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REGISTRO Y ORGANIZACIÓN DE
MATERIALES EDITORIALES
Guía de
Trabajos Prácticos
Eduardo Pablo Giordanino
Profesor Adjunto
Buenos Aires
1º Cuatrimestre 2019
22
Universidad de Buenos Aires
Facultad de Filosofía y Letras
Carrera de Edición
Cátedra
Registro y Organización de Materiales Editoriales
Profesor Adjunto
Lic. Eduardo Pablo Giordanino
Ayudantes
Lic. Mónica Melo, Ayudante de 1ª
Ed. Carlos Authier, Ayudante de 1ª
Ed. Rosanna Cabrera, Ayudante de 1ª
Ed. Fernando Ojam, Ayudante de 1ª
Ed. Griselda Raffo, Ayudante de 1ª
Lic. Andrea Fernández Boiso, Ayudante de 1ª
Est. Eunice Linkevicius, Ayudante de 2ª
Est. Cecilia García Rodríguez, Ayudante de 2ª
Contacto:
egiordan@filo.uba.ar
http://edicion.filo.uba.ar/node/819?&valor=1C
Comunidad:
https://www.facebook.com/ROME-Edici%C3%B3n-UBA-1375637169433831/
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R e gist ro y Or ganiz aci ón d e Materi ale s Ed itor ial es
TP N° Tema / actividad
1 Página de legales
2 Normalización de autores
3 Descripción bibliográfica
4 Resúmenes
5 Reseñas
6 ISBN, ISSN, DOI
1.° Parcial
7 Evaluación de catálogos editoriales
8 Indices de catálogos
Pre-entrega de 2.° Parcial
2.° Parcial: entrega
9 Revistas académicas
Recuperatorio 1.° Parcial
Corrección de TP
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Consigna: Entre corchetes se brinda información adicional sobre los autores. Recuerde
elaborar referencias en los casos necesarios. Luego de revisar la forma invertida,
ordénelos alfabéticamente.
Bibliografía:
Giordanino, Eduardo P. “La forma de los encabezamientos de autores”. En: Técnicas de registro y organización de
materiales editoriales: paratextos, metadatos y catálogos. Buenos Aires: Santiago Arcos, 2010. (p. 79-98)
Spedalieri, Graciela. “Forma de los nombres (nombres personales)”. En: Catalogación de monografías impresas.
Buenos Aires: Alfagrama, 2007. (p. 238-255)
Human Rights Information and Documentation Systems (HURIDOCS). Guías para registrar nombres de personas.
Versoix (Suiza): Huridocs, 2002.
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Título original
GARY HAMEL THE FUTURE OF MANAGEMENT
de Gary Hamel con Bill Breen
BILL BREEN Publicado por Harvard Business School Publishing,
60 Harvard Way, Boston, Massachusetts 02163
ISBN: 978-958-45-0839-3
Bogotá, Barcelona, Buenos Aires, Caracas, Guatemala,
Lima, México, Panamá, Quito, San José, San Juan
Ejemplos
Páginas: 376
Dimensiones: 23 x 12 cm.
Catalogación en la fuente
Hamel, Gary
El futuro de la administración / Gary Hamel ; Bill
Breen ; traducción Adriana de Hassan. – Bogotá : Grupo
Editorial Norma, 2008.
376 p. ; 23 cm.
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I.S.B.N. 978-987-03-1414-1
Roitman, Horacio
Manual de sociedades comerciales / Horacio Roitman, Hugo
Aguirre, Eduardo Chiavassa. – 3ª ed. – Buenos Aires : La
Ley, 2009.
1280 p. ; 24x17 cm. – (Derecho mercantil ; 26)
ISBN 978-987-03-1414-1
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Primera edición
Mansalva. Colección Poesía y Ficción Latinoamericana
Buenos Aires, 2006
ISBN-10: 987-22648-6-4
ISBN-13: 978-987-22648-6-4
Raúl Escari
© Raúl Escari, 2006
© Mansalva, 2006
Honduras 5270 – (C1414BMV)
Buenos Aires, Argentina
editorialmansalva@yahoo.com.ar
MANSALVA Este libro cuenta con el patrocinio del Centro Cultural de España
en Buenos Aires.
De la presente edición:
Copyright ©2007, Ediciones del Copista.
Lavalleja Nº 47- Of.7 –X5000KJA Córdoba-
República Argentina.
elcopista@arnet.com.ar– elcopista@argentina.com
IMPRESO EN LA ARGENTINA
Ediciones del Copista Queda hecho el depósito que prevé la ley 11.723
I.S.B.N 987-563-120-5
Registre los datos de los siguientes ejemplos obras en forma de cita bibliográfica ISBD.
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Interzona latinoamericana
© 2006 Elvio E. Gandolfo
© 2006 Interzona Editora S.A.
República Árabe Siria 3040 PB “I”
Elvio E. Gandolfo Buenos Aires, Argentina
136 páginas. 21 X 14 cm.
www.interzonaeditora.com
info@interzonaeditora.com
Diseño: Trineo Comunicación
Imagen de tapa: Fotografía de Tomás Barry
Interzona
Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta obra, por
cualquier medio o procedimiento, sin permiso previo del editor
y/o autor.
Eudeba
© 2000
Editorial Universitaria de Buenos Aires
Sociedad de Economía Mixta
Av. Rivadavia 1571/73 (1033)
Tel.: 4383-8025 / Fax: 4383-2202
www.eudeba.com.ar
ISBN: 950-23-1035-7
Impreso en Argentina.
Hecho el depósito que establece la ley 11.723
No se permite la reproducción total o parcial de este libro,
ni su almacenamiento en un sistema informático, ni su
transmisión en cualquier forma o por cualquier medio,
electrónico, mecánico, fotocopia u otros métodos, sin el
Eudeba permiso previo del editor.
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Grama ediciones
Editores ALEJANDRA GLAZE / DANIEL FEIJOÓ
El abandono del mundo
© GRAMA ediciones, 2006. Cabrera 2942, 5° A,
ISBN: 987-1199-31-7
IMPRESO EN ARGENTINA
www.sudamericanalibros.com.ar
ISBN: 978-950-07-2864-5
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BLANQUEO IMPOSITIVO,
1ra. Edición: 2009
PREVISIONAL Y LABORAL 1ra. Edición: 2009, 1ra reimpresión: 2009
208 páginas. 24 X 17 cm.
