UNIVERSIDAD NACIONAL DEL LITORAL

FACULTAD DE HUMANIDADES Y CIENCIAS

PROFESORADO Y LICENCIATURA EN LETRAS

SEMIÓTICA GENERAL
2018

PROYECTO DE INVESTIGACIÓN
PROFESORES: DE ZAN, MARÍA EUGENIA Y GASTALDELLO, DANIEL
INTEGRANTES: GOETTE, LORENA
PEREZ, CAROLINA
RODRIGUEZ, MILAGROS
Identificación del problema principal
En el presente proyecto de investigación nos hemos propuesto analizar Atonement (2007) de
Joe Wright tomando como eje principal el punto de vista, reconociéndolo como un elemento
cinematográfico que opera en la estructura del film. Advertimos que la película presenta un
punto de vista constituido por procedimientos de la gramática fílmica que ejerce una
manipulación sobre lo profílmico y produce efectos en su construcción de sentido. Entonces
nos planteamos la pregunta-problema: ¿a efectos de qué el punto de vista manipula lo
profílmico en Atonement?

Marco teórico
El desarrollo de la investigación se abordó desde los postulados teóricos de Algirdas J.
Greimas, específicamente la Teoría de las Modalidades y La Teoría de la Manipulación;
también empleamos contenidos de El relato cinematográfico de André Gaudreault y François
Jost con el fin de contar con un aparato conceptual pertinente para llevar a cabo un análisis
formal de la película.
Para responder nuestra incógnita y llegar a una hipótesis final, operativizamos el concepto de
Meta-programa narrativo de base desarrollado por nuestra tutora de la cátedra –Melanie
Blanco– en un proyecto de investigación anterior. A partir de dicha noción también se
propone la configuración de un sujeto transubjetivizado, que sirvió como inspiración para
crear la categoría de bisubjetivización que resulta operativa para el tipo de Meta-programa
narrativo de base que reconocemos en la película que seleccionamos en esta ocasión.
Pre-hipótesis
Punto de vista: Elemento cinematográfico que se constituye a partir de procedimientos de la
gramática fílmica (consiste en escenas de ocularización interna secundaria y ocularización
cero). Genera efectos en la organización narrativa del texto.

Ocularizaciones: La ocularización interna secundaria se caracteriza por estar anclada en la

mirada de un personaje mientras que la ocularización cero carece de esa mirada (Gaudreault y
Jost. 1995). En la película se evidencia mediante las escenas seleccionadas, las cuales se
encuentran reconfiguradas mediante las repeticiones.
Profílmico: Es aquello que está frente a la cámara y es susceptible de ser captado por ella, es
todo lo que se registra.
Gramática fílmica: Procedimientos formales tales como repeticiones, iluminación, espacio y
tiempo, entre otros que se articulan para la producción de textos audiovisuales.
Repeticiones: Pueden intervenir en el texto cinematográfico de muchas maneras: para
precisar recuerdos, para mostrar diferentes puntos de vista, etc. (Gaudreault y Jost. 1995). En
esta película se trata de escenas que establecen una conexión con otras precedentes pero con
una distinta construcción de lo profílmico con el fin de reconfigurarlas.
Hipótesis teórica
El punto de vista manipula a lo profílmico a efectos de configurar un sujeto bisubjetivizado.
Hipótesis de trabajo
A través del análisis formal de algunas escenas de Atonement es posible reconocer la
manifestación de un Meta-programa narrativo de base que se desarrolla paralelamente dando
lugar a un proceso de bisubjetivización. Dicho proceso puede darse por la relación que se
establece entre los actantes que interactúan en el texto.
Marco teórico-metodológico
Previamente a la caracterización de la relación manipulativa que reconocemos en Atonement,
es preciso determinar cuáles son los actantes que intervienen en la realización del programa
narrativo. Un actante es una función dentro del texto que permite avanzar al relato y no
coincide con la concepción de personaje puesto que se encuentra “despojado de su envoltura
psicológica y definido únicamente por su hacer” (Greimas, A. J. y Fontanille, J. 1991:9). En
el nivel de la sintaxis narrativa, los actantes interactúan entre sí al cumplir determinadas
funciones dentro del relato, las cuales se especifican mediante el esquema actancial1.
El sujeto actancial se encuentra en una relación de junción con su objeto deseado, lo
profílmico. Al no existir ningún oponente que presente inconvenientes, el vínculo se logra por
medio de la gramática fílmica (ayudante) de cuyos procedimientos el punto de vista hace uso
para operar sobre su objeto. Asimismo, la cámara (destinador) permite la vinculación entre
ambos actantes y se beneficia a sí misma (destinatario).
La Teoría de la manipulación es el resultado de una revisión de la Teoría de las modalidades
en la que la modalidad del “hacer” se proyecta sobre las otras, configurándose como la acción
de un sujeto sobre otro. En el caso del texto seleccionado, reconocemos que el punto de vista
ejecuta un hacer-ser sobre lo profílmico, reconfigurándolo y haciendo que éste tenga
determinadas propiedades por medio de procedimientos de la gramática fílmica.
Corpus
Se analizarán tres escenas en las cuales consideramos que se construye el punto de vista.
Operaciones
Para llegar a la hipótesis teórica expresada arriba, operativizamos el concepto de Meta-
programa narrativo de base, el cual consiste en:
“un tipo de programa narrativo compuesto por dos o más programas narrativos de base,
que se caracteriza por ser recursivo. Podemos identificar elementos que operan en los dos
programas narrativos de base y funcionan como referencias entre uno y otro, estableciendo
relaciones de conexión. A partir de este modo de funcionamiento de los rasgos formales se
construye la unificación en el sentido del texto” (Blanco, 2018).

