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SOLOS FOR TREBLE INSTRUMENT

ESPECIALLY SOPRANO RECORDER

COLLECTION 5
AMERICANA AFTER 1865

Arranged/composed by Clark Kimberling

Here you’ll find a treasure of free sheet music! Use the music however you wish – but
always keep these two things:
• the attribution to arranger/composer (top of page)
• the copyright notice (bottom of page).

Collection 5 has 230 solos, of which 44 of the finest do not appear here because they are
published commercially – just google “Solos for Soprano Recorder, Collection 5” (after
August 1, 2009).

The solos are arranged especially to show the amazing capabilities of the soprano
recorder, but they also play well on violin, flute, clarinet, oboe, and other instruments.

Many of the solos include newly composed contrasting segments, especially in cases of
very short originals. The arrangements develop melodies through upward transpositions,
ornamentations, and additions of note not found in the original melodies. To locate
original versions, use Historical Notes 4 and Google.

The word Americana means American materials, especially of a cultural nature. This
book is an Americana of melodies – specifically, melodies composed by Americans or
else sung, danced, or loved by Americans. Musicians with a sense of history (and
historians with a sense of music) can unlock from these melodies something of the nature
of American life, its dreams, faiths, fantasies, sorrows, and victories. It is one life’s
mysteries that music is able to preserve and transmit historical essences. (Indeed, there is
a kind of American dance-tune called an essence, and there are three essences in this
collection.
WHERE THESE SOLOS CAME FROM

There are several sources of the melodies that have been arranged here for solo
instrument:
• Folk songs (composer unknown)
• Popular music (composer known)
• Dance melodies, originally for violin or keyboard
• Hymn tunes
• Minstrel songs
• Patriotic songs and marches
• Solos composed for this collection by Clark Kimberling

PLAYING THE SOLOS


Both recorder and flute are capable of a wide spectrum of articulation, ranging from slurring to
extreme staccato-with-chiff, or staccatissimo so short as to be useful as a kind of pianissimo
playing. In a few of the solos, passages are marked “staccatissimo” – but the interpretation of this
and other articulations may vary greatly from one player to another. Among solos that call for
staccatissimo are Boy Scouts of America, Money Musk, Za Di Za Didi Za Za, and Zizzletta.

Mordents, indicated by a short wavy line above or below a note, as in Haste to the Wedding,
usually mean three fast slurred notes, but – where there is sufficient time and at the performer’s
discretion – they may be stretched to five notes (e.g., measure 38 of Meet Me in St. Louis,
Louis).

Foot-tapping is effective during highly rhythmic solos, especially those descended from lively
dances, and most especially the five-beat pieces. (Just try playing Zantagertrudis up to tempo
without tapping your foot! – you’ll find that tapping helps establish that steady and amazing 3+2
feel that makes five-beat music so much fun to play and hear.)

One other percussive technique is indicated by accented notes separated by unaccented, as in


measures 23-23 of Sarasponda, the last three lines of Short’nin’ Bread, and measure 47 of
Yiddisha Nightingale. The secret here is to under-accent the notes that fall between the accented
ones.

INVITE A PERCUSSIONIST
Many percussionists can supply drum beats and other effects extemporaneously. A snare drum is
effective in performances of the Sousa marches, and various sorts of percussion can be used with
other rhythmically distinctive solos, such as the five-step waltzes and ragtime melodies. If you
perform, consider using a sound system, and let your percussionist double as manager of the
sound system!

NOTES FOR RECORDER PLAYERS


Very high notes on a soprano recorder, beginning at high C (that’s c3, printed two lines above the
treble-clef staff, pitched an octave higher), are listed here with fingerings. These are all played
with half-open thumb hole.
Note Left hand Right hand
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c#3 2,4 2,4,5
d3 2,4 2,4
d#3 3,4 3,4
e3 3 all open
f’3 3,4 3,4,5
f#3 3 3
g3 2 2
a3 2 2,4
c4 (highest note on a piano) 3 2,4
Chart copyright © Mel Bay Publications, Inc. 2004. Used by permission.

