Professional Documents
Culture Documents
Kompresjawielopasmowa
Kompresja wielopasmowa E fektywna obs³uga zwyk³ego kompresora
szerokopasmowego wcale nie nale¿y do
nie nie tak, jakbyœmy tego od niego oczekiwali.
Odbieraj¹c w tym samym momencie sygna³
to jedno z narzêdzi, dziêki naj³atwiejszych i wymaga od realizatora ob- stopy (zawieraj¹cy w czasie swojego krótkie-
którym muzyka s³yszana szernej wiedzy w tym temacie i os³uchania (po- go wyst¹pienia du¿o energii) i jednoczeœnie
lecamy artyku³ w paŸdziernikowym numerze nieco mniej energetyczne, roz³o¿one w czasie
w radiu, na koncertach czy EiS). Co dopiero w przypadku kompresora wie- sygna³y gitary, instrumentu klawiszowego czy
odtwarzana ze wspó³czeœnie lopasmowego, gdzie mamy do czynienia z wie- wokalu przy g³êbszej kompresji uzyskamy nie-
nagranych p³yt zawdziêcza lokrotnie wiêksz¹ skal¹ problemów! Choæ kom- zamierzony efekt pompowania. Kompresor re-
presja wielopasmowa wydaje siê byæ panaceum aguj¹c na silny sygna³ stopy œcisza ca³oœæ, a wiêc
pe³niê i soczystoœæ na s³abo brzmi¹ce miksy, to jednak jej niew³a- i gitarê, syntezator i wokal. W przypadku im-
brzmienia. O ile typowy, œciwe u¿ycie mo¿e siê okazaæ wrêcz tragiczne pulsowego sygna³u stopy zmiana g³oœnoœci nie
szerokopasmowy kompresor dla brzmienia. Pamiêtajcie – czym wiêcej pasm, bêdzie tak s³yszalna jak w przypadku tych trzech
tym wiêcej problemów. W tym artykule chce- wspomnianych Ÿróde³ sygna³u, które bêd¹ doœæ
mo¿na przyrównaæ do my zmierzyæ siê z problemem tego typu kom- wyraŸnie œciszane w takt uderzeñ stopy. S¹
operatora, który trzymaj¹c presji i pokazaæ, ¿e choæ nie jest to ³atwe, to przypadki, gdzie jest to wykorzystywane dla
palec na suwaku g³oœnoœci przy odrobinie umiejêtnoœci i os³uchania ka¿- uzyskania specyficznego efektu (polecamy na-
dy mo¿e osi¹gn¹æ efekty porównywalne z efek- grania Daft Punk, Massive Attack, Nine Inch
b³yskawicznie œcisza tami, jakie uzyskuj¹ zawodowcy. Nails czy Korn), ale wówczas czasy reakcji i zwal-
g³oœniejsze fragmenty, niania kompresji s¹ dobierane tak, by kom-
to kompresja wielopasmowa Przys³uchuj¹c siê wspó³czesnym presja wspó³gra³a z tempem utworu, co te¿
jawi nam siê jako ten sam produkcjom z gatunku muzyki rockowej, pop wcale nie jest takie proste...
czy tanecznej zauwa¿ymy, ¿e dominuj¹c¹ rolê Jeœli jednak nie chodzi o uzyskanie efektu
operator manipuluj¹cy odgrywa w nich warstwa rytmiczna, ze szcze- pompowania, a zale¿y wam na czystej, „nie-
kilkoma suwakami, z których gólnym naciskiem po³o¿onym na bas oraz sto- ska¿onej rytmicznie” kompresji, wówczas mu-
ka¿dy odpowiada za pê i werbel zestawu perkusyjnego. W tych ele- sicie u¿yæ ró¿nych sztuczek z filtrowaniem ba-
mentach miksu skupia siê najwiêcej energii i to su (niektóre kompresory maj¹ do tego celu
g³oœnoœæ innego zakresu one w³aœnie powoduj¹, ¿e zwyk³y kompresor funkcjê CONTOUR lub inn¹, o podobnym prze-
czêstotliwoœci. szerokopasmowy obrabiaj¹cy sygna³ miksu bê- znaczeniu) albo zastosowaæ kompresjê wielo-
dzie przez nie „oszukiwany“, dzia³aj¹c zupe³- pasmow¹.
