Cantata Luterana

Cantata sacra
Música religiosa protestante

• Influencia Italiana: Giovanni Gabrieli y Hassler

(amigos inseparables).
• Proximidad geográfica y religiosa.
• Estilo Policoral: desde Willaert hasta Gabrieli.
Efecto de eco.
• Estilo concertato. Concertare: rivalizar.
- Concerti per voci et stromenti…(G. Gabrieli)
- Concerti eccleciastici… (Viadana 1592)
Repertorio protestante: el coral

• Combinar tradición alemana con el estilo

concertato italiano.
• Lutero: interpretar los textos (exégesis).
• Tratamiento del coral:
- Objetivo: presencia de la melodía en la
composición
- Subjetivo: interpretar la palabra mediante
composición musical libre.
Johann Hermann Schein (1586-1630)
• 1618. Opella nova. Melodías y textos de corales para
voces solistas con bajo continuo. (barroco)
Tres técnicas principales
- Estilo del Madrigal
- Estilo del Motete
- Coral Concertato: Es común la presentación de la melodía
como cantus firmus sobre la que otras voces e instrumentos
tejen imitaciones basadas en las frases de la melodía.
(Análisis).Nun komm, der Heiden Heiland (nº 1) de
Schein
Heinrich Schütz (1585 – 1672)
• 1609 al 13 estudia con G. Gabrieli en Venecia
• Dresde: dirigir y componer para la capilla.
Grandes obras en estilo policoral de Gabrieli.
- 1619 Salmos de David
- 1625 Canciones Sacras (motetes a 4 voces con
continuo)
• 1628: Guerra de los 30 Años: nuevo viaje a
Venecia. Monteverdi.
- 1629 – 1647 : Sinfonías sacras I y II. Obras a pequeña
escala al estilo de lo aprendido en su segundo viaje.
• Luego de la guerra: obras a gran escala.
- 1650 Sinfonías sacras III. Otras colecciones: mantiene
pequeño grupo (sólo B.C.)
Características principales
• Prefiere el tratamiento subjetivo del coral
(otros textos).
• Uso del medio concertato: voces más
instrumentos.
• Etapa intermedia: a pocas voces (crisis
económica)
• También utiliza:
- Textos no litúrgicos en latín y en alemán.
- Textos litúrgicos en latín: Magnificat.
Magnificat (1665)

• Concertato dramático (medio concertato +

interpretación subjetiva)
• No posee melodía preexistente: subjetivo
¿Original del canto llano?
• Composición a gran escala.
- 1 Coro favorito: solistas a 4 voces
- 2 capillas (coros): a 4 voces cada una.
- 2 grupos instrumentales en trío: violines y
trombones.
- Bajo continuo
Johann Sebastian Bach

(Eisenach 1685-Leipzig 1750)

Generalidades
• Figura culminante del Barroco
• Influencia de compositores europeos.
• “Maestro del Pasado”
• Familia de Músicos: padre, hermanos, tíos. (Ver
Grove)
• Gran producción: todos los géneros menos ópera.
• Tres grandes grupos:
- Música para teclado (órgano)
- Música vocal (religiosa). Cantatas y pasiones
- Música orquestal: conciertos, suites…
Producción - Puestos de trabajo
Ciudad Puesto Fechas
Armstadt Organista 1703- 1707
Mühlhausen

Weimar (corte) Organista 1708 - 1717

Concertino

Cöthen (corte) Maestro de Capilla 1717 - 1723

Director de Música de
Cámara

Leipzig Cantor Iglesia de 1723 – 1745

Santo Tomás

Leipzig 1745 - 1750

 -Cantatas
1703 – 1707 Organista -Partitas corales
Arnstadt- -Sonatas Sacras para clave
Mülhausen -Capriccio (para la partida del hno)
-Preludios / Toccatas Fugas

1708 – 1717 Organista -Cantatas reformistas: Neumeister – Frank

Corte de Weimar Concertino -Toccata y Fuga en Re m
Director de
Orquesta
Música privada y de cámara
1717 – 1723 Maestro de Obras didácticas:
Corte de Cöthen Capilla -1720- 22 Clavierbüchlein (Friedeman y Ana
Dir. Música Magdalena
de Cámara -Orgelbüchlein: preludios corales ( 45 año litúrgico)
-1721 Conciertos Brandemburgo
-1722 El clave bien temperado I
-1723 Invenciones a 2 y 3 voces
-Suites para teclado
-Cantatas: reformistas pero retoma el uso del coral.
1723 – 1745 Cantor de -1723 Pasión según San Juan
Leipzig de Sto -1729 Pasión según San Mateo
Tomás -Magnificat
-Misa en Si m.
-Oratorio de Navidad: cantatas independientes para 3
días festivos
-Cantatas seculares: Cantata de los campesino, del
café Febo y Pan.
-Concierto Italiano
-El clave bien temperado II
-Fantasía cromática y fuga
-Variaciones Goldberg
Obras abstractas
1745 – 1750 Iglesia Sto -Variaciones canónicas sobre un coral
Leipzig Tomás -La ofrenda musical
-El arte de la fuga
Cantata Temprana. Primer período de
J. S. Bach

Sucesión de distintos tipos de elaboraciones

sobre uno o más corales.
- Concertato Dramático: a la manera de Schütz
- Corales Concertatos: a la manera de Schein
- Conjuntos vocales- instrumentales
- Algunas arias.
- NO recitativos.
Segundo Período. Weimar
• Cantatas reformistas: Neumeister
- Textos poéticos: interpretar las escrituras
- Menos importancia del coral
- Incorpora formas modernas italianas:
recitativo y aria (solistas)
- Libretista de Weimar: Salomon Frank
- Coral sencillo como preludio coral pasado al
coro: CF más contrapunto a 3 partes.
• Música
- Arias de grandes dimensiones da Capo.
Virtuosismo vocal e instrumental
- Recitativos declamados, ariosos melodiosos,
armonías osadas y extrañas (Idem Haendel)
- Coros: múltiples tratamientos: canon,
pasacaglia, motete, obertura francesa.
- Instrumentación muy colorida. Cuerdas a 4
partes en lugar de las 5 de Francia.
( - Corales como preludio coral.)
Tercer período. Cöthen.
No compone cantatas sacras.

Cuarto Período. Leipzig.

Retoma Cantatas reformistas pero
recupera la tradición del Coral
Cantatas Corales. Reformista.
• Casi 5 ciclos de cantatas: se conservan unas
300. (adaptar cantatas profanas de Cöthen)
• Unidad dada por el sentido del texto del coral.
Fuente de inspiración.
• Movimientos:
- basados en melodía y texto del coral.
- textos nuevos (libretista)
- textos del coral y melodía parafraseada
Cantata coral nº 78. Jesu der du meine
seele.
• Libreto de Picander más texto del Coral
correspondiente
Estructura característica (cantatas de esta época)
1- Fantasía coral a gran escala como CF.
Grandilocuente.
2- Recitativos
3- Arias
4- Coral armonizado sencillo a 4 partes (dogma)