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MEMORIA FINAL
TITULO PROPIO EXPERTO EN PSICOMOTRICIDAD
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TEMA 1.
HISTORIA Y
FUNDAMENTOS
DE LA PRÁCTICA
PSICOMOTRIZ
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INDICE TEMA 1.
HISTORIA Y FUNDAMENTOS DE LA PARCTICA
PSICOMOTRIZ
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preventiva). A los veinte años los griegos concluían su formación deportiva donde se les
entregaban las armas y estaban capacitados para participar en los Juegos Olímpicos.
Pero la cultura griega, no podemos olvidar que es luchadora y no solo preparaba a sus
ciudadanos físicamente para la participación de estos en los Juegos Olímpicos, sino que
debía formar a los futuros soldados que combatirían por la patria. La ciudad más bélica y
por ello, la más rigurosa en cuanto a la preparación de soldados fue sin lugar a dudas
Esparta. El niño espartano, destinado a ser un soldado, pertenecía más al Estado que a su
familia, al nacer era examinado por los ancianos de la tribu, que lo devolvían a la madre
si estaba bien constituido; en caso contrario lo hacían arrojar a un abismo del Taigeto.
Todas las madres educaban a sus hijos de la misma manera; no los envolvían y los
acostumbraban a comer de todo y a no tener miedo a nada. Al cumplir el niño los siete
años se entregaba al Estado; el niño era entonces como un hijo de regimiento, que desde
luego formaba parte de una clase mandada por el que se había mostrado superior a los
otros alumnos por su inteligencia y su fuerza. Los soldados griegos eran educados para
luchar, así mediante una serie de ejercicios graduados los niños aprendían a correr, saltar
y lanzar el disco o la jabalina. Después se ejercitaban en el manejo de las armas y en la
danza guerrera llamada pírrica. Así se les acostumbraba a soportar el dolor, el frio, el
calor, el hambre, la sed y la fatiga.
Como consecuencia de la importancia que los griegos otorgan al culto al cuerpo, el
concepto de belleza cobra una gran importancia para ellos. La belleza se refleja en sus
obras artísticas, especialmente en la arquitectura y escultura, donde la figura humana se
caracteriza por la armonía y las perfectas proporciones y simetrías. La belleza para los
griegos consistía en la simetría no de los elementos, sino de los números, no de las partes
sino de la relación entre ellas. La armonía lograron cuantificarla en la llamada proporción
brillante o número de oro o áureo.
Para los griegos el arte es fundamentalmente humanista, el hombre es la medida de todas
las cosas. Representaban, alrededor de los templos, las estatuas de atletas victoriosos en
los juegos, como una ofrenda a los dioses. El desnudo es el símbolo de la belleza física y
por platónica analogía de la belleza moral y espiritual. El hombre desnudo adquiere la
consideración de héroe, cuyo combate más duro es vencerse a sí mismo. La escultura
sintetiza el racionalismo griego de la perfección humana hasta acercarse a lo divino.
Podemos ver pues, que los griegos dan una gran importancia al cuerpo, se permiten
experimentar con él y mostrarlo a los demás como parte importante del ser humano. El
culto al cuerpo es de vital importancia en la sociedad masculina, quedando negado este
al campo a la mujer. El hombre como soldado o deportista afianza la idea de cuerpo como
elemento clave del hombre.
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Para los romanos el cuerpo era una fuente de placer o un instrumento sometido a la
voluntad y la razón, siendo la militarización y la profesionalización claves en este periodo.
El progresivo desarrollo territorial de Roma, hasta llegar al Imperio, creó la necesidad de
tener un ejército bien preparado, lo que posteriormente se conoció como gimnasia militar.
Roma, pese a haber acuñado el famoso aforismo “mens sana in corpore sano”, hizo
prevalecer el valor físico como una cualidad exclusivamente masculina y utilitarista.
El pueblo romano mucho más pragmático que los griegos, profesionaliza la vida
deportiva suprimiendo los Juegos Olímpicos y dando lugar a los espectáculos de pan y
circo, donde los gladiadores muestran su cuerpo y fortaleza ante el público hambriento
de diversión.
El cuerpo sigue siendo importante para los romanos más como fuente de placer que como
culto al mismo, la educación corporal pierde importancia en la cultura romana, ya que el
cuerpo, como muy bien aborda Séneca, queda subordinado al alma.
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Por otro lado, en los siglos IX y X se celebraban fiestas en la vieja Irlanda y Escocia
(protestantes), como los juegos Tailti o los juegos de Ceres. En estas fiestas se
acostumbraba a hacer competiciones atléticas, como los saltos en altura, los saltos en
largo, la carrera pedestre a la aldea, los lanzamientos de los ejes de carro, los lanzamientos
de martillo de herrero, el lanzamiento de la piedra de 30 kg, el lanzamiento de la pica o
del baber. Todas estas fiestas eran una tradición en estos países, ya que se celebran hasta
nuestros días, reflejando una visión del cuerpo asociada a la vieja tradición griega de
cuerpo atlético.
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se desarrollaban en las ciudades más pobladas de Europa. Por ello, el cuerpo del
Renacimiento, es un cuerpo alegre, divertido, explorador, que busca lo lúdico en el medio
que le rodea, en el mundo, pero para socializar y fraternizar con otros cuerpos.
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Es muy interesante la visión que desde el mundo de la psiquiatría infantil nos aporta J. de
Ajuariaguerra. Este autor recoge las ideas de Wallon y las aportaciones psiconaliticas y
así lograr una educación psicomotriz con objetivos terapéuticos. Su finalidad es
solucionar los problemas de inadaptación actuando sobre los síntomas propios de cada
individuo. Los movimientos evolucionan sobre un fondo tónico del que dependen las
conductas. Si queremos modificarlas lo haremos a partir del cuerpo, de su posición e
inserción en el medio, tomándolo como un sistema relacional (en un canal sujeto-mundo)
y orientado hacia el mundo exterior.
La concepción psiquiátrica se fundamenta en tres nociones básicas:
- El síntoma. En la semiología neuropsiquiatrica infantil es importante conocer la
amplitud del síntoma, así como seguir su evolución en el tiempo, pues de ella
depende que adquiera un valor fisiológico o patológico sobre el que deberemos
actuar.
- El tono muscular. Es el fondo que posibilita el movimiento y por ello la relación
con el mundo exterior. El tono y la psicomotricidad forman un todo que influye
en el desarrollo del gesto y del lenguaje posibilitando la comunicación y la
organización relacional.
- Relaciones con el medio. El cuerpo es el punto de referencia sobre el que se
forman los canales comunicativos del niño con su medio. El ambiente que rodea
al niño con todas sus tendencias y reacciones repercuten en su forma de ser,
moldeando su carácter. El establecimiento de una relación bien vivida va a
modificar la conducta del niño y lo prepara para diversos aprendizajes.
J. de Ajuriaguerra (1979) señala los objetivos que se marca la psiquiatría con la educación
psicomotriz, la cual encaja perfectamente en el contexto de la educación global desde el
cuerpo; dice al respecto “El objetivo de una terapéutica psicomotora será no solo
modificar el fondo tónico, influir en la habilidad, la posición y la rapidez, sino sobre la
organización del sistema corporal, modificando el cuerpo en conjunto, el modo de
percibir y aprehender las aferencias emocionales. El objetivo de dichas técnicas no será
únicamente motor, sino que actuará sobre el cuerpo unificador de experiencias y eje de
nuestra orientación”.
1.6.3. Modelo de psicomotricidad de Lapierre y Aucouturier
En 1967, André Lapierre y Bernard Aucouturier, ambos titulados como profesores de
Educación Física y directores de los Centros de Gap y Tours respectivamente, crean la
«Sociedad Francesa de Educación y de Reeducación Psicomotriz». Esta transforma los
conceptos de “gimnasia correctiva” e influye en la mayoría de las escuelas francesas,
belgas, suizas e italianas. Todas coinciden en considerar el movimiento, no como un fin
en sí mismo, sino como un medio para hacer evolucionar al niño hacia la disponibilidad
y la autonomía.
De la última etapa del trabajo conjunto entre Aucouturier y Lapierre, se asiste a un
resurgimiento del cuerpo en cuanto a sus elaboraciones “fantasmáticas”. Con este término
quieren expresar la producción imaginaria inconciente capaz de motivar unos
comportamientos de los que el sujeto no tiene conciencia. Lo fantasmático se estructura
con respecto a una vivencia de tipo emocional, anterior a la conciencia, quedando gravada
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Solo a partir de esta vivencia puede iniciarse la enseñanza escolar y los aprendizajes
concretos.
Este tipo de educación no puede ser codificada ni metida en fichas. Por el contrario, exige
del maestro una imaginación y creación extraordinarias, así como una adaptación y
experimentación constantes.
Se trata de enseñar a cada niño y a cada grupo de niños y no a la inversa. Partir de su
espontaneidad para abrirle a la creatividad sin fronteras, a la libre expresión de sus
pulsiones, a nivel imaginario y simbólico, y al desarrollo libre de la comunicación. Y
exige por parte de la institución escolar un cambio radical, con unos objetivos menos
polarizados en el triunfo escolar, y sujetos a criterios tan estrechos como arbitrarios, en
que el alumno no sea más que eso, sino donde se considere la personalidad total del niño,
comprometiéndose con toda la complejidad de su desarrollo y donde la clase se convierta
en un grupo cooperativo y autogestor.
