TECHNOLOGIA
Na p³ycie zamieszamy nagrania gi-
Najtañsze mikrofony œwiata
ods³ona druga
Ponad dwa lata temu na
naszych ³amach ukaza³ siê
artyku³ Macieja Dobrskiego
opisuj¹cy i porównuj¹cy ze
sob¹ egzotyczne wówczas
na naszym mikrofony firmy
Marshall. Czas szybko p³y-
nie i obecnie niemal wszyst-
kie mikrofony nale¿¹ce do
grupy najtañszych mikrofo-
nów studyjnych mo¿na ku-
piæ tak¿e w Polsce.
36
P ojawienie siê na rynku mikrofonów po-
jemnoœciowych za cenê kilkuset z³otych
znacz¹co podnios³o poziom domowego na-
grywania. Ujêcie nieŸle brzmi¹cego wokalu
znalaz³o siê w zasiêgu ka¿dego z nas. Oczy-
wiœcie czym d³u¿ej i czym bardziej powa¿nie
bêdziemy pracowaæ z tanimi mikrofonami,
tym szybciej zauwa¿ymy potrzebê przejœcia
do wy¿szej ligi i zaczniemy rozgl¹daæ siê za
dro¿szym mikrofonem. Ale nawet wtedy, gdy
nasze studio bêdzie mog³o pochwaliæ siê ko-
lekcj¹ kilkunastu mikrofonów w cenie kilku
tysiêcy z³otych ka¿dy, to tanie „chiñczyki” za-
wsze mog¹ nam siê przydaæ.
I tu pojawia siê kolejne pytanie. Czy w do-
bie powszechnej dostêpnoœci mikrofonów nie-
tary elektrycznej oraz g³osu doko-
nane z zastosowaniem testowanych
AUDIO mikrofonów. Na gitarze gra Rafa³
Rogulski, œpiewa Daniel Koblañski.
mal za grosze producenci i dystrybutorzy pro-
duktów Neumann, AKG, Beyerdynamic, Senn-
heiser, B&K (DPA) i innych znanych od dzie-
siêcioleci marek mog¹ spaæ spokojnie? Oczy-
wiœcie, ¿e tak! Co wiêcej – du¿e zaintereso-
wanie mikrofonami i technik¹ mikrofonow¹
sprawi, ¿e wiêksza ni¿ do tej pory grupa lu-
dzi bêdzie rozgl¹daæ siê za „przesiadk¹” na
wy¿sze modele. Kto raz po³knie bakcyla na-
grywania, ten ju¿ zawsze bêdzie mamrota³
przed snem: „muszê mieæ lepszy sprzêt, mu-
szê mieæ lepszy sprzêt”...
Jest tajemnic¹ poliszynela,
¿e wiêkszoœæ najtañszych mikrofonów stu-
dyjnych produkowana jest w dwóch chiñskich
Estrada i Studio • wrzesieñ 2003
fabrykach mieszcz¹cych siê pod Pekinem (797
Audio) oraz w Szanghaju (SoundKing). Wia-
domo, ¿e z Szanghaju trafiaj¹ na rynek nie-
które modele mikrofonów ADK, Audix, Avlex,
Cascade, Fame, Nady, Pacific Pro Audio, Stagg,
SE Electronics i Yorkville/Apex. Mikrofony te
produkowane s¹ w gigantycznych iloœciach,
wiêc nikt w fabryce nie zajmuje siê takimi dro-
biazgami jak dobór elementów w uk³adach
elektronicznych czy strojenie membran. Mi-
krofon tego samego typu wyprodukowany
w poniedzia³ek mo¿e, i najczêœciej brzmi zu-
pe³nie inaczej ni¿ ten, który z taœmy zszed³
we wtorek. Dlatego taka firma jak np. au-
stralijska Røde (choæ oficjalnie siê do tego nie
przyznaje) kupuje w fabryce 797 Audio je-
dynie kapsu³y i korpusy. Selekcjê, strojenie,
produkcjê i monta¿ elektroniki oraz wszyst-
kich podzespo³ów w jedn¹ ca³oœæ przepro-
wadza ju¿ u siebie w Australii. St¹d rewela-
cyjnie niska cena przy zachowaniu wysokiej
jakoœci. Od niedawna w œlady Røde posz³a tak-
¿e firma Marshall MXL, kupuj¹c podzespo³y br¹ opiniê w Europie i do momentu poja- Nawet w segmencie najtañszych mikrofo-
w Szanghaju i montuj¹c mikrofony w USA. wienia siê na naszym rynku mikrofonów MXL nów mo¿emy liczyæ na takie dodatki eks-
W fabryce w Pekinie na pewno produkowa- w tym segmencie cenowym praktycznie nie tra jak uchwyt elastyczny (posiada go
ne s¹ mikrofony Studio Projects, co zreszt¹ mia³y konkurencji. MXL2003 i SE1000) czy efektown¹, zamy-
wyraŸnie zaznaczono na ich korpusach, W niniejszym artykule opiszemy i porów- kan¹ na klucz walizeczkê (SE1000).
