UNIVERSIDAD AUTONOMA DE TAMAULIPAS

FACULTAD DE ARQUITECTURA DISEÑO Y

URBANISMO

MATERIA: TALLER DE TIPOGRAFIA

TEMA: EVALUACION EXAMEN 1° PARCIAL
MAESTRA: CAROLINA GÓMEZ QUINTO
FECHA DE ENTREGA: 1/10/2010

PRESENTADO POR: OLVERA SÁNCHEZ MARIO

ALBERTO

INDICE.

1.- ANTECEDENTES DE LA ESCRITURA.

1.1 Antecedentes de la escritura.

1.2 El pictograma y el ideograma.

1.3 Los primeros alfabetos

2. CLASIFICACION DE LAS LETRAS.

2.1 Anatomía del tipo.

2.2 Terminología de la composición tipográfica.

2.3 Medidas usadas en la composición tipográfica.

2.4 Las variables visuales de la tipografía.

2.5 Ilusiones ópticas del trazo y sus correcciones.

2.6 Clasificación de los grupos tipográficos.

2.7 Grupos tipográficos

2.8 Familias tipográficas.

2.9 Fuentes tipográficas

2.10 Series tipográficas

INTRODUCCION.

En este documento resumido solo a aspectos totalmente ligados a la tipografía se podrá encontrar
factores que fueron interviniendo en el desarrollo de la evolución del alfabeto y de la escritura.
También mostrara las partes en que están compuestas las letras, sus formas las partes que las
componen y así también mostrando la evolución de tales y las familias tipográficas como lo son las
romanas antiguas, modernas de transición etc.

Como se verá el cambio en cada familia tipográfica y en cada grupo y fuente varían en formas,
pero con el paso del tiempo cada alfabeto tuvo su cambio hasta en la actualidad, llegaron a un
sistema de escritura con la cual todos podemos entender.

Vera también que no todas las familias cuentas con serif y cada una tiene diferencias unas mas
gruesas que otras unas rectas y otras curvas.

Que es tipografía.
Arte y técnica de crear y componer tipos para comunicar un mensaje. También se ocupa del
estudio y clasificación d las distintas fuentes tipográficas.

Definimos la tipografía como el arte o técnica de

reproducir la comunicación mediante la
palabra impresa, transmitir con cierta
habilidad, elegancia y eficacia, las palabras.
.

1.1 antecedentes de la escritura.

En los primeros tiempos, los hombres para recordar los acontecimientos ocurridos, sólo se
valían de la narración oral, comunicada de padres a hijos; estos hechos estaban por tanto
sujetos a inexactitudes y errores, resultando unas veces exagerados, otros modificados en
partes y otras falseadas por completo sus circunstancias y hasta su misma naturaleza.

Los sumerios fueron inventores del ladrillo, la rueda, el torno de cerámica y un sistema
numérico. El material sobre el que los sumerios escribían era arcilla.

Civilización Egipcia. Esta utilizó una escritura antigua que con tanto acierto se ha llamado
la pintura del pensamiento. Se llamaba jeroglífica y también utilizó pictogramas e
ideogramas. Las representaciones gráficas eran diseñadas o grabadas en piedra.

Los fenicios, fueron los primeros inventores del alfabeto fonográfico. El príncipe fenicio
Cadmo, contemporáneo de Moisés quien recibió el Decálogo grabado sobre láminas o
tablas de piedra, fue el que ideó el alfabeto fenicio formándolo con 22 signos o letras, cada
uno con su sonido propio y determinado.

Los griegos y los romanos utilizaron muchos materiales escriptorios, entre ellos madera,
papiro, cera, finísimas telas en las que se redactaban anales (sucesos históricos escritos
cada año). Utilizaron plumillas, pinceles y tinta que obtenían de animales marinos. Las
obras de los Griegos y Romanos eran manuscritos y como no conocían el papel, escribían
sobre la piel de algunos animales que los industriales de aquella ciudad llamaban
pergamenum (pergamino).
Aportación personal: este ejercicio se realizo con el propósito de darnos cuenta de cuánto ha ido
cambiando y actualizándose la escritura, como sabemos cada región en la antigüedad tenían su
forma o sistema de escritura pero al paso del tiempo se fue desarrollando mucho mejor y el
cambio aparente de las formas.