Hay que tener en cuenta la situación de libertad aparente de la cual se parte, en que los
niños juegan espontáneamente con los objetos evolucionando hacia la creatividad y
originando una gran riqueza de situaciones, y se ha de ser consciente de ello. Aunque el
educador se abstenga de toda intervención, él se halla presente constantemente, él ha sido
quien ha ofrecido los objetos, quien ha sugerido la situación, y por tanto, él espera algo.
Algo que el niño capta y que se encuentra en la obligación de complacer.
De este modo se genera una sensación de inseguridad, lo que permite todas las
identificaciones transferenciales y también manipulaciones positivas o negativas. El
educador ha de ser consciente del personaje que asume y tratar de abordarlo poco a poco
hasta que el niño sea capaz de prescindir de él. Se trata de saber conjugar la libertad y la
directividad, aumentándose la libertad a medida que va haciéndose más productiva,
retirándose del juego a medida que el grupo asume su autonomía. Conduciendo al niño a
renunciar progresivamente a la protección segurizante de la autoridad y que asuma ese
margen de inseguridad que es la contrapartida de la independencia.
No creen en la ausencia total de directividad ni en la directividad total, sino en una
alternancia de ambas, pero, eso sí, el objeto de la directividad ha de ser la autonomía.
Por todo ello, la concepción dinámico-vivencial de Lapierre y Aucouturier supone una
educación vivida o vivenciada, basada en el análisis del movimiento desde el punto de
vista neurológico, psicogenético, semántico y epistemológico. Esta es una concepción
psicomotriz que constituye una nueva manera de concebir la educación, tanto del niño
normal como del niño inadaptado, ya que entienden la educación psicomotriz como base
de toda educación y reducación. Pretenden que el niño viva las diferentes situaciones
educativas con su personalidad global, a través de la pedagogía del descubrimiento. El
niño, a partir del juego espontáneo con los objetos y mediante consignas que va dando el
profesor, irá llegando a la abstracción.
El objetivo básico que plantean es el de facilitar la expresividad psicomotriz
entendiéndose ésta como la manera de ser y de estar, original y privilegiada, del niño en
el mundo. Así, tiene que favorecer la comunicación que requiere una actitud de escucha,
que permita acoger y responder a las demandas y preguntas del niño lo mejor posible.
Igualmente debe fomentar el desarrollo de la creatividad, permitiendo que las propuestas
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Para cumplir estos objetivos la Práctica Psicomotriz, propone una metodología basada en
una pedagogía de espacios y tiempos que permite al niño realizar este proceso en un
marco concreto que es la sala de psicomotricidad.
“El niño no juega para aprender, sino que aprende porque juega” y esto sucede en un
lugar muy especial: la sala de psicomotricidad, un espacio rico, variado y lleno de color,
con la presencia de un adulto atento que acoge y contiene las producciones de los niños
y las niñas, sus dificultades, sus miedos, sus descubrimientos, su deseo, su placer y sus
emociones, acompañándole en su proceso de maduración. El especialista en Práctica
Psicomotriz se prepara durante todo el proceso de formación para observar, acoger y “dar
sentido” a la expresividad motriz del niño/a con el fin de ofrecer respuestas adecuadas a
sus necesidades profundas.
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sentidos y de los movimientos del otro y del propio cuerpo que, cuando logran
significarse como propias, hacen a una imagen integrada del sujeto que pasa a
comprenderse como uno, distinto de otro. El aporte de Lacan conceptualiza este
proceso, definiendo que a partir del denominado estadio del espejo el sujeto puede
identificar su imagen como un Yo, diferenciado de otro humano. Esto requiere
una cierta enajenación estructural dado que lo designado como «yo» es formado
a través de lo que es el otro —es decir, mediante la imagen que, en espejo,
proviene del otro.
El cuerpo imaginario se corresponde con el cuerpo cognitivo, antropológico y
social.
- Orden simbólico. Se refiere a la parte metafórica del mundo, al significado
profundo detrás de una acción, al por qué de hacer esto o lo otro.
El orden simbólico está íntimamente relacionado con el lenguaje, Lacan hace
hincapié en la diferencia entre significante y significado. El primero, significante,
se refiere a una imagen acústica de una palabra, mientras que el segundo es el
objeto al que se refiere una palabra. Por ejemplo: en libro, el significante sería la
palabra mientras que el significado se refiere a un objeto con páginas e
información dentro de él.
A diferencia de lo que sucede en la lingüística, para Lacan la relación entre
significante y significado no es fija, sino variable. Un significante puede adquirir
un significado diferente para cada persona dependiendo de su experiencia de vida.
Al decir árbol, por ejemplo, cada persona piensa en un tipo de árbol diferente pues
una misma palabra no siempre remite al mismo significado.
Un significante no sólo lleva a diferentes significados para cada persona, más aún,
cada significante se conecta a otros significantes creando una red de significantes
diferentes en cada persona.
El cuerpo simbólico hace referencia a la historia de cada uno, al propio
inconsciente.
Como podemos apreciar en la imagen del anillo borgomeo que representa los tres órdenes
del cuerpo lacaniano, existe una estrecha interrelación entre el cuerpo real, simbólico e
imaginario. Así, la relación con el cuerpo va cambiando a lo largo de la vida.
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Por tanto, basándonos en esta definición de cuerpo, es evidente, que no pueden existir dos
cuerpos iguales, ya que el cuerpo imaginario podrá ser parecido entre personas, pero el
cuerpo simbólico es completamente diferente para cada ser humano. Por tanto, la
psicomotricidad tiene una concepción global del sujeto y del pensamiento donde al cuerpo
real, simbólico e imaginario se entrelazan las fantasías, los goces, ilusiones, pulsiones o
síntomas inconscientes...Es decir que el cuerpo que propugnamos es un cuerpo de la inter-
acción y la inter-relación
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3. BIBLIOGRAFÍA TEMA 1
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TEMA 2.
LA OBSERVACIÓN Y
LA INTERVENCIÓN
EN
PSICOMOTRICIDAD
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INDICE TEMA 2.
LA OBSERVACIÓN Y LA INTERVENCIÓN EN
PSICOMOTRICIDAD
5. Bibliografía………..…………………………………………pág. 48
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1. ESTRATEGIA DE RODEO
La psicomotricidad pertenece al ámbito del desarrollo psicológico y se refiere a la
construcción somatopsiquica del ser humano en relación con el mundo que le rodea. La
tarea del psicomotricista es la de acompañar al niño en su proceso evolutivo ofreciéndole
un espacio, un tiempo y unos materiales en una situación de juego espontáneo,
interaccionando con él a través de una metodología participativa, indirecta y respetuosa.
A esta metodología, se la conoce como “estrategia de rodeo”, y se fundamenta en un
sistema de acciones, que pone el foco en que la acción del psicomotricista debe ser
siempre indirecta y que interviene creando una serie de situaciones. Dependiendo del
lugar y de la situación, la intervención del adulto se irá concretando en las siguientes
estrategias:
Crear un ambiente acogedor y seguro.
Garantizar el respeto de las normas.
Emplear el lenguaje para reconocer afectivamente al niño.
Favorecer la autonomía en las acciones y juegos de los niños.
Mantener un ambiente comunicativo y hacer evolucionar comportamientos
provocadores, seductores, inhibidos, agresivos, ayudando a los niños a mejorar
sus actos comunicativos.
Valorar los progresos y las competencias con el fin de proporcionar
reconocimiento al niño.
Trabajar la frustración de forma progresiva, a través de propuestas que facilitan el
recorrido de la sesión.
Intervenir en momentos determinados con una implicación cercana a niveles
emocionales, pero distanciada a niveles de expresividad motriz.
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2. OBSERVACIÓN EN PSICOMOTRICIDAD.
Observar es contemplar atentamente los fenómenos, las acciones, los procesos, las
situaciones… en su marco natural de desarrollo y dinamismo, y el psicomotricista basa
su rol y participación en un escenario de interacción entre él y los niños/as en cada una
de las sesiones de psicomotricidad que se van sucediendo.
La observación es la técnica más utilizada en psicomotricidad para evaluar el proceso de
desarrollo y aprendizaje del alumnado. Así, Sugrañes y Ángel (2007) apuntan: “La
evaluación de la educación psicomotriz, como en cualquier otra área también se sustenta
en la observación, insustituible para poder conocer cómo y en qué progresan los niños/as
y, al mismo tiempo, para conocer qué componentes del contexto y de la acción educativa
son positivos en el proceso, cuáles son mejorables y qué otros son negativos”.
La observación es un proceso de selección y estructuración de los datos de la experiencia
cuyo objeto es construir redes de significación a partir de un modelo interno o marco de
interpretación. Este modelo interno actuará como el filtro interpretativo gracias al cual se
dará sentido a los acontecimientos a partir de nuestro universo de teorías y creencias. En
psicomotricidad es necesario trabajar el concepto de la “mirada periférica” en el
profesional que trabaja con el grupo, ya que es necesaria para la seguridad de este. El
psicomotricista no puede abandonar la mirada hacia todo el grupo, aunque en
determinados momentos de la sesión su intervención está focalizada hacia alguno de los
niños del grupo.
Una observación nunca puede ser neutra, cada uno ve, siente y entiende cosas diferentes,
aunque es necesario tender hacia la objetividad separándose de la propia subjetividad
utilizando una metodología que permita tender a la neutralidad, a la descentración.
Siguiendo a Lola García Olalla, podemos destacar dos ideas respecto a esto:
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al conjunto de la población normal de esa edad. Los primeros dan una performance
absoluta, las otras un performance relativa.
