TECHNOLOGIA

Nagrywamy pierwsze demo

Piotr Przelazy

Wiele zespoów po zagraniu kilku

lokalnych koncertów chce nagra
swoje pierwsze demo. Niektóre z nich
udaj si do profesjonalnych stu-
diów nagra, ale jest wcale niemaa
grupach tych, które postanawiaj
samodzielnie zarejestrowa taki
materia. To wanie dla nich powsta
ten artyku, w którym postaram si
opisa jak nagra demo, gdy do
dyspozycji mamy gara albo piwnic
i bardzo ograniczony budet.

P
owinniśmy zacząć od przygo-

fot. Icarus Wings (www.myspace.com/theicaruswings)

towania naszego pomieszcze-
nia (a najlepiej pomieszczeń)
do nagrywania. Nie ma tutaj oczywi-
ście mowy o profesjonalnej adaptacji
akustycznej. Jeżeli jest taka możliwość
możemy wygłuszyć nasze pomiesz-
czenie np. kocami, wykładzinami
lub innymi materiałami pochłaniają-
cymi dźwięk, co w pewnym zakresie
poprawi jego akustykę. Można też spró-
bować wykleić pomieszczenie słynnymi
już, wykonanymi z masy papierowej
wytłoczkami służącymi do transportu
jajek, ale trzeba wiedzieć, że nie są to
ustroje akustyczne o idealnej charakte-
rystyce i jak każde rozwiązania amator-
skie mają swoje wady. W każdym razie
na potrzeby nagrania demo w zupeł-
ności wystarczą. Warto zadbać o „ścię-
cie” narożników pomieszczenia m.in.
za pomocą wytłoczek przyklejonych
pod kątem. Dobrze gdy mamy do dys-
pozycji dwa pomieszczenia znajdujące
się w pewnej odległości od siebie (np.
oddzielone trzecim pomieszczeniem).
Jedno z nich stanie się naszą zaimpro-
wizowaną reżyserką, gdzie umieścimy
sprzęt nagrywający. Poprzez izolację
tych pomieszczeń nie będzie tak bar-
dzo słychać grających instrumentów, co
poprawi znacznie komfort pracy realiza-
tora i całego zespołu.
Sprzt
Nawet do nagrania najprostszego
dema będziemy potrzebowali całkiem
pokaźnego zestawu sprzętu. Podstawą
będzie mikser, mikrofony i kompu-
ter z dobrą kartą muzyczną lub reje-
strator wielościeżkowy. Zacznijmy od
miksera. Musi posiadać minimum 8, 770/990, AKG Percepcion 100/200).
a najlepiej 16 wejść mikrofonowych. Jeśli mamy dostęp do dwóch lub trzech
Ustawienie mikro-
fonu wzgldem du- Przyda się zasilanie fantomowe przy- mikrofonów wielkomembranowych,
ego bbna w zesta- najmniej w kilku kanałach, 3-pasmowa wówczas będziemy mogli z nich skorzy-
wie perkusyjnym ma korekcja w każdym z wejść, wyjście na stać do nagrania wzmacniaczy gitaro-
krytyczne znacze-
nie dla uzyskanego słuchawki i możliwość łączenia kana- wych lub stopy zestawu perkusyjnego.
brzmienia. Czym bli- łów w grupy. Będziemy potrzebować Karta muzyczna to kwestia zasobno-
ej tylnej membra- kilku mikrofonów dynamicznych (mogą ści naszego portfela. Możemy kupić tań-
ny, tym d wik ma
wicej tzw. kliku.
być najtańsze Shure C606 lub lepiej szą (Creative SoundBlaster Live, Audigy)
Wysuwanie mikro- SM57), przynajmniej dwóch małomem- lub nieco droższą (np. E-mu 0404).
fonu z bbna spra- branowych mikrofonów pojemnościo- Nasze demo możemy zarejestrować rów-
wia, e w d wiku
wych (tzw. paluszków) i jednego wiel- nież na wieloślad cyfrowy, jednak cena
pojawia si wicej
buczcych, niskich komembranowego mikrofonu pojemno- takich urządzeń jest niemała, a moż-
tonów. ściowego do nagrania wokalu (np. MXL liwości edycji ścieżek, w porównaniu
do edytorów komputerowych, ograni-
czone. Zaletą rejestratorów sprzętowych
jest jednak ich mobilność, niezawod-
ność oraz fakt, że wszystkie elementy
potrzebne do nagrania (mikser, proce-
sory, rejestrator, edytor) znajdują się
w jednej obudowie.
Będziemy też potrzebować kabli
łączących studio z reżyserką. Mogą to
być kable indywidualne lub tzw. kabel
wieloparowy (multicore, który wypoży-
czymy od lokalnej firmy nagłośnienio-
wej) – im więcej kanałów tym lepiej. Nie
można zapomnieć o kilku parach słu-
chawek oraz głośników do odsłuchu
nagrywanego materiału, ustawienia