1.2 El pictograma y el ideograma.

PICTOGRAMA:

También llamada gráfica de imágenes o pictografía. Es un diagrama que utiliza imágenes o

símbolos para mostrar datos para una rápida comprensión. En un pictograma, se utiliza una
imagen o un símbolo para representar una cantidad específica.

IDEOGRAMA:

Se denomina ideograma a un carácter gráfico que corresponde a una idea (concepto, proceso o
cualidad). Se suele tomar como ejemplo de escritura ideogramática la escritura china y los
jeroglíficos egipcios en su forma más antigua.
Aportación personal: en este ejercicio reflejamos la teoría en práctica para dar un resultado del
ideograma y pictograma puesto que sus funciones deben reflejar a simple vista o dar a conocer el
significado de la palabra tanto leída como en sus formas o diseños. Deben reflejar una rápida
comprensión y una idea clara. En el primero yo realice la letra F tomándola como significado de
una ficha de domino y en el segundo como la misma la palabra lo dice futbol más formas que se le
agregaron de dicho deporte para reforzarlo al momento de que una persona lo vea.

1.3 Los primeros alfabetos.

Hacia el año 1400 aC existía un alfabeto cuneiforme y por el año 1200 aC se creó el primer alfabeto
no cuneiforme. Por el año 800 aC apareció el alfabeto griego y con él la aparición de las vocales.
Para adaptar el alfabeto a su lengua, los griegos convirtieron algunas consonantes fenicias en
vocales, por ejemplo, tomaron algunas letras del arameo para crear otras vocales. Los griegos
empezaron a usar las minúsculas, utilizándolas de manera rápida para poder escribir sobre los
papiros. Sobre la piedra escribían en mayúscula.

Durante esta época también apareció el alfabeto romano, la escritura pasó a ser definitivamente de
izquierda a derecha. Este alfabeto fue la base de todas las lenguas europeas occidentales. Las letras
del alfabeto romano tuvieron pocos cambios en los últimos 2000 años. A pesar de eso muchas letras
tienen diferentes sonidos en las lenguas de su origen.

Los primeros símbolos que se usaban para escribir se hacían hincando un tipo de punta cuadrada
sobre la arcilla blanda. Esta técnica fue usada por casi todos los pueblos de la Mesopotamia desde el
año 5000 aC.
El alfabeto cuneiforme contaba con 22 consonantes y un signo para separar las palabras. Los
sonidos de las vocales se sobreentendían por el contexto. Luego se fueron incorporando otras
técnicas para dibujar o grabar las letras por lo que cambió su forma y se empezaron a usar palotes
como en la época cuneiforme.

La letra aleph o alph era original de donde deriva nuestra actual A. En fenicio su nombre significaba
buey, quizás por el parecido del signo con la cabeza del animal.

La letra Alfa fue la primera vocal del alfabeto y deriva de la letra fenicia aleph.

El desarrollo y la difusión del alfabeto a través de los diferentes pueblos fue un proceso complejo
que durante siglos produjo intercambios y transferencias.

Los numerosos dibujos dejados en las cavernas (lugares de refugio) por el hombre prehistórico, los
petroglifos, indican que desde los tiempos más remotos, los seres humanos sintieron la necesidad de
expresarse por escrito, aunque en sus principios haya sido gráficamente, usando la fauna y la flora
que los rodeaba, y haciendo toscos dibujos pintados o coloreados con elementos que en cada lugar
brindaba la naturaleza. Así nacieron los primeros jeroglíficos. También en estos rastros se muestra
cómo imaginaban a sus dioses.

