Professional Documents
Culture Documents
MEDIEVALISMO
Comprende la literatura desarrollada desde el s. V hasta el s. XV en Europa. RENACIMIENTO
I. Características: Movimiento de renovación cultural y científico surgido en Italia (Florencia).
Teocentrismo (escolástica) I. Características:
misticismo (lenguaje alegórico) antropocentrismo (humanismo)
importancia del contenido sobre la forma revaloración de la cultura grecolatina
afán didáctico (austeridad y ética cristiana) predominio del razón objetiva
uso del latín y las lenguas romances crítica a la cultura medioeval
desarrolla una vertiente culta y popular aprecio de la naturaleza
mayormente anónima II. Representantes:
II. Representantes: épica:
narrativa: John Milton: El paraíso perdido
Giovani Bocaccio: Decamerón Luis de Camoens: Os lusíadas
Francois Rabelais: Gargantúa y Pantagruel Ludovico Ariosto: Orlando furioso
lírica: narrativa:
Francois Villon: Baladas Desiderio Erasmo de Rotterdam: Elogio de la locura
Francesco Petrarca: Cancionero Michael de Montaigne: Ensayos
épica: Miguel de Cervantes Saavedra: El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha
Cantar de Mío Cid lírica:
Cantar de Rolando Garcilaso de la Vega: Églogas
Cantar de los nibelungos dramática:
Dante Alighieri William Shakespeare
obras: obras:
La vita nuova, De vulgari eloquentia, De monarchia, El convivio,Divina comedia comedias: Sueño de una noche de verano, Las alegres comadres de Windsor, El mercader
aportes: de Venecia
representante del Dolce stil nuovo tragedias: Hamlet, Otelo, Macbeth, El rey Lear, Romeo y Julieta
condensa el conocimiento de su época características:
Divina comedia emplea un lenguaje retórico
Tema: el camino del hombre hacia Dios influencia de las tragedias de Séneca (pesimismo, truculento, afición a fantasmas y
Características: aparecidos)
género: épico especie: epopeya religiosa falta de originalidad temática
estructura: 100 cantos: Infierno (34 cantos), Purgatorio (33 cantos), Paraíso (33 cantos) gran creador de arquetipos
escrita en dialecto toscano no respeta las unidades aristotélicas
compuesta en tercetos endecasílabos con rima consonante escenifica hechos sangrientos
narrador protagonista Romeo y Julieta
alusiones mitológicas: Plutón, Minos, Ulises, Aquiles, Paris, etc. tema principal: la pasión juvenil
simbología: Dante/hombre pecador, Virgilio/razón, Beatriz/fe temas secundarios: las rivalidades políticas, la alcahuetería
uso de números cabalísticos: 3 fieras, 7 pecados capitales, 4 lagos congelados, 10 fosas, características:
etc. género: dramático especie: tragedia
visión profética estructura: 5 actos
finalidad moralizadora y política
compuesta en prosa y verso estructura: 5 actos
basada en una leyenda italiana: Los amantes de Verona compuesta en prosa
presencia de un coro presenta triángulos amorosos
crítica a la Iglesia (fray Lorenzo) basado en La aulularia de Plauto
empleo de lirismo (abundantes metáforas y comparaciones) lenguaje culto
Hamlet uso del equívoco (situación o lenguaje)
tema principal: la duda y la venganza empleo de monólogos reveladores
temas secundarios: el asesinato, la locura uso del contraste
características: inserta repeticiones y réplicas
género: dramático especie: tragedia empleo de elementos melodramáticos (gestos, golpes)
estructura: 5 actos
compuesta en prosa y verso
basado en un cuento de Sao Gramaticus
empleo de elementos barrocos (lenguaje retórico, teatro en el teatro: La ratonera o Muerte
de gonzago) ROMANTICISMO
Es el movimiento cultural y literario que se desarrolló durante la primera mitad del s. XVI,
surgido en Alemania con el movimiento Sturm und Drang y el lakismo en Inglaterra.
I. Características:
Predominio de los sentimientos y la imaginación sobre la razón
subjetivismo
nacionalismo (actitud revolucionaria)
NEOCLASICISMO afán de libertad (rechazo de las convenciones sociales)
Movimiento literario que toma como modelo la literatura clásica y surge en oposición a la idealización de la naturaleza
exageración del Barroco. culto al yo (individualismo)
I. Características: evasión de la realidad (exótico o pasatista)
predominio de la razón sobre los sentimientos II. Representantes:
busca la sencillez Walter Scott: Ivanhoe
fin didáctico Lord Byron: El corsario
lenguaje sobrio y educado Víctor Hugo: Los miserables
respeto de las tres unidades aristotélicas (acción, ligar y tiempo) Édgar Allan Poe: El gato negro
II. Representantes: Wolfganf Von Goethe
Pierre Corneille: El Cid obras:
Racine: Fedra Fausto, Las afinidades electivas, Hermann y Dorotea, Los años de aprendizaje de Wilhem
Moliere (Jean Baptiste Poquelín) Meister
aportes: Las cuitas del joven Werther
empleo del decoro poético tema principal: el amor obsesivo
suscita la risa pensativa temas secundarios: la naturaleza, las convenciones sociales, la muerte
crea arquetipos de antihéroes características:
obras: género: narrativo especie: novela epistolar
Tartufo, El médico a palos, El enfermo imaginario, Las preciosas ridículas, El misántropo estructura: 3 partes (cartas a Guillermo; cartas a Guillermo, Carlota y Alberto; notas del
El avaro editor)
tema: la avaricia narrador personaje
características: lenguaje descriptivo y emotivo
género: dramático especie: comedia presencia de reflexiones
oposiciones (Werther/ Alberto) y paralelismos (Werther: Carlota/ criado: viuda)
fetichismo Fedor Dostoiesvky
basado en hechos reales y autobiográficos características:
considerado padre de la novela psicológica
profundo análisis de la subjetividad de los personajes
tendencia a lo dramático (uso de diálogo)
preocupaciones morales y religiosas (mesianismo)
autobiográfico
REALISMO obras:
Movimiento literario y cultural que surge en Francia a mitad del siglo XIX en Los hermanos Karamazov, El jugador, El idiota, Pobres gentes, Los posesos
contraposición al Romanticismo. Crimen y castigo
I. Características: tema principal: el crimen y la redención
predominio de la razón objetiva temas secundarios: la pobreza, la usura, la prostitución, la muerte
tiene como base el positivismo
características:
predilección por escenarios urbanos (actitud descriptiva)
género: narrativo especie: novela psicológica o policial
desarrolla la novela de folletín y el teatro
espacio: San Petersburgo
busca la verosimilitud en la novela
estructura: 6 partes y un epílogo
estilo sobrio, sencillo y exacto
narrador omnisciente
contemporaneidad (preferencia por el presente)
narración lineal
finaliza en el Naturalismo (exageración del Realismo que buscaba aplicar el método
inserción de historias secundarias
científico y social a la literatura)
profundidad psicológica de sus personajes
temas constantes: la explotación, la pobreza, la infidelidad femenina, la orfandad
ambientes y personajes sórdidos
II. Representantes:
uso de la intriga
Stendhal (Henri Beyle: crea la novela histórica):Rojo y negro
empleo de elementos melodramáticos
Gustavo Flaubert: Madame Bovary, Salambó
Alejandro Dumas (hijo): La dama de las camelias
Antón Chejov: El jardín de los cerezos, La gaviota
Honoré de Balzac
características:
considerado padre de la novela sociológica VANGUARDISMO
obras: Movimiento de renovación cultural del s. XX. Se desarrolla entre las dos grandes guerras
Papá Goriot, La piel de zapa, La búsqueda del absoluto, Las ilusiones perdidas mundiales.