122 Estrada i Studio • padziernik 2007

barw i proporcji poszczególnych ście-
żek. Najlepiej jeśli są to monitory prze-
znaczone do pracy studyjnej, ale na
potrzeby naszego pierwszego demo
można wykorzystać zwykłe domowe
zestawy hi-fi. Koniecznie należy zaopa-
trzyć się w odpowiednią ilość kabli
połączeniowych oraz statywów mikro-
fonowych (rzecz często bagatelizowana,
ale niesłychanie istotna!).
Ustawienia
Na początek zajmiemy się podłą-
czeniem tego wszystkiego co zgroma-
dziliśmy. Wszystkie mikrofony jakich
będziemy używać w danym momen-
cie (o tym potem) wpinamy w odpo-
wiedniej kolejności do miksera – bez-
pośrednio lub za pomocą kabla wielo-
parowego. Jeżeli nasz mikser posiada
wyjścia Rec-Out lub Tape-Out, to pod-
pinamy do nich wejścia liniowe (Line
In L/R) w karcie muzycznej; jeśli nie, to
używamy wyjść Main-Out. Słuchawki
dla realizatora włączamy do miksera
korzystając z gniazda Phones. Monitory
odsłuchowe lub wzmacniacz zasila-
jący nasze głośniki hi-fi podłączamy do
wyjścia oznaczonego najczęściej jako
Monitor lub Control Room.
Teraz pora na omikrofonowanie
instrumentów – zaczniemy od perku-
sji. Najprościej i najtaniej będzie omi-
krofonować perkusję wykorzystując
trzy mikrofony. W tym celu używamy
dwóch mikrofonów pojemnościowych
(paluszków) jako overheadów (mikro-
fonów umieszczonych nad perkusją)
i mikrofonu dynamicznego do stopy
(najlepiej użyć specjalistycznego mikro-
fonu do stopy; możemy również zasto-
sować mikrofon pojemnościowy, jednak
wtedy musimy włączyć tłumik -10 dB,
ponieważ mikrofon tego typu jest bar-
dziej czuły od dynamicznego i może
powodować przesterowania sygnału).
Overheady umieszczamy wysoko nad
perkusją, tak aby zebrały nam wszyst-
kie bębny i blachy (robimy to metodą
prób i błędów), jeden ustawiamy po pra-
wej, a drugi po lewej stronie perkusji. Na
mikserze możemy lewy overhead umie-
ścić w lewej panoramie, a prawy w pra-
wej. Mikrofon do stopy umieszczamy
przed bębnem basowym lub, jeśli mamy
wyciętą dziurę we frontowej membra-
nie, to w jego wnętrzu. Ustawienie
Do uj wzmacnia-
czy gitarowych sto-
suje si na ogó
mikrofony dyna-
miczne. Pozycja mi-
krofonu wzgldem
membrany w znacz-
nej mierze decyduje
o finalnym brzmie-
niu gitary w na-
graniu. Czym bli-
ej zewntrznej cz-
ci membrany, tym
d wik bardziej su-
chy, precyzyjny,
ostrzejszy. Czym
bliej rodka mem-
brany, tym d wik
gbszy, bardziej
zdecydowany. Nie
bez znaczenia jest
te kt pod jakim
mikrofon ustawio-
ny jest wzgldem
membrany. Warto
poeksperymento-
wa z ustawieniem,
by uzyska brzmie-
nie takie, jakiego
oczekujemy. dołu. W kanale, do którego podłączamy nawet mały ruch może znacząco wpły-
mikrofon do stopy, warto zastosować nąć na brzmienie. Możemy jednocze-
odpowiednią korekcję podbijając zakres śnie podłączyć gitarę liniowo (wyjściem
niskich częstotliwości (ok. 70 Hz) oraz z pieca) na drugi kanał i ustawiając pro-
delikatnie w górze pasma (ok. 12 kHz). porcje między tymi kanałami ustalić
Jeśli posiadamy więcej mikrofonów pożądaną barwę gitary.
dynamicznych to umieszczamy po jed- Gitarę basową można nagrać na kilka
nym na każdy kocioł i jeden na wer- sposobów. Pierwszy z nich i najprost-
bel. Przy takim ustawieniu w pano- szy to nagranie basu liniowo z wyj-
ramie możemy umieścić kotły, a na ścia z pieca (podpinamy je do miksera);
overheadach możemy włączyć filtr dol- możemy dodatkowo ustawić barwę regu-
nozaporowy, o ile taki posiadamy lując ją korektorem wbudowanym we
w mikserze. wzmacniacz. Drugi sposób to nagranie
Kolejną kwestią będzie omikrofono- basu liniowo przez sam mikser. Wtedy
wanie wzmacniaczy gitarowych. W tym podłączamy bas prosto do miksera
celu możemy użyć mikrofonu dynamicz- i ustawiamy barwę korektorem na mik-
nego, ustawiając go w odległości ok. serze. Ostatni sposób to nagranie basu
10 cm od głośnika. Brzmienie możemy mikrofonem, jednak wtedy będzie nam
zmieniać przesuwając minimalnie potrzebny specjalny mikrofon do nagry-
mikrofon w kierunku środka głośnika wania niskoczęstotliwościowych źródeł
lub jego krawędzi. Musimy pamiętać, że dźwięku (np. AKG D112 czy – z tańszych
Przykad omikrofo-
nowanego zestawu
perkusyjnego, go-
towego do nagry-
wania. W tym wy-
padku zastosowano
osiem mikrofonów:
dwa maomembra-
nowe pojemnocio-
fot. www.accutrackrecording.com

