Los guitarristas académicos de Rosario de la segunda mitad del siglo XX.

/ JDL : En aquella época era uno de los primeros libros que salían de
guitarra, excepto por el de Mario Rodríguez Arenas.” 48

Raúl Guzmán fue de los primeros profesores del que nos hace referencia Juan Di
Lorenzo. Éste tomó clases con él primero entre 1940 y 1941. Según nuestro
entrevistado, deja de ir a domicilio cuando se casa, pero tenemos noticias de su
continuidad como profesor. Inés Panero nos cuenta que ella tomaba clases con
Blanquita Mori, y aprendía cosas muy difíciles, a diferencia de los alumnos de Raúl
Guzmán:

“Yo tenía un primo que tocaba mucho, pero mucho mucho! Y claro, mi
papá quería que me cambie de profesor porque veía que mi primo
tocaba muy bien. Pero después me di cuenta, cuando era más grande,
que mi primo tocaba esas iniciales que yo daba a mis alumnos cuando
recién empezaban. Él estudiaba con Raúl Guzmán. En cambio a mi
Blanquita me daba obras mucho más difíciles: Capricho Español, de
Sinópoli… etc. y yo no estaba en condiciones de dominar esas obras
entonces cuando tocábamos ambos, yo terminaba mal parada. Hace
falta estudio para dominar esas obras.”49

No tenemos muy en claro la época exacta, pero Inés Panero de Zemp cuenta lo
siguiente:

“Comencé a estudiar en 1935 a la edad de 10 años, con la profesora

Blanquita Mori. Después de varios años ella me sugirió que
prosiguiera con el profesor Juan Carlos Zemp, que me examinaba
cuando ella me presentaba a rendir.” […] “Pero me decía que yo
progresaba mucho y que ella no tenía tiempo de estudiar, que lo
consulte con mis padres.” […] “Es sabido que me casé en 1952 con
mi nuevo profesor y que unidos continuamos cultivando nuestra
pasión por la guitarra.”50

48 (DI LORENZO, 2012a)

49 (PANERO de ZEMP, 2012b)
50 (PANERO de ZEMP, 2009)

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 Los guitarristas académicos de Rosario de la segunda mitad del siglo XX.

Gentileza de Guillermo
Gerez: Mesa examinadora
de la Academia de Dolores
Olvido Rodríguez.
Sentados: María Pinco
(izq), Raúl Guzmán (el
segundo de lentes), Olvido
Rodríguez y Agustín
Satalía (derecha cruzado
de piernas) 1958.

Y en otra entrevista dice que “Con ella [Blanquita Mori] estudié 5 años“51. Si bien la
actividad de Guzmán no dejó huellas claras en la actualidad, Guillermo Gerez de una
generación posterior, lo recuerda en sus exámenes de la academia de Dolores Olvido
Rodríguez en 195852. En esta foto, sentados la mesa examinadora abajo de izquierda a
derecha: María Pinco, de Pergamino, Raúl Guzmán con bigotes, Olvido Rodríguez y
Agustín Satalía.

Manuel Palermo (¿?/??/???? - ¿?/??/????)

Difícil encontrar datos certeros sobre él. Sólo que tomó clases con Máximo Argüelles.
El comentario53 de Juan Di Lorenzo, quien tomó clases con él, completa una visión de
que no era respetado por quienes fueron continuadores de distintas escuelas
guitarrísticas de mayor importancia.

51 (PANERO de ZEMP, 2012a)

52 Cfr. Pág. 41
53 “… A Palermo [hablando de Argüelles, su profesor] le enseñó de todo. Todos los autores,

Palermo tocaba todo. Horrible, pero tocaba todo” Cfr. Pág. 26

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 Los guitarristas académicos de Rosario de la segunda mitad del siglo XX.

Esta foto sería de mediados de la década del 40, cuando Juan Di Lorenzo tomaba clases
con Manuel Palermo, aproximadamente. A la izquierda de todo, Manuel Palermo. El
segundo de los parados detrás de las mujeres es Juan Di Lorenzo.54

Mori Blanquita (¿¿/¿¿/???? - ¿¿/¿¿/¿¿¿¿)

Ver Juan Carlos Zemp en pág. 43, Inés Panero en página 64, y 2.2.1.a. La Fundación
de la Asociación Guitarrística de Rosario (1950) en página 54

Rodríguez de Lobos Antonia (¿¿/??/¿¿¿¿ - ¿?/??/????)

Tenía una academia con muchos alumnos. Presentaba

alumnos asiduamente en la Asociación Guitarrística. Fue
profesora de Irene Pérez (Ex profesora del conservatorio de
San Nicolás) y Norma Dadatto.

Sra. Antonia Rodriguez

de Lobos. Gentileza de
Alba D´Andreta.

54 Foto del archivo de Juan Di Lorenzo.

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 Los guitarristas académicos de Rosario de la segunda mitad del siglo XX.

