COLECCIÓN  DE  OBRAS  DIDÁCTICAS  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

COLECCIÓN  DE  OBRAS  PARA    

VIOLAS  CAMPANIÇAS  
 
VOLUMEN  I  
 
NUEVE  MODAS  TRADICIONALES  DEL    
ALENTEJO  PORTUGUÉS  
 
DE  
 
ROBERTO  ALEJANDRO  PÉREZ  
 
 
TEXTO  ESPAÑOL  
 
 
 
 
2014  
 
BEJA  
PORTUGAL  
  
  
 
COLECCIÓN  DE  OBRAS  DIDÁCTICAS  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

COLECCIÓN  DE  OBRAS  PARA    

VIOLAS  CAMPANIÇAS  
 
VOLUMEN  I  
 
NUEVE  MODAS  TRADICIONALES  DEL    
ALENTEJO  PORTUGUÉS  
 
 
R.A.P.  
 
TEXTO  ESPAÑOL  
 
 
 
 
 
 
2014  
 
BEJA  
PORTUGAL  
  
  

 
 
 
 

 
ÍNDICE  
 
INTRODUCCIÓN..................................................................................................................................  1  
 
NÃO  QUERO  QUE  VÁ  À  MONDA...................................................................................................  3  
 
MARIA  DA  ROCHA..............................................................................................................................  4  
 
TINHAS-­‐ME  TANTA  AMIZADE......................................................................................................  5  
 
SÓ  OUÇO  BRADAR..............................................................................................................................  6  
 
FUI-­‐TE  VER...  ‘STAVAS  LAVANDO...............................................................................................  7  
 
ALECRIM................................................................................................................................................  8  
 
Ó  RAMA,  Ó  QUE  LINDA  RAMA.......................................................................................................  9  
 
A  SAIA  BALÃO....................................................................................................................................  10  
 
MEU  LÍRIO  ROXO  DO  CAMPO.....................................................................................................  11  
 
 
  
 de   las   violas   de   alambre  
INTRODUCCIÓN   portuguesas,   sufrió   alteraciones   que  
  favorecieron   (este   comentario   es  
El  concepto  de  instrumento  musical,   algo   evolucionista)   la   proyección   y  
con   el   paso   de   los   años,   fue   calidad  del  sonido,  y  la  extensión  de  
adquiriendo   diferentes   la  escala.  
connotaciones.   Este   breve   texto   no   Tengo   conocimiento   de   que   en   el  
es  el  lugar  para  desarrollar  una  tesis   Brasil   la   Viola   Caipira   comienza   a  
alrededor   de   esta   idea,   pero   puede   tener  un  repertorio  ecléctico.  
ser   un   punto   de   partida   para   quien   Me   regocijo   con   esto,   como   me  
quiera   agarrarse   a   la   punta   de   este   regocijo   cuando   veo   y   escucho   un  
ovillo.   Concierto   para   Charango,   Piano   y  
Un   instrumento   musical,   como   su   Orquesta   de   Cámara,   Pirango,   de   mi  
nombre   o   caracterización   lo   indica   amigo   José   Hernán   Cibils.   Ya   no   me  
es   una   herramienta   con   la   cual   el   sorprenden,  en  el  sentido  más  vulgar  
músico   hace   música.   No   es   una   de   la   palabra,   las   presencias   de  
finalidad,  es  un  medio.   instrumentos   como   el   Címbalo  
Los   instrumentos   evolucionan,   Húngaro,  en  Stravinsky,  la  Armónica,  
sufren   modificaciones,   tal   vez   esta   en   Villa-­‐Lobos   o   Milhaud,     el  
última  sea  la  expresión  más  correcta,   Birimbao  en  Lindembergue  Cardoso,  
en   función   de   las   necesidades   etc.   Roberto   Caamaño   y   Astor  
musicales   de   los   artistas   y   los   Piazzolla  llevaron  al  Bandoneón  a  los  
públicos  de  diferentes  épocas.   límites   del   Concierto.   Alejandro  
De  un  hueso  hueco  o  de  una  caña  de   Barletta   lo   presentó   a   los   clásicos.   La  
bambú   transitamos   hacia   los   más   Guitarra   Portuguesa   conoció  
diversos   instrumentos   de   viento   de   sonoridades   mágicas   a   partir   de  
la   actualidad,   con   sus   características,   Pedro  Caldeira  Cabral.  A  medida  que  
especificaciones  y  sofisticaciones.   voy   haciendo   memoria   casos  
De   un   tronco   caído   o   un   par   de   semejantes  aparecen.  
piedras   transitamos   hacia   los   más   La   Viola  Campaniça,   un   instrumento  
variados   y   sutiles   instrumentos   de   que  hace  relativamente  poco  tiempo  
percusión   que   se   encuentran   por   comienza   a   ser   revalorizado,   ES   UN  
todo  el  mundo.   INSTRUMENTO,   una   herramienta   al  
Así   con   los   instrumentos   de   cuerda,   servicio  de  la  música,  del  arte  de  los  
tecla   y   más   recientemente   otras   sonidos   que   felizmente   transciende  
fuentes  sonoras.   los   límites   fronterizos.   A   partir   del  
Los   instrumentos   acompañan   las   momento  en  que  puede  dar  vida  a  la  
exigencias  de  los  nuevos  repertorios,   materia   sonora,   su   pertenencia   pasa  
que  son  creados  en  función  del  genio   a   ser   del   total   humano   y   no   de   un  
o  maestría  de  los  compositores  o  de   grupo  singular  de  la  región  que  la  vio  
las  necesidades  acústicas  de  una  sala   nacer.   El   saxofón,   a   pesar   de   haber  
de  concierto.   nacido  en  Francia  es  un  instrumento  
No   existen   instrumentos   en   que   representa   géneros   musicales  
occidente,   en   el   occidente   cultivado,   que   tuvieron   origen   más   allá   del  
que   no   hayan   pasado   por   esta   Atlántico,  con  respecto  a  su  cuna.  
dialéctica,   repertorio,   herramienta…   Alrededor   de   la   Viola   Campaniça  
herramienta,  repertorio.   (que   yo   sepa)   todavía   no   se   reunió  
Tengo   conocimiento   de   que   en   el   un   repertorio,   una   compilación   de  
Brasil   la   Viola   Caipira,   hija   legítima   obras   escritas.   Hay   una   práctica,   sí,  