i Behringer oraz najprawdopodobniej pod- namy ze sob¹ kilka modeli mikrofonów firm W przypadku MCA SP1 oraz MXL2001 ta-
zespo³y do niektórych modeli mikrofonów MXL, MCA oraz SE Electronics. W niektórych kich luksusów nie mamy. Zreszt¹ za tê ce-
Groove Tubes, Manley/Langevin, BPM Stu- przypadkach s¹ to niemal takie same mikro- nê... Widoczny na zdjêciu pierwszy z pra-
diotechnik, Joemeek i jeszcze kilku firm, któ- fony, w innych mamy do czynienia z wiêkszym wej MXL2003 to Nasz Typ wœród testo-
re wcale nie chc¹ siê do tego przyznaæ. zró¿nicowaniem budowy, funkcji i oczywiœcie wanych tutaj mikrofonów do 2.000 z³o-
ceny. tych. I choæ jego cena o nieca³e 100 z³
W segmencie najtañszych mikrofo- przewy¿sza „magiczny” próg 1.000 z³,
nów wszystko odbywa siê zawsze tak samo. BliŸniaki? Znany ju¿ nam Marshall w komplecie otrzymujemy skajowy pokro-
Firma dystrybucyjna, zazwyczaj brytyjska MXL2001 (patrz tekst w EiS 05/2001) i zu- wiec i niezmiernie przydatny uchwyt ela-
lub amerykañska, dysponuj¹ca odpowiedni¹ pe³nie œwie¿utki SE Electronics SE1000 to styczny.
iloœci¹ gotówki potrzebnej do tego, by za- mikrofony o charakterystyce nerkowej, wy-
mówiæ kontener mikrofonów, zleca ich wy- posa¿one w jednostronne kapsu³y z 1-calo-
konanie Chiñczykom. Towar przychodzi do wymi membranami napylanymi z³otem. Oba
dystrybutora, i tylko od jego znajomoœci rze-
czy i œrodków przeznaczonych na selekcjê za- Mikrofon Producent Dystrybutor Cena
le¿y, jaki produkt poka¿e siê na rynku. Czym Marshall Electronics Anymusic 495 z³
MCA SP1 (www.mcamics.com) (www.anymusic.pl)
wiêcej odrzutów, tym wy¿sza cena detalicz-
na produktu dostêpnego w handlu. Wiary- Marshall Electronics Anymusic 2.990 z³
MXL V77 (www.mxlmics.com) (www.anymusic.pl)
godne Ÿród³a potwierdzaj¹, ¿e w przypadku
typowej masówki liczba mikrofonów nie spe³- Marshall Electronics Anymusic 1.245 z³
MXL2001 (www.mxlmics.com) (www.anymusic.pl) (w zestawie
niaj¹cych okreœlonych wymogów przekracza
z MXL603S)
50%. Niektórzy dystrybutorzy znacz¹co za-
Marshall Electronics Anymusic 1.099 z³
ni¿yli poziom odrzutów przez pilne nadzo- MXL2003 (www.mxlmics.com) (www.anymusic.pl)
rowanie procesu produkcji w samych Chinach
Marshall Electronics Anymusic 749 z³
oraz uruchomienie u siebie serwisu, którego MXL603S (www.mxlmics.com) (www.anymusic.pl)
zadaniem jest poprawianie najprostszych b³ê-
Marshall Electronics Anymusic 599 z³
dów (nieprzylutowane kabelki, zimne luty, MXL990 (www.mxlmics.com) (www.anymusic.pl)
pêkniêcia rezystorów itd.). SE Electronics Audio Factory 450 z³
Zatem która firma oferuje najlepsz¹ selek- SE1 (www.seelectronics.com) (www.audiofactory.pl)
cjê? Przegl¹daj¹c listy dyskusyjne i rozmawiaj¹c SE Electronics Audio Factory 595 z³
z u¿ytkownikami mikrofonów wyraŸnie widaæ, SE1000 (www.seelectronics.com) (www.audiofactory.pl)
¿e pod tym wzglêdem przoduj¹ Studio Pro- SE Electronics Audio Factory 895 z³
SE2200 (www.seelectronics.com) (www.audiofactory.pl)
jects i MXL. Ta druga ma aktualnie wysokie
notowania na rynku amerykañskim (choæ po- SE Electronics Audio Factory 1.850 z³
Z-3300 (www.seelectronics.com) (www.audiofactory.pl)
cz¹tki nie by³y najlepsze...), gdzie obok ADK
jest wyj¹tkowo popularna. Mikrofony Studio SE Electronics Audio Factory 2.450 z³
Z-5600 (www.seelectronics.com) (www.audiofactory.pl)
Projects ju¿ jakiœ czas temu zyska³y sobie do-

