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rápido y sencillo Corrección de luz y color | Formatos gráficos | Herramientas de selección |
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una comprensión garantizada Clonación | Uso de pinceles | Mejorar la iluminación | Mejorar fotografías
 Consejos de los expertos para de celulares | Reemplazar colores | Estilizar la silueta | Retoques de rostro |
evitar problemas comunes Modificar el brillo | Efectos especiales Retoque y perfeccione sus fotos
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paso a paso
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Capítulo 1
Primeros
pasos

Empezaremos con algunos conceptos

teóricos básicos y las primeras herramientas
de Adobe Photoshop.
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1 . P r i m e ro s p a s o s

A modo déjenme que les dé un consejo: ¡No se salteen ningún

de introducción
Finalmente se decidieron y compraron un libro de
Adobe Photoshop. Ahora hay que poner manos a la
obra para retocar las fotos del cumpleaños del primo del
cuñado de la abuela que salieron muy oscuras. Mi inten-
ción no es retenerlos si realmente desean saltearse este
capítulo, pero ya que compraron un libro de mi autoría,
ejercicio y sigan los capítulos de manera lineal!
Sé que en algún momento del libro van a pensar
“falta un paso y así no puedo terminar el proyecto”.
¿Y por qué estoy tan seguro de esto? Porque en los
casi 10 años de redactar tutoriales, ejercicios o notas
sobre Adobe Photoshop, 7 de cada 10 lectores me
escribieron preguntándome si faltaba algún paso, o
bien indagando qué estaban haciendo mal. Y siempre
les di la misma respuesta: vuelvan unas páginas atrás
y lean nuevamente los pasos sin saltearse ninguno,
verán dónde está la explicación que les falta.

FIGURA 1. RGB, Red (rojo), Green (verde), Blue
(azul) es el modelo aditivo de color que se utiliza
en imágenes digitales y en el muestreo
en monitores y cámaras digitales.
El color
El color es un fenómeno físico asociado a las infinitas
combinaciones de una fuente lumínica. Todo cuerpo
iluminado absorbe una parte de las diferentes longitu-
des de onda en la zona visible del espectro electromag-
nético y refleja las restantes. Las ondas reflejadas son
captadas por el ojo e interpretadas como colores. Las
sombras son consideradas ausencia de color, mientras
que el color blanco resulta de la superposición de todos
los colores. La luz blanca puede ser descompuesta en
todos los colores (espectro) por medio de un prisma.

RGB
Red (rojo), Green (verde), Blue (azul) es un modelo de color usado en fotografías, imágenes digi-
tales, videos y monitores color. Los colores se definen con valores que indican la combinación de
los colores primarios o aditivos. Por ejemplo, un verde se define como R=0, G=255 y B=0.

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El color

GESTIÓN DE COLOR
El proceso de calibración de color se inicia antes de
obtener la imagen propiamente dicha. Si tomamos
fotografías con cámaras digitales, lo más aconsejable
es calibrarla muy bien, entre otras cosas, preocupán-
donos por el balance de blancos en el momento de
realizar nuestra toma.

Si en lugar de realizar las fotografías de manera digi-

tal vamos a escanear imágenes análogas, debemos
ajustar todas las calibraciones posibles en el escáner
para que se reproduzcan los mismos valores que tiene
la imagen original. En ambos casos, si hemos realiza-
do una captura errónea o mal balanceada, la informa-
ción faltante será casi imposible de recuperar.
Sin explayarnos demasiado en aspectos técnicos e
innecesarios, hablaremos de los dos espacios que
están directamente ligados a nuestras imágenes. Los
acrónimos RGB y CMYK serán los dos espacios de
color en los que trabajaremos (Figura 1).
LA MEZCLA DE COLORES
Una fotografía color generalmente está compuesta
por variados matices o millones de colores diferentes.
Sin embargo, para poder reproducirlos, se debe
encontrar una aproximación a esos millones de colo-
res de la foto mezclando los tres colores primarios
dentro de cada espacio de color. En la pantalla de un
monitor, los tres colores primarios son: rojo, verde y
azul. En impresión, estos colores primarios son: cian,
magenta y amarillo. Por ahora, dejaremos al negro
fuera de este asunto.
En los monitores, las tres fuentes luminosas (roja,
verde y azul) se combinan en forma conjunta para
producir todos los demás colores. La mezcla de las
diferentes fuentes luminosas coloreadas se denomina
mezcla aditiva de colores. En impresión, se utilizan
tres tintas de diferente color (cian, magenta y amari-
llo, además del negro) para obtener todos los colores.
Este proceso de mezcla de tintas se denomina mez-
cla sustractiva de colores.
CONVERSIONES MULTICOLOR
De la misma manera que una imagen digital RGB se
puede convertir en CMYK, es posible cambiar imáge-

CMYK
Cyan (cian), Magenta, Yellow (amarillo) y blacK (negro) es un modelo de color que se usa en las
impresiones. El color resultante se define por el porcentaje de cada color primario y sustractivo.
Por ejemplo, un verde puede estar compuesto así: C=100%, M=0%, Y=100%, K=0%.

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1 . P r i m e ro s p a s o s

nes que contengan más colores que los cuatro prima-
rios, ampliando de esta forma la gama cromática.
Hay modelos de colores de seis, siete u ocho tintas. La
impresión con estos modelos se denomina impre-
sión HiFi o de alta fidelidad porque, gracias a la
suma de más colores, se puede reproducir con mayor
fidelidad la imagen original. Las conversiones multi-
color usuales son las de seis colores (hexacromía),
que amplían los valores CMYK con otras tintas que en
algunos casos son de color verde y color naranja, o
bien de color cian claro y magenta claro (Figura 2).
DIFERENTES MODELOS DE COLOR
Cuando se trabaja con color digital, lo que observa-
mos en la pantalla no es, la mayoría de las veces, lo
que hemos fotografiado o escaneado. Los distintos
espacios de color son los responsables de esta dife-
rencia. El tema se agrava cuando se pasa de la pan-
talla al papel, o mejor dicho, cuando la imagen que
luce radiante en nuestra pantalla se imprime con
colores totalmente distintos, sin brillo y apagados.
Este problema se genera porque los espacios de color
de cada dispositivo utilizado varían, por lo que la
forma de representar los colores también cambia.

Imaginemos una fotografía cualquiera. Ésta se digi-

FIGURA 2. CMY, Cyan (cian), Magenta, Yellow
(amarillo), más la inclusión del color negro, es el
modelo sustractivo de color utilizado para las
impresiones hogareñas o de cuatricromías.
taliza en un escáner que proporciona una mayor o
menor calidad de color. En este proceso, el escáner
va variando el espacio de color de la imagen y lo
adapta a RGB, o a CMYK, según su capacidad. El
escáner ha capturado una imagen formada por
miles de puntos (el grano de la emulsión fotográfi-
ca) y la ha adaptado a otro sistema de representa-
ción (pixeles). Luego vemos esta imagen en un
monitor, un dispositivo que muestra los colores
basado en la proyección de la luz, y mediante la
combinación de tres colores (rojo, verde y azul).

EL CÍRCULO CROMÁTICO
Círculo cromático es el esquema en el que están distribuidos los colores que conforman el seg-
mento de la luz visible del espectro solar. Tradicionalmente, los colores se han representado en
una rueda de 12: tres colores primarios, tres colores secundarios y seis colores terciarios.

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La fotografía

Por último, después de seguir manipulando la ima- La fotografía

gen, la imprimimos en papel en nuestra impresora
hogareña. Este último dispositivo imprime los colores
quitando luz, reduciendo la cantidad de luz que refle-
ja el soporte y, por lo general, mediante cuatro colo-
res: cian, magenta, amarillo y negro. Como vimos,
hemos realizado al menos tres pasos para pasar de
papel a papel, y éstos han degenerado nuestra ima-
gen. Si comparamos el original con el resultado final,
obviando los retoques efectuados, apreciaremos dife-
rencias. Si comparamos cualquiera de las dos imáge-
nes con lo que reproduce nuestro monitor, las diferen-
cias serán mucho más evidentes.
Si bien este libro está dedicado a Adobe Photoshop y
no a la fotografía en sí, no podemos dejar de lado
algunos conceptos básicos de la estructura compositi-
va de una imagen, porque con Adobe Photoshop es
posible corregir algunos errores de composición si no
hemos tomado el cuidado necesario al momento de
realizar la fotografía, pero no podremos corregir todos.
LA COMPOSICIÓN
Los conceptos básicos por tener en cuenta al momen-
to de analizar una imagen (Figura 3) vienen original-

FIGURA 3.
El rojo de las rosas
permite una composición
visual de movimiento
que no sería perceptible
con otros objetos
llamativos que distrajeran
la atención.

COMPOSICIÓN
La palabra composición se utiliza en diferentes ramas. En el caso de la composición fotográfica,
nos referimos a la forma en que se ordenan los objetos en el encuadre, dentro de lo que queda
en la toma final. En resumen, toda imagen es un conjunto organizado de elementos.

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1 . P r i m e ro s p a s o s

mente de la pintura tradicional. Estos conceptos sir-
ven para analizar si la perspectiva, el horizonte, el
centro de interés, el fondo, el contraste, el equilibrio
han quedado de manera armónica para que nuestra
imagen tenga el impacto visual que buscamos.
Elementos básicos de la composición
Cuando fotografiamos un hecho en particular, pre-
tendemos que sea algo más que una instantánea de
un determinado momento. De cierta forma, se
puede decir que la composición es un lenguaje
subliminal para transmitir emociones a través de las
imágenes. Algunos elementos con los que se puede
jugar en la composición son:
• La atracción de la atención hacia el centro de inte-
rés, el motivo de la imagen.
• La sensación de profundidad de los objetos en la
escena, así como su forma y su volumen.
• El contraste como elemento de atracción y resalte:
contraste en el tono, el tema, los motivos, etcétera.
• La fuerza del color o su ausencia.
• La textura y las sensaciones de tacto que puede
evocar la imagen capturada en la fotografía.

FIGURA 4.
Al centrar a la persona
en la fotografía,
sólo lograremos
que la imagen carezca
de gracia, volviéndose
una composición estática
y aburrida.

FORMAS DE COMPOSICIÓN
Existe una serie de conceptos de disposición de los elementos en el espacio que se pueden apli-
car a nuestras imágenes. Por ejemplo, algunos elementos son más o menos “pesados” en fun-
ción de la ubicación que les asignemos dentro de nuestra composición.

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La fotografía

A su vez, existen una serie de “herramientas” que
nos permiten modificar las fotografías para ordenar
estos elementos al realizar la captura:
• Encuadre del motivo y su entorno.
• Colocación de los objetos dentro del encuadre.
• Enfoque total o selectivo.
• Perspectiva y ángulo de la toma.
• Iluminación de la escena.
LA REGLA DE LOS TERCIOS
Sin un conocimiento previo sobre composición, se nos
permitiría afirmar que, al realizar una toma fotográfi-
ca, debemos centrar el objeto que deseamos focali-
zar: grave error. La percepción humana no es estruc-
turada ni mucho menos lógica y se rige por una serie
de fundamentos entre los cuales la afirmación cuanto
más centrado, mejor no tiene cabida (Figura 4).
Si nos remontamos a unos cuantos cientos de años
atrás, notaremos que los antiguos artistas, que en su
mayoría también eran eximios matemáticos, descu-
brieron un concepto fundamental para distinguir la
composición de sus obras: la sección áurea
(Figura 5). El concepto básico de esto consiste en
dividir una imagen en tres partes iguales, tanto hori-
zontal como verticalmente. Esto ocasiona un arreglo
asimétrico de la imagen, con el polo de máximo

FIGURA 5.
La intersección de
las líneas forma puntos
que marcan los vértices
del “recuadro” donde
centrar la imagen que se
quiere enfatizar.

REGLA DE LOS TERCIOS

La sección áurea divide el rectángulo en partes proporcionales, agradables a la vista. Al dividir
la imagen en tres partes iguales, se destacan los puntos de intersección de las líneas trazadas,
llamados centros de atención. Esta regla de composición aplica en la fotografía y la pintura.

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1 . P r i m e ro s p a s o s

interés visual relativamente cerca de alguna de las Puntos fuertes

cuatro esquinas del recuadro, y el área central de la
imagen, ocupada por elementos secundarios.
Estas divisiones se realizan trazando, en forma ima-
ginaria, dos líneas equidistantes verticales y dos
horizontales. Los cruces de estas rectas conforman
puntos que generan los vértices de un rectángulo
en donde debemos colocar el motivo que deseamos
resaltar dentro de la composición. Esta región es la
denominada sección áurea.
En esta nueva “división” que forma la sección
áurea, situaremos nuestros principales motivos por
fotografiar, ya que éstos serán los puntos en los que
se centre la atención, por lo cual es recomendable
hacer coincidir los objetos con estos puntos. Sin
embargo, debemos tener cuidado de no saturar los
cuatro puntos de la sección áurea, pues de esa
manera tendríamos cuatro focos de interés, lo cual
generaría una confusión compositiva.

FIGURA 6.
Al situar a la persona
–de forma vertical-
en el margen izquierdo
de la sección áurea,
logramos dar fuerza
a la composición;
algo que, de haberlo
centrado, no sería posible.

SECCIÓN ÁUREA
Si dividimos una recta en dos partes (A y B), de tal forma que la proporción entre B y A sea igual
a la proporción entre el total y B, se obtiene el llamado número de oro. Su valor es 1,618. La pro-
porción que da este número, conocido en la Antigüedad, resulta muy armoniosa a la vista.

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Formatos gráficos

La teoría marca que, en la sección áurea, debe colocar-
se un solo elemento principal, mientras que en el ángu-
r lo contrario colocaríamos un motivo de interés secunda-
rio, de tal forma que tendríamos una línea diagonal que
aún reforzaría más a ambos elementos. La ubicación de
estos objetos principales de la imagen en dos vértices
s contrarios de la sección áurea atrae la visión del espec-
tador. Así, la huida de la simetría en la imagen crea una
armonía compositiva mucho más interesante para el ojo
humano (Figura 6).
referida al color exacto de ese punto. Cuantos más
colores empleemos en la definición de cada pixel, el
tamaño global de la imagen será mayor (Figura 7).
PSD
El formato PSD debe sus siglas a Adobe Photoshop
Document, ya que es Adobe Photoshop el software
que genera dichos archivos. Este formato es el que
habitualmente se usa para guardar un documento
que tiene las capas sin acoplar o cuando hemos guar-
dado una selección, ya que este formato nos permite
retomar el trabajo tal y como lo dejamos (Figura 8).

Formatos gráficos
Básicamente, se utilizan dos formas de almacenar las
imágenes con formato digital. En primer lugar, existen
las imágenes llamadas vectoriales, en las cuales
cada elemento de la imagen, con su posición, tama-
ño y características, queda definido por una función
matemática. Este tipo de imágenes permite desplazar,
redimensionar o variar las características de cada ele-
mento sin afectar el resto de la imagen.

Para las imágenes fotográficas, por otro lado, se

emplean los formatos digitales llamados raster o
mapas de bits. En ellos, la imagen se divide en pixe- FIGURA 7. El peso de la imagen depende
les y cada uno almacena por separado la información de la cantidad de colores que posea.

¿CYAN O CIAN?
La palabra Cyan, con “y”, corresponde a su forma en inglés, mientras que Cian, con “i”, se refie-
re a su traducción al español. Así, a lo largo de este libro, cada vez que veamos la palabra cian,
sabremos que nos estamos refiriendo a su forma en español.

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1 . P r i m e ro s p a s o s

FIGURA 8.
En los archivos PSD,
podemos guardar capas,
efectos, máscaras,
canales Alfa, etcétera,
para volver a trabajarlos
en otra oportunidad.

TIF permite utilizar hasta 16.777.216 colores (24 bits). Es

Tal vez este formato, acrónimo de Tagged Image
File Format, sea uno de los formatos que permita
la mejor calidad de una imagen digital. Este forma-
to contiene, además de los datos de la imagen pro-
piamente dicha, etiquetas en las que se archiva
información sobre las características de la imagen,
que sirven para su tratamiento posterior.
JPG
El formato de imágenes JPG o JPEG ( Joint
Photographics Expert Group File Interchange Format)
el formato más apropiado para comprimir imágenes
fotográficas con gran detalle. Sin embargo, se trata de
una compresión con pérdida de información, es decir,
al descomprimir la imagen obtenida no veremos exac-
tamente la imagen original.
GIF
El formato de imágenes GIF (Graphic Interchange for-
mat) fue creado por la empresa Compuserve en
1987. Utiliza un sistema de compresión LZW (Lempel-
Ziv-Welch) sin pérdida de información de las imáge-

PLUGIN
Son por lo general una especie de programa externo de forma modular, que se utilizan como una
manera de expandir programas, para que se puedan añadir nuevas funcionalidades sin que esto
afecte a las ya existentes ni compliquen el desarrollo del programa principal.

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Formatos gráficos

nes. Se emplean 8 bits de información por cada pixel, formato GIF, con un algoritmo de compresión más
con un máximo de 256 colores por imagen. Gracias a eficaz, sin pérdida de información y con posibilidad
la formación de su tabla de colores, podremos poseer de emplear un número de colores superior a los 256
archivos de mayor o de menor tamaño (Figura 9). que impone el formato GIF.

PNG Si bien existen otros formatos, como el PCX, PDF,

Era el formato nativo del programa Fireworks, de
Macromedia, empresa adquirida por Adobe,
quien ahora está relanzando Fireworks en casi
todas las nuevas suites del paquete CS3. Las imáge-
nes de tipo PNG poseen todas las características del
PICT, etcétera, en el transcurso del libro utilizaremos
los cuatro primeros, PSD, TIF, JPG y GIF, por lo que,
en caso de que sea necesario referirnos a un formato
específico, lo haremos directamente en el momento
en que se mencione dicho formato.

s
s
e

FIGURA 9.
- Los archivos GIF pueden
ser almacenados con
- tablas de colores que van
- desde 2 hasta 256 colores.

ADOBE BRIDGE
Esta aplicación es el centro de control de Adobe Creative Suite y se utiliza para gestionar los
archivos originales PSD, AI, INDD y PDF de Adobe, así como otros archivos. Además, podemos
renombrarlos, moverlos, eliminarlos, y editar sus metadatos, entre otras acciones.

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1 . P r i m e ro s p a s o s

