“

Vi Psicólogo austríaco-americano fue amigo y biógrafo de

Freud y el primer psicólogo de Cummings. Wittels escribió
vi
una novela, Ezequiel el Forastero, por la cual se ganó la
mos”
enemistad de Freud y de Karl Kraus.
di
jo Fri
tz
Wi
ttels
“vivi
mos en
un tiempo
Batalla de Curupaytí, Cándido López, óleo, 50” x 149”, 1893
plaga”
cuando le
men cio 43 vs1 quién (sos? son) quién
XXXII alguna vez voy a olvidar ese momento precario? mientras
né estaba parado en el tercer riel a la espera de que el
siguiente tren me desmenuzara en átomos sin vida varios
al
pensamientos absurdos reptaron, sutiles, en mi mente
go altamente sexuada:
36 vs 13 ningúnátomopuedemorir
llama morir es separarse
do la e 4 des/pués de todo mi genial amigo la bomba atómica/es
meramente la transmutación del metal soña/da por los
ra alquimistas medievales

atómica
“
en
ton ces,
co
mo
red sun, e.e.
los narra cummings, 1949-
10-20, oleo, 9”x 14”,
dores, a $4.500
los nada
dores,
del Decamerón
“Haz lo que decimos y no digas lo que hacemos”
debemos
Decamerón
encontrar
la salvación
Ilustraciones de El Decameron
en nosotros de Rockwell Kent para la
mismos” edición de Garden City Press,
1949, traducida del italiano por
Robert Aldington
Mu
cho
sa
ños
XIV vs 1 El tiempo taponará el estómago sincero de cada molino
atrás
78 vs 10 El Tiempo es un amigo raro; / más da de lo que se lleva /
que no (y se lleva todo)
2. vs 1 el amor: una adivinanza/ que se ahonda/ (el tiempo una
se rosa / que se abre)
regenerarán,
antes
de que
cada u
no sea
back view from
un poco mejor
patchin place, e.e.
que c cumings, sin fecha,
oleo, 15” x 19”, a
ada o $11.000
tro,
Nueva
York
caca
re aba
un fenómeno
llamado
La Sociedad
de los A Pliego de 2 hojas de 16”x
rtistas In 2,3” del programa de
danza, Nueva York, 1921,
dependientes $180

(¿in
de pendiente
res
pecto a
qué
?)
 La S
ociedad cuy
as
exhibicion Depression Era Riot
es Scene, Arthur Smith,
Nueva York, 1939, sin
anu precio

ales
abrían casi en
dis tur
bios
– en
Italo-American
par Celebration, Washington
Square William J.
te
Glackens, 1912, 81” x
de bido a 66”, sin precio

el fantás
tico
número
de exhibiciones
(para
36 vs 10 acá las manos las máquinas no // son buenas
los miem demasiado rápido yo sé que esta / suite que
pagás / quiosquito también / como mucho sí
bros qué / es demasiado caro o muy barato / yo
trabajo sé digo tengo/ no mucho /nunca/ nada
las entradas de vacaciones por acá / es manos es trabajo
dado que/ nací esta bueno/ pero entonces está
esta ban barata esta suite demasiado/ rápido ninguna
a buen p suite

recio) XX vs 13 por qué no queda nada que adivinar / los

muslos baratos e inteligentes, los trillados
pero muslos/ eléctricos; el pelo estúpidamente
invaluable.
sobre
todo
por que The Jury, Norman
(da Rockwell, portada del
Saturday Evening Post
do publicada el 14 de
Febrero de 1959
que
no
existía ningún ju
rado)
 un
“cho IV vs 13 el carnaval mudo de la noche / pinta / la
oscuridad/ con meteoros
w
Libro II deberíamos pintar el pavimento con su vino
In Oda 14 vs 31 de etiqueta!
Trad. de Horacio
depen
diente”
se asegura
ba de
comprender
todo Le cadeau, Man Ray,
1921, escultura-ready-
ti
made, sin precio
po
inimaginable
de as
tucias
y tor
pezas; aun
que
ocasional
mente
Liberty Inviting Artists to
alguna o Take Part in the 22nd
bra (o Exhibition of the Society
of Independent Artists,
pie;za) Henri Rousseau, óleo,
1906, sin precio
de a
r
t
e
.

