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c 


El sonido no es un objeto que se mueve por el aire, sino una   

         Una sensación, en el órgano
del oído, producida por el movimiento ondulatorio en un medio elástico debido a
rapidísimos cambios de presión, generados por el movimiento vibratorio de un cuerpo
sonoro. 
El sonido es una alternancia de presión, desplazamiento o velocidad de las partículas
que se propagan en un medio elástico.

Para que podamos figurarnos esta definición tal vez un poco rígida, tracemos una
analogía con lo que ocurriría en un estanque si arrojáramos en el centro del mismo una
pequeña piedra? Esta, al golpear y sumergirse en el agua, comenzaría a generar

             
    
    
 
            
   


     
  


   Cuando hablamos de un medio elástico, debe entenderse por ello, un medio
como el aire, el agua o incluso los sólidos, efectivamente por los cuerpos sólidos
también se desplazan las frecuencias sonoras.

Entendemos entonces al sonido y lo interpretamos como tal, cuando esas ondas


sonoras que se desplazan por el medio llegan a  
    

    

         
  
   
   
         Los impulsos
nerviosos que nuestro cerebro entiende como sonido.

c!


  
 
 En el aire a una velocidad de ^ 

 En el agua es de £"

 En la madera es de ^#

 En el acero es de "


c         


    
 
Para poder escuchar sonido necesitamos de una cadena de sistemas;
FUENTE > MEDIO > RECEPTOR

 La fuente  
 El medio   
 El receptor
 
La función del medio transmisor es 
 , ya que el sonido no se propaga en
el vacío. Por ello, para que exista el sonido, es necesaria una fuente de vibración
mecánica y también un medio elástico (sólido, líquido o gaseoso) a través del cual se
propague la perturbación. $ 
    %


Al menos para nosotros, los seres humanos, ya que el sonido se está propagando en
todo momento por toda clase de medios. Por ejemplo, cuando escuchamos un sonido
que se origina del lado opuesto de una pared, nos llega a través del aire, pero ha
tenido que atravesar el medio sólido que representa la pared para llegar a nuestros
oídos.

&    




c'


  
 %
 

Si, Como todo movimiento


ondulatorio, el sonido puede
representarse por una curva
ondulante como, por ejemplo, una
sinusoide, y se pueden aplicar las
mismas magnitudes y unidades de
medida que a cualquier onda.

(  
 

) 
* 
+ 

 Indica el tamaño de una onda. Este va comprendido
,
por el tamaño de la onda, que es la distancia entre
el principio y el final de una onda completa (ciclo).

&  Número de ciclos (ondas completas) que se


producen o que se reciben por unidad de tiempo. En
el caso del sonido la unidad de tiempo es el segundo
y la frecuencia se mide en hercios (ciclos/s).

' 
 Es el tiempo que tarda cada ciclo en repetirse.

! 
Indica la cantidad de energía que contiene una señal
sonora.
&  La fase de una onda expresa su posición relativa con
respecto a otra onda.

' La potencia acústica es la cantidad de energía


radiada en forma de ondas por unidad de tiempo por
una fuente determinada. La potencia acústica
depende de la amplitud

-     


.
 
El sonido posee 3 cualidades fundamentales, estas son:

$/ Viene determinado por la frecuencia fundamental de


las ondas sonoras y es lo que nos permite distinguir
entre sonidos graves, agudos o medios. Relacionado
con la frecuencia del sonido

+  Es la cantidad de energía acústica que contiene un


0

sonido. La intensidad viene determinada por la
potencia. Relacionado con la amplitud del sonido.

$/  Es la cualidad que confiere al sonido los armónicos


que acompañan a la frecuencia fundamental. Esta
cualidad es la que permite distinguir dos sonidos, por
ejemplo, entre la misma nota con igual intensidad
producida por dos instrumentos musicales distintos.

&        



 
Las ondas sonoras en su camino de propagación encuentran a su paso obstáculos y la interacción con
generan 4 fenómenos físicos, estos son;:
!  Cuando una onda sonora alcanza una superficie,
la mayor parte de su energía se refleja, pero un
porcentaje de ésta es absorbida por el nuevo
medio.

