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Recopilación didáctica
Libro de dirección
versus libro de regiduría
Libro de dirección: preparación previa de
todo aquello que conformará la puesta en
escena de una obra. Lo elabora el director de
la obra, junto con el ayudante de dirección.
Lugar y características
Características:
- Sin decorado o con algún elemento escenográfico.
- Sin iluminación, tan solo con la llamada luz de ensayo, consistente en
algunos cuarzos o focos.
- Sin sonido, aunque éste poco a poco se irá integrando al igual que la
utilería, el vestuario, la peluquería y el maquillaje.
2 Libretos (uno para trabajar en él y otro para en su día pasar a limpio, cuando todo esté más o menos
ajustado).
Cuaderno de notas.
Lápiz, borrador. Opcional: 4 bolígrafos (negro, azul, rojo y verde), 5 marcadores (amarillo, naranja, rosa,
azul y verde), hojas Post-it.
Cronómetro.
Diseño de escenografía.
Hoja de movimientos.
Diseño de iluminación.
Diseño de vestuario.
Normalmente, los diseños de iluminación y vestuario se incorporarán más adelante, con lo que el regidor podrá
disponer en un principio del diseño de escenografía, que le servirá de gran ayuda para irse haciendo a la idea
de los futuros movimientos escenográficos. También, a veces, podrá disponer de la maqueta de la escenografía.
FUNCIONES DEL REGIDOR DURANTE LOS PRIMEROS ENSAYOS
En los primeros ensayos el Regidor deberá hacer el trabajo que después, una vez empiecen los ensayos avanzados,
con toda la parte técnica (escenografía, iluminación, sonido, etc.), ya no podrá hacer o no podrá dedicarle el
tiempo adecuado. Deberá:
ANOTAR EN EL TEXTO LAS ENTRADAS Y SALIDAS DE LOS ACTORES: Para poder llevar el control de los mismos y saber
dónde y en qué momento aproximado tienen que situarse para sus entradas a escena y por dónde y cuándo entran.
No hará falta especificar por dónde salen a no ser que sirva de referencia para algo técnico.
CONFECCIONAR LA LISTA DE ACTORES POR ESCENAS (INCLUYENDO EN ESTA LISTA NOTAS DE UTILERÍA, VESTUARIO Y
PELUQUERÍA/MAQUILLAJE): Importante para saber a qué actores se tiene que llamar o tener preparados según por
donde empiece el ensayo y qué utilería, vestuario y peluquería/maquillaje se necesita en ese momento.
CONFECCIONAR LA LISTA DE PASADA DE UTILERÍA: Para poder revisar antes del comienzo de cada ensayo y
posteriormente de cada representación que toda la utilería esté en su sitio. Esta lista puede ir acompañada de un
dibujo que clarifique mejor la posición de la utilería. También se podría hacer, para tenerlo todo más controlado,
una lista de pasada de cada una de las escenas por separado, para saber cómo está colocada la utilería al
principio de cada escena y así cuando por ejemplo, el director artístico decidiese que quiere ensayar la escena “x”
del acto “y”, se iría a la lista de actores por escenas, donde se indicará que actores intervienen en dicha escena y
también se iría a la lista de pasada de utilería por escenas, donde se indicará cómo y en qué lugar tiene que estar
colocada la utilería al comienzo de dicha escena. Terminado este proceso, que lleva algún tiempo, se podrá dar
paso al ensayo de dicha escena.
CONFECCIONAR LAS LISTAS DE PASADA DE VESTUARIO y PELUQUERÍA/MAQUILLAJE: Por las mismas razones expuestas
en el apartado de utilería.
TOMAR NOTA DE LOS POSIBLES PIES DE LA PARTE TÉCNICA DE LA OBRA DE TEATRO: de movimientos de maquinaria,
memorias de luz, efectos de sonido, etc.
ESTAR PENDIENTE DE LOS ACTORES Y TÉCNICOS, deberá avisarlos para que todos estén en sus posiciones al
comienzo de cada ensayo, así como que todos los elementos técnicos que se tengan en ese momento estén en su
sitio (organizar el comienzo de los ensayos). (Birdman).