Y( o )
boxe
a( b )a
c Dempsey and Firpo,
George Wesley
r Bellows, óleo, 1924,
o $100,000

ss
izq. der.
 yo box
e
a( b )a
contra u
Boxing (Pugilist), e.e.
na p cummings, tinta y
grafito sobre papel,
e 1922, 45” x 30”, sin
culiar precio

y jovial m
ulti
tud
de ex(cursionistas)
en la, q
ui III vs 43 este helecho, atardece, hoja sobre hoja / abriéndose
en una raro / y lentísimo aire, glorificado
zá IV vs 1 la mente es su propia prisionera / la mía bastante se
s parecía a la luna pegoteada / al abrir a la noche sus
nuevas alas
menos
orto
Como el señor Mutt, muchos de nosotros, tenía una clara
do xa noción, exorbitante por cierto, de la independencia de los
Independientes. Fue una sorpresa tristísima aprender de un
de to Comité de Censores, sentados alrededor de la ambigua
das las “inauguraciones” pregunta, ¿qué es ARTE? A aquellos que dicen que la
exposición del señor Mutt podría, quizás, en algún momento,
In ser Arte, les pregunto: ¿es el arte del señor Mutt si lo hizo un
plomero? Y les contesto: La Fuente no fue hecha por un
de
plomero sino por la fuerza de una imaginación; y de la
pen dientes imaginación se ha dicho: “Todos los hombres han sido
impactados por ella y, algunos, hasta derrocados”
,
Extracto del artículo El Buda del Baño de Louis Norton, publicado en
cuan do de la na
The Blind Man, N°2, 1917, en defensa a La Fuente frente al rechazo de
da la Sociedad de los Artistas Independientes

el es cultor
Lachaise
se ma
terializó
sutil
Gaston Lachaise (1882
men -1935) escultor franco-
americano
te.
“Ho la
Cumming”
(se
men)
 cantó
sobre
el ca
Woman (Elevation),
os Gaston Lachaise,
(hablándome, escultura en bronce,
1927, 72”x 28” x 17”
como
siem
pre,
en sin
gular)
su voz
serena “...nunca descansar y nunca tener: sólo crecer. Siempre la respuesta
más bella es para quien hace una pregunta aún más bella”
“¿viste
e.e. cummings prólogo a sus Collected Poems
un gatito?”
Sa
cu
dí mi
ca be Portrait of E.E.
Cummings, Gaston
za. Lachaise, escultura en
Entonces, bronce, 1924, sin
precio
me llamó
con un g
esto
-y hom
bro
a hom
bro,
gra
dual
Imagen extraída del
men libro Waldorf-Astoria
Cocktail Book, 1935,
te,
en representación de
dim la intraductibilidad de
la palabra “corkscrew”
os vuel
tas
porentremuchísimoscuartos
enormes;
 a
piña
dos
deexcentricidadesins
piradas
y pulu
lan
tes
de mal
Overalls Poem, Joaquín Torres-García, pintados a mano, usados
llama
para la Sociedad de los Aristas Independientes en el Waldorf
da huma Astoria en 1921

ni
dad.
Final
men The Pause that Refresh campaña
publicitaria de Coca-Cola de 1929
te, creada por uno de los primeros
publicistas Frank Mason Robinson
nos de
tuvi
mos.
A
puntó.
Y me hallé
cara
a
cara
con un
di
minuto Le Chat Tigre, Henri
Rosseau, fecha
lienzo
desconocida,dimensi
que re ones desconocidas,

presentaba
a un
gati
to.
 Du
ran
te
Patching Place, calle
aquella donde vivía e.e.
é cummings en Nueva
York,
poca
dis
tan te
,
las pint
Así nació DADA, de una necesidad de independencia, de desconfianza
uras
hacía la comunidad. Los que están con nosotros conservan su libertad. No
que no reconocemos ninguna teoría. Basta de academias cubistas y futuristas,
laboratorios de ideas formales.
po dían
ser eti ¿Sirve el arte para amontonar dinero
y acariciar a los gentiles
que ta burgueses?

das
Las rimas acuerdan su tintineo con las monedas y la musicalidad resbala
ni de a lo largo de la línea del vientre visto de perfil. Todos los grupos de artistas
han ido a parar a este banco a pesar de cabalgar distintos cometas. Se trata
“académicas” de una puerta abierta a las posibilidades de revolcarse entre muelles,
o almohadones y una buena mesa.