RÉGIMEN DE MORATORIA
Copyright © 2009 by La Ley S.A.E. e I.
Tucumán 1471 (C1050AAC) Buenos Aires
Queda hecho el depósito que previene la ley 11.723
Impreso en la Argentina
Printed in Argentina
HUMBERTO P. DIEZ
Todos los derechos reservados
Y Ninguna parte de esta obra puede ser reproducida
ALBERTO P. COTO o transmitida en cualquier forma o por cualquier medio
electrónico o mecánico, incluyendo fotocopiado,
grabación o cualquier otro sistema de archivo y
recuperación de información, sin el previo permiso por
escritor del Editor y del autor.
info@edhasa.com.ar
http://www.edhasa.net
Impreso en la Argentina
Edhasa
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Descripción bibliográfica
Caso Nº 1
Caso Nº 2
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Caso Nº 3
Caso Nº 4
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Descripción bibliográfica
Caso Nº 5
Caso Nº 6
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Caso Nº 7
Caso Nº 8
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Objetivo
Condensar el contenido del texto con el mismo vocabulario del autor y en el orden establecido por
el documento original para presentar la información que éste contiene, sin interpretación ni crítica. Estas
sugerencias se refieren a los resúmenes de textos técnicos.
Instrucciones:
1. Tratar de elaborar un resumen de un promedio de 250-300 palabras.
2. Antes de comenzar a resumir, debe examinarse la obra y consignar los datos bibliográficos, que
encabezarán el resumen en forma de cita.
4. Tratar de usar la terminología técnica del autor en oraciones simples que constituyan un todo
coherente, comprensible por sí mismo.
6. Sólo deben incluirse cuadros breves, ecuaciones, fórmulas estructurales o esquemas cuando éstos sean
indispensables para la brevedad y claridad del resumen, y cuando no exista otra alternativa aceptable.
8. En lo posible, seguir la estructura de los textos científicos, que siguen la estructura OMRC: objetivos,
metodología, resultados, conclusiones.
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8.1 Objetivos: Establecer los objetivos y alcances del estudio, o las razones por las cuales el
documento ha sido escrito, a menos que el título sea explícito en este sentido.
8.2 Metodología: Describir las técnicas empleadas, siempre que mejore la comprensión del
resumen. Identificar las nuevas técnicas, el rango de operación y el rango de exactitud
obtenido. En documentos que no se refieren a trabajos experimentales, describa la fuente y
procesamiento de datos.
8.3 Resultados: Describir los hallazgos tan concisa y explicativamente como sea posible. Pueden
ser resultados experimentales o teóricos, colecciones de datos, o descripción de relaciones y
correlaciones de efectos observados.
8.4 Conclusiones: Describir las implicaciones de los resultados, y especialmente cómo éstos se
relacionan con el propósito de la investigación. Las conclusiones pueden estar relacionadas
con las recomendaciones, evaluaciones, aplicaciones, sugerencias del documento.
9. Estilo y vocabulario:
Debe iniciarse con una frase que exponga el tema principal del documento, a no ser que esté claramente
expresado en el título que lo antecede (ver punto 3, “Palabras sugeridas para el comienzo”: Aborda,
analiza, estudia...).
El resumen debe estar conformado por una serie coherente de oraciones completas y no por una
enumeración inconexa de temas. Hay que evitar circunloquios y frases remanidas como “el autor opina”,
“en esta obra el autor expone”, “Este artículo dice que...”, etc.
La noción más importante respecto al estilo del resumen es la claridad; le sigue en importancia la
concisión. La claridad es esencial, la concisión es importante si se mide por la suma de información que
contiene un mínimo de espacio y, por otro lado, la exactitud constituye la condición básica del resumen
para los fines de información.
Debe explicarse la forma en que el autor aborda el tema, o bien la naturaleza del documento (“curso
audiovisual diseñado para docentes”, “texto obligatorio con los contenidos de la materia”, “estudio
histórico sobre la provincia”).
Se debe dar preferencia al empleo de los verbos en voz activa y al uso de la tercera persona (“Describe
los métodos para…”).
Conviene evitar el uso de abreviaturas, siglas o símbolos, y definirlos cuando aparezcan por primera vez
dentro del resumen.
Puede utilizarse la tabla de contenido de un texto como guía para describirlo, pero debe cuidarse el estilo
y la enumeración lógica de los temas tratados. Se puede reelaborar en forma narrativa a partir de los títulos
de partes y capítulos para armar un resumen de contenido.
Bibliografía
Del Castillo Zayas, Yulennys M. "Hipertexto: su implicación en resúmenes automáticos". En: Resúmenes documentales: su evolución.
Alfagrama, 2009. (p. 53-73)
Eco, Umberto. “Elogio del resumen”. Libros y artes, n. 4, abr 2003. (p. 24-26)
Giordanino, Eduardo P. “La descripción del contenido: los resúmenes”. En: Técnicas de registro y organización de materiales
editoriales: paratextos, metadatos y catálogos. Buenos Aires: Santiago Arcos, 2010. (p. 115-145)
Giordanino, Eduardo P. “Las reseñas”. En: Técnicas de registro y organización de materiales editoriales: paratextos, metadatos y
catálogos. Buenos Aires: Santiago Arcos, 2010. (p. 147-174)
Pinto, María. “Hacia un modelo de representación documental: la técnica de resumir”. Investigación bibliotecológica, vol. 5, n.º 10,
1991. (p. 17-28)
Pinto, María. “La operación de resumir: formulación teórica, procedimientos y perspectiva”. Documentación de las Ciencias de la
Información, vol. 11, 1987. (p. 75-99) Calasso, Roberto. “Solapa de solapas”. En: Cien cartas a un desconocido. Madrid:
Anagrama, 2007. (p. 15-21)
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Resumen: Se presenta un paciente de 4 años de edad con un síndrome de Cushing. Los estudios complementarios y de
laboratorio eran compatibles con Hiperplasia Suprarrenal Nodular. Se realizó una suprarrenalectomía bilateral
laparoscópica. Se utilizaron para el procedimiento 5 vías de trabajo, con una duración de 5 horas y sin complicaciones
intraoperatorias. En el postoperatorio persistió con crisis hipertensivas durante las primeras 48 horas que cedieron con
medicación específica. El paciente fue dado de alta al quinto día postoperatorio sin otro evento destacable. El propósito
del trabajo es presentar una técnica operatoria alternativa, para determinadas indicaciones de adrenalectomía.