Advertimos que en Atonement estos dos programas narrativos se desarrollan en paralelo, sin
un límite aparente que medie entre uno y otro. Tal como se señalará a continuación, la
recursividad se manifiesta por el procedimiento formal de las repeticiones, que están
conectadas con las escenas de ocularización interna secundaria pero que organizan a lo
profílmico de diferente manera:
Planos: En las escenas de ocularización interna secundaria, algunos sujetos y objetos se
muestran en planos generales (long shot) sin presentar muchos detalles, mientras que en las
repeticiones se muestran con planos medio (medium shot), medio corto y detalle (extreme
close up) que brindan más información. El componente cinematográfico que prima en la
diferenciación de estas escenas es el espacio.2

1 Ver apéndice.
2 Ver apéndice.
Tiempo: En este caso, las escenas marcadas por la ocularización interna secundaria se ubican
en un determinado momento en el tiempo del relato mientras que la repetición muestra
momentos anteriores, brindando una mayor contextualización acerca de lo visto.3

Iluminación: Siguiendo la misma estructuración, se puede observar un cambio en el juego

lumínico de las escenas en ocularización interna secundaria y su repetición. Como se puede
advertir en el ejemplo, en la primera el ambiente se presenta con una profunda oscuridad que
dificulta la visión mientras que en la otra se presenta con una mayor claridad4.
Si bien realizamos una distinción entre los procedimientos presentes en cada una de las
escenas para simplificar su explicación, es importante recalcar que éstos se articulan y operan
en mayor o menor medida en todas ellas.
Como hemos dicho, los procedimientos cinematográficos anteriormente identificados en las
escenas manifiestan formalmente la construcción de los dos programas narrativos de base
desarrollados en paralelo. Consideramos que esta estructuración compleja se obtiene gracias a
la manipulación que el punto de vista efectúa sobre lo profílmico y da lugar a un proceso que
llamaremos bisubjetivización, mediante el cual se constituyen paralelamente dos sujetos con
estados subjetivos con características y competencias diferentes.

Conclusiones 
La investigación que llevamos a cabo nos permitió concluir que la relación entre los actantes
que reconocimos en Atonement (elementos fílmicos) da como resultado la manifestación de
un Meta­programa narrativo de base particular  –diferente del propuesto inicialmente en el
trabajo investigativo desarrollado por nuestra tutora–. Esta determinada disposición de los
dos programas narrativos de base que advertimos en el film permite a su vez la configuración
de lo que denominamos un sujeto bisubjetivizado (en contraposición al transubjetivizado, el
cual es un sujeto que pasa de un estado subjetivo a otro, producto de la estructuración
consecutiva de los dos programas narrativos reconocidos en Mullholand drive).
A partir de lo anteriormente expuesto, como continuación del proyecto sería viable analizar si
en otros textos cinematográficos se desarrollan otras disposiciones del Meta-programa
narrativo de base y su subsecuente configuración de sujetos posibles o si ambas categorías se
agotan con las dos estructuras reconocidas hasta esta instancia de la investigación.
Por otro lado, retomando nuestro primer planteo del trayecto investigativo, creemos que
resultaría interesante analizar el libro Atonement (2001) de Ian McEwan con los
conocimientos obtenidos en esta instancia de investigación y de esta manera, determinar si es
que las categorías resultan operativas en otras materialidades como una posible proyección de
las mismas.

3 Ver apéndice.
4 Ver apéndice.
Bibliografía 
Blanco, M. (2018). Meta-programa narrativo de base.
Gauldreault, A. y Jost, F. (1990) El relato cinematográfico. Cine y narratología. Barcelona:
Paidós. Ed. 1995.
Greimas, Algirdas J. - Fontanille, Jacques (1991): "Introducción” en Semiótica de las
pasiones. De los estados de las cosas a los estados de ánimo. París: Siglo XXI. Ed. 1992
Apéndice
1.
Destinador Sujeto Destinatario
CÁMARA PUNTO DE VISTA CÁMARA

Ayudante Objeto Oponente

GRAMÁTICA LO PROFÍLMICO X
FÍLMICA

2.
Ocularización interna secundaria:

Ocularización cero:

3.
Ocularización interna secundaria:
Ocularización cero:

4.
Ocularización interna secundaria: Ocularización cero: