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TONALIDAD

En las clases pasadas ya vimos los acordes y las escalas mayores y menores. Ahora veremos
en qué consiste la tonalidad, analizaremos las funciones de cada uno de los grados (acordes)
dentro de una tonalidad. Todo esto es indispensable conocer para un futuro análisis
armónico de una pieza en la cuál se deseé hacer arreglos, analizar para poder realizar una
improvisación así como una base sólida para la composición.
Nota: Ya se ha comentado en clases pasadas que éste pequeño curso se iría enfocando
conforme se avance, en la armonía de jazz.
A partir de éste momento podríamos decir que comenzamos con el tema de armonía.

TONALIDAD Y MODALIDAD

La tonalidad se basa en un conjunto de notas en intervalos ordenados de determinada

manera que forman una escala en particular.
De ésta manera obtenemos escalas que, aunque teniendo el mismo ordenamiento de tonos y
semitonos en su formación, se diferencian entre sí por su armadura y por lo tanto
obtenemos 12 escalas mayores en diferente tonalidad con sus respectivas escalas menores o
relativas
1.- Se le llama tonalidad al conjunto de determinados acordes resultantes de una escala, en
torno a la cual giran las frases y progresiones armónicas.
2.- Se llama modalidad a la manera de comportarse auditivamente de una escala diatónica
con sus respectivos acordes y encontramos de forma básica 2 modos: Modo mayor y modo
menor.

Ejemplos:

Ésta escala pertenece a: Tonalidad de Do en modo: mayor.

Ésta escala pertenece a: Tonalidad de La en modo: menor.

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GRADOS TONALES Y GRADOS MODALES

Para comprender los grados tonales y grados modales primeramente debemos conocer los
nombres y la función de cada uno de los grados de la escala.

Nota. Para representar estos acordes, reemplazamos el nombre de la nota por números
romanos correspondientes a cada grado.

Gracias a los grados tonales y modales podemos determinar en qué tonalidad se encuentra
una escala (En tono de: Do, Mib, Sol, fa#, etc) y en qué modalidad se encuentra (Modo:
Mayor o modo menor).

Los grados tonales son aquellos que forman los pilares de la tonalidad y son inamovibles,
sirven de base o fundamento para determinar una tonalidad.

• Tónica (I)
• Dominante (V)
• Subdominante (IV)

Se llaman grados tonales, por que independientemente si se trata de una tonalidad mayor o
menor, éstos intervalos se mantienen inamovibles con relación a la tónica. Es decir, que sus
intervalos de la Tónica a la Subdominante (intervalo de cuarta justa) y de la tónica a la
dominante (quinta justa) siempre serán los mismos, sin importar si se trate de una tonalidad
mayor o una tonalidad menor. Ya que en las dos tonalidades “mayor y menor” éstos grados
(como intervalos) siempre serán los mismos.
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Tabla de Grados Tonales:

GRADOS MODALES.

Se les llama grados modales por que determinan si una escala pertenece al modo mayor o
modo menor. También son grados movibles (como intervalos)

• Mediante (III)
• Superdominante (VI)
• Sensible (VII)

El III grado es digamos, el más importante de los grados modales, pues es quien determina si
una escala pertenece al modo mayor o modo menor: según si su intervalo a partir de la
tónica es el de una tercera mayor o el de una tercera menor. (Por eso son grados movibles)

El III grado modal (mediante). Es movible por que determina si una escala pertenece al
modo mayor o menor:

Modo mayor:

(Intervalo de 3ra mayor)

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Modo menor:
(3ra menor)

(intervalo de 3ra menor)

El VI grado. Es movible y caracteriza si el modo es mayor o menor:

a) VI si se trata de una escala en modo mayor. (Sexto grado mayor)
b) VIb si se trata de una escala en modo menor. (Sexto grado menor)

El VII grado. Es movible y caracteriza si el modo es mayor o menor:

a) VII cuando se trata de una escala en modo mayor o modo menor armónica.
(Séptimo grado mayor)
b) VIIb cuando se trata de una escala en modo menor melódica. (Séptimo grado menor).