El hombre del neolítico usó las "pictografías" para representar ciertas cosas que podía dibujar. En
un segundo pasó, comenzó a combinar dibujos para expresar ideas, incluso abstracciones: los
ideogramas.

La escritura pictográfica de los sumerios, hecha sobre placas de barro y con estilete, presentaba
rasgos en forma de cuñas, por lo que se denominó cuneiforme.

El hombre pasó por las fases de escritura de la pictografía, ideografía, y el fonograma, para llegar a
crear silabas. cada signo expresaba una sílaba y combinada con otras formaba una palabra. Esta
escritura silábica de los sumerios, fue adoptada por los semitas, y prevaleció en Asiria y en
Babilonia.
 El pueblo egipcio uso el jeroglífico como tipo de escritura. Si bien tuvieron una avanzada cultura,
reflejada en los templos, las pirámides y los objetos hallados en las tumbas. No inventaron un
alfabeto de caracteres independientes, debido en parte a que consideraban sagrada la escritura
jeroglífica.

Egipto tuvo tres tipos de escritura: la jeroglífica, la hierática (usada por los sacerdotes) y la
demótica, usada para usos más sencillos y cotidianos.

La hierática fue una escritura adoptada por varios pueblos de las culturas mediterráneas, que le
fueron sacando todo lo que tenía de pictográfica e ideográfica, hasta convertirla en un sistema de
sonidos puros.

 Fue el pueblo fenicio el primero en modificar la escritura jeroglífica, comenzaron a introducir

caracteres independientes, y formaron un alfabeto de 22 signos, que no poseía vocales, era
netamente consonántico y se escribía de derecha a izquierda. No se conoce bien su origen, pero
existió en el milenio anterior al nacimiento de Jesucristo e influyó en todas las lenguas ribereñas del
Mar Mediterráneo.

 Según ciertas leyendas, entre los siglos IX y VIII antes de Cristo, el hijo del rey Agenor de Fenicia,
Cadmo, personaje entre histórico y legendario dotado de gran inteligencia, suponen que fue quien
introdujo el alfabeto en Grecia, con el objeto de difundir la cultura y el progreso.

 Estas culturas antiguas dieron los primeros pasos de muchos de los elementos que han
evolucionado hasta nuestros días.

Alfabeto Fenicio
Nombr Significa Nombr Significa
Signo Signo
e do e do

Aleph Buey Mem Agua

Beth Casa Nun Pez

Gimel Camello Ayin Ojo

Daleth Puerta Peh Hora

He Postigo Qaph Cabeza

Waw Uña Resh Perfil

 Chelh Cerco Shin Diente

Yodh Mano Tav Señal

Koph Palma Sameci Tronco

Puñal
Lamed Látigo Zayin
 

Aportación personal: en esta investigación vemos la evolución del alfabeto y la escritura desde los
principios de la prehistoria y los jeroglíficos hasta llegar a un sistema moderno y actual que es el de
nuestros tiempos.