mikrofonu dobieramy eksperymental-

we overhead, kolej-
nie pamiętając, iż pozycja bliżej mem- ny mikrofon pojem-
brany, w którą uderza bijak, daje dźwięk nociowy do hi-hatu,
z większym „klikiem”, a większe odda- cztery dynamiczne
do werbla i tomów
lenie mikrofonu od tejże membrany oraz dynamiczny do
daje dźwięk z większą zawartością stopy.

Estrada i Studio • padziernik 2007 123

TECHNOLOGIA Nagrywamy pierwsze demo

rozwiązań – img Stage Line DM-44B).

Pozostały proces nagrywania wygląda
tak jak nagrywanie z pieca gitarowego.
Instrumenty klawiszowe nagry-
wamy liniowo (przez mikser lub bezpo-
średnio przez kartę muzyczną) koniecz-
nie w stereo. Nagrywając instrumenty
typu dzwonki czy ksylofony używamy
mikrofonów pojemnościowych, najlepiej
dwóch, umieszczając je w panoramie.
Wokal nagrywamy dobrym mikrofo-
nem pojemnościowym przeznaczonym
do tego celu. Jeśli nie posiadamy tako-
wego, to w ostateczności możemy użyć
mikrofonu dynamicznego licząc się jed-
nak z tym, że efekt nie będzie już tak
spektakularny jak w przypadku mikro-
fonu pojemnościowego.

Nagrywanie
W opisanej metodzie nagrywamy
utwór metodą kolejnych podejść
i w następującej kolejności: perku-
sja, bas, gitara, klawisze, instrumenty
dodatkowe. Wokal warto nagrać tuż po
gitarach, dzięki czemu unikniemy zmę-
czenia wokalisty i realizatora, co nie Do nagrywania mo- zdecydujemy się nagrać bas oddzielnie, Instrumenty klawiszowe, przeszka-
pozostaje bez wpływu na jakość nagra- emy wykorzysta to nagrywamy go na następną ścieżkę dzajki itp. nagrywamy na sam koniec.
w peni funkcjonal-
nego materiału. Zawsze jest lepiej, gdy ne demo wietnego w sekwencerze. Basista podczas nagry- Klawisze możemy nagrać przez mik-
najważniejsze partie nagrywane są programu Reaper, wania będzie słyszał perkusję w swoich ser, bezpośrednio przez kartę muzycz-
z tzw. „świeżym uchem”. Nagrywanie który bez opat mo- słuchawkach. ną lub wręcz przez wejście MIDI w kar-
na pobra ze stro-
wokali na sam koniec wielogodzinnej ny www.reaper.fm.
Gdy nagramy bas, wówczas przycho- cie dźwiękowej (wówczas odpowiednie
sesji, gdy wszyscy są już znużeni i zmę- To funkcjonalne na- dzi pora na gitarę. Jeśli mamy więcej niż barwy dobierzemy już w sekwencerze
czeni sprawia, że wiele szczegółów rzdzie pozwala nie jedną gitarę, to najpierw nagrywamy gi- korzystając z instrumentów wirtual-
tylko na nagrywa-
uchodzi naszej uwadze, a i samo wyko- tarę rytmiczną, a później solową. Każdą nych). Bongosy, dzwonki itp. możemy
nie, edycj i mikso-
nanie jest dalekie od doskonałości. wanie cieek au- z gitar nagrywamy na oddzielne ścieżki. nagrać na dwa mikrofony (jeden nagry-
Nagrywanie perkusji zaczniemy od wnie na
dio, ale równie wa lewą, a drdrugi prawą stronę zestawu),
ustawienia poziomu głośności każdego nagrywaniee i ed eedycj
ycj
c następnie
a naasttępnie rozstawić
pn r je w panoramie
DI, z cze-
cieek MIDI,
z mikrofonów. Niezależnie od ich liczby go moemyy skorzy-
s mikserze.
na mikser rze. Potem możemy wprowa-
musimy tę czynność zrobić na słuch. sta, jeli w naszaszej
naszej dzić lekką ą korekcję
ko z pomocą regulato-
Następną czynnością będzie korekcja, muzyce du  rol
rrol rów EQ.
p rt e in-
parti
odgrywaj partie
a ponieważ przy tej metodzie nagrywa- strumentów w eleklektro-
elektro-
nia ingerencja w korekcję na każdym nicznych. Wokal
kanale będzie niemożliwa, to musimy Wokal,
Wokaal, ja
jak już wspomniano wyżej,
tę czynność przeprowadzić dokład- nagrywamy
nagryw wam mikrofonem pojemno-
nie. Na każdym kanale obcinamy lub ściowym
ściow
wym o charakterystyce kar-
podbijamy częstotliwości w taki spo- dioidalnej
dio
oidal lub – w ostateczności
sób, aby uzyskać pożądane brzmienie. – mikrofonem
mik dynamicznym.
Gdy zakończymy korekcję i ustawia- Jeśli
Jeśli używamy mikrofonu
Je
nie poziomów, wówczas możemy zacząć pojemnościowego, musimy
poje
p
nagrywać. Jeśli chcemy nagrać perkusję pamiętać o włączeniu zasila-
pam
p
w jednym i równym tempie, warto włą- nia fantomowego (Phantom)
n
czyć metronom w sekwencerze i podać wm mikserze, ponieważ więk-
go perkusiście do słuchawek. Mikrofon do nagra szość
szzość takich mikrofonów nie
wokalu powinien
Możemy nagrać na jedną ścieżkę posiada
possiad własnego zasilania. Jeśli
by wielkomem-
perkusję z basem. W tym celu podłą- branowym mikrofo- wokalista
wokkalis nagrywa na mikrofo-
czamy do miksera bas i ustawiamy nem pojemnocio- nie dynamicznym,
dyynam to pozostaje nam
jego głośność względem poziomu gło- wym o charakte- tylko pro
proces
roces korekcji. Możemy również
rystyce nerkowej.
śności perkusji. Musimy jednak pamię- Niezbdne podczas nagrać wokal
wo oka bez korekcji, a następ-
tać, aby dokładnie przeprowadzić pro- nagrywania bd: nie wprow
wprowadzić
wad ją po nagraniu. W przy-
ces miksowania oraz korekcji, ponie- solidny statyw oraz padku mimikrofonu
ikro pojemnościowego
tzw. pop-filtr (filtr
waż po nagraniu ingerencja w elementy przeciwpodmu- wykonawca
wykonaw wca p powinien śpiewać w odle-
brzmienia będzie niemożliwa. Jeżeli chowy). głości ok. 10 cm od mikrofonu, starając

124 Estrada
E
Es
strad i Studio • padziernik 2007
się nie zmieniać tego dystansu. Warto
jest zastosować pop-filtr, którego zada-
niem jest wytłumienie zgłosek wybu-
chowych typu p, b, d itp. Pamiętajmy,
aby wokalista przed nagraniem dobrze
się rozgrzał, lecz nie zmęczył. Dzięki
temu nagranie pójdzie sprawnie i przy-
niesie dobry efekt.
Miksowanie i mastering
Jeżeli nie współpracujemy z profesjo-
nalnym realizatorem dźwięku to pro-
ces miksu i masteringu musimy wyko-
nać sami. Punktem wyjścia jest wie-
lośladowa sesja, którą stworzyliśmy
podczas nagrań poszczególnych instru-
mentów. Na początku edytujemy każdą
ze ścieżek, usuwając z nich niechciane
dźwięki (np. używając funkcji Silence
lub Mute). Głośność zbyt cicho nagra-
nych ścieżek możemy zwiększyć uży-
wając funkcji normalizacji (Normalize)
tak, aby poziom szczytowy wyniósł
maksymalnie -1 dB. Należy jednak do
tej czynności podchodzić z dużą ostroż-
nością, ponieważ automatyczne zwięk-
szanie głośności wszystkich ścieżek
może w efekcie spowodować utratę
dynamiki całego nagrania. Ważne jest,
by każda ze ścieżek była jak najlepiej
nagrana, tak by nie trzeba było głę-
boko ingerować w jej głośność na pozio-
mie miksu.
Kolejnym etapem procesu mikso-
wania jest dobór proporcji, czyli wza-
jemnej głośności każdej ze ścieżek.
Przełączamy nasz sekwencer na widok
miksera, włączamy odtwarzanie i tłu-
mikami ustawiamy każdą ze ścieżek
na odpowiednim poziomie głośności.
Ważne jest, aby każda ze ścieżek była
słyszalna oraz nie zlewała się z innymi
(była selektywna). W tym celu możemy
posłużyć się panoramą oraz korekcją
w kanałach. Jeśli w utworze występują
dwie gitary, to warto rozważyć rozłoże-
nie ich w panoramie, co da dużo lepszy
efekt brzmieniowy (rozkładanie w pano-
ramie oznacza, że na jednej z gitar usta-
wiamy regulator panoramy skrajnie
w lewo, a na drugiej skrajnie w prawo).
Tak samo możemy postąpić z klawi-
szami, chórkami itp., choć przy roz-
kładaniu poszczególnych elementów
w panoramie należy zachować umiar,
by uniknąć efektu „rozbicia” nagrania
na dwa kanały.
Teraz zajmiemy się korekcją. Aby
podbić dół w gitarze basowej należy
wzmocnić częstotliwości w zakresie
60-80 Hz. Jeśli chcemy uzyskać meta-
liczne brzmienie, to podbijamy zakres
powyżej 3 kHz. Stopa swój dół ma przy
Estrada i Studio • padziernik 2007
60 do 80 Hz, a jej atak mieści ści
się między 2,5 a 4 kHz. JeśliJ
prawić głębię
chcemy poprawić g wer-
bla,, wówczas podb ijamy czę-
podbijamy
tliwości 100-250
stotliwości 0 Hz. W celu
ębienia brzmie
pogłębienia enia gitary
brzmienia
ycznej możem
elektrycznej możemymy pod-
co okolice 25
bić nieco 50 Hz.
250
Przy wokalukalu warto odro-
binę podbić bić częstotl
tliwości
częstotliwości
120 Hz i 5 kHz. Aby y uzy-
skać gładki wokal stosu-
s
jemy efekt typu pu de-
-esser,
de-esser,
który łagodzi głosk
głoski
ki Jeśli gitary w naszym miksie są zbyt
syczące. oddalone, wówczas as należy
nal je przybli-
Następną czyn- n- żyć poprzezez podb
podbicie częstotliwości od
nością będzie 1 do 2 kkHz, zwracając jednocześnie
nanoszenie efek- uwagę, czy nie wpłynie to niekorzyst-
tów na poszcze- nie na wokal. Jeśli chcemy uwypuklić
gólne ścieżki. W odniesieniu
dniesesieniu do perku- Do poczenia na- klik stopy i atak na kotłach oraz wer-
sji warto zastosować wać bardzo
ardzo małą ilość szego zaimprowizo- blu, wówczas lekko podnosimy poziom
wanego studia i re-
pogłosu (reverb) o charakterystyce
kterysty typu yserki bdziemy 8-10 kHz, także zwracając uwagę, czy
room (np. snare room). om). Gitarę
i basową potrzebowali wie- nie spowoduje to niekorzystnych zmian
warto nieco skompresować
presować za pomocą lu dugich kabli lub, w wokalu. Pozostałe częstotliwości
co jest znacznie lep-
płytko działającego o kompresora. Gitary szym rozwiza-
warto zostawić w spokoju, a jeśli już
elektryczne zazwyczaj czaj nagrywamy już niem, kabla wielo- chcemy je zmienić, to należy to robić
z efektami, lecz w celu poprawienia parowego z jednej bardzo delikatnie – zbyt duże zmiany
strony zakoczone-
brzmienia możemy y dodatkowo zastoso- mogą zepsuć nasz miks.
go tzw. stage bo-
wać specjalne wtyczki czki przeznaczone do xem, a z drugiej wty- Mastering jest końcowym procesem,
gitar (Guitar Rig, Amplitube itp.) oraz kami, które czymy którego głównym celem jest usunię-
reverb lub delay, w zależności od upodo- z mikserem. Z uwa- cie błędów brzmieniowych, przydźwię-
gi na spory koszt
bań gitarzysty. tego typu sprz- ków itp. Pamiętajmy, że dobrze przepro-
Najtrudniejszą ścieżką
cieżką w miksie za- tu bdziemy raczej wadzony miks może nawet wykluczyć
zwyczaj jest wokal, l, więc gdy nie mamy musieli wypoyczy potrzebę masteringu. Przeprowadzając
go od zaprzyja nio-
głębokiej wiedzy na a temat jego realiza- nej firmy nagonie- mastering warto korzystać również ze
cji powinniśmy zdać się na rozwiąza- niowej. słuchawek, które pomogą nam wykryć
nia fabryczne. Szereg wtyczek progra- niuanse brzmieniowe niesłyszalne na
mowych służących do masteringu (np. głośnikach. Po zakończeniu masteringu
PSP Vintage Warmer, Izotope Ozone) należy odsłuchać nasze dzieło na wielu
ma programy przystosowane do obrób- różnych odtwarzaczach oraz przetwor-
ki wokalu. Sprawdźmy ich działanie nikach (wieża hi-fi, MP3 player, boom-
w praktyce cały czas pamiętając, że naj- box, kino domowe), dzięki czemu zoba-
ważniejsze w wokalu jest to, by po pro- czymy jak nasz miks brzmi w różnych
stu nie przedobrzyć. Na wokalu stosuje- sytuacjach oraz jak będzie odbierany
my też, w zależności od potrzeb, subtel- przez innych słuchaczy.
ny efekt pogłos lub delay.
Ostatnią czynnością będzie korek- Uwagi
cja całego miksu, którą rozpoczniemy Proces nagrywania warto przeprowa-
od dolnych częstotliwości. Jeśli chcemy, dzać powoli i bezstresowo; sprzęt usta-
aby cały miks był nieco bardziej basowy wiamy i stroimy bez pośpiechu. Podczas
i ciepły, to powinniśmy podbić często- nagrywania oraz miksowania warto
tliwości w zakresie 60-80 Hz. Musimy robić sobie przerwy, przy tym drugim
jednak pamiętać, aby to robić bardzo nawet kilkudniowe, dzięki czemu nasz
ostrożnie i cały czas porównując efekt słuch nie będzie zmęczony i będziemy
przed korekcją z efektem po korek- mieli świeże spojrzenie na nasz mate-
cji. Jeśli o tym zapomnimy, wówczas riał. Skończone nagranie można pod-
nasz słuch bardzo szybko przyzwy- dać obróbce dynamicznej mającej na
czai się do nowego brzmienia i stracimy celu zwiększenie jego głośności. W tym
punkt odniesienia dla naszych poczy- wypadku zalecana jest jednak duża
nań. Warto nieco obciąć częstotliwo- ostrożność, gdyż bardzo łatwo można
ści 500-800 Hz, co powinno korzyst- sprawić, że nasze nagranie, choć głośne
nie wpłynąć na brzmienie stopy i dodać i nasycone, straci najważniejszą cechę
niewielkiej głębi całemu miksowi. nagrania demo – czytelność. EiiS
125