Algunos autores toman al II (supertónica) y al VII (sensible) como grados “atractivos:

Cuando su tendencia resolutiva (ascendente o descendente) es hacia la tónica.

Ya comprendimos que gracias a los grados tonales y modales podemos identificar la

tonalidad de una escala (aparte de su armadura) y en qué modo se encuentra (mayor o
menor).

Ahora veremos los acordes resultantes de cada una de las notas de la escala y su función que
desempeñan dentro de una tonalidad.
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FUNCIÓN TONAL.
Nota: Los siguientes ejemplos se realizarán con acordes de 4 sonidos.

Si armonizamos (formar los acordes) de cada una de las notas (es éste ejemplo de la escala
mayor de C). Cada uno de los acordes resultantes de ella, tendrán una función específica
dentro de la tonalidad.

acordes: Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7b5

Grados: I maj7 IIm7 IIIm7 IVmaj7 V7 Vim7 VIIm7b5

FUNCIÓN Y CARACTERÍSTICAS DE LOS ACORDES. (GRADO POR GRADO)

Tónica (I grado):
Sobre la primer nota o primer grado (Tónica) se forma un acorde mayor con séptima mayor.
(Imaj7). Su función tonal es de tónica ya que los demás acordes tienden a moverse en mayor
o menor medida hacia él, y es el acorde más estable y con mayor importancia en la
tonalidad.

Imaj7

Supertónica (II grado):

El acorde resultante sobre el II grado, es un acorde menor (IIm7). Su función tonal es de
subdominante (éste concepto de función tonal se verá más adelante). Es un acorde
semiestable pues tiende a moverse de igual manera hacia el I grado así como hacia la
dominante (V grado).

IIm7
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Mediante (III grado):

El acorde resultante sobre el III grado es menor (IIIm7). Su función tonal es de tónica y es un
acorde aunque al contener entre sus notas el séptimo grado de la escala, hace que su nivel
de estabilidad sea menor en comparación con el primer grado. Tiende a moverse hacia el II,
IV o VI grados.

IIIm7

Subdiminante (IV grado):

El acorde resultante sobre el IV grado es mayor con séptima mayor (IVmaj7). Su función
tonal es de subdominante. Es un acorde semiestable pues tiende a moverse hacia el I grado
como hacia el V grado. Es el acorde con la tercera posición en importancia en una tonalidad,
después del primer grado y del quinto grado.

IVmaj7

Dominante (V grado):
El acorde resultante sobre el V grado es un acorde mayor con séptima menor (V7). Su
función tonal es dominante. Es un acorde inestable pues es un acorde que tiende a moverse
definitivamente hacia el I grado. Después del primer grado es el acorde con la segunda
importancia en la tonalidad.

V7

Submediante o superdominante (VI grado):

El acorde resultante sobre el VI grado es un acorde menor con séptima menor (VIIm7).
Su función tonal es de tónica, además que es efectivamente el acorde tónica de la tonalidad
menor. Es un acorde estable y tiende a moverse hacia el II y IV grado

VIm7
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Sensible (VII grado):

El acorde resultante sobre el VII grado es un acorde menor con quinte disminuida y séptima
menor (VIIm7 b5). Su función tonal es de dominante. Es el acorde más inestable y débil de la
tonalidad.

VIIm7 b5

De ésta manera obtenemos la escala armonizada con sus respectivos acordes.

Estos acordes con sus características son los pertenecientes a la tonalidad mayor y siempre
serán los mismos (en sus características).

Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 bm7 b5

Imaj7 IIm7 IIIm7 IVmaj7 V7 VIm7 VIIm7b5

Nota: Es imprescindible aprenderse de memoria y dominar en lo posible las categorías de los acordes por sus
grados de las escalas mayores y menores. Esta será una herramienta fundamental para la realización de un
análisis armónico, pues los acordes resultantes de cada escala nos darán la o las tonalidades en que se
encuentra una pieza para poder realizar nuestras improvisaciones y por lo tanto, saber qué escala o escalas
utilizaremos y el lugar sobre el cuál introducir dicha escala.

