El Cuento Periodístico y La Entrevista Literaria de Rosa Montero

El cuento periodístico y la entrevista literaria de Rosa Montero: "Paulo Pumilio" y "Javier
Marías: En estado de gracia"

Author(s): Alicia Rueda-Acedo
Source: Hispania, Vol. 93, No. 4 (December 2010), pp. 605-614
Published by: American Association of Teachers of Spanish and Portuguese
Stable URL: https://www.jstor.org/stable/25758239
Accessed: 03-01-2019 05:34 UTC
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El cuento periodistico y la entrevista literaria
de Rosa Montero: "Paulo Pumilio" y
"Javier Marias: En estado de gracia"
Alicia Rueda-Acedo
University of Texas at Arlington
Abstract: En el presente trabajo se analizan "Paulo Pumilio", cuento hermanado con la cronica, y "Javier
Marias: En estado de gracia", entrevista emparentada con el cuento, con el fin de destacar la originalidad
y maestria de Rosa Montero tanto en su obra periodistica como en la fiction. Se estudia el uso que la
autora hace de las mismas tecnicas en uno y otro genero, lo que nos permite afirmar que su periodismo
es literario. Ademas se ahonda en el vibrante debate historico entre periodismo y literatura dentro de las
letras hispanicas, tradition a la que sin duda pertenece la escritora.
Keywords: cronica, cuento, entrevista, generos, periodismo literario, Rosa Montero
La literatura no es un complemento,
la literatura soyyo, es mi vida.
-Rosa Montero
Resulta curiosa la clasificacion que se le otorga a Rosa Montero como periodista y nove
lista cuando en realidad desempena un unico oficio: el de escritora. Esta categorization
dicotomica entre periodistas y novelistas responde al debate que discute si el periodismo
es un genero literario o independiente. Al respecto, Octavio Aguilera senala que
el periodista no puede escribir como le viene en gana. El lenguaje periodistico es, pues, distinto
del lenguaje literario, y se le ha definido como un teleorema estetico-noetico, mientras que el
lenguaje literario lo ha sido como un teleorema estetico-poetico. Es un lenguaje que se halla a
medio camino entre el lenguaje comun y el literario, y es mixto, puesto que ademas de las series
visuales linguisticas (es decir, los textos, informativos y publicitarios), consta de series visuales
paralingtiisticas (pies de foto, chistes, graficos, pianos, etc.) y series visuales no linguisticas
(fotografias, color y demas recursos tipograficos). (19)
Un breve repaso panoramico de las relaciones entre el periodismo y la literatura nos distancia
de la postura expresada por Aguilera y nos conduce hasta el siglo XVIII en el que se ejercia
"la que llamariamos hoy prensa cultural y que entonces se llamaba journal" (Seoane 16). Esta
relation experimenta un gran impulso en el siglo XIX tal y como apunta Luisa Santamaria:
A lo largo del siglo XIX, el periodismo espanol, como el de los demas paises europeos y ame
ricanos, se nutre fundamentalmente de dos fuentes o actividades: la politica y la literatura. Este
periodismo politico y literario, cuyo maximo exponente, que trasciende al piano intelectual, es
sin duda Jaime Balmes, va dejando poco a poco paso al periodismo informativo. Los articulos
firmados van a ceder su primacia a las noticias anonimas de agenda (Havas en Paris, 1885;
Fabra en Espana, 1868) que requieren un tratamiento de la noticia con unas caracteristicas es
peciales de estilo: frase breve, claridad sintactica, voces comprensibles.... Todo esto motivo
AATSP Copyright ?2010. Hispania 93.4 (2010): 605-614
606 Hispania 93 December 2010
a pensar a algunos autores que el periodismo era un genero nuevo dentro de la literatura, con
caracteristicas peculiares. (17)
Durante el siglo XIX, se habia "empezado a crear el mito de la objetividad y la incorporation de

la fotografia" (Seoane 14), dos aspectos de la prensa que arraigan plenamente durante el siglo XX
en el que se consolida y finaliza el periodismo informativo o anglosajon que se caracteriza por
la "objetividad", la "imparcialidad", la piramide invertida, el interes decreciente y la respuesta
a las cinco uves dobles del ingles (who, what, when, where, why): quien, que, cuando, donde
y por que. Tambien, en el siglo pasado surgio el Nuevo Periodismo (New Journalism) cuyas
caracteristicas son "scene-by-scene construction, full record of dialogue, third-person point
of view and the detailing of descriptive incidentals" (Murphy 18). A esta "nueva" manera de
hacer periodismo que empezo a desarrollarse en Estados Unidos tambien se llamo periodismo
literario o periodismo de creation y en el se destaca la figura del escritor y se incorporan los
generos periodisticos literarios de creation.
No debe pasar inadvertido que este tipo de periodismo tiene una larga tradition en Europa y
Latinoamerica.1 En el caso espanol baste mencionar los siguientes nombres de escritores ligados
al periodismo: Larra, Becquer, Galdos, Pardo Bazan, Leopoldo Alas "Clarin", Unamuno, Valle
Inclan, Baroja, Antonio Machado, Ortega y Gasset, Cela, Munoz Molina,2 etc. Considerar el
tipo de periodismo que se ejerce en Espana desde tiempos de Larra conduce al planteamiento
de que el New Journalism no supone tal novedad, aunque si amplifico y etiqueto esta practica
periodistica revalorizada en los sesenta del siglo pasado. Entre los numerosos criticos estado
unidenses que restan novedad al New Journalism se encuentran James E. Murphy, Lennard J.
Davis y R. Thomas Berner, quien afirma: "Literature and journalism have co-existed for at least
four centuries. . . . What we see today is perhaps only a polished and sophisticated version of
what was done many times during the past four centuries" (6). A eolation de lo aqui expresado
resultan muy reveladoras las palabras de Francisco Umbral, quien ha rebautizado este mov
imiento del Nuevo Periodismo norteamericano como el "Viejo Periodismo":
Lo que en Estados Unidos se presento como nuevo periodismo, era ya en Europa, y mayormente
en Espana, un periodismo muy viejo. Dentro de la tradition anglosajona de la Prensa, que es una
tradition de imparcialidad, objetividad, austeridad sin vedetismos, trabajo de equipo y mentiras
en equipo (el aburrimiento haciendose pasar por solvencia), el llamado Nuevo Periodismo fue
una revolution porque reivindicaba el Yo del escritor/periodista frente a esa fachada impavida
de gravedad y puritanismo. La cosa, realmente, habia nacido en los libros de Mailer y Capote.
En Europa teniamos mucho de eso, pero volvimos a inventar lo que ya habia en casa, mimeti
zando siempre a los Estados Unidos. Baudelaire, Zola, Larra en Espana, Bonafux, todo el 98,
Marcel Proust, Pasolini [sic] en Italia, Ortega y Eugenio d'Ors, los prosistas de la Falange, las
cronicas de Eugenio Montes y Ruano desde las guerras del mundo, Miquelarena, etc., son un
nuevo/viejo periodismo que los yanquis reinventaron sin conocerlo, con la inocencia de eso que
Quevedo llamo "la juventud robusta y enganada".
Rosa Montero "forma parte de una tradition periodistico/literaria, interrumpida en gran medida
por la dictadura franquista, que tiene en Larra a uno de sus representantes mas significativos"
(Escudero, "Fantasmas" 346). La autora madrilena comienza su andadura en prensa para el diario
alicantino Informaciones en 1970 y se pronuncia con respecto a esta cuestion de la siguiente
manera: "[Y]o empece a leer lo del Nuevo Periodismo mucho mas tarde de que efectivamente
estuviera escribiendo de la manera que lo hago" (citado en Bernal y Chillon 165). Asi, tanto
por la coincidencia temporal, como por la tradition hispanica a la que pertenece Montero, la
circunscribiremos en la tradition del "Viejo Periodismo" europeo y latinoamericano.
Las relaciones concomitantes y simbioticas entre el periodismo y la literatura estan pre
sentes en la narrativa de Montero desde la primera novela de tan periodistico nombre como
Cronica del desamor (1979). Sobre su opera prima, la autora se ha expresado de tal forma:
Rueda-Acedo / El periodismo literario de Rosa Montero 607
"Esta es la tipica primera novela testimonial. Es un poco superficial y llena de personajes es

quematicos, en la que se habla de todo. La llame cronica, porque se acerca demasiado a una
cronica periodistica; esta estructurada como una cronica mas que como una novela, aunque no
es real" (Gonzalez). Esta novela esta protagonizada por Ana, periodista enamorada de Eduardo
Soto Amon, dueno de la empresa periodistica donde trabaja y a quien, a traves de reportajes y
editoriales, le envia mensajes codificados de amor. Llegado el desencanto, decide escribir una
cronica del desamor. Dentro de esta tonica, el proceso de escritura tambien esta presente en La
funcion delta (1981), donde Lucia escribe el relato de sus memorias enfrentada a la soledad
y a la enfermedad. Vida y escritura, proceso existencial y textual, se articulan en esta novela.
Te tratare como a una reina (1983) comienza con el discurso policial fundado en el reportaje
"El extrano caso de la asesina fumadora" escrito por el periodista Paco Mancebo y publicado
en la revista El criminal La labor periodistica de Mancebo lleva los sucesos que acontecen a
la pagina de la revista, produciendose una doble categorization fictional y dotando al suceso
de una pretendida "objetividad". Este rasgo metaficticio ha sido estudiado en las tres novelas
anteriores por Concha Alborg, quien senala que la narrativa de Montero se centra de una manera
consciente y sistematica en aspectos de su propia creation, un rasgo habitual en la literatura
postfranquista entre las mujeres novelistas (Martin Gaite, Cristina Fernandez Cubas y Soledad
Puertolas, entre otras). En las siguientes novelas de Rosa Montero, este aspecto continua siendo
una caracteristica como sucede en La hija del canibal (1997), donde la metaficcion tambien esta
presente en el personaje de Lucia Romero, escritora fracasada de cuentos. En el mundo editorial
trabaja la protagonista de El corazon del tdrtaro (2001), Sofia Zarzamala, especialista en la
Edad Media, periodo en el que se ambienta His toria del Key Transparente (2005) que comienza
de la siguiente manera: "Soy mujer y escribo" (11), palabras pronunciadas por su protagonista,
Leola, quien emprende la redaction de un diccionario. Fuera del ambito de la fiction, en "Unas
palabras antes", prologo a Entrevistas, y en "Una pequena explication", prologo a Amantes y
enemigos: Cuentos de pareja (1998), Rosa Montero reflexiona sobre su proceso de escritura
muy en la linea, y de forma precedente, a La loca de la casa (2003), obra que culmina con la
preocupacion de Rosa Montero por el proceso escritural y en la que se hibridan la fiction, la
autobiografia y el ensayo.
El cuento que aqui nos ocupa, "Paulo Pumilio", publicado en 1981 por ImeldaNavajo en
la coleccion Doce relatos de mujer y compilado por la autora en Amantes y enemigos. Cuentos
de pareja (1998), es otro ejemplo de la presencia del periodismo en la obra literaria de Rosa
Montero. En el mismo, Pablo Torres, narrador y protagonista, escribe una cronica de sucesos,
tambien llamada cronica negra, para la revista El asesino anda suelto, medio que esta siguiendo
el caso del crimen que el mismo ha cometido. Si se observa el enfoque que Torres proporciona
a su relato, nos hallamos ante una cronica expresionista que "da una vision personal del hecho"
y que es al mismo tiempo impresionista, ya que ofrece "una impresion fotografica de lo que
cuenta" (Bernabeu Moron 25). Si atendemos a la intention del cronista a la hora de redactar,
nos hallamos ante un hibrido entre la cronica informativa, la interpretativa y la de opinion. Al
ser el propio cronista el protagonista de los hechos, se ven reforzadas varias caracteristicas del
genero como la reflexion, el analisis, el punto de vista y la vision personalista e interpretativa
afines a la cronica. El asesinato del gran Ali a manos de Pablo Torres es un suceso que ha saltado
a la palestra de la actualidad y ha pasado a formar parte de lo efimero de una publication en
prensa. Con el dinero que obtenga por la venta de sus memorias, podra costearse que un recluso
le proporcione arsenico para suicidarse. La cronica que escribe Pablo Torres hace referenda
a la tirania de la actualidad, a la voragine periodistica que convierte un hecho en noticia para
silenciar muchos otros.
En el ambito de la periodistica, la cronica se considera uno de los generos hibridos junto
con el reportaje y la entrevista perfil, tambien llamada de creation o literaria. Se trata de un
genero polivalente que en sus multiples variedades y manifestaciones puede asemejarse perfec
tamente al cuento, ya que el cronista dispone de una libertad estilistica que le permite incorporar
distintas tecnicas narrativas, dialogos, diferentes puntos de vista y descripciones sin tener que
someterse a la estructura de la piramide invertida ni al despliegue de la information en interes
decreciente. En "Paulo Pumilio", Rosa Montero recurre al mecanismo contrario y hace uso de
la tecnica periodistica testimonial para presentarnos un cuento emparentado con la cronica. Pese
a que el acontecimiento convertido en noticia se conoce desde el principio, tanto la estructura
del cuento como de la cronica de Torres son lineales, ya que el narrador y protagonista cuenta
su historia comenzando por su infancia, pubertad y edad adulta, hasta cometer el asesinato que
se convierte en noticia.
Muy en la tonica del periodismo, el espacio que la revista ha concedido a Pablo Torres es
limitado: "[D]ebo apresurar mi narration, puesto que la revista solo me ha concedido veinte
folios y he de comprimir en ellos toda mi vida y mi dolor" (25). El protagonista realiza cons
tantemente una critica muy severa de la prensa, pese a que esta colaborando con ella:
Supongo que no tengo mas remedio que hablar aqui de mi apariencia fisica, aunque muchos de
ustedes la conozcan, tras la triste celebridad del juicio que se me hizo y el morboso hincapie
que los periodicos pusieron en la configuration de mi persona. Sin embargo, creo que debo
puntualizar con energia unos cuantos pormenores que a mi modo de ver fueron y son tergiver
sados por la prensa. (17)
Esta alusion que hace Pablo Torres a la prensa plantea un dialogo entre el cuento de Rosa
Montero y el soporte en el que aparece publicado, el libro, y la cronica ficticia que escribe el
protagonista y el soporte ficticio en el que habria de publicarse, la revista ?7 asesino anda suelto.
En "Paulo Pumilio" el proceso de escritura de Pablo Torres opera como un encargo periodistico,
se trata de un escritor con plena consciencia de su labor en la que tiene muy presente a un lector
explicito desde el inicio del cuento:
Soy plenamente consciente al iniciar la escritura de estos folios, de que mis contemporaneos
no sabran comprenderme_Pasaran muchos anos antes de que los lectores de esta confesion
sean capaces de entender mis verdaderas razones, de calibrar mi desarrollada sensibilidad amen
de la grandeza de mis actos. (15)
Este rasgo metaficticio tan afin a la narrativa de Rosa Montero no se presenta unicamente al
inicio del cuento sino que este finaliza haciendo referencias a la escritura de igual manera: "Al
terminar esta narration termino tambien con mi funcion en esta vida" (46). Narration y vida
se solapan para el protagonista.3
El lector explicito al que hace referencia Pablo Torres, narrador implicito, coincide con el
lector implicito de la autora,4 observandose que las apelaciones que Pablo Torres hace al lector
no son meramente apelativas o faticas, sino que el narrador nos juzga:
Releo lo que he escrito y sospecho nuevamente que ustedes no seran capaces de comprenderme
y comprenderlo. Ustedes, los honestos bienpensantes, hijos del siglo de la hipocresia, suelen
escandalizarse con mojigato escrupulo ante las realidades de la vida. Me parece estar escuchando
sus protestas y condenas ante la violencia desplegada por mi AH, o su repulsa ante mi caritativo
deseo de acabar con los pesares de Asuncion. Ustedes, voraces fariseos, lagrimean mendaces
aspavientos ante mi relato, mas pese a ello no poseen mas moral que la de la codicia.... Pero
he de seguir mi narration, aunque desperdicie esencias en marranos. (30-31)
Aunque sea negativa, esta familiaridad con el lector es otra de las caracteristicas propias de
la cronica en la que se establece un vinculo entre cronista y lector. La mention que hace el
protagonista a la Guerra Civil espanola situa al lector temporalmente,5 por lo que se puede
afirmar que aquellos a los que se refiere en las primeras lineas y a quienes apela frecuentemente
son espanoles pertenecientes a un contexto historico posterior a 1939, estableciendose asi una
conexion entre lector explicito de Pablo Torres y el lector implicito de Rosa Montero. De este
modo, la autora establece un pacto narrativo con el lector del cuento para que, por un lado,
perciba ironicamente los comentarios que Pablo Torres hace sobre la perception que tiene de si
mismo y, por otro, comprenda como es el protagonista en la "realidad" del cuento. Finalmente,
se puede afirmar que la cronica presente en este cuento cumple con la triple funcion del genero
periodistico que recrea: "informar, formar opinion y entretener" (Bernabeu Moron 23).
Tal y como el periodismo aparece en "Paulo Pumilio", la literatura se hace presente en la
entrevista de creation de Rosa Montero, "Javier Marias: En estado de gracia", publicada en
el suplemento dominical del diario El Pals, el 23 de agosto de 1992. Desde la decada de los
setenta en la que Rosa Montero inicia su carrera periodistica, el volumen de sus entrevistas es
de gran extension: sesenta y dos de ellas han sido compiladas en Espana para tipara siempre
(1976), Cinco ahos de pals (1982) y Entrevistas (1996), donde se recopila la que aqui nos ocupa.
Juan Cantavella advierte en Semblanzas entrevistas (1995) que cada vez son mas comunes las
colecciones de entrevistas en libros y los denominados libros-entrevista que permiten mayor
libertad a los interlocutores, puesto que no estan cenidos a la actualidad mas inmediata ni al
limitado espacio del periodico (6-7).
El estudio de la entrevista como genero literario ha sido tarea de diferentes autores entre los
que destacan Arfuch, Bernal, Rodriguez Betancourt, Martinez Vallvey, Vidal, Chillon o Quesada,
quien la define como entrevista de creation o literaria en la linea de la clasificacion propuesta
por Bernal y Chillon de generos informativos de creation que permiten "la subjetividad del
informador, la ruptura de la compartimentacion tradicional en generos periodisticos estancos,
el uso de multiples tecnicas narrativas y la renuncia a las estructuras rigidas y estereotipadas
propias del periodismo conventional" (84).
En el prologo a Entrevistas, Rosa Montero hace una reflexion sobre este tipo de entrevista
literaria, sobre su preparation, su desarrollo, sus logros y retos, y sobre lo que la autora denomina
como "literaturizacion" del genero; es decir, "el intento de plantearse una estructura original y
de expresar la situation narrativamente" (16):
Pero es que ademas este tipo de entrevistas largas, de las llamadas en la jerga profesional de
personalidad, que procuran no ser esclavas de la actualidad mas urgente y anecdotica sino intuir
como es el personaje entrevistado, pueden poseer el atractivo intemporal de una pieza narrativa.
Quiero decir que son literatura, o sea, un intento de entender mejor la vida, o de atraparla, a
traves de las palabras y la belleza. (10)
Una vez publicada, este tipo de entrevista se convierte en una pieza literaria que permanece en la
historia, ya que su fecha y contexto fijos se reactualizan, dadas las caracteristicas del personaje
entrevistado, la relevancia de sus declaraciones y la calidad resultante del texto escrito.
El poder creativo del periodista hace que en la entrevista se de un proceso de subordination
y jerarquizacion de lo expuesto por el entrevistado cuando se realiza la fase conocida como
"escripcion", tal y como apunta Roland Barthes en "Del habla a la escritura". De este modo, lo
expuesto por el entrevistado esta subordinado a una jerarquizacion doble: la "escripcion" de sus
declaraciones y el orden que el periodista les otorga en el texto resultante. Se desprende por tanto
la idea de que periodista y entrevistado tienen un rol asimetrico en el juego de la entrevista que
exige una responsabilidad etica por parte de quien redacta, ya que debe evitar el protagonismo
(Halperin, Vidal, Quesada). Tambien se puede identificar la existencia de un pacto tacito entre
el periodista y el entrevistado, ya que se asume que lo que el primero escribe en la entrevista es
fiel a lo que el segundo dijo durante el encuentro oral. Esta "veracidad" se construye y valida
a la hora de redactar gracias a medios narrativos de fiction, caracteristica que es senalada por
Lejeune como verosimil de la autobiografla que es otro de los componentes de la entrevista de
creation, ya que "la entrevista intima suele rondar el terreno de la biografia o la autobiografla"
(Arfuch, Invention dialdgica 133), lo que permite considerarlas como formas biograficas.6 Las
categorias de "pacto autobiografico" y "pacto de lectura" aportadas por Lejeune son utiles a
este respecto, ya que aunque el entrevistado no es autor de su "autobiografia", existe un pacto
de lectura entre el periodista y el lector y el medio en que se publica la entrevista al asumir el
periodista la veracidad de lo declarado como si del propio entrevistado se tratara (44).
En este tipo de entrevista se distingue un lenguaje literario e intemporal que permite
la identification de mecanismos como la voz narrativa, la separation entre autor/narrador/
personaje, asi como el tiempo, velocidad, frecuencia y modos del relato. Estos elementos
contribuyen a que las entrevistas se conviertan en piezas narrativas en las que la relation entre
entrevistador, entrevistado, lugar y tiempo de realization de la entrevista resulte en un proceso
de ficcionalizacion o teatralizacion, una de las caracteristicas de la poetica de la entrevista de
Rosa Montero. Asi, se observa como la autora da forma narrativa y/o teatral a muchas de sus
entrevistas dotandolas de un comienzo, desarrollo y desenlace, tal como si de un cuento u pieza
dramatica se tratara.7
Para la publication de "Javier Marias: En estado de gratia" en formato de libro, Rosa
Montero incluye una introduction en la que se pronuncia sobre este texto y su protagonista de
la siguiente forma:
Me gusta especialmente esta entrevista con Marias porque en ella el escritor se comporta tal
mente como el personaje de un relato. Y no es que acuie o finja, sino que se esta representando
a si mismo. Quiero decir que el es asi, incluyendo en este asi unas buenas dosis de sentido del
humor sobre su propia persona. Marias es un escritor notable y tal vez no pueda evitar novelarse
o escribirse a si mismo cada dia. (265)
La impresion causada por el escritor en Montero es llevada a la redaction final de la entrevis

ta hasta el punto de referirse a Marias de la siguiente manera: ". . . se levanta de la silla tan
resuelto como el heroe clasico que sabe que va a enfrentarse a su destino y desaparece pasillo
adelante" (270). Esta description evoca a Paulo Pumilio, el heroe clasico que encarna Pablo
Torres, ya que al igual que el, Marias, personaje8 esta vez real de Rosa Montero, se preocupa
por las normas del periodico en donde se va a publicar la entrevista, en este caso el suplemento
dominical del diario El Pals:
lY como nos vamos a tratar, de usted? Porque he visto que en las entrevistas siempre usas ese
tratamiento y... ^Que eso es una norma del periodico? ^Que me pondras de usted y a mi de tu?
Ah, pero eso me parece mal, ^no quedara raro? <,Y ahora nos vamos a hablar de tu, o de usted?
Que risa, resultaria divertido. (265)
Quizas no sea apropiado utilizar el termino metaficcion para referirnos a este texto, ya que
se supone que la entrevista ha de gozar de las caracteristicas de imparcialidad, objetividad y
veracidad que se asocian con los generos periodisticos, pero es obvio que hay una reflexion
sobre el proceso de desarrollo y escritura de la misma, lo que nos permite hablar de un rasgo
metaperiodistico. La entrevista vuelve a hacer referencia a si misma, esta vez de manos de
Montero, cuando esta afirma: "o quiza seria mejor decir que ambos viven juntos, como despues
se encargara Javier Marias de especificar puntillosamente" (266). Este rasgo metaperiodistico
se aprecia posteriormente cuando entrevistadora y entrevistado establecen una discusion so
bre otra entrevista y sobre como funciona, en ocasiones, este tipo de genero periodistico de
manera negativa. Este tipo de comentarios al margen, llamados en jerga periodistica parrafos
ilativo-descriptivos o excursus, tal y como los denomina David Vidal, son un rasgo propio de
las entrevistas de Rosa Montero. Mediante ellos, la periodista bien hace referencia al modo y
lugar donde transcurre el encuentro oral, bien hace una relation de los detalles prosopograficos
del entrevistado o bien contextualiza las caracteristicas de su desempefio profesional, aportando
minuciosa y pertinente information para que el lector comprenda tanto al personaje como la
conversation con el, mantenida en su compleja totalidad. En esta entrevista, encontramos un

total de cinco excursus o "glosas al margen" (Sanchez 82) que permiten comprender lo mas
sustancial del escritor. Ejemplo de ello es este fragmento en el que la escritora describe a Javier
Marias de forma integral:
Hay que explicar aqui que Marias posee un curioso sentido del humor. Todo lo dice en broma o
medio en serio, como quien se esta observando constantemente desde fuera y se considera, en
conjunto, un personaje bastante chistoso_Es pequeno, y camoso, y sobre todo imperturbable:
me imagino que no se le moveria el gesto ni se le alteraria el tono de voz aunque viera volar un
elefante por el pasillo. (270)
Este tipo de description ha sido observada por David Vidal para quien Rosa Montero posee la
habilidad de "mezclar la prosopografia y la etopeia: lo que comienza siendo una simple des
cription fisica sugiere ya la categoria moral del personaje, en una transition delicadisima, sutil,
brillante" (382). Pero la entrevistadora no solo se detiene en valorar el fisico y la personalidad
del entrevistado sino que emite juicios de valor sobre su obra: "Le dire que su literatura me
parecia antes totalmente gelida, artificial y artificiosa, llena de corazas. No me interesaba abso
lutamente nada. Y sin embargo, ahora a partir de Todas las almas, y sobre todo con Corazon tan
bianco, me interesa mucho" (267). Estas representaciones, como indica Cantavella, enriquecen
las entrevistas por "la capacidad de aplicar la entrevistadora sus observaciones y juicios sobre
el personaje" ofreciendose un retrato "mucho mas denso y panoramico" (116).
Rosa Montero utiliza tambien estos parrafos ilativo-descriptivos o excursus para crear
una tension narrativa que engancha al lector e incluso, como se puede apreciar a continuation,
coquetea con lo fantastico:
Quiere tenerlo todo claro, aspiration curiosa en un hombre que, como Javier Marias, parece vivir
en medio de una extrana indefinicion, en una confusion menor pero inquietante, en la que hasta
los objetos parecen contagiados de esa indeterminacion que le rodea. Y asi, cuando llame por
telefono no reconoci su voz en el contestador (aunque era el); en su portal habia una verja que
al principio crei cerrada (aunque estaba abierta); el ascensor no subia cuando apretabas el boton
(aunque al final subio); y el timbre de la puerta parecia no sonar (aunque sonaba).9 (266)
Esta suerte de analepsis al momento del encuentro con Marias en la que Montero siembra la
semilla de lo fantastico (aunque resuelve la duda e indefinicion que plantea), junto con la puesta
en escena del escritor abriendo la puerta de su casa, sirven de introduction al cuerpo de la en
trevista que se articula en torno al binomio pregunta-respuesta. Se puede decir entonces que la
entrevista se presenta como un relato en el que se aprecian claramente una introduction, nudo,
desenlace y diferentes ritmos. De este modo, una vez introducida la transcription del dialogo,
en lo que denominaremos el nudo de la entrevista, se produce un punto climatico que imprime
gran velocidad y tension narrativa cuando alguien llama al timbre de la puerta:
?Riiiiing.
?No se si se ha dado usted cuenta de que estan llamando a la puerta?advierto prudentemente.
?Si, pero esto ya no es para mi, ya abriran, porque yo ya no espero a nadie mas [...]
?Riiiiing.
?Si, en esta casa estamos muy compartimentados, si suena el telefono y no es el mio, yo no lo
cojo, y si es el mio no me lo coge mi senor padre. Y ahora el debe de estar esperando visitas,
creo...
?Riiiiing [...]
?Riiiiing [...]
?Riiiiing.
?"Esta bien, ire", murmura [...] hasta que al ratito regresa Javier Marias con cara satisfecha:
"Todo en orden". Y se sienta, y prosigue. (269-70)
Se destaca de lo anterior la oralidad con la que dota Montero al texto, un rasgo caracteristico de
su proceder entrevistador, y el hecho de que pose su atencion sobre algo ajeno a la entrevista
propiamente dicha, lo que le permite crear una action propia dentro del relato. Tambien llama
la atencion el uso del estilo indirecto cuando cita lo expresado por su personaje entre comillas,
introduciendo asi un recurso diferente para convenir las palabras del entrevistado. En las ulti
mas paginas de la entrevista, Montero dirige la conversation para extraer el lado mas intimo y
personal de Javier Marias, y destaca "cierta tendencia al fatalismo" y su apariencia de "hombre
dubitativo" al que le "gusta la indecision" (275), lo que sirve como colofon al encuentro y a
la entrevista como tal.
Observamos, pues, que "Javier Marias: En estado de gratia" y "Paulo Pumilio", entrevista
y cuento, una y otro, emplean recursos del periodismo y la literatura. Javier Escudero, en "Rosa
Montero, a la luz de sus fantasmas", senala que el periodismo "ha supuesto para Rosa Montero
un excelente taller de cara a la creation literaria.. . . Sin embargo, nadie parece haber notado
hasta el momento el influjo que la literatura, la vision del mundo a traves de la fiction, tiene en
su trabajo como periodista" (345). Asi, la propia autora reconoce que muchos de los temas que
desarrolla en sus columnas y articulos, e incluso en sus entrevistas, sirven como base en la que
se gestan futuros temas para desarrollar en sus novelas. De este modo, periodismo y literatura
comparten las mismas preocupaciones en la escritura de Rosa Montero: las relaciones huma
nas y de pareja, la escritura, el desamor, el feminismo o las costumbres sociales, temas que,
generalmente, fecundan primeramente las paginas del periodico para dar el salto a las paginas
de la fiction.10 Para concluir, resulta de gran interes lo que la propia Rosa Montero opina sobre
el periodismo en relation con la literatura, declaration que figura en la pagina Web oficial de
la escritora:
Ese tipo de periodismo es un genero literario, un genero equiparable a cualquier otro, a la poesia,
el drama, la ficcion, el ensayo. Puede alcanzar cotas de excelencia literaria tan altas como cual
quier otra obra_Dentro de los tres generos que cultivo, el periodismo es para mi el oficio, el
empleo, algo exterior. Me gusta mucho, pero puedo concebir mi vida perfectamente sin trabajar
como periodista. La narrativa, en cambio, es algo estructural en mi existencia. Es mi manera de
vivir, y me da terror solo pensar en que un dia se pudiera acabar la pasion por escribir ficcion.
Periodismo y literatura, como bien representan "Paulo Pumilio" y "Javier Marias: En estado de
gratia", confluyen y se alimentan mutuamente compartiendo recursos y tecnicas, lo que permite
afirmar que cuando se trata de la pluma de Rosa Montero el periodismo es literatura.
NOTAS
JEntre los escritores que han ejercido el periodismo literario en America Latina pueden mencionarse,
sin ser todos, los siguientes: Ignacio Manuel Altamirano, Manuel Gutierrez Najera, Amado Nervo, Julian
del Casal, Jose Asuncion Silva, Angel del Campo, Artemio del Valle Arizpe, Cesar Vallejo, Jose Marti,
Ruben Dario, Miguel Angel Asturias, Jorge Luis Borges, Salvador Novo, Octavio Paz, Julio Cortazar,
Gabriel Garcia Marquez, Fernando Benitez, Jose Donoso, Carlos Fuentes, Mario Vargas Llosa, Tomas
Eloy Martinez, Carlos Monsivais, Ricardo Piglia, Cristina Pacheco, Elena Poniatowska, etc. Por citar
una obra parangonable a la de Montero, quiero destacar la de Elena Poniatowska, quien tiene un modo
de entrevistar y de escribir reportajes muy similar a la de la espanola.
2Los siguientes autores se pueden agregar a la lista espanola que todavia resulta incompleta: Juan
Valera, Jose Martinez Ruiz "Azorin", Ramiro de Maeztu, Francisco Ayala, Miguel Delibes, Carmen Mar
tin Gaite, Francisco Umbral, Antonio Gala, Manuel Vicent, Manuel Vazquez Montalban, Maruja Torres,
Montserrat Roig, Javier Marias, Manuel Rivas, etc. Los reportajes y articulos de Maruja Torres serian, en
el caso espanol, los mas aproximados a los que realiza Rosa Montero, por mencionar un ejemplo.
3Esta alusion al lector es otra de las caracteristicas del rasgo metaficticio que se observa en el cuento.
Ana M. Dotras destaca que "la metaficcion reclama una lectura atenta, un mayor grado de participation
del lector y no un paseo relajado por sus paginas" (30). Rosa Montero no solo reclama una lectura atenta
sino que interpela al lector cuestionandolo y poniendolo en tela de juicio. Dotras senala tambien que en
la metaficcion se funden la creacion y la reflexion critica o autorreflexividad critica y que en este proceso
de creacion metaficticia se da una relation entre el escritor y su obra (29).
4Wolfgang Iser incorpora el concepto de lector implicito para referirse al publico en potencia que
el autor tiene en mente cuando redacta su obra. Incluso si el escritor no hace un analisis exhaustivo del
publico para el que escribe, cierto tipo de lector esta incluido en el mismo hecho de escribir, a manera de
estructura del texto. Rosa Montero, en boca de Pablo Torres, nos cataloga como cierta clase de lectores
del cuento, prueba de ello son las constantes referencias, incluso agresivas y juzgadoras que se hacen del
lector. Por lo tanto, es muy curioso el juego que se establece entre el que podria ser el lector implicito de
Rosa Montero y el lector explicito de Pablo Torres, ya que ambos bien podrian reducirse a uno solo, la
sociedad contemporanea de la autora.
5Resulta de gran interes el analisis que realiza Catherine Davies de este cuento en Contemporary
Feminist Fiction in Spain: The Work of Montserrat Roig and Rosa Montero (1994). Davies sostiene que el
cuento resulta una parodia a la obra de Camilo Jose Cela, La familia de Pascual Duarte. En este cuento,
la novelista desmitifica la figura del heroe epico ademas de presentar una critica a la anacronica retorica
franquista en sus comentarios a la Guardia Civil y a la mentalidad del protagonista. Otro de los aspectos
que interpreta Davies es la critica a los valores clasicos de Grecia y Roma como configuradores del huma
nismo y la civilization occidental que aun persisten y en donde estan presentes rasgos como la misoginia,
la violencia, el autoritarismo, el masoquismo, el militarismo y el racismo, entre otros. Destaca tambien la
autora del libro que uno de los aspectos mas turbadores del cuento es la misoginia del protagonista y la
violencia fisica y verbal de la que es victima Asuncion. Ademas, Montero realiza en este cuento, segun
Davies, una critica al discurso falocentrico occidental (102-23).
6Para Ricardo Senabre, una forma biografica es "un molde en el que pueden verterse contenidos
diversos" (34), puesto que "cuando la biografia rebasa los estrechos limites de la historia, ya es otra cosa,
aunque esa cosa tenga forma autobiografica" (35).
7Este mismo tipo de entrevista-relato, en el que se nos presenta una introduction, nudo y desenlace,
se aprecia en "Indira Gandhi. La soberbia de la heroina" y "Montserrat Caballe. La cenicienta de la opera",
ambas compiladas en Entrevistas.
8Debemos recordar que en el ambito periodistico tambien se denomina personaje a la personalidad
entrevistada.
^otese que estos elementos introducidos literariamente por Rosa Montero aparecen en El cuarto
de atrds de Carmen Martin Gaite cuando la protagonista espera a su entrevistador, Alejandro, el hombre
de negro, y se produce una tension narrativa de similares caracteristicas.
10Escudero senala a este respecto que la salvedad importante que separa la tematica de Montero
entre el periodismo y la literatura es la politica. Montero declara a este respecto: "Por ejemplo, una de las
caracteristicas que tiene el periodismo como genero literario es que en el periodismo si se permite una
combatividad politica concreta. El genero lo admite. Pero en la narrativa no, es una traicion a lo que es
la narrativa" (340).
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El Cuento Periodístico y La Entrevista Literaria de Rosa Montero

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El cuento periodístico y la entrevista literaria de Rosa Montero: "Paulo Pumilio" y "Javier

Marías: En estado de gracia"

American Association of Teachers of Spanish and Portuguese is collaborating with JSTOR

Keywords: cronica, cuento, entrevista, generos, periodismo literario, Rosa Montero

AATSP Copyright ?2010. Hispania 93.4 (2010): 605-614

Durante el siglo XIX, se habia "empezado a crear el mito de la objetividad y la incorporation de

"Esta es la tipica primera novela testimonial. Es un poco superficial y llena de personajes es

La impresion causada por el escritor en Montero es llevada a la redaction final de la entrevis

conversation con el, mantenida en su compleja totalidad. En esta entrevista, encontramos un

Aguilera, Octavio. La literatura en el periodismo y otros estudios en torno a la libertad y el mensaje

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