2. CLASIFICACION DE LAS LETRAS.

2.1 Anatomía del tipo.

 Altura de las mayúsculas. Altura de la s letras de caja alta de una fuente tipográfica,
tomada desde la línea de base hasta la parte superior del carácter.
 Altura x. es la altura de las letras de caja baja excluyendo las ascendentes descendentes.
 Anillo. Asta curva cerrada que encierra el blanco interno en letras tales como la b, la p o la
o.
 Ascendente. Asta de la letra de caja baja que sobresale por encima de la altura x, como en
la b, la d, o la k.
 Asta. Rasgo principal de una letra.
 Asta montante. Asta principal u oblicua de una letra, como en la L, la B, la V o la A.
 Asta ondulada. Rasgo principal y curvado de una S o s.
 Barra. Rango horizontal en letras como la A la H, la f o la t. también se denomina asta
transversal.
 Basa. Proyección que a veces se ve en la parte interior e la b o en la G.
 Blanco interno. Espacio en blanco contenido dentro de un anillo o de un ojal.
 Brazo. Trazo que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no está incluido en el
carácter, como ocurre en la E, la K o la L.
 Cartela. Trazo curvo (o poligonal) entre el asta y el remate.
 Cícero. Medida tipográfica de la Europa continental que equivale a 12 puntos Didot o
4,512 mm. Varía ligeramente respecto a la medida angloamericana llamada pica.
 Cola. Asta descendente de algunas letras. En letras como la R y la K, la cola descansa sobre
la línea de base, mientras que en la Q la cola se encuentra por debajo de ella (cola recta).
Aportación personal: este ejercicio se realizo para reforzar dicha teoría y mostrar no solamente en
escrito las partes en que se puede dividir las letras del abecedario, podemos notar que cada letra
muestra que tiene diferentes formas y características.

1. Altura: o distancia desde la base hasta la superficie del ojo. La altura es la única dimensión
rigurosamente igual para todos los tipos de cualquier cuerpo y estilo.
2. Árbol: o distancia entre la base y el hombro o rebaba, donde empieza el talud que soporta
el relieve del ojo.
3. Cran: hendidura, ranura o estría que presenta el tipo en una de sus caras -la anterior o la
posterior- para facilitar su rápida colocación en el componedor. Sirve, además, para
distinguir entre los caracteres de un mismo cuerpo los que son de distinta familia. A veces
el tipo puede tener 2 o más cranes.
4. Cuerpo: distancia entre la cara anterior y posterior del tipo; esta distancia que determina
los distintos cuerpos o tamaños, se mide por puntos tipográficos y es igual en todos los
tipos de una misma caja y del mismo cuerpo.
5. Espesor o Grueso: distancia que media entre las caras laterales del tipo y que se adapta a
las distintas anchuras de los caracteres. Esto significa que aunque los caracteres de una
misma caja son todos de un mismo cuerpo, no todos tendrán igual grueso; puesto que la m
será siempre más ancha que la l; la b más ancha que la i, etc.
6. Ojo: relieve que tiene el tipo en su cara superior para producir la impresión.
7. Pie o Base: parte inferior del tipo opuesta al ojo, en el que suele haber una hendidura o
canal producida por el molde de fundición.
8. Rebaba u Hombro: espacio que media entre los bordes del prisma -incluído el talud- y la
superficie del ojo. La rebaba es mayor, evidentemente, por la parte superior e inferior que
por los lados; por arriba y por abajo se desarrollan los caracteres con ascendentes y/o
descendentes, y por los lados el espacio o acercamiento ha de ser el mínimo y en relación
con el del caracter contiguo. Este espacio permite que en la impresión queden las letras
separadas de manera adecuada, impidiendo que los caracteres se monten unos sobre otros.
Cada carácter tiene su propia medida espacial, para lograr una correcta relación con los
pares formados (o kerning).
(Partes físicas de la letra)
ÁPICE Unión de dos astas en la parte superior de la letra.

APÓFIGE o CARTELA Pequeño trazo curvo que enlaza el asta vertical con los terminales
o remates.

ASTA Rasgo principal de la letra que define su forma esencial. Sin ella, la letra no
existiría.

ASTA ASCENDENTE Asta de la letra que sobresale por encima de la altura de la X (ojo
medio).
ASTA DESCENDENTE Asta de la letra que queda por debajo de la línea de base.

ASTA ONDULADA O ESPINA Rasgo principal de la S o la s.

PERFIL, FILETE O BARRA Línea horizontal entre verticales, diagonales o curvas.

BRAZO Trazo horizontal o diagonal que surge de un asta vertical.

BUCLE O PANZA Trazo curvo que encierra una contraforma.

COLA Prolongación inferior de algunos rasgos.

CONTRAFORMA O CONTRAPUNZÓN Espacio interno de una letra total o parcialmente

encerrado.