1
 práctica   basada   en   gestos   aplicables   Como   todos   los   instrumentos   de   su  
a   diferentes   situaciones   ocasionales.   género   tiene   una   afinación   variable  
Me   refiero   principalmente   al   de   acuerdo   a   las   diversas  
acompañamiento  de  la  voz.   circunstancias.   Esta   no   es   más   que  
Estos  breves  dúos  pretenden  ser  una   una   de   ellas.   De   ahí   que   se  
manera   de   comenzar   a   explorar   desprende   que   NO   HAY   UNA  
algunas   posibilidades   de   notación,   AFINACIÓN   ESTÁNDAR,   la   afinación  
algunas   posibilidades   técnicas,   se  va  adaptando  a  las  necesidades  de  
expresivas   de   este   instrumento   que   los   ejecutantes,   de   la   música   y   del  
arranca   la   sonoridad   de   la   planicie   acaso…   Otra   idea   cualquier   sólo   me  
en   sus   dobles   cuerdas   de   acero.   haría   recordar   una   de   las  
Dobles   cuerdas   de   acero,   diez,   que   definiciones   más   interesantes   de  
tañen   resonancias   que   pueden   ser   “Tradición”   que   conocí   hasta   ahora:  
quejosas   y   a   su   vez   festivas.   Tradición   no   es   otra   cosa   que   un  
Resonancias   que   pueden   ser   crudas   pretexto   para   cometer   los   mismos  
y   dulces   al   mismo   tiempo,   como   un   errores  todos  los  años.  
Vino  Alentejano.   A   nivel   de   lenguaje   musical   o  
Estos   breves   dúos   no   pretenden   técnicas   composicionales   empleadas  
mostrar   un   camino   a   ser   seguido,   puedo   decir   que   no   pretendí   ser  
hacen  parte  de  un  camino  que  viene   original   ni   muy   actual.   El   lenguaje  
siendo   recorrido   desde   mucho   musical   está   determinado  
tiempo  atrás.  Los  caminos,  en  el  arte,   principalmente  por  el  lenguaje  de  las  
son   líneas,   sucesión   infinita   de   moda,   tonal   y   diatónico.   El   ropaje  
puntos,   de   acontecimientos.   Cada   que   envuelve   a   las   melodías  
uno   de   estos   puntos   o   segmentos   originales   espero   que   dé   un   cierto  
colabora   con   el   sentido   de   la   senda,   color   que   universalice   la   Música   de  
no  es  la  senda.   Transmisión  Oral  Alentejana.    
Siguiendo   con   una   línea   que   orientó   Suaves  disonancias,  armonías  que  no  
mi   práctica   composicional   durante   corresponden   con   la   solución   más  
los  últimos  años  dedico,  esta  vez,  mi   obvia,   verdaderos   contrapuntos   que  
trabajo   a   la   elaboración   de   pequeños   se   despegan   de   la   melodía   original,  
dúos   para   Violas   Campaniças.   El   sorpresas  cromáticas,  notas  pedales,  
modelo,   como   en   casi   todos   mis   etc.  
gestos   anteriores   fue   la   obra   Detrás   de   este   trabajo,   como   de  
didáctica   de   Béla   Bartók,   mas   muchos   semejantes   que   fui  
precisamente   para   este   caso,   los   44   realizando  hasta  ahora,  hay  una  idea  
dúos  para  violines.   didáctica.   La   de   “colaborar”   para   el  
Escribiendo   para   un   instrumento   desarrollo   de   la   técnica   (otra  
con   el   que   estoy   poco   familiarizado  
Score
herramienta)   de   los   jóvenes  
tuve  que  elegir  un  tipo  de  afinación.     instrumentistas   que   se   dediquen   a  
esta   viola   de   alambre   y   la   de  
1 2 3 4 5 ponerlos   en   contacto   con   otros    
V˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
universos   musicales,   distantes   y  
˙ ˙ ˙ ˙ próximos  al  mismo  tiempo.  
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6