Algunos de los principales test psicomotores, a modo de una breve reseña y sin
profundizar en ellos, son:
- Test de orientación derecha-izquierda de Piaget- Head
- Test de discriminación derecha-izquierda de Benton
- Prueba de discriminación derecha-izquierda de manos de Key
- Dibujo de la figura humana de Goodenough
- Test de imitación de gestos de Berges y Lézine
- Test de esquema corporal de Daurat- Heljak
- Test de desarrollo de la percepción visual, FROSTIG
- Test visual de Monroe
- Inventario de desarrollo de Gesell
- Pruebas de ritmo de Stamback
- Evaluación de talentos musculares de Seashore
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- Su relación en el juego
Viene referida al modo de actuar ante los demás; por tanto, nos informa
sobre el estadio evolutivo en el que se encuentra el niño en el proceso de
socialización.
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o Juega solo: el niño juega sin relacionarse con otro niño, no con el
adulto.
o Juega con otro: el niño participa del juego de otro niño.
o Juega en pequeños grupos: el niño participa en el juego de otros
niños, pero siempre con los mismos niños.
o Juega con todos indiscriminadamente: el niño juega con otros
niños sin mostrar preferencias en la elección de sus compañeros.
o Juega con el adulto: juega e interactúa con el adulto, sin
relacionarse con los demás, buscándolo.
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nos indica que este niño ha vivido un sufrimiento corporal que exterioriza a
través del movimiento.
El placer del equilibrio. Este placer va ligado a las vivencias que el niño
experimenta con el tono y el equilibrio, de manera que si presenta problemas
en alguno de estos dos aspectos no podrá sentir sensaciones de placer en los
juegos de equilibrio y presentará, asimismo, dificultades para unificar su
cuerpo.
El placer de conquistar la altura. Los niños hasta los dos años y medio tienen
fijación por los objetos blandos, esto nos indica una vivencia del cuerpo del
otro (la madre). Por el contrario, la elección de un objeto duro favorece la
conquista de la altura.
El placer de unificación de dos lados del cuerpo. Sobre los tres años el niño
llega a esta unidad, que logra a través de una imagen exterior de placer que es,
en un principio, la madre con su mirada y, posteriormente, la imagen del niño
en el espejo. Esto le va a permitir vivir sensaciones de placer con los juegos
de aparecer y desaparecer.
El placer del salto en profundidad. Cuando el niño ha vivido la seguridad y el
equilibrio respecto a las sensaciones relativas al tono y laberinto, siente placer
en perder estas referencias cinestésicas y de apoyo que le proporcionan
seguridad.
El placer de saltar sobre lo duro. Estas sensaciones permiten experimentar el
placer cinestésico, ya que este tipo de juegos repercute en todo el cuerpo. Los
niños que tienen mucha necesidad de este tipo de actividad podemos pensar
que no han recibido un espejo suficiente de placer y buscan compensar la falta
de esa imagen en las sensaciones cinestésicas que producen para unificar su
cuerpo.
La regresión. Expresa una reactualización de sensaciones agradables, que
además pueden ser un índice de falta de placer y falta de la imagen de placer
en relación con el otro. Se puede entender como una llamada hacia el otro.
El placer de andar y el placer de correr, de correr lo más rápido posible hasta
llegar al vértigo y la caída es una reactualización de sensaciones vividas en la
adquisición de la marcha.
El placer de empujar. Es una reactualización de sensaciones internas sin
relación con el mundo que le rodea. El placer de empujar se encuentra en la
relación con la pulsión de dominio, el deseo de explorar el espacio y la
experimentación con el movimiento, así como con la toma de distancia con la
madre. El placer de empujar se transformará en juegos de coordinación y
juegos socializados, ya que nos indica la actuación del niño sobre el mundo.
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4.4.Nivel hipotético
Es el momento de restituir la dinámica de la acción y descubrir su sentido, dando
cuenta de las relaciones entre los parámetros observados y reconstruyendo hechos y
sucesos a la luz de una teoría explicativa. Hay algunas preguntas que nos ayudarán a
estructurar y organizar el sentido en este momento: ¿Ante qué reacciona el niño?,
¿Cuáles son sus metas, su proyecto de acción?, ¿Qué regula su comportamiento?,
¿Qué consciencia tiene del mismo?, ¿Extrae placer de sus vivencias?, ¿Qué
significados construye sobre lo que hace?.
Una propuesta de análisis interactivo debe incluir algunas dimensiones o indicadores
que nos informen sobre el carácter constructivo de la interacción y sobre cómo se
generan mayores cotas de intersubjetividad en la actividad qu adulto y niño comparten
en la sala de psicomotricidad. Uno de estos parámetros puede ser la “reciprocidad
emocional”, que hará referencia a la vinculación emocional y al mutuo entendimiento
entre el adulto y el niño. Para ello, será necesario poder interpretar adecuadamente las
señales del otro, prestar atención a sus metas y a sus intenciones. Si se produce un
nivel adecuado de reciprocidad y entendimiento, se reflejará en un ajuste en la
actividad” de los participantes. De producirse este ajuste, la actividad se transformará,
bien accediendo a un nivel de mayor estructuración o a un cambio en el contenido.
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5. BIBLIOGRAFIA TEMA 2
Arnaiz Sánchez, P., Balarín Martínez, M.J. (2000). Guía para la observación de los
parámetros psicomotores. Revista Interuniversitaria de Formación del Profesorado,
37, pp. 63-85.
García Olalla, L. (2000). La observación psicomotriz: transformar la experiencia
compartida en comprensión. Revista Entre Líneas, 7.
Martínez, L., Forcadell, X. (2012). La observación del psicomotricista. Revista
Entre Líneas, 30, pp. 5-11.
López García, C., Manchado, S. (2012). Mirar, escuchar y acompañar a los más
pequeños. Revista Entre Líneas, 30, pp. 12-15.
Heras, G., Vives, I. (2012). La observación aplicada a la práctica. Revista Entre
Líneas, 30, pp. 22-25.
Molina Prieto, R. (2009). Valoración del desarrollo psicomotor. Revista Digital
Innovación y Experiencias Educativas, 16.
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TEMA 3.
DESARROLLO
NEUROMOTOR Y
COGNITIVO
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INDICE TEMA 3.
DESARROLLO NEUROMOTOR Y COGNITIVO
1. El desarrollo motriz ………………………….……………..pág. 51
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1. EL DESARROLLO MOTRIZ
El desarrollo motor es el proceso a través del cual el individuo va adquiriendo todas las
capacidades relacionadas con el movimiento y la postura.
Se trata de un proceso continuo, progresivo y complejo, que está muy relacionado con el
desarrollo cognitivo, con el desarrollo social y con el crecimiento, en el que todos los
niños sanos siguen la misma secuencia de crecimiento, pero cada uno a su propio ritmo.
Aunque el orden de adquisición de los hitos motores es el mismo para todos los niños,
cada cual tendrá su propia cadencia particular.
Para que ocurra toda esta secuencia de madurez, se tiene que producir, entre otras cosas,
un proceso de mielinización del sistema nervioso, y algunos de los movimientos reflejos
con los que nacemos deben desaparecer para dejar paso a los movimientos voluntarios y
automáticos.
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La médula espinal
La medula espinal es un tubo de tejido nervioso alojado en la columna vertebral
que se extiende desde el bulbo raquídeo hasta la vértebra lumbar número dos, a
partir de la cual salen unos nervios que constituyen lo que se denomina cola de
caballo o filium terminale.
Si realizamos un corte en la medula espinal, podemos distinguir:
Sustancia gris, en la zona interna con forma de H, con dos astas anteriores
y dos astas posteriores.
Sustancia blanca, que rodea a la gris con vainas de mielina y cordones
posteriores laterales y anteriores.
La médula espinal está formada por sustancia blanca en el exterior y por
sustancia gris en su interior, al contrario que en el cerebro.
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origina en diferentes centros del cerebro que están localizados en las siguientes
áreas:
Lóbulo frontal intermedio.
Estructuras subcorticales.
Cerebelo.
Tronco encefálico.
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5. MOVIMIENTOS REFLEJOS
Los movimientos reflejos son respuestas automáticas e involuntarias que ocurren cuando
se produce un determinado estímulo.
Algunos movimientos reflejos desempeñan un papel importante en la adquisición de la
motricidad voluntaria y desaparecen posteriormente, dando paso a movimientos
voluntarios. Otros movimientos reflejos simplemente permiten la supervivencia del bebé,
pudiendo permanecer con nosotros toda la vida o desaparecer con el paso del tiempo.
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Durante todo este periodo también son destacables los progresos de la prensión y de la
manipulación. Los movimientos se afinan, se diferencian, se coordinan y se lateralizan.
El niño está constantemente en movimiento: inventa, descubre, imita, repite, mejora sus
gestos. De ahí surgen infinidad de juegos motores de muy diversa índole: salta, corre,
abre y cierra cosas, lleva, tira, empuja, lanza, juega a la pelota.
La actividad motórica de los niños de 3 a 6 años se caracteriza por la libertad, la soltura
y la espontaneidad. La movilidad pierde ese carácter brusco e incoordinado y gana
extraordinaria armonía. El niño observa los movimientos de los demás y es capaz de
imitarlos, sin análisis previo, con una total desenvoltura:
1. A los 3 años el niño sabe correr, girar, montar en triciclo, echar el balón.
2. A los 4 años salta a la pata coja, trepa, se puede vestir y desnudarse solo, atarse
los zapatos, abotonarse por delante. Los avances “manuales” también son
destacables: uso de tijeras, mayor habilidad en el dibujo.
3. A los 5 años gana aún más en soltura: patina, escala, salta desde alturas, salta a la
cuerda.