Eugenia Grandet I. Características:
tema principal: la avaricia aparición de distintos ismos:
temas secundarios: el amor puro, la fidelidad, el engaño Futurismo (Filipo Tomaso Marinetti)
características: Dadaísmo (Tristán Tzara)
género: narrativo especie: novela Surrealismo (André Bretón)
espacio: Saumur Expresionismo (Franz Kafka)
estructura: 6 partes y un epílogo Existencialismo( Jean Paul Sartré)
narrador omnisciente Cubismo (Guillaume Apollinaire)
narración lineal visión universal e histórica del hombre
descripción minuciosa niegan toda la tradición literaria anterior
profundidad en los caracteres (exageración hasta lo grotesco o lo ideal) aborda temas diversos
interés por personajes marginados innovaciones técnicas: monólogo interior, perspectiva múltiple, atemporalidad
intriga simple y verosímil II. Representantes:
estilo clásico y sobrio
Marcel Proust: En busca del tiempo perdido escepticismo
Albert Camus: El extranjero individualismo
Jean Paul Sartré: La náusea uso de técnicas vanguardistas (monólogo interior, atemporalidad, perspectiva múltiple)
James Joyce: Ulisses significación de la vida y la muerte
Luigi Pirandello: Seis personajes en busca de autor III. Representantes:
Hermann Hesse: El lobo estepario William Faulkner: El sonido y la furia (Premio Nobel de Literatura 1949)
Thomas Mann: Muerte en Venecia John Dos Passos: Manhattan Transfer
Franz Kafka Scott Fizgerald: El gran Gastby
características: John Steinbeck: Las uvas de la ira (Premio Nobel de Literatura 1962)
influencia de Kleist, Dickens, Flaubert, Chéjov Henry Miller: Trópico de Cáncer
máximo representante del Expresionismo Ernest Hemingway
desarrolla la teoría del absurdo características:
autobiográfico Premio Nobel de Literatura 1954
obras: autobiográfico
El castillo, El proceso, América, La metamorfosis estilo periodístico
La metamorfosis relación aprendiz-maestro
tema principal: la deshumanización del hombre obras:
temas secundarios: el autoritarismo, la rutina, la marginación, lo diferente, la Fiesta, ¿Por quién doblan las campanas?, Adiós a las armas
incomunicación, la explotación El viejo y el mar
características: tema principal: la perseverancia
género: narrativo especie: novela corta/cuento largo temas secundarios: la esperanza, la crueldad, la lucha contra la naturaleza, la soledad, la
narrador omnisciente libertad, la muerte
narración lineal características:
hechos grotescos y cómicos género: narrativo especie: novela
uso de simbologías: padre/autoritarismo, madre/sumisión, director/explotación, espacio: Cuba
manzana/pecado original narración lineal
descripciones realistas narrador omnisciente
datos autobiográficos lenguaje cotidiano (dialectalismos)
predomina la acción (escasas descripciones)
uso del monólogo interior
oposiciones: vida/ muerte, belleza/ violencia
referencias religiosas: 40 días en el mar (tentación de Cristo), 3 días de lucha con el pez
(Resurrección), 7 tiburones (pecados capitales)
empleo de símbolos: pez/naturaleza, tiburones/aprovechamiento, Manolín/solidaridad
LA GENERACIÓN PERDIDA
I. Contexto: MEDIOEVO ESPAÑOL
Primera Guerra Mundial Comprende la literatura oral y escrita desarrollada en España desde el s. XII hasta el s. XV.
Movimiento literario estadounidense conformado por jóvenes escritores erradicados en I. Características:
Europa durante el periodo de Entreguerras. Mester de juglaría Mester de clarecía
II. Características: temas heroicos o temas religiosos o
actitud anárquica amorosos morales
objetivismo extremo (estilo periodístico, realismo crudo) finalidad lúdica finalidad
apego por lo urbano lengua romance didáctica
predilección por la narrativa estilo popular lengua latina
métrica irregular estilo culto Contexto:
cuaderna vía Renacimiento tardío
Colonización de la Indias
II. Representantes: Se conoce así a la época renacentista y barroca que, debido a la calidad y cantidad de
Mester de juglaría Mester de clerecía autores, recibe el nombre de Edad de Oro.
Jarchas Gonzalo de I. Características de la lírica renacentista:
(juglar de San Berceo: influencia petrarquista y clásica (Virgilio, Horacio)
Esteban de Los milagros de adaptación de la métrica italiana: soneto, estancia, silva, octava real, canción, terceto
Gormaz-1110 ; Nuestra Señora uso de tópicos latinos: carpe diem, locus amoenus, ubi sunt?, beatus ille, sic transit
juglar de Don Juan referencia mitológicas
Medinacelli- Manuel: El conde idealización de la naturaleza la naturaleza
1140: elementos Lucanor predilección por el tema amoroso
fantásticos y Per Juan Ruiz: El II. Escuelas y representantes:
Abat-1307) El libro de buen Escuela italiana:
cantar de Mío amor Juan Boscán: Hero y Leandro
Cid Garcilaso de la Vega: Églogas
perfección del soneto italiano
III. Cantar de Mío Cid Escuela sevillana:
tema principal: la pérdida y recuperación del honor Fernando de Herrera: Oda a la batalla de Lepanto
temas secundarios: el ascenso social, la Guerra Santa, la familia, el enfrentamiento entre nacionalista
el linaje y la nueva nobleza tendencia popular
características: Escuela salmantina:
género: épico especie: cantar de gesta Santa Teresa de Jesús: Las moradas
estructura: tres cantares: El destierro, Las bodas de las hijas del Cid y La afrenta de San Juan de la Cruz: Llama de amor viva
Corpes Fray Luis de León: Odas, La perfecta casada, El libro de Job, El cantar de los
métrica irregular y rima asonante cantares
presenta hemistiquios y series gemelas tendencia ascética y mítica
uso de epítetos: el que en buena hora nació, el de la luenga barba finalidad didáctica
tono realista sentido alegórico
pocos elementos fantásticos: sueño con el ángel, escape del león III. El cantar de los cantares
IV. Jorge Manrique temas: el amor, el erotismo
Coplas por la muerte de su padre características:
tema principal: la fugacidad de la vida género: lírico especie: epitalamio
temas secundarios: la añoranza del pasado, la igualdad ante la muerte, la fama estructura: 1 prólogo y ocho capítulos
características: poema dialogado (esposo-esposa)
género: lírico especie: elegía referencias bíblicas e históricas
estructura: 40 coplas (17 dedicadas al elogio de su padre, 23 al dolor individual y sentido alegórico y político
universal) abundantes comparaciones naturales
emplea la copla de pie quebrado (8-8-4) empleo de repeticiones
lenguaje culto IV. Características de la lírica barroca:
estilo sentencioso y cortante Se opone al equilibrio renacentista
referencias cristianas e históricas propone una complejidad fondo/forma
uso de metáforas y comparaciones marcado desengaño
impresiones violentas
EDAD DE ORO
contraste Novela bizantina.- Narra viajes y aventuras que tienen como centro una intriga amorosa:
retorcimiento de la expresión Los trabajos de Persiles y Segismunda (Miguel de Cervantes), El peregrino en su patria
afán de trascendencia (Lope de Vega).
idea de movimiento (inestabilidad) II. Novela picaresca
Escuela culterana: Características:
Luis de Góngora: novela de origen español (tendencia realista)
complejidad formal usa la forma autobiográfica
lenguaje culto sátira de aventuras y desventuras
uso de hipérbatos y metáforas complicadas (artificiosidad) articulada de manera episódica
Soledades aparición del pícaro (antihéroe) como elemento unificador
temas: amor doliente, desengaño las “hazañas” son ridículas, cómicas y hasta grotescas
características: novela de aprendizaje a la inversa
estructura: planificada en 4 partes (soledad del campo, soledad de la ribera, soledad de las marcado acento moralizador
selvas y soledad del yermo). Solo está íntegra la primera y parte de la segunda Representantes:
compuesta en silvas Guzmán de Alfarache (Mateo Alemán)
pictórico y panorámico La pícara Justina (López de Ubeda)
gusto por lo sensorial La vida del buscón don Pablos (Francisco de Quevedo)
anécdota sencilla Rinconete y Cortadillo (Miguel de Cervantes)
uso de coros Vida de Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades
mitología rebuscada tema principal: la honra y la pobreza
empleo de hipérbatos, perífrasis, neologismos y arcaísmos, latinismos temas secundarios: crítica al clero, la violencia, la venganza
Escuela conceptista: características:
Francisco de Quevedo: Las nueve musas género: narrativo especie: novela picaresca
complejidad en el fondo estructura: un prólogo y siete tratados
asociación compleja de ideas contexto: Salamanca y Toledo
lenguaje popular Lázaro llega a servir a nueve amos: ciego, clérigo, escudero, fraile mercedario, buldero,
artesano, capellán, alguacil, arcipreste de San Salvador
los personajes simbolizan ciertos tópicos: ciego/astucia, clérigo/avaricia,
escudero/hipocresía, buldero/estafa
falta de línea argumental
crítica a ciertos sectores de la sociedad: clero, nobleza.