Rodríguez, Olvido Dolores (¿?/??/???? Concordia - ¿¿/??/???? Rosario)

Las fuentes para recrear a partir de testimonios la obra de Olvido Rodríguez nos viene
fundamentalmente de los testimonios de Guillermo
Gerez y Juan Di Lorenzo, alumno y amigo de Olvido,
respectivamente. Era oriunda de Concordia y se
instala en Rosario con sus padres y sus hermanas. No
sabemos la fecha exacta pero figura en las actas
fundacionales de la Asociación Guitarrística de
Rosario ocupando el cargo de Pro Tesorera
(COVACEVICH, 2001, pág. 5). Por esos años la unía
una relación de amistad con Juan Di Lorenzo que nos
cuenta que “yo por mi juventud, y porque yo era amigo
de una mujer que enseñaba guitarra, que fue la
maestra de Gerez!” […] “… yo me hice amigo de ella,
Dolores Olvido Rodriguez.
y la sentía tan buena, porque ella defendía tanto a: 1950. Gentileza de Juan Di
Lorenzo
“Lalyta, Lalyta” (DI LORENZO, 2012b)

Para la década del 50 dicta clases en la “calle Rioja 1167, departamento 5.” (GEREZ,
18). El testimonio de su alumno Guillermo Gerez relata que la academia de esta
profesora estaba incorporada al Conservatorio de Música Chopin de Concordia, dirigida
por Agustín Satalía, quien tenía algunas obras compuestas para guitarra. Se supone
que podría haber sido alumno de este.

Diario La Capital, Martes 22 de junio de 1965, “Conciertos de la semana”. Domingo

a las 18, “CÍRCULO DE LA PRENSA. – Festival artístico dirigido por la profesora de
guitarra Dolores Olvido Rodríguez. Obras de Sagreras, Grasso, Sainz de la Mazza,
Tárrega, Viñas, La Folia, Savio, Sor, Satalía, Prat, Rizzutti y Sinópoli.

No hemos podido encontrar datos sobre conciertos dados por ella. Para la Asociación
Guitarrística no actuó, al menos en los primeros 10 años y es dudoso que lo haya hecho
después. Incluso su alumno nos dice que “Te atendía y no te largaba hasta que vos no
dabas todo lo que tenías que dar. Sea una hora, o más. Y si te enseñaba algo que no

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 Los guitarristas académicos de Rosario de la segunda mitad del siglo XX.

salía, no te ibas hasta que no lo sacabas./ Entrevistador: ¿Te mostraba? ¿Tocaba

también? / GG: Ella te mostraba los ejemplos pero no se dedicaba a tocar. Más bien a
enseñar. Con el método de enseñanza había que sacarse el sombrero. Salía la pieza
como tenía que salir. Sino no te largaba.” (GEREZ, 2016)

Por la amistad que pareciera unirlos, se supone que Olvido Rodríguez tendría una edad
aproximada a la de Juan Di Lorenzo (nacido en 1926), Alba D´Andreta (1931) e Inés
Panero (1927). Sin embargo está ubicada en esta primer sección de Antecedentes
previos a 1950 por creer que su actividad es anterior a la fundación de la Asociación
Guitarrística de Rosario. En cambio Juan Di Lorenzo, Alba D´Andreta e Inés Panero por
ejemplo, se encontraban también en la primera Comisión Directiva de la Asociación
Guitarrística como Vocal Titular 2º, Vocal Suplente 2ª y Vocal titular 3ª respectivamente.
La diferencia reside en que Juan habría tenido una relación de alumno con los
profesores de la generación anterior que formaban parte de esta comisión: Raúl
Guzmán y Manuel Palermo. En el momento de la fundación de la AGR además se
encontraba tomando clases con Jorge Martínez Zárate, que si bien no ocupó ningún
cargo en las Comisiones Directivas, tanto Jorge como su esposa estuvieron en la primea
reunión del 12 de diciembre de 1949 que resolvió “abocarse a la organización de los
trabajos pertinentes para formar una entidad guitarrística” (COVACEVICH, 2001, pág.
5). Sin embargo pareciera que Olvido Rodríguez se radica en la ciudad ya sabiendo
guitarra, tal vez, habiendo estudiado con Satalía en Concordia.

Podría pensarse también en alguna relación de enseñanza y amistad con Lalyta Almirón
dada su evidente admiración a la que hace referencia Di Lorenzo en el testimonio más
arriba. En cambio, tanto Juan Di Lorenzo, Alba D´Andreta e Inés Panero de Zemp, los
tres muy cercanos, dieron sus exámenes de egreso con los profesores de sus
respectivas academias algunos años después de la creación de la Asociación
Guitarrística de Rosario.

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 Los guitarristas académicos de Rosario de la segunda mitad del siglo XX.

Juan Carlos Zemp (13/12/1910 – 6/1/2003) Juan Carlos Zemp en 1954.