Entre los 5 y los 6 años se puede decir que el niño puede hacer físicamente lo que quiere,
siempre dentro de sus fuerzas y posibilidades.
4. Hacia los 6 años la espontaneidad, de la que ha hecho gala el niño hasta esta edad,
se desvanece. Ahora pretende demostrar sus habilidades, medirse, hacerse valer,
en resumen, afirmarse. Se podría decir que en este punto el proceso de adquisición
o formación de las habilidades motrices básicas tocaría a su fin pues como se ha
dicho estas habilidades básicas ponen las bases a los movimientos más complejos
y complementados (habilidades deportivas).
5. Entre 6 y 9 años, motóricamente hablando, el niño se caracteriza por una actividad
desbordante, una intensa expansión motriz, un movimiento continuo; siempre más
fino, más diferenciado, más orientado y controlado que en las etapas precedentes.
En esta etapa la fuerza y la coordinación crecen de un modo regular. Después, el
desarrollo proseguirá en el sentido de la precisión y de la resistencia. Los juegos
de equipo y las competiciones organizadas son las prácticas más comunes entre
los niños a partir de esta etapa.
Como se ha visto, este proceso continuo de desarrollo de las habilidades motoras se
produce en diversos grados a lo largo de los meses y años, y puede explicarse por el
aumento de capacidad que acompaña al crecimiento y al desarrollo así como por ese
proceso natural, no dirigido, que se produce por imitación, ensayo y error y libertad de
movimiento. Ese progreso es más o menos independiente a la actitud, facilitadora o de
impedimento. De todas formas una actitud facilitadora, según demuestran gran cantidad
de pruebas, proporciona la oportunidad de aprender habilidades motoras antes de lo
habitual con respecto a su edad.
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usan la sub-extensión, lo que significa que usan una palabra general para decir algo muy
específico.
Existen ciertas palabras comunes que aparecen en el vocabulario más temprano de la
mayoría de los niños. Existen también palabras únicas, a veces inventadas por el niño,
llamadas idiolectos.
Entre los 18 y los 24 meses (aproximadamente), vemos los comienzos de las frases de
dos palabras, y el discurso telegráfico.
Después de los 24 meses, los niños comienzan a usar construcciones gramaticales de
diferente clase, incluyendo, en orden de desarrollo, el participio usado como verbo (yo
caminando), preposiciones, el plural, verbos en pasado irregular, el posesivo, el verbo ser
y estar, los artículos, verbos en pasado regular, la tercera persona singular, la formación
progresiva de los verbos, verbos complejos. Nota que la conjugación de algunos verbos
irregulares es aprendida antes que la conjugación de los verbos
El aprendizaje de una lengua no termina a los 2 años, por supuesto. Los 3 años son
notorios por un fenómeno llamado sobre-regularización. La mayoría de las lenguas
tienen irregularidades, pero a la edad de los 3 años les encantan las reglas y extenderán
algunas de las irregularidades que aprendieron a esta edad a otras palabras, por ejemplo,
“váyate” en lugar de “ándate”, o “no cabo” en lugar de “no quepo”. Los niños de 3 años
pueden formar frases de 4 palabras, y pueden llegar a manejar hasta 1000 palabras.
A la edad de los 4 años, los niños son grandes preguntones, especialmente en torno a
preguntas como dónde, qué, quién, por qué, cuándo (aprendidas en ese orden). Pueden
manejar oraciones de 5 palabras, y poseer un vocabulario de 1500 palabras.
A los 5 años, hacen frases de 6 palabras y usan hasta 2000 palabras. Al iniciar la etapa
escolar usan hasta 6000 palabras.
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TEMA 4.
EVOLUCIÓN DEL
JUEGO
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INDICE TEMA 4.
EVOLUCIÓN DEL JUEGO
1. Introducción: El juego ………………………..……………..pág. 77
6. Bibliografía ………………………………………………….pág. 89
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1. INTRODUCCIÓN: EL JUEGO
El juego es una actividad natural en el ser humano, tanto en adultos como niños, que
resulta fácil de reconocer y está presente a lo largo de toda la vida. Ayuda a los individuos
que lo practican a comprender el mundo que les rodea y actuar sobre él. Es a través del
juego que descubren sus posibilidades, interpretan la realidad, ensayan conductas sociales
y asumen roles, aprenden reglas y regulan su comportamiento, exteriorizan pensamientos,
descargan impulsos y emociones.
Huitzinga en su obra “Hommo Ludens” delata la presencia de juego en la vida social
como un núcleo primario de la actividad humana. Para este autor, es una actividad libre
ejecutada “como si” y sentida como situada fuera de la vida corriente, pero que a pesar
de todo, puede absorber por completo al jugador, sin que haya en ella ninguna interés
material, ni se obtenga en ella provecho alguno. Se ejecuta dentro de un determinado
tiempo y un determinado espacio, se desarrolla en un orden sometido a reglas y da origen
a asociaciones que propenden a rodearse de misterio o a disfrazarse para destacarse del
mundo habitual.
En el desarrollo infantil y gracias al interés creciente del niño por todo cuanto le rodea,
asi como por sus progresos en el lenguaje, alrededor de los 2-3 años se inicia la etapa de
los por qué. En esta etapa el niño empieza a preguntar por los objetos y su funcionamiento,
pero su curiosidad no sólo se limita a ellos, sino que en el fondo radica la gran pregunta
“¿por qué estoy yo aquí?”. Solo a partir de porque me quisieron puedo saber que quiero
yo. Pero en esta etapa hay una característica fundamental que permite que el niño siga
realizándose cuestiones del mundo y de sí mismo, la increencia fundamental, donde
ninguna respuesta responde a su gran pregunta oculta.
El niño empieza a crear sus propias teorías, cuando no le sirven las teorías que le cuentan
los otros, siempre acordes a lo que la experiencia le enseña y su capacidad cognitiva le
permite. De esta forma aparecen los mitos, para dar respuesta a algo inefable a través de
las construcciones simbólicas que este va creando. Los mitos infantiles que mejor se
adaptan a los interrogantes que asolan al niño son los cuentos, más adaptados que las
explicaciones que les dan los adultos a dichas preguntas.
La escenificación de los mitos infantiles es el juego. A través del juego infantil el niño
encuentra el sentido del deseo de los otros y le sirve para encontrar su lugar en el mundo.
Ya que el juego no debe ser lo que el adulto espera del niño, no debe ceñirse a unos
patrones específicos debido a que su función es escenificar mitos profundos, desde la
práctica psicomotriz se trabaja con materiales inespecíficos que permitan aflorar esa
expresividad interna e íntima que el juego proyecta.
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Espacio simbólico
En este espacio se realizan actividades de juego presimbolico y simbólico, que permiten
a los niños establecer relaciones con los demás, expresar sus emociones y su vida interior
e incorporarla al mundo exterior. Para estas actividades se pueden emplear los siguientes
materiales entre otros:
- Peluches.
- Muñecos.
- Instrumentos musicales.
- Cuerdas.
- Cojines de gomaespuma de diferentes tamaños y formas.
- Aros.
- Telas de diferentes colores, tamaños y texturas.
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Espacio de representación
En este espacio se realizan actividades con menor carga motriz, en las que representen las
emociones y sentimientos que han vivenciado durante la sesión de psicomotricidad y que
dan paso a actividades no motrices. Para este espacio se pueden emplear estos recursos
materiales:
- Plastilina.
- Barro.
- Cartulinas.
- Folios.
- Ceras.
- Lápices de colores.
- Pegamento.
- Pinturas de dedos.
- Títeres.
- Bloques de madera.
- Cartones.
Los materiales a emplear son tan variados como sea la creatividad del psicomotricista, y
siempre que cumplan la máxima de ser materiales inespecíficos y respeten la seguridad
de los niños podrán ser empleados en la sala.
Como hemos visto, el material utilizado en la sala de psicomotricidad debe estar bien
ordenado y ser un soporte para las proyecciones del niño/a. También ha de ser abundante
y proporcionarse al niño/a o bien demandarlo él mismo, según sus necesidades y el
desarrollo de la sesiones. Puede ser:
- Fijo (espalderas, bancos, pizarra, espejo, etc.).
- Móvil (aros, cuerdas…).
Además de esta clasificación, los materiales se dividen según su composición y lo que
representan en dos tipos:
- Blandos: bloques de espuma, pelotas, cojines, telas, etc. Acogen, envuelven y dan
placer y seguridad al niño/a.
- Duros: espalderas, maderas de construcción, palos, banquetas, cubos de plástico,
etc. Hacen al niño/a enfrentarse al reto, al principio de la realidad y, por tanto, a
la superación física, lo que le ayudará al desarrollo motor y sensorial.
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Empatía tónica; para responder a las peticiones del niño/a hay que comprenderlo
previamente, por lo tanto hay que estar atento a la menor variación tónica. Se trata
de mantener una actitud de escucha; manera de ser, de estar cerca y lejos de lo que
vive el otro = Empatía Tónica, sólo así podremos responder a las peticiones del
niño/a. Se trata de prestar atención a los parámetros psicomotores del niño/a como
la manera de investir el espacio, la manera de investir el material, el tiempo y la
duración de la actividad, la postura, el lenguaje, el movimiento, la mímica, la
mirada, etc. Parámetros que nos van a manifestar cómo es el niño/a y nos marcarán
pautas para hacerle evolucionar. Escucha activa del cuerpo del niño/a, de la
expresividad de su mundo interno, de su deseo inconsciente, de sus demandas y
su forma de comunicarse. Una escucha que nos permitirá una intervención u otra
en función de su momento evolutivo.