Wiedz¹c o przypad³oœci kompresorów sze-
rokopasmowych nasuwa siê doœæ logiczny spo-
sób rozwi¹zania problemu kompresji dla sy-
> Praca z kompresorem wielopasmowym nie jest ³atwa, gna³u ca³oœciowego – podzieliæ sygna³ na
ale przy odrobinie umiejêtnoœci i os³uchania ka¿dy mo¿e poszczególne pasma i w stosunku do ka¿dego
z nich zastosowaæ oddzieln¹ kompresjê. Roz-
osi¹gn¹æ dobre efekty. wi¹zanie na tyle genialne, ¿e w zasadzie nie
Zakres Zadanie kompresji Zakres częst. Ratio Attack Release Threshold Gain
LOW Kompresja najniższych 0Hz−150Hz 2.5:1 20ms 150ms Na tyle nisko, Tak, by skompensować
częstotliwości by każdy dźwięk basu zmniejszenie poziomu
uruchamiał kompresję w procesie kompresji
LOW MID Zdefiniowanie podstawy 150Hz−600Hz 3:1 20ms 150ms Kompresja ma być Tak, by skompensować
brzmienia miksu wyzwalana pulsem zmniejszenie poziomu
utworu, ale 2dB w procesie kompresji
poniżej punktu, lub odrobinę więcej dla
w którym będzie uzyskania cieplejszego
wyzwalana z rzadka brzmienia utworu
MID Definicja środka 600Hz−1.5Hz 6:1 10ms 150ms Na tyle nisko, by 6dB lub nieco więcej
brzmienia kompresja cały czas
była aktywna
MID HI Dodanie prezencji i kla− 1.5kHz−6Hz 3:1 10ms 150ms Na tyle nisko, by Dodać 1−3dB dla
rowności brzmienia kompresja cały czas zwiększenia prezencji
poszczególnych była aktywna, ale około i klarowności
instrumentów 2dB poniżej punktu,
w którym będzie wy−
zwalana z rzadka
HI Redukcja szorstkości 6KHz−15Hz 2:1 10ms 150ms Kompresja ma być wy− Można dodać 1−2dB
bez utraty iskrzącej zwalana tylko wtedy, by odzyskać iskrzące
góry kiedy pojawia się brzmienie utracone
szorstkość w czasie kompresji
V
jej zastosowañ jest wokal, gdzie ró¿nego typu nakowej kompresji dla ka¿dego z pasm prze- TC Electronic Finalizer 96k to 3-zakresowy
zg³oski maj¹ ró¿n¹ energiê, co w efekcie prze- staje obowi¹zywaæ. Niezbyt atrakcyjnie brzmi¹- procesor dynamiki, pracuj¹cy z 24-bitow¹
k³ada siê na bardzo „siermiê¿ne” brzmienie, cy g³os spikera mo¿na „udoskonaliæ” przez za- rozdzielczoœci¹ i próbkowaniem 96kHz.
szczególnie wtedy, gdy wykonawca nie do koñ- aplikowanie kompresji do niskiego i wysokiego
ca radzi sobie z emisj¹ g³osu (œpiewaæ ka¿dy zakresu czêstotliwoœci, dziêki czemu nabierze V mda MultiBand nie jest wtyczk¹ ³atw¹ w
mo¿e, niestety...). on zdecydowanego wyrazu i charakteru. Typo- obs³udze, gdy¿ nie maj¹c w³asnego interfejsu
Aby zachowaæ naturalny balans harmonicz- we i sprawdzone czêstotliwoœci podzia³u to graficznego korzysta z domyœlnego interfejsu
ny œcie¿ki wokalu, na której stosujemy kom- w tym wypadku okolice 150Hz i 4kHz. hosta. Nie powinno to was zniechêcaæ do
presjê wielopasmow¹, warto zastosowaæ jed- Kompresja wielopasmowa œwietnie spraw- wykorzystania tego kreatywnego narzêdzia.
nakowe ustawienia parametrów kompresji dza siê w przypadku gitary basowej. Niektórzy Leniuchom polecamy ustawienie takich oto
(progu i g³êbokoœci) dla poszczególnych pasm. producenci wzmacniaczy basowych doskona- parametrów: Output, 150Hz, 3000Hz, 15dB,
Jeœli s³yszymy, ¿e wokal ma zdecydowanie zbyt le o tym wiedz¹c umieszczaj¹ w nich dwupa- 0dB, 25dB, 3dB, 1dB, 6dB, 1000ms, 100ms,
du¿o energii w zakresie niskich czêstotliwoœci, smow¹ kompresjê o parametrach specjalnie 150%, S – gwarantujemy, ¿e po zastosowa-
to zamiast mocniej kompresowaæ ten zakres dobranych do tego typu instrumentu i wypro- niu takich ustawieñ wasze nagrania zyskaj¹
spróbujmy przesun¹æ punkt podzia³u miêdzy wadzaj¹ na p³ytê czo³ow¹ ga³ki do regulacji na czytelnoœci, klarownoœci i przestrzeni.
pasmem najni¿szym a œrodkowym tak, aby pre-
cyzyjnie zlokalizowaæ miejsce, w którym sku-
piona jest zasadnicza energia niskich tonów.
