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"Palabras para ver: el libro ruso de vanguardia,


1910-1934". 'Arquitectura Viva' (Madrid), nº
87....

Article · November 2002

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Jorge Sainz Avia


Universidad Politécnica de Madrid
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MquitecturaViva
Contenido Sumario

Director Delitos ornamentales. Adolf Loos afirmó que el ornamento era delito, y 23 Juan José Lahuerta
Luis Femández-Galiano pasaron más de cincuenta años antes de que alguien dijera lo contrario. Quien se Nota a favor del ornamento
Redactora jefe atrevió a hacerlo, Robert Venturi, no estaba en realidad contestando al vienés, 26 Leatherbarrow y Mostafavi
Adela García-Herrera Construcción o apariencia
sino cuestionando el lapidario y aún popular «menos es más» de Mies van der 28 Emilio Tuñón
Redactor gráfico Rohe. El profundo arraigo del credo funcionalista del Movimiento Moderno, Venturi vigente
José Jaime S. Yuste poco proclive a lo accesorio, ha sido la causa principal del prolongado descrédi-
Redacción
32 Juan Navarro Baldeweg
Cuca Flores to de lo decorativo, cuyo valor se redescubre hoy desde diversos ángulos. De dentro a fuera
Marta García
Enrique Krahe
Sonia Olza Tema de portada Arquitectura
Ayudante de redacción
Laura Mulas 36 Hild & K
Producción
Patrones. El aparejo cerámico que reviste las fachadas de la casa remite,
como otros de sus elementos, a una construcción codificada; la sofisticada piel Casa de ladrillo, Aggstall
Laura González 40 Allmann, Sattler y Wappner
Irene Guerrero de la sede empresarial se mueve entre el homenaje a procedimientos artesanos
Sede Südwestmetall, Reutlingen
Administración y la exhibición tecnológica; y el motivo geométrico que dota de imagen al pa- ' 46 Toyo Ita
Francisco Soler bellón de jardín resuelve en un gesto estructura, revestimiento y decoración. Pabellón Serpentine, Londres
Suscripciones
Lola González Colores. Tras la retícula de hormigón que envuelve la residencia estudian- 54 Steven Hall
Distribución til, unas ráfagas polícromas enriquecen la percepción de su imponente volu- Simmons Hall, Cambridge, Ma.
Mar Rodríguez men; a través del vibrante mosaico mondrianesco del muro cortina, el edificio 60 WilliamAlsop
Carmen Pérez Torre Colorium, Düsseldorf
de oficinas se singulariza entre antiguas naves portuarias; y sobre la sección 64 Sauerbruch y Hutton
Publicidad
irregular del recinto fabril, un tapiz de chapa tricolor unifica nave y oficinas. Laboratorio fabril, Magdeburgo
Susana Blanco
Cecilia Rodríguez
Redacción y administración Argumentos y reseñas Arte / Cultura
Arquitectura Viva SL
Aniceto Marinas, 32 Testimonios de catástrofes. Daniel Libeskind gana el concurso para re- 69 Jeffrey Kipnis
E-28008 Madrid construir el vacío dejado por las Torres Gemelas con un proyecto elegíaco; y Propuestas para la Zona Cero
Tel: (+34) 915 487 317 Paul Virilio expone en París un inventario de catástrofes contemporáneas. 76 Javier San Martín
Fax: (+34) 915 488 191 TaxonoITÚa del desastre
AV@ArquitecturaViva.com Lenguajes visionarios. El Centro de Arte Reina Sofía recrea sendos epi- 80 Anatxu Zabalbeascoa
www.ArquitecturaViva.com Suiza constructiva
sodios de la vanguardia del siglo xx: la corriente concreta del arte suizo entre
Distribución en quioscos 82 Jorge Sainz
Coedis SA, Avda. de Barcelona, 255 los años veinte y cincuenta; y el diseño gráfico ruso entre 1910 y 1934.
'Libros de la vanguardia rusa
08750 Molins del Rei (Barcelona) 84 Historietas de Focha
Tel: 936 800 360. Fax: 936688259 Del tratado al catálogo. Con la edición facsímil y la traducción se re-
cuperan viejas joyas de la tratadística; y con el formato acumulativo del catá- Nicholas Grimshaw
Precio: 15 € logo se producen la mayoría de las monografías de autores contemporáneos. 85 Autores varios
© Arquitectura Viva Libros
Nov iembre-diciembre 2002
Arqu itectura Viva es miembro de ARCE Últimos proyectos Técnica/Diseño
(Asociación de Revistas Cu lturales de España)