Palabras clave: Suprarrenalectomía laparoscópica, Hiperplasia Suprarrenal Nodular.
Summary: A 4 years old Cushing patient is presented. Complementary studies suggested nodular adrenal hiperplasia.
Bilateral laparoscopic adrenalectomy was performed using 5 trocars. Procedure was uneventful and lasted 5 hours.
During the first 48 posoperative hours the patient required antihypertensive drugs; and was discharged home on the fifth
day with no other events.
Index words: Laparoscopic adrenalectomy - Nodular adrenal hiperplasia
Resumo: Apresenta-se um paciente de 4 anos com síndrome de Cushing. Os exames complementares e de laboratório
eram compatíveis com Hiperplasia Suprarrenal Nodular.Foi feita uma suprarrenalectomia bilateral laparoscóipica.
Foram utilizadas para o procedimento 5 vias de acesso, com uma duração de 5 horas e sem complicações
intraoperatórias. No pós-operatório persistiu com crises hipertensivas durante as primeiras 48 horas e que cederam com
medicação específica.O paciente obteve alta no quinto dia pós-operatório sem anormalidades. O proposito do trabalho é
apresentar uma técnica operatória alternativa, para determinadas indicações de adrenalectomia.
Palavras chave: Suprarrenalctomia laparocópica - Hiperplasia Suprarrenal Nodular
M. Gendron y H. Tschinkel
"Contribución a la protección de los combustibles leñosos: rendimiento y economía de cuatro tipos de
infiernillo"
Journal of Fuelwood Studies (Brighton), v. 17, n. 6 (june 1987), p. 52-73
Resumen indicativo
Estudio comparativo de las propiedades físicas y económicas de cuatro tipos de infiernillos de petróleo y de gas
utilizables en el medio rural en Túnez. [25]
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Resumen informativo
Estudio comparativo en laboratorio del infiernillo a presión de petróleo; del infiernillo de mecha fija de petróleo; del
infiernillo de mecha variable de petróleo y del infiernillo de gas butano o propano en lo que se refiere a la economía
de combustible, a la producción máxima de calor, al tiempo de graduación y a las propiedades de funcionamiento.
En Túnez, teniendo en cuenta el precio del propano, el infiernillo a presión de petróleo es el más económico. Sus
rendimientos son superiores. La utilización de este tipo de calefacción en medio rural permitiría frenar la
destrucción de la cobertura vegetal. [99]
El índice
El sistema de bases de datos identifica los elementos señalados y los envía al diccionario o índice, donde los ordena
alfabéticamente. Si se tratara de un texto más extenso, cualquier procesador de textos nos permite realizar esta
operación de marcado previo y luego en el índice a continuación de las frases iría una coma y a continuación las
páginas donde figuran.
Cobertura vegetal
Cocción
Economía doméstica
Infiernillo
Leña
Petróleo
Protección del bosque
Zona rural
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Los llamados editores técnicos son los responsables de la publicación de revistas científicas.
Su trabajo comienza cuando los artículos son aceptados por el árbitro y el director de la revista
envía esta información al departamento editorial; su labor termina cuando se tiene impreso el
número de la revista. Los plazos de producción son estrictos y de acuerdo con un calendario
previamente establecido, en particular para tener la periodicidad requerida por las revistas de
índices internacionales.
Una adecuada planeación debe considerar el tiempo que transcurre entre la llegada de un
artículo y su aceptación, incluido el proceso de arbitraje; el tiempo de producción y corrección
de las galeras y planas; el tiempo que le toma al autor una última revisión, más el tiempo de
reproducción.
Los conocimientos necesarios del editor técnico de publicaciones cientificas que trabaja en
México incluyen:
1) El conocimiento básico de la terminología científica, el uso generalizado de términos,
sistemas de unidades, notaciones, formatos, etcétera.
2) El conocimiento de los procesos de producción e impresión, en particular los sistemas para
la edición de tipografía especializada, como TEx, LaTEx, Word Scientific, PostScript,
3) SGML, y otros, así como sistemas de impresión offset, encuadernación y acabados.
4) Si se trata de una empresa pequeña, la habilidad en contabilidad fiscal y el conocimiento de
esa ley fiscal y la referente a derechos de autor.
Los editores técnicos en países con una industria editorial vigorosa no llevan a cabo tantas
actividades simultáneas, y pueden especializarse en una de ellas dentro del organigrama de su
empresa. Tampoco los editores técnicos de las universidades deben preocuparse por tantos
asuntos, en el fondo, porque están subvencionados. Sin embargo, es indispensable tener estos
conocimientos para cumplir desde México con los niveles de calidad y puntualidad
internacionales.
La labor del editor técnico se debe enfocar a: revisión de estilo, captura, formateo y
tipografía, revisión de las galeras por los autores, incluyendo la etapa final de impresión,
encuadernación y acabados.
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Pensamos que el puente entre estos dos bordes son los editores técnicos. Hacer este enlace es
indispensable para producir buenas revistas y libros científicos en México.
Para resolver problemas como el que se acaba de mencionar, es necesario preparar editores
con conocimientos específicos en sistemas de edición de literatura científica especializada. Hoy
la tecnología para edición e impresión automatizada se encuentra en pleno desarrollo. Países
como el nuestro pueden importarla; pero necesitan editores técnicos para conocerla y
adaptarla a nuestro ámbito.
Las publicaciones estructuradas en formato SGML son más fáciles de procesar y reutilizar.
Por ejemplo, si la imprenta que elabora una primera edición no está en posibilidades de hacer
una segunda, otra compañía, con los datos codificados, podrá fácilmente leerlos y convertirlos.
La definición de una buena estructura del documento nos llevará sin duda alguna a la
impresión sobre pedido, ampliando el perfil de los servicios electrónicos.