marcado optimismo
NARRATIVA EN LA EDAD DE ORO presenta interpolaciones apócrifas
Comprende la consolidación de la novela que, al desligarse del género épico, se bifurca en forma epistolar
distintas ramas. III. Miguel de Cervantes Saavedra
I. Clases: Obras
Novela de caballería.- Transformación de los poemas épicos medioevales que narra la poesía: Viaje al Parnaso
lucha de caballeros contra monstruos, encantadores y otros caballeros por amor a una teatro: La Numancia, comedias, entremeses
dama: Amadís de Gaula, Palmerín de Oliva, Tirante el Blanco. novela: La Galatea, Los trabajos de Persiles y Segismunda, novelas ejemplares (Rinconete
Novela pastoril.- Narra las cuitas amorosas de pastores. Presenta escasa acción y y Cortadillo, La gitanilla, El licenciado Vidriera, El celoso extremeño, La ilustre fregona)
abundantes descripciones naturales: Diana (Jorge de Montemayor), la Arcadia (Lope de Características:
Vega), la Galatea (Miguel de Cervantes). conocido como el Manco de Lepanto
Novela morisca.- Idealización de la figura del moro. La acción transcurre dentro de un nacionalismo
ambiente lujoso y colorido: La historia de Abencerraje y de la hermosa Jarifa, La gitanilla didactismo
(Miguel de Cervantes). gran manejo del castellano
El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha historia del cautivo
Tema: lucha entre el idealismo y el materialismo regreso del Quijote a la Mancha
Características: El ingenioso caballero don Quijote de la Mancha
Género: narrativo especie: novela tercera salida
Estructura: dos partes (El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha, El ingenioso Dulcinea y las labradoras
caballero don Quijote de la Mancha) las cortes de la muerte
contexto: tierras de España el caballero de los espejos
parodia las novelas de caballería la aventura del león (el caballero de los leones)
introduce un falso autor: Cide Hamete Benengeli las bodas de Camacho
uso de varios registros lingüísticos: coloquial, señorial y narrativo (estilo cervantino) la cueva de Montesinos
utiliza la novela dentro de la novela (El curioso impertinente) gobierno de la ínsula Barataria
inserta distintos tipos de novelas: pastoril (historia de Grisóstomo y Marcela), pícara (la Roque Ginard
aventura de los galeotes), morisca (historia del cautivo) el caballero de la blanca luna
mezcla los géneros: narrativo, lírico (poemas a Dulcinea, don Quijote, Rocinante en el muerte de Alonso Quijano
prólogo e inserción de versos en la historia) y dramático (estilo dialogado)
presenta errores lógicos (robo del asno de Sancho)
recapitulación o resúmenes periódicos
presenta elementos barrocos: el contraste (Sancho/don Quijote), lo grotesco (el bálsamo de
Fierabrás)
abundancia y variedad de personajes
uso de la sátira y la ironía
evolución de los personajes
elementos autobiográficos
El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha
primera salida:
don Quijote es armado caballero
la aventura de Andrés y Juan Haldudo, el rico
la aventura con los mercaderes toledanos
desdoblamientos (Valdovinos, Reynaldo de Montalbán)
escrutinio de los libros
segunda salida
la aventura de los molinos de viento
la aventura del vizcaíno
historia de Grisóstomo y Marcela
el bálsamo de Fierabrás/Maritornes
la batalla de las ovejas (Alifanfarón y Pentapolín) TEATRO RENACENTISTA
los 20 encamisados (el caballero de la triste figura) El teatro español nace de las representaciones religiosas conocidas como autos
la aventura de los batanes sacramentales y de los juegos de escarnio.
el yelmo de Mambrino I. Antecesores:
la aventura de los galeotes (Ginés de Pasamonte) Juan del Encina
historia de Cardenio y Luscinda) Gil Vicente
penitencia de don Quijote Bartolomé Torres Naharro: Soldadesca
la princesa Micomicona Lope de Rueda: Las aceitunas
El curioso impertinente II. Características:
los cueros de vino carácter nacionalista (temas históricos)
tendencia realista temas filosóficos y religiosos
predominio de la acción lenguaje pomposo y elegante
variedad temática uso de lujosa escenografía
III. Lope de Vega estilo recargado
debido a su producción se le llamó Fénix de los Ingenios y Monstruo de la opone la realidad a la ficción
Naturaleza visión pesimista de la vida y el mundo
considerado Padre del Teatro Nacional Español dinamismo
obras: El mejor alcalde del Rey, Períbañez y el comendador de Ocaña, El uso del contraste
caballero de Olmedo, La dama boba tendencia a la idealización y la alegoría
aportes: II. Calderón de la Barca
rechazo de las unidades aristotélicas obras: El alcalde de Zalamea, El galán fantasma, Nadie fíe su secreto, El gran teatro del
tendencia monárquica mundo
crea el drama (mezcla de tragedia y comedia) aportes:
fusiona lo erudito y lo popular perfecciona el auto sacramental
Fuente Ovejuna profundidad en la idea principal
tema principal: el honor villano tendencia monárquica
temas secundarios: la lujuria, el autoritarismo, el amor La vida es sueño
características: tema principal: la irrealidad de la vida
género: dramático especie: drama temas secundarios: el honor, el respeto a la monarquía
estructura: 3 actos características:
contexto: Fuente Ovejuna, Ciudad Real género: dramático especie: drama
polimetría (décimas, romances, redondillas) contexto: Polonia
variedad de registros estructura: 3 jornadas
presencia de roles: gracioso (Mengo), rey benévolo (Reyes Católicos), mujer valiente polimetría (cuartetas, quintillas, décimas)
(Laurencia) uso de monólogos
incorpora elementos populares: cantos, dichos presencia de roles: gracioso (Clarín), rey benévolo (Segismundo), mujer valiente (Rosaura)
presenta dos planos: histórico/intrahistórico presenta doble trama: Segismundo/Rosaura
uso de oposiciones: prisión/libertad, vida/sueño
empleo de alusiones mitológicas, metáforas brillantes, antítesis, hipérbatos, símbolos
TEATRO BARROCO
Comprende el teatro desarrollado durante la época de la decadencia española.
I. Características:
NEOCLASICISMO ESPAÑOL
Movimiento literario que se desarrolla tardíamente en el s. XIX por la influencia de la
Ilustración francesa.
I. Características:
predominio de la razón sobre los sentimientos
fin didáctico (moralizante)
lenguaje sobrio y educado
respeto a las normas clásicas ROMANTICISMO ESPAÑOL
marcado afrancesamiento Movimiento literario que se desarrolla a fines del s. XIX en oposición al Neoclasicismo en
estricta separación de géneros (marcada normativa) un periodo de revoluciones y alteraciones políticas.
II. Representantes: I. Características:
José Cadalso: Cartas marruecas libertad artística
Gaspar Melchor de Jovellanos: El delincuente honrado pasatismo medieval
Tomás de Iriarte: Fábulas literarias subjetivismo
Félix María de Samaniego: Fábulas morales nacionalismo
Leandro Fernández de Moratín revaloración de la naturaleza
obras: profundo sentido religioso cristiano
La comedia nueva, El sí de las niñas desarrolla la prosa y la poesía
El sí de las niñas tendencia individualista
tema principal: la imposición de los padres interés por lo popular
temas secundarios: el casamiento por conveniencia, el amor, la mujer como mercancía elementos costumbristas
características: III. Representantes:
género: dramático especie: comedia Duque de Rivas (Ángel de Saavedra y Ramírez de Baquedano): Don Álvaro o La
estructura: 3 actos fuerza del sino
espacio: posada de Alcalá de Henares Mariano José de Larra (el Pobrecito Hablador): Artículos de costumbres
presenta triángulos amorosos José de Espronceda: El estudiante de Salamanca
empleo de diversos registros José Zorrilla: Don Juan Tenorio
uso del equívoco Gustavo Adolfo Bécquer
prosa castiza y concisa obras: Rimas, Leyendas, Cartas literarias a una mujer, Historia de los templos de España
Rimas
temas principales: el amor, la mujer, la creación poética
características:
género: lírico especie: rima
estructura: oscila de 76 a 99 poemas
la mayoría carece de título
lenguaje sencillo y claro
métrica diversa (preferencia por el arte menor)
subjetivismo extremo
rima asonante
Leyendas
temas principales: el amor, la naturaleza, el cristianismo
características:
género: narrativo especie: leyenda características:
contexto: España, Francia género: lírico
estructura: oscila de 16 a 20 leyendas intimista (tono melancólico y dolorido)
personajes y situaciones fantásticos lenguaje sobrio y descriptivo
ambientes medievales preferencia por la métrica corta y las estrofas populares: cuarteta, romance, seguidilla
concepción de la mujer demoníaca tendencia impresionista (uso magistral del adjetivo)
referencias al tiempo
empleo de diálogos
uso de símbolos (camino, mar)
GENERACIÓN DEL 98
Contexto:
Desastre Nacional de 1898 (pérdida de Cuba, Puerto Rico y Filipinas frente a Estados GENERACIÓN DEL 27
Unidos) Contexto:
gran pobreza y atraso industrial Dictadura de Primo de Rivera
Grupo de escritores que se propone descubrir el alma de España, examinar las causas de su Guerra Civil Española (1936-39)
decadencia y sugerir las soluciones. Grupo de escritores que se reúnen con motivo del tricentenario del fallecimiento de
