12 Capricen 12 Capriccios

für for

Violoncello
NEUE AUSGABE NEW E D I T I O N
mit Anmerkungen über des Meisters with notes on the Masters ren-
Auffassung von jedem Capriccio dering of each Capriccio by
von seinem Schüler his Pupil

(W. E. Whitehouse)

N. SIMROCK
LONDON - HAMBURG
 D o d i c i Capricci
Alfredo Piatti. Op. 25.
New Edition with note8 on the adaeter'e rendering of each Crrpriccio by his pupil
W. E.Whitehouse, F. R.A. M.
(Prof. & A. M. and B. C. X. e b )

( b y Fingerings e t c inserted by the Editor are p % t d in braoketa.)

NO. 1. To be played near the point of the bow- with s foreann No. 7. Aga* in thia Caprioe, like No. 1 the master msde use
rnd wrht movement oombined; giving prominente to the of 8eoondary ' i t d h I ' to the nrelody notee-to ineure
lower notes (written as qusvers) by slightly lengthening their being pmminentiy prasented in the rendering-
them.The tone to be light -almost ponticello in eharacter. that is-not neoeesady louder only-but played with
The whole Capricoio to be played with freedom of time ui almost e a x i n g aoqentuation, which ia very Italian
-virtually rubato. Noticing the varieties of tone marked and is obtained by slightly "dwelling" on the notes:so
-and the pianissimo a t the return of the subject written, somewhat in the character of a '<temporubato".
No. a. Very austained and expreseive-the tone subdued- The laat page (grandioso) should be played'with long
never exceeding M. F.- In the section merked Espressivo, sweeping bowing, the basa nrelody always amentuated.
the melody should be nicely sustained. C s r e f d y holding I n tbie Csprice the two atacaato notes are to be played
the dotted qoavers fully long and counting eight in s without allowing the bow to leave the strings, the pace
bar, the accompaniment of demi-semi quavers should be is largely determined by the shakeu on the fourth ahd
smoothly and unobtrusively performed. Observe the little tenth n o t a , which must be played as shakes: not as
accents z- by slightly dwelling on the notes thus inarked turne only-thst is, five notes.
- with perhaps a little vibrato.
No. 8. The first quaver to be somewhat detached, almost like
a semiquaver, and the third quaver to reoeive full value. 1 The qusvera with accenta upon them ehould not be
humed, but rather bmadened.Thesecond section should be
played LLoon amore" dwelling slightly on the flret string
notes in each bar. the whole of the seoond ~ectionis sub-
The middle rnd point end of the bow should be used. dued in tone thmughout, diminishing to pp snd them ppp.
Great care should be taken to obtain conect htonation, No. o. This contaiua a bowing which 1 believe Signor Piatt.i
especially making the distinction between the hlajor and originated-he used it with beautiful effect in his
Minor third8.-The tone ahould be varielt -
D minor Concerto. "Bene epiccato". It should be played
No. 4. The bow to be generally kept on the strings-and to ( in the middle of the bar, held somewhat tightly in the
hand-and much guided by the pressure of the 4th
be stopped abruptly between each semiqiiaver to give
effect to the staccato dots marked on each note. The Finger, i t should spring clear of the strings for each
first hvo semiquavers to be played near the point end note. The return of the subject ia pp.
of the bow (kept on the strings), the semnd two semi- No. 10. A rsther slow four h the bar. Aiiegro decieo. To be
quavers nearer the heel end of bow. The "poco M e n ~ ' ~ , praotised with the bow kept on the sbrings or may -
to be as stnootbly played as possible, dwelling a little be worked with a slightly springing bow-the tone
on certain notes to phrase the melody; a little extra marke should be carefully observed.
duration should be given to some of the buss and "pedal" No. 11. ,Adagio-a very slow four in a bar. Chords to be well
notes to Liconvey"the progreaeions gracefully. [sustained in both down and up bows, diminishing to pp.
No. 6. Allegro Commodo - quite slow, iather heavy staccato ;-In the Allegro the whole bow should be used for each
arpeggio, (an LLeccommodating" time) ta enable the pace -
\bar the lower notes carefully sustained - and the
of the arpeggios in the second part of the Caprioe to