En toda esta relación, está presente el concepto de disponibilidad corporal, como
actitud de escucha. Es una nueva manera de situarse respecto al niño/a, es tener
una actitud de empatía, ser capaz de descentrarse hacia el otro, intentar
comprender la historia que nos cuenta la otra persona, sin juzgarla, para desde allí,
poder ayudarle a resolver sus dificultades. La disponibilidad corporal supone
además un nuevo modo de actuar a través del cuerpo, utilizando como mediadores
la mirada, el gesto, el espacio, los objetos... etc.
Escucha tónico-emocional. Para que el niño/a viva el placer hay que conseguir
que experimente a unión entre las sensaciones corporales y los estados tónicos-
emocionales. Se trata de un placer sensoriomotor a través de sensaciones de origen
propioceptivo (información que nos facilitan los músculos, tendones y
articulaciones). ¿Cómo recibimos dicha información propioceptiva? a través de
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4. SISTEMA DE ACCIONES
El sistema de acciones hace referencia a las estrategias que utiliza el psicomotricista para
hacer avanzar la sesión y los objetivos que se plantea.
En psicomotricidad hay dos grandes didácticas o formas de llevar las sesiones a la
práctica: por rincones y por tiempo a fases sucesivas.
RITUAL DE
ENTRADA
Cuando se elige la estrategia didáctica por rincones se favorece que los niños evolucionen
libremente por el espacio. Es más adecuada para grupos grandes y edades pequeñas, por
ello es la principal estrategia que hoy en dia se sigue en las Escuelas Infantiles.
Una sesión estándar suele dividirse en dos grandes tiempos: primer tiempo de
expresividad psicomotriz y segundo tiempo de expresividad representacional, plástica y
gráfica.
1º gran tiempo de expresividad psicomotriz
1. Ritual de entrada.
Después de quitarse alguna prenda y el calzado. Prepara a los niños y niñas para
el nuevo ambiente, donde diferirán las actividades del aula. Al principio se
establece un diálogo entre ellos o con el psicomotricista, compartiendo las
novedades que les hayan sucedido. Es el momento en el que se recuerdan las
normas del aula para un adecuado desarrollo de la sesión. Se puede comenzar con
relajaciones o focalizaciones de atención a través de la respiración, calentamientos
musculares, canciones…
2. Descarga tónica. En el espacio del juego simbólico se coloca una torre de cojines,
con el objetivo de provocar una descarga tónica inicial. No es una condición
necesaria, pero es una costumbre dentro de las sesiones de psicomotricidad
vivenciada.
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3. Distribución por la sala. Los niños se van a jugar por los diferentes espacios de la
sala. El psicomotricista a través de la mirada periférica controlará la seguridad en
la sala e intervendrá sobre los parámetros a través de la pedagogía del rodeo.
Dentro de la sala, como se puede apreciar en el dibujo superior hay diferentes
espacios, que permiten diferentes experiencias para ellos.
Espacio del juego sensoriomotor. Constituye una de las principales fuentes de
evolución del niño/a, destacando la importancia de dos objetivos dentro de
este espacio:
- Vivenciar el placer del movimiento a través de actividades motrices
espontáneas. Es decir, ofrecer al niño/a un espacio donde pueda vivir el
placer del movimiento en sí, el placer por el placer.
- Formación de la imagen corporal y de la identidad, tan importante en el
desarrollo del niño/a y su relación con el mundo.
Son fundamentales el equilibrio y el desequilibrio que implican todo el cuerpo
y necesitan una coordinación global.
Para Aucouturier: “El placer sensorio-motor es la expresión evidente, de la
unidad de la personalidad del niño/a, porque crea la unión entre las
sensaciones corporales y los estados tónico-emocionales. Permite la puesta en
juego de la globalidad”.
4. Quedan 5 minutos para terminar. Se les da un aviso de tiempo, para que puedan
ir concluyendo el juego que se encuentren realizando.
2º gran tiempo de expresividad y representación
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5. TIPOS DE JUEGO
Dentro de la sala de psicomotricidad pueden ir surgiendo diferentes tipos de juego,
relacionados con el propio desarrollo del niño y sus propias vivencias afectivo-sociales.
Los primeros juegos que surgen en los niños están relacionados con la figura materna,
desarrollando sensaciones en relación con las necesidades físicas y afectivas. Parten de
las sensaciones interoceptivas y propioceptivas consigo mismo. En estos primeros juegos
relacionados con la función materna encontramos:
- Juegos de maternaje: relaciones vinculadas al sostén, la contención. Las
situaciones de maternaje se basan en estímulos por contacto,
fundamentales en la construcción de los elementos sensorioperceptivos y
posturales que constituyen el entramado corporal del niño y que tienen por
objeto establecer vínculos significativos a partir de la evocación de
vivencias de sus primeros meses en los que fue sostenido y contenido.
Se realizan sobre el suelo y requieren la intervención del adulto, ya que
éste será el que proporcione determinados estímulos y el establecimiento
de vivencias adecuadas. Básicamente se llevan a cabo en situaciones de
agarrar, masajear, presionar, deslizar, acoger, acariciar y otros juegos de
contención en los que se utiliza la palabra o el susurro, etc.
- Juegos de tacto: los mecimientos, las caricias, la mirada, las melodías
suaves que le causan tranquilidad al bebe.
- Juegos presimbolicos o de contraste: el niño aún no produce símbolos
pero responde a ciertos signos-índices y señales en los que existe una clara
relación causa-efecto y una asociación basada en la contigüidad espacial
y temporal. Estas actividades se descubren también en la sala de
psicomotricidad en juegos asociados a vivencias y situaciones de
aparecer/desaparecer, llenar/vaciar, construir/destruir… que permiten al
niño organizar su universo, realizar imitaciones, tener respuestas de
anticipación y simulación y participar en situaciones fingidas básicas,
actividades que facilitan la posterior aparición del juego simbólico.
A medida que el niño se siente seguro a través del afecto materno, empieza a centrarse en
las sensaciones propioceptivas y exteroceptivas, consigo mismo y con la madre.
Aparecerán juegos como:
- Juegos con sonidos: de su cuerpo salen sonidos. Juegos con sonajeros,
zarandeos a objetos que casualmente producen sonidos…
- Juegos de espera: el niño lanza juguetes y espera que la madre se los
devuelva. Cerca/lejos…
En el segundo semestre de vida el niño afianza su relación consigo mismo, con el adulto
y con el entorno. Es necesario favorecer los juegos en el suelo, para que el niño por sí
mismo pueda experimentar los giros, arrastres, gateo y pasar a la verticalidad. Aparecen
así los juegos exploratorios.
- Juegos exploratorios: al madurar su tonicidad y el dominio corporal
puede realizar cambios de postura, se descubre las manos y a través de
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- Juegos de precisión: son actividades en las que los niños pueden poner a
prueba habilidades de coordinación óculo-manual, de coordinación
dinámica general, etc., siempre en referencia a otro/s con los que podrá
medirse. No pueden aparecer si los juegos anteriores (de seguridad
profunda, maternaje y sensoriomotores) no han sido superados de un modo
satisfactorio.
Pueden jugarse en parejas y en pequeño o gran grupo. Requieren un
espacio amplio y libre de obstáculos y algún material específico: bolos,
palas, pelotas pequeñas y grandes, globos, etc.
Anaiz, Rabadán y Vives (2001) hablan también de juegos sonoros y
musicales y los introducen en esta categoría de actividades
sensoriomotoras. Los instrumentos de percusión (bongos, xilófonos,
panderos…) que son con los que generalmente trabajamos en estas edades
pueden o no estar dispuestos (según programe el psicomotricista) desde el
inicio de la sesión. Si es así el niño podrá utilizarlos en cualquier momento
y realizar con ellos danzas, ritmos, etc. e investigar acerca del mundo
sonoro; en caso contrario, es el adulto el que los propone con la intención
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6. BIBLIOGRAFIA TEMA 4
Ovejero Hernández, M. (2013).Desarrollo Cognitivo y Motor. Madrid. Macmillan
Profesional.
Manchado Hueso, S. Aportaciones del juego al desarrollo de los niños y niñas.
Quiros Pérez, V., Arráez Martínez, J.M. (2005).Juego y psicomotricidad (primera
parte). Retos. Nuevas tendencias en Educación Física, Deporte y Recreación 8, pp.
24-31.
García Gutierrez, A.B., Mazo Pérez, F., Vayas Barquín, Y., Psicomotricidad
vivenciada o relacional. Fundamentación de la Práctica Psicomotriz en B.
Aucouturier. En sitio web:
https://infanntt.wikispaces.com/file/view/PSICOMOTRICIDAD+VIVENCIADA.pd
f
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TEMA 5.
DESARROLLO
AFECTIVO Y
PSICODINÁMICO
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INDICE TEMA 5.
DESARROLLO AFECTIVO Y PSICODINÁMICO
3. Bibliografía ………………………...………………………..pág. 99
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2. Tú y yo, la pareja. Como resultado del estadio anterior y si los adultos que están
junto a él satisfacen de forma adecuada sus necesidades básicas, se empieza a
establecer lazos afectivos y de apego. Así, el niño se inicia en las relaciones
diádicas mama-yo o papa-yo.
3. Yo, tú, él, el trío, la familia. A medida que avanza el desarrollo del niño, este
comienza a entender que en casa aparecen relaciones donde no solo está él
implicado como mama o papa, sino que implica a todos los miembros de la
familia. La aparición del triángulo de relaciones mama-papa-yo irá ligado
inicialmente a la aparición del complejo de Edipo que se irá resolviendo a medida
que pase el tiempo.