Many recorder players use a modern vibrato, based on diaphragm or throat motion, or some
combination of those two. They apply vibrato to music composed after 1800 in much that same
way that flautists, violinists, and vocalists do. Well-modulated vibrato is highly recommended
for the solos in this collection.

On the subject of vibrato, notes that are held for more than one second, such as a high note at the
end of a phrase and especially at the end of a piece, may be played in the manner of many
vocalists: start the note straight, then develop vibrato gradually over a short time interval, until
full vibrato is “on.” Example: the penultimate measure of Short’nin’ Bread.

At least two special effects should be cultivated by recorder players: chiff and recorder-
glissando. The word chiff (from the sound made by the chiff-chaff, a European warbler) is often
applied to the sound at the beginnings of notes played on certain pipe organs, especially fine
tracker organs, as well as electronic organs that explicitly offer a chiff option. While chiff is
possible on almost all the notes of a soprano recorder, it is fairly easy to produce truly remarkable
chiffs in the lowest octave. In fact, one may speak of octave-chiff for these lower notes, obtained
by well-practiced plosive overblowing. As the name suggests, the attack on the note actually
causes the note an octave above to sound briefly, like an accented grace-note. Chiffing can add
quite an intriguing percussive effect, as called for in Chingalingaloo.

The other special effect, recorder-glissando, is denoted by a straight segment between two notes.
Ascending recorder glissandi work especially well between certain pairs of notes, such as e2 to g2
and e2 to a2. Descending favorites are d2 to d1 and d2 to f1 To perform these, simply roll the
fingers gradually from one fingering to the other. Examples: Manhattan Waltz and The
Yankee Hustler. Recorder-glissando differs from ordinary glissando, in which intermediate
scale notes are rapidly fingered and slurred, as in Zippa Jee.

CHROMATIC STRETCHES
After 1865, the use of chromatic stepwise motion in popular music became common. You will
find that well-planned chromatic flourishes work well on recorder and are especially good
exercises for developing finger dexterity and smoothness of transition between notes. A
sampling: Manhattan Waltz; Meet Me in St. Louis, Louis; Yiddisha Nightingale; Zippa Jee;
Zicromatic.
NOTES FOR FLUTE PLAYERS
Bottom C on flute is middle C on piano, but when a soprano recorder plays the same written note
(the lowest on the instrument), the sound is actually an octave higher. In other words, loosely
speaking, the recorder plays an octave higher than the flute. Consequently, music written for
soprano recorder, when played on flute, is pitched a bit lower than most flute music. When
played as written on flute, the solos in this collection have a pleasing low effect and, in some
cases, may be regarded as “specialized” flute music, especially if amplified by a sound system.

ARRANGEMENTS
Each melody is arranged as a solo, but in their original forms, the melodies were of a variety of
types, such as solo voice, choral, piano, accompanied solo instrument, and fiddle-tunes for
dancing. In order to arrange the melodies for recorder or flute, a number of liberties have been
taken. This is especially true in cases where the original melody was too short – or too long – to
occupy a single page.

One technique of arrangement is transposition. The original key may have been “off the
instrument.” Also, transposition, perhaps three or four times on a single page, has been used as a
means of musical development, often in conjunction with variations in articulation and tempo.

A second technique is the contrasting segment; that is, one that separates renderings of the main
melody. Take a look, for example, at Irma Waltz, where the main melody occupies measures 1-
17; followed by a contrasting segment (18-33) which bridges back to the main melody.

One more technique of arrangement is chording. With a one-note-at-a-time instrument, chords,


in the usual sense, are not available. However, playing the notes of chords rapidly in succession
can achieve chord-like effects, as well as enhancing a melody in other ways. Example: Sweet
By and By. In favorable acoustical settings, chording can result in exciting harmonic and
echoing effects.

GROUPS OF SOLOS

America the Melting Pot


Austrian-American: Manhattan Waltz, Eglantine
English-American: The Flying Trapeze, Gypsy Davy, I Must and I Will Get Married,
The Kangaro, Old MacDonald Had a Farm
Irish-American: Bright Sunny South, Chicago Reel, Finnegan’s Wake, First Night in America,
The Green Fields of America, Green Mountain Volunteers, Jay Bird,
Jefferson and Liberty, My Love is in America, Off to California,
State of Arkansas, Texarkana Hornpipe, Young America Hornpipe
Jewish-American: Yiddisha Nightingale
(For African-American, see the 330 solos in Collection 1.)

Fiddle and Violin Solos (arranged for recorder or flute)


Alabama Shuffle, Belles of South Boston, Brooklyn Lasses, Cherokee Shuffle,
Chicago Reel, City of Savannah, Cuddy Hunk, Cumberland Gap,
East Tennessee Blues, The Eighth of January, Essence of American Patriots,
Essence of Old Kentucky, Essence of Old Philadelphia, Fort Smith Breakdown,
Humors of Boston, Kansas Sally. Louisville Clog, Manhattan Reel,
Mississippi Hornpipe, Mississippi Sawyer, New York Reel, Niagara Hornpipe,
Off to California, Put Your Little Foot, Rose of Alabama, Thinker and Tinker,
Virginia Rosebud, Wilson’s Clog

Five-beat Melodies (11 here; 14 in Collection 4; 3 in Collection 1)


Dodworth’s Five-Step Waltz,
Loretz’s Five-Step Waltz,
Mahler’s Five-Step Waltz,
Saratoga Five-Step Waltz,
Winner’s Five-Step Waltz,
Zantacecilia, Zantaclarissa, Zantacleopatra,
Zantagertrudis, Zantapollyanna, Zantazipporah

Hymn Tunes
Blessed Assurance, Guidance, Kelley, Pilgrim’s Way, St. David,
Samaria, Sweet By and By, Terra Beata

Ragtime Melodies
Chingalingaloo, Hoosier Rag, Ragtime Violin

Irving Berlin
Cuddle Up, I Beg Your Pardon,
Wait Until Your Daddy Comes Home, Yiddisha Nightingale

Sigmund Romberg
Jump Jim Crow, Leg of Mutton, Sweetheart

John Philip Sousa


Allegro Marziale, Boy Scouts of America, Colonial DamesWaltz,
Corcoran Cadets, Fairest of the Fair, Hail to the Spirit of Liberty,
The Invincible Eagle, King Cotton, Liberty Bell, Love’s Beguiling,
On Parade March, On the Tramp March, Right Left March, Smick Smack,
The Snow Baby, Star of Light, The Stars and Stripes Forever,
Sweet Miss Industry, Tarantella, Waltz Song
For a list of all the solos, consult Historical Notes 5, which includes Internet links and
provides access to all 12 collections in this series:

Collection 1: African-American and Jamaican Melodies


Collection 2: Christmas Carols
Collection 3: Irish Melodies
Collection 4: Americana to 1865
Collection 5: Americana after 1865
Collection 6: British Melodies
Collection 7: Melodies by Women Composers
Collection 8: Eastern European and Jewish Melodies
Collection 9: American Indian Melodies
Collection 10: Latin American Melodies
Collection 11: African Melodies
Collection 12: Western European Melodies

This work is licensed under the


Creative Commons Attribution 3.0 License.

To view a copy of the license, visit http://creativecommons.org/licenses/by/3.0/

or send a letter to

Creative Commons
171 Second Street, Suite 300
San Francisco, California, 94105, USA.
Charles K. Harris
AFTER THE BALL IS OVER
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Lorentz p 2, copyright 1892
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Source: Pepper500, #470
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Source: Sousa: The Bride-Elect, comic opera 1897, Act II
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Mel Bay Autoharp Collection p157
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Lorentz p 12, copyright 1902
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Copyright © 2004 Clark Kimberling


Source: LC 1878
BRIGHT SUNNY SOUTH Irish-American
arr. Clark Kimberling

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Copyright © 2004, Clark Kimberling


source: Abelard p18
American Traditional
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Copyright © 2004, Clark Kimberling
Source: Ryan's Mammoth p37
CHARLESTON GLIDE WALTZ American Traditional
arr. Clark Kimberling

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Copyright © 2004, Clark Kimberling
Source Ford p133
CHIGAGO REEL Irish-American
arr. Clark Kimberling

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Copyright © 2004, Clark Kimberling,


Source: O'Neill (1907) Chicago, #797
CINCINNATI HORNPIPE American Traditional
arr. Clark Kimberling

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Copyright © 2004, Clark Kimberling
Source 300Fiddle, p65
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Copyright © 2004, Clark Kimberling
Source: Ryan's Mammoth p142
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Copyright © 2004 Clark Kimberling
Source: Levy Box 073 Date 1896
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Copyright © 2005, Clark Kimberling


Source: March book; 1890
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Copyright © 2004 Clark Kimberling


Source: Scriptorium 1866
Irving Berlin

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Copyright © 2004 Clark Kimberling
Source: Levi Box 078 1911
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Copyright © 2004, Clark Kimberling
Source: Howe1000, p 57
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Copyright © 2004, Clark Kimberling


Source:Fiddlers Fakebook p82
CYCLOID POLKA Charles Kinkel

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Copyright © 2004, Clark Kimberling


Source: LC 1883
DAISY BELL Henry Dacre
arr. Clark Kimberling
(A BICYCLE BUILT FOR TWO)

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Copyright © 2004, Clark Kimberling


Charles Nolff
DODWORTH'S FIVE-STEP WALTZ
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Copyright © 2004 Clark Kimberling
Source: Duke 1877
DOWN IN THE VALLEY American Traditional

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Copyright © 2004, Clark Kimberling


American Traditional
THE DYING COWBOY
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Copyright © 2004, Clark Kimberling


Source: Lomax p 384
FINNEGAN'S WAKE Irish-American

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Copyright © 2006, Clark Kimberling


Source: Siegmeister's Treasury, p. 366
FIRST LOVE MAZURKA American Traditional

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Copyright © 2004 Clark Kimberling


Source: Ford p 148
THE FIRST NIGHT IN AMERICA Irish-American melody
arr. Clark Kimberling

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Copyright © 2004, Clark Kimberling,


Source: O'Neill (1907) Chicago, #112
FLORIDA CRACKER Ellis Brooks
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Copyright © 2006, Clark Kimberling


Source: Levy Box 061 1899
British-American
THE FLYING TRAPEZE arr. Clark Kimberling
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Copyright © 2004, Clark Kimberling


Source: Fuld 230
American Traditional
FORT SMITH BREAKDOWN arr. Clark Kimberling

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Copyright © 2004, Clark Kimberling


Source:Fiddlers Fakebook p111
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Harry Appel
arr. Clark Kimberling

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Copyright © 2006, Clark Kimberling


WWW: natl. libr. of Australia, copyright 1911
THE FROZEN LOGGER James Stevens

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arr. Clark Kimberling

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Copyright © 2006, Clark Kimberling


Source: LC1873
GOOD NIGHT, IRENE American Traditional

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Copyright © 2004, Clark Kimberling


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Copyright © 2004, Clark Kimberling
Source: BurchenalAmer p42
GUIDANCE Lyman Brackett
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Copyright © 2004, Clark Kimberling


Source: AmerHymnsON p447
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HAIL TO THE SPIRIT OF LIBERTY John Philip Sousa

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Copyright © 2006, Clark Kimberling


Source Levi box 073a
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Copyright © 2004 Clark Kimberling


Source: LC "White's 100 Popular ...Violin" No. 92. cr 1880
J. E. Howard and Ida Emerson
HELLO MY BABY arr. Clark Kimberling
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Copyright © 2006, Clark Kimberling