No sólo es cuestión de software transferible, se necesita que las empresas que lo usen estén
comunicadas por las redes internacionales de correo electrónico. Y que los cuerpos de editores
técnicos hagan uso de esta tecnología, no tan fácil de aprender, pero que "promete ser el
formato de información electrónica con mayor potencial en el futuro de las publicaciones" (R.
F. Kidd, Implications of new technology for Scientific Journal Publishing, 1993).
Proponemos crear una Unidad de Investigación sobre Nuevas Tecnologías Editoriales que tenga
un pequeño staff de investigadores que desarrolle, adapte y/o distribuya las tecnologías
existentes a las empresas editoriales científicas. Esta unidad podría estar ligada a una revista o
sociedad científica, o a una editorial independiente. Los apoyos que otorgaría el Gobierno
Federal serían conmensurables -y seguramente menores- que el subsidio que otorga a los
departamentos editoriales de las sociedades científicas y universidades. Parte de estos fondos
estarían destinados a proveer a las empresas editoriales acceso a redes de correo electrónico
tipo Internet.
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Horacio Sanguinetti
"La universidad en Buenos Aires: integración con la comunidad"
Encrucijadas, Universidad de Buenos Aires, año 1, n. 2, agosto 1995, p. 90-98
Buenos Aires fue, en sus primeros tiempos, una ciudad extremadamente pobre. Aquí
no había riqueza material e inmediata, oro «dulce», fuente de juvencia, Ciudad de los
Césares, o tesoros que se conquistaran a punta de espada, como en Perú o México.
Apenas unos indios agresivos e inciviles, grandes barros, fieras bastante golosas. La
riqueza potencial estaba dentro de la tierra, en la solícita paciencia del trabajo.
El plan del Director Supremo Pueyrredón, asesorado por sus ministros Vicente
López y Planes y Domingo Trillo, había sido crear una Universidad «que no se puede
dilatar más tiempo sin agravio», como dijo en nota al Soberano Congreso. Pero las
angustias políticas difirieron la realización. Ni Pueyrredón, ni los breves gobiernos que
lo siguieron, pudieron concretarla. Sólo en 1821, bajo el de Martín Rodríguez, fue
posible establecer la Universidad de Buenos Aires, gracias al esfuerzo de los ministros
Esteban de Luca y Bernardino Rivadavia y del primer Rector, Antonio Sáenz, todos ex
alumnos del San Carlos.
Por supuesto, esa Universidad vivió los avatares políticos del tiempo. Durante
decenios le resultó casi imposible hacer pie.
Rosas advirtió que la salud y la educación públicas eran caras, gravosas para el
erario, que costeaba en cambio, con generosidad, su ejército y policía.
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Registro y organización de materiales editoriales - UBA
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Para esa tarea, que constituye todo un desafío –y ya hay gente que lo imagina
y lo proyecta así—, el municipio, que pronto será una «polis», una ciudad-Estado, no
puede ignorar a su principal foco de luces, entre las brumas del futuro.
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Resumen
Elabore un resumen informativo y uno indicativo del mismo texto siguiendo las pautas
señaladas en la Guía de Trabajos Prácticos. Consigna: recuerde que un resumen informativo
tiene una extensión entre 200 y 300 palabras, y un resumen indicativo, unas 50 palabras.
Caso n° 1
TITULO:
AUTOR:
FUENTE:
Resumen informativo
Resumen indicativo
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Caso n° 2
TITULO:
AUTOR:
FUENTE:
Resumen informativo
Resumen indicativo
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Registro y organización de materiales editoriales - UBA
Tema
En los dos antecedentes de este libro, El sentido de la ciencia ficción (1967) y El mundo de la ciencia ficción
(1991), Capanna analizaba la obra de los principales autores del género (de Mary Shelley y Edgar Allan Poe a
Clifford Simak y Ray Bradbury) con una mirada que combinaba la crítica literaria con la sociología y la filosofía.
El volumen actual, que incluye ilustraciones, es una reescritura ampliada de aquellos tomos.
Autor
Pablo Capanna nació en Florencia (Italia) en 1939 y se radicó en la Argentina a los 10 años. Con El sentido de la
ciencia ficción (1967) se convirtió en pionero de la divulgación del género en nuestro país. Ha colaborado en las
revistas El Péndulo y Minotauro, entre otras. Sus textos sobre J.G.Ballard, Philip K. Dick y Cordwainer Smith han
servido de mapa teórico para varias generaciones de lectores.
Opinión
En una época en la que "la ciencia ficción colonizó la realidad", este libro reconstruye esa conquista a través de
un largo viaje por la historia del género. La reescritura se justifica porque la S/F no ha parado de crecer y
diversificarse, y sus relaciones con el mercado ya son muy complejas. Más que un libro para nerds, la obra de
Capanna es una minienciclopedia clandestina de la cultura actual. Leonardo Tarifeño
Pensamiento
El interés de Michel Foucault por los griegos de Nietzsche y su distanciamiento de los griegos y el Nietzsche
de Heidegger lo llevan a la Grecia presocrática. Así, entre los siglos VII y V a. C., encuentra el terreno
propicio para preguntarse cómo el saber se desplazó hasta verse capturado en la exigencia de lo
verdadero, es decir, en qué medida la "voluntad de verdad", la voluntad de dividir la existencia según el
binomio verdadero/falso, conmina a los hombres, en sus discursos tanto como en sus prácticas, a cegarse
respecto de las violencias que actúan a pesar de ellos mismos desde una voluntad afirmativa -voluntad de
poder- tan repetida como capturada en dispositivos históricos de dominio.
En sus indagaciones sobre la formación de la verdad como eje de todo discurso filosófico y del sujeto de
conocimiento como producto de la simple curiosidad ingenua de los mortales, denuncia la operación
aristotélica que protege el conocimiento "de la exterioridad y la violencia del deseo". El temblor propio de la
relación violenta y posiblemente oscura con los otros y con las cosas se transforma, entonces, en una tenue
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estridencia interna en el esquema cerrado del sujeto y el objeto, la complacencia del conocimiento y la
verdad. Foucault va a cuestionar y desarmar el anudamiento aristotélico entre sensación y conocimiento, ya
que no hay percepción primera ni conocimiento neutro. La sensación empírica está tan construida como el
conocimiento que, lejos de representar un grado superior respecto de una supuesta existencia primitiva, es
un invento como tantas otras cosas, una cosa como tantos otros inventos... El conocimiento, como la
verdad, emerge de un campo de tensiones donde instinto, lucha, duda y otras violencias cumplen un rol
fundamental.