be twioe as fmt as those in the first part, aa written.
- The eeoond part to be planiaelmo, the bow remaining
on the etringe except for the sixth note of each group-
when it should be lifted momentarily. Thie bowing is
best played sbout the middle of the bow.-The p u p s
must on no aooount sound like triple?.
NO. .e A slow six in a bar. Tone meeeo plano - to be played
-
smoothly rnd wi* elasticity t.he staccato in second
siid fourth bars-to be of s ierione character, .not
spicoato a t d.-The first note of esoh gmnp of fom
notes in the sixth bar to be aiightiy lengthened to
phraee the paasage and rasolve the prograsaion oonvin-
cingly (Ab iiito Db).The notes in the section in Abminor
-marked with dote are to be verg imoothij detached.-
k
uaver resta in the upper part properly observed. At
e twenty-fifth bar great care must be taken to eustsln
e melody, and later on, the LLpedal"G open string
should be only slightly pressed by the bow, so that
ita tone does not kill the upper notes of the passage.
In thia Caprice the master performed the staccato notes
sometimas with a springing bow-(spiocato) and a~
alternative-with the bow kept on the string
( s ~ B D o Bbut
~ ~ )in
, either -e, s t the eighth bar, he kept
the bow well on the string-at the double bar in
Cmajor he somewhat slackened the psoe of themovement,
keeping the bow also on the string for the etaccato-
u i d msking s good deal of the Rsllentando s t the end of
this seotion. Signor Piatti wrote a pirnoforte accomp. to
thia Csprh-whi& however haa never been published.
 D o d i c i Capricci
von
Alfredo Piatti. Op. 25.
Nene Auflage mif Anmerknngen Uber des iiieisters Auftassung von jedem Caprfccfo von seinem Schiiler
W. E. Whitehouse, F. R. A. M.
(Prof. B. A. H., B. C. M. naw.)
(Einige vom Herausgeber hinzugefíigte Fingersiitze m. sind i n Xlammern gedruckt)
No. 1. Man spiele mit der Spitze des Bogens, verbunden mit
Unterarm- und liandgelenkbewegung. Die unteran (ala
Aohtelnoten geschriebenen) Noten hebe man hervor,
indem man ~ i unbedeutend
e verlangert. Der Ton sei
leicht -im Charakter beinahe pontioello. Das ganze Ca-
priccio ist frei imRhpthmus zu spielen-dem Wesen nach
rnbato. Man beachte die verschiedenenBetonungszeichen
und daa Pianisaimo bei der Wiederholung des Themaa.
NO. S. Sehr breit ausdrnckwoll - der Ton gehalten, nie
starker al8 m.f. - Im Espressivo-Teil iat die Melodie gnt
hervomuheben. Die punktierten Achtel sind lang genug
-
auszuhalten. Man benutze 8 Zahleinheiten ftir einen Takt
und spiele die 89 stel-Begleitung zart und vorsichtig.
Die rnit Akzenten bezeichneten Noten hebe rnan durch
-
unbedeutendes Verharren hervor vieileicht mit einem
kleinen vibrato.
No. 8. Das erste Achtel ist etwas abgerissen zu spielen, bei-
nahe wie ein Sechzehntel; das dritte Aohtel hat vollen
Wert z u erhalten.
- w
Man gebrauche beim Spielen Mitte und Spitze des Bogens
und befleií3ige eich sauberer Tongabe; besonders mi auf
die Untersoheidung von p o l e n und kleinen Temen auf-
merksam gemaoht. - Der Ton sei recht differenziert.
No. A Der Bogen wird haupts&chlioh auf den Saiten gehalten
und nach jedem Sechzehntel plotzliah angehalten, um
den Stakkatonoten mchte Wirkung zu geben. Man spiele
e&gn zweiseohzehntel der spitze des Bogens NO. 10. E h eemlich laneamer f Takt
(auf den Saiten gehalten), die naohsten zwei Sechzehntel
naher dem Ende. .Poco menoU ist so zart wie moglioh
zu spielen, nnd zwecks richtiger Phrasierung ist auf
den Melodienoten zu verharren. Einige BaQnoten sollten No. 11. Adagio ein sehr langsamer f Takt. Die Akkorde sind
besondera ausgehalten werden, um die Melodie snmutig
erklingen zu laasen.
-
No. 6. Alegro Commodo langsam, ziemlich scbweres a t m
cato arpeggio (in angemessenem Takt), damit die Ar-
peggien ,im zweitenTeile des Capricciozweimal so schnell
gebracht werden konnen wie im ersten Tei1e.- Der zweite
Teil sol1 pianiseimo sein; der Bogen bleibt auf den Saiten,
-
a d e r bei der aechsten Note jeder Figur dann sollte er
Mr einen Augenblick aufgehoben werden. Diese Aus-
fühmng gesohiehtam beaten mitder Mitte desBogens.-
Die Figuren d M e n auf keinen Fa11 wie Triolen klingen.
No. 6. Zahle langsam secha Einheiten in einem Takt. Ton
memopiano - aeQendes und elastisches Spiel- staccato
im meiten und vierten Takt - feierlichen Charakters,
-
keineswegs spiccato. Die erste Note jeder Figur von
vier Noten im sechsten Takt ist unbedeutend auszu-
halten, um die Stelle zu phrasieren nnd die Melodie tiber-
eeugend aufzdbsen (As i n Des). Die punktierten Noten
im ba-Moll-Teiie eind im leiohten Stakkato zu spielen.
'
No. 7. Wieder wié in No. 1 gebraucht der Meister zu den Melodie-
noten Nebenfiguren, damit die Melodie i n der Wieder-
gabe hervorgehoben wird, d.h. nicht nur notweiidiger-
wehe lauter, sondern mit fast einsohmeichelnder Be-
tonung, was italienische Art ist und dnrch leichtes Ver-
harren auf ihr erlangt wird, etwa im Charakter des
.tempo rubato". Die letzte Seite(grandio8o)istmit langem
Bogepstrich zu spielen; die BaBmelodie sei immer betont.
No. 8. In diesem Capriccio hat beim Spiel der beiden Stakkato-
noten der Bogen auf den Saiten zu bleiben. Dm Tempo
wird durch die T d l e r auf der vierten und zehnten Note
bestimmt, welche ala Triller gespielt werden mtissen:
nicht nur al8 Pralltriller, sondern fünf Trillernoten.
DieAchtelmit-Betonnngszeichensind nicht beschleiinigt
zu spielen, sondern eher breit. Den zweiten Abschnitt
spiele man ,,con amore", wobei man leicht auf der ersten
Note in jedem Takt verharrt. Der ganze zweite Teil ist im
Ton vollig gedampft, abnehmend zum pp und dnnn ppp.
No. 9. Dieses Cspriccio erfordert eine Bogenftihrung, welche
meines Wissens von Signor Piatti stammt. ltecht
wirkungsvoll wandte er sie in seinem D-moll-IConxert
an. .Bene spiccatou. Man spiele es rnit der Mitte des
Bogens (der fest in der Hand gehalten wird) iind trage
Sorge, daQ, durch den Druck des vierten Pingers ge-
führt, sich jeder Ton klar von den Saiten lost. Die
Wiederholung des Themas pp.
Es
wird ansgeführt rnit auf den Saiten gehaltenem Bogen -
oder es mag auch rnit leicht springendem Bogen gespielt
werden. Die Notenzeichen sind sorgf'altig za beachten.
-
i n Ab- und Aafstrichen gut auszuhalten, abschwellend
mun pp. - Im Alegro iat fíir jeden Takt der ganze
Bogen zu gebrauchen, die unteren Noten aind sorgfnltig
aaezuhalten und die Achtelpausen in der Oberstimme
genau zu beachten. Im fünfnndzwpnzigsten Takte ist
besonders darauf acht zu geben, dsS die Melodie her-
vorgehoben wird - nnd weiterhin ist die O-Sdte nur
leicht mit dem Bogen zu beríihren, damit ihre Ton-
starke die obered Noten dieser Stelle nicht íibertont.
No. 19. I n dieaem Capriccio spielte der Mejster die Stakkato-
noten znweilen mit springendem Bogen (spiccato) und
zur Abwechslnng mit auf der Saite gehaltenem Bogen
(staccato); aber i n jepem Falle hielt er im achten Takt
den Bogen anf der Saite, und im Doppeltakt in C-dur
verlangsamte er daa Tempo, indem er ftir das Stakkato
ded Bogen auf der Saite hielt. (Zum SchluB dieses Ab-
schnitts spielte er sehr viel rallentando.) Signor Piatti
h a t zu diesem Capriccio eine Klavierbegleitung ge'
achrieben, die jedooh nie veroffentlicht worden ist.
W. E.~hitehouse.'
 DODICI CAPRICCI
PER IL VIOLONCELLO

