Amanecía

en el naranjel.
Paisaje
La tarde equivocada
se vistió de frío.
Detrás de los cristales,
turbios, todos los niños,
ven convertirse en pájaros
un árbol amarillo.
La tarde está tendida
a lo largo del río.
Y un rubor de manzana
tiembla en los tejadillos.
Romance de la luna, luna

La luna vino a la fragua El jinete se acercaba

con su polisón de nardos. tocando el tambor del llano.
El niño la mira mira. Dentro de la fragua el niño
El niño la esta mirando. tiene los ojos cerrados.
........................................ ................................
Huye luna, luna, luna, ¡Cómo canta la zumaya,
que ya siento sus caballos. ay cómo canta en el arbol!
Niño, déjame, no pises Por el cielo va la luna
mi blancor almidonado. con un niño de la mano.
................................
San Gabriel
I
Un bello niño de junco, Cuando la cabeza inclina
anchos hombros, fino talle, sobre su pecho de jaspe,
piel de nocturna manzana, la noche busca llanuras
boca triste y ojos grandes, porque quiere arrodillarse.
nervio de plata caliente, Las guitarras suenan solas
ronda la desierta calle. para San Gabriel Arcángel,
Sus zapatos de charol domador de palomillas
rompen las dalias del aire, y enemigo de los sauces.
con los dos ritmos que cantan San Gabriel: El niño llora
breves lutos celestiales. en el vientre de su madre.
En la ribera del mar No olvides que los gitanos
no hay palma que se le iguale, te regalaron el traje.
ni emperador coronado
ni lucero caminante.

II
Tu fulgor abre En el fondo de
Anunciación jazmines mis pechos
de los Reyes, sobre mi cara ya nace la
bien lunada y encendida. leche tibia.
mal vestida, Dios te salve, Dios te salve,
abre la puerta Anunciación. Anunciación.
al lucero Morena de Madre de cien
que por la maravilla. dinastías.
calle venía. Tendrás un Áridos lucen
El Arcángel niño más bello tus ojos,
San Gabriel, que los tallos paisajes de
entre azucena de la brisa. caballista.
y sonrisa, ¡Ay San El niño canta
bisnieto de la Gabriel de mis en el seno
Giralda ojos! de
se acercaba ¡Gabrielillo de Anunciación
de visita. mi vida!, sorprendida.
En su chaleco para sentarte Tres balas de
bordado yo sueño almendra
grillos un sillón de verde
ocultos clavellinas. tiemblan en su
palpitan. Dios te salve, vocecita.
Las estrellas Anunciación, Ya San
de la noche bien lunada y Gabriel en el
se volvieron mal vestida. aire
campanillas. Tu niño tendrá por una escala
San Gabriel: en el pecho subía.
Aquí me un lunar y tres Las estrellas
tienes heridas, de la noche
con tres ¡Ay San se volvieron
clavos de Gabriel que siemprevivas.
alegría. reluces!
¡Gabrielillo de
mi vida!
Un lucero

Hay un lucero quieto,

un lucero sin párpados.
¿Dónde?
Un lucero...
En el agua dormida
del estanque.
En la amplia cocina, la lumbre
En la amplia cocina, la lumbre En mis tiempos yo vi en esta noche

pinta todas las cosas de oro. una estrella volar hacia el cielo.
¡Ay qué triste es el cuento, abuelito! Cuenta, cuenta, abuelito, esa historia
Abuelito, ¿cómo iba vestida que queremos saber el secreto...
esa del cuento Y en la plata sin brillo del viejo
hermosa madrina? pone risa un niño travieso:
Con el manto Para qué, hijos mios queridos...
del dolor tan solo, .......................................
que es un manto muy negro y muy feo. Hijos mios, no queráis saber
Nochebuena templada en las casas lo que sólo Dios y yo sabemos.
y en la calle. Anda, dinos cómo se llamaba
Nochebuena vestida de hielo esa estrella que voló hacia el cielo.
al amor de la lumbre Se llamaba Piedad de los Pobres,
y escuchando la voz del abuelo. luminosa como vuestra niñez.
Por la calle del pueblo un gañán Y la voz del mancebo resuena
va cantando al Jesús que ha nacido: alegrando la estrecha calleja:
¡Pastores venid Jesusito del alma,
pastores llegad niño querido que... al hombre
y adorad al niño labios...
que ha nacido ya. Que esta noche nace el Cristo en el portal de
Belén.