Va de la victoria parcial de los campesinos y artesanos de Corinto y Atenas a la efervescencia de los cultos
dionisíacos, de la verdad como desafío y constatación en la Grecia arcaica al "Saber de Edipo" y la
conformación de una verdad jurídico-política que se enmascara en el desinterés. Foucault apunta a ese
mismo poder que suele organizar los discursos históricos tradicionales, basados en una suerte de historia
evolutiva de las técnicas y el derecho y una historia sucesiva de las autoridades. "Sucede que frente a la
regla que es patrimonio de los poderosos y que éstos ocultan, imponen desde afuera [...], el ritual levanta un
sistema de regularidades accesibles a todos, que cada uno puede aplicar a sí mismo, pasibles de un control
autónomo..." ¿Eran tales los caratulados como primitivos? ¿A quién sirvió y cómo funcionó la verdad en el
pasaje de los desafíos personales entre rivales a la mediación judicial y la incorporación del testigo?
¿Quiénes y cómo se beneficiaron con el advenimiento de parámetros supuestamente anónimos y
asépticos? Sólo ciertos hechos conciernen a la verdad y ciertos personajes se erigen en portadores
legítimos, y en esos regímenes de verdad algunos asumen posiciones dominantes y otros tienen que
rebuscárselas entre el asecho resentido -los que no descansarán hasta lograr ocupar los lugares de quienes
los someten- y la potencia de configuraciones menores -trayectorias individuales, colectivos inesperados,
redes de afinidades electivas, etc.- más allá de lo verdadero y lo falso, más allá del bien y del mal. En ese
sentido, intuimos la conexión entre la mirada genealógica como acto de erudición y la militancia política
como invención de formas de vida capaces de exponer la propia génesis (en contraposición al ocultamiento
estructural de toda dominación) en su acto de constitución.
Su problema no es la identidad anudada al valor universal que fuera, sino las singularidades emergentes
que, como acontecimientos, traman las condiciones de posibilidad de las construcciones que nos
representamos ya unificadas y dotadas de una esencia. No hay leyes del mundo sino caos, no hay razones
identificables sino azar encarnado. La genealogía es una experiencia de la diferencia (vale destacar su gran
afinidad con Diferencia y repetición de Gilles Deleuze). Pero diferencia no es
un nombre posmoderno para el origen, sino un concepto moderno y
subversivo para designar la imposibilidad del origen, la tragedia de comenzar
siempre en medio de ordenamientos materiales ya dispuestos y sin embargo
deberse a sus fisuras.
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que consideramos verdadero o aceptable, Foucault se arrancó los ojos de la verdad para dar lugar a otro
modo de sentir; con lupas en los poros se volvió historiador genealogista y preparó desde su corporalidad
lúcida una ética singular más que individual y colectiva más que universal.
Vestido de novia , ganadora del Premio del Salon du Polar, funciona con la exactitud de un
mecanismo de relojería. Hay cierta lógica en eso, ya que Pierre Lemaitre es también guionista de
televisión. La eficacia de ese oficio se nota claramente en su manejo de los recursos narrativos y del
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tiempo, el suspenso y el punto de vista; en la manera en que cuenta desde lo visual, como frente a
una cámara.
La novela es un thriller en el sentido más directo, más simple de la palabra: una historia de alto
suspenso, de miedo incluso. Una historia para temblar que es imposible dejar por la mitad y que se
lee con una sensación de pesadilla, placentera e intolerable a la vez.
Por otra parte, el libro podría definirse también como “una de monstruos”. En este caso se trata de
“monstruos” humanos, claro. No son personas comunes sino seres de una psicología muy perversa,
con una capacidad casi infinita para la crueldad. En ese sentido, la novela casi no hace mención de
lo social: está apoyada solamente en lo individual, en las relaciones entre hombres y mujeres. Es
algo así como un estudio de personajes que homenajea a Psicosis , la película de Alfred Hitchcock y
se maneja con la misma eficiencia feroz, con la misma búsqueda de asombro y sorpresa.
Desde lo literario, lo más interesante de la prosa de Lemaitre –que nos llega en una traducción
francamente difícil de digerir para el oído argentino– está en la forma en que presenta diferentes
puntos de vista y diferentes tipos de textos.
Vestido de novia está dividida en cuatro partes. La primera está contada por un narrador en tercera
persona que mira desde la mente perturbada de Sophie, la protagonista, y sabe lo mismo que ella,
nada más. Para compensar esa visión limitada, aparecen citas de artículos de diarios que permiten
a los lectores ver lo que está pasando desde otra perspectiva, menos subjetiva, menos extraña. La
segunda parte es un diario íntimo en primera persona; ahí, la voz, mejor dicho la escritura, es de
Franz. En las otras dos (que se llaman, en un orden simbólico al que hay que prestar atención,
“Franz y Sophie” y después “Sophie y Franz”), se vuelve a la tercera que ahora va pasando de un
personaje a otro y agrega también documentos de distintos tipos, sobre todo fichas de pacientes e
historias psiquiátricas.
Esa variedad contemporánea de tipos de textos y de narradores permite a Lemaitre un manejo muy
especial del tiempo. Hay escenas que se cuentan varias veces, desde distintas perspectivas. Así, hay
veces en que la acción retrocede hacia el pasado y ese pasado aclara lo que los lectores ya saben. El
resultado de esas ideas y vueltas temporales es un suspenso apretado que produce una sorpresa
tras otra y termina con una solución completamente inesperada para el problema de la
protagonista.
En el género thriller, la lectura tiene que ser atractiva, fácil de seguir, apabullante.
Vestido de novia cumple con esas reglas. Sin embargo, es un libro olvidable, y el problema es la
enorme monstruosidad de los personajes, que convierte a la acción en una especie de juego
horrendo, un divertimento terrible, no una mirada seria a un problema individual o social dado,
como sí sucede con otros thrillers .
En resumen, Vestido de novia, para quien no sufre demasiado con sus momentos de enorme
violencia simbólica y psicológica, es una buena novela para pasar el rato. No mucho más. Y tal vez
no esté mal que así sea.