1  Una onda cuando topa con un obstáculo que no


puede traspasar ni rodear se refleja (rebota al
medio del cual proviene).

1  Es la desviación que sufren las ondas en la


dirección de su propagación, cuando el sonido
pasa de un medio a otro diferente. La refracción
se debe a que al cambiar de medio, cambia la
velocidad de propagación del sonido.

2    Hablamos de difracción cuando el sonido, ante


2   determinados obstáculos o aperturas, en lugar
de seguir la propagación en la dirección normal,
se dispersa.

1  Consiste en la prolongación que sufre un sonido


$  después de que el manantial sonoro ha dejado
de emitirlo. Si después de la extinción de la
fuente se perciben uno o mas sonidos parecidos
al directo pero separados en el tiempo, en ese
caso no existe reverberación, sino eco.

' La potencia acústica es la cantidad de energía


radiada en forma de ondas por unidad de tiempo
por una fuente determinada. La potencia
acústica depende de la amplitud

'  
Comprendiendo que es el sonido y como el mismo se comporta, estamos mas cerca de
entender como y porque oímos. Entonces... 
c-  
$ ,
 Está formado por el pabellón auricular y el conducto
$ auditivo externo.

$ ,
 Incluye el tímpano, la cadena de huesecillos (martillo,
(
 yunque y estribo), las cavidades mastoideas y la
trompa de Eustaquio.
$ ,
 Consta de la ventana oval, cóclea o caracol, vestíbulo
0 y canales semicirculares.

$ 
    

        3 La oreja capta las ondas
sonoras que se transmiten a través del conducto auditivo hasta el tímpano. El tímpano
es una membrana flexible que vibra cuando le llegan las ondas sonoras, esta vibración
llega a la cadena de huesecillos que amplifican el sonido y lo transmite al oído interno
a través de la ventana oval. Finalmente las vibraciones "mueven" los dos líquidos que
existen en la cóclea (perilinfa y endolinfa), deformando las células ciliadas existentes
en el interior. Estas células transforman las ondas sonoras en impulsos eléctricos que
llegan al nervio auditivo y de este nervio a la corteza auditiva que es el órgano
encargado de interpretar los sonidos.

$   



    
 
 


     
  Esta facultad se
debe a la diferencia de fase con que el sonido llega a cada uno de los oídos y a la
distinta intensidad con que se efectúan ambas percepciones. De tal modo que los
humanos escuchamos en estereo, mediante dos canales, el canal izquierdo y el canal
derecho. Lo que en la teoría ase llama Escucha Binaural.

+        



 
  
 

(salvo cuando están equidistantes de la fuente), porque ambos oídos están físicamente
separados entre sí por la cabeza. Esta diferencia en la situación de los oídos es la que
le             

En el sistema auditivo la sensación tridimensional está relacionada con la diferencia de


amplitud y tiempo que recibe cada oído. Es decir, la localización de los sonidos en el
espacio se consigue con el procesamiento por separado de la información de cada
oreja y con la posterior comparación de fase y nivel entre ambas señales.
El retardo temporal se debe a que un mismo sonido producido por la misma fuente
sonora            
       Esto es fácil de
entender. Físicamente nuestros oídos están separados por la cabeza. Esto provoca que
las ondas sonoras recorran un trayecto algo más largo antes de alcanzar un oído (el
más alejado de la fuente), que el otro (el más próximo).
El cerebro registra el retardo temporal e informa que el sonido se ha originado a un
lado o al otro de la cara.

Los sonidos    


 £ 4 que tengan una longitud de onda pequeña
(inferior a 30 cm),    



. Esto se debe
a que la cabeza funciona como una pantalla relativa y evita que una parte del sonido
alcance al oído que está situado en el lado opuesto a la dirección del sonido. A la
diferencia de fase provocada por la diferente distancia se suma así la diferencia de
intensidad, amplitud o nivel acústico, para facilitar la localización espacial de la fuente
sonora.
c  
$     
El efecto de enmascaramiento es cuando se escuchan dos sonidos de diferente
intensidad al mismo tiempo, el fuerte enmascara al suave, que no se oye.