Adobe Photoshop PERSONALIZAR EL PROGRAMA

Ya hemos visto nociones básicas sobre el color y los
formatos de las imágenes digitales, pero nada sobre
Adobe Photoshop. Demos entonces una recorrida
básica a la interfaz del programa en su versión CS2,
que será la utilizada para llevar adelante todos los
ejercicios de este libro. Al abrir por primera vez el
programa, veremos una interfaz con una ventana
de herramientas del lado izquierdo, una ventana de
opciones en la parte superior, por debajo de los
menús, y algunas ventanas de comandos o previ-
sualizaciones, como ser las ventanas Navegador,
Info, Historia, Color, Capas, etcétera.
No nos detendremos a analizar todas las ventanas
en este capítulo ya que lo haremos con profundidad
en los próximos. Sin embargo, es importante desta-
car que las ventanas se pueden agrupar o apilar
según nuestros gustos o necesidades, así como
también cerrarlas desde el icono con forma de x
que se encuentra en el ángulo superior derecho de
cada una. En caso de que necesitemos volver a abrir
una ventana, u otra que no hemos abierto aún, lo
podemos hacer desde el menú Ventana .
Veamos, de una forma más gráfica, con qué nos
encontraremos al abrir por primera vez el programa
Adobe Photoshop (Guía Visual 1).
Más allá de las ventanas, podemos personalizar
Adobe Photoshop a nuestro gusto. Existen varias
posibilidades: una de ellas es a través de las
Preferencias (menú Edición/Preferencias), y
la otra, a través de la personalización de los menús
y atajos abreviados de teclado. Es posible persona-
lizar los menús desde el menú Edición/Menús. En
la ventana Métodos abreviados de teclado y
menús que se nos abre (Guía Visual 2), veremos el
listado. Haciendo clic en la flechita que se encuen-
tra del lado izquierdo de cada título del menú, se
nos abrirán los submenús. Para entender el funcio-
namiento de cada elemento que compone esta ven-
tana, leamos cuidadosamente los consejos que
aparecen en la parte inferior.
Los Métodos abreviados de teclado se editan
desde el menú Edición/ Métodos abreviados de
teclado… de manera muy similar a los menús. Si
hacemos clic en el botón Resumir, podremos crear
una página htm con todos los métodos existentes en
nuestra configuración.
Preferencias
Otra forma de personalizar Adobe Photoshop es a
través de las Preferencias que se encuentran en
el menú Edición. Veremos que allí existen una

GENERAR TRANSPARENCIA
Al trabajar con programas de imágenes, los objetos se encuentran sin nada alrededor que los
contenga, “flotando en el espacio”. Esto se conoce como área transparente o transparencia, y
sirve para integrar estos objetos a otras imágenes sin que haya un fondo que lo impida.

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Adobe Photoshop

GUÍA VISUAL /1
r La interfaz
s
s
3
y 4 5
2
s
-

1
- 7
e
- 6
-
e

r
1 Desde aquí, tenemos acceso a las distintas herramientas del programa para seleccionar,
retocar o manipular nuestros archivos.
2 Desde aquí, podemos modificar las opciones de cada herramienta.
3 Desde los menús, es posible acceder a los diferentes comandos, así como también ampliar o
modificar las opciones de utilización de las herramientas.
4 Haciendo clic aquí, podemos acceder al programa Bridge de manera automática.
5 Aquí es donde agrupamos las ventanas o paletas más utilizadas. Esta región es visible en
resoluciones de video mayores a 800 x 600 pixeles.
6 Pantalla de bienvenida: muestra las novedades de Adobe Photoshop CS2. Para cerrarla de
manera definitiva y no verla cada vez que abrimos el programa, debemos destildar la opción
7 Mostrar este cuadro de diálogo al inicio.
Ventanas: también conocidas como paletas, son las que nos permiten acceder, entre otras
cosas, a las capas, canales o historial. Podemos agruparlas según su uso o nuestro gusto.

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1 . P r i m e ro s p a s o s

GUÍA VISUAL /2
Configuración de menús

4 6
3
5
2

7 8

1 Comando de menú de aplicación: contiene el listado completo de los menús y submenús.

2 Menú para: nos permite seleccionar si queremos editar las opciones de los menús de la
aplicación o los menús de las distintas paletas (ventanas).
3 Definir: este cuadro nos permite seleccionar un listado con configuraciones predefinidas de
menús, así como también acceder a nuestras propias configuraciones.
4 Guardar: haciendo clic en este botón, podemos grabar los cambios realizados en las configu-
raciones predefinidas del conjunto actual de menús.
5 Crear un conjunto nuevo basado en el conjunto actual de menús: haciendo clic en este
botón, grabamos nuestras propias configuraciones agregándole un nombre descriptivo.
6 Eliminar el conjunto actual de menús: nos permite eliminar cualquiera de las configuracio-
nes predefinidas, incluso las creadas por nosotros.
7 Visibilidad: al activar o desactivar el icono en forma de ojo humano, se hace visible o invisible
el menú desde la región menús del programa.
8 Color: permite agregar un color distintivo al menú para reconocerlo de manera fácil y rápida.
9 Información: en esta región se encuentra la explicación detallada de cómo editar los menús.

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Adobe Photoshop

serie de submenús. Si seleccionamos la opción
Generales, iremos a las preferencias generales
desde donde podremos acceder también a las otras
opciones, como por ejemplo, Pantalla y curso-
res y Unidades y reglas.
En caso que deseemos ir directamente a las prefe-
rencias de las unidades de la regla, debemos ir al
menú E d i c i ó n / P r e f e r e n c i a s / U n i d a d e s
y reglas… (Figura 10).
En las diferentes ventanas que conforman las preferen-
cias, podremos ir realizando modificaciones en las dis-
tintas opciones para que el programa actúe según nues-
tras directivas. De esta manera podremos, por ejemplo,
indicarle dónde buscar nuestra carpeta de Plugins adi-
cionales, en caso que tengamos una, o modificar los
colores de las Guías y Cuadrículas para que no se
confundan con nuestra imagen al momento de utilizar-
las. Algunas de estas opciones las veremos más adelan-
te, durante el transcurso de este libro.

FIGURA 10.
Desde las Preferencias,
podemos adaptar
el funcionamiento
del programa a nuestras
necesidades y gustos,
no sólo modificando su
apariencia, sino también
su funcionamiento.

GUÍAS Y CUADRÍCULAS
Para ubicar correctamente los objetos que formarán nuestra composición, o verificar si los ele-
mentos de nuestra imagen están alineados, podremos usar guías o cuadrículas visuales. Éstas
no serán imprimibles al realizar la impresión final. Se podrán borrar al finalizar el trabajo.

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1 . P r i m e ro s p a s o s

Las selecciones
Nada sería posible sin el profundo conocimiento de la
herramienta más básica y, tal vez, más importante: la
selección. Aunque nos refiramos de forma singular,
en realidad existen varias herramientas que nos per-
miten realizar selecciones. Sin embargo, el resultado
siempre será el mismo: aislar una región de la ima-
gen, ya sea para únicamente actuar en ella o bien
para preservarla mientras realizamos los retoques en
el resto de la imagen (Figura 11).
Pero antes de adentrarnos en las diferentes formas de
realizar una selección, existe un paso previo que es el
de estudiar la imagen para que ella nos “diga” cuá-
les son los problemas que posee. Por lo general, repi-
to como un disco rayado que no existe una única
manera de realizar el retoque en una imagen, sino
que son varios los métodos y, lo que es peor aún, no
existe una receta para hacerlo en forma correcta, ya
que cada imagen es un mundo aparte. Por este moti-
vo, siempre les insisto a mis alumnos que, más allá de
preocuparnos por las herramientas que utilizaremos
para realizar el retoque, debemos entender cuál es el
problema de la imagen y, de allí, buscar una metodo-
logía para iniciar nuestra corrección.
Una mirada esencial
Existen muchísimas diferencias entre las imágenes
retocadas por un profesional o por un fotógrafo, y
las imágenes que modifiquemos nosotros. Hay
detalles que nosotros, con nuestras cámaras comu-
nes y corrientes, y sin tener acceso al equipamiento

FIGURA 11.
Al aplicar cualquier tipo
de selección, podemos
trabajar únicamente
en la región seleccionada,
o bien preservar esa
misma región sin afectar
al resto de la imagen.

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Una mirada esencial

adecuado y profesional, no podremos realizar. Este

simple hecho nos obliga a esforzarnos mucho más
que un profesional al momento de realizar un reto-
que, con el riesgo de obtener, a pesar de todo, un
resultado no siempre satisfactorio.

Imaginémonos el caso de una foto realizada para

una revista de moda. Mientras que la modelo es
maquillada por especialistas, los asistentes del fotó-
grafo preparan los flashes y demás implementos de
iluminación para que la modelo sea iluminada de
forma cuidadosa, de tal manera, y más allá del
clima que se quiera lograr, que los brillos y reflejos
no incidan incorrectamente sobre ella, y que trans-
mita un correcto balance de colores. Ahora imaginé-
monos a nosotros realizando la foto de uno de
nuestros familiares o amigos. Por más bello que
sean éstos, nunca lograremos obtener un resultado
similar al de una foto de moda (Figura 12).
Una vez entendida esta importante diferencia, vamos
a comenzar con los pasos básicos por seguir para
lograr los distintos tipos de retoques que se verán a
lo largo del libro. De manera general, cuando comen-
zamos cualquier tipo de retoque, es necesario realizar
un ajuste global del color. Sin embargo, para com-
prender el funcionamiento básico de Adobe
Photoshop, antes de que empecemos con los reto-
ques en sí mismos, es conveniente conocer las herra-
mientas y sus funciones básicas.
Para ver la ventana Herramientas, si no aparece
cuando abrimos el programa, debemos ir al menú
Ventana/Herramientas.

FIGURA 12.
Una de las diferencias
entre una foto profesional,
como la de la revista
Interview, y la realizada
por un aficionado reside
principalmente en el uso
de equipamiento
especializado
de iluminación.

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1 . P r i m e ro s p a s o s

Notaremos que la ventana, como se registra en la hacemos clic en la flechita negra que vemos en el
Guía Visual 3, se encuentra dividida por líneas sepa- ángulo inferior derecho, sin soltar el botón del mouse,
radoras que forman grupos de diferentes herramien- podemos acceder a las otras herramientas con pro-
tas. Esto es para que, de manera rápida, podamos piedades parecidas (en todas las herramientas en las
identificar cada grupo. De esta forma, sabremos que que veamos esta flechita ocurrirá lo mismo).
el funcionamiento de una determinada herramienta
resulta similar al del resto de las herramientas de ese Con la herramienta Marco rectangular, realiza-
grupo. Comencemos entonces por el primer grupo, mos selecciones rectangulares. Con Marco elíp-
que es el que nos permitirá realizar las selecciones tico, seleccionamos áreas elípticas y, con las herra-
para poder aislar partes de nuestras imágenes. mientas Marco fila única y Marco columna
única, seleccionamos el área de un pixel a lo ancho
y a lo alto de todo nuestro documento, respectiva-
mente. En el caso de las dos primeras herramientas,
Herramientas podemos activarlas a través del atajo de teclado,
presionando la tecla M.
de selección
Básicamente, contamos con cuatro herramientas princi-
pales de selección, algunas de las cuales, a su vez, tie-
nen otras herramientas “escondidas” debajo de la
herramienta principal (Figura 13). Junto a estas cuatro
herramientas, interactúa otra ventana denominada
Opciones (Ventana/ Opciones), la cual le agrega
distintas funcionabilidades a cada una de las herra-
mientas, tanto del grupo de selección como a todos los
demás grupos del programa (Figura 14).

SELECCIONES GEOMÉTRICAS
La primera herramienta de la izquierda, en la ventana FIGURA 13. Herramientas de selección y sus
Herramientas, se llama Marco rectangular. Si subherramientas en la versión CS2 y anteriores.

FIGURA 14. La ventana Opciones le agrega funciones adicionales a cada herramienta.

En este caso, a la herramienta Marco elíptico.

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Herramientas de selección

GUÍA VISUAL /3
La ventana Herramientas

1 Grupo de selección: desde aquí podemos utilizar las herramientas de

selección, así como también las que sirven para mover el contenido de una
capa o bien para cortar nuestra imagen, reencuadrándola.
1 2 Grupo de corrección o edición de la imagen: aquí están las herra-
mientas necesarias para realizar los retoques puntuales de nuestra ima-
gen así como también las que nos permiten pintar con un determinado
color o con un gradiente.
2 3 Grupo de herramientas vectoriales: desde aquí podemos crear figuras
vectoriales geométricas, predefinidas y a mano alzada así como también
palabras o bloques de texto que son considerados elementos vectoriales.
4 Grupo de manipulación en pantalla: con las herramientas de este grupo
3
realizamos los movimientos de los objetos únicamente en nuestra pantalla.
También podemos realizar ampliaciones o reducciones visuales, así como
4 seleccionar un determinado color de la imagen o dejar avisos escritos como
notitas amarillas (PostIt).
5 Selector de color: esta opción nos permite seleccionar cualquier color ya
sea en los modos RGB o CMYK. También nos permite resetear el Selector
5
de color haciendo clic en el pequeño icono en negro y blanco.
6
6 Modos de edición: desde esta opción podemos crear una máscara rápida
7 que, al volver al modo estándar, se transformará en una selección.
8
7 Modos de previsualización de pantalla: las tres formas de previsualiza-
ción de una imagen en nuestra pantalla son: estándar, a pantalla comple-
ta y a pantalla completa con barra de menús.
8 ImageReady: haciendo clic en este icono, podemos ir al programa
ImageReady para crear imágenes optimizadas para la Web. Si el programa no
se encuentra abierto, al hacer clic en el icono se abrirá automáticamente.

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1 . P r i m e ro s p a s o s

OPCIONES
Como dijimos, en la parte superior de nuestra área
de trabajo aparece la ventana Opciones. En esta
ventana encontraremos las distintas formas de
hacer interactuar a la herramienta seleccionada. En
el caso de las herramientas de selección, existen
opciones comunes a la utilización de dichas herra-
mientas. En primer lugar, se encuentra la opción
Selector de herramientas preestablecidas,
que es el menú desplegable que se halla al lado del
icono que representa la herramienta seleccionada. Para utilizar el Selector de herramientas pre-
Esta opción nos permite guardar una serie de con- establecidas debemos realizar la primera selec-
figuraciones o seteos de las herramientas. Por ejem- ción. En nuestro ejemplo, será la de una de las ven-
plo, imaginemos que debemos corregir una secuen- tanas y, desde el menú Información (al cual acce-
cia de fotos de un edificio donde tenemos que demos yendo a Ventana/Información o utilizan-
corregir todas las ventanas, para agregar en ellas el do su atajo de teclado presionando la tecla F8),
reflejo de un cielo (Figura 15). vemos cuál es el tamaño de la selección realizada
en la sección An: y Al: (Figura 17). En este ejem-
Si observamos la Figura 16, veremos que fue nece- plo, la primera ventana chica de la fotografía mide
sario repetir la misma selección en 14 ventanas chi- 67 pixeles por 50 pixeles.
cas, 3 de tamaño mediano y 6 grandes. Si multipli-
camos estas selecciones realizadas por 5 fotografí- Desde el cuadro Estilo de la ventana Opciones
as, que sería la secuencia que mencionamos ante- podemos desplegar un menú de tres opciones. La pri-
riormente, tendríamos que repetir varias veces la mera de ellas, Normal, nos permite trabajar a mano
misma operación: 70 veces las selecciones chicas, alzada, o sea, crear la selección sin ningún parámetro
15 las medianas y 30 las grandes. que acote la forma que queremos crear. La segunda,

FIGURA 15. Las diferentes posibilidades de ubicación de la ventana Opciones nos permite tenerla
agrupada a los menús, móvil por todo el escrito o minimizada.

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Herramientas de selección

FIGURA 16.
Realizar una serie de
selecciones idénticas es
muy fácil si utilizamos la
opción de guardar una
selección como
Herramienta
preestablecida.

Proporciones fijas, nos permite crear una selec-

ción proporcional en función del radio de la altura y la
anchura que le hayamos ingresado. Por ejemplo, si
queremos crear una selección rectangular horizontal,
ingresamos en el campo Anchura el valor 2 y en el
campo Altura el valor 1. Si queremos crear una
selección cuadrada, debemos ingresar el valor 1 en
ambos campos. La tercera y última opción del menú
es la que utilizamos en el ejemplo que estamos vien-
do: Tamaño fijo (Figura 18), que es la que nos per-
mite crear una selección de un determinado tamaño.

Para crear un tamaño fijo, debemos ingresar los valo-

res que queremos que tenga nuestra selección en los
campos Anchura y Altura. Estos valores están direc-
tamente relacionados con el formato de medidas que
hayamos ingresado en las preferencias (Edición/
Preferencias/Unidades y reglas…).
FIGURA 17. Desde la ventana Info vemos los
colores que componen nuestra imagen así como
también la medida de una selección y su exacta
ubicación dentro de la imagen.

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1 . P r i m e ro s p a s o s

FIGURA 18.
Utilizando la opción
Tamaño fijo, desde la
ventana Opciones, nos
aseguramos una selección
a la medida de nuestras
necesidades.

Sin embargo, si queremos utilizar un formato diferen-
te del de nuestra configuración, por ejemplo cuando
estamos realizando una selección, podemos simple-
mente escribir las dos letras que identifican el forma-
to de medidas. Para ejemplificarlo mejor, si necesita-
mos ingresar una medida de 67 pixeles, colocamos el
valor 67 directamente en el campo de ingreso de
valores numéricos de opciones de la herramienta
seleccionada y, a continuación, ingresamos la abre-
viación de pixeles, es decir px. Las otras abreviaciones
son: en (pulgadas), cm, mm, pt (puntos), pica y %.
Esta regla es común a todos los comandos u opcio-
nes donde debamos ingresar un valor de unidades
de medidas. Luego de haber ingresado el tamaño
de nuestra primera selección, vamos a la opción
Selector de herramientas preestablecidas
y, en la ventana que se nos presenta, hacemos clic
en el iconito de página en blanco (Crear una
nueva herramienta preestablecida). En la
nueva ventana, ingresamos un nombre representa-
tivo para esta selección que definimos, por ejemplo
Ventana Chica, y aceptamos.

UNIDADES DE MEDIDAS
Para setear la unidad de medida, vamos a Edición/ Preferencias/Unidades y reglas… y modi-
ficamos la opción Reglas en el apartado Unidades. Si teníamos centímetros y deseamos cambiar
a pixeles, luego de ingresar el valor en los campos de las opciones, escribimos px (pixeles).

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Herramientas de selección

Ahora, cada vez que necesitemos seleccionar una

de las ventanas chicas, hacemos clic directamente
en el Selector de herramientas preestable-
cidas y escogemos la selección correspondiente a
esa ventana (Figura 19).

Volvamos a las herramientas y a sus opciones. Luego

de Selector de herramientas preestablecidas,
encontraremos las opciones de interacción entre las
herramientas de selección. Estas opciones nos permi-
ten interactuar entre las distintas herramientas de
selección agregando o restando formas para crear
selecciones más complejas (Guía Visual 4).
FIGURA 19. La herramienta que hemos
configurado y guardado previamente ya quedó
incorporada en el Selector de herramientas
preestablecidas y está lista para ser usada.

GUÍA VISUAL /4
Interacción entre selecciones

1 2 3 4

1 Selección nueva: nos permite crear una nueva selección.

2 Añadir a la selección: con esta opción podemos sumar una selección a otra.
3 Restar de la selección: al utilizar esta opción, restamos una parte de una selección
y utilizamos otra selección.
4 Intersecar con la selección: nos permite crear una intersección entre varias selecciones.

SELECTOR DE HERRAMIENTAS PREESTABLECIDAS

Cuando necesitamos recurrir varias veces a la misma configuración de una herramienta, usa-
mos el Selector de herramientas preestablecidas, que permite guardar una serie de configu-
raciones, como un determinado tamaño, color, etcétera. Así agilizaremos nuestro trabajo.

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1 . P r i m e ro s p a s o s

Gracias a la opción Calado, es posible crear una espe-
cie de “suavizado” en lo que realicemos dentro de la
selección. Para entender mejor su funcionamiento,
digamos que acciona en forma similar a si utilizáramos
una cartulina para enmascarar una determinada región
al momento de pintar, por ejemplo, con un spray. Si
apoyamos la cartulina sobre la región que queremos
proteger, esta “protección” creará bordes bien defini-
dos. En cambio, si sostenemos la hoja alejada a una
determinada distancia de la región, la pintura se filtra-
rá por los laterales y creará unos bordes sin definición,
borrosos. Por eso, es recomendable utilizar siempre un
poco de Calado cuando se hace una corrección para
que la zona se mezcle y se funda con la región sin reto-
car; se creará así una transición entre ambas regiones,
lo que evitará bordes que indiquen la manipulación de
la imagen. La cantidad del calado depende directamen-
te del tamaño de la imagen (Figura 20).
La siguiente opción, Suavizar, es en cierta forma
similar al Calado, aunque no se le puede variar el
tamaño con que lo realizará. Se utiliza al momento
de hacer selecciones curvas (por ese motivo, se
encuentra en gris cuando tenemos seleccionada la
herramienta Marco rectangular y habilitada
cuando usamos la herramienta Marco elíptico),
ya que si no se tilda esa opción, las curvas retoca-
das se verán escalonadas o serruchadas.
FORMAS ENLAZADAS
La segunda herramienta de selección, de arriba hacia
abajo del lado izquierdo en la ventana
Herramientas, es la herramienta Lazo. Esta herra-
mienta se utiliza “enlazando” la región que queremos

FIGURA 20. La imagen de la izquierda posee

un tamaño de 2000 pixeles y la de la derecha
de 500 pixeles. En ambos caso, se aplicó un radio
de calado de 50 pixeles.

CÓMO FUNCIONA EL CALADO

Imaginemos que usamos un trozo de cartón para proteger un área que pintaremos con aerosol.
Cuanto más “pegado” esté el cartón del área por proteger, más duros serán los bordes. Cuanto
más alejado, mayor cantidad de tinta se filtrará por los bordes, realizando una forma difusa.

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seleccionar. Para hacerlo, debemos hacer clic en la
herramienta Lazo y, sin soltar el botón del mouse, ir
seleccionando (“enlazando”) la región hasta haberla
“envuelto” (Figura 21).
Al terminar el “enlazado”, debemos soltar el botón del
mouse y en forma automática se cerrará la selección. Si
en forma accidental soltamos el botón del mouse antes
de completar la selección, se cerrará el trazado con una
línea recta desde donde hayamos soltado el botón
hasta el comienzo de nuestra selección.
Dentro de la herramienta Lazo encontramos las
herramientas Lazo poligonal y Lazo magnéti-
co. El Lazo poligonal nos permite realizar una
selección a través de líneas rectas. Para cerrar el tra-
zado debemos juntar el punto inicial con el punto
final, o bien, hacer doble clic, lo cual permitirá que
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Herramientas de selección
FIGURA 21.
Al trabajar
con la herramienta Lazo
contorneamos la región
que deseamos seleccionar
hasta completar el área.
el trazado se cierre automáticamente. La herramien-
ta Lazo magnético nos permite seleccionar a tra-
vés de los contrastes existentes en la región, utili-
zando una especie de “pincel” (Figura 22).
Cuando seleccionamos la herramienta Lazo magné-
tico, veremos que aparecen nuevas opciones en la
ventana Opciones. La primera de éstas, Anchura, es
FIGURA 22. Al editar de diferentes maneras las
opciones del Lazo magnético, podremos
realizar selecciones de alta complejidad.
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1 . P r i m e ro s p a s o s
el tamaño que tendrá nuestro “pincel”. Destacamos
la palabra pincel entre comillas porque en realidad no
funciona como un pincel tradicional (no pinta), sino
que cumple la función de decirle al programa cuáles
son los valores tonales que debe considerar para que,
en función del contraste, vaya trazando la selección.
Aquí conviene hacer un alto para explicar algo muy
importante. Cuando hemos realizado varias modifica-
ciones a las herramientas, en especial a los pinceles,
debemos “limpiar” los valores personalizados, y volver-
los a sus valores originales para el momento en el que
iniciemos un nuevo retoque. Desde la ventana
Opciones, dentro de Selector de herramientas
preestablecidas, encontramos una flechita negra en
el ángulo superior de esa ventana. Al hacer clic en ella,
se despliega un menú con una serie de opciones
(Figura 23). Para volver a los valores originales de la
herramienta seleccionada, utilizamos la opción
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11:59 PM Page 36
Restaurar herramienta y, para resetear todas las
herramientas, usamos Restaurar todas.
Retornemos a la herramienta Lazo magnético.
Cuanto menor sea el tamaño del pincel, mayor será
el contraste y más fácil la interpretación de los colo-
res que debe diferenciar entre cada lado de la cruz
central. El Lazo magnético detecta solamente los
bordes que se encuentran dentro del círculo que
representa el tamaño del pincel.
La segunda opción de la ventana Opciones es
Contraste del borde, y su función consiste en
decirle a la herramienta qué contraste, o bordes, debe
reconocer entre los colores seleccionados. Para espe-
cificar la sensibilidad del lazo a los bordes de la ima-
gen, ingresamos un valor entre 1% y 100% en el
campo de Contraste del borde. Un valor alto
detecta sólo los bordes que contrastan de forma
FIGURA 23.
Desde las opciones
de las Herramientas
preestablecidas
podemos guardar
o recuperar todas
las herramientas
que hayamos predefinido.
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Herramientas de selección

acentuada con los circundantes. Cuanto menor es el

porcentaje ingresado, la herramienta diferencia un
mayor contraste entre bordes de bajo contraste.

La tercera opción de la ventana Opciones es

Lineatura. Ésta le dice a la herramienta qué canti-
dad de puntos de anclaje debe crear para hacer la
selección lo más precisa posible. Cuanto mayor sea el
valor, mayor cantidad de puntos de anclaje creará en
función de la velocidad con que se mueva el pincel.

Para especificar la velocidad a la que la herramienta
Lazo establece los puntos de anclaje, debemos ingresar
un valor entre 0 y 100. Un valor más alto fija el borde
de la selección en su lugar de manera mucho más rápi-
da. En una imagen con bordes bien definidos, conviene
utilizar una mayor anchura y un mayor contraste del
borde, lo que nos permitirá trazar el contorno de forma
aproximada. En una imagen con bordes más suaves,
conviene una menor anchura y un menor contraste del
borde, lo que nos obligará a realizar un trazado mucho
más preciso. El último icono de la ventana Opciones,
conocido como Presión de stylus, es para aquellos
usuarios que posean una tableta digitalizadora o gráfi-
ca, del tipo de las fabricadas por la empresa Wacom.
Al estar presionado el icono, se podrá variar el tamaño
del pincel según la presión que se ejerza sobre el lápiz.

FIGURA 24.
Cuanto mayor velocidad
utilicemos con el Lazo
magnético, menos nodos
de anclaje irá agregando
al realizar la selección.

