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Departamento de Música - Año 2018

“Seminario de la Canción”
Profesor: Eduardo Allende

Trabajo Práctico

Alumno: Gastón Saucedo

Análisis de las Canciones:

Vos también estabas verde (Charly Garcia)

Cosas por aparecer (Lucas Lessa)


Partiendo de la premisa de que el “mundo de la canción” es un complejo en el que
convergen recursos expresivos tanto del campo de la poesía como de la música, el Análisis
tratará de develar, desde un aspecto técnico compositivo, las estrategias de los Compositores
para lograr que el mensaje de la canción sea contundente y llegue al oyente.

● Vos también estabas verde (Charly Garcia)

La canción se encuentra en el primer disco solista del autor “Yendo de la cama al


living” publicado en el año 1982.

Comienza con una introducción instrumental que presenta el motivo melódico del estribillo:

Esta frase musical esta compuesta por un motivo de 2 compases y una secuenciación
del mismo a intervalo de 3ª menor. El motivo asciende por grado conjunto y, al llegar a la
nota mas alta desciende por un salto de 4ta y luego por grado conjunto hasta completar el
intervalo de 6ta. Se trata de un motivo “acéfalo” debido a que el tiempo fuerte, marcado por
la armonia del acompañamiento, esta antes del comienzo del motivo, y con final “femenino”
ya que se produce en un tiempo debil del compás caudal. Otro aspecto característico del
motivo es su recurrente uso de la “síncopa”.
La armonía que sustenta al motivo no posee una cadencia taxativa hacia una
tonalidad, si bien aparenta una tonalidad de Sol M, al secuenciarse el motivo a un intervalo de
3ª menor, la armonización apunta hacia una tonalidad de Sol menor con un cierre abierto en
la dominante con la cuarta suspendida.
Luego de la introducción y una breve cadencia de 2 acordes hacia la tonalidad de Mi
menor, comienza la estrofa:

Vuela un Jet, hacia el Sur


La cósmica cintura del folklorico ataud de un DS10
Que se hace estrellas contra el suelo

Hoy estoy, como un Jet


Perdido entre las nubes sin señales para ver a donde voy
Pero mi corazon no es ciego
La armonía en la sección de la estrofa esta organizada por un descenso del bajo al
estilo “lamento basso” E-D#-D-C, en el que el D# es utilizado enarmónicamente como Eb
para el acorde de Do menor en primera inversión.
A continuación viene el estribillo con la melodía anteriormente mencionada:

Puedo subir al cielo


puedo vivir haciendote el amor
pero me voy.

Asociando el texto con los recursos expresivos musicales, hay razgos notorios como
el uso de una especie de “madrigalismo” en la frase “puedo subir al cielo”, en la que el autor
utiliza una escala ascendente. Tambien el hecho de que la armonía no llegue nunca a un
reposo en el acorde de Tónica en estado fundamental, sumado al uso constante de sincopas,
refuerza perfectamente el sentido del texto de estar “perdido entre las nubes”.

A continuacion, el texto completo de la canción en donde se remarcan las sílabas que


coinciden con los puntos de comprensión (métricos) musicales:

Vuela un jet , hacia el sur


La cósmica cintura del folklórico ataúd de un DC-10
Que se hace estrellas contra el suelo.

Hoy estoy, como un jet


Perdido entre las nubes sin señales para ver adónde voy.
Pero mi corazón no es ciego.

Puedo subir al cielo


Puedo vivir haciéndote el amor pero me voy.

Otro whisky y ya van mil


Yo me pregunto entonces si aún estuvieras aquí
Cuando yo no era nadie y no tenia plata en el bolsillo.

La nostalgia que otra vez


No entiendo a los que hacen lo mismo que yo hice ayer
Pero como hasta ahí nomás, como viviendo en el pasado.

Me escapé, sin pensar,


Escuché a los Beatles y me fui a buscar la soledad
Y vos también estabas verde.
 Cosas por aparecer (Lucas Lessa)
Esta canción se incluye en el disco “Copetin” del autor publicado en el año 2012. La
canción comienza directamente con la primera estrofa:

Hay recursos importantes a destacar de esta primera sección que van a ser utilizados a lo
largo de toda la obra. Por un lado, la austeridad en el repertorio de alturas al utilizar mucha
repetición de nota en la melodía y giros melódicos de carácter pentatónico. Por otro, que la
elaboración principal es de materia rítmico-métrica y al realizar el análisis se observa que la
irregularidad de la estructura métrica esta utilizada en favor de la acentuación correcta del
texto, es decir, los acentos de pronunciación de las palabras coinciden con los acentos
métricos musicales.

Cosas por aparecer, algo esta esperando ahí


Siento cosas por aparecer, prendidas de un tiempo que va a venir

La sección que le sigue a la estrofa (pre-estribillo) sucede a 1’05’’ de la siguiente manera:

Se observa el mismo tipo de tratamiento en la elección de las alturas y el desarrollo


rítmico-métrico que a través de diferentes combinaciones de unidades métricas simples (de 1
compas) genera amalgamas interesantes como 7+4=11/8 o 7+3=10/8.
Es notable el haber logrado que, mas allá de la complejidad métrica, al hacer coincidir
la acentuación del compas con la de la pronunciación del texto, la canción conserva un
aspecto “cantabile” y los motivos melódicos son pregnantes.
En la sección del estribillo se evidencia otr aspecto de la canción que es el armónico,
este aspecto coincide con el concepto de “austeridad” debido a que la armonía se construye a
partir de la alternancia de 2 acordes con sus fundamentales a distancia de tritono: Sim y FaM.
Estos acordes se presentan en diferentes inversiones y con el uso de notas agregadas a la
tríada base. Mediante este tipo de utilización se genera mas que el enlace entre 2 acordes, la
sensación de la alternancia entre 2 “campos armónicos diatónicos”, es decir, que en un
momento se escucha el campo armónico de Si menor diatónico (b-c#-d-e-f#-g-a), que se
alterna con el campo de Fa en modo Lydio (f-g-a-b-c-d-e), al utilizar el modo lidio mantiene
una nota en comun entre los 2 campos. Digo que se evidencia en esta sección porque el
motivo melodico del estribillo es un único motivo transportado para acomodarse a cada
campo armónico:

Comparando las 2 canciones analizadas se produce una analogía con el concepto de


“regularidad/irregularidad”. En el caso de Charly Garcia, logra crear una sensación de
irregularidad a traves de diferentes recursos pero sin salirse de un metro estable de 4/4,
mientras que Lucas Lessa, a pesar de cambiar constantemente de metro, haciendo coincidir
los acentos metricos con los de la pronunciacion del texto, logra a la audición una sensación
de regularidad.

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