Los acordes maj7 son = Imaj7 y IVmaj7

Los acordes 7 son = V7
Los acordes m7 son = IIm7, IIIm7, VIm7
Los acordes m7b5 son = VIIm7b5.

Nota: Las cualidades de las escalas menores se verán más adelante.

Como vemos, dentro de una tonalidad existen diferentes acordes. Estos acordes, poseen
entre si una cierta "jerarquía" según el grado correspondiente que tengan dentro de la
tonalidad.
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De está forma podemos dividir los 7 grados en solo 3 funciones tonales:

· Función Tónica: I, III, VI = acordes estables.

· Función Sub-Dominante: II, IV = acordes semiestables.
· Función Dominante: V, VII = acordes inestables

La razón por la cuál se agrupan en estas 3 categorías estos acordes, se debe a que entre ellos
existen notas en común que los haces muy similares y sustituibles entre ellos. De ahí nacen
las sustituciones de acordes, las cuales veremos a continuación para entender bien el por
qué éstos acordes se agrupan en éstas tres categorías de funciones tonales.

Primeramente veremos la similitud existente entre los acordes que conforman la función
tonal de tónica.

Nota: Los ejemplos se verán en tonalidad de C. (Realizar lo mismo en las restantes tonalidades
mayores)

-Los acordes con FUNCIÓN TONAL DE TÓNICA son: Imaj7, IIIm7, VIm7.

El primer grado (Función de tónica):

Si a éste I grado le agregamos una tercera superpuesta inferior y otra superior, tendremos
como resultado:

De ésta manera obtenemos los 3 acordes (de 4 notas cada uno) correspondientes a la función
tonal de tónica. (nótese las notas en común entre estos acordes)

Em7= Mi Sol Si Re
Cmaj7 = Do Mi Sol Si
Am7 = La Do Mi Sol
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Las notas en común entre Cmaj7 y Em7 son: Mi, Sol, Si.
Las notas en común entre maj7 y Am7 son: Do, Mi, Sol.
Las notas en común entre Am7 y Em7 son: Mi, Sol.

Cmaj7 Em7 Am7

Imaj7 IIIm7 VIm7

Nota: Estas notas en común son las que los hacen sustituibles unos por otros y la razón por la cuál se agrupan
en las dichas funciones tonales.

Tabla de sustituciones de acordes con función tonal de Tónica:

-Los acordes con FUNCIÓN TONAL DE SUB-DOMINANTE: IIM7, IVmaj7.

De la misma manera si al acorde de IV grado le agregamos una tercera superpuesta inferior
obtendremos los acordes (de 4 sonidos cada uno) que conforman los 2 acordes
correspondientes a la función tonal de subdominante.

Dm7 Fmaj7

IIm7 IVmaj7

Las notas en común entre Dm7 y Fmaj7 son: Fa, La, Do.

Tabla de sustituciones de acordes con función tonal de Subdominante:

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-Los acordes con FUNCIÓN TONAL DE DOMINANTE: V7, VIIm7b5.

Igualmente si al acorde de V grado le agregamos una tercera superpuesta superior
obtenemos los acordes (de 4 sonidos cada uno) que conforman los 2 acordes
correspondientes a la función tonal de dominante.

G7 Bm7b5

V7 VIIm7b5

(Las notas en común entre G7 y Bm7b5 son: Si, Re, Fa).

Tabla de sustituciones de acordes con función tonal de Dominante:

Tabla de sustitución de acordes o de funciones tonales de la escala mayor:

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Tabla de sustituciones de acordes o de funciones tonales de la escala mayor por grados:

Esta tabla es muy útil para sustituir acordes (principalmente en la música de jazz y sus
ramificaciones) a la hora de tocar o improvisar:
El primer grado puede sustituirse indistintamente por el tercero o por el sexto:
Imaj7 = IIIm7 = VIm7
El segundo grado puede sustituirse por el cuarto grado y viceversa:
IIm7 = IVmaj7
El quinto grado puede sustituirse por el séptimo grado y viceversa:
V7 = VIIm7b5.