Ahora si, comprendiendo que es un sonido y como se comporta y entendiendo además


como podemos oírlo e interpretarlo como tal, estamos en condiciones de aprender que
es un parlante.

c   

El parlante, también conocido como bafle, altavoz, altoparlante o bocina, es un


dispositivo utilizado para la reproducción de sonido. $ 
    

          %    
  ËË
Un parlante es un transductor, en concreto, un transductor electroacústico, en el que
la transducción sigue un doble procedimiento: eléctrico-mecánico-acústico. En la
primera etapa convierte las ondas eléctricas en energía mecánica, y en la segunda
convierte la energía mecánica en energía acústica. ËË
El transductor electromecánico se llama "motor", por el movimiento que genera. Este
movimiento se traspasa al segundo transductor, el mecánico-acústico, que se llama
"diafragma", aunque también puede ser una bocina.ËEntonces como vimos antes, el
sonido se transmite mediante ondas sonoras a través del aire. El oído capta estas
ondas y las transforma en impulsos nerviosos que llegan al cerebro. ËË
$      
     $ 
  
   
   5 Una bobina móvil inserta en un campo magnético creada por un imán
permanente, se desplaza empujada por la fuerza electromotriz debida a los cambios de
corriente en su interior. Esta corriente procede del amplificador o etapa de potencia. La
bobina está pegada a la cúpula, que puede ser todo el diafragma o sólo la parte
central. Son los más comunes en audio profesional y prácticamente los únicos en audio
doméstico.

-
  3
El cono del altavoz
se puede fabricar en
prácticamente
cualquier material,
pero el más utilizado
es el papel debido a
su probada eficacia y
poco peso. También
se utilizan láminas de
6    1  7 (  7 8 7 0 7
metal y plástico 29 9 7 :  . 7 $   7 8 7
(preferibles en los 2  ;
equipos de alta
fidelidad). El cono del altavoz dinámico, cuya representación esquemática se muestra
en la Figura 1, consiste en un alojamiento de metal o plástico que soporta un imán
permanente de forma cilíndrica, alrededor del cual y de forma concéntrica, se
encuentra una bobina solidaria a su vez a una membrana fabricada de un cartón
especial o de material plástico. La bobina puede moverse libremente sin tocar el imán,
arrastrando en su movimiento a la membrana.

   3La bobina móvil está constituida por espiras esmaltadas de aluminio o
cobre, montadas sobre un armazón solidario al diafragma o simplemente auto
soportadas por el propio esmalte. Suele utilizarse un hilo plano (flat ribbon) con el fin
de obtener mayor conducción con menor peso y volumen.

2   3El diafragma transforma la fuerza del motor en presión útil. Si el altavoz


está destinado a radiar bajas frecuencias, su cono deberá tener una superficie extensa
y un diafragma de gran tamaño para que pueda radiar suficiente potencia.

0 3 El núcleo del


cono del altavoz es
un potente imán
permanente. Cuanto
más grande sea el
imán, menor
cantidad de energía
eléctrica necesitará
para producir igual
volumen. El chasis
sobre el que va
montado el imán es
de acero prensado o
aluminio fundido. Es
más aconsejable el
de aluminio fundido
porque, al ser más
fuerte, permite
imanes de mayor
tamaño.

El imán de un altavoz (   <+  3Modell Kurbis von Thonet & Vander
suele construirse con
una cerámica magnética anular, que crea un campo magnético de densidad de flujo B.
Este flujo se conduce al entrehierro por un circuito magnético de material férrico de
alta permeabilidad (núcleo, culata, imán, pieza polar, núcleo). Si el imán es lo
suficientemente potente, el altavoz transformará con buen rendimiento la energía
eléctrica en acústica.