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El llanto es una llamada de necesidad, la madre humaniza ese llanto y da una respuesta,
interpretando la necesidad del niño.
Winnicott llama a eso “madre suficientemente buena”, que es aquella que es lo
suficientemente maleable para cambiar una respuesta que no cubre la necesidad del niño.
Una madre baña a su hijo en fantasías, por ejemplo, dice que los ojos del niño son
parecidos a los de la abuela.
La primera experiencia de satisfacción, según Freud, es cuando el pecho de la madre y la
boca del bebé es uno, pero es una alucinación, porque pecho y boca nunca fueron uno. El
objeto ya estaba perdido desde el inicio y como fue una alucinación lo estamos buscando
toda la vida. El niño y la madre nunca fue uno.
El niño debe ajustarse a la madre, y la madre debe ajustarse al bebé. De esta forma, una
madre adopta a un niño, y un niño adopta a los padres.
La madre es una psicomotricista perfecta, es la que mejora entiende el cuerpo del niño.
Cuando el niño se muerde la mano, nos es por jugar, sino por experimentar y conocer su
cuerpo. Se va descubriendo el propio cuerpo experimentando. Los padres dicen que están
jugando, humanizando así estos “juegos” de descubrimiento.
La separación llega cuando aparece el lenguaje propio y pide las cosas.
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Complejo de Edipo
Freud estudió el complejo de Edipo, y se inspiró en el mito griego para su denominación.
El mito cuenta que al nacer Edipo, el oráculo predijo a su padre el rey Layo, que el niño
lo mataría y desposaría a su madre. El padre, en un intento por evitar la profecía, manda
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matar al niño, pero el plan falla, y Edipo retorna a Tebas siendo adulto y cumple la
profecía.
Freud describe el complejo de Edipo, como una etapa del desarrollo del niño, y resulta
fundamental en la configuración psíquica del sujeto. Se inspiró en el mito griego para la
denominación de este concepto.
Bajo el mismo principio, Carl Jung, desarrolló el complejo de Electra, que es la
contrapartida femenina del de Edipo. Freud nunca aceptó la concepción de Jung, pues
consideraba la sexualidad femenina de otra forma, y aplicaba el complejo de Edipo
también a la sexualidad de las niñas.
En la teoría de Freud, el Edipo es, pues, ante todo, la separación del niño con la madre:
separación organizada por la institución que regula las leyes de la paternidad y de la
prohibición del incesto. La aparición del tercero (del padre), expulsará al hijo del mundo
imaginario constituido por su relación dual con un único otro: la madre. La relación de
amor que une al niño con la madre hace difícil el Edipo de éste. En efecto, la relación de
amor hacia el padre será en cierto modo artificial, organizada por el temor a la castración
(complejo de castración: conjunto de fantasmas que invaden al niño al descubrir las
diferencias de los sexos. El complejo de castración es distinto en el niño, quien en el
complejo de Edipo, temerá que el padre le castigue por sus deseos sexuales quitándole el
pene, y en la niña, fomentará un cierto resentimiento hacia la madre que se le antoja la
causa de su falta de pene).
Aparece la imagen del tener y no tener, unos tienen y otros no. Es muy difícil de entender
para los niños el porqué unos tienen y otros no, y se dan cuenta, esto es la angustia de
castración. Desean tener algo que no pueden tener.
En esta etapa aparece la posición masculina y la posición femenina. El nombre de Edipo
es un sistema de relaciones en que el niño suele tener más apego por la madre, y la niña
suele tener más apego por su padre. No obstante, hay hombres en posición femenina y
viceversa. Se suelen dar dos situaciones:
Complejo de Edipo en el niño: el niño siente un intenso amor hacia su madre.
Para evitar celos del niño hacia su padre, el padre dice “ésta, tu madre, es mi
mujer”. El padre debe dejar claro a su hijo que es su madre tanto su mujer como
su madre, por tanto, estará con ella y hará con ella cosas de parejas. Si la madre
consiente al niño, es imposible. Para ello, la madre debe sentirse madre y mujer,
como está mencionado anteriormente. En este complejo, el niño entra por
amenaza de castración y sale por identificación.
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MEMORIA FINAL: TITULO PROPIO EXPERTO EN PSICOMOTRICIDAD 2016
La adolescencia
Sigmund Freud consideraba el período genital de la maduración sexual como el principio
fundamental de la adolescencia. Ésta es un redespertar de los impulsos sexuales de la fase
fálica, la cual ahora se orienta por canales aprobados socialmente: relaciones
heterosexuales con personas ajenas a la familia. Debido a los cambios fisiológicos de la
maduración sexual, los adolescentes ya no reprimen su sexualidad como lo hacían durante
la etapa de latencia en la niñez media. Sus necesidades biológicas hacen esto imposible.
Típicamente atraviesan por una etapa homosexual, lo cual puede manifestarse en rendir
culto, como si fuera héroe, a un adulto, o en una estrecha relación de camaradería,
precursora de relaciones maduras con personas del otro sexo. Antes que esto se logre, las
personas jóvenes tienen que sentirse a sí mismas libres de dependencia en relación con
sus progenitores. Así, los padres caen como figura.
Esta etapa conduce gradualmente al adolescente hacia la definición de sí mismo y al logro
de identidad a través de la ansiedad, exploración personal y un cúmulo de sentimientos
confusos y encontrados en el que algunas veces siguen sus instintos y otras luchan contra
ellos, quieren y aborrecen a sus padres, tratan de imitar a sus figuras paternas a la vez que
quieren ser independientes. Todo esto es producido por los cambios biológicos y a la
maduración sexual.
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3. BIBLIOGRAFIA TEMA 5
Rodríguez Ruiz, C. Desarrollo afectivo. En sitio web:
http://www.educapeques.com/escuela-de-padres/desarrollo-afectivo.html
Guiaquinta, J. (2010). Alienación y separación: dos operaciones fundamentales. En
sitio web: https://es.scribd.com/doc/37365949/Alienacion-y-separacion
Estadio del espejo. Lacan. En sitio web: http://apuntes-
psico.blogspot.com.es/2012/02/estadio-del-espejo-lacan-resumen.html
Complejo de Edipo. En sitio web: http://html.rincondelvago.com/complejo-de-
edipo.html
Teoría Psicoanalítica del desarrollo adolescente. En sitio web:
http://psicologia.laguia2000.com/la-adolescencia/teoria-psicoanalitica-del-
desarrollo-adolescente
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MEMORIA FINAL: TITULO PROPIO EXPERTO EN PSICOMOTRICIDAD 2016
TEMA 6.
EL PROYECTO DE
INTERVENCIÓN.
LA COHERENCIA EN
LOS CONTEXTOS
EDUCATIVOS Y
TRASPASO DE
INFORMACIÓN
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MEMORIA FINAL: TITULO PROPIO EXPERTO EN PSICOMOTRICIDAD 2016
INDICE TEMA 6.
EL PROYECTO DE INTERVENCIÓN. LA COHERENCIA
EN LOS CONTEXTOS EDUCATIVOS Y TRASPASO DE
INFORMACIÓN
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MEMORIA FINAL: TITULO PROPIO EXPERTO EN PSICOMOTRICIDAD 2016
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MEMORIA FINAL: TITULO PROPIO EXPERTO EN PSICOMOTRICIDAD 2016
Lo trabajado en la sala se ve fortalecido cuando existe cierta coherencia con lo que ocurre
en el seno de la familia. Esto no significa que el núcleo familiar deba trabajar de igual
manera, pero sí que acompañe el proceso que el niño vive en cada sesión, mediante la
escucha, los límites, así como las posibilidades de expresión, de juegos, y de disfrute que
tienen un valor indiscutido en los procesos del desarrollo.
Este trabajo del psicomotricista inserto en la institución escolar no puede ser considerado
como un órgano accesorio, como un auxiliar que apoya al maestro. No es alguien a quien
acudir cuando se presentan determinadas problemáticas que corresponden con las áreas
trabajadas en psicomotricidad.
Tomar resoluciones importantes como ser la decisión de pasar de curso a un niño
integrado con el resto de sus compañeros aunque no se hubieran alcanzado los
aprendizajes mínimos del curso, sostener experiencias de integración, resolver en qué
grupo poner a un nuevo niño que es recibido en la escuela, la participación en entrevistas
con padres, integración de equipo multidisciplinario, participación en reuniones de
coordinación, elaboración de proyectos de centro, son también tareas en que el
psicomotricista puede participar, quien aporta su “mirada” con su marco teórico – práctico
de referencia. Tiene además gran importancia la observación (y en algunos casos también
la evaluación) de niños con algunas problemáticas que pudieran ser derivados,
contextualizando siempre su mirada al sistema educativo en que se desempeña, evitando
así ser invadido por la clínica, no apresurándose a derivar sin antes haber agotado los
medios con que cuenta desde la familia y la institución.
Esta coherencia puede verse facilitada también mediante la realización de talleres teórico
– vivenciales con el equipo técnico – docente de la escuela, que pueden aportar estrategias
que lo sensibilicen en cuanto a la disponibilidad y escucha de las necesidades del niño.
Así como resulta de gran importancia la inserción y participación activa del
psicomotricista en el equipo docente, también el maestro cumple un rol fundamental
dentro de la sala, ya sea como observador del proceso individual y grupal, o interactuando
en la sala, especialmente en el ritual de salida de cada sesión. El análisis conjunto de las
sesiones con el consiguiente intercambio de miradas y lecturas hacia el niño y su proceso,
así como las reuniones periódicas de evaluación y de planificación permiten trazar
estrategias adecuadas de abordaje y organizar los distintos momentos del año. Además el
docente puede observar determinadas actitudes y aptitudes en los niños que no se dan en
otros momentos y lugares de la escuela.
