Professional Documents
Culture Documents
Nagrywanie
perkusji
Tomasz £osowski „ożywieniu” tego pulsu w utworze poprzez
moją grę, dobry time, stylowe przejścia,
Dobrze nagrana perkusja to klucz do muzykalność, dynamikę i fajne brzmienie.
brzmienia ca³ego zespo³u. Ale nie Czasami, jeżeli nie jestem czegoś pe-
wszyscy wiedz¹ jak to uzyskaæ. wien, konsultuję się telefonicznie z kom-
Mam nadziejê, ¿e kilka poni¿szych pozytorem, aby uzgodnić ewentualne
sugestii przyczyni siê do tego, ¿e zmiany. Bardzo pożyteczna jest próba
Wasze nastêpne nagranie z bêbnami przed nagraniem. Wówczas wyjaśnia się
akustycznymi zabrzmi, jak jeszcze wiele kwestii i oszczędza późniejszy czas tłów i mikrofonów, którymi je obsadzimy
nigdy dot¹d. w studiu, za który trzeba zapłacić. Nie ma – warto, aby pochodziły od tego samego
nic gorszego podczas nagrań jak nerwowa producenta.
W nagrywaniu perkusji można wyróż- atmosfera i brak czasu w studiu, tracenie Naprawdę warto zadbać o to, aby były
nić cztery najważniejsze elementy, które energii na naukę, na pokonanie czegoś, co to instrumenty z najwyższych półek. To-
mają decydujący wpływ na efekt finalny. nie wychodzi, a czego trzeba było się po powe modele bębnów, werbli, blach i mi-
prostu nauczyć. Jeżeli znajdziecie się w ta- krofonów zawsze zdają egzamin. Żad-
Element pierwszy – przygotowanie kiej sytuacji i będzie nerwowo a do tego nych półśrodków! No chyba, że ktoś jest
Nagrywanie w studiu składa się z wielu późno, to wówczas lepiej jest zagrać pro- „pod murem” – nie ma dobrego sprzętu
elementów, ale na pierwszy plan wybija się ściej i w ten sposób wybrnąć z opresji. i nie może nic pożyczyć. Trzeba się wów-
konieczność zapewnienia komfortu psy- Autor artyku³u, Tomasz czas liczyć z tym, że będzie to miało odbi-
chicznego, a z tym związane jest odpo- Element drugi – sprzêt £osowski to popular-
ny perkusista, side-
cie w jakości nagrania.
wiednie przygotowanie. Jeżeli mam sesję, Jeżeli nie posiadamy wysokiej klasy in- man, kompozytor i na- Podstawa to materiał, z którego wyko-
wówczas staram się zawczasu zapoznać strumentów, które są nieodzowne do po- uczyciel. Wspó³praco- nany jest bęben, czyli drewno. Osobiście
wa³ i nagrywa³ p³yty
z materiałem, który mam nagrywać. Zaw- rządnie zrealizowanych nagrań, to warto m.in. z dawnym zespo- preferuję trzy rodzaje bębnów:
sze proszę o płytę demo, na której są utwo- spróbować coś pożyczyć. W zależności od ³em Kombi, Robertem • bębny wykonane z klonu (maple) – cha-
Jansonem, Wojcie-
ry w dwóch wersjach. Pierwsza wersja to rodzaju muzyki, który mamy nagrywać, chem Pilichowskim, rakteryzują się czystym, jasnym, przej-
kompletny utwór, dzięki któremu mogę po- warto dobrać odpowiednie instrumenty zespo³ami Squad, rzystym i pełnym dźwiękiem z dużym
PiR2, S³awomirem
znać preferencje muzyczne kompozytora. i ich wielkości. Możemy używać różnych £osowskim, Markiem wybrzmieniem – sustainem,
Zazwyczaj jest to nagranie z sekwencera centralek, różnych werbli i niekoniecznie Biliñskim... Rok temu • bębny wykonane z brzozy (birch) – cha-
wyda³ swój solowy al-
z perkusją elektroniczną. Druga wersja to muszą to być instrumenty tej samej firmy. bum pt. „CV” – patrz rakteryzują się większym atakiem i bar-
ten sam podkład, bez perkusji elektronicz- Inaczej sytuacja wygląda w przypadku ko- ramka obok. dziej punktowym brzmieniem niż klon,
nej, ale z metronomem, pozwalający mi na ale za to dźwięk brzozy jest krótszy
to, bym mógł ćwiczyć z tym nagraniem. w wybrzmieniu – ma mniej sustainu,
Staram się wiele czasu ćwiczyć poszczegól- • bębny wykonane z egzotycznego drew-
ne części utworu w wolniejszych tempach, na afrykańskiego – bubingi. Bubinga łą-
aby dobrze wejść w „time” piosenki. czy w sobie brzmienie brzozy i klonu.
Tutaj jest moment na to, aby zapisać Ma potężny atak (punkt) oraz piękny,
własne spostrzeżenia i uwagi (forma utwo- długi sustain. Jest przy tym bardzo
ru, charakterystyczne części). Jest też czas miękka i ciepła w brzmieniu.
na tzw. własną inwencję. Ponieważ ten Pamiętajmy, że bębny z tzw. okleiną bę-
utwór mam grać ja, staram się przefiltro- dą brzmiały bardziej matowo niż bębny la-
wać go przez moją osobowość muzyczną. kierowane. Jeżeli chodzi o stopę – przeważ-
Staram się jednocześnie nie wprowadzać nie wykorzystuję rozmiar 22”, który jest
za dużo zmian, aby utwór był zagrany bardzo uniwersalny. Do muzyki fusion faj-
stylowo. Niemniej jednak nie gram tak jak na jest też centralka o rozmiarze 20”. Jeżeli
automat na płycie demo. Często bywa tak, miałbym nagrywać tradycyjny jazz, wów-
że programujący perkusję kompozytor na- czas użyłbym bębna 18-calowego. Do gra-
grywa ją bez wnikania w szczegóły oraz nia ciężkiej muzyki najlepiej moim zda-
w sposób troszkę nienaturalny i daleki od niem sprawdza się bęben o średnicy 24”.
tego, jak by to zagrał lub zaprogramował Teraz werbel. Przeważnie używam
perkusista. Moje zadanie zatem polega na rozmiaru 14”×5,5”, który jest w miarę