Gentileza de Alba D´Andreta
Crea su primera academia en 1930 (BERTOSSI, 2010).
Su esposa nos cuenta que tomaba clases cuando era chico con
González Nieto55 en el conservatorio Beethoven, de José y
Humberto De Nito56 fundado en 1914 y que funcionaba en la calle
Rioja 1340 (COZZI, 2007, pág. 203). Como era costumbre de los
alumnos avanzados, Juan Carlos tomaba alumnos de Francisco
González Nieto en el conservatorio Beethoven. Inés Panero
tomaba clases con Blanquita Mori y rendía los exámenes de fin
de año en el conservatorio Beethoven con el profesor González
Nieto. Cuando Francisco deja de dar clases llaman a Juan Carlos
a tomar su lugar. Ahí es donde se
conoce con Inés Panero y se casan en
1952.

Adolfo Paolinelli (¿?/??/???? -

¿?/??/????)57

No era Rosarino, pero se incluye en

este relato porque aparece de manera
lateral. Suele figurar en los relatos de
los entrevistados como un profesor de
Entre Ríos, pero muy conectado, que
participaba en los encuentros que se
realizaban en diferentes ciudades de la
Argentina. En Entre Ríos existía una
Asociación Guitarrística cuyo primer
presidente honorario fue el Doctor
Carlos Machado (Paraná, 1948).
Obra de Paolinelli, publicada en Bs As el 21
Algunos entrevistados lo relacionan de septiembre de 1948, dedicada al Doctor
con esta institución. “Estando en el Carlos Machado. Se ve una dedicación a
servicio militar cuando estábamos Ricardo Muñoz fechada en Capital Federal en
viajando con el ejército, que íbamos octubre de 1948.

55Cfr. Pág. 27
56 Ver capítulo 2.1.1, Situación/Contexto en página 20, Institutos privados en página 75 y cita al
pié 125
57 Dimos con algunos de sus descendencias, hijos y nietos, pero no pudimos concertar

entrevistas.

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 Los guitarristas académicos de Rosario de la segunda mitad del siglo XX.

por la calle Monte Caseros…” […] “veo en una casa… una chapa que decía «academia
de guitarra Tárrega»” […] “así que en el primer franco que tuve me fui a verlo.” […] “Para
él yo era el sumun!!” (DI LORENZO, 2012a).

El nombre de Adolfo Paolinelli será importante al nombrar que el 12 de diciembre de

1949 se realizó una reunión de la cual emanaría la necesidad de crear una entidad
guitarrística (que sería la Asociación Guitarrística de Rosario) pero el propósito original
de dicha reunión era “tratar un proyecto del Primer Congreso de Guitarristas a realizarse
en Capital Federal el año próximo” cuyo tema sería abordado dando lectura al “proyecto
presentado a la Asociación Guitarrística Entrerriana por su vicepresidente Sr. Adolfo
Paolinelli” (COVACEVICH, 2001, pág. 5).

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 Los guitarristas académicos de Rosario de la segunda mitad del siglo XX.

2.2. LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XX (1950-1982)

Esta época que va de 1950 hasta 1982 y será atravesada por distintas tendencias que
tendrán sus escuelas, guitarristas, métodos, repertorios y lugares. Estas tendencias
generarán identificaciones y tensiones. La fundación de la Asociación Guitarrística de
Rosario será la expresión del creciente asociacionismo de época y una confluencia entre
distintos guitarristas, maestros/profesores, institutos y directores de emprendimientos
comerciales y el final de esta etapa estará dada tanto por cambios sociales de
regímenes de gobierno58 como por los cambios de tendencias hegemónicas, o de
prácticas, entre los grupos de guitarristas que se vuelcan hacia los ámbitos y repertorios
populares. Se establece una hegemonía guitarrística en Rosario del matrimonio
Martínez Zárate que se radica en la ciudad desde 1949 hasta 1969. Desde mediados
de la década del 60 hasta el 82 habrá un diálogo constantes con las músicas y ámbitos
populares. Las tendencias a la institucionalización de lo popular post 82 también tienen
su origen en la aparición la de visiones academicistas de lo popular, institucionalizadas
en crecientes estudios de este corte y evidenciadas en la creación de asociaciones
internacionales de musicología popular a partir de 1981.

En los testimonios se podrá observar una apertura en cuanto a las tensiones

académicos/populares que abrirán la posibilidad de entender una nueva etapa de
mezclas y maridajes a principios de la década del 80 que se terminarán de
institucionalizar académicamente en Rosario aproximadamente en el 2000 con creación
de cátedras de instrumentos populares, ampliación de la visión de lo académico, y la
inclinación de un gran número de guitarristas formados en la academia a los repertorios
populares.

Los espacios estatales creados en los años 50 darán una institucionalidad a la guitarra
académica con características exclusivas, replicados por la Asociación Guitarrística de
Rosario a la que pertenecerán la mayoría de los guitarristas institucionalizados o con
aspiraciones a serlos. Será una forma convergencias de las diferentes escuelas,
tendencias o repertorios en una identificación general más grande que también tendrán
sus propias tensiones hacia el interior.

Una característica internacional referida a los espacios de formación será el surgimiento

de los cursos de perfeccionamiento, clases magistrales, clínicas, cursos, workshops,
talleres o seminarios de formación de la segunda mitad del siglo XX. En el 65 Raúl

58 El fin de la Dictadura Militar de 1976-1982

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