I. Características: Góngora.
nacionalismo I. Características:
lenguaje claro y directo revalorización de la poesía española: Góngora, Garcilaso, Bécquer, Machado, Juan Ramón
tendencia filosófica e intelectual (Nietzche, Schopenhauer, Kierkegaard, Ibsen) Jiménez; y extranjera: Paul Válery, T. S. Eliot
valoración del pasado español (Gonzalo de Berceo, arcipreste de Hita, Cervantes Gracián, fusión de lo culto con lo popular
Góngora) empleo de la metáfora
predomina la novela y el ensayo influencia vanguardista (Surrealismo)
espíritu individualista (autenticidad) destaca la poesía y el teatro
descubrimiento del paisaje nacional, humano y moral (Castilla) se desarrolla en tres vertientes: purista (sin ornamentos y con precisión), neopopular
II. Representantes: (revalora el romance de tradición española) y surrealista (sin control lógico)
Pío Baroja: Camino de perfección II. Representantes:
Ramón del Valle-Inclán: Tirano Banderas *esperpento Pedro Salinas: La voz a ti debida (poesía pura)
Azorín (José Martínez Ruiz): Clásicos y modernos Dámaso Alonso: Los hijos de la ira (poesía pura)
Miguel de Unamuno: Niebla *nivola, intrahistoria Vicente Aleixandre: La destrucción o el amor (nobel de literatura de 1977, poesía
Antonio Machado: Campos de Castilla surrealista)
Antonio Machado Rafael Alberti: Marinero en tierra (poesía neopopular)
características Luis Cernuda: Los placeres prohibidos (poesía surrealista)
influencia romántica Jorge Guillén: Cánticos (poesía neopopular)
inserta elementos autobiográficos Gerardo Diego: Romancero de la novia (poesía neopopular)
obras: Federico García Lorca
lírica: Soledades, Campos de Castilla,Nuevas canciones características:
prosa: Juan de mairena representante del Neopopularismo
Campos de Castilla influencia surrealista (metáforas y propospopeya)
temas: el paisaje castellano, la orfandad, la tristeza, la pobreza, el desengaño temas folclóricos
imposibilidad de la realización del individuo José Hernández
preferencia por seres marginados: gitanos, mujeres características:
constante empleo de símbolos: Luna/muerte; caballo/pasión; mar/frustración erótica; revalora lo popular
azul/hombre; rosa/mujer; verde/esterilidad, muerte, sexualidad equívoca interés por los marginados
obras: obras:
lírica: Poema del cante jondo, Romancero gitano, Poeta en Nueva York El gaucho Martín Fierro, La vuelta del gaucho Martín Fierro
teatro: La casa de Bernarda Alba, Yerma Martín Fierro
Bodas de sangre: tema: el destino desdichado del gaucho
tema principal: Las pasiones características:
temas secundarios: el machismo, el interés, erotismo, la fatalidad género: épico especie: poema épico
características: estructura: dos partes: El gaucho Martín Fierro (2316 versos), La vuelta del gaucho
género: dramático especie: tragedia lírica Martín Fierro (4894 versos)
estructura: tres actos y siete cuadros uso del dialecto gaucho
compuesta en prosa (dramatismo)y verso (alegoría) uso de versos de arte menor
inserta canciones de estilo popular pero con elementos surrealistas (nana, boda, fúnebre) descripciones costumbristas
densidad ambiental (diálogos cortos pero cagados de sentido) uso de metáforas de raíz popular
oposición: crudo realismo/ desbordada irrealidad intención política (prólogo)
uso de símbolos: caballo/pasión desenfrenada, toro/belleza, navaja/violencia colorista y exótico
elementos surrealistas: lo onírico (prosopopeya de la Muerte y la Luna) intimista
Romanticismo histórico
Domingo Faustino Sarmiento: Facundo
José Mármol: Amalia
Romanticismo sentimental
ROMANTICISMO HISPANOAMERICANO Jorge Isaacs
Contexto: características:
gobiernos despóticos: Diego Portales (Chile), Juan Manuel Rosas (Argentina), Doctor Influencia de Byron y Chateaubriand
Francia (Paraguay), Gabriel García Moreno (Ecuador) María
insurgencia de Estados Unidos tema principal: la tragedia amorosa
abolición de la esclavitud temas secundarios: la esclavitud, la paternidad, el paisaje
Movimiento literario que aparece tardíamente en América durante una época de estructura: 65 capítulos
emancipación y dictaduras. espacio: valle del Cauca
I. Características: narración lineal/ narrador protagonista (Efraín)
Influencia francesa (Víctor Hugo) e inglesa (Byron) descripciones costumbristas
exaltación del amor y el sentimiento presenta antelaciones (fatalismo)
preponderancia del yo (individualismo) inserta historias secundarias (historia de Nay y Sinar)
poetización del paisaje (rural o provinciano) colorismo y exotismo
tendencia al costumbrismo (uso de americanismos) lenguaje lírico
nacionalismo (patriotismo y actividad política)
consolida la poesía popular (gauchesca)
pasatismo colonial o indígena (idealización)
predomina la narrativa
II. Representantes:
Romanticismo social
Esteban Echevarría: El matadero (iniciador del Romanticismo en Hispanoamérica)
temas: la belleza, el arte, el erotismo
características:
Variedad de estrofas y versos (preferencia por el alejandrino, dodecasílabo, eneasílabo)
Rima consonante
Musicalidad y colorido
uso de extranjerismos y cultismos
exotismo (mitología grecolatina, pasado americano)
uso de términos rebuscados: nelumbos, hipsipila, nenúfar
uso de extranjerismos: galicismos (champaña, pierrot, bouquet), anglicismos (spleen,
sportwoman)
influencia francesa: Verlaine, Watteau
fantasía
culto al placer: hedonismo, sensorialidad
MODERNISMO Azul
Primer movimiento literario oriundo de América. Se desarrolló a fines del s. XX durante el temas: la poesía, el arte, la belleza, la incomprensión
establecimiento del capitalismo en nuestras tierras. características:
I. Características: consta de 13 cuentos y 9 poemas
sincretismo: influencia romántica (la libertad), parnasianista (artepurismo, esteticismo) y uso de términos rebuscados: nelumbos, hipsipila, nenúfar
simbolista (figuras sugerentes: cisne, torre) musicalidad y colorido
exotismo (escapismo, pasatismo) rima consonante
elitista (espíritu aristocrático: torres de olor, pararrayos celeste) exotismo (mitología grecolatina, pasado americano)
rechazo del realismo variedad de estrofas y versos (uso del alejandrino, dodecasílabo, eneasílabo)
musicalidad ambientes aristocráticos
cromatismo
cosmopolitismo
renovación formal del verso
presenta tres etapas: Preciosismo, Mundonovismo y de valoración de Hispanoamérica
II. Precursores:
José Martí: Ismaelillo
José Asunción Silva: Nocturnos
Manuel Gutiérrez Nájera: La serenata de Schubert POSMODERNISMO HISPANOAMERICANO
Manuel González Prada: Minúsculas Movimiento literario de transición entre el Modernismo y el Vanguardismo.
