Adonias Calebe Silva Lopes

no USP 7164552

Processos composicionais na obra cancionista de

Elomar Figueira Mello

Projeto de Iniciação Científica

Área: Música Popular Brasileira
Orientador: Prof. Dr. Ivan Vilela

Universidade de São Paulo

Escola de Comunicações e Artes - Departamento de Música
Introdução

Considerando a importância da obra de Elomar Figueira Mello e a música como

meio de transmissão de sua poética, percebe-se uma lacuna nos estudos musicológicos
da Música Popular Brasileira acerca deste: encontram-se apenas dois trabalhos
direcionados aos aspectos de sua linguagem musical.

Muito se fala sobre sua música, descrevendo-a como uma arte que mescla
elementos medievos-renascentistas, eruditos, regionais, ibéricos, etc. Assim, acabou se
construindo um “arquétipo” da figura musical deste, retratando-o muitas vezes como um
“trovador erudito do sertão”. De certa forma, essa imagem é reducionista com relação à
amplitude de sua obra: poucos atravessaram a porteira de sua cantoria, que inclui todo
um universo mitológico criado e trabalhado por ele. Procurar entender como ele
“traduz” esse universo mitológico em matéria musical é o foco desta pesquisa.

O desenvolvimento da pesquisa se dará a partir do levantamento e análise de

alguns processos composicionais e em um segundo momento, pretende-se estender a
pesquisa para outras obras.

Objetivo: análise musical de algumas de suas canções

A análise pretende investigar alguns processos composicionais de Elomar

Figueira Mello. CARVALHO MELLO (2002), destaca pontos interessantes a serem
investigados com a presente pesquisa: o uso de modalismos, de ritmos tradicionais e a
presença de elementos renascentistas, barrocos e impressionistas. RIBEIRO (2011) em
sua dissertação de mestrado comenta: “acreditamos que o modalismo elomariano se
comporta como modal com cadências tonais em primeiro plano, tonal com cadências
modais em menor freqüência e eventualmente modal com cadências tonais.” (p.98).

Tendo em vista as questões levantadas pelos dois autores, pretendemos

investigar características musicais elomarianas, dedicando-nos às canções. Em que
medida o estudo de música renascentista ao violão influencia seus acompanhamentos?
Existe uma preocupação contrapontística do compositor? Quais aspectos texturais
dialogariam com as linguagens históricas da música ocidental? Como se processa a
relação texto-música nestas canções?
 De seu primeiro disco “...Das Barrancas do Rio Gavião” (1973), escolhemos três
canções: “Joana Flor das Alagoas”, “Na Estrada das Areias de Ouro” e “Cantada”. Do
segundo disco, chamado “Na Quadrada das Águas Perdidas” (1978), foram escolhidas:
“Deserança”, “Estrela Maga dos Ciganos”, “O Rapto de Juana do Tarugo” e
“Dassanta”. Do disco “Cartas Catingueiras” (1983), a canção que o abre: “Cantiga do
Estradar”.

Trecho de “Joana Flor das Alagoas”: alteração de caráter, modo e andamento, ao representar o texto
poético.

Até o momento, constam apenas dois trabalhos acadêmicos acerca da obra

elomariana vista pelo aspecto musical, e estes, contemplam trechos da ópera “O
Retirante”. Neste sentido, torna-se de grande importância o estudo da obra cancionista
do compositor, concebida em formato camerístico, tendo como protagonistas a voz e o
violão.

Metodologia: viés musical da construção composicional Elomariana

Para a análise, teremos como auxílio básico os seguintes manuais: “Harmonia

Aplicada à Música Popular” de GUEST (sem data), Harmony” de PISTON (1982) e
“Armonia” de MOTTE (1988).

Além destes, o lançamento do caderno de partituras “ELOMAR: Cancioneiro”,

de CUNHA (2008).
 Vê-se que a compreensão das estruturas musicais presentes nestas canções, pode
proporcionar a pesquisadores, músicos e intérpretes uma ferramenta para a investigação
mais eficaz do universo Elomariano, no que diz respeito à matéria musical, e não
apenas sua poética.

Além disso, o estudo dessas canções pelo viés musical irá dialogar com as
pesquisas feitas sobre o movimento musical “regionalista” dos anos 70, já que Elomar
notadamente influenciou uma geração de músicos nesse movimento, sobretudo os
mineiros.

Referências
CARVALHO MELLO, João Omar de. Variações Motívicas como Princípio Formativo:
uma abordagem fraseológica sobre a obra ‘Dança de Ferrão’, para violão, flauta e
pequena orquestra, do compositor Elomar Figueira Mello, 2002.
CUNHA, João Paulo. ELOMAR: cancioneiro, 2008. Duo Editorial, Belo Horizonte -
MG
GUERREIRO, Simone. Tramas do Sagrado: a poética do sertão de Elomar, 2007.
Vento Leste, Salvador - BA
GUEST, Ian. Harmonia Aplicada à Música Popular, sem data.
MELLO, Elomar Figueira. ...Das Barrancas do Rio Gavião, 1972. (LP)
Philips/Polygram
MELLO, Elomar Figueira. Na quadrada das águas perdidas 1978. (LP) Selo Rio do
Gavião
MELLO, Elomar Figueira. Cartas Catingueiras 1983. (CD) Selo Rio do Gavião
MOTTE, Diether de la. Armonia, 1988. (Tradução em espanhol) Idea, Barcelona
PISTON, Walter. Harmony, 1982. Victor Gollancz LTD, Londres
RIBEIRO, Eduardo de Carvalho. Os Gêneros do Discurso na Obra Operística de
Elomar Figueira Mello – Uma abordagem bakhtiniana, 2011.
SIMÕES, Darcilia (org.), KAROL, Luiz & SALOMÃO, Any Cristina. Língua e Estilo
de Elomar, 2006. Disponível em:
http://www.dialogarts.uerj.br/arquivos/elomar2006_01.pdf

TINÉ, Paulo José de Siqueira. Procedimentos Modais na Música Brasileira: Do Campo

Étnico do Nordeste ao Popular da Década de 1960, 2008. Disponível em:
http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/27/27157/tde-13122009-102355/es.php