CORREGIR EL TEXTO
TITULOS, CABECERAS Y NOTAS DEL AUTOR O ADAPTADOR:
Marcador naranja sobre dichas notas.
Los marcadores de colores, que normalmente sirven para resaltar algo, en este caso sirven
para todo lo contrario, todo lo que este marcado en naranja o azul se deberá ignorar.
ANOTAR EN EL TEXTO LAS ENTRADAS Y SALIDAS DE LOS ACTORES
Al principio y hasta que estas notas de fijen, se empezará utilizando el lápiz o las
hojas post-it. Una vez fijadas, se anotará en la parte izquierda del libro de
regiduría.
Se anotará:
- Por dónde y cuándo entran y con qué utilería, si entran con alguna, y cuándo
salen.
- A continuación se indicará el pie de entrada o de salida (a la altura del pie
de entrada o salida del texto).
- También se subrayará el pie de entrada o salida del texto (más que un
subrayado será una referencia) con bolígrafo negro. Si es un pié de acción, no
de texto, se indicará cual es esa acción. Marcador (amarillo) sobre estas notas.
- En la misma zona se anotarán también las prevenciones a los actores para sus
entradas a escena. Estas anotaciones se harán dos o tres páginas antes de la
entrada del actor a escena (Marcador amarillo sobre estas notas).
Los movimientos de los actores en escena no habrá que anotarlos (trabajo que hará
el ayudante de dirección), a no ser que sirvan como referencia para algo técnico.
CONFECCIÓN DE LA LISTA DE ACTORES POR
ESCENAS:
Solo se anotará en estas listas los objetos de estas secciones que tengan que estar
en el escenario (trajes, accesorios de vestuario, pelucas, etc.), no los que tengan
que partir del camerino de los actores o de los habitáculos de estas secciones.
Luz, aunque estarán por terminar de dirigir los focos y aún no se han
grabado los efectos en la mesa de iluminación.
…etc.
Informarse de las cuerdas de las que están colgados los decorados (si los
hay) y de en qué vara están estas cuerdas. Ejemplo: El ciempiés humano.
Informarse de las varas de las que están colgados aparatos eléctricos (focos,
fluorescentes, etc.) que suben y bajan durante la representación (si los hay) y
de donde están estas varas.
- Avisar a los actores y técnicos, para que todos estén en su sitio al
comienzo de cada ensayo (organizar este comienzo y con la mayor
puntualidad posible).
Para no llenar el libreto de notas técnicas, sólo se anotarán los datos necesarios
e imprescindibles para poder hacer la regiduría de la obra teatral. Otras notas
importantes se incluirán en unas listas anexas, que posteriormente se verán.
A cada sección se le va a asignar un color para anotar con ese color todas las
notas referentes a esa sección: A maquinaria se le asigna el color azul, a
iluminación el rojo, a audiovisuales, el verde y a utilería, vestuario y
peluquería/maquillaje, el negro.
Muy importante hacer todas las anotaciones con claridad y buena letra, para
que si un día al Regidor le tienen que sustituir, el que tenga que hacer la
regiduría entienda perfectamente las anotaciones.
Cuando se pase a limpio el libreto se
anotará de la siguiente manera:
- Ruidos entre cajas no grabados (Bolígrafo negro).- Se anotará el ruido que es, dónde
se produce, las características del mismo, el pie de ejecución y posteriormente el pie de
salida (si lo tiene), este trabajo pertenece normalmente a la sección de utilería.
Las anotaciones para cuando haya que avisar a los actores para
sus entradas a escena o a un director musical para que una
orquesta, por ejemplo, comience a tocar, se harán también en la
página izquierda del libreto abierto, indicando en el caso de
los actores a que actor hay que avisar, por donde entra y el pie
de entrada y a los directores de musicales el pié de entrada
(Marcador amarillo sobre estas notas). La forma de avisarlos
normalmente será por el sistema de cue-lights o semáforos.