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El adversario
Emmanuel Carrère
El relato escalofriante basado en
UN RELATO DE HORROR un hecho real: un hombre que
mata a su mujer, sus hijos y a sus
La ventana vacía padres. Un documento
VICENTE BATTISTA estremecedor.
Anagrama, 2000
172 páginas
$ 15NOVELA
Matar a un miembro de la familia, o a toda la familia, es un estigma que viene de antaño. Se pueden cometer parricidios por
infinitos motivos: Cronos devoró a cinco de sus hijos cuando sospechó que uno de ellos le iba a quitar el dominio del universo.
Edipo, en cambio, mató a su padre y se acostó con su madre a consecuencia de una serie de malos entendidos. La lista es
inagotable y crece sin cesar. Basta con leer las noticias policiales para comprobarlo. En todos los casos, siempre se esgrimen
razones que intentan explicar, justificar incluso, semejante barbaridad; una tarea que corre por cuenta de los abogados
defensores y de los psiquiatras.
Jean-Claude Romand cometió parricidio total: mató a su mujer, a sus dos hijos, a su padre y a su madre. Cuando la
presidenta del jurado que lo juzgó le preguntó por qué había cometido esos crímenes, Romand respondió sin vacilar: "Me he
hecho esa pregunta todos los días durante veinte años. No tengo respuesta". Jean-Claude Romand vivía con su esposa,
Florence, y sus hijos, Antoine, de cinco años, y Caroline, de siete, en Prévessin, un pequeño y apacible pueblo francés, cerca de
la frontera suiza. Era una típica familia de clase media que a simple vista había logrado un digno y respetable bienestar.
Florence se había licenciado en farmacia y ejercía en Prévessin. Por su parte, Jean-Claude debía ir periódicamente a Ginebra:
trabajaba como médico investigador en la Organización Mundial de la Salud (OMS). Los hijos de Florence y Jean-Claude
estudiaban en un colegio católico privado. A consecuencia de su alto cargo en la OMS, Jean-Claude estaba obligado a viajar por
el mundo. Debía participar en congresos en Tokio, en San Pablo o en Moscú.
Todo armoniosamente perfecto, salvo algunos pequeños detalles: Jean-Claude Romand había abandonado la carrera de
medicina en el segundo curso, nunca trabajó en la OMS, ni siquiera como portero, y, por consiguiente, jamás asistió a
congreso alguno. Era un formidable mitómano que le quitó validez al viejo proverbio "La mentira tiene patas cortas": supo
mantener su farsa a lo largo de dieciocho años. ¿Cómo hizo para engañar durante tanto tiempo a su familia y a todos los
amigos que lo rodeaban? Tal vez por su aspecto. Las fotos lo muestran como un gordo bonachón, con una sonrisa cordial que
de ninguna manera esconde segundas intenciones. Tal vez por su forma de ser: siempre amable y condescendiente para con
los otros. Se había convertido en la persona indicaba para resolver cualquier entuerto. No sólo le creyeron, también confiaron
ciegamente en él. Sus padres, sus suegros, incluso Corinne, una amante ocasional, le confiaron todos sus ahorros para que él
los invirtiera en bancos suizos. Jamás depositó un centavo. Esos millones de francos le permitieron vivir holgadamente todo
el tiempo que duró el fraude.
Jean-Claude Romand cuidaba sus gastos. Cuando supuestamente se trasladaba a Ginebra para cumplir con su trabajo en la
OMS, jamás cruzaba la frontera. Para matar el tiempo se quedaba encerrado en su coche en cualquier estacionamiento de una
autopista o caminaba por los bosques de la región de Jura. Cuando aseguraba que debía ir por cuatro días a Tokio o a Moscú
pasaba esos días en un hotelucho de algún pueblo cercano, mirando televisión. Antes de volver a su casa pasaba por el
shopping del aeropuerto y compraba regalos para sus hijos.
Las cosas se precipitaron el día en que Corinne le pidió parte del dinero que le había dado para depositar en Suiza. Jean-
Claude Romand no tenía un centavo. Aunque era un maestro para inventar excusas, no se le ocurrió ninguna. Decidió que su
esposa, sus hijos y sus padres "no podrían soportar el terrible peso de la verdad", y los mató sin más vueltas. Había previsto
cometer los crímenes en Navidad, pero desechó la idea. Pensó que sería demasiado cruel para los chicos: Caroline tenía que
representar a María y Antoine a un pastor en el pesebre viviente de la iglesia.
Por consiguiente, dejó que transcurrieran las Fiestas y el sábado 9 de enero de 1993 le aplastó el cráneo a su esposa con un
rodillo de repostería, luego se sentó con sus hijos a mirar un dibujo animado de Los tres chanchitos y media hora más tarde
le pegó un tiro a cada uno. De inmediato se trasladó hasta lo de sus padres, vivían a 100 kilómetros, y también los mató a
ellos. Después regresó a Prévessin, tomó unas pastillas con el propósito de envenenarse y prendió fuego a su casa. Lo
rescataron los bomberos. Se había asomado a la ventana en cuanto los oyó llegar. Estuvo unos días en coma, pero se recuperó.
Tal vez con la secreta esperanza de que alguien escribiría su historia.
Esa tarea la asumió Emmanuel Carrère. Había leído la noticia en Liberation y, según dice, "me impactó el vacío total que
rodeaba su impostura. No había nada detrás de su doble vida. Ni un vicio, ni una perversión sexual. Simplemente deambulaba.
Había algo misterioso. Estaba convencido de que no encontraría una clave, pero quería aproximarme a esa especie de ventana
al vacío, de agujero negro, que está en todos nosotros". Una vez decidido a contar la historia, Carrère le envío una carta a Jean-
Claude Romand. Este tardó dos años en contestarle, pero la respuesta fue terminante: le dijo que estaba dispuesto a colaborar
con la escritura de esa novela. Carrère sólo habló personalmente con Romand en tres oportunidades, el resto lo extrajo de
entrevistas con la gente que lo había frecuentado, de las cartas que el propio Romand le enviaba y de lo que se expuso
durante el juicio, al que Carrère asistió en calidad de periodista. Iba a escribir sobre un hecho real sangriento. No podía
ignorar a dos novelas ya clásicas, La canción del verdugo y A sangre fría, y optó por un camino distinto al elegido por
Norman Mailer y por Truman Capote. A diferencia de ellos, Carrère no se involucró con su personaje. El mismo es un
protagonista más del relato que está produciendo, resulta un testigo imparcial que necesita entender por qué se produjo esa
masacre. La magnitud de la tragedia podría haberlo tentado a construir un texto morboso, plagado de sangre y espanto.
