n o ch e s d e e s t r e n o : m a d r i d
Teatro Real Narciso con ojo femenino
L
www.teatro-real.com
a idea de estrenar una ópera
je suis narcissiste bufa en el siglo XXI casi no
De Raquel García-Tomás tiene precedentes. Quizá hay
Estreno absoluto
7, 8, 9, 10/III (en el Teatro Español)
que remitirse a a.Babel, obra
sobre un manicomio que
Clotilde: Elena Copons. Giovanni: Toni Marsol.
Carlos Galán presentó en el Teatro de
Mujer: María Hinojosa. Hombre: Joan Ribalta. La Zarzuela en 2010. Ahora, Raquel
Orquesta Titular del Teatro Real. García-Tomás (1984) propone en el
Dirección: Vinicius Kattah. Teatro Español de Madrid –y más tarde
Dirección de escena: Marta Pazos. en el Lliure de Barcelona–, Je suis nar-
cissiste, ópera bufa producida por
Òpera de Butxaca i Nova Creació y el
Teatro Real. “Al no existir referentes
recientes en el mundo lírico la obra
evoca el cine de los años 50 y 60, los
dibujos animados de aquella época e
incluso el musical de Broadway, todo
“Cuando tengo con pinceladas fugaces; es una ópera
muy rápida, llena de pequeños episo-
que definir mi dios”, dice su compositora.
15 profesores de la Sinfónica de
música utilizo Madrid conforman un orgánico al que
se suman cuatro cantantes y la presen-
a menudo el cia de la electrónica. Al frente, en lo
musical, está Vinicius Kattah, la puesta
término collage en escena es de Marta Pazos y el libre-
to de Helena Tornero. “Todo ha sido
porque es mi compuesto a la vez, un trabajo muy de
equipo”, explica García-Tomás, entron-
manera de cando su modo de creación con la de
otra compositora ligada a la historia
organizar el reciente del Real, Elena Mendoza y su
Ciudad de las mentiras. “Esta es una
discurso” ópera de un lenguaje más asequible,
aunque hubiera hecho lo mismo si se
7/III
Rosa Tamarit
Raquel García-Tomás
hubiera creado para el Festival de
Darmstadt. Es la música que necesitaba
este libreto. No es la primera vez que
me inspiro en tradiciones fuera del
ámbito de la música contemporánea”
detalla la compositora. Je suis narcis-
siste es la primera ópera que compone
en su integridad, ya que proyectos
anteriores (como disPLACE y DIDO
reloaded) fueron creaciones colectivas.
Formada en Londres y Barcelona,
García-Tomás reconoce que no se
adhiere a ningún estilo concreto.
“Prefiero hablar de materiales; cuando
tengo que definir mi música utilizo a
menudo el término collage porque es
mi manera de organizar el discurso. Me
estimula mucho la mezcla y me identifi-
co con múltiples lenguajes. Para mí los
estilos son paletas de color y según la
obra exploro uno u otro. Cada partitura
me sugiere mundos sonoros distintos.
Esta ópera precisaba de más jazz y
música de querencia cinematográfica,
pero si mañana tengo otro libreto y
necesita una música más dura, más
intelectual, la escribiré”, reflexiona.
Un tono más distendido, el de Je
suis narcissiste, que también ha iman-
tado la escritura vocal. “Compongo
cantando para imaginar cómo funcionan
las situaciones escénicas. Mis otras
óperas llevaban una escritura más
meticulosa. En esta he dejado mucha
amplitud para que los personajes pue-
dan desarrollarse con cierta libertad;
no todo está escrito”.
La historia se plantea desde un
humor negro sin concesiones, presen-
tando a Clotilde, una organizadora de
eventos culturales que vive cada día
como si fuera una carrera de obstácu-
los que se interponen entre ella y su
felicidad. Ópera con protagonista feme-
nina, pero ¿ópera de mujer? “Hablar
de si una creación artística es más o
menos femenina o más o menos mas-
culina es un cliché que se busca para
tener algo que decir de ella. Que una
obra sea femenina o no qué más da.
¿Qué es lo femenino? Sea lo que sea
no deja de ser una construcción men-
tal”, concluye. * Ismael G. CABRAL
Ópera Actual 27