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LA CASA DE CRISTAL POR LINA BO BOARDI

LA CASA DE CRISTAL POR LINA BO BARDI

CURSO: PROYECTOS I

UC
UNIVERSIDAD CONTINENTAL
CURSO: PROYECTOS I

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UNIVERSIDAD CONTINENTAL
COORDINACION EDITORIAL:
LA CASA DE CRISTAL POR LINA BO BARDI

Edward Chuquimia Curso Proyectos I


Facultad de Ingeniería, Programa Profesional de Arquitectura

UC Universidad Continental.
Av. Los Incas s/n Urb. Lambramani, José Luis Bustamante y Rivero
Teléfono: 054 – 412030
ucontinental.edu.pe/
Editores y miembros del grupo de trabajo de investigación
LA CASA DE CRISTAL POR LINA BO BARDI:
1. María Alejandra Achata Hurtado
2. Víctor Hugo Mamanchura Huanaco

Diseño: Arq. Edward Chuquimia Payalich


Impreso en Arequipa-Perú
2018

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LA CASA DE CRISTAL POR LINA BO BARDI

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INDICE

TEMA: LA CASA DE CRISTAL POR LINA BO BARDI PÁG.

Introducción

CAPITULO 1

Contexto Histórico

Contexto Arquitectónico

CAPITULO 2

Formación y Referencias

Pensamientos e Influencias

Cronología de Obras

CAPITULO 3

Antecedentes

Localización del Proyecto

Programa Arquitectónico

Emplazamiento

Zonificación

Conceptos

CAPITULO 4

Conclusiones

Bibliografía
Referentes

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Contexto histórico

El movimiento moderno brasileño se baso en los


cambios que el país sufrió durante las primeras décadas
del siglo XX. A principios de siglo comienza en Brasil el
periodo conocido como “República Velha” (república
vieja), durante el cual el poder residía en las oligarquías
rurales. Con la migración a europea, debido a la primera
guerra mundial, se dio un aumento de las ciudades y la
aparición de una burguesía industrial y comercial, así
como un proletariado y un subproletariado urbano. Al
mismo tiempo aparecieran y se difundían las ideas
anarquistas y socialistas.

Fig. 1 Getúlio Vargas, ícono de la modernización brasileña

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Contexto arquitectónico

Durante el siglo XX hubo en Brasil una rápida e


inmediata urbanización que le dio lugar a dos
consecuencias. Por un lado se dio una revolución
burguesa vinculada al paso de una sociedad colonial y
agraria, a una sociedad urbana e industrial. Por otro lado
se vio influenciado por las grandes reformas urbanísticas
que ya estaban surgiendo en las grande metrópolis de
Europa y Norteamérica. Desde los años veinte el
desarrollo de lo moderno es todas las artes en Brasil
estaban conectado con la búsqueda de un proyecto
nacional, de la que cualquier critica se veía como una
tradición a la nación.

Fig. 1 La acera de Copacabana se construyó a inicios del


siglo XX, con las ondas que unos años antes decoraron
la plaza de Rossio en Lisboa y los alrededores del teatro
Amazonas, en Manaos.

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Formación y referente

Estudio arquitectura en Roma y se traslado a Milán


después de graduarse en 1939.
Durante la guerra mundial colaboro con vario proyectos
con Carlo Pagai y Gio Ponti.
Tuvo una actitud activa en torno al análisis de La Casa
del Hombre de Le Corbusier.
Produjo con Bruno Zevi una critica acerca de la
modernización y la reconstrucción de Italia durante la
posguerra.
En agosto de 1946 se casa con Pietro María Bardi un
hombre controvertido y critico del arte además uno de los
principales defensores del racionalismo arquitectónico a
principios de 1930.

Fig. Universidad de Roma


Fig. 1 Gio Ponti

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Formación y referente

Posteriormente viajaron a Brasil y trabajaron juntos en el


Museo de Arte de Sao Paulo.
Posteriormente empezaron una tarea periodística con la
revista hábitat en 1950. has 1954 edito artículos sobre el
modernismo brasileño y escribió ensayos sobre como
era la vida de la gente en las afueras de Sao Paulo y en
las regiones mas remotas del país, donde se había
privado a la población del medio ambiente y la cultura
material que los rodea, caracterizados por la simplicidad
inventiva.
Estos estudios constituyen el origen y la influencia de la
autentica arquitectura brasileña a lo largo de toda su
obra.
La mayoría de los edificios que diseño en Brasil son
estructuras hibridas con elementos del racionalismo y la
arquitectura vernácula.

Fig. 1 Pietro María Bardiy Lina Bo Bardi


Fig. 1 Portada de Hábitat , n ° 1, octubre-diciembre de 1950
(diseñado por Lina Bo Bardi). Foto cortesía del Instituto Lina Bo
e PM Bardi.

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Pensamientos e influencias

Debido a su experiencia durante la Segunda Guerra


Mundial, donde predominaba el totalitarismo Lina
desarrollo un fuerte sentimiento critico hacia cualquier
fuerza de opresión que se quisiese interponer sobre el
ser humano. Así pues situó a este siempre en el
epicentro de sus creaciones, reivindicando la igualdad de
derechos y la justicia y defendiendo que “la verdadera
libertad solo puede se colectiva”.
La formación intelectual de Lina combinaba el
racionalismo de Le Corbusier y e pensamiento marxista
de Antonio Gramsci, que había realizado estudios acerca
de la dimensión “nacional-popular “ de la cultura.
Tanto la Casa de Cristal como la Casa para Valeria Cirell,
forman parte de una serie de cinco proyectos de edificios
domésticos que subrayan cada vez mas los principios
arquitectónicos de Lina. Los siete años que separaron la
creación de la Casa de Vidrio y la Casa para Valeria
Cirell fue un periodo importante en el desarrollo de Lina
Bo Bardi. Este periodo representa su movimiento hacia
un mayor autonomía personal y profesional consolidada
en su experiencia en Salvador.

Fig. 1 Antonio Gramsci

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Pensamientos e influencias

Entre 1958 y 1964 Lina fue invitada para desarrollar un


restauración del centro histórico de Bahía. La realización
de este proyecto se ve claramente influenciada por las
ideas comunistas. Su idea de democratizar las plazas
retirando el trafico de vehículos y el estacionamiento,
devolviéndolas así al peatón, convierte el centro histórico
en un espacio lúdico y cultural, basados en los
principales puntos reivindicados en el debate
arquitectónico promovido por el Team-10

La complejidad de las obras de Lina forma parte de un


periodo especifico del Movimiento moderno que muestra
una clara influencia de Le Corbusier

Fig. 1 Team -10


Fig. 1 Le Corbusier

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Cronología de Obras

Fig. 1 Team -10


Fig. 1 Le Corbusier

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Fig. 1 Team -10
Fig. 1 Le Corbusier

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