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2. TRANSMISIÓN DE INFORMACIÓN A
PROFESIONALES Y FAMILIA
Es necesario, con el fin de mantener la coherencia educativa, mantener informados de lo
que ocurre en la sala de psicomotricidad a aquellas personas que interactúan
habitualmente con él y se encargan de su educación. Informaremos de la expresividad
psicomotriz de la actividad motriz espontanea.
Los canales a través de los cuales se puede realizar dicha transmisión pueden ser variados,
siempre siendo aconsejables aquellos en los que se pueda establecer un contacto más
directo con los implicados, como pueden ser charlas, mesas redondas…
Uno de los métodos más empleados suele ser el informe. Se describe la síntesis de la
expresividad psicomotriz de un niño y de su grupo. La síntesis irá enfocada a analizar la
relación del niño con respecto a los parámetros psicomotrices (tiempo, espacio…). De
esta forma podremos realizar un perfil psicomotor.
En ocasiones, será necesario que el propio psicomotricista solicite informes
complementarios, en base a aquellas dificultades que pueda ir observando en la sala de
psicomotricidad: audiometría, optometría… No sólo se podrán solicitar informes una vez
iniciadas las sesiones de trabajo con el niño, en otros casos será necesario solicitarlos
antes de comenzar dicho trabajo, ya que habrá que descartar antes de empezar dificultades
de partida que impidan que el niño este dentro de la sala o ciertas conductas que no hagan
posible que este participe con el grupo.
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MEMORIA FINAL: TITULO PROPIO EXPERTO EN PSICOMOTRICIDAD 2016
3. LA FAMILIA Y LA PSICOMOTRICIDAD
A pesar de que el lugar de la familia no es tan relevante en la práctica educativa como en
la intervención más clínica, se trata del primer y más importante pilar social y educativo
del niño.
Cuando unos padres confían a su objeto de deseo (hijo) a otra persona que durante un
tiempo se responsabilizará de su cuidado y educación, hay padres que ven tambalear su
función materna/paterna y les genera ansiedad y malestar. Saber trabajar con esos
sentimientos que pueden aflorar en las sesiones de psicomotricidad será algo importante
para el psicomotricista, disminuyendo la angustia y gestionando los miedos y dudas que
puedan ir surgiéndoles a los padres.
En ocasiones, podremos observar ciertas conductas disfuncionales de los niños en la sala
de psicomotricidad y será necesario tener entrevistas con los padres para informarles de
nuestras observaciones. En otras ocasiones, habrá que decirles a los padres que no
podemos trabajar con sus hijos en la sala, ya que este necesita una atención personal.
El psicomotricista ha de tener un gran respeto y cuidado por la intimidad y
confidencialidad, tanto de lo que nos cuentan los padres como de lo que ocurre en la sala.
Será importante no hacer promesas a las familias a cerca de los logros o avances de sus
hijos, ya que no hay garantía de que esto ocurra y será inadecuado crear falsas
expectativas.
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Niños que no pueden considerarse como seres de acción. Sus falsas acciones son
repetitivas, sin el efecto de transformación de la realidad, y les encierran en sí
mismos. No son interacciones.
Hay que recordar que la estructura tónico-afectiva de la persona, está formada por los
engramas de placer y de displacer. Engramas que se originan a partir de las interacciones
con el entorno maternante.
De una forma general, se puede decir que el denominador común de todas estas
indicaciones, y que aparece en la superficie, es la falta de continuidad del pensamiento a
un nivel cognitivo, consecuencia de la falta de continuidad de la acción.
Puede decirse también que no hay los suficientes fantasmas de acción, que permitan
superar la angustia.
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5. BIBLIOGRAFIA TEMA 6
Viera, A.M., Paolillo, G. La práctica psicomotriz educativa y sus influencias en el
aprendizaje infantil.
Aucouturier, B.Introducción a la práctica psicomotriz Aucouturier (PPA). Revista
AULA. Editorial Graò. nº 136.
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1º SEMINARIO
VEO SIENTO
PIENSO SIENTO
PIENSO
-Charlamos en grupo sobre - Me siento tranquila, pero al - Creo que nunca me he parado a
nuestro cuerpo. mismo tiempo algo expectante al pensar detalladamente en mi
estar en una situación tan cuerpo. No sé si sabré integrar esto
- Realizamos movimientos con novedosa para mí. en mis conocimientos previos.
cada uno de nuestros grupos
musculares (cuello, pecho, cadera, - Me encanta la sensación que - No entiendo como no me he
cintura, muñecas, codos, rodillas, invade mi cuerpo, siento libertad parado a experimentar con mi
tobillos y dedos). al poder mover cada parte de mi cuerpo. Me dejo llevar por el estrés
cuerpo como quiera. A veces del día a día y no disfruto de estas
- En el suelo nos ponemos siento algo de tensión en el cuello pequeñas experiencias tan
tumbados en diferentes posturas y y los dedos de los pies. placenteras. Quiero hacer estos
nos fijamos en la sensación del ejercicios más a menudo.
suelo sobre las partes que están en - Disfruto la sensación del frio del
él apoyado. suelo sobre mi cuerpo, me siento - Que relajada me encuentro. Me
muy relajada y tranquila. empieza a gustar esta experiencia.
- Desplazamos al compañero Quizá sí que pueda integrarla y
tumbado en el suelo con - Me siento algo confusa al no disfrutarla.
movimientos muy suaves y luego saber bien como hacer pequeños
sin usar las manos, después nos desplazamientos en mi compañera -No sé si le haré daño al
desplaza a nosotros el compañero. sin hacerle daño al tirarle de compañero, eso me frena a seguir
alguna parte de su cuerpo. Cuando experimentando. Qué difícil es
- En grupos de 3 jugamos con la es mi compañera quien me trabajar con otro cuerpo diferente
sabana, buscando diferentes desplaza, me gusta dejarme llevar. al mío. Cuando trabajan con mi
posibilidades de acción con ella. cuerpo disfruto. Tengo más
- Me siento feliz ideando con mis dificultad y rechazo a trabajar con
- Construimos una “casa” con los compañeros una casa, me siento cuerpos que no sean el mío.
diferentes materiales que creativa.
encontramos en la sala.
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2º SEMINARIO
-Atamos la cuerda a diferentes -Siento tranquilidad cuando de -Que tranquila estoy moviéndome
partes del cuerpo del compañero y forma individual experimento con libremente con mi pelota por la
él esta tumbado en el suelo, lo mi cuerpo y los materiales de la sala.
desplazamos suavemente a través sala, como la pelota de fitnes.
de la cuerda y viceversa. -No se qué dibujar, ni que escribir.
-Siento una gran dificultad a la
-En pequeño grupo (4-5 personas) hora de mantenerme en equilibrio. -Creo que puedo dejarme llevar,
con varias cuerdas buscamos la aunque necesito cierta confianza
forma de desplazar a un -Siento inseguridad cuando mi que me expresa la otra persona a
compañero en el aire y luego compañero me debe guiar con los través de su lenguaje corporal.
hacemos el mismo ejercicio en ojos cerrados, a veces tengo algo Pero veo que no soy capaz de darle
gran grupo. de miedo. confianza a mi compañero. No me
parece bien que no haga el
-De manera individual con una -Algo de dificultad a la hora de ejercicio bien. Creo que empiezo a
pelota de fitnes buscamos expresar gráficamente. enfadarme un poco.
diferentes formas de estirarnos,
desplazarnos por el espacio… -Disfruto mucho con los masajes
tanto los que me realiza a mí el
-Con un compañero buscamos compañero como viceversa.
mantenernos en equilibrio cada
uno sobre su pelota.
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3º SEMINARIO
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4º SEMINARIO
-Con un compañero hacemos el - Siento un poco de inquietud, ya -No conozco todos los segmentos
juego de ser espejos, empleando que hay movimientos que me y posibilidades de mi cuerpo,
diferentes segmentos de nuestro cuesta realizar o mantenerme en rápido se me agotan las ideas de
cuerpo. equilibrio. segmentos que movilizar.
-Con los ojos cerrados tenemos -No estoy acostumbrada a usar el -No soy capaz de saber cómo está
que mediante el tacto, hacernos tacto y siento dificultad en colocado mi compañero.
una imagen mental de la postura reconocer posturas.
adoptada por nuestro compañero y -Me encanta las guerras con mis
viceversa. -Me siento tan liberado de tensión compañeros, a medida que
al finalizar la guerra y tan hacemos más me siento más parte
-Cogemos varias pelotas de goma entregada a la guerra que es un del grupo.
de colores y botamos libremente. ejercicio que me hace sentir como
una niña y eso me gusta mucho. -Qué difícil es a veces encontrar
-Hacemos una guerra de pelotas una solución entre todos a un
divididos en dos equipos. -Siento dificultad para que todas problema común, sin embargo es
las pelotas no se nos caigan y fácil si todos ponemos de
-Transportamos entre todos todas podamos llevarlas entre todos. acuerdo.
las pelotas, utilizando únicamente
nuestro cuerpo. -Me siento bien cuando me dan la -Seguro que se pueden lanzar las
consigna de hacer cosas pelotas de muchas formas que no
-En dos grupos nos pasamos de libremente, al principio del curso me había parado a pensar.
diferentes formas el balón y luego esto me generaba mucha
lo hacemos todos juntos. ansiedad. -Como me gusta dejarme llevar y
que fácil es que cada vez acepte
-Realizamos un masaje a nuestro -Me siento relajada y muy a mejor que los otros puedan tocar
compañero utilizando la pelota, gusto, aunque mi compañero es mi cuerpo sin que me genere tanta
centrándonos en los bordes y excesivamente brusco. ansiedad.
contornos de nuestro compañero,
luego nuestro compañero nos
realiza el masaje a nosotros.