Ninguna parte de esta publ icació n puede reproducirse


sin la previa autorización de Arquitectura Viva.
Tipos noveles. Proyectadas por seis jóvenes equipos españoles, estas obras 90 Müller y Guillaud
Todos los derechos reservados. AII riglzls reserved. responden a programas poco comunes : un a planta de residuos cuya forma dicta 92 Carvajal, Casariego, Reznak
Depósito legal: M. 17.04311988. ISSN: 02 14- 1256 el proceso de reciclaje; una nave con carcasa ligera para maquinaria pesada; 94 De Lapuerta y Asensio
96 Bailo y Rull
Fotomecánica : Megacolor una bodega con pista de tenis en la cubierta; una guardería terrenal y aérea; un 98 Blancafort, Capdeferro, Jiménez
Impresión: Oaral pabellón-espejo invisible entre la vegetación ; y un panteón luminoso e íntimo. 100 Manuel Clavel Rojo
Encuadernación: De la Fuente
C ubierta: Pabellón te mporal de la Serpentine Gallery Para terminar, la toma de posesión del nuevo presidente de Brasil, Luiz 105 Productos
en Londres, de Toyo Ito; foto: Daici Ano. Inacio Lula da Silva, induce a reflexionar sobre el contenido simbólico de los Tejidos
Notas: El texto de Leatherbarrow y Mostafav i es un
monumentos de Brasilia, paradigma de la ciudad moderna. Como escenarios 111 Resumen en inglés
fragmento de la introducción de S" rjace Architeclure
(MIT Press. 2002). Las traducciones al español son de
Ornamental Crimes
de una fiesta democrática, el Eje Monumental y la Plaza de los Tres Poderes 112 Roberto Segre
Jorge Sainz, y al inglés de Gina Cariño y Laura Mulas.
Fe de errores: En los créditos de foto del nO86 debían recuperan el sentido original del proyecto de Lucio Costa y Óscar Niemeyer. Alborada roja en Brasilia
fig urar Christian Richters y Roland Halbe, asociados
respecti vamente a las casas en Lecrdam y Gorráiz.
Palabras para ver
El libro ruso de vanguardia, 1910-1 934

Jorge Sainz
Seguro que Gorbachov no era plena- copilación de materi al se ha realizado ' transracional' o con ' ultrasentido' ),
mente consciente de las consecuen- en tan sólo dos años y medio, tal como en que cual era tan importante el con-
cias que su política de glásnost (aper- relata Harvey S. Shipley Miller en su tenido del texto como su propia fo rma
tura) iba a tener en el mundo del arte texto del catálogo. Se supone a golpe visual. Como di ce Nina Gurianova en
y la arqui tectura. Gracias a ell a, y al de talonari o, Miller compró para la el catálogo, «La palabra no se lee, se
posterior derrumbamiento burocráti- Fundación Judith Rothschild todo lo ve; y lo que se comprende, en esencia,
co de la URSS, el conocimiento de las que encontró, y luego la colección se no es su significado semántico, sino
aportaciones de las vanguardias rusas donó al MoMA para su conservación el sentido gráfico y visual aprehendi-
es cada día más completo. Durante y exhibición. do momentáneamente».
más de una década, la obra de los ar- Aunque formalmente la exposi- La pasión de los futuristas por la
tistas rusos, antes ocul ta en el gulag ción está estructurada en tres partes, guerra les hi zo llevar este tema a los
sov iéti co, ha estado recorriendo las se apreci a fác ilmente que la primera libros, algunos de los cuales presen-
salas de ex posiciones de todo el de ellas es claramente distinta de las tan composiciones gráfi cas que anun-
mundo (especialmente el occidental, otras dos; y además, es la que resulta cian ya la revolución fo rm al supre-
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ni"'"'' ............... claro), y se han publicado numerosos más novedosa. Titulada 'Una bofeta- matista. Asi mismo, la liberación cul-
"10.
libros y catálogos que nos permiten al- da al gusto público, 19 10- 1924', se tural de los judíos rusos a partir de
macenar cómodamente sus tesoros. centra en el periodo futurista, durante 19 15 permitió que sus publicaciones
La más reciente de esas exposicio- el cual poetas, pintores y artistas en se aprovechasen de todas estas inno-
Desde el f uturismo nes llega ahora al Centro Reina Sofía general plasmaron sus ideas vanguar- vaciones gráficas y compositivas.
al constructivismo: de Madrid, procedente del Museo de distas en libros de formato muy pe-
la Fundación Judith Arte Moderno (MoMA) de Nueva queño, de tiradas cortísimas, y mu- Un arte sin parangón
Rot hschild donó al York. Se trata de un a impresionante chas veces impresos en multicopista En otro de los textos del catálogo,
MoMA una valiosa co lección de libros rea li zados por (hecto grafía en su acepción téc nica) a Margit Rowell nos proporcionan las
colección de libros poetas, artistas y diseñadores gráficos partir de origi nales escritos y dibuja- dos ideas centrales de esta exposición:
de las vanguardias ru sos entre 19 10 Y 1934, es decir, dos a mano. Estos libritos, con ilus- primera, «que el arte del libro de van-
rusas, objeto de desde el nacimiento de los primeros traciones de aspecto primitivista ins- guardia desarrollado en Rusia en las
una muestra que movimientos vanguardistas hasta su piradas en los lubki o estampas xilo- primeras décadas del siglo xx no tuvo
ahora exhibe en desaparición bajo la doctrina del 'rea- gráficas populares, incluían también igual en ningún otro luga r del
Madrid el Centro lismo social ista' impuesta por Stalin. un a especie de lenguaje nuevo, el mundo»; y segunda, «el lib ro tal y
de Arte Reina Sof ía. Lo curioso es que esta imponente re- zaum (traducido habitualmente como como se concibió y elaboró en el pe-

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f uturismo; y el de !lia
Zadnevich (derecha), las
importantes innovaciones
tipográficas que produjo
este movimiento artístico.