III. Representantes: I. Características:
Juan Herrera Reissig: Los peregrinos de piedra intimista
Leopoldo Lugones: Crepúsculos del jardín trata asuntos cotidianos y nativos
Amado Nervo: La amada inmóvil ambiente urbano
José Enrique Rodó: Ariel lenguaje sencillo
Ricardo Jaimes Freyre: Castalia bárbara participación de la mujer y de sus confidencias
José Santos Chocano:Alma América II. Representantes:
Horacio Quiroga: Cuentos de amor locura y muerte Alfonsina Storni: La inquietud del rosal
Rubén Darío (Félix Rubén García Sarmiento) Juana de Ibarbourou: Las lenguas de diamante
obras: Delmira Agustina: El libro blanco
Azul, Prosas Profanas, Cantos de vida y esperanza, El canto errante, Poema del otoño, Gabriela Mistral: Desolación
Canto a la Argentina III. Gabriela Mistral (Lucila María del Perpetuo Socorro Godoy Alcayaga)
Prosas profanas características:
Nobel de literatura de 1945 II. Representantes:
obras: novela de la Revolución mexicana
Sonetos de la muerte, Desolación, Lecturas para mujeres, Ternura, Tala, Lagar, Recados Mariano Azuela: Los de abajo
cantando a Chile Martín Luis Guzmán: El águila y la serpiente
Desolación novela indigenista
temas: cristianismo, amor maternal, la infancia, la muerte Alcides Arguedas: Raza de bronce
características: Jorge Icaza: Huasipungo
género: lírico novela regionalista o telúrica
estructura: Ricardo Güiraldes: Don Segundo Sombra
influencia de Amado Nervo, Gabrielle d’Annunzio, Frederic Mistral José Eustasio Rivera: La vorágine
lenguaje coloquial, sencillo y expresivo Rómulo Gallegos
referencias al cristianismo obras:
tendencia pedagógica Cantaclaro, Canaima, Doña Bárbara, Pobre negro
uso de símbolos Doña Bárbara:
IV. Horacio Quiroga tema: la civilización y la barbarie
obras: características:
Los arrecifes de coral, Historia de un amor turbio, Pasado amor, Cuentos de amor locura género: narrativo especie: novela regionalista
y muerte, cuentos de la selva estructura: 3 partes
Cuentos de amor locura y muerte espacio: llano venezolano
temas: la crueldad, la muerte, el asesinato empleo de símbolos: Santos Luzardo (civilización), doña Bárbara (barbarie), míster Danger
género: narrativo especie: cuento (imperialismo)
estructura: interpolación de historias
tono dramático, poético, tierno humorístico descripciones costumbristas
narraciones lineales presencia de elementos mágicos
predomina la acción uso de variados registros lingüísticos
influencia modernista y naturalista emplea oposiciones
REGIONALISMO
Movimiento literario que inaugura la narrativa propiamente americana. Se desarrolla
durante la gran crisis capitalista y la Revolución mexicana.
I. Características:
variante del Realismo
preferencia por ambientes rurales
predilección por personajes nativos de América
describe la lucha hombre / naturaleza (gaucho/pampa, llanero/llano, montañés/selva, NUEVA NARRATIVA
indio/ande) Contexto:
trata problemas sociales dictaduras
uso de un lenguaje alegórico (dicotomías)
Movimiento narrativo continuador del Regionalismo, influenciado por el Vanguardismo ensayo: Inquisiciones, Historia de la eternidad, siete noches
europeo. Se desarrolló en las décadas del 40 y 50. Ficciones:
I. Características: temas: el destino, la muerte, el tiempo
cosmopolitismo género: narrativo especie: cuento
diversidad temática estructura: 2 partes (El jardín de senderos que se bifurcan, Artificios)
incorpora elementos oníricos y lúdicos empleo del narrador personaje
uso de técnicas vanguardistas: atemporalidad (racconto, flashback), perspectiva múltiple, abundantes pies de página
monólogo interior) lenguaje culto
creación de lo real maravilloso referencia a textos antiguos y contemporáneos reales o ficticios
predilección por personajes nativos fusión de géneros (cuento-ensayo)
búsqueda del lector activo repetición de ciertos símbolos: los laberintos, los espejos, el destino, bibliotecas,
II. Representantes: enciclopedias
Alejo Carpentier: El reino de este mundo (lo real maravilloso) Juan Rulfo
Juan Carlos Onetti: Juntacadáveres, El astillero Pedro Páramo
Augusto Roa Bastos: Yo, el supremo tema principal: la muerte
Ernesto Sábato: El túnel temas secundarios: la pobreza, el oportunismo, el incesto, la irrealidad, la revolución
Miguel Ángel Asturias características:
importancia: género: narrativo especie: novela de la Revolución mexicana
nobel de literatura de 1967 espacio: Comala
obras: estructura: dividida en apartados
Leyendas de Guatemala, Hombres de maíz, El papa verde Torotumbo, El señor múltiples narradores
Presidente, El papa verde atemporalidad
El señor Presidente realidad onírica
tema principal: la dictadura lenguaje popular
temas secundarios: la pobreza, el miedo, el amor tono regionalista
características: alegoría de la Revolución mexicana
género: narrativo especie: novela de dictador presencia de historias secundarias
estructura: 3 partes y un epílogo
narrador omnisciente
elementos oníricos
situaciones grotescas (castigos de los presos)
empleo de la jitanjáfora (¡Alumbra, lumbre de alumbre, Luzbel de piedralumbre!) y la
onomatopeya
inserción de monólogos
ruptura del tiempo lineal
visión mítica y mágica de la realidad
basado en el gobierno de Estrada (dictador guatemalteco)
Jorge Luis Borges
características:
concisión sintáctica y densidad semántica (filosófica)
saber enciclopédico
empleo de símbolos recurrentes: espejos, laberintos, tigres, bibliotecas, espadas
obras:
poesía: Fervor de Buenos Aires; El hacedor; El otro, el mismo; El oro de los tigres
narrativa: Historia universal de la infamia, Ficciones, El aleph, El libro de arena
características: la corrupción, la injusticia
BOOM LATINOAMERICANO género: narrativo especie: novela
Fenómeno comercial y literario producido en América Latina durante la década del 60. estructura: 13 partes ( introducción y 12 fichas)
Corresponde al apogeo de la Nueva Narrativa. espacio: Ciudad de México, Coyoacán, París
I. Características: 66 años – 6 horas
experimentación lingüística empleo de técnicas vanguardistas : saltos temporales(flash-backs y reminiscencias), tres
uso de técnicas vanguardistas (atemporalidad, perspectiva múltiple, monólogo interior) tipos de narradores, monologo interior, vasos comunicantes
creación del realismo mágico, real maravilloso, real cotidiano alegoría de la Revolución Mexicana ( referencias históricas)
participación activa del lector lenguaje experimental (puntuación, mayúsculas)
búsqueda de la novela total realidad onírica (subconsciencia, suprarrealismo)
trata los problemas latinoamericanos: imposición del capitalismo, revoluciones políticas, novela de tipo indigenista
dictaduras
II. Representantes:
Julio Cortázar: Rayuela
Mario Vargas Llosa: La casa verde
Gabriel García Márquez
características:
emplea el realismo mágico
Nobel de literatura en 1982
obras:
Crónica de una muerte anunciada, El otoño del patriarca, El coronel no tiene quien le
escriba, Doce cuentos peregrinos, Ojos de perro azul,
Cien años de soledad
tema principal: la soledad
temas secundarios: el incesto, la dictadura, el erotismo
características:
género: narrativo especie: novela total
estructura: 20 apartados
espacio: Macondo (espacio mítico y ficticio)
tiempo cíclico (repetición de nombres)
intertextualidad (referencias bíblicas: la pareja edénica, diluvio, ascensión de Remedios
la Bella/Gargantúa y Pantagruel: José Arcadio/Los funerales de la Mamá Grande: 100
años después de la desaparición de Macondo)
datos autobiográficos (Gerineldo Márquez)
uso de la hipérbole (diluvio de 40 días, las 32 revoluciones del coronel Aureliano Buendía)
y el gigantismo (José Arcadio)
empleo de oposiciones: Arcadio/Aureliano
elementos regionalistas
alude hechos históricos (Guerra de los mil días)
Carlos Fuentes
La muerte de Artemio Cruz
tema principal: el oportunismo político
temas secundarios: hipocresía social, alienación, traición a los ideales, el problema de la
tierra, el pasado
Periodo de la Plenitud Épica
Canto general (Alturas de Machu Picchu)
se vincula a la tradición poética medieval (chanson/cantar)
marcada tendencia política
poetiza la geografía e historia americana
Periodo del Poeta Profesional
Los versos del capitán, Odas elementales
simplicidad formal
referencia a cosas sencillas
VANGUARDISMO HISPANOAMERICANO variedad temática
Movimiento poético hispanoamericano influenciado por el Vanguardismo europeo. Se
desarrolla a partir de la segunda década del s. XX. LITERATURA QUECHUA
I. Características: Comprende la literatura desarrollada en el Imperio Incaico hasta la invasión española y las
influencia de los ismos europeos (Surrealismo) manifestaciones orales quechuas que aún se practican.