V
Esta  afinación  fue  retirada  del  sitio:     Roberto  Alejandro  Pérez  
http://alfarrabio.di.uminho.pt/arqe Beja,  30  de  noviembre  de  2014  
vo/textospa/html/campanic/violaca  
m.htm    

2
 NÃO QUERO QUE VÁS À MONDA
PARA DUAS VIOLAS CAMPANIÇAS
Roberto Alejandro Pérez

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Não quero que vás à monda,

Nem à ribeira lavar,
Só quero que me acompanhes, ó meu lindo amor,
No dia em que m’eu casar!
No dia em que m’eu casar,
Hás-de ser minha madrinha,
Não quero que vás à monda, ó meu lindo amor,
Nem à ribeira sózinha!

ORTIGÃO PINTO CORTEZ, Maria Rita, Cancioneiro de Serpa, Câmara Municipal de Serpa, 1994, p.68.

3
 MARIA DA ROCHA
PARA DUAS VIOLAS CAMPANIÇAS

Roberto Alejandro Pérez

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Maria da Rocha,
Do alto rochedo.
Quem namora a Rocha...
Quem namora a Rocha
Não deve ter medo.
Não deve ter medo
Medo de ninguém.
Maria da Rocha...
Maria da Rocha,
Tu és o meu bem.

MARVÃO, Padre António, Estudos sobre o Cante Alentejando, Edição do Instituto Nacional para o Aproveitamento dos Tempos Livres
dos Trabalhadores, (INATEL) Lisboa, 1997, p.92.

4
 TINHAS-ME TANTA AMIZADE
PARA DUAS VIOLAS CAMPANIÇAS
Roberto Alejandro Pérez

Allegretto
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Tinhas-me tanta amisade

Que me qu'rias sustentara…
Abalaste para Lisbôa
E eu cá fiquei a chorára!
Eu cá fiquei a chorára,
Chorava d-'uma paixão…
Abalaste para Lisbôa
Lindo amor do coracão!

A TRADIÇÃO, Anno I Nº11, Manuel Dias Nunes, Serpa, Novembro de 1899

5
 SÓ OUÇO BRADAR
PARA DUAS VIOLAS CAMPANIÇAS
Roberto Alejandro Pérez

Moderato
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Você diz que me não quer,

Eu dou-lhe toda a razão,
Como ha de você q'rer
Aquilo que não lhe dão.
Não ouço senão bradar,
Não ouço se não dizer:
Estou doente do meu peito,
Lindo amor, de te não ver.