Estrada i Studio • wrzesieñ 2003 37

TECHNOLOGIA Najtañsze mikrofony œwiata

maj¹ konwertery impedancji zbudowane

w oparciu o tranzystory FET i separowane
transformatorowo wyjœcie. Konstrukcja me-
chaniczna w obu przypadkach jest niemal ta-
ka sama, a g³ówne ró¿nice dostrze¿emy tyl-
ko w zawieszeniu wk³adki – w MXL jest to me-
talowa tuleja w gumowym gnieŸdzie, a w SE
zwyk³y plastikowy element. Sama kapsu³a w SE
jest nieznacznie bardziej nachylona w stosunku
do osi mikrofonu ni¿ ma to miejsce w MXL –
byæ mo¿e jest to dzia³anie zamierzone, a byæ
mo¿e wynika z niedochowania stosownych
norm... Kabelki ³¹cz¹ce transformator z p³yt-
k¹ s¹ w MXL przed przylutowaniem prze-
puszczone przez znajduj¹ce siê w niej otwo-
ry – z pewnoœci¹ jest to rozwi¹zanie daj¹ce
wiêksz¹ wytrzyma³oœæ po³¹czenia ni¿ zwyk³e
przylutowanie, ale w sumie jest to szczegó³
bez wiêkszego znaczenia. Os³ony kapsu³ s¹ nie-
mal identyczne – ta w MXL ma nieco d³u¿sz¹
podstawê, frezowan¹ wko³o.
Istotn¹ przewag¹ SE1000 nad MXL2001
jest za³¹czany filtr dolnozaporowy 100Hz/6dB,
choæ jakoœæ samego prze³¹cznika nie wzbu-
dza specjalnego entuzjazmu. Wnêtrza i kapsu³y mikrofonów SE1000
Oba mikrofony wygl¹daj¹ dok³adnie tak sa- (na lewo i w g³êbi) oraz MXL2001. Mimo
mo i nie ma najmniejszych w¹tpliwoœci, ¿e i¿ w zasadzie mamy do czynienia z takimi
pochodz¹ z tej samej fabryki. Ró¿nica samymi mikrofonami, to subtelne wyda-
w brzmieniu obu mikrofonów jest ju¿ znacz- wa³oby siê ró¿nice w konstrukcji przek³a-
nie wiêksza ni¿ ró¿nica w wygl¹dzie. MXL ma daj¹ siê na doœæ istotne ró¿nice w brzmie-
wiêcej do³u i praca z nim bez pop filtru w za- niu. Zapewne nie bez znaczenia jest te¿
sadzie nie wchodzi w grê. SE, nawet z wy- proces selekcji czy strojenia kapsu³.
³¹czonym filtrem dolnozaporowym, jest
kompletnie nieczu³y na podmuchy, ale jed-
noczeœnie nie przetwarza najni¿szych sk³a-
dowych sygna³u akustycznego. Bardziej na-
tomiast odwzorowuje œrednicê, która jest
znacznie bli¿sza ni¿ w MXL, ale naszym zda-
niem wyraŸnie przesadzona. W po³¹czeniu ze
s³abym przetwarzaniem niskich tonów otrzy-
mujemy ma³o przekonywuj¹ce brzmienie, któ-
re niezbyt przypomina g³êboki, masywny
dŸwiêk, do jakiego przyzwyczai³y nas mar- NASZ TYP
kowe mikrofony wielkomembranowe.
Rozwa¿aj¹cym zakup SE1000 suge-
rujemy zatem sprawdzenie kilku eg-
zemplarzy, byæ mo¿e wœród nich bê-
d¹ takie, które zabrzmi¹ lepiej (ma³a
uwaga – aby wy³¹czyæ filtr dolnoza-
!
porowy w SE1000 nale¿y wcisn¹æ przy-
cisk znajduj¹cy siê na p³ytce).

Najtañszy wœród najtañ -

szych. Jeœli w towarzystwie opisywanych
tu mikrofonów mo¿na mówiæ o modelu bu-
d¿etowym, to jest nim w³aœnie MCA SP1. Mi-
krofon ten rozprowadzany jest przez firmê
Marshall MXL, ale pod inn¹ mark¹ i w mniej
ekskluzywnym opakowaniu – blisterze, któ-
ry mo¿na zawiesiæ na haczyku w supermar-
kecie. Na wyposa¿eniu mikrofonu znajdzie-
my sztywny uchwyt oraz reduktor gwintu.
¯adnego, nawet najprostszego futera³u.
Efekt cenowy jest jednak piorunuj¹cy.
Jeœli szukacie taniego mikrofonu, który
sprawdzi siê w zdecydowanej wiêkszoœci
typowych zadañ studyjnych, to przede
wszystkim weŸcie pod uwagê model
MXL990 – Nasz Typ wœród testowanych
tutaj mikrofonów do 1.000 z³otych.
Uchwyt elastyczny do³¹czony do kompletu.

38 Estrada i Studio • wrzesieñ 2003

 Choæ w materia³ach reklamowych dotycz¹cych tego mikrofonu
pojawia siê czasem sugestia, ¿e zawiera on kapsu³ê z membran¹
1-calow¹, to jednak prawda jest inna. 3-mikronowa membrana tej
kapsu³y ma œrednicê 20 milimetrów, co zreszt¹ widaæ nawet bez roz-
krêcania mikrofonu. DŸwiêk reprodukowany przez SP1 nie ma ta-
kiej otwartoœci w dole jak w przypadku dobrych kapsu³ 1-calowych,
ale te¿ nie trzeba podcinaæ tego pasma filtrami dolnozaporowymi,
a i stosowanie pop filtru nie zawsze znajdzie swoje uzasadnienie.
Brzmienie mikrofonu mo¿emy uznaæ za szlachetne, a bior¹c pod
uwagê cenê jak¹ trzeba za niego zap³aciæ, wrêcz za królewskie. Do-
brze wywa¿ony œrodek, spokojna góra i nie najgorzej zdefiniowa-
ny dó³ – wszystkie elementy brzmienia s¹ na swoim miejscu. To na-
prawdê porz¹dny mikrofon do bliskich ujêæ – g³ównie wokalu i gi-
tar, a tak¿e werbla i tomów. Porównuj¹c SP1 do modelu MXL2001
daje siê zauwa¿yæ, ¿e charakterystyka kierunkowa tego pierwszego
jest mniej spójna, a t³umienie sygna³ów dobiegaj¹cych z boku i z ty-
³u mniejsze. Przetwarzanie niskich tonów w SP1 jest gorsze ni¿
w MXL2001, ale ju¿ jego podatnoœæ na przesterowanie podmuchem
powietrza jest znacznie wiêksza. Maj¹c MXL2001 bez pop filtru bez
problemu nagramy wokalistê œpiewaj¹cego w odleg³oœci 20 centy-
metrów od mikrofonu; w SP1 z pewnoœci¹ siê to nie uda.
Aby znaleŸæ punkt odniesienia dla jakoœci SP1 dokonaliœmy po-
równania jego brzmienia z klasycznym Neumannem TLM103. Ró¿-
nica jest natychmiast s³yszalna – Neumann brzmi szerzej, ma wiêcej
pieszcz¹cej ucho góry i bardziej zdefiniowany dó³. Ale prawda jest
taka, ¿e w warunkach domowego studia, gdzie nagrywa siê woka-
le lub gitary do w³asnych utworów demo, SP1 plus dobry przed-
wzmacniacz oznacza bardzo przyzwoite nagranie. Na Neumanna przyj-
dzie czas, gdy wejdzie siê ze swoim materia³em do zawodowego stu-
dia. W domu w zupe³noœci wystarczy SP1.

Rzut oka do wnêtrza znanego ju¿ nam z poprzedniego ar-

tyku³u mikrofonu MXL2003, pozornie tylko podobnego do
MXL2001, pozwala stwierdziæ, ¿e mamy tu do czynienia z inn¹ ja-
koœci¹. Kapsu³a o odmiennej konstrukcji, wiêkszej œrednicy (27mm)
dwukrotnie cieñszej ni¿ w MXL2001 membrany, zawieszona jest
na ca³kowicie kauczukowym wsporniku. Wkrêty do strojenia mem-
brany s¹ zabezpieczone lakierem, podobnie jak wszystkie inne wkrê-
ty wewn¹trz korpusu. Kapsu³a oraz p³ytki drukowane znajduj¹ce
siê wewn¹trz mikrofonu s¹ opisane rêcznie, a kilka newralgicznych
elementów, jak np. potencjometr ustalaj¹cy polaryzacjê FET-a, za-
lanych parafin¹. Na p³ytkach znajdziemy te¿ lepszej jakoœci kon-
densatory, rezystory i tranzystory, a prze³¹cznik w³¹czaj¹cy filtr dol-
nozaporowy lub t³umik 10dB wygl¹da i dzia³a jak Bóg przykaza³.
Po oglêdzinach odnieœliœmy wra¿enie, ¿e to w³aœnie te mikrofony
s¹ montowane w Stanach Zjednoczonych z podzespo³ów przysy-
³anych z Chin.
Pod wzglêdem brzmienia ró¿nica miêdzy MXL2001 a MXL2003
jest proporcjonalna do ró¿nicy w jakoœci wykonania. Mamy tu do
czynienia z nieco bardziej soczystym dŸwiêkiem, charakteryzuj¹cym
siê dobrze zdefiniowan¹ œrednic¹. Wokal zbierany z jego pomoc¹
jest bli¿szy i bardziej nasycony ni¿ ma to miejsce w przypadku
MXL2001, SE1000 czy SP1.
Z przeprowadzonych przez nas testów porównawczych wynika,
¿e MXL2003 mo¿e bez ¿adnych kompleksów stan¹æ w zawody z uzna-
nymi klasykami w tym przedziale cenowym, takimi jak Oktava Mk239
i Røde NT-1, a nawet w niektórych aplikacjach powalczyæ z mistrzami
œwiata pokroju TLM103. Zdecydowanie jednak odradzamy korzystanie
z wbudowanego w MXL2003 filtru dolnozaporowego, który tnie
wszystko co basowe, zostawiaj¹c œrodek i górê bez ¿adnego wspar-
cia niskich tonów. Konkluduj¹c – po wielogodzinnych testach mo-
¿emy jednoznacznie wskazaæ na MXL2003 jako Nasz Typ wœród
testowanych mikrofonów w cenie do 2.000 z³otych (pamiêtaj¹c
o tym, ¿e jego cena tylko nieznacznie przekracza 1.000 z³otych).

Estrada i Studio • wrzesieñ 2003

TECHNOLOGIA Najtañsze mikrofony œwiata

Konkurencj¹ dla
MXL2003 móg³by byæ SE2200,
mikrofon wyposa¿ony w oddzielnie
za³¹czany t³umik 10dB i filtr dol-
nozaporowy. Od produktu Mar-
NASZ TYP
shalla ró¿ni go jednak klasa kap-
su³y i zastosowanie transformatora
wyjœciowego, co daje mo¿liwoœæ
u¿ywania d³u¿szych kabli ³¹cz¹cych
mikrofon z mikserem lub przed-
wzmacniaczem, ale nie pozostaje
!
bez wp³ywu na pasmo. SE2200 spra-
wuje siê znacz¹co lepiej ni¿ SE1000 i pod
wzglêdem jakoœci brzmienia bardzo przy-
pomina model MXL2001, bêd¹c od nie-
go nieco cieplejszy w niskim zakresie to-
nów œrednich. SE2200, podobnie jak
SE1000, zapakowany jest w gustown¹
walizeczkê i standardowo wyposa¿ony
w elastyczny uchwyt.

Trzy charakterystyki kierun-

kowe znajdziemy w modelu SE Electronics
Z-3300. Ten efektownie wygl¹daj¹cy mikro-
fon oferuje charakterystykê nerkow¹, wszech-
kierunkow¹ i ósemkow¹, a oprócz tego za-
³¹czany filtr dolnozaporowy. Prze³¹czniki
s³u¿¹ce do zmiany tych funkcji dzia³aj¹ bar-
dzo precyzyjnie, ale zdecydowanie odradza-
my prze³¹czenie charakterystyki bez wyci-
szenia kana³u, do którego pod³¹czono mi-
krofon – stuk mo¿e uszkodziæ monitory w na-
szym studiu.
W gustownej walizeczce, oprócz samego
mikrofonu i nieodzownego w przypadku
wszystkich chiñskich mikrofonów woreczka
z granulkami poch³aniaj¹cymi wilgoæ (wia-
domo, transport przez morze i te sprawy),
znajdziemy ca³kiem przyjemnie wygl¹daj¹cy
uchwyt elastyczny o konstrukcji pozwalaj¹-
cej zawiesiæ mikrofon kapsu³¹ w dó³. Bez „pa-
j¹ka” praktycznie nie bêdziemy w stanie na-
graæ czegokolwiek, gdy¿ podatnoœæ mikro-
fonu na wszelkiego typu stuki jest wyj¹tko-
wo du¿a, co bierze siê g³ównie z ma³o ela-
stycznego zawieszenia samej kapsu³y.
Brzmienie mikrofonu z w³¹czon¹ charak-
terystyk¹ nerkow¹ jest bardzo przeciêtne – ja-
zgotliwe i przekrzyczane w górnym zakresie
Dwa nobliwe lampowce – MXL V77 i SE
Electronics Z-5600. Choæ w segmencie
tañszych mikrofonów gór¹ by³y produkty
MXL, to jednak tutaj palma pierwszeñ-
stwa i znaczek Nasz Typ nale¿y siê SE
Electronics. Mikrofon lampowy tej firmy
jest lepiej wyposa¿ony od konkurenta
(patrz zawartoϾ walizki) i lepiej prezentu-
je siê pod wzglêdem brzmienia (przy-
najmniej tak by³o w przypadku testowa-
nych egzemplarzy). Mo¿na te¿ zawiesiæ
go kapsu³¹ w dó³ bez obawy o to, ¿e wy-
padnie z uchwytu.

Mikrofon Charakterystyka Membrana Czu³oœæ Ekwiwalent Maks. SPL** Zasilanie Filtr/T³umik Wyposa¿enie
kierunkowa szumu*
MCA SP1 nerkowa 6µm/20mm – – 135dB 48V –/– uchwyt
(±4V, <3mA)
MXL V77 nerkowa 3µm/27mm 20mV/Pa 16dB 125dB dedykowany zasilacz –/– uchwyt elastyczny,
g¹bka przeciwwietrzna,
kabel zasilacz-mikrofon
MXL2001 nerkowa 6µm/25mm 15mV/Pa 18dB 130dB 48V –/– uchwyt, pokrowiec
(±4V, <3mA)
MXL2003 nerkowa 3µm/27mm 16mV/Pa 18dB 130dB 48V 6dB(150Hz)/10dB uchwyt, pokrowiec
(140dB z t³um.) (±5V, <2,5mA)
MXL603S szeroka nerka 6µm/20mm – 17dB 137dB 48V –/– uchwyt, pokrowiec
(±4V, <3mA)
MXL990 nerkowa 6µm/20mm 15mV/Pa 20dB 130dB SPL 48V –/– uchwyt elastyczny,
(±4V, <3mA) plastikowy futera³
SE1 nerkowa 6µm/20mm 10mV/Pa 18dB 130dB 48V –/– uchwyt, drewniana
(±4V, <3mA) skrzyneczka
SE1000 nerkowa 6µm/25mm 14mV/Pa 120dB –/– 48V 10dB (120Hz)/– uchwyt elastyczny,
(±4V, <3mA) walizeczka
SE2200 nerkowa 6µm/25mm 16mV/Pa 17dB 125dB 48V 10dB (120Hz)/10dB uchwyt elastyczny,
(135dB z t³um.) walizeczka
Z-3300 nerkowa, ósemkowa, 2×6µm/27mm 16mV/Pa 20dB 125dB 48V 12dB (100Hz)/– uchwyt elastyczny,
dookólna (±4V, <3mA) walizeczka
Z-5600 nerkowa, ósemkowa, 2×3µm/27mm 14mV/Pa 16dB 130dB dedykowany zasilacz –/– uchwyt elastyczny,
dookólna kabel zasilacz-mikrofon,
i charakt. poœrednie drewniana skrzyneczka,
walizka

*A-wa¿one, wg normy IEC268-4 , **Przy zniekszta³ceniach 0,5%

40 Estrada i Studio • wrzesieñ 2003

pasma œrodkowego. Obecnoœæ basu objawia
siê g³ównie w silnym eksponowaniu zg³osek
wybuchowych, a góry w jakimœ trudnym do
okreœlenia rezonuj¹cym brzmieniu. W przy-
padku charakterystyki ósemkowej jakoœæ
brzmienia nie ulega zasadniczej zmianie. Sa-
ma charakterystyka ósemkowa ma doœæ w¹-
skie loby w bliskiej odleg³oœci od mikrofonu,
znacz¹co rozmywaj¹c siê jeœli Ÿród³o odda-
lone jest na ponad 30 centymetrów. Cha-
rakterystyka wszechkierunkowa w zasadzie
przypomina mocniej sp³aszczon¹ ósemkê.
Z-3300 z pewnoœci¹ nie jest mikrofonem
marzeñ (a szkoda, bo tak ³adnie wygl¹da...),
ale jeœli szukamy taniego mikrofonu do eks-
perymentowania z ró¿nymi charakterystyka-
mi kierunkowymi, to w tym momencie trud-
no znaleŸæ lepsz¹ ofertê.
Co ³¹czy mikrofony MXL990
i MXL603S? W jednym i drugim zastosowa-
no tê sam¹ kapsu³ê z membran¹ o œrednicy
20 milimetrów, ale pierwszy przeznaczony jest
g³ównie do bliskich ujêæ wokalu, a drugi to
typowy mikrofon instrumentalny i s³u¿¹cy do
zbierania dalekich planów dŸwiêkowych.
MXL990 od samego pocz¹tku przypad³ nam
do gustu ze swoim ciep³ym, niemal europej-
skim brzmieniem, maj¹cym niewiele wspól-
nego ze spiczastym, agresywnym dŸwiêkiem
niektórych testowanych przez nas daleko-
wschodnich klonów Neumanna. Mimo za-
stosowania kapsu³y z membran¹ o œredniej
wielkoœci brzmienie MXL990 – szczególnie
w przypadku wokalu – jest ciekawsze ni¿
brzmienie MXL2001 i 2003 – bardziej pla-
styczne, sugestywne, wrêcz intymne. Nie ma
jednak dymu bez ognia – charakterystyka kie-
runkowa mikrofonu, przez producenta okre-
œlana jako nerkowa, tak naprawdê jest znacz-
nie szersza ni¿ przyzwyczai³y nas do tego in-
ne mikrofony. W efekcie MXL990 doœæ ¿ywo
oddaje akustykê pomieszczenia, w którym go
ustawimy i nagrywanie wokalu z pracuj¹cym
obok komputerem mo¿e byæ trudniejsze ni¿
np. w MXL2001. Brzmienie 990-tki spoœród
wszystkich innych mikrofonów MXL najbar-
dziej przypomina brzmienie SP1, jest jednak
od niego szlachetniejsze, pozbawione „ostrych
kantów” w zakresie wy¿szych czêstotliwoœci
i nie eksponuje tak wyraŸnie wszelkich mla-
œniêæ i syków towarzysz¹cych œpiewowi w bli-
skiej odleg³oœci od mikrofonu. Mimo tego
wci¹¿ zachowuje czytelnoœæ i wyrazistoœæ g³o-
su. MXL990 to Nasz Typ wœród mikrofonów
o cenie do 1.000 z³otych. Tym bardziej, i¿ ak-
tualnie obowi¹zuje promocja, zgodnie z któ-
r¹ mikrofon z dwoma typami uchwytów
(sztywnym i elastycznym) zapakowany w prak-
tyczn¹ plastikow¹ walizeczkê kosztuje tylko
599 z³otych. Wobec tej oferty nikt nie mo¿e
pozostaæ obojêtny.
Bazuj¹cy na tej samej kapsule MXL603S
równie¿ zas³uguje na uwagê. Kupuj¹c parê
takich mikrofonów, a do tego MXL990, sta-
jemy siê w³aœcicielami zestawu o jednakowym
charakterze brzmieniowym. Model 603S
przeznaczony jest do zbierania sygna³ów in-
strumentów i akustyki pomieszczenia. Jego
charakterystyka to szeroka nerka, wiêc mi-
krofon bardzo dobrze „widzi” szerokie pla-
ny dŸwiêkowe. Membrana mikrofonu jest
niemal ca³kowicie otwarta, wiêc odpornoœæ
na podmuchy powietrza jest praktycznie ¿ad-
na, co sprawia ¿e zbieranie sygna³u z odle-
g³oœci mniejszej ni¿ 20-30cm jest praktycznie
pozbawione sensu. Za to brzmienie mikrofonu
jest œwietne, porównywalne z klasyczn¹ ju¿
Oktav¹ MC012. Uwaga – znajduj¹cy siê we-
wn¹trz mikrofonu obrotowy potencjometr nie
jest regulatorem czu³oœci, wiêc lepiej nie pró-
bujcie zmieniaæ jego pozycji.
Instrumentalny SE1 to jeden z bar-
dziej udanych modeli mikrofonów firmy SE
Electronics. Wykorzystano w nim nieco inn¹
kapsu³ê ni¿ w MXL603S, ale bazuj¹c¹ na ta-
kiej samej 20-milimetrowej poz³acanej mem-
branie o gruboœci 3 mikronów. Mikrofon ma
wyjœcie separowane transformatorowo, co
miêdzy innymi sprawia, ¿e jego brzmienie nie
jest tak iskrz¹ce jak w przypadku MXL603S
i charakteryzuje siê bardziej wyeksponowan¹
TECHNOLOGIA
œrednic¹. Podczas testów dobrze sprawdzi³ siê
w przypadku saksofonu i jako mikrofon zbie-
raj¹cy brzmienie cienkich, niezbyt wyrafino-
wanych brzmieniowo talerzy zestawu perku-
syjnego. W przypadku gitary akustycznej SE1
nie jest ju¿ tak ¿ywy i otwarty w górze pasma
jak MXL603S, ale odpowiednia kombinacja
obu tych mikrofonów mo¿e daæ interesuj¹cy
efekt brzmieniowy.
SE1 dostarczany jest w ekskluzywnym,
drewnianym pude³eczku, wraz z odpowied-
nim uchwytem mikrofonowym.
Mikrofony lampowe robi¹ obec-
nie najwiêksz¹ karierê od czasu wynalezienia
tranzystora. Producent, który nie ma w swo-
jej ofercie takiego mikrofonu jest jak War-
szawa bez Pa³acu Kultury. W naszym po-
równaniu w szranki stan¹³ mikrofon MXL V77
i SE Electronics Z-5600. Pierwszy dostarczony
w kartonowym opakowaniu z kablem po³¹-
czeniowym, zasilaczem i uchwytem ela-
stycznym, a drugi – z takim samym zestawem
akcesoriów, ale w imponuj¹cej walizce za-
mykanej na zamek szyfrowy, w której sam mi-
krofon znajdowa³ siê dodatkowo w efek-
townej drewnianej skrzyneczce. Z-5600 wy-
gl¹da³ na zdecydowanie bardziej „wypasio-
nego” – ciê¿szy, grubszy, oferuj¹cy trzy cha-
rakterystyki kierunkowe z trzema charakte-
rystykami przejœciowymi ka¿da, a na doda-
tek tañszy o ok. 500 z³otych od swojego kon-
kurenta. Oba mikrofony wyposa¿one by³y
w transformator wyjœciowy (ka¿dy innego ro-
dzaju) i takie same wielostykowe wyjœcia. Kon-
frontacja zapowiada³a siê wiêc bardzo cie-
kawie, choæ na wyrównan¹ nie wygl¹da³a...
I tak te¿ by³o w rzeczywistoœci – tañszy i le-
piej wyposa¿ony SE Electronics Z-5600 za-
oferowa³ cieplejsze, bardziej nasycone szcze-
gó³ami brzmienie, podczas gdy testowany
przez nas egzemplarz V77 produkowa³
dŸwiêki suche, naje¿one sybilantami i ca³ko-
wicie pozbawione oddechu w niskim zakre-
sie œrodka. W tej kategorii cenowej Z-5600
to bezapelacyjny zwyciêzca, który oprócz do-
Najtañsze mikrofony œwiata
brego brzmienia oferuje prze³¹czane cha-
rakterystyki (tak, mo¿na to robiæ bez œcisza-
nia suwaków) i zapakowany jest w czadow¹
walizkê! Z-5600 otrzymuje znak Nasz Typ
wœród opisywanych mikrofonów w cenie
do 3.000 z³.
Za przoduj¹ce chiñskie marki mi-
krofonów powszechnie uwa¿ane s¹ Marshall
MXL oraz Studio Projects. O przyjêcie do klu-
bu przodowników stara siê SE Electronics, ale
jak na razie z umiarkowanym skutkiem. Suk-
ces w tej dziedzinie polega na kontroli jako-
œci. Walkê o klientów wygrywa ten, kto za-
stosuje jak najmniejsze oczka w sicie, przez
które przesiewane s¹ mikrofony schodz¹ce
z chiñskich taœm produkcyjnych. Dlatego na-
bywca powinien uwa¿nie przes³uchaæ kupo-
wany mikrofon, a jeszcze lepiej porównaæ go
z kilkoma innymi egzemplarzami. G³ównym
kryterium podczas wyboru mikrofonu po-
winna byæ synteza w³asnych preferencji i po-
trzeb. Jeœli dany mikrofon nam odpowiada,
to jest to dok³adnie TEN mikrofon. Jeœli nie,
to wystêpuje ma³e prawdopodobieñstwo, ¿e
przywykniemy do jego brzmienia, nawet je-
œli recenzje i znajomi mówi¹ co innego. EiS
Instrumentalne SE1 i MXL603S. Naszym
faworytem jest ten drugi – bardziej
otwarty pod wzglêdem brzmieniowym,
szczególnie w zakresie wysokich tonów.
SE1 sprawdzi siê jednak tam, gdzie nie ty- NASZ TYP
le zale¿y nam na eksponowaniu najwy¿-
szych harmonicznych, ile na przetworze-
niu ciep³ego, wyrazistego œrodka. Wszyst-
ko jest kwesti¹ preferencji i konkretnych
oczekiwañ w danej sytuacji studyjnej.
!