creación de ismos: Ultraísmo (Jorge Luis Borges), Creacionismo (Vicente Huidobro), I. Características:
Estridentismo (Manuel Arle Arce) oral
mezcla elementos tradicionales y vanguardistas (empleo del verso libre y la rima) anónima
desarrolla temas de crítica y protesta social agrarista
aprecio por elementos autóctonos animista
II. Representantes: clasista
Jorge Luis Borges: Fervor de Buenos Aires II. Representantes:
Nicanor Parra: Poemas y antipoemas Literatura cortesana Literatura popular
Nicolás Guillén: Motivos de son *poesía negrista desarrollada por desarrollada por los
Vicente Huidobro: Altazor los amautas haravicus
Octavio Paz: Libertad bajo palabra *infl. surrealista; Premio Nobel 1990 manifestación del manifestación del
Ernesto Cardenal: Salmos *poesía conversacional gobierno ayllu
Pablo Neruda (Premio Nobel 1971) teocrático empleo del harawi
Periodo de Iniciación o Neorromántica: empleo del haylli aymoray:
Veinte poemas de amor y una canción desesperada Ollantay naturaleza
influencia modernista (Sabat Ercasty) huacantaqui:
temas: el amor, la mujer, la angustia, la ausencia, el recuerdo, la naturaleza, el fracaso de la animales
comunicación urpi: amor
características: ayataqui: muerte
género: lírico III. Ollantay
estructura: 21 poemas origen:
preferencia por versos de arte mayor teoría incaica (José María Arguedas)
empleo del verso libre términos y giros quechuas anteriores a la Conquista
constante uso de comparaciones: mujer/naturaleza, antítesis, paralelismos variedad de escenas y rapidez de los cambios
Periodo de la Poesía Residenciaria pensamiento mágico religioso
Residencia en la tierra basado en hechos históricos (rebelión de Ollanta)
influencia surrealista topónimos (Ollantaytambo)
uso de metáforas
teoría colonialista (Luis Alberto Sánchez)
mezcla lo natural y lo urbano
desenlace feliz
marcado pesimismo
empleo del gracioso (Piquichaqui)
desarrolla el tema de la realidad fragmentada, la descomposición y la muerte
división enescenas y actos Inca Garcilaso de la Vega (Gomes Suárez de Figueroa)
términos y giros de influencia española: asnuta (animal llegado con la Conquista), cadena formación humanista
de hierro (metal no conocido en el Tawantinsuyo) estilo culto y refinado
teoría ecléctica (José de la Riva-Agüero) Comentarios reales de los Incas
origen incaico (rebelión de Ollanta) tema: El Imperio Incaico y la Conquista
estructura colonial características:
tema: el poder imperial género: narrativo especie: crónica
características: estructura: Comentarios reales de los incas (dedicado a su madre) y Historia general del
género: dramático especie: drama Perú (dedicado a su padre)
estructura: 3 actos espacio: Perú prehispánico e hispánico
multitud de escenarios (15) se propone corregir a otros cronistas
predominio del octosílabo mezcla de historia y ficción
rima asonante exotismo
uso de coros referencias cristianas
no respeta las unidades aristotélicas visión parcializada del Incanato y la Conquista
diálogos ágiles tono elegíaco y épico
lenguaje poético
personajes aristócratas
uso del gracioso (Piquichaqui)
LITERATURA DE LA INVASIÓN
Contexto:
inicio de la transculturación
imposición del castellano
subyugación de la cultura inca LITERATURA DE LA COLONIA
Comprende la literatura desarrollada durante el proceso de Invasión Española y la Comprende la literatura desarrollada desde el establecimiento del Virreinato hasta la
transición a una nueva sociedad. rebelión de Túpac Amaru II.
I. Características: I. Características:
influencia del providencialismo falta de originalidad
carácter testimonial cortesana, insincera y retórica
transculturación ausencia de obras de imaginación
mezcla de mitos e historia abundancia de poetas mediocres
vertiente culta y popular relevancia del género epistolar y el periodismo
uso de coplas, romances y crónicas II. Etapas y representantes:
II. Representantes: etapa clásica:
españoles influencia renacentista: Fray Luis de León, Garcilaso
Pedro Cieza de León: El señorío de los Incas uso de coplas, romances y crónicas
Juan de Betanzos: Suma y narración de los Incas cronistas españoles
indios Pedro Cieza de León: El señorío de los incas
Felipe Guzmán Poma de Ayala: Nueva corónica y buen gobierno de los Incas Juan de Betanzos: Suma y narración de los incas
Juan Santa Cruz Pachacuti: Relaciones de antigüedades de los Incas cronistas indígenas
mestizos Felipe Huamán Poma de Ayala: Nueva corónica y buen gobierno de los incas
Cristóbal de Molina: Relación de las fabulas y ritos de los Incas Juan Santa Cruz Pachacuti: Relaciones de antigüedades de los incas
Blas Valera: La historia de los incas
cronistas mestizos traduce el Arte de olvidar de Ovidio
Cristóbal de Molina: Relación de las fábulas y ritos de los incas Yaravíes
Inca Garcilaso de la Vega (Gomes Suárez de Figueroa): Comentarios reales de los incas tema principal: el desengaño amoroso
Diego de Hojeda: La Cristiada temas secundarios: el olvido, la infidelidad
Amarilis (María Rojas Garay): Epístola a Belardo características:
etapa barroca: género: lirico especie: elegía
Juan Espinoza Medrano, el Lunarejo: Apologético a favor de don Luis de Góngora 71 yaravíes
Juan del Valle Caviedes: Diente del Parnaso proviene de harawi quechua (urpi)
etapa neoclásica: tendencia romántica (carácter intimista)
Pedro Peralta Barnuevo, Dóctor Océano: Lima fundada predilección por el octosílabo
Concolorcorvo (Alonso Carrió de la Vandero): El Lazarillo de ciegos caminantes uso de estribillos
III. Amarilis rima consonante
Epístola a Belardo lenguaje sencillo
tema principal: el amor platónico acento popular
características: sintetiza la poesía indígena e hispana
género: lirico especie: epístola comparación mujer/paloma (urpi)
estructura: 18 estrofas de 18 versos y 1 de 11 versos
compuesta en silvas
publicada dentro de la obra La Filomena de Lope de Vega
estilo elegante y dulce
lenguaje culto
presenta elementos autobiográficos
LITERATURA DE LA EMANCIPACIÓN
Comprende la literatura desarrollada entre la rebelión de Túpac Amaru II (1780) y la
reacción contra la dictadura de Bolívar (1827).
I. Características:
fin político
revaloración de lo indígena
influencia neoclásica y romántica
carácter clasista (tendencias culta y popular)
relevancia del género epistolar y el periodismo
II. Representantes: EL COSTUMBRISMO
Juan Pablo Vizcardo y Guzmán: Carta a los españoles americanos Movimiento literario limeño, desarrollado entre el derrocamiento de Bolívar y el primer
Faustino Sánchez Carrión: Cartas del solitario Sayán gobierno de Castilla, que buscó retratar y satirizar las costumbres de la época.