“experimentales” Aquí echamos el ancla en la tierra feraz. Aquí tenemos derecho a

proclamar esto porque hemos conocido los escalofríos y el despertar.
usualmente
Fantasmas ebrios de energía, hincamos el tridente en la carne distraída.
eran llama Rebosamos de maldiciones en la tropical abundancia de vertiginosas
vegetaciones: goma y lluvia es nuestro sudor, sangramos y quemamos la
(das) sed.
Nuestra sangre es vigorosa
in
gen
uas, pri Primer Manifiesto DADA, Tristan Tzara, publicadoen la revista DADA de Zurich, 1918

mitivas,
na
ï
ve.
Wat is DADA?, Théo van Doesburg,
Pero la saludable poster. En los márgenes: “Cada
y espon mañana me duermo en mi
Wllington – Picabia”; “Dada está en
tánea contra del futuro, Dada es Muerte,
Dada es idiota ¡Larga vida al
di
Dada!”; “Dada siempre existió. La
minu virgen santísima era dadaísta.”

ta
pintura
 me 2 ap/ l/ a/ na/ d // o s// in s// ue/ ño// s es// pera/ es/ cup//e)
en (e//s/ ta/ s// t// on//tas for//mas// ttotostositosietosien // do
con mi/ go más que/ en la/ m
fren tó
a
una clasificación
trascendente.
Bom
bardeado A Beatiful World,
Grandma Moses,
por a óleo, 1948

tro
cidades
cro
máticas
os
cilando
des Rousseau, vos nos entendés, / nosotros, sólo, te saludamos / (triste
¿no?) ¿te acordás del paisaje azteca / en el que jamás estuviste? / ¿de
de la los bosques donde cuelgan/ testículares mangos y las piñas /
empujan el aire? Un sol rojísimo/ guía la curva de las bananas/
no-representatividad
mientras un soldado perdido y engasado / se aproxima a la frontera /
sosa cambia más barato y ya tiene / para las putas. Vos, aduanero, no seas
malo, dejame / pasar con estas cajas, ahí / se reunieron para celebrar
hasta lo tu gloria,/ toman vino y te vitorean, / sin pasión, claro, es más bien /
anecdótico una convención de agradecimientos pintados./ Como cuando te
dijeron “el perro es/ demasiado grande” y vos respondiste/ “así debe
muer ser”

to, Versión libertaria del poema Inscription pour le tombeau du peintre Henri
Rosseau dounanier Guillaume Apollinaire
permanecía
en sí
misma
comple
ta y
en Abitam Hector
canta Hyppolite, óleo, 24” x
16”, 1946
dora.
“
Es ta co
sa”
afir mó,
con
re
 ve
ra
ción,
La Lasiren, Wilson
Bigaud, óleo en
chaise masonita, 24” x 16”,
( 1960, $7.500

en lo q
ue
remotamen
te
parecía un
arru
llo)
“'
Erotic Drawings, e.e.
ta pin cummings, fecha,
medidas, precio
ta da desconocidos
con
AMOR
”.

1957
 Texto Original (incluye dedos de Tomás Fadel y fondo de su casa)

Esto ha sido una traducción experimental del texto expuesto arriba de los dedos del Turco y, en parte,
un homenaje a lo que va siendo un centenario de las vanguardias. Para los blanditos que afirman,
acomodados en su realismo insípido, llano y alienante, que las vanguardias “ya fueron” quiero
contestarles que semejante obviedad no esclarece nada y que reflexionen mejores argumentos para
descartar el placer de la experimentación y nos vemos en 100 años renacidos en el África.