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5º SEMINARIO
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6º SEMINARIO
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SESIONES DE OBSERVACIÓN
Sesión 1. Pequesport (Fuengirola)
Guiada por Carmen
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hay un mínimo de
interacción entre ambos, lo
que hace salir del balancín
al niño escondido y buscar
hasta cierto contacto físico,
tocándole la mano al
compañero.
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MEMORIA FINAL: TITULO PROPIO EXPERTO EN PSICOMOTRICIDAD 2016
Circuito: Se realiza un
circuito con aros, conos y
balizas para señalizar y
colchonetas y los niños
tienen que ir realizando el
circuito de forma ordenada.
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MEMORIA FINAL: TITULO PROPIO EXPERTO EN PSICOMOTRICIDAD 2016
SESIONES DE CO-INTERVENCIÓN
Sesión 1. Pequesport (Fuengirola)
Guiada por José Antonio
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MEMORIA FINAL: TITULO PROPIO EXPERTO EN PSICOMOTRICIDAD 2016
Espacio de
representación: Maribel
les dice las piezas que cada
uno puede coger y les pide
que cada uno realice una
construcción. Cuando ella
considera que el tiempo ha
finalizado les pide a cada
niño que explique a sus
compañeros de que se trata
su construcción.
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MEMORIA FINAL: TITULO PROPIO EXPERTO EN PSICOMOTRICIDAD 2016
Ritual de salida: se
marchan y se ponen los
zapatos fuera del aula.
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SESIONES DE INTERVENCIÓN
Sesión 1. Pequesport (Fuengirola)
Circuito: Se prepara un
circuito donde se trabajan
los saltos, se ponen aros en
el suelo juntos y se les van
diciendo colores y deben ir
saltando por ellos…
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Juego: Realizamos un
juego de pilla pilla, donde
los niños pillados se abren
de piernas y otros pueden
salvarlos si pasan por
debajo.
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Espacio de
representación: José
Ángel da la consigan que
con las maderas construyan
lo que más les guste y
nosotros supervisamos lo
que van construyendo,
preguntándoles que es.
Ritual de salida: se
marchan y se ponen los
zapatos fuera del aula.
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1. Introducción
La propuesta del proyecto en la Práctica Psicomotriz se basará en un supuesto para las
AMPAS, centrado en un Centro Educativo específico, con la idea de poder emplear dicha
propuesta a la realidad en ese centro durante el curso 2016/2017 como actividad
extraescolar. En función de los resultados de las clases y la acogida que haya tenido por
parte de la comunidad educativa, la idea es ampliarlo a otros centros que puedan estar
interesados en ofrecer entre su oferta extraescolar psicomotricidad para alumnos de
Educación Infantil y Primaria.
La información que a continuación se detallará con precisión será presentada a la
dirección del AMPA antes de finalizar el curso 2015/2016 con la idea de que puedan
programar bien la oferta de actividades extraescolares que se ofrecerán en el curso
siguiente. Al basarse en una propuesta que aún no se ha llevado a la práctica y que nuestra
idea es que los padres acepten, nos basaremos en aspectos generales de sesiones y en
explicar y justificar nuestra idea.
Nuestra propuesta será algo muy genérico que pueda ser adaptado a otros contextos
escolares similares, aunque siendo conscientes de la necesidad de establecer ciertos
cambios en base a los alumnos y familias que nos encontremos. El poder desarrollar un
proyecto de este tipo nos permite poder encontrar una aplicación profesional a todo el
conjunto de teorías que hemos ido desarrollando y asimilando a lo largo de todo el curso,
y por ello, será un proyecto basado en el método Aucouturier, en el que me he formado y
donde personalmente me encuentro más cómoda, pero al mismo tiempo adaptado a mi
propio estilo personal, donde a través de dejar fluir la actividad psicomotriz, se realizarán
propuestas de materiales o se indagará acerca del juego de los niños.
No he centrado la propuesta en alumnos con dificultades específicas de aprendizaje,
donde se centra mi experiencia profesional, ya que mi objetivo es desarrollar una
intervención enfocada en el ámbito preventivo, donde de alguna forma pueda paliar la
incidencia de posibles factores desencadenante de dificultades. Sin embargo, sí que es un
proyecto centrado en la parte más afectiva y social, donde a través del cuerpo se conecte
con la emoción, principalmente porque junto a este proyecto presento otro diferente pero
para mí completamente conectados “taller en inteligencia emocional”. Se trata de una
propuesta enfocada desde la psicología infantil donde se trabajará en el conocimiento,
reconocimiento y autocontrol emocional. Creo que pueden ser dos actividades que se
complemente de forma muy adecuada, ya que en la sala de psicomotricidad también se
atajan estos conceptos afectivos de una forma más práctica y natural. Y aunque en esta
exposición solo me centraré en proponer el taller de psicomotricidad, a la hora de realizar
la presentación a los padres haré una doble propuesta, ya que se realizarán por separados
los padres podrán decidir si sus hijos se apuntan a uno, otro o los dos.
Para tener una visión clara y ordenada de la propuesta en Practica Psicomotriz
detallaremos la actividad a continuación de tal forma que pueda ser útil tanto como
defensa final de mi proyecto de experto, como defensa en las AMPAS de actividad
profesional.
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3. Estructura educativa
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segundo lugar, mis padres son trabajadores del centro y siempre me será más fácil
establecer la comunicación que necesito con la dirección o la AMPA. Conozco bien el
colegio y eso me permite tener una visión más completa de su situación y sus necesidades
y apelando a ellas propongo esta propuesta.
3.2. Claustro
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de que un día se realice la actividad en el exterior se os avisará con antelación para que
traigan deportivas.
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- Fin del juego. Se les avisara que quedan 3 minutos para acabar y pasado
ese tiempo se les dirá que finalizó el juego.
- Ritual de salida. Los niños nos cuentan sus juegos, se ponen los zapatos
y recogen sus cosas.
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Movimiento
- Balanceos
- Giros
- Caídas
- Volteretas
- Caminar
- Correr
- Saltar
- Rodar
- Reptar
- Gatear
- Subir
Tono
- Relajado
- Elástico
- Hipotónico
Postura
- Abierta
- De pie
- Acostado
- De rodillas
- En equilibrio
- Simétricas
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- Propone juegos
- Líder en los juegos
- Acepta el juego del otro
o Su relación en el juego
- Juega solo
- Juega con otro
- Juega en pequeños grupos
- Juega con todos indiscriminadamente
- Juega con el adulto
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De indiferencia
De acuerdo
De desacuerdo
De ausencia
De presencia
De complacencia/placer
De investigación
Con el adulto SP FR OC NC
Espera
De escucha
De no escucha
Pasividad
Colaboración
Indiferencia
Agresividad
Aceptación de propuestas
Provocación
Dependencia
Demanda su ayuda
Respuestas verbales
Propone
Respuestas no verbales
Reclamo de atención directa
Formas de manifestar sus necesidades SP FR OC NC
Verbal
No verbal
Motivo de cambio de la relación SP FR OC NC
Intervención de un tercero (u otros)
Intervención de un objeto casual
La evolución del juego
Rupturas
Medios que se vale para satisfacer sus necesidades SP FR OC NC
De otros
De objetos
Del adulto
RELACIÓN CON EL CUERPO
El movimiento SP FR OC NC
Continuidad
Discontinuidad
Ruptura
Repeticiones
Movimiento rápido
Movimiento lento
Capacidad de autocontrol
Coordinación del movimiento global
Coordinación óculo-manual
Estereotipias de movimiento
Expresión del movimiento de placer
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MEMORIA FINAL: TITULO PROPIO EXPERTO EN PSICOMOTRICIDAD 2016
Acepta balanceos
Acepta arrastres
Acepta gritos
Acepta lanzamientos
Actividades sensoriomotrices SP FR OC NC
Utiliza material Duro Blando Alterna
Gritos
Saltos
Caídas
Trepar
Deslizar
Buscar equilibrio
Buscar perder el equilibrio
Escala
Corre
Camina
Oposición SP FR OC NC
Verbal
Destruir cojines anteriormente dispuestos por los adultos
Discute
Empujar
Pelea
Juegos arcaicos (presimbólicos) SP FR OC NC
Aparecer y desaparecer
Juegos de persecución
Juegos de devoración
Juegos de llenar y vaciar
Construir/destruir
Juegos simbólicos SP FR OC NC
Juegos de imitación y adaptación social
Estructurados
No estructurados
Con un principio y un fin
Repeticiones
Fijaciones
Juegos de precisión SP FR OC NC
Precisión en salto
Precisión en equilibrio
Sugerencia juego
Juegos reglados SP FR OC NC
Sugiere alguna explicación
Descentración SP FR OC NC
Capacidad
Incapacidad
A veces
Con ayuda del adulto
Representación SP FR OC NC
Verbaliza lo que hizo
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MEMORIA FINAL: TITULO PROPIO EXPERTO EN PSICOMOTRICIDAD 2016
Dibujo
Modelado
Construcciones
Apilar tablas
Alinear tablas
Cerrar
Conquistar altura
Con altura y huecos
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MEMORIA FINAL: TITULO PROPIO EXPERTO EN PSICOMOTRICIDAD 2016
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