José Joaquín Olmedo: Oda a la victoria de Junín I. Características:
Mariano Melgar descripción de usos y costumbres
carácterísticas: actitud crítica violenta
prerromántico fin didáctico
representa la poética mestiza (yaravíes) preferencia por el presente
exalta el patriotismo (odas) satírico y realista
tono didáctico y clasista (fábulas) usa la sátira, letrilla, teatro y periodismo
refleja la pugna entre lo aristocrático y lo criollo
II. Representantes:
Abelardo Gamarra, el Tunante: La Ciudad de los pelagatos
Manuel Ascencio Segura
características:
Padre del Teatro Nacional
Representante del criollismo
desarrolla la lírica, el periodismo y el teatro
obras: El sargento Canuto, La mozamala, La saya y el manto, Las tres viudas, El
santo de Panchita
Ña Catita
tema: el interés y la hipocresía
características:
género: dramático especie: comedia costumbrista
estructura: 4 actos
temas cotidianos
intriga sencilla
crítica risueña, amable e indulgente
diálogos ágiles y graciosos
uso de limeñismos
personajes típicos y caricaturescos
tono jocoso y sentencioso
inserción de monólogos
versos octosílabos y rima asonante
uso del deus ex machina
semejanzas con La Celestina y El sí de las niñas
Felipe Pardo y Aliaga
obras: “El paseo a Amancaes”
características:
edita El espejo de mi tierra
representa el anticriollismo
opone las costumbres de la aristocracia criolla a las de la gente de medio pelo
“Un viaje”
tema: la exageración aristócrata
características:
género: narrativo especie: articulo de costumbres
presenta tres partes: descripción del viaje, comentario, despedida
narración omnisciente
estilo cultivado y moderado
usos de giros limeños y coloquiales
tono familiar y jocoso
refiere el paso del tiempo (pasado-presente-futuro)
uso de la aliteración (m/n)
autobiográfico (Ismena Torres)
uso del exclamaciones
ROMANTICISMO PERUANO alusión a la naturaleza
Se desarrolla de manera tardía en el Perú durante la aparente bonanza del gobierno de tono nostálgico y exhortativo
Castilla. influencia de Bécquer, Leopardi, Hein
I. Características:
falta de originalidad (imitación de las formas francesas y españolas) EL REALISMO PERUANO
pasatismo exotista Movimiento literario que se desarrolla de manera tardía (durante el contexto de la guerra
sentimentalismo con Chile) que describe y analiza los hechos de nuestra realidad.
limeñismo I. Características:
retoricidad y superficialidad influencia del positivismo
II. Representantes: radicalismo político y social
Juan de Arona: Sonetos y chispazos antihispánico y anticlerical
Luis Benjamín Cisneros: Julia indigenismo y racionalismo violento
Ricardo Palma censura el pasado y exalta el futuro
Tradiciones Peruanas participación activa de la mujer
tema: lo limeño II. Representantes:
características: Clorinda Matto de Turner: Aves sin nido
género: narrativo especie: tradición Mercedes Cabello de Carbonera: El conspirador, Blanca Sol
estructura clásica: inicio, nudo y desenlace Amalia Puga de Lozada: El jabón de hiel
uso del parrafillo histórico Teresa González de Fanning: Regina
empleo de distintos registros Manuel Gonzales Prada
narrador omnisciente influencia francesa
mezcla la realidad y la ficción iconoclasta y radical
repasa distinta etapas de la historia : Incanato, Colonia, Emancipación y República desarrollo varios géneros: ensayos, lirica, dramática
falta de originalidad renovó la poesía: triolet, rondel, rispetto.
pasatismo exótico precursor del Modernismo
insinceridad se aleja de la ortografía normativa (i,j)
empleo de la sátira y la ironía escribió minúsculas, presbiterianas, exóticas ( poesía), pájinas libres, horas de
cultivo de la lírica, dramática y narrativa: leyenda y tradición luchas(ensayos); El tonel de Diógenes (narrativa; Chico, doctora y doctor ( teatro)
predilección por la Colonia y Lima Pájinas libres
suele presentar cuatro partes: opinión o recuerdos del autor sobre un suceso o dicho características:
popular; marco histórico del suceso; narración de los hechos; moraleja, copla o comentario género: expositivo especie: ensayo
irónico reúnen artículos y discurso entre 1855-1891
mezcla un lenguaje castizo: rico vocabulario, periodos amplios y criollo: refranes, dichos, consta de 5 partes
coplas temática variada: crítica literaria, renovación ortográfica, antichilenismo, instrucción
amenidad, concisión, ironía y humorismo, sencillez y fluidez pública, burocratismo, etc.
Carlos Augusto Salaverry sobresalen Discurso en el Ateneo, Discurso en el Olimpo, Discurso en el Politeama, Perú y
“Acuérdate de mí” Chile
tema: el recuerdo del amor perdido tono sentencioso
características:
género: lirico especie: elegía
compuesto en octavillas
MODERNISMO PERUANO
Movimiento literario que sigue la estética propuesta por Rubén Darío y, en el Perú, se
desarrolla a inicios del s. XX.
I. Características:
sincretismo (influencia romántica, parnasianista y simbolista)
escapismo (exotismo y pasatismo) EL POSMODERSNISMO PERUANO
lenguaje culto y refinado Etapa de transición que nace en respuesta a la decadencia del Modernismo y anuncia la
renovación métrica (alejandrinos, eneasílabo y sonetos) llegada del Vanguardismo.
cromatismo I. Características:
musicalidad inclinación esteticista
II. Representantes: musicalidad modernista
Enrique López Albújar: Cuentos andinos interés por lo nacional
Clemente Palma: cuentos malévolos descripciones costumbristas
José Santos Chocano valoración de las cosas sencillas
obras: tono impresionista
Fiat Lux, Alma América, Oro de Indias, Primicia de oro de Indias temática localista
Alma América lenguaje sencillo
temas: la majestuosidad de América, la belleza, el arte, el mestizaje espíritu renovador
características: II. Representantes:
género: lírico especie: poemas varios Cesar Vallejo: Los heraldos negros
Estructura: conjunto de poemas Grupo Colónida: Percy Gibson, Alberto Hidalgo, Federico More, Luis Alberto Sánchez,
repasa la historia hispánica e indígena José Carlos Mariátegui.
egocentrismo III. Abraham Valdelomar
grandilocuente y declamatorio características:
manifiesta su origen mestizo Conocido como el Conde de Lemos
abundantes adjetivaciones presenta influencias de Óscar Wilde (gusto por la paradoja), Grabielle D´Annunzio (la frase
uso de metáforas e hipérboles brillantes pulida), Ramón del Valle-Inclán (adjetivación selecta)
descripción de la naturaleza americana humorismo
inserta lo rústico en la poesía
obras:
dramática: La Mariscala (colaboración con Mariátegui), Verdolaga
crónicas: Con la argelina al viento, Crónicas de Roma, Crónicas frágiles
ensayo: La psicología del gallinazo, Belmonte, el trágico
lírica: Las voces múltiples
narrativa: La ciudad muerta, La ciudad de los tísicos; cuentos (hogareños o criollos,
fantásticos, incaicos y extranjeros): Los hijos del Sol
El caballero Carmelo
tema: la heroicidad
características:
género: narrativo especie: cuento criollista
contexto: San Andrés de los Pescadores (Pisco)
narrador protagonista
tono intimista
narración lineal
lenguaje lirico
ambiente familiar y provinciano
descripciones impresionistas
presenta rasgos autobiográficos
tono costumbrista
SIMBOLISMO PERUANO
I.José María Eguren
poeta puro
uso de símbolos
musicalidad
cromatismo
tono infantil (lúdico) INDIGENISMO
influencia romántica y modernista Movimiento literario inspirado en el mundo andino y la defensa del indígena.
uso de extranjerismos: italianismos I. Características:
exotismo fantástico busca la reivindicación social y cultural del indio
alude a la mitología escandinava y medioeval germana tratamiento objetivo del mundo indígena (visión exógena)
preferencia por ambientes aristócratas acercamiento a la cosmovisión andina
aprecio de lo grotesco trata problemas locales
poesía sugerente ambientes provincianos
simplicidad uso de técnicas tradicionales
intimismo idealización del indio (maniqueísmo)
gusto por lo maravilloso (muñecos parlantes, vampiros blancos) rechaza la visión romanticista
paisajes vagos II. Etapas y representantes:
lenguaje novedoso: arcaísmos (présago, lumbrel, tremer, vernal, zahareño); neologismos Indianismo
(nébulo, celestía, retamal, involuto, para bobo, polinaca); americanismos y regionalismos Exotista, Ventura García Calderón: La venganza del cóndor
(colca, pongo, chamico) Sentimentalismo, Clorinda Matto de Turner: Aves sin nido
obras: Indigenismo ortodoxo
ensayo: Motivos estéticos Zona sur, José María Arguedas: Todas las sangres
lírica: Simbólicas, La canción de las figuras, Sombra, Rondinelas Zona centro, Manuel Scorza: Redoble por Rancas
Zona norte, Ciro Alegría
El mundo es ancho y ajeno
tema principal: la lucha por la tierra lírica: Katatay
temas secundarios: el gamonalismo, la educación, las creencias religiosas importancia
características: contextualiza sus obras en la sierra sur
género: narrativo especie: novela indigenista Los ríos profundos
estructura: consta de 24 capítulos contexto: Rumi y Yanañahui tema principal: el desarraigo cultural
presencia de personajes cuentistas o narradores temas secundarios: la manipulación religiosa, el Sexto, la discriminación
episodios deshilvanados características:
empleo del dialecto norteño género: narrativo especie: novela neoindigenista
animismo (coca, apus) estructura: 11 capítulos
inserción de elementos orales (cantos, onomatopeyas, dialecto) contexto: Abancay
presencia de historias secundarias lenguaje poético
contraste: Rumi (utopía)/ Yanañahui (caos) uso de palabras y sintaxis quechua
personaje colectivo (Rumi) presencia de elementos autobiográficos
elemento concientizador (Benito Castro) visión mítica del mundo indígena
elemento real-maravilloso (Nasha Suro) relevancia de la música (cantos quechuas, sonidos)
Neoindigenismo animismo (zumbayllu)
Mario Florián: Urpi narrador protagonista
José María Arguedas: Los ríos profundos uso de rememoraciones
NEOINDIGENISMO
Etapa del Indigenismo que desarrolla el conflicto indígena-modernidad y se acerca
profundamente a la cosmovisión indígena.