To samo dotyczy wy¿szego zakresu – poeks-
perymentujcie z przesuwaniem punktu podzia³u
miêdzy 500Hz a 8kHz, a sami zauwa¿ycie, jak
wiele mo¿na zmieniæ w brzmieniu wokalu bez
dotykania jakiegokolwiek korektora!
Jeœli zachodzi potrzeba bardziej kreatywnej
edycji dynamiki sygna³u, wówczas zasada jed-
g³êbokoœci kompresji poszczególnych pasm. w³¹czaæ procesor kontroluj¹cy poziom szczy-
W przypadku tego instrumentu newralgiczn¹ towy (na przyk³ad L1 tej samej firmy), co po-
czêstotliwoœci¹ podzia³u jest 80Hz, poni¿ej któ- zwala uzyskaæ maksymalna dynamikê bez nie-
rej le¿¹ g³êbokie, fizycznie wyczuwalne dŸwiêki. bezpieczeñstwa przesterowania sygna³u.
Drug¹ czêstotliwoœci¹ graniczn¹ jest 700-800Hz, Wœród rozwi¹zañ sprzêtowych najwiêksz¹
gdzie koñcz¹ siê ju¿ podstawowe sk³adowe sy- popularnoœci¹ cieszy siê TC Electronic Finalizer
gna³u, a zaczynaj¹ harmoniczne w znacznej mie- 96k, 3-zakresowy procesor dynamiki, pracuj¹-
rze odpowiedzialne za koloryt brzmienia. Uchwy- cy z 24-bitow¹ rozdzielczoœci¹ i próbkowaniem
cenie tych punktów podzia³u pozwala zapanowaæ 96kHz. Ten wyposa¿ony w komplet z³¹czy cy-
nad ca³oœci¹ brzmienia basu i umo¿liwia kre- frowych i analogowych procesor oprócz za-
atywn¹ ingerencjê w jego dynamikê. awansowanego bloku dynamiki oferuje narzê-
Równie interesuj¹ce efekty mo¿na uzyskaæ dzia pod postaci¹ miernika korelacji, miernika
stosuj¹c kompresjê pasmow¹ do dŸwiêków poziomu sygna³u w poszczególnych blokach
syntetycznych, choæ mog³oby siê wydawaæ, ¿e urz¹dzenia, miernika wartoœci szczytowych, ge-
co jak co, ale brzmienia syntezatorów jej nie nerator sygna³owy do kalibracji zewnêtrznych
potrzebuj¹. Spróbujcie jednak, a szybko siê urz¹dzeñ, opcjê ditheringu, zestaw presetów
przekonacie jak wiele zyska na tym brzmienie do konkretnych stylów muzycznych, a tak¿e
waszych œcie¿ek, szczególnie takich, w których funkcjê „czarodzieja”, który na podstawie po-
znacz¹c¹ rolê odgrywaj¹ rezonuj¹ce, przestra- danych przez nas informacji o utworze i typie
jane filtry. Zastosowanie w takiej sytuacji ty- obrabianego materia³u audio sam dobiera od-
powej kompresji szerokopasmowej zazwyczaj powiednie parametry kompresji. Bardziej za-
koñczy siê sp³aszczeniem brzmienia, wynika- awansowani u¿ytkownicy mog¹ te¿ budowaæ
j¹cym z faktu, i¿ silnie wyeksponowany sygna³ w³asne programy z wykorzystaniem blisko set-
o czêstotliwoœci rezonansowej „oszukuje” blok ki dostêpnych parametrów edycyjnych.