Nota: Estas sustituciones pueden ser aplicables indistintamente (no hay que ponerse de acuerdo entre músicos
para realizarlas) Quizá a excepción del bajista que su función es la de mantener la tónica, y digo “quizá” por
que como vimos anteriormente en las inversiones de acordes, también el bajista tiene la oportunidad de jugar
con la armonía. (Ver tema de inversión de acordes).
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FUNCIONES TONALES EN TONALIDAD MENOR

El estudio de las funciones tonales menores es mucho más complejo ya que se trata
básicamente de 3 escalas menores (armónica, melódica ascendente y melódica descendente)
La escala natural produce funciones tonales igual a la tonalidad mayor, por lo tanto esa
escala la omitiremos y trataremos de ver las restantes escalas de una manera práctica y
general.

Tabla de funciones tonales de la ESCALA MENOR ARMÓNICA:

Grado Función Tonal

Im maj7 Tónica menor

IIIbmaj7 5+ Tónica menor
VIb maj7 Tónica menor

IIm7b5 Subdominante
IVm7 menor
Subdominante
menor

V7 Dominante menor
VIIº Dominante menor

Tabla de sustitución de acordes o funciones tonales de la escala menor armónica:

Tabla de sustitución de acordes o funciones tonales de la escala menor armónica por grados:

Nota: Algunos autores toman los acordes de VIb como pertenecientes a la función tonal del subdominante, que por la
similitud de notas podría ser también correcto.
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ESCALA MENOR MELÓDICA ASCENDENTE

Tabla de funciones tonales de la ESCALA MENOR MELÓDICA ASECENDENTE:

Grado Función Tonal

Im maj7 Tónica menor

IIIb maj7 5+ Tónica menor
VIm7b5 Tónica menor

IIm7 Subdominante menor

IV7 Subdominante menor

V7 Dominante menor
VIIm7b5 Dominante menor

Tabla de sustitución de acordes o funciones tonales de la escala menor melódica ascendente:

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ESCALA MENOR MELÓDICA DESCENDENTE

Tabla de funciones tonales de la ESCALA MENOR MELÓDICA DSECENDENTE:

Grado Función tonal

Im7 tónica menor

IIIb Maj7 tónica menor
VIb Maj7 tónica menor

IIm7b5 subdominante menor

IVm7 subdominante menor

Vm7 subdominante
VIIb 7 subdominante menor

Tabla de sustitución de acordes o funciones tonales de la escala menor melódica

Descendente:
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CADENCIAS

Cuando hablamos de las funciones tonales, explicamos que cada una de ellas tenía un grado
de tensión siendo Tónica el punto de reposo, Subdominante el intermedio y Dominante el
área armónica de mayor tensión. Ahora veremos las cadencias que en combinación con los
acordes y sus funciones tonales no ayudan a darle coherencia al ordenamiento armónico de
una pieza.

Una Cadencia es una sucesión de acordes (grados) regularmente 2 (llamadas cadencias

simples) y de 3 acordes (llamadas cadencias compuestas) que nos lleva a un cierto punto de
reposo. Viene a ser como la puntuación en la lengua escrita; Los tipos de cadencias
determinan el tipo de reposo en la frase musical como los puntos y comas lo hacen en el
lenguaje escrito.
Se basen generalmente en los grados de las funciones tonales de subdominante y de
dominante que crean diferentes grados de tensión y tienden a resolver en la tónica o a uno
de los grados de función tonal de tónica, creando una sensación de reposo o resolución.
Dicho de otra manera: Son estas tres funciones principales de una tonalidad las que se van
combinando para producir una sensación de estabilidad, semi-estabilidad o tensión, de
acuerdo a la fuerza de cada cadencia.
Cuando hablamos de armonía (como concepto) decimos que la base armónica de un tema
puede crear diferentes climas, según lo que cada compositor quiera expresar. Parte de ese
clima lo puede generar el grado de tensión y resolución de un acorde o serie de acordes que
resuelven cada determinado tiempo (al gusto del compositor) dando una sensación de
equilibrio, tención constante y/o de reposo en una pieza.