Alfredo Piatti, Op.25

>*
mr..,.M
. ..,... m-

--
=- - w cresc. - - - -

. -

N. Simrock, London - Hamburg 7496

4
calando
Allegretto come prima 1
NI-
Adagio largamente 6

o
Maestoso 7

dam. ;' - - rall.

"cresc., - - - - - - - - &esc. sempre
Moderato =a energico
 Allegro bene spiccato
h.
v
cresc. -
skssa posizione
Adagio a piacere
 Tagliche Übungen
für

fortgeschrittene Violoncellisten
in 12 Abteilungen
nebst einem
Anhang der Tonleitern und DreiklHnge
in zwei, drei und vier Oktaven

Exercices journaliers Daily Exercises

pour Violoncellistes avancés for Advanced Violoncellists
en 12 chapitres in Twelve París
dnsi qu'nn aitha
Appendice de Oammes et Accords parfaits Suppiement consisting of Scaies and Triaás
en deux, trols et quatre Octaves in iwo, three and four Octaves
pu by
von

Paul Grümmer
Professor an der Staatsakademie íür Musill und darsteuende Kunst m Wien (Hochschule fík Musik)

Droitp d'aéution dsavés - AufflLhrungsrrcht v o W t e n - Rights of paformana msmed

A n t o n J. B e n j a m i n