Mel Bay Autoharp Collection p165
HOME ON THE RANGE Daniel E. Kelley
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Copyright © 2004, Clark Kimberling
A HOT TIME IN THE OLD TOWN TONIGHT Theodore A. Metz

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Copyright © 2006, Clark Kimberling


Lorentz, copyright 1896
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Copyright © 2004, Clark Kimberling
Source: Ryan's Mammoth p141
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Copyright © 2004, Clark Kimberling


Source Levy Box 077 1911
I MUST AND I WILL GET MARRIED English-American

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Copyright © 2006, Clark Kimberling


Source: Cecil Sharp (Southern Appalachians), no. 128, p 159
IN FLORIDA Louis F. Gottschalk

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Copyright © 2006, Clark Kimberling


Source: Levy Box 147 1901
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arr. Clark Kimberling

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Copyright © 2004, Clark Kimberling


Source:Levy Box 60, 1905
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THE INVINCIBLE EAGLE John Philip Sousa

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Copyright © 2006, Clark Kimberling
Source Levi box 073a
J. N. Coolman
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Copyright © 2006, Clark Kimberling
Source LC1876
IRON HEAD'S SONG Iron Head, TDC

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Copyright © 2004, Clark Kimberling
Source: L&ALomax p 245
American Traditional
JAY BIRD arr. Clark Kimberling

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Copyright © 2004, Clark Kimberling


Source: SongCatcher p385
JOHN HENRY American Traditional
arr. Clark Kimberling

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Copyright © 2004, Clark Kimberling


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Copyright © 2006, Clark Kimberling


JOHNNY HAS GONE FOR A SOLDIER American Traditional

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Copyright © 2004, Clark Kimberling


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Copyright © 2004, Clark Kimberling
Source: Levy Box 153 1917
THE KANGARO American

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Copyright © 2004, Clark Kimberling


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Copyright © 2004 Clark Kimberling
Source: Pepper500, #374
KATY'S RAMBLES American Traditional

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Copyright © 2004, Clark Kimberling
Source Ford p111
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Copyright © 2004, Clark Kimberling
Source:LC (1873)
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Copyright © 2004, Clark Kimberling
Source Levy Box 170 1913
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Copyright © 2005, Clark Kimberling
Source: Marches Past, p61
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Copyright © 2004 Clark Kimberling


Source: RuthSeeger p118
LIZA JANE American Traditional
arr. Clark Kimberling

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Copyright © 2004, Clark Kimberling


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Copyright © 2004 Clark Kimberling


Source: LC sm1880
Irish-American
LOUISVILLE HORNPIPE arr. Clark Kimberling

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Copyright © 2004, Clark Kimberling
Source: Ford p 102
John Philip Sousa
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Copyright © 2006, Clark Kimberling
Source LC1880
Jacob A. Mahler

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Copyright © 2004 Clark Kimberling


Source: LC sm1885
MANHATTAN REEL A. S. Bowman

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Copyright © 2004 Clark Kimberling


Source: Pepper500, #303
MELTON'S PARADE American Traditional

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Copyright © 2004, Clark Kimberling
Source Ford p111
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Copyright © 2004 Clark Kimberling


Source: Levy Box 028 cr 1871
MISSISSIPPI HORNPIPE Frank Livingston
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Copyright © 2004, Clark Kimberling


Source: Ryan's Mammoth p137
American Traditional
MISSISSIPPI SAWYER
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arr. Clark Kimberling

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Copyright © 2004, Clark Kimberling


Source:Fiddlers Fakebook p191
Billy May
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arr. Clark Kimberling

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Copyright © 2004 Clark Kimberling


Source: Levy Box 073 Date 1916
MOUNTAIN FUNERAL American Traditional
(WICKED POLLY) arr. Clark Kimberling

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Copyright © 2004, Clark Kimberling