CRUZ O TRAVESAÑO Trazo horizontal que cruza por algún punto del asta principal.

CUELLO Trazo que une la cabeza con la cola de la g.

ESPOLÓN Extensión que articula la unión de un trazo curvo con otro recto.
GOTA, LÁGRIMA O BOTÓN Final de un trazo que no termina en una gracia o remate,
sino con una forma redondeada.

HOMBRO O ARCO Trazo curvo que sale del asta principal de algunas letras sin acabar
cerrándose.

LAZO Trazo que une la curva con el asta principal.

OJAL Bucle creado en el descendente de la g de caja baja.

OREJA Pequeño trazo situado en la cabeza de la g de caja baja.

PATA Trazo diagonal que sirve de apoyo a algunas letras. También se puede llamar cola.

SERIF, REMATE O GRACIA Trazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalte

ornamental que no es indispensable para la definición del carácter, habiendo alfabetos
que carecen de ellos (sans serif).

UÑA O GANCHO Final de un trazo que no termina en remate, sino con una pequeña
proyección de un trazo.

VÉRTICE Punto exterior de encuentro entre dos trazos en la parte inferior de la letra.
2.2 Terminología de la composición tipográfica.
Elementos básicos de la composición tipográfica;

1. La letra
AaBbCc

2. La palabra
Ejemplo Ejemplo Ejemplo

3. La línea y la paleta tipográfica

Esto es una prueba con texto ciego que no merece la pena leer para ver los resultados que se

consiguen con ligeras variaciones. Esto es una prueba contexto ciego que no merece la pena
leer para ver los resultados que se consiguen con ligeras variaciones. Esto es una prueba con

texto ciego que no merece la pena leer para ver los resultados que se consiguen con ligeras

variaciones.

4. La columna y la retícula

El uso de la tipografía presenta dos campos específicos: el funcional y el icónico. Ambos pueden

funcionar en conjunto o separadamente.

2.3 Medidas usadas en la composición tipográfica.

Pica: Unidad empleada en tipogafía. Equivale a 4.23 mm.

Punto Unidad de medida tipográfica empleada para medir el tamaño del tipo y la
distancia entre líneas base. Un punto es una subdivisión de una pica: hay 12
puntos en una pica y 72,27 puntos en una pulgada.

Ciceros

IV. Medidas tipográficas y material de blancos

Punto y cícero. La unidad de medida en la imprenta es el punto, a base del cual se

fabrican los tipos y demás material tipográfico.

El conjunto de doce puntos se llama cícero.

La primera idea de una base sistemática para la fundición de caracteres la tuvo

Martín Domingo Fertel, tipógrafo y librero francés, nacido en Saint-Omer en 1672.

En 1723 publicó el primer manual que se ha escrito sobre tipografía, titulado «La
Science practique de l´imprimiere contenant des instructions très faciles pour se
perfeccionner dans cet art». Forma un volumen en cuarto de 292 páginas. En ellas
explana su primera idea sobre el prototipo o tipómetro.

Más tarde Pierre Simón Fournier, apellidado el Joven (1712-1768), uno de los
mejores punzonistas y fundidores del siglo XVIII, publicó en 1737 un sistema o
tabla de proporciones para la fundición sistemática de los caracteres que llamó
duodecimal. Para ello tomó el tipo de letra más pequeño que comúnmente se
usaba, llamado nomparela, y lo dividió en seis partes, a cada una de las cuales dio
el nombre de punto; y a base de éste empezó a fabricar, desde 1742, todo el
material tipográfico que fundía. La medida 12 puntos (el doble de la nomparela) la
llamó cícero.
Todo el material de blancos es múltiplo o submúltiplo de 12, o sea, del cícero. La
diversidad de la fuerza de los cuerpos son múltiplos o submúltiplos del punto. La
altura del tipo la fijó en 63 puntos. La equivalencia del sistema duocecimal de
Fournier con el sistema métrico es:

1 punto = 0,350 mm.

