mit ee der 23 Linheitslieder der Beutschen Bidzesan-Gesangbichec i — il fiir den Errtichen Bebra k | Br Emil flikel : JVORWORT. chrlach geauferten Wanschen entsprechend,Ubergebeich hermit — eole dr so reichhatigen Orgeliteratur — 100in den alten Kirchen- fonarten und den gebrauchlichsten modernen Dur- und Mlton- farten komponierte leichte und mittelschwere Orgelvorspicle als Eine Teitungen 2 einigen vom Priesler am Allare 24 Intonierenden grego= ianischen Choralgestingen sowie zu den 23 Einheltsliedern und anderen belicblen Kirchenliedern des Breslauer Diizesan-Cesangbuches") 20r Draktischen Verwendung beim katholischen Gottesdienste Diese Orgelvorspiele sind in 3 Abtellungen geordnet: 'A. Alte Kirchentonarten. B. Moderne Dur-Tonarten. C. Moderne Moll-Tonarten. Jede Abteilung enthal tree Vorspele (FV) und Choralvorspele. Die Vorspele 2u den dem Vaikanischen Graduale baw. Ordinarium Missae und Appendix enlnommenen Choralgesangen sind mit Vat, die Vorspiele 21 dden 23 Einheitsliedern mit E., 2a den Liedern des Breslauer Didzesan- GGesangbuches (von Fr. Dittchie) mit D, die Choralmelodie (Cantss firms) rit Ct, bereichnet ‘lle Orgesticke sind mit Finger- und Fufsatz vesehen: -—rechter Fu, I= linker Fu, Poder Ir Fufiweetsel, ‘ve-Spitze des Fufes, 2° allen oder Absatz des Pues, bedeutet das Zuziehen, — das Abzihen eines Revistrs Man.L--Hauptwerk, Man IL -- Nebenwerk, Der Orgelspieler vermeide alles Gehackte oder Geschleppte, lasse vielmehr, zumal bei der polyphonen Behandlung der meisten Orgelsticke, fen Gang jeder einzeinen Stimme, auch der Pedalstimme, die den abrigen Stimmen gleichberechtgt ist in vllger Karheit erkennen und act beim Gebrauche des Manuals sowie des Pedals aut ein gebundenes Spiel; das Staccato () komme beim Pedaspiel elatsch und kurz, mit der Spitze des Fufes (sellner mit dem Absatz) aus dem Fufgelenk zum Anschlag ‘Vom mitleren © ab abwarts ist der rechte Fuf ber den linken und avlwirts der linke Fuf ber den rechten zu setzen. Von Unterlste 23 Overtaste Kann natilicherweise. nur fbersetzt, und von Obertaste zu Untrtaste nur untersett werden, Damit sich die Fafe nicht gegensetig hhindera, verlangl die Regel, dab der aberstchende Fu mit hochgehaltener Ferse maglchst seine Tasie in der Nahe der Oberiaste brw. Pedaleiste faft und der untestehende uf) zuruckgeschoben ist. Die kinstiche Applikatur (Gebrauch von Spitze, Absate, FuBballen) gewahrt manchmal auch da, wo der natirliche Fufsatz (abwechselnder Gebrauch der beiden Fue) moglich ist, gegen diesen, besonders beim Spiel auf den Obertasten, ethebliche technische Erlechterungen. Eret durch die kunsiyerechte Mitt wirkuny des Pedals erhlt das Spiel der Orgel jene Msjestit und Fille, die ihm inv allgemeinen eigen sein soll. (Kehrer, .Prakische Winke 24? Erleichterung des Pedalspels*) Wichllg it auch eine richtige Ph sierung der Metodien, die durch Bogen und Einschnitszeichen () gendigend angedeutet ist und durch kurzes Abheben der Hinde und Fife markiert werden muf. as nur allgemein angedeutete Tempo, die riehtige Wahl der Register, der Stirkegrad der Orgelvorspicle seidemnhalt und Charakter der Kirchongestnye angemessen, ‘Beim fortssimo (W) wale man das volle Werk, beim forte () einige der starksten Stimmen, mit Ausnahme der Mixture, beim mezzotorte (i) einige achfufige und I_-2 echeehnfafige Register, beim piano (p) mehrere sanfleachtge Register, beim pianissimo (pp) eine sant acifigeStimme allein, im Pedal, auch im pianissimo, acht und sechzehn Fup zusammen Die Mischung verschiedener Register bleibt dem Spieler aber: lassen: beim Zusammenwirken xweier Manuale achte man in An- betracht der verschiedenen Disposition und Intonation der Orgelstimmen —insbesondere beim Hervorheben des Cantus firmus —daraut, da das ‘ine Manual von dem andern sich durch seinen Klangcharakter wesent- lich unterscheide. Im allgemeinen esfordert ein lebendiges Mintliefen tines Tonstickes hellere, scharfere und prazis ansprechende Register, wabrend bei langsamer Bewegung auch weichere und vollere Stimmen angewendet werden Kénnen. Mogen diese Oryelkompositionen gern zur Ehre Gottes und zur Er- Dbauung der Glaubigen gespiet werden! Breslau, im Januar 1918. Prof. Monsign. Dr, theol. Emil Nikel, »Papsticher Geheimkammerer.I. INHALTS-VERZEICHNIS, NACH DEN TONARTEN GEORDNET. A. ALTE KIRCHENTONARTEN. | me Fo Yoon fa = ea |? 1] REE] wae | amass | nes opts eat iin Sd tl Sega Wop aa is be ‘siehe Kr.21. (D. Amb. $.81,). 2 a] rot te j f] i | ww lag ge i 3 S$] smn | Sb ual Baad ; ¢] em] ‘tern Boe Bee Pose Boo 38 Fai ‘ fi “ Cosma; Brcins Des (Fone Tat. ‘ i “ Sun: beets oD." Pours : : vax | anna. | Kops Acids Woon it Sogn so in i : Wir | BARSL | atte” dee dt center’ Sanat thyme ei ‘ “ Yen Sen St hry ee Sc et mr Ponca) : t Iu atcha fa. Pro 8.) : te | ton xix Fev : B. MODERNE DUR-TONARTEN. cow By ow aro. | Got and Vater wir ericeingn ier”) can SIR | ee "ene can Bas | sun cn agua” ee Wenn. | coe te | Tantum ergs. (or dem sakrmenten Segen Be] GEE | ea | dlim | Simro fon lave as Atencteagtet Sin Sagi ws Pans | cece a 2) Bae me By. 3 wag | Sin a is a a i a i BR) ae Bist | tampa Yu Steuer Ose Zl bie [a | mim | rete name cete sae, (nema a n'a ec | pee | Eat | im | wr inen seed Ente, iur Keema a Sp Bl bee | ete | om [inact dene si ma ramet) Pas ne