$ 3 En el entrehierro debe concentrar el flujo magnético generado por el


imán, por lo que deberá ser muy estrecho. Además deberá ser largo para que admita
una gran longitud de bobina. Los fabricantes suelen utilizar bobinas más largas que el
entrehierro, con el fin de que el flujo magnético interceptado por la bobina se
mantenga constante, aunque la bobina se mueva. La alineación entrehierro-bobina
debe mantenerse en todo momento. A veces, si el chasis de acero prensado sufre un
movimiento o golpe brusco, la alineación puede desviarse, y distorsionar el sonido.

. 3La suspensión del altavoz es importante en el control de la distorsión. En


una altavoz existen dos suspensiones: Suspensión superior, araña, que consiste en un
anillo de plástico, corrugado o de un material rígido, que rodea la base del cono donde
éste se une con la bobina. Su misión es limitar el desplazamiento del diafragma, para
evitar que la bobina se salga del entrehierro y al mismo tiempo, mantener la bobina
perfectamente centrada en dicho entrehierro para evitar que roce con las paredes, lo
que resultaría en un daño grave. En los woofers, donde el movimiento del cono es
grande, la suspensión sólo limita dicho movimiento y reduce la respuesta en frecuencia
del altavoz.

- =  ! % 3 Se encarga de absorber las reflexiones posteriores del diafragma, las


que tienen lugar debido al tipo de diafragma polar incluido en el altavoz. El altavoz
dinámico tiene un diagrama omnidireccional, lo que significa que las vibraciones se
propagan en un campo de 180º. Cuando el voltaje es positivo, el diafragma se
desplaza hacia afuera, mientras que si es negativa, lo hace al contrario, hacia dentro.
Al radiar con diferentes fases diferentes zonas del diafragma, se producen
atenuaciones que "colorean" la respuesta del altavoz (la distorsionan) e, incluso la
señal puede llegar a anularse (interferencia destructiva). Para evitar estas vibraciones
posteriores del diafragma, los fabricantes construyen las cajas acústicas con materiales
rígidos y ligeros (polímeros, aluminio, etc.). Además, las cajas acústicas son cajas
herméticas, que por la propia resistencia del aire de la caja a la compresión, actúan
como una suspensión acústica adicional. Normalmente, la caja acústica se rellena de
algún material absorbente como la fibra de vidrio o la espuma plástica. No hay que
confundir este tipo de caja de los altavoces dinámicos con lo que comúnmente se
conoce como el sistema pantalla infinita.

c-    


Cuando se aplica a la bobina la señal eléctrica procedente del amplificador o de cualquier otro equipo, se crea
un campo magnético que varía de sentido de acuerdo con dicha señal. En el entrehierro del imán se coloca
una bobina cilíndrica de hilo que está unida al diafragma. La bobina genera una corriente eléctrica que
provoca que el imán produzca un flujo magnético que hace vibrar la membrana. 
Al vibrar la membrana, mueve el aire que tiene situado frente a ella, generando así variaciones de presión en
el mismo, o lo que es lo mismo, ondas sonoras.
En función de las variaciones de voltaje de entrada, el cono vibra y genera perturbaciones equivalentes en el
aire.

Se puede demostrar que el desplazamiento del diafragma se relaciona con la frecuencia por:
 2   >? = 
 
)&  *)3+3*

A menor frecuencia mayor desplazamiento del cono y viceversa. Por ello, es fácil ver el movimiento del cono
de un woofer y difícil el diafragma de un tweeter. Cuando el altavoz reproduce bajas frecuencias, los
desplazamientos del cono son grandes y lentos. sin embargo cuando son altas frecuencias, ocurre lo
contrario.

Los altavoces que radian bien las bajas frecuencias sólo funcionan eficientemente hasta 1 ó 2 kHz. - 
      
     %  

           


  

c2    %    


        
Los parlantes no necesitan que le efectúes mantenimiento alguno, pero si hay algunas consideraciones que
debes tener en cuenta para no dañarlos.

'    =


'  5

 $ 
 
      

   

   
 

  

    

.  
 
                  Es un factor a tener en
cuenta y, aunque existen limitadores que impiden que esto ocurra, para evitarlo no debe llevarse
nunca el altavoz al máximo.
 '            
   
        Si no tenemos en cuenta la potencia máxima del altavoz,
podemos quemarlo. En función de la ley de Joule, cuanto más corriente pasa por un conductor, más
calor desprende este. En los equipos que no poseen limitador de potencia máxima, se puede quemar
el aislante de las bobinas y el altavoz dejaría de funcionar. Se dice que el altavoz se ha quemado.
   
    
  
   
  
Un altavoz puede disponer de un valor muy elevado de potencia máxima admisible y generar un nivel
de presión sonora muy reducido, o lo contrario.

-   

+       


  3 
1. Respuesta en frecuencia
2. Impedancia
3. Potencia
4. Sensibilidad
5. Rendimiento
6. istorsión
7. Directividad

1 &  


+             
   
  
          

   

     


 
  La misma se representa
mediante una grafica la cual indica la sensibilidad de respuesta
(expresadas en dB) en función de todas y cada una de las frecuencias
audibles por el oído humano, para determinar así el comportamiento del
parlante en condiciones reales de trabajo.

+       


 
      de modo tal
que se comporte con la misma sensibilidad y fidelidad para todas las
frecuencias del espectro sonoro, como en la práctica esto no es así, se
busca optimizar el espectro de un sistema sonoro, por medio de la
i 
  :          
  
 :           Puesto que cuanto mayor
sea la respuesta en frecuencia de un equipo, más ?calidad? tendrá el
sonido final.

.          


  
    
@     @             


 
   
  
   @    @ Si un
equipo enfatiza los graves, el sonido resultante resulta "atronador",
mientras que si, por el contrario, pierde graves, todo lo que reproduzca
tendrá un ?matiz metálico?. Si se acentúan las frecuencias medias se
produce un sonido ?nasal?.

'  


               
         Para corregir la respuesta en
frecuencia y equilibrarla, se recurre a su ecualización por medio de EQ
dinámicos.

Grafica de respuesta en Frecuencia

Los altavoces de alta calidad son los que tienen un margen de variación
de 6 dB para el margen audible de los w 4 A w B4 Fuera de los
sistemas de alta calidad, también son aceptables la variaciones de 3 dB
en un margen de £ 4  £  84 La banda conflictiva es la de los
graves, por ello, no se empieza la medición en los wA^4, sino que
se eleva esta cifra hasta los C 4

En las especificaciones técnicas también suele venir la curva de


respuesta en frecuencia, pero hay que tener en cuenta que los
fabricantes probablemente hayan hecho sus mediciones en las
condiciones más favorables, por lo que los resultados serán superiores a
los reales.

Ahora bien, como mencionamos antes, como por naturaleza ningún


parlante responde de modo plano a todo el espectro sonoro audible, es
decir que no desplaza la misma presión sonora por igual a todas las
frecuencias,   
     


5 Se trata de una caja acústica que alberga dos o tres parlantes
dentro del bafle, se utiliza un parlante de gran diámetro para reproducir
las frecuencias graves, estos se llaman Woorfers o sub-woofers. Otro de
diámetro medio, para las frecuencias medias y finalmente uno muy
pequeño para las frecuencias agudas, este se llama Twiter. Son
altavoces que cubren una banda extensa del espectro de audio.

 =   3:A:

Son altavoces que cubren el margen de frecuencia por debajo de los


400-700 Hz. para woofers y por debajo de los 80 Hz. para los sub-
woofers. También se habla de graves y sub-graves. Los woofers no
llegan a cubrir con buena respuesta la zona de baja frecuencia próxima
a los 20 Hz. por eso se desarrollan los sub-woofers que trabajan
exclusivamente esa zona reforzando la respuesta en baja frecuencia.

&  


3
A 

Cubren el margen de frecuencia que va desde los 400-700 Hz. hasta los
3-8 KHz. Esta es la que se suele llamar banda de medios.

!   3: A A:

Cubren las frecuencias por encima de los 3-8 KHz. para los tweeters y
por encima de los 12-14 KHz. para los ultra-high-tweeters. Ambos no
llegan mucho más allá de los 20 KHz. Esta zona de frecuencias es
llamada también banda de agudos. Los tweeters tienen dificultad en
llegar a cubrir con buena respuesta la zona de frecuencia próxima a los
20 KHz. por eso se desarrollan los ultra-high-tweeters que trabajan
exclusivamente esa zona reforzando la respuesta en altas frecuencias.

Tomado de:

http://www.thonet-
vander.com/web/thonet_esp/index.php?option=com_content&view=article&id=112&Itemid=237

-,(,$-,/1!1+!',+!102!22$D'!1+!/$

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 3
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   =    F 

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$     
   


  

            


       
 

 
  
 =




Pasaría que el sonido se reproduciría hacia el lado contrario al normal. La
membrana emitiría las vibraciones sonoras hacia el lado trasero del altavoz.
No se rompe. Ni tampoco se rompe un amplificador. Lo que no se debe es
conectar unos amplificadores mal. Eso si podría causar daños.

La polaridad de un altavoz se puede probar facilmente con una pila o fuente de


tensión.

Para ello se tiene una fuente o pila con + y -.

Tb se tiene un altavoz con + y -, en este caso son las conexiones, cables o etc.
hay que poner el positivo de la fuente con una conexión de altavoz y el
negativo con la otra. Y ahora se pueden dar dos posibilidades:

- La membrana del altavoz se mueve hacia fuera, eso quiere decir que el
positivo de la pila o fuente esta con el positivo del altavoz, y el negativo de la
fuente está conectado tb al negativo del altavoz.

-La membrana se mete hacia dentro. Significa que negativo de altavoz está
tocando el positivo de la fuente, y el positivo de altavoz toca el negativo de la
fuente. (ASI DE UNA FORMA U OTRA QUEDAN DEFINIDOS LOS CABLES O
CONEXIONES)

La diferencia de sonido es notable solo en el caso de altavoces grandes de


reproducción de graves en los que el recinto acústico si da muestras claras de
sonoridad.

Posición en fase

Ésta es una parte crítica de la calidad de sonido que es raramente si está


tratada en notas técnicas o guías de instalación.

En un vehículo hay ángulos múltiples y materiales en el interior. Esta situación


hace que aunque sus altavoces puedan estar eléctricamente en fase que
pueden no estén acústicamente en fase. Los crossovers también afectan la
posición en fase entre los altavoces especialmente en sistemas componentes.
Idealmente, se deberían utilizar dispositivos que ayuden a la corrección de
tiempo, pero se pueden obtener igualmente buenos resultados sin contar con
uno.
Para hacer los pasos siguientes se deberá buscar un área tranquila, donde se
necesitará colocar el sistema en un volumen medio-alto, con una canción
dinámica que le resulte familiar.
Se asume que todos los parlantes se encuentran eléctricamente en fase (Polos
positivos y negativos conectados correctamente en todos los casos).
1. Desconectar el amplificador de bajos, dejando solamente los parlantes
delanteros y posteriores conectados.

2. Invertir los polos positivos y negativos de los parlantes posteriores Î 


   
 
 

        
   Esto se puede realizar de varias formas, invirtiendo los cables
RCA a la entrada del amplificador, invirtiendo las conexiones entre el
amplificador y los parlantes, o incluso algunos amplificadores pueden tener un
interruptor que lo permita realizar directamente.

3. Si se mejoró la respuesta del mid-bass, dejar esta configuración, caso


contrario deshacer la configuración del punto anterior.

4. Volver a conectar el amplificador de bajos, repetir los pasos 2 y 3.

Los pasos antedichos son sugerencias y no necesariamente una cura para


cualquier problema de fase, pero se puede hacer una gran diferencia. Usted
puede cambiar la posición de fase eléctrica en cualquier un altavoz en forma
individual y notar un cambio, bueno o malo, pero se recomienda típicamente
hacerlo de a pares.

Como nota adicional, suelen darse buenos resultados invirtiendo la fase de los
tweeters en juegos de componentes donde el tweeter se encuentre a mas de
15 cm. del midbass.

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