63 puntos (altura del tipo) = 22,050 mm.

En 1760 Francoise Didot (1730-1804) perfeccionó el sistema de medida de

Fournier tomando como base el pie de rey, medida de longitud usada en aquella
época.

Los submúltiplos del pie de rey eran:

Un pie de rey tenía 12 pólizas.

Una póliza tenía 12 líneas.

Una línea tenía 12 puntos.

Considerando Didot que un punto de pie de rey era excesivamente delgado para
formar una apreciable graduación de caracteres, adoptó como unidad básica el
grueso de dos puntos. Así dos puntos de pie de rey equivalen a un punto
tipográfico, cuatro puntos de pie de rey equivalen a dos puntos tipográficos, etc.

La altura del tipo la fijó en 63 puntos fuertes (llamados así porque la altura exacta
oscila entre 63 puntos y 63 y medio). El cícero de Didot, lo mismo que la altura
del carácter, no corresponden con la altura y el cícero que fijó Fournier. Un punto
Didot equivale a 0,376 mm. Los 63 puntos de altura del carácter equivalen a
23,688 mm.

El sistema Didot ha sido adoptado en todas las fundiciones del mundo, excepto
en Inglaterra y Estados Unidos, en donde el punto tipográfico está basado sobre la
pulgada inglesa, cuya equivalencia con el sistema métrico es de 0,352 mm. y la
altura de los tipos, algo inferior a la altura Didot, corresponde a 23,312 mm.

...Hay algo que le llaman tipometro que es una reglita transparente con
equivalencias en puntos y/o centimetros de lo que vendria siendo una letra de
tipo arial........el cual lo puedes generar en corel....digamos la letra A tiene en
dimension 4.727 X 5.051 mm la misma letra en times roman presenta una
variacion de tamaño quizas no considerable, mas hablamos de algunos mm.

Tipómetro de la marca Faber Castell sistema Didot 20-66D 333x84x1

17 02 00 Para medir líneas en pulgadas, interlineado,tamaño tipográfico y grosor
de líneas. Para alturas de linotipia y del tipo Berthold.Para medir líneas impresas y
caracteres por línea y para medidas Didot.Para medición de medidas DIN. Con
cursor para una comparación directa demedidas en didot, en pulgadas y en mm

Tipómetro Didot:

Para determinar el tamaño de los tipos y del interlineado.

2.4 Las variables visuales de la tipografía.

Se denomina variables visuales, a las variaciones que han sufrido los signos.
Estas variales son las siguientes: La forma, la orientación, el tamaño y el
movimiento.

La forma de un tipo puede ser mayúscula, minúscula o versalita.

La orientación de un tipo también es una punto importante a tener en

cuenta. Por ejemplo, la cursiva se emple para remarcar una letra dentro de un
bloque de texto, para que destaque del resto. De la misma forma, un texto
escrito todo en cursiva, resulta pesado leerlo.

El tamaño, haciendo referencia a la anchura y altura de un tipo de tipografía.

Habitualmente se mide en puntos (pt), y al variar estos puntos el tipo

aumenta o disminuye proporcionalmente en altura y anchura.
2.5 Ilusiones ópticas del trazo y sus correcciones.
El tamaño de las formas básicas: Teniendo el mismo tamaño, los círculos y los
triángulos parecen más pequeños que el rectángulo. Para que parezcan iguales, hay que trazar los
vértices y las curvas un poco por encima, y por debajo respectivamente de las alineaciones
superiores e inferiores.

Esto afecta a las letras que presentan vértices o curvas en sus trazos superiores o inferiores. Con
este fin es preciso añadir un juego de líneas guía en la plantilla donde las dibujamos.