82 11-12 2002 Arquitectura Viva 87


El Cuento suprematista
de Lissitzky (abajo) reúne
cosmología suprematista y
grafismo constructivista;
La joven guard ia (izquierda)
de Rodchenko y otros, pone
nuevos modos de expresión
como elfotomontaje al
servicio de la política.

riodo entre 1910 Y 1919 -dominado toda esta efervescencia creativa es que
en esencia por lo que se conoce como no se limitaba al mundo estrictamen-

••
futurismo- difiere radicalmente del te artístico, sino que procuraba apli-
que se produjo en los años veinte, du- carse a todo tipo de publicaciones. El
rante la década del constructivismo propio Lebedev diseñó algunos de los
soviético». A lo que habría que añadir mejores libros infantiles de la época,
que, mientras de ese segundo periodo, en los que se combinaba el texto es-
el constructivista, se conocían algunas crito con ilustraciones de una volun-
obras, de la época fut uri sta nunca se tad didáctica y una calidad gráfica en-
había podido tener una idea tan com- vidiables; véase, por ejemplo, Ayer y
pleta como la que ahora nos ofrece hoy, de 1925.
esta exposición. Como es sabido, la innovación
Pese a la mayor unidad compositi- constructivista no se limitó al puro di-
va que ofrece el diseño gráfico cons-
tructivista, la exposición lo divide en
seño gráfico, sino que dio un impulso
fundamenta l a la fotografía, en espe- ¡ ABA
..A.
dos partes: la primera ('¡Transformad cial al fotomontaje. Rodchenko se re-
T'
el mundo!, 1916-1933), más centrada veló como un verdadero innovador al
en la propia innovación formal de las utilizaresta técnica incluso como ilus-
publicaciones impresas; y la segunda tración de los poemas del citado Ma- I<Aquf hay dos cuadrados» «volando hacia la tierra desde lejos y»

('Construyendo el socialismo' , 1924- yakovsky: véase, por ejemplo, Sobre


1934), referida a la apropiación polí- esto, a ella y a mí, de 1923.
tica de la nueva imagen gráfica. La última parte de la exposición se
A los grandes creadores gráficos concentra en la propaganda oficial,
constructivistas ya los conocíamos plasmada sobre todo en las revistas
bien, sobre todo a Malévich, Rod- que difundían por el mundo la indus-
chenko y Lissitzky. Pero la verdad es tria y la arquitectura soviéticas (como
que poder ver los originales de las Arquitectura contemporánea, diseña-
obras impresas nos permite valorar da por Alexéi Gan y dirigida por
aún más la tremenda lucha de estos ar- Guínzburg y Vesnin), o bien la propia
tistas frente a las limitac iones técni- ideología de la revolución.
cas de la imprenta rusa del momento. En conjunto, esta exposición es
De hecho, Lissitzky -el que más con- verdadero placer visual. Hay que decir
tactos tenía con la Europa occiden- que el montaje del Reina Sofía (a
tal- procuraba llevar a imprimir sus cargo de Victoria Garriga) es muy sen-
creaciones a Alemania. Entre sus mu- sato: pese a la luz de baja intensidad ,-
chas obras expuestas, una de las más que suelen exigir los materiales gráfi-
espectaculares es el célebre Cuento cos, los libros exibidos se ven bastan-
suprematista en seis construcciones te bien al estar colocados en unos ca- «Y ven cómo el negro se alarma,. «chocan y se esparcen en pedacitos»

( 1922), un delicioso relato gráfico in- jones de color gris oscuro; y además,
fantil sobre las peripecias de dos cua- los focos generalmente no se reflejan
drados, uno rojo y otro negro. Otro de en los vidrios de protección . Por su
los sensac ionales diseños de Lissitzky
que puede verse en esta exposición es
el libro Para la voz, de Mayakovsky,
parte, el catálogo preparado por el
MoMA es espectacular en su calidad
gráfica y no demasiado agobiante en
+
con algunas referencias casi literales la densidad de sus textos, lo cual es de
a los símbolos marxistas. agradecer en estos tiempos de tanta in-
Pero la innovación formal no sólo continencia erudita.
era abstracta; también se aplicaron Dice Félix de Azúa que los catálo-
criterios de geometrización a imáge- gos son ya más importantes que las
nes de carácter figurativo, general- propias exposiciones y que, en gene-
mente relacionadas con la revolución. ral, «en un catálogo todo es mucho
.n'"1'Ho,:;.....HC~
Un buen ejemplo es la colección de
carteles rusos publicada por Vladímir
mejor que al natura!» . En este caso,
sin embargo, discrepo: ver los origi- /
Lebedev en1923 . Y seguramente uno nales es emocionante, al menos para
de los aspectos más memorables de los amantes de los libros .
«yen e l negro se establece claramente el rojo» «aquf han terminado. pero continúan»

Arquitectu ra Viva 87 11-12 2002 83

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