MY BONNIE LIES OVER THE OCEAN
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American Traditional
arr. Clark Kimberling

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Copyright © 2005 Clark Kimberling


Source: Fuld
NEW YORK REEL American Traditional
arr. Clark Kimberling

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Copyright © 2004, Clark Kimberling


Source 300Fiddle, p53
NIAGARA HORNPIPE American Traditional
arr. Clark Kimberling

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Copyright © 2004, Clark Kimberling


Source 300Fiddle, p73
OFF TO CALIFORNIA Irish-American
arr. Clark Kimberling

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Copyright © 2004, Clark Kimberling,


Source: O'Neill (1907) Chicago, #859
OH WHERE HAS MY LITTLE DOG GONE? American Traditional

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arr. Clark Kimberling

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Copyright © 2004 Clark Kimberling


Source: Ford p 139
Septimus Winner
OLD BOSTON BAY
q.»¡ºº arr. Clark Kimberling

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Copyright © 2006, Clark Kimberling


Source LC1873
American Traditional
OLD HEN CACKLED
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Copyright © 2004, Clark Kimberling


Source: Titon p144
OLD MACDONALD HAD A FARM arr. Clark Kimberling

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Copyright © 2004, Clark Kimberling
John Philip Sousa
ON PARADE MARCH
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Copyright © 2006, Clark Kimberling


Source Levi Box 073, 1892
John Philip Sousa
ON THE TRAMP MARCH
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arr. Clark Kimberling

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Copyright © 2006, Clark Kimberling


Source Levy Box 073
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Copyright © 2005 Clark Kimberling
Source:LevyBox134
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Copyright © 2004, Clark Kimberling


THE PAW-PAW PATCH American Traditional
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Copyright © 2004, Clark Kimberling


American Traditional
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Copyright © 2004, Clark Kimberling


Source: Ford p 29
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Copyright © 2005, Clark Kimberling


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Copyright © 2004, Clark Kimberling


Source: Howe's 1000 p37
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Copyright © 2004, Clark Kimberling


Source: Fuld p 475
Irving Berlin
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Copyright © 2004 Clark Kimberling


Source: Levi Box 078 1913
Ernest C. Walston

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Copyright © 2004 Clark Kimberling
Source: LC 1883
Terry Sherman
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Copyright © 2004 Clark Kimberling


Source: Levy Box 014 Date 1916
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Copyright © 2004 Clark Kimberling
Source: Levy Box 016 Date 1866
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Copyright © 2004, Clark Kimberling


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Copyright © 2004, Clark Kimberling


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Copyright © 2006, Clark Kimberling


Source LC1878
SMOKY MOUNTAIN SCHOTTISCHE American Traditional
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arr. Clark Kimberling
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Copyright © 2004, Clark Kimberling


Source Ford p 158
SOURWOOD MOUNTAIN American Traditional
arr. Clark Kimberling

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Copyright © 2004, Clark Kimberling


John Philip Sousa
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arr. Clark Kimberling

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Copyright © 2004 Clark Kimberling


Source: Levy Box 073 Date 1882
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Copyright © 2004, Clark Kimberling


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Copyright © 2006, Clark Kimberling
Source:A. Lomax, Folk Songs of North America, no. 167, p. 322
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Clark Kimberling

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Copyright © 2004 Clark Kimberling


Source: LC "White's 100 Popular ...Violin" No. 37. cr 1880
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Copyright © 2004 Clark Kimberling
Source: Ford p 134
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Copyright © 2004 Clark Kimberling


Source: Levy Box 073 Date 1888
John Philip Sousa
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Copyright © 2006 Clark Kimberling
Source: Sousa: The Bride-Elect, comic opera 1897
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Copyright © 2006, Clark Kimberling


Mel Bay Autoharp Collection p164
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Copyright © 2006, Clark Kimberling


TEXARKANA HORNPIPE American-Irish

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Copyright © 2004, Clark Kimberling


Source: BurchenalAmer p7
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Copyright © 2004, Clark Kimberling