La proporción de las contraformas: La exacta bisección geométrica horizontal de una superficie da

como resultado una mitad superior que parece, ópticamente, más grande que la inferior.
Resultarán dos partes iguales, si se realiza la división horizontal por encima del centro geométrico,
o sea en el así llamado centro óptico
Este principio lo podemos aplicar a los blanco internos de las letras (contra formas) que posean en
su estructura una división horizontal de espacios similares (B, E, S, X). En estos casos la contra
forma superior deberá ser un poco más pequeña que la inferior.

El grosor de las líneas: Siendo las líneas de un mismo grosor, las horizontales parecen más anchas

que las verticales

Unión de líneas curvas con líneas rectas: La unión de líneas curvas con líneas rectas no debe
hacerse de manera geométrica ya que produciría el efecto óptico por el cual se aprecia que las
astas verticales oprimen en el centro el espacio blanco interno. Esto se produce por la tendencia
de los semicírculos a cerrarse, por lo que las rectas parecerán torcidas hacia adentro. Por medio de
una curvatura hacia el exterior de estos trazos verticales, se eliminará este efecto.

Las letras y su luminosidad: La luminosidad del fondo de las letras fluye desde arriba y desde abajo
en los espacios interiores abiertos de las mismas. Diversos estudios sobre legibilidad han
demostrado que la luz que entre desde la parte superior es más fuerte o activa que la que se
introduce desde la parte inferior. Es por esto que el espacio interno de la n deberá ser más ancho
que el de la u.
La dimensión vertical: Nuestra vista tiende a observar las imágenes de arriba hacia abajo. Es por
esto que notamos que las partes superiores de las letras nos parecen ópticamente más
acentuadas que las inferiores. Con el fin de equilibrar ópticamente los trazos de los signos en los
cuales es necesario se deben disminuir en estos los trazos superiores. Este problema afecta a las
letras: B, C, E, S, X, Z.

2.6 Clasificación de los grupos tipográficos.

Las serif se clasifican en las siguientes clases: Romanas Antiguas, Romanas de
Transición, Romanas Modernas y Egipcias.

Las sans serif se clasifican como: Grotescas, Neogóticas, Geométricas y

humanísticas.

Familia de letras Romanas Antiguas

Se caracterizan por los siguientes detalles:

- Son letras que tienen serif.

- Su terminación es aguda y de base ancha.
- Los trazos son variables y ascendentes finos y descendientes gruesos.
- La dirección del eje de engrosamiento es oblicua.
- El espaciado de las letras es esencialmente amplio.
- Un peso y color intenso en su apariencia general.

Podemos incluir en este grupo de las letras romanas antiguas: Garamond,

Caslon y trajan.
Aportación personal: esta representación grafica presenta las formas de las clasificaciones y los
distintos que hay de ellas, podemos ver como varían en una pequeña parte en algunas de sus
formas.

 Romanas antiguas: son letras que tienen serif, su terminación es aguda y de base ancho.
Los trazos son variables es decir grosores y ascendentes finos y descendientes gruesos.
La dirección del eje de engrosamiento es oblicua. El espaciado de las letras es amplio y que
en general son letras con un peso y color intenso.
 Romanas de transición: son un tipo de familia tipo grafica en proceso de las romanas
modernas. Muestran la transición entre las romanas antiguas y moderas, el asta de los
tipos es vertical o con una ligera inclinación. Tiene una modelación más acusada.
El serif es determinación mucho más aguda que las antiguas los trazos son variables. La
dirección del eje de engrosamiento está más cerca de ser horizontal que oblicua. Las
minúsculas se hacen más redondas.
 Romanas modernas: tienen serif, en estas el remate es lineal. La dirección del eje de
engrosamiento es horizontal. Las cursivas son muy inclinadas y nos hacen referencia a la
escritura caligráfica.
 Grotescas: son las primeras versiones de sans serif derivadas de un tipo egipcia, solo que
en este caso se le han eliminado los remates. Los bastones o las astas no presentan ningún
remate. Forma una familia muy amplia que presenta muchas variantes: pueden aparecer
en redonda en cursiva, ancha, estrecha, fina, seminegra y súper negra , siendo esta
variedad de formas una de las características principales.
 Geométricas: se tratan de letras de palo seco basados en formas y estructuras geometicas
normalmente monolineales (una sola línea) se emplea deliberadamente las mismas curvas
y líneas en tantas letras como sea posible, la diferencia entre las letras es minima.
 Humanistas: basadas en las proporciones de las romanas, las mayúsculas inscripcionales y
el diseño de caja baja de las romanas de los siglo XlV y XVI. No son monolineales y son una
versión de las romanas pero sin serif.
 Inglesas o manuscritas: este tipo representa el trazo de la pluma y del pincel. La familia de
la letra inglesa es una reliquia. La cursiva inglesa nace de la escritura común con pluma de
acero derivada del siglo XIX.
 Geométrica.