Mariposa
(De la obra "La zapatera prodigiosa")
Mariposa del aire,
qué hermosa eres,
mariposa del aire
dorada y verde.
Luz del candil,
mariposa del aire,
¡quédate ahi, ahí, ahi!...
No te quieres parar,
pararte no quieres.
Mariposa del aire
dorada y verde.
Luz de candil,
mariposa del aire,
¡quédate ahi, ahí, ahi!...
¡Quédate ahi!
Mariposa, ¿estás ahí?
Nana de Sevilla
Este galapaguito
no tiene mare,
lo robó una gitana,
lo echó a la calle.
No tiene mare, sí,
no tiene mare, no,
no tiene mare.
Este niño chiquito
no tiene cuna:
su padre es carpintero
y le hará una.

De casa en casa
(De la obra "Así que pasen cinco años")

Vámonos; de casa en casa
llegaremos donde pacen
los caballitos del agua.
No es el cielo. Es tierra dura
con muchos grillos que cantan,
con hierbas que se menean,
con nubes que se levantan,
con hondas que lanzan piedras
y el viento como una espada.
¡Yo quiero ser niño, un niño!
Despedida
Si muero,
dejad el balcón abierto.
El niño come naranjas.
Desde mi balcón lo veo.
El segador siega el trigo.
Desde mi balcón lo siento.
¡Si muero,
dejad el balcón abierto!

Epílogo
Mis queridos amiguitos: Espero os haya gustado la lectura de esta pequeña obra y, aparte de ello, sólo quiero daros varios
consejos, que no dudo tomaréis en consideración, a la vista del gran ejemplo que nos dio aquel hombre sencillo que hemos
estudiado, que ingresó con todos los honores en la Historia de la Literatura, y que en vida se llamaba Federico Garcia Lorca,
el cual se distinguió, desde niño, como hemos dicho en la Introducción de este libro, por su bondad, honradez, trabajo y
amor a la cultura.
Estos hombres buenos y de talento suelen ser envidiados, pues ya dijo otro gran escritor, Miguel de Unamuno, (al cual ya
leeréis cuando seáis mayores) que, aparte de nuestras virtudes, el principal vicio es la envidia. Federico fue victima de ella,
como tantos otros grandes hombres. Vosotros desterrad de vuestro corazón este negro pecado y si veis que algún compañero
destaca por sus cualidades morales e intelectuales, apoyadlo y admiradlo.
Os sigo aconsejando: No seáis rencorosos ni vengativos, desterrad para siempre el odio, la revancha y la envidia, vicios
funestos, y no utilicéis jamás la violencia. Debéis de procurar ser buenos, obedientes y estudiosos, al objeto de que el
sacrificio de vuestros padres y profesores no sea baldío, pues trabajan muchísimo para que vosotros, cuando seáis mayores,
os conceptuen como hombres de bien, honrados, y así os podréis defender en la vida. No perdáis nunca de vista el desvelo
que ellos tienen para con sus hijos y alumnos. Amad siempre a vuestros padres y profesores y seguid sus consejos y
enseñanzas.
Tened siempre presente lo expuesto y no olvidéis que la prosperidad y bienestar de las naciones, de los paises, se debe al
trabajo y a la honradez de todos sus habitantes, sin excepción.
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Federico García Lorca para niños

El autor Federico Amigo de los niños Amigo de todo el mundo Metáfora

Libro de Poemas: Madrigal Santiago Pajarita de papel Balada de la Placeta

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Romancero gitano: Romance de la luna, luna San Gabriel

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"Beethoven". Biografia del gran compositor para adolescentes (En prensa.)

A Isabel García Lorca y a todos los niños.

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Prologuillo para niños.

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Yo os pido que leáis y guardéis este libro con la misma

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En dicho retrato, el autor ha querido simbolizar en su hijo Miguel los rasgos

Metáfora es la forma de decir una cosa utilizando varias

El retrato literario que vais a leer a continuación, debido a la

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A mi amigo José María Garrido; "garrido" en la linea, en la idea, en el alma.

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Federico García Lorca

Federico nació en un pueblecito de la provincia de

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Amigo de los niños

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Amigo de los gitanos

Y luego le acompaña hasta su casa... "para que no le pase nada".

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Amigo de los negros

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Amigo de todo el mundo

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"Canciones", que publica en Málaga, en el año 1927, con poemas de 1921-1924.

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es mi control. Yo hago todo; él lo observa todo y me va

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Mariana Pineda fue una heroína liberal y

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"Impresiones y paisajes", su primer libro, publicado en Granada en el año 1918 y en el que

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Yo me subí a un pino verde Anda jaleo, jaleo,

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La Virgen cura a los niños

Yo te miré a los ojos

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Esta noche ha pasado Santiago era un astro de brillos intensos.

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¡Oh pajarita de papel!

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Águila de los niños.

Cantan los niños más allá de esas sierras,

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Baladilla de los tres ríos

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El río Guadalquivir ¡Ay, amor

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Los días de fiesta

La canción del colegial

Sábado. Puerta de jardin.

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El niño busca su voz