I. Características:
incorporación de técnicas narrativas vanguardistas
empleo de lo real maravilloso
intensificación del lirismo
vinculación entre lo rural y lo urbano VANGUARDISMO PERUANO
Trata los problemas del mestizaje y la modernidad Movimiento influenciado por los ismos europeos e hispanoamericanos desarrollado durante
Visión endógena del mundo andino el s. XX.
II. Representantes: I. Características:
Mario Florián: Urpi novedoso
Eleodoro Vargas Vicuña: Taita Cristo experimentación formal
José María Arguedas evasión subjetiva
obras universaliza el tema indígena
narrativa: Todas las sangres, Yawar fiesta, El Sexto, El zorro de arriba y el zorro de preocupación por los problemas sociales
abajo, Agua, Diamantes y pedernales desarrolla dos vertientes complementarias: purista e indigenismo vanguardista
II. Representantes: tratan el tema de la migración
César Moro: La tortuga ecuestre aplicación de técnicas vanguardistas (atemporalidad, perspectiva múltiple, monólogo
Carlos Oquendo de Amat: 50 metros de poemas interior)
Xavier Abril: Difícil trabajo inserta en l contexto urbano
Adolpho Westphalen: Las ínsulas extrañas imagen monstruosa y voraz de Lima
Martín Adán: La casa de cartón uso un lenguaje alegórico
Alberto Hidalgo: Simplismo desarrolla el concepto del escritor profesional
Alejandro Peralta: Ande se diversifica en tres tendencias: neorrealista, neoindigenista y fantástica
Juan Parra del Riego: Polirritmos II. Representantes:
César Vallejo narrativa urbana o neorrealista
periodo modernista Enrique Congrains Martín: Lima, hora cero
Los heraldos negros Oswaldo Reynoso: Los inocentes
temas: el hogar, la religión Julio Ramón Ribeyro: La palabra del mudo
género: lírico narrativa neoindigenista
estructura: 6 partes Carlos Eduardo Zavaleta: La batalla
universalización de la cultura andina Eleodoro Vargas Vicuña: Ñahuín
uso de expresiones coloquiales Sebastián Salazar Bondy: Náufragos y sobrevivientes
cromatismo narrativa fantástica
periodo vanguardista Julio Ramón Ribeyro: Ridder y el pisapapeles, La insignia
Trilce III. Julio Ramón Ribeyro
temas: la cárcel, la soledad obras:
género: lírico La palabra del mudo, Crónica de San Gabriel, La caza sutil, Los dichos de Luder,
estructura: 77 poemas Cambio de guardia, Los geniecillos dominicales, Prosas apátridas, La tentación del
uso peculiar de palabras y giros locales (lo más bien) fracaso, Atusparia, Vida y pasión de Santiago el pajarero
creación de neologismos (cancionan, azulante) La palabra del mudo
mezcla un lenguaje científico (grupo dicotiledón oberturan) temas: la explotación, la miseria, el abuso, la marginalidad, la frustración, lo
empleo de onomatopeyas (rumbbb…chaz) incomprensible
periodo marxista Características:
Poemas humanos género: narrativo especie: cuentos
temas: la infancia, la orfandad, la solidaridad Estructura: antología de cuentos de diversa índole (neorrealista, vanguardista, fantástico)
género: lírico predomina el neorrealismo (objetivo)
estructura: consta de 76 poemas la mayoría presenta narración lineal y narrador omnisciente
publicado póstumamente (Raúl Porras Barrenechea y Georgette de Vallejo) visión incierta sobre el futuro (frustración)
inserta elementos autóctonos lenguaje sencillo
estilo conversacional ambientes y personajes marginales
presencia de paralelismos y oposiciones marcada simbología
tono exclamativo de denuncia elementos grotescos
elementos expresionistas (absurdo)
rasgos autobiográficos
GENERACIÓN DEL 50
Movimiento literario que empieza a renovar la narrativa peruana a partir de la década del
50. GENERACIÓN DEL 60
I. Características:
Movimiento literario que continuó la temática urbana propuesta por la Generación del 50.
Se desarrolla durante la dictadura de Odría.
I. Características: GENERACIÓN DEL 70
influencia vanguardistas (atemporalidad, perspectiva múltiple, monólogo interior) Movimiento literario que trata de encontrar el sentido de lo peruano en nuestra sociedad. Se
empleo de un lenguaje experimental desarrolla durante la dictadura de Velasco y Morales Bermúdez.
desarrolla el proceso de modernización de la clase media I. Características:
tendencia realista (contexto urbano) uso de técnicas vanguardistas
uso de técnicas cinematográficas temática variada (migración, pobreza, oligarquía, capitalismo)
II. Representantes: elementos de la cultura de masas
Edgardo Rivera Martínez: País de Jauja lenguaje coloquial (expresión urbana)
Antonio Gálvez Ronceros: Monólogo desde las tinieblas obras de carácter coyuntural
Mario Vargas Llosa empleo de técnicas tradicionales ( descripciones detalladas, narrador omnisciente,
características: narración lineal)
forma parte del núcleo del Boom II. Representantes:
inserta elementos autobiográficos Gregorio Martínez: Canto de Sirena
postula la novela total Marcos Yauri Montero: La sal amarga de la tierra
obras: Miguel Gutiérrez: El viejo saurio
La ciudad y los perros, La casa verde, Conversación en La Catedral, La guerra del fin Luis Enrique Tord: Oro de Pachacámac
del mundo, Lituma en los Andes, Pantaleón y las visitadoras, La tía Julia y el escribidor, Alfredo Bryce Echenique
Los cachorros, Los jefes. características:
La ciudad y los perros uso de la ironía y el humor
Tema: la violencia y la discriminación distancia crítica (visión subjetiva y sentimental)
características: desencanto frente a los proyectos revolucionarios
género: narrativo especie: novela predilección por personajes aristocráticos
estructura: Dos partes y un epílogo elementos autobiográficos
empleo del monólogo interior, atemporalidad, flashback, vasos comunicantes, dato obras:
escondido, caja china, múltiples narradores La amigdalitis de Tarzán; Huerto cerrado; La felicidad ja, ja; Tantas veces Pedro; La
carácter autobiográfico exagerada vida de Martín Romaña; El hombre que hablaba de Octavia de Cádiz.
La casa verde Un mundo para Julius
Tema: tema: la pérdida de la inocencia
Características: características:
Género: narrativo especie: novela género: narrativo especie: novela
estructura: cuatro partes y un epílogo estructura: cinco partes
empleo del monólogo interior, flashback, vasos comunicantes, dato escondido, caja china, espacio: Lima
atemporalidad tono conversacional
historias paralelas anecdótico
manejo de la oralidad
final abierto
narrador omnisciente
narración lineal
oposiciones (clases sociales)
paralelismos (Susan-Juan Lucas/ Susana-Juan Lastarria)
POESÍA PERUANA CONTEMPORÁNEA
Grupo de escritores que proponen diversas tendencias poéticas en ruptura o asimilación con
la tradición.
I. Generación del 70: (Hora Zero)
revolucionaria (rechazan la poética anterior excepto Vallejo o Heraud)
popular o reivindicativa
coloquialismo
arrítmica
Representantes:
Jorge Pimentel: Ave soul
Enrique Verástegui: Los extramuros del mundo
Carmen Ollé: Noches de adrenalina
José Watanabe: El huso de la palabra
II. Generación del 80:
Vuelta al orden
cultista
estilista
musicalidad
Representantes:
Ernesto Chirinos: Sermón sobre la muerte
Jorge Eslava: Ceremonial de muertes y linajes
Rocío Silva Santisteban: Ese oficio no me gusta