Carrère desechó esa facilidad. Narra sin afectación y con palabras precisas traza las coordenadas que pudieron haber
provocado el parricidio. Así, en menos de 200 páginas, logra una novela ejemplar.
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Delphine, la narradora de Basada en hechos reales, novela de la francesa Delphine de Vigan, es una
exitosa escritora que atraviesa un bloqueo creativo cuando conoce a "L.", una mujer que entró en su
vida -nos anticipa- "y la desquició, profunda, lenta, firme, insidiosamente".
L. es una ghost writer. Enviudó hace tiempo y no tiene hijos. Pronto ella y Delphine se hacen íntimas
amigas. Aunque Delphine mantiene una relación sentimental con un hombre llamado François y
tiene dos hijos al final de la adolescencia, estos seres queridos surgen como figuras lejanas durante la
mayor parte de la obra, que se centra en el vínculo entre las dos mujeres y del cual parece no haber
testigos.
De Vigan (Boulogne-Billancourt, 1966) ha escrito, entre otros libros, Días sin hambre (2001) y Nada
se opone a la noche (2011), que recrean material autobiográfico. En Basada en hechos reales, al
asignarle su propio nombre de pila y su mismo oficio a la narradora, también se propone establecer
una difusa frontera entre ficción y realidad.
Delphine describe cada etapa del lazo psíquico que la va uniendo a la otra mujer a lo largo de dos
años y que se vuelve cada vez más fuerte y extraño. "L. -explica- ejercía sobre mí una auténtica
fascinación. L. me sorprendía, me divertía, me intrigaba. Me intimidaba." "Supo convertirse en una
persona imprescindible -concluye-: alguien fiable, de rara disponibilidad."
El tema ficción versus realidad provoca una discusión entre las dos amigas, cuando Delphine le habla
de su próximo proyecto literario y le confía que será una "auténtica ficción", con una trama y una
intriga. "No necesitas inventar nada -le dice L.-. Tu vida, tu persona, tu mirada sobre el mundo deben
ser tu único material", y en otra conversación dictamina: "La ficción se ha acabado para vosotros. Las
series ofrecen a lo novelesco un territorio mucho más fecundo y un público infinitamente más
amplio". Asociados a este debate se mencionan, en distintos pasajes, unos anónimos agresivos que
Delphine recibe sobre su libro anterior (una muy probable alusión a Nada se opone a la noche): "Has
vendido a tu madre y le has sacado provecho -le recriminan-. Ganas pasta, ¿no? Se paga bien la saga
familiar, ¿eh?".
Como ella no consigue superar su bloqueo creativo, se torna más insegura, cae en una depresión y
aumenta su dependencia de L., que se muda a su casa. Incluso acepta que su amiga se haga pasar por
ella y la suplante en un coloquio al que debe asistir. Sin embargo, poco a poco una serie de hechos la
ponen en guardia contra esta mujer, en apariencia tan leal. Entre otras cosas descubre que L. escribió
desde su computadora un mail a todos sus contactos, firmado con el nombre de Delphine, para
aislarla de sus conocidos.
Otro elemento que se proyecta sobre este thriller psicológico es una interesante variante dentro de la
inagotable tradición del doppelgänger. De Vigan lo va graduando en pequeñas dosis y acrecentando
su impacto, sin descartar sutiles acercamientos a lo fantástico o a lo terrorífico que, en un nivel
simbólico, podrían conectarse con el vampirismo. La narradora siente que L. absorbe su energía:
"Cuando la observaba, a veces me daba la impresión de verme a mí misma [.] y pronto sólo quedaría
de mí una piel muerta, seca, una funda vacía".? Basada en hechos reales presenta un argumento
atractivo y las situaciones para desarrollarlo están bien elaboradas. Una condensación del material
habría fortalecido los ejes directrices de la novela. La autora francesa se extiende demasiado en la
exposición y se demora en un desenlace que queda abierto y permite diferentes interpretaciones. En
una de ellas podría vincularse el tema del doble con el juego propuesto por la literatura
autobiográfica en la cual ficción y realidad conforman otra pareja de dobles mimetizados y
enfrentados en una dimensión fantasmal.
BASADA EN HECHOS REALES. Delphine De Vigan, Anagrama. Trad.: J. Albiñana, 342 págs., $ 385.
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2) Permite realizar búsquedas libres, simples y avanzadas. La opción “búsqueda simple” abre un formulario que
posibilita realizar búsquedas sobre los campos: Título, ISBN, Autor, Editorial y Texto a buscar (esta última opción
permite hacer una búsqueda libre en los campos: título, subtítulo, título en inglés, nombres personales, nombres de
materia, palabras clave, palabras clave en inglés).
3) Es posible combinar campos en la búsqueda. Por ejemplo, si buscamos libros de un determinado autor publicados
por una editorial en particular, debemos normalizar el nombre del autor en el campo “Autor”, y el nombre de la
editorial en su campo específico.
4) El sistema presentará los resultados de la búsqueda en un listado con datos bibliográficos mínimos: ISBN, editorial,
título, autor, materia, precio.
5) Al cliquear sobre la opción “Ver” de cada obra listada se abrirá una nueva pantalla con el registro bibliográfico
completo, incluyendo información hipertextual sobre autores, otros responsables y editoriales para ampliar la
búsqueda. Si cliqueamos por ejemplo sobre el nombre del autor resaltado, el sistema presentará un nuevo listado con
los títulos, editoriales y años de edición de las obras de dicho autor registradas en la base de datos del ISBN argentino.
La información sobre los títulos y las editoriales presentada aquí también es hipertextual.
6) Para realizar búsquedas más complejas como en el caso del ejercicio número 4 del TP 9, deberá seleccionar la
opción “Búsqueda avanzada” en la pantalla de inicio. Se despliega un formulario de búsqueda que contiene más
campos que el de la búsqueda simple y que también pueden combinarse: por ejemplo campos para ilustradores,
traductores, idioma original, fecha de aparición, materia, colección, etcétera.