En estos ensayos se irá prácticamente a los pies en los que pase algo
técnico.
El regidor, antes de que le den el pie, pedirá que le den un tiempo para
prevenir a todos los componentes técnicos y para que éstos se preparen,
una vez todos prevenidos y preparados, el regidor pedirá que le den dicho
pie, que normalmente en estos casos lo dará el ayudante de dirección,
para ejecutar todo lo que pase en ese momento.
Para ajustar todo bien se repetirán todos los cambios las veces que sean
necesarias. Incluso aunque salga bien se volvería a repetir para ajustarlo
aún más.
Lo ideal es que antes de este ensayo, todas estas secciones hayan hecho
un ensayo técnico por separado, en los que cada una de ellas haya
ajustado lo que depende de ella.
Ensayo técnico con actores
Uno o dos días antes del estreno, se hará o harán los ensayos generales con
público, invitando a un grupo de personas, normalmente amigos de artistas,
componentes artísticos y técnicos y se considerará este ensayo casi como un
estreno, en el que todo debe salir perfecto, además, el clima que se crea es ese.
Teatro Real (pero los actores no suelen sacar toda la voz, para reservarla).
Este ensayo le servirá mucho al director para ver si la reacción del público es
la deseada. Si no, tratará, con las últimas notas antes del estreno, de conseguir
que el público reaccione como él quiere. También pasa en muchas ocasiones
que, a ese público, le resulta larga y pesada la representación, por lo cual y de
acuerdo, naturalmente con el autor o adaptador, tomará la decisión de hacer
los suficientes cortes en el texto como para evitar que eso ocurra.
Revisar que todos los altavoces y equipo de sonido funcionen (trabajo que harán los
técnicos de audiovisuales).
Revisar que las proyecciones (si las hay) funcionen (trabajo que harán los técnicos de
audiovisuales).
Revisar que el equipo de seguimiento y el de dar avisos funcionen (trabajo que harán los
técnicos de audiovisuales, a veces junto con el regidor).
Revisar que todos los efectos especiales (si los hay) funcionen (trabajo que realizaran los
técnicos de las secciones de quien dependan esos efectos especiales).
Revisar que los timbres de puerta y teléfono (si los hay) funcionen (trabajo que hará
normalmente el regidor).
Notas:
- Salvo en los apartados en los que interviene directamente el regidor, todo lo demás
lo harán los técnicos de las distintas secciones. El Regidor solamente tendrá que
supervisar dichas acciones para que se lleven a cabo correctamente.
- Después de revisar todo lo especificado y una vez que las distintas secciones han
colocado sus pasadas, el regidor deberá estar pendiente de que limpien el escenario.
45 MINUTOS ANTES DEL COMIENZO DE LA REPRESENTACIÓN:
Revisar que los actores que comienzan la representación o que van a entrar
poco después a escena estén en sus posiciones (estos datos estarán
anotados en la primera página del libreto en el apartado de entradas y
salidas de actores, lo primero que el eegidor se encontrará anotado en ese
apartado es qué actores tienen que estar preparados para comenzar la
representación). Si faltase alguno, habría que localizarlo y esperarlo.
Por ejemplo:
- Para maquinaría, la voz de
ejecución será: ¡CAMBIO!
- Para luz será: ¡YA!
- Para audiovisuales será: ¡PINCHA!
Notas:
- No suele darse el caso, pero a veces sucede que el técnico que tenga
que ejecutar alguna orden no se encuentre en su sitio y no se le
localice a tiempo, el regidor puede en ese caso, si le es posible,
ejecutar esa orden (subir o bajar algún decorado, colocar alguna
utilería, etc.)
Por ello, grupos de focos que están en esos dimmers no lucen. La mesa sigue
funcionando y hay muchas posibilidades de salir adelante sin tener que
parar la representación.
El Regidor debe saber las posibilidades que tiene una mesa de luz, y una de las posibilidades
es que al bloquearse la parte grabada, la mesa tiene una zona para TRABAJAR EN MANUAL (con
masters, donde normalmente están grabadas determinadas zonas de luz), que en algunas mesas
sigue funcionando y a esta zona es a la que se irá para intentar solucionar el problema.