CANCIONEIRO DE MÚSICAS POPULARES, collecção recolhida e escrupulosamente trasladada para cano e piano por CESAR DAS NEVES
VOLUME 3, PORTO, Empresa editora, Cesar Campos & Cª, 116 Rua de D. Pedro-116, 1898, p. 192.

6
 FUI-TE VER... 'STAVAS LAVANDO
PARA DUAS VIOLAS CAMPANIÇAS
Roberto Alejandro Pérez

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Fui-te ver... 'Stavas Lavando

Fui-te ver... 'stavas lavando
Fui-te ver... 'stavas lavando
No rio sem assabão
Lava-te em água de rosas
Lava-te em água de rosas:
Fica-te o cheiro na mão.
Fica-te o cheiro na mão
Fica-te o cheiro na mão
Fica-te o cheiro no fato...
Se eu morrer e tu ficares
Se eu morrer e tu ficares
Adora-me o meu fato.
Adora-me o meu retrato
Adora-me o meu retrato
Adora-me o coração!
Fui-te ver... 'stavas lavando
Fui-te ver... 'stavas lavando
No rio sem assabão.

MARVÃO, Padre António, Estudos sobre o Cante Alentejando, Edição do Instituto Nacional para o Aproveitamento dos Tempos Livres
dos Trabalhadores, (INATEL) Lisboa, 1997, p. 92.
7
 ALECRIM
PARA DUAS VIOLAS CAMPANIÇAS

Roberto Alejandro Pérez

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Alecrim, alecrim aos molhos

Por causa de ti, choram os meus olhos.
Ó meu amor, quem t'o disse a ti
Que a flor do campo era o alecrim?
Ó alecrim,
Tens a condição
De morreres queimado
Pelo São João.

MARVÃO, Padre António, Estudos sobre o Cante Alentejando, Edição do Instituto Nacional para o Aproveitamento dos Tempos Livres
dos Trabalhadores, (INATEL) Lisboa, 1997, p. 169.

8
 Ó RAMA, Ó QUE LINDA RAMA
PARA DUAS VIOLAS CAMPANIÇAS
Roberto Alejandro Pérez

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Moderato

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Eu gosto muito de ouvir

Cantar a quem aprendeu
Se houvesse quem me ensinara
Quem aprendia era eu
Ó rama, ó que linda rama
Ó rama da oliveira
O meu par é o mais lindo
Qua anda aqui na roda inteira.

ORTIGÃO PINTO CORTEZ, Maria Rita, Cancioneiro de Serpa, Câmara Municipal de Serpa, 1994, p.114.

9
 A SAIA BALÃO
PARA DUAS VIOLAS CAMPANIÇAS
Roberto Alejandro Pérez

Allegro

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Lá nas margens já não ha buinho,

Nem p'ra esteira d'um maltez,
Já a levaram as espanholas todas
p'ra fazer um balão inglez.
Lá nas margens já não ha buinho,
Nem p'ra esteira d'um soldado,
Já a levaram as espanholas todas
p'ra fazer um balão armado

CANCIONEIRO DE MÚSICAS POPULARES, collecção recolhida e escrupulosamente trasladada para cano e piano por CESAR DAS NEVES
VOLUME 3, PORTO, Empresa editora, Cesar Campos & Cª, 116 Rua de D. Pedro-116, 1898, p. 230.

10
 MEU LÍRIO ROXO DO CAMPO
ALENTEJO-Estudos sobre Cante Alentejano-Padre Marvão
Roberto Alejandro Pérez

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Meu lírio roxo do campo

Criado na Primavera
Quem me dera, amor, saber
Ai, Ai
A tua tenção qual era.
A tua tenção qual era,
Desejava, amor, saber,
Meu lírio roxo do campo
Ai, Ai
Quem te pudesse valer.

MARVÃO, Padre António, Estudos sobre o Cante Alentejando, Edição do Instituto Nacional para o Aproveitamento dos Tempos Livres
dos Trabalhadores, (INATEL) Lisboa, 1997, p. 116.

11