Humanista.

Grotesca.
Aportación personal: en todos estos ejemplos se realizaron dentro del salón de clases para ver las
diferencias entre grupos tipográficos y demostrar que cada uno tiene distinas formas .

2.8 Familias tipográficas.

En tipografía significa un conjunto de tipos basados en una misma fuente con algunas variaciones
como por ejemplo en el grosor y anchura, pero manteniendo características comunes. Los
miembros que integran una familia se parecen entre sí pero no tienen rasgos propios.
2.9 Fuentes tipográficas
Es la que se define como estilo o apariencia de un grupo completo de
carácteres, números y signos, regidos por unas características comunes.
Un tipo de letra (fuente) digital es el conjunto de caracteres que compone una familia tipográfica,
que incluye los signos tipográficos de las letras en mayúsculas y minúsculas (también se dice a
veces, también como traducción del inglés, caja alta y baja, en referencia a las dos cajas en las que
se guardaba tradicionalmente un juego o póliza, que los componedores o cajistas situaban una
encima de otra sobre el chibalete, de las que la inferior contenía las letras minúsculas), los
números, los signos de puntuación, matemáticos y de referencia.
La palabra fuente se utiliza actualmente para describir todos los elementos anteriores más las
cursivas, finas y negras de la misma familia de tipos. Una tipografía está compuesta por los
conjuntos de caracteres representados por todos los tamaños y grosores de una determinada
clase de letra.
Aportación personal: aquí reflejamos las fuentes de un solo tipo.

2.10 Series tipográficas.

La familia serial y la clasificación de tipos. La idea de abordar un grupo específico de tipos dentro
del vasto universo de familias tipográficas parece exigir una justificación inmediata. De hecho, el
argumento podría entenderse como el artilugio esencial del acto -taxonómico si los hay- de
clasificación de tipos: ¿Cómo agrupar especies comparando sus cualidades constitutivas? Sin
embargo, ya que esto puede considerarse desde varios aspectos: históricos, tecnológicos o (más
frecuentemente) estilísticos, la clasificación resultante termina involucrando también un criterio
particular de aproximación al problema. La historia de la clasificación de tipos podría pensarse de
este modo como la historia de los intentos sucesivos por organizar la variedad de formas
tipográficas desde un punto de vista innovador. Se calcula en la actualidad entre 8.000 y 11.000 el
número de tipografías conocidas. Es claro que la continua aparición de nuevas familias en ambos
campos, texto y display, desestima la idea de una 10 taxonomía definitiva y más bien nos lleva a
pensar que la clasificación de tipos es algo vivo que reclama un espíritu de constante revisión. Pero
el título de este artículo es también el resultado de un discernimiento particular sobre
determinadas familias tipográficas de acuerdo con su pertenencia a un pequeño universo.
BLIBLIOGRAFIA.

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http://www.mathematicsdictionary.com/spanish/vmd/full/p/pictogram.htm

http://culturitalia.uibk.ac.at/hispanoteca/Lexikon%20der%20Linguistik/i/IDEOGRAMM
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