El problema es que para pasar a manual hay que apagar la mesa, si se encuentra el momento
(en un cambio de escena, por ejemplo) y pasar por oscuro (unos segundos). Apagar la mesa es
necesario, ya que al bloquearse la memoria que se encuentra en escena en el momento del
bloqueo, esa memoria se quedaría siempre si la mesa no se apaga (aunque si esa memoria es
una luz general, a lo mejor se puede continuar durante un algún tiempo).
Si no se encuentra el momento de apagar la mesa (que será lo más probable) habrá que PARAR
LA REPRESENTACIÓN. Durante esta interrupción, primero se intentará desbloquear la mesa y si
no se puede, ver si hay la posibilidad de trabajar en manual con los masters (todo esto
naturalmente si esos masters están grabados con esas zonas de luz, si no, habrá que grabarlos
durante esa interrupción, siempre que la mesa lo permita). Si no están grabados esos masters y
la mesa no permite grabarlos, habrá que parar la representación hasta que se solucione el
problema. Si no se soluciona habrá que suspender la representación.
En el caso de que la mesa permitiese grabar esos masters con las zonas de luz,
confeccionaríamos la lista anexa de memorias de luz en masters, con la que se trabajará a
partir de ese momento. Para confeccionar esta lista se partirá de la planta de la
escenografía con cinco zonas de luz y alguna zona con focos especiales dentro de las
zonas 1 y 2.
RESPECTO A ILUMINACIÓN:
“Saltan uno o varios dimmers”: Con lo cual, grupos de focos que están en esos dimmers
no lucen, la mesa sigue funcionando y hay muchas posibilidades de salir adelante sin
tener que parar la representación. Si se van grupos de focos que iluminan una
determinada zona se subiría un master en donde estén grabados focos que den en
dicha zona, si no están grabados los masteres se pueden ir grabando e ir subiéndolos
según las necesidades, también se pueden ir dando focos que den a la zona o zonas
con falta de luz.
Para solucionar este problema el Regidor y el técnico de iluminación deberán tener en
su poder el plano del diseño de iluminación donde se indicará donde están colocados
todos y cada uno de los focos en el escenario y en la sala, así como el cuaderno de
enfoques donde se indicará donde va dirigido cada foco, donde está situado, el
modelo del aparato, el canal, el color y algunas observaciones, como por ejemplo
como va enfocado un recorte, si va muy enfocado, desenfocado, etc. (ver al final de
imprevistos respecto a la iluminación una página de un cuaderno de enfoques.
Planta de la escenografía con
cinco zonas de luz
Por ejemplo, la memoria 1 de luz del texto de Hamlet
ilumina a media/alta intensidad las zonas 1 y 2, con lo cual
si pasamos a manual y en el master 1 están cargados los
focos que iluminan la zona 1, en el master 2 los focos que
iluminan la zona 2, se subirán las masteres 1 y 2 al 70%
aproximadamente.
Grupos de eléctricos (cabina de luz con los eléctricos en los cañones o en las
galerías).
Técnicos de sonido.
…etc.
Por este sistema, el Regidor es oído y oye a todo el personal técnico, pero el personal
técnico sólo se oye entre sí, si pertenece al mismo grupo. Esto es lo ideal para no
molestarse unos a otros, aunque el técnico sólo debe hablar cuando sea necesario, haya
algún problema o para contestar al Regidor de que está prevenido.
También el sistema puede ser abierto y que todos se oigan entre sí. En las
representación el sistema debe ser abierto).
Deben ser inalámbricos los del Regidor y los de los técnicos que intervengan en
varias posiciones del escenario.
Deben ser fijos aquellos que su labor la realizan en una misma posición siempre. El
Regidor, por seguridad aparte del inalámbrico debe tener uno fijo.
SISTEMA DE AVISOS POR CUE-LIGHTS O SEMÁFOROS