VCA w kompresorze i powoduje t³umienie ca- Wœród bezp³atnych narzêdzi do obróbki dy-
³ego spektrum emitowanego przez instrument. namiki moj¹ „tajn¹ broni¹” jest 3-pasmowy
Stosuj¹c kompresjê wielopasmow¹ mo¿emy kompresor mda MultiBand. Ta œwietnie brzmi¹-
precyzyjnie dostroiæ jedno z pasm do zakresu ca wtyczka VST nie ma niestety swojego inter-
w jakim zmienia siê czêstotliwoœæ rezonanso- fejsu graficznego, dlatego proces edycji pa-
wa filtru, podczas gdy pozosta³e elementy rametrów w zazwyczaj doœæ ascetycznym z
brzmienia (najczêœciej ni¿sze i wy¿sze sk³ado- wygl¹du module oferowanym przez host mo-
we sygna³u) pozostaj¹ niezmienione. ¿e byæ dla niektórych niestrawny. Zarêczam jed-
nak, ¿e warto prze³amaæ pierwsze lody w nie-
Narzêdzia. Chyba najpopularniejszym, ³atwym kontakcie z tym procesorem. Oprócz
lecz niestety nie najtañszym narzêdziem do wie- typowych parametrów, czyli podzia³u miêdzy
lopasmowej kompresji jest procesor wtyczko- do³em i œrodkiem, œrodkiem i gór¹, g³êbokoœci¹
wy C4 firmy Waves. Oddaje on do dyspozycji kompresji i g³oœnoœci¹ ka¿dego z pasm mamy
u¿ytkownika cztery zakresy kompresji, ka¿dy te¿ wspóln¹ dla wszystkich zakresów regulacjê
z niezale¿n¹ regulacj¹ progu i g³êbokoœci oraz czasu ataku i zwalniania kompresji. Wtyczka ta
czasów ataku i zwalniania. Ka¿de pasmo mo¿- oferuje te¿ szereg ciekawych funkcji, jak np.
na prze³¹czyæ w tryb solo lub omin¹æ. Podzia³ pods³uch wybranych pasm czy automatyczne
miêdzy pasmami mo¿e byæ ustalany w doœæ sze- wyrównywanie poziomu ka¿dego z nich po
rokich granicach, a dodatkowo mamy rzadko kompresji (nie trzeba zatem stosowaæ poprze-
spotykan¹ w innych wtyczkowych kompreso- dzaj¹cego kompresor limitera, a regulacja g³o-
rach wielopasmowych mo¿liwoœæ ustalenia do- œnoœci pasm s³u¿y tu wy³¹cznie do kszta³towa-
broci wszystkich filtrów (Q) w zakresie od stro- nia brzmienia). Doœæ oryginaln¹ funkcj¹ jest te¿
mych 0,75 do doœæ ³agodnych 0,1. Poszczególne mo¿liwoœæ zdefiniowania dwóch trybów pracy:
pasma mo¿na ze sob¹ grupowaæ (zaznaczaj¹c w jednym procesor obrabia wy³¹cznie stereo-
punkty podzia³u z wciœniêtym klawiszem Shift), foniczne sk³adowe materia³u audio, zostawia-
co pozwala przesuwaæ je z zachowaniem sta- j¹c niezmieniony sygna³ mono, w drugim ob-
³ej szerokoœci zawartego miêdzy nimi pasma – róbka odnosi siê wy³¹cznie do sygna³u mono,
funkcja ta przydaje siê wtedy, gdy chcemy za- podczas gdy materia³ stereo przechodzi nie-
aplikowaæ obróbkê dynamiczn¹ do w¹skiego zmieniony. Obie te funkcje w po³¹czeniu z re-
zakresu czêstotliwoœci, np. rezonuj¹cych dŸwiê- gulacj¹ szerokoœci planu brzmieniowego (w try-
ków bêbnów lub dra¿liwych zg³osek w woka- bie stereo dzia³a on w drug¹ stronê – zawê¿aj¹c
lu. Ekran, zajmuj¹cy centralny obszar panelu go do mono) daj¹ naprawdê du¿e mo¿liwoœci
wtyczki, daje pe³en wgl¹d na to co siê dzieje uzyskania g³êbokiego, mocno nasyconego
z sygna³em – mamy zobrazowany graficznie je- i przestrzennego dŸwiêku. Osobiœcie uwa¿am,
go przebieg (pomarañczowa krzywa), zakres ¿e darmowy mda MultiBand brzmi znacznie le-
w jakim ustawiliœmy punkty pracy kompresji piej od wielu komercyjnych produktów tego ty-
(fioletowy pas) i punkty podzia³u pasma audio. pu i gor¹co polecam jego wypróbowanie.
Du¿ym u³atwieniem jest uk³ad ARC, który usta- Wtyczkê tê wraz z ca³ym pakietem innych wty-
la za nas parametry czasowe kompresji. Z co- czek mda znajdziecie na naszej p³ycie w kata-
dziennej praktyki wynika, ¿e przed C4 warto logu Dodatki\Kompresja. EiS