Primeramente entendamos que existen 2 tipos de cadencias:

- Conclusivas. Son las que resuelven a la función tonal de tónica, creando una sensación de
resolución o reposo y ésta a la vez se divide en otras 2 cadencias:
1-Cadencia Auténtica.
3.-Cadencia Plagal.

- Suspensivas: Son las que no resuelven a la función tonal de tónica, creando una sensación
de NO resolución y a la vez también se divide en 2 nuevas cadencias:
1.-Cadencia Rota.
2.-Semicadencia.
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CADENCIAS CONCLUSIVAS:

Cadencia Auténtica: La cadencia auténtica es la que va del V7 al I. Es el movimiento

armónico más fuerte que tenemos en la música occidental. Es un movimiento armónico
bastante reconocible, lo podemos encontrar varias veces a lo largo de una obra. Veremos un
ejemplo durante los primeros 8 compases de la pieza de “Beautiful Love”:

Nota: El primer recuadro en tonalidad de Dm. El segundo recuadro en tonalidad de F mayor.

CADENCIA AUTÉNTICA COMPUESTA.

Es habitual encontrar la cadencia auténtica precedida de un subdominante, siendo su forma

más común en música clásica: IV / V7 / I. En el Jazz y la música moderna, el IV grado se
sustituye por el II grado (ver tabla de sustituciones) quedando de la siguiente manera:
II/ V7 / I. Creando en ambos casos una crecida de tensión progresiva y relajando la misma al
llegar al I grado.

Nota: En la música clásica la norma dice para que una candencia auténtica sea perfecta, el acorde V7 y el I han
de estar en posición fundamental (sin inversiones) y el I ha de tener la tónica en la voz más grave y en la más
aguda. Se le llama “cadencia auténtica imperfecta” cuando no cumple estas normas, es decir, que uno de los
acordes está en inversión o que la tónica no está en la voz más aguda del I. En el jazz, al ser una música que en
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todo momento está nutrida de inversiones, sustituciones, extensiones etc etc, la cadencia de II / V7 / I
simplemente se le llama “cadencia auténtica” sin importar si está en inversión o en posición fundamental.

Cadencia Plagal: La cadencia plagal es cuando se llega a un punto de reposo al I grado desde
un acorde de función tonal de subdominante: (IV o II grado). Ejemplo:

Tonalidad de C mayor.

I IV I % I IIm I %
|| C | F | C | % || || C | Dm | C | % ||

A parte del movimiento IV / I, la cadencia plagal tiene diversas variantes constituidas por
cualquier acorde de función tonal de subdominante (IV o II) que repose sobre cualquier
acorde del área de Tónica (I, III o VI).

Ejemplos:
Tonalidad de C
|| C | F | Em | % || El acorde de F = IV (función tonal de subdomiante) reposa en
Em = IIIm7 grado (función tonal de tónica).

Tonalidad de Cm (armónica).
|| Cm | Dm7b5 | Abmaj7 | % || El acorde de Dm7b5 = IIm7b5 (función tonal de
subdomiante) reposa en Abmaj7 = VIbmaj7 (función tonal de
tónica).

CADENCIAS SUSPENSIVAS:

Cadencia Rota: Es una cadencia en la que un V7 no va a caer sobre el I, es decir, es truncar

una Cadencia Auténtica, dando sensación de que la progresión de acordes sigue, que no ha
quedado cerrada, generalmente resuelve en el IV o VI grado)

Tono de C mayor: Tono de Cm

I V7 IV I I m V7 VIb Im
|| C | G7 | F | C || || C m | G7 | Ab | Cm ||
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Es muy común ver este ejemplo en la estructura del Rock & Roll, donde el V7 resuelve al IV
grado:

Semicadencia: Es un reposo sobre un acorde que no es del área tonal de tónica. Es bastante
frecuente que esto se de sobre un V7 para dar una sensación de “incertidumbre”,
resolviendo posteriormente.
Ejemplo:

||: C | Am | Dm | G7 | % | Am | G7 | C :||

Al llegar al primer G7 no resuelve a la tónica, sino que reposa sobre Am (creado esa
sensación de incertidumbre), para después regresar al G7 y reposando ahora sí sobre la
tónica de C.

Tabla de Cadencias: