Universidad Modular Abierta

Centro Universitario de Santa Ana

Facultad De Ciencias y Humanidades

Asignatura

Tratamiento Psicológico del Adulto

Tema

TÉCNICAS DE ARTE TERAPIA “LA ESCULTURA”

Catedrática

Licda. Silvia Rebeca Rodríguez Álvarez

Equipo

Gochez de Vega, Gloria Marina

Guevara Calderón, José Mauricio

Hernández Cardoza, Nelson Camilo

Pénate Núñez, Julio Armando

Fecha De Entrega

19 de Mayo del 2018

 Introducción

El presente trabajo, presenta de manera clara y ordenada una exposición coherente sobre la

utilización pertinente al área de la ciencia psicológica, de la arte-terapia en el desarrollo de la

escultura como técnica terapéutica capas de intervenir en casos propios al tratamiento psicológico;

además establece las pautas necesarias para ejecutar de manera asertiva una serie de pasos

metodológicos para contribuir a la reducción de los signos y síntomas de un proceso sindromico,

o bien que contribuyan a la autorregulación de los pacientes como una metodología auxiliar al

establecimiento de un plan de tratamiento perteneciente a un sistema teórico estructurado.

Por todo lo anterior se han delimitado además, aquellos ejes multiaxiales del sistema de la

Asociación de Psicología Americana, donde recae el efecto activo de la ejecución procedimental

de la escultura como técnica (ejes y trastornos o problemáticas), interviniendo de esta manera, a

aquellos trastornos o problemáticas en las cuales dicho sistema técnico posea una eficiencia real,

y por supuesto, que logre apalear en gran medida la situación que requiere la atención o

intervención del psicoterapeuta en el proceso del desarrollo de un plan de tratamiento.

Es así que en este trabajo se describen los materiales necesarios con los cuales debe contar

el psicoterapeuta en el proceso de intervención mediante la técnica mencionada, y las herramientas

fundamentadas en parámetros científicamente comprobados en base a estadísticas internacional y

que permiten poseer una alta certeza de que el proceso que se está ejecutando se encuentra

respaldado cuál fundamentación teórica práctica que comprueba su efectividad y nos demuestra la

practicidad misma en la cual se encuentra versado el proceso de ejecución técnico.

Desarrollo de la técnica

Reseñas teóricas

La técnica de la escultura, es una metodología utilizada desde tiempos primitivos por el ser

humano, con el objeto de proyectar sobre ella a aquellas fuerzas o poderes que el ser humano al

verse vulnerable ante un medio plagado por la incertidumbre y los sucesos imprevistos la fuerza

de su deseo con el objeto de controlar o percibir alguna especie de seguridad a través del desarrollo

de un pensamiento mágico (animista); lo anterior se explica de la manera siguiente:

“El ser humano como ya se ha mencionado al verse desprotegido necesitaba de la creencia

en algo que pudiese mantener bajo su control y que al expresarle el deseo ferviente generarse la

fuerza suficiente "animismo", con el objetivo de qué el objeto en el cual ha introducido la fuerza

de sus deseos le confiera una protección particular, que ejerza cierta fuerza o poder en pro de

beneficiarle en el desenvolvimiento del desarrollo de su vida cotidiana”.

En consecuencia es esta técnica una forma primitiva de intentar mantener bajo control

aquella realidad circundante que tantos problemas de adaptabilidad le ha generado al ser humano

a través de su historia evolutiva; valga mencionar, que el ser humano utilizó la creación de dichas

esculturas con el objeto de dominar tanto las fuerzas naturales (tornados, huracanes, terremotos,

erupciones volcánicas, tormentas, hambrunas, sequías etc.), así como también aquellas situaciones

propias de su universo interior que le estuviesen provocando tensión o le generaran una sensación

de malestar, situaciones que le son difíciles de controlar de manera adecuada o bien de la que no

encuentra un método de solución a través del control de aspectos de la realidad exterior.

Desde tiempos inmemoriales al desarrollo de la creación de un tótem (cultura pre conquista

norte americana) o Golem (Cultura judía) se le ha acompañado de la recitación de palabras mágicas

o frases de poder, cuya combinación de sonidos produce una modificación o cambio en las

valencias psíquicas del individuo (Científicamente comprobado en sus valencias individuales y la

palabra como factor de poder intra-psíquico); la situación anterior puede explicarse desde el punto

fundamental de que los sonidos ejercen en nuestra psiquis cambios significativos, pues los sonidos

han estado involucrados en los complejos estadios evolutivos de nuestras formas de supervivencia

y en la adaptación a nuestro medio exterior, como formas genéricas de lograr una comprensión de

la misma y un método de desenvolvimiento a través de un sistema audible capaz de alertar de los

más minuciosos peligros, esto puede verificarse dentro de los grupos del reino animal donde se

establecen códigos auditivos inconscientes (instintivos) con el objeto de ser utilizados en el

momento donde pudiese presentarse un peligro o el desarrollo de una actividad biológica

fundamental para la supervivencia de la especie.

Para lo consecuente ejecución de esta técnica es indispensable el seguimiento de una serie

de pasos estandarizados y científicamente elaborados, con el objetivo de obtener el resultado

deseado. Esto significa que en combinación con la biorretroalimentación, pautas de arte terapia y

procesos propios de las ciencias psicológicas es posible sintetizar una metodología capaz en

primera instancia de liberar la tensión físico emocional causante de afecciones tales como el estrés,

la ansiedad, trastornos propios del estado de ánimo, y otro tipos de estados de tensión sostenidos

por problemas pertinentes al grupo primario de apoyo, al medio social y a otras situaciones del

contexto exterior del ser humano.

Objetivos de la técnica

General:

 Que las personas aprendan a conocerse, y desarrollar las habilidades que los hagan sentir
más seguros y empoderados de sí mismos, de tal manera lleguen a considerarse en
capacidad de enfrentar sus problemas y resolverlos de forma asertiva.

Específicos:

 Que con la escultura como técnica en arte terapia, se cree en el paciente un clima seguro
que le permita ordenar, proyectar, comprender, y expresar sus sentimientos y emociones.

 Que el paciente logre su desarrollo personal, autoconocimiento y expresión emocional

adecuada.

 Que el paciente desarrolle habilidades como la creatividad, precepción, intuición, entre

muchas otras.
 Casos en los que se puede usar la arte-terapia
EJE 1 EJE 2 EJE 4
1.Trastornos de inicio en la infancia, la 1.Trastorno paranoide de la 1.Problemas relativos al
niñez o la adolescencia (se excluye el personalidad grupo primario de apoyo
retraso mental, que se diagnostica en el 2.Trastorno esquizoide de 2.Problemas relativos al
Eje II) la personalidad ambiente social
2.Delirium, demencia, trastornos 3.Trastorno esquizotípico 3.Problemas relativos a la
amnésicos y otros trastornos de la personalidad enseñanza
cognoscitivos 4.Trastorno antisocial de la 4.Problemas laborales
3.Trastornos relacionados con sustancias personalidad 5.Problemas relativos a la
4.Esquizofrenia y otros trastornos 5.Trastorno histriónico de interacción con el sistema
psicóticos la personalidad legal o con el crimen
5.Trastornos del estado de ánimo 6.Trastorno narcisista de la 6.Otros problemas
6.Trastornos de ansiedad personalidad psicosociales o ambientales
7.Trastornos somatomorfos 7.Trastorno de la
8.Trastornos facticios personalidad por evitación
9.Trastornos disociativos 8.Trastorno de la
10.Trastornos sexuales y de la identidad personalidad por
sexual dependencia
11.Trastornos de la conducta alimentaria 9.Trastorno obsesivo-
12.Trastornos del sueño compulsivo de la
13.Trastornos adaptativos personalidad

La Arte terapia es un tipo de terapia artística que consiste en la utilización del arte como
vía terapéutica para sanar trastornos psicológicos, tratar miedos, bloqueos personales, traumas del
pasado y otros trastornos. Pero, aparte de los fines meramente terapéuticos, la Arte terapia es una
técnica de desarrollo personal, de autoconocimiento y de expresión emocional. Por tanto, no es
necesario poseer ningún trastorno psicológico, sino simplemente sentir la necesidad de explorarnos
a través del arte.
 Si bien inicialmente comenzó a usarse la arte terapia con fines meramente terapéuticos,
actualmente ha ampliado su ámbito de actuación hasta llegar a la escultura, tomando en cuenta el
modelado ya que están presentes todos los elementos primarios y sagrados desde el origen de la
vida; la tierra, el agua, el fuego y el aire, elementos que representan en el inconsciente poderes
protectores y a su vez adversos y movilizantes. Para el trastorno de estado del ánimo podemos
utilizar la técnica de la escultura que es parte del arte terapia ya que los síntomas de dicho trastorno
son: Tristeza prolongada o ataques de llanto inexplicables, Irritabilidad, furia, preocupación,
agitación, ansiedad, entre otros ya que la escultura nos ayudara a conocer cuáles son los orígenes
de dichos síntomas para poderlos tratar de la mejor manera en la vida de la persona.

Con el trastorno de la ansiedad generalizada se pone en práctica la escultura para poder

tratar las sintomatologías que les aquejan entre las cuales tenemos: Inquietud o sentirse agitado,
Fatigarse fácilmente, Dificultad para concentrarse o tener la mente en blanco, Irritabilidad, Tensión
muscular, entre otros ya que dicha técnica nos ayudara a conocer que forman proyectan o dan a
conocer los síntomas. En los trastornos del sueño podemos encontrar la siguiente sintomatología:
agotamiento físico, bajo rendimiento, sueño diurno, dificultad para cumplir con las obligaciones
profesionales, familiares o sociales, entre otra dicha sintomatología se tratará con la escultura porque es
posible el recorrido por nuestros procesos internos más primarios.

Con el trastorno de la personalidad paranoide que presenta los síntomas siguientes:

Sospechar que los demás le van a hacer daño, Preocupación excesiva, Excesiva falta de confianza
en los demás, Suelen estar demasiado pendientes de sí mismos, entre otros. Ya que nos enlaza
sencillamente con nuestros sentidos y sentimientos cuando se realiza la escultura. Por el trastorno
de la personalidad narcisista encontramos que sus síntomas son: Sentido exagerado de
egocentrismo, Preocupación extrema por sí misma, Falta de empatía por otras personas, entre
otros. Por lo tanto, ayuda en que está ligada a nuestro universo diario, al significando el nacimiento,
la vida, la muerte, nuestros afectos, creando posible que se proyecten naturalmente en la escultura.

Para el trastorno de la personalidad obsesivo compulsivo tenemos como síntomas: Las

reglas, El orden, El control, ya que en estos casos la escultura encuentra el enlace con la
imaginación y descubrir rápidamente el sentido de nuestras restricciones hacia la libertad por
medio de la escultura. Por los Problemas relativos al grupo primario de apoyo, Problemas de
vivienda y Problemas económicos, entre otros. La escultura hace que el barro nos permite enfrentar
la angustia, trabajar muchas interrogantes de nuestra propia historia, acercarnos al misterio en
torno a la pareja, reeditar la concepción de la vida intrauterina, la constelación familiar y la muerte.

Proceso técnico “paso a paso”

Como primer paso se utiliza un equipo de biorretroalimentación conocido como Generador

de Chladni, cuyo objeto es el lograr una sintonización con el mundo natural de las frecuencias

vibratorias que componen la estructura primordial del universo material, recordando que todos los

procesos biológicos en seres animados y aparentemente inanimados, mantienen una estrecha

correlación con la frecuencia vibratoria que su materia (Átomos y partículas subatómicas), o bien

su constitución psíquica en relación a los procesos fisiológicos que interactúan en su emisión, por

ejemplo las vibraciones de la energía electromagnética pertinente a los procesos del pensamiento

y de la actividad eléctrica cerebral en los procesos neurológicos.

Es bien sabido además de que los analizadores (los sentidos) perciben las sensaciones a

través de la longitud de onda (crestas y valles vibratorios en relación a su frecuencia y ritmo); es

entonces pues que hemos de admitir que el sonido o espectro audible, sólo es la parte que nuestros

analizadores pueden decodificar como “ruido” de todo el sistema vibratorio que compone la

estructura del universo y por ende están estrechamente vinculados a la totalidad de manifestaciones

psíquicas que experimenta el cerebro humano.

Entonces, para dar inicio a la ejecución del proceso técnico, debe disponerse en primer

lugar de un generador de Chladni, el cual a través de la modulación de frecuencia estimula el tono

cerebral, alineando los procesos de neurotransmisión electromagnética, utilizando además el

equipo de protección adecuada, cómo son las orejeras, para la amortiguación del sonido, pues la

frecuencia de onda Sonora podría generar molestos sonidos en cuanto a la intensidad para ser

audibles sin protección alguna.

 Etapa 1: Eco-escultura (disminución de la tención "física y psíquica") y entrenamiento

corrector-modulador)

- Paso 1: Dentro de este paso y contando con un equipo generador de Chladni,

procederemos a su activación y a la sintonización de frecuencias de onda medibles en Hertz (Hz),

frecuencias inmiscuidas en las microondas pertinentes al 100% de los sonidos existentes en el

universo y moduladas en frecuencia para transmitir mensajes a través de radio televisión y otros

medios comunicativos. Las oscilaciones de onda según el texto alemán denominado "Briefe über

die königliche kunst" deben ser moduladas gradualmente con el objeto de transmitir la sensación

idónea para los receptores nerviosos pertinentes a la yema de los dedos; para tal efecto dentro de

este paso, el o los pacientes deberán colocar las yemas de los dedos de la mano de “dominio”

(izquierda o derecha, según sea el caso particular) sobre la plancha o chapa receptora y

experimentar las ondulaciones (que gradualmente ira modificando el terapeuta) hasta encontrar

una que le transmita una sensación agradable y le permitan adecuar la relación coordinación

motora cerebral con el tono muscular necesario para la ejecución de la técnica.

- Paso 2: En lo pertinente a este paso el o los pacientes tras haber experimentado las

sensaciones propias que la modulación vibratoria que el generador les ha transmitido y que por

consiguiente les ha permitido adaptar su maleabilidad cerebral y acoplarla a cual entrenamiento al

proceso subsecuente del desarrollo de la técnica; ahora se procederá a verter bicarbonato de sodio,

sal de mesa o común, o bien cualquier sustancia porosa y minúsculamente fraccionada (como

arena) con el objeto de adecuarse con el número de líneas nodales (frecuencias vibratorias)

resonantes en la chapa metálica.

- Paso 3: Tras la realización de una demostración previa por parte del o los terapeutas, es

necesario en la medida de lo posible que el experimentador del proceso, en este caso el paciente o
los pacientes, experimenten por cuenta propia mediante el sistema de modulación de ondas los

cambios armónicos y geométricos que la fuerza vibratoria es capaz de originar al moldear o

esculpir diversas figuras sobre la chapa metálica. Para este efecto, en caso de estar bajo la

posibilidad del experimentador, se le suministrará el dispositivo electrónico necesario en conjunto

a frecuencias de ondas sistematizadas, escritas sobre un papel o pizarra y a continuación se le

permitirá modular las frecuencias según el agrado óptimo que las esculturas acústicas realizadas

sobre la chapa generen sobre sí, haciendo uso de la protección auditiva necesaria.

- Paso 4: En una primera instancia se eliminaron los posibles bloqueos que pudiesen existir

en el proceso creativo de la escultura, esto mediante la tonificación del sistema sensitivo pertinente

al sentido del tacto y a las terminaciones nerviosas estratificadas en la punta de los dedos, y en esta

instancia las formas que se irán conformando en las chapas metálicas permitirán que mediante la

recepción sonora y visual el o los individuos puedan disuadirse de la tensión cotidiana y por tanto

disminuir considerablemente la tensión psíquica, tal cual la captación mediante los receptores

táctiles, permitiendo reducir la tensión física, en este paso y tras la sintonización y visualización

de la imagen más agradable, al gusto del paciente, este deberá retenerla observando y escuchando

con el equipo protector adecuado la nota o escala vibracional, acompañado de una respiración

lenta, apenas perceptible en la nariz, con el objeto de sintonizar la frecuencia a nivel inconsciente,

pues dicho estado simula a las pautas respiratorias que se producen durante el sueño profundo.

Etapa 2: Petro-escultura (Barro / Arcilla) o escultura con papel mache (sustituto).

-´Paso 5: Posterior a la realización de las áreas anteriormente mencionadas de la técnica y

mediante la utilización de un equipo de biorretroalimentación especializado, se procederá a tomar

parte de la técnica denominada en gran parte de la comunidad terapéutica europea como golem y
menos conocida en áreas estadounidenses como escultura totémica; en este paso se suministrará

una cantidad razonable de material arcilloso o barro al o los pacientes intervenidos.

- Paso 6: Tras ello se impartirán una serie de consignas, donde se darán las indicaciones

pertinentes para la ejecución de dicho proceso técnico; en este caso se dará una breve explicación

de cómo el lenguaje como factor cognitivo se encuentra relacionado al acto de esculpir como factor

inconsciente proyectivo y ambos aunados trabajan con el objeto de reducir la tensión física,

psíquica y emocional, así como a disminuir o eliminar los parámetros pertinentes a una

problemática psicológica o patología sincrónica, por supuesto se evitarán los conceptos que

pudiesen parecer complejos para el paciente y se le explicará que el lenguaje es una herramienta

indispensable para programar o bien proyectar a cual “arte de magia” la fuerza de sus deseos

internos en la piedra y así poder tenerlos bajo su control, eliminando o potencializando aquellas

situaciones que se consideren convenientes. Para este efecto se impartirá una tabla de

equivalencias sonografica con los aspectos científicamente respaldados a cada una de las

esculturas a desarrollar.

- Paso 7: Ahora se le explicaran al o los pacientes la serie de pasos consecutivos para la

elaboración de un sigilo o "palabra de poder", la cual proyectará sobre las esculturas a realizar,

tallándolas en la materia de las mismas; este paso se puede ejecutar de dos formas, la primera

mediante la utilización de la tabla sonografica donde en base a la distribución de las letras se

podrán formar palabras carentes de sentido racional, a cual ejemplo: mezclas vocálicas sin sentido

aparente que simbolizaran las problemáticas según las asignaciones expresas por los aspectos

inconscientes de manera espontánea; la segunda forma es escribiendo una oración que contenga la

problemática central y eliminar las consonantes pertenecientes a dicho enunciado, combinando

nada más el sistema vocálico y creando un sigilo ya sea mediante la unión consecutiva de dichas

letras o mediante la combinación de las mismas para formar un grafismo diferente.

En consecuencia se realizará dicho proceso para la selección vocálica pertinente a la

primera escultura, consonante para la segunda escultura, en donde en lugar de eliminar las

consonantes se eliminaran las vocales, y posteriormente en la tercera, se hará uso combinatorio de

consonantes y vocales con la excepción de poder resumir el enunciado con la serie de letras no

repetidas y la eliminación de aquellas que se encuentran repetidas o bien mediante las iniciales de

cada palabra para su posterior grabación, en su expresión continua o como grafismo divergente

(sigilo).

- Paso 7: Teniendo como consideración fundamental de que cada letra corresponde a un

proceso en la creación de una escultura o bien a una herramienta (según la tabla sonografica), se

procederá posterior a la elaboración de la escultura de manera cognitiva (sonografo-escultura), a

la creación de la escultura petrica, moldeando con las manos una serie de tres huevos, cada uno

mayor en tamaño (volumen) al anterior, esto de manera manual y enfatizando en el o los pacientes

el hecho de que deben sentir y experimentar la textura del barro o arcilla como una extensión

propia de sí mismos, deben ser modelados por tanto los huevos (el huevo hace referencia al huevo

primordial o del origen que es mencionado en una amplia cantidad de culturas primitivas alrededor

del mundo y que por tanto se encuentra incrustado en nuestro inconsciente colectivo como una

forma simbólica del nacimiento).

- Paso 8: En este paso se procederá Consecuentemente a la realización de la primera

escultura, utilizando el huevo de menor tamaño, al cual se le modelará una apariencia humanoide,

enfatizando el mensaje proyectivo en los pies, el tórax y la cabeza; o bien imprimiendo el sigilo

sobre el centro de su tórax (dependiendo de la elección particular del paciente).

 - Paso 9: En este paso se procederá a la realización de la segunda escultura con el huevo

de tamaño medio, al cual igualmente se le modelará una apariencia humanoide, enfatizando el

mensaje proyectivo en los pies, en las rodillas, en la pelvis, en el tórax, y en la cabeza o bien

imprimiendo el sigilo sobre el centro de su tórax.

- Paso 10: En este paso se procederá a la realización de la segunda escultura con el huevo

de mayor tamaño, al cual igualmente se le modelará una apariencia humanoide, enfatizando el

mensaje proyectivo en los pies, en las rodillas, en la pelvis, en el ombligo, en el pecho, en el cuello,

y en la cabeza o bien imprimiendo el sigilo sobre el centro de su tórax.

(Nota: al momento de esculpir las grafías de letras o el sigilo es importante que el paciente

concentré sus pensamientos y voluntad sobre la eliminación o creación del enunciado expuesto,

esto puede ser reforzado mediante la enfatización de una respiración profunda y lenta).

- Paso 11: El paso culminante del proceso técnico busca como objeto la disuasión o

desprendimiento "olvido esporádico" de las situaciones que se han sostenido con anterioridad y

para tal efecto y sin propósito particular explícito al paciente, se puede ejecutar el modelamiento

mediante escultura manual libre, moldes de precisión o maquetas moldeadoras o la creación de

una escultura sin relación al proceso anteriormente realizado.

(Nota final: En la ideación mediante la utilización del pensamiento mágico del paciente, se ha

buscado lograr que este le confiera cierta fuerza protectora a la realización de la escultura, por

tanto las esculturas tienen un significado y el propósito de contener los aspectos negativos (en el

caso de la 1° y 2° escultura) y del deseo positivo contenido en la tercera escultura; por tanto existen

dos opciones que deben serle planteadas, la primera que puede llevarlas a casa y esperar el proceso

de secado de cada escultura y conservarlas según la función asignada, las dos primeras de retención
y disminución de la problemática y la tercera de potencialización de sus deseos o aspectos positivos

planteados como solución a la misma, en la segunda que conlleva a la eliminación de la primera y

segunda escultura en un ritual de rompimiento quema o inundación de las mismas, con el objeto

de despedirse y eliminar los patrones negativos existentes en las mismas, conservando sólo la

tercera escultura y pudiendo ser utilizada en ambos casos dependiendo su tamaño como un tótem

o muñeco de poder (o "suerte") al cual acudir cuando sus fuerzas físicas y psicológicas se sientan

disminuidas en el tratamiento resolución de una problemática o trastorno).

Es importante ratificar que dicha técnica no debe bajo ningún caso sustituir a un proceso

terapéutico propio de las ciencias psicológicas, pero si cumple la función de ser un regulador que

permita mediante el sostenimiento de un pensamiento mágico (el cual se eliminará posteriormente

para la evitación del desarrollo de situaciones esquizotipicas) soportar o disminuir estados propios

de problemáticas o trastornos que le estén afectando y por lo cual se requiere de la utilización de

un placebo psíquico, con el objeto de amortiguar sus signos y síntomas o bien en algunos casos

incluso se pudiese llegar a la eliminación propia del cuadro sindromico (en base a la voluntad

expresa mediante el deseo proyectado del paciente).

Recordemos además que el pensamiento mágico es un mediador qué á sido o tenido la función de

ser un equilibrio entre la racionalización objetiva (en base a la realidad) y los aspectos

inconscientes subjetivos (ideaciones irracionales o patrones inconscientes) y le ha permitido al ser

humano desde tiempos inmemoriales crear un mecanismo de protección o defensa ante las

situaciones presentes en el mundo exterior que le puedan dañar o perjudicar, o bien beneficiarle el

dominio de las fueras extra e intra psíquicas en la consecución de sus deseos personales o

colectivos, y ante las cuales se siente desprotegido y crea la necesidad de proyectar sobre un objeto
los deseos de protección o control sobre las fuerzas que desconoce o no domina (pensamiento

propio del animismo desde la etapa del hombre cazador-recolector).

Seguimiento a través de tarea

La técnica posee una frecuencia o parámetro de seguimiento, y este se basa en la asignación

de tareas propias asignadas a cada paciente ex-proceso presencial, el cual consistirá tajantemente

en la conservación de las tres esculturas y la asignación de colores qué a base de pincel y pintura

puede asignar ya sea a la totalidad de la pieza o bien a las partes mencionadas en la tabla

sonografica para cada una, esto en base a una tabla cromoterapéutica científicamente validada y

cuyos colores poseen un significado psicológico oportuno a situaciones pertinentes a la dinámica

de la psiquis, que el sujeto quiere expresar o bien controlar mediante el establecimiento de patrones

combinados o uniformes de pintado.

Asimismo se le asignará la realización de una bitácora experiencial, en la cual día tras día

expresara el cómo ha utilizado las esculturas y las formas particulares en las cuales le han

contribuido a la reducción del sistema sindromico o bien si estas no van generando el efecto

esperado; el diario anteriormente mencionado además se revisará semanalmente y cómo se ha

establecido con anterioridad, este proceso es un apoyo ideal para la consecución de terapias

psicoterapéuticas estandarizadas y pertinentes a un sistema teórico en el área de las ciencias

psicológicas.

También está en manos del paciente el hecho de destruir mediante un ritual de fuego,

inundación, rompimiento, o quiebre la primera y la segunda escultura, con el objeto de despedirse

totalmente cuando se sienta preparado de las situaciones proyectadas sobre dichas esculturas,
conservando nada más aquella en la cual ha proyectado la voluntad, sus sentimientos, y emociones

necesarias para la consecución de un estado de bienestar en disminución consecuente de aquellos

signos y síntomas pertinentes a la situación problemática o trastorno psicológico; además como

segunda opción podrá conservar las tres esculturas, teniendo en consideración que la primera y la

segunda mantienen "sellado" aquello que en ellas a proyectado y que es indeseado para sí mismo;

estando el poder de las mismas bajo su control y siendo esta escultura el tótem o muñeco de poder

con las palabras mágicas inscritas que permiten a su mundo intrapsíquico poner un freno a los

signos y síntomas del síndrome (y en consecuencia autorregularse mediante el sostenimiento del

pensamiento mágico).

Conclusión

Se concluye en base a todo lo anteriormente abordado, que la escultura es una técnica

proyectiva, en la cual los pacientes evocan sus proyecciones y las insertan con el objetivo de

traspasarlas a un objeto inanimado con forma similar a la humana o a cualquier otro ser o forma,

esto con el objeto mismo de aminorar la carga tensional, cognitiva, física y emocional teniendo en

miraje el propósito fundamental de hacer frente a aquellas situaciones que escapan de su control y

que en cierta medida le proporcione por lo menos la sensación de poder responder con seguridad

y empoderamiento de sí a las situaciones externas que le exigen una respuesta.

Por tanto, esta técnica manifiesta una efectividad al momento de ser ejecutada con el

propósito de aminorar los síntomas que estén afectando a los involucrados en el proceso de

tratamiento, y que por eso contribuye como aspecto contingente en combinación con

procedimientos terapéuticos estandarizados en bases teóricas más sólidas. Facilitando así en gran

medida el proceso de recuperación del individuo y aportándole una herramienta fundamental para

la descarga de la tención a todo nivel de su existencia vital.

Bibliografía

1- Krebs, J.B, (1863)(2008), Die Wiedergeburt, das innere wahrhaftige Leben, Edition

Geheimes Wissen, Alemania.

2- Krebs, J.B, (1847)(2008), Briefe über die königliche Kunst, Edition Geheimes
Wissen, Alemania.
3- Lafargue, G. 1986. “La arcilla viviente” Del acto creador a la creación psicoterapéutica.

Cahiers de l¨Art Cru N° 4

4- Oaklander, V. 2001. “Ventanas a nuestros niños”. Editorial Cuatro Vientos, Santiago

de Chile

5- Paín, S. Jarreau, G. 1995. “Una psicoterapia por el arte”. Nueva Visión, Buenos Aires.

6- American psychiatric association (APA). (2002). Manual Diagnóstico y Estadístico de

los Trastornos Mentales DSM-IV-TR. Barcelona: Masson.

7-

8- American psychiatric association (APA). (1997). DSM IV. Breviario. Criterios

diagnósticos. Barcelona: Masson.

9-

10- American psychiatric association (APA). (1996). DSM-IV. Barcelona: Masson.

11-

12- American psychiatric association (APA). (2000). DSM-IV-TR. Barcelona: Masson.

Anexos

1° Tabla Sonografica

LETRA ESCULTURA

Vocales(Martillo/Fuerza/Vida) Martillo / Fuerzas

elementales

I Fuego (Calor, Golpe Punto, Mango

fuerte)

A Agua (Frescura, Golpe Angulo

medio)

O Aire (Temple, Golpe Cabeza

suave)

E Tierra (Simetría, Paleta) Pala

U Espacio (Proporciones) Contenedor

Consonaste (Cincel) Diversos tipos de punta

Temperamento: Colérico Verano

Labiales (Intuición) Piel (Mano escultora) Fuego (Horno)

B Cabeza Intenso

M Tórax Alto

P Pelvis Moderado

W Pies Bajo

Temperamento: Melancólico Otoño

Dentales (Sensación) Huesos Tierra (Materia)

Dureza
F Cráneo
Muy duro
S Costillas
 V Pelvis Duro

X Piernas Ligeramente duro

Z Pies Blando

Muy blandos

Temperamento: Sanguíneo Primavera

Linguales (Pensamiento) Músculos Aire (Soplete)

C Cabeza Muy denso

D Cuello Denso

L Tórax Ligeramente denso

N Pelvis Ligeramente ligero

R Piernas Ligero

T Pies Muy ligero

Temperamento: Flemático Invierno

Palatinas (Emocionales) Sangre Agua (Humedad)

G Cabeza Muy Densa

H Tórax Densa

J Pelvis Ligeramente densa

K Piernas Fluida

Q Pies Muy Fluida

Escultura Letras Áreas

Primer Golen 1° Solo Vocales Pies, Tórax y Cabeza

 Segundo Golen 2° Solo Consonantes Pies, Piernas, Pelvis, Tórax,
Cabeza

Tercer Golen 3° Vocales y Consonantes Pies, Piernas, Pelvis,

Ombligo, Pecho, Cuello,
Cabeza

1° Presente, Pasado y Futuro 2° Infancia, 3° Prenatal, Niñez, Pre pubertad,

Adolescencia, Juventud, Adultez,
Adolescencia, Juventud, Ancianidad
Adultez, Ancianidad

Huevo primordial Materia prima Primer estado de donde

eclosiona la vida

2° Ejemplificaciones de sigilos
3° Tabla Cromo-terapéutica
4° Frecuencias Vibratorias “Chladni”