Source:Viola Mom Ruth p5
TEXAS, WHERE THE MOCKIN' BIRD IS SINGIN' Phil Epstein

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arr. Clark Kimberling

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Copyright © 2006, Clark Kimberling
Source LC1898
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Copyright © 2004, Clark Kimberling


George F. Root
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Copyright © 2006, Clark Kimberling


Mel Bay Autoharp Collection p54
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Copyright © 2004 Clark Kimberling


Source: Levy Box 016 Date 1874
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Copyright © 2004, Clark Kimberling


Source: Howe1000, p 38
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Copyright © 2004 Clark Kimberling


Source: Levi Box 078 1912
WALTZ OF SOUTHERN BEAUTY G. Valisi

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Copyright © 2004, Clark Kimberling


Source: Scriptorium 1895
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Copyright © 2004 Clark Kimberling


Source: LC "White's 100 Popular ...Violin" no. 20, cr 1880
WHILE THE CONVENT BELLS WERE RINGING Max S. Witt

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Copyright © 2005, Clark Kimberling


Source: LC award/rpbaasm (Jos. W. Stern & Co.)
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Copyright © 2004, Clark Kimberling


THE WHISTLER AND HIS DOG Arthur Pryor
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Copyright © 2004, Clark Kimberling
Source: Levy Box 173
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Copyright © 2006, Clark Kimberling
Levy Box 173 published 1899
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Copyright © 2004, Clark Kimberling
Source: Seeger p52
American Traditional
WILSON'S CLOG arr. Clark Kimberling

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Copyright © 2004, Clark Kimberling


Source: Ford p 100
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Copyright © 2005, Clark Kimberling
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Copyright © 2006, Clark Kimberling
Source LC1883
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Copyright © 2004, Clark Kimberling


Source Ford p105
Irving Berlin

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Copyright © 2004 Clark Kimberling


Source: Levi Box 078 1911
YOUNG AMERICA HORNPIPE Irish-American

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Copyright © 2004, Clark Kimberling
Source: BurchenalAmer p7
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Copyright © 2005, Clark Kimberling


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Copyright © 2003, Clark Kimberling
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Copyright © 2006, Clark Kimberling


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Clark Kimberling
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Copyright © 2006, Clark Kimberling


Clark Kimberling
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Copyright © 2006, Clark Kimberling


Clark Kimberling
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Copyright © 2003, Clark Kimberling


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Copyright © 2004, Clark Kimberling


Source LC 1884
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Copyright © 2003, Clark Kimberling
ZEMINI Clark Kimberling

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Copyright © 2003, Clark Kimberling


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Copyright © 2003, Clark Kimberling


ZINAH Clark Kimberling
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Copyright © 2005, Clark Kimberling


ZINATRA Clark Kimberling
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Copyright © 2006, Clark Kimberling


Clark Kimberling
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Copyright © 2003, Clark Kimberling


ZINDY DOO Clark Kimberling

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Copyright © 2003, Clark Kimberling


ZINGDILLY Clark Kimberling

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Copyright © 2006, Clark Kimberling


Clark Kimberling
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Copyright © 2003, Clark Kimberling
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Copyright © 2006, Clark Kimberling


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Copyright © 2005, Clark Kimberling
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Copyright © 2003, Clark Kimberling


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Copyright © 2004, Clark Kimberling


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Copyright © 2004 Clark Kimberling
ZOLA WALTZ Clark Kimberling

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Copyright © 2004, Clark Kimberling


ZOMPADEELEE ZOOM PAH Clark Kimberling

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Copyright © 2006, Clark Kimberling
ZOODLE Clark Kimberling
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Copyright © 2006, Clark Kimberling


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Copyright © 2006, Clark Kimberling


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Copyright © 2005, Clark Kimberling
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Copyright © 2006, Clark Kimberling


ZUMORESQUE Clark Kimberling

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Copyright © 2006, Clark Kimberling