7) Para buscar libros sobre un tema o materia, por ejemplo poesía, debe escribir el dato en el campo “PALABRAS
CLAVE”. O elegir un área temática desde el campo “MATERIA”.
8) Si la cantidad de resultados obtenidos excede el límite para su visualización, existe una opción para descargar el
archivo.
9) Recuerde cliquear sobre la opción “limpiar” de los formularios cada vez que realice una nueva búsqueda.
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ISBN
http://www.isbn.org.ar/
ISSN
http://binpar.caicyt.gov.ar/
Navegue la
Bibliografía Nacional de Publicaciones Periódicas Argentinas Registradas
(BINPAR)
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Trabajo práctico nº 6
DOI
Ingrese a
https://www.doi.org/
Nota: las pautas para realizar estos ejercicios serán ofrecidas en la clase de Trabajos
Prácticos. También puede acceder a los sitios ISBN / ISSN / DOI desde el Aula Virtual de la
materia Registro y Organización de Materiales Editoriales
Bibliografía
Giordanino, Eduardo P. “La identificación bibliográfica”. En: Técnicas de registro y organización de
materiales editoriales: paratextos, metadatos y catálogos. Buenos Aires: Santiago Arcos, 2010. (p.
175-206)
Cordón García, José A.; Jesús López Lucas y José R. Vaquero Pulido. "Identificación y localización de
libros". En: Manual de investigación bibliográfica y documental. Madrid: Pirámide, 2001. (p. 107-131)
Agencia Internacional del ISBN. Manual del usuario del ISBN. 6ª ed. Londres: International ISBN Agency,
2012. https://www.isbn-international.org/sites/default/files/Manual_ISBN_Espa_2012_FINAL.pdf
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1. Según el ordenamiento:
1.1. alfabéticos: por título, por autores
1.2. temáticos: bajo grandes categorías de materias
1.3. por colecciones: agrupando las obras según la serie a la cual pertenecen
1.4. por editoriales: el caso típico de catálogos de distribuidoras o grupos editoriales
1.5. mixtos: combinando cualquiera de los mencionados
4. Según el destinatario
4.1. para lectores: simples, con énfasis en la atracción hacia la compra (vía diseño)
4.2. para libreros: orientados hacia el aspecto comercial, con códigos de colecciones o precios
4.3. para bibliotecarios y encargados de selección: con descripciones completas, notas de contenido,
precio, y cualquier otro dato que ayude a la toma de decisiones
4.4. para coleccionistas y bibliófilos: abundantes en detalles descriptivos de las características
peculiares y distintivas del ejemplar analizado
4.5. de remates: muy importantes para valorar la calidad del material que sale a la venta,
especialmente cuando se trata de propiedad de coleccionistas
4.6. para círculos de lectores o venta directa
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TP 7. Evaluación de catálogos
Título:
Editor:
Lugar:
Fecha:
Público destinatario
Finalidad
Modo de presentación
Ordenamiento
Puntos de acceso
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a) de títulos
b) onomástico: de nombres de autores y otros responsables
(ilustradores, traductores, etc.)
c) de temas
d) de sellos editoriales (si corresponde)
Bibliografía
Giordanino, Eduardo P. “Los catálogos editoriales”. En: Técnicas de registro y organización de materiales editoriales:
paratextos, metadatos y catálogos. Buenos Aires: Santiago Arcos, 2010. (p. 227-257)
Sánchez Vigil, Juan Miguel; Juan Carlos Marcos Recio y Belén Fernández Fuentes. “Catálogos editoriales:
características, funciones, tipología y análisis de contenido”. Scire: Representación y organización del conocimiento,
vol. 14, n.º 1, 2008. (p. 111-124) http://ibersid.eu/ojs/index.php/scire/issue/view/183
Colleu, Gilles. “Construir su catálogo cotidianamente”. En: La edición independiente. Buenos Aires: La marca editora,
2008. (p. 125-142)
Pensato, Rino. “La compilación de bibliografías”. En: Curso de bibliografía. Gijón: Trea, 1994. (p. 46-71)
Martínez de Sousa, José. “Índices”. En: Diccionario de tipografía y del libro. 4ª ed. Madrid: Paraninfo, 1995. (p. 137-
141)
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Registro y organización de materiales editoriales - UBA
Título:
Editor:
Lugar:
Fecha:
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Trabajo práctico nº 9.
Evaluación de revistas académicas
Criterios básicos para evaluación de revistas académicas
1. Alcance
1.1. Especialidad
1.2. ¿Dentro de su área específica, es una revista de compendios de artículos
originales o presenta trabajos originales de investigación?
2. Editor
2.1. Indique quién es el principal responsable de la revista (director, institución).
2.2. En el caso de una institución, indique si se trata de una institución académica
2.3. Indique si la publicación presenta información sobre el sistema de referato que
emplea.
2.4. Indique qué editorial comercializa la revista
4. Números normalizados
Observe si la publicación posee ISSN, DOI, código de barras u otros números.
Regístrelos y adjunte fotocopia.
5. Reseñas bibliográficas
5.1. Verifique si la revista posee secciones destinadas a presentar las novedades
bibliográficas del área.
5.2. Descríbalas (por ejemplo, distinga entre la sección de Reseñas y la de Obras
recibidas). Evalúe la descripción bibliográfica y el tipo de reseñas (¿incluyen
comentarios, evaluaciones de las obras?).
5.3. Controle si hay instrucciones para enviar reseñas. Adjunte copia.
6. Periodicidad
Diaria - Semanal - Quincenal - Mensual - Bimestral - Trimestral - Semestral - Anual -
Irregular
7. Presentación / diseño
Analice tapa, portada, volumen, sumario o contenidos para evaluar la presentación de
la información (la tipografía es clara, tipo de diseño, estructura de los artículos,
ilustraciones). Por ejemplo: ¿indica frecuencia y exhibe fecha en la portada? ¿Exhibe
claramente en la tapa el número y la fecha?
Bibliografía
CONICET. CAICYT. Núcleo Básico de Revistas Científicas Argentinas. http://www.caicyt-
conicet.gov.ar/nucleo-basico-de-revistas-cientificas/
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