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1 . P r i m e ro s p a s o s

LA VARITA MÁGICA el valor que comprenderá la cantidad de color similar

La tercera herramienta de selección es la popular
Varita mágica y se encuentra del lado derecho del
Lazo. Su popularidad se debe a que es una de las
herramientas más manipuladas al momento de reali-
zar una selección. Aprovechando los diferentes valo-
res cromáticos de una imagen, la Varita mágica
define qué superficie seleccionará. Si hacemos clic en
una determinada región de la imagen, marcará todos
los pixeles aledaños de color similar. En la ventana
Opciones, notaremos que aparecen nuevos elemen-
tos. En el primero de ellos (Tolerancia), ingresamos
que queremos seleccionar. Si observamos las diferen-
tes selecciones de la Figura 25, veremos cómo varía
el funcionamiento de la tolerancia al haber utilizado
tres valores diferentes: 10, 50 y 100.
Podremos ingresar un valor de tolerancia entre 0 y
255 ya que, cuando trabajamos en Adobe
Photoshop, lo hacemos con una gama tonal de 256
valores. En otras palabras, esto significa que traba-
jamos con archivos de 24 bits o 16.777.216 colo-
res, o sea, 256 valores por canal de color.

FIGURA 25. Cuanto mayor sea el número ingresado en Tolerancia, la Varita mágica abarcará
una mayor área de captura.

TABLETA DIGITALIZADORA
La tableta digitalizadora es un periférico utilizado por los profesionales del retoque fotográfico
digital en lugar del mouse, ya que permite seleccionar, corregir y dibujar, logrando niveles de
precisión iguales o superiores a los que obtenemos al utilizar un lápiz común o un pincel.

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O t ro s m é t o d o s d e s e l e c c i ó n

La opción Contiguo es la que nos permite seleccionar,
única y exclusivamente, los colores que se encuentren
ligados o conectados por aproximación y dentro de la
gama tonal del pixel en el que hemos realizado el clic
con la herramienta Varita mágica. Si destildamos la
opción Contiguo, se seleccionarán todos los colores
dentro de la misma gama tonal donde hemos realiza-
do el clic, sin importar si las regiones tonales están liga-
das o no. Por ejemplo, si queremos seleccionar el cielo
que se ve a través de las ramas de un árbol, en lugar
de realizar las selecciones de las diferentes regiones
una por una, sumando las selecciones con la opción
Añadir a la selección, destildamos la casilla
Contiguo, agregamos un valor medio en la variante
Tolerancia (en este caso 25) y hacemos clic en una
región con bastante cielo. Automáticamente, se selec-
cionarán todas las regiones del cielo, sin importar si
estaban conectadas entre sí. Si hubiéramos dejado til-
dada la opción Contiguo, sólo hubiéramos selecciona-
do una única parte del cielo (Figura 26).
La opción Muestrear todas las capas sirve para
cuando tenemos varias capas en nuestra imagen y
queremos seleccionar los colores similares de todas,
al mismo tiempo. Al tildar esta opción, sumamos den-
tro de la selección los colores seleccionados de todas
las capas de nuestra imagen. Si la dejamos destilda-
da, únicamente seleccionaremos los colores de la
capa en el que hagamos clic.

FIGURA 26. Con la opción Contiguo podemos
extender las posibilidades de acción de la
herramienta Varita mágica.
Otros métodos
de selección
Existe otra herramienta de selección, aunque en
realidad no trabaja basada en selecciones de pixe-
les. La herramienta Pluma es la que se utiliza de
manera profesional para realizar selecciones preci-
sas. Éstas se logran a través de vectores, los cuales
se crean uniendo nodos hasta completar el trazado.

GAMA TONAL
Llamamos gama tonal a las propiedades de un color: tono, valor y saturación. Con estas tres
cualidades, confeccionaremos las tres escalas básicas: el círculo cromático, la escala de valor,
y la escala de saturación. El tono es la brillantez visual de una determinada zona de una imagen.

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1 . P r i m e ro s p a s o s

Programas como Illustrator, Flash, Freehand, o
Corel Draw trabajan con vectores. La interacción
entre la herramienta Pluma junto con las distintas
herramientas de selección, y sus variantes posibles,
nos permite realizar cualquier tipo de selección
imaginada. Como veremos más adelante la ventana
Herramientas de manera progresiva, dejaremos la
herramienta Pluma para el capítulo donde nos ocu-
paremos del grupo de vectores.
veremos a continuación. Pero antes de analizar qué
son y cómo se crean, debemos entender los canales
en sí mismos. Recordemos que al formato de color
RGB se lo conoce como color aditivo o color luz, así
como también su utilización como espacio de color
para previsualizar una imagen, en un monitor o
cámara digital, o para ser utilizado al momento de
imprimir una imagen. Ahora veremos el espacio RGB
desde adentro.

LOS CANALES Como ya hemos visto, existen diferentes espacios de

Además de los métodos vistos para crear selecciones, color según el tipo de imagen que tengamos, lo que
existen otros que nos permiten crear selecciones hará que pueda variar la cantidad de canales que
mucho más precisas, tales como la utilización de los conforman una imagen. Para poder ver estos canales
Canales Alfa y la Máscara rápida, los cuales que forman una imagen, vamos al menú Ventana y

FIGURA 27.
Ver los canales de manera
independiente puede
ayudarnos a detectar
problemas puntuales
de la imagen difícilmente
visibles en el canal
compuesto RGB.

CAPAS DE ACETATO
Pensemos en las capas como si fuesen hojas de acetato apiladas. Podemos ver las capas de
abajo a través de las áreas transparentes de una capa superior. Las capas especiales, (capas de
ajuste, capas de relleno y estilos de capa) facilitan la creación de diferentes efectos.

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seleccionamos la opción Canales. En la ventana que
se nos abre, podremos observar los distintos canales
de manera independiente (Figura 27).
En una imagen JPG veremos los canales Rojo, Verde
y Azul. En realidad, en la ventana Canales, aparece-
rán cuatro canales en lugar de los tres mencionados.
Esto se debe a que nuestra imagen está compuesta
por tres canales y una representación visual de la
suma de los tres, que compone la imagen: los canales
propiamente dichos Rojo, Verde y Azul, y el canal
compuesto RGB. En cambio, si hemos abierto una ima-
gen GIF, veremos que solamente existe un canal lla-
mado Index. Sin entrar en las diferencias entre los
formatos gráficos, ya que la gran mayoría de los usua-
rios comunes trabaja siempre con archivos RGB, es
importante entender cómo trabajan estos canales en
cualquier imagen. De hecho, cuando aprendamos a
hacer correcciones de color en nuestras fotografías,
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O t ro s m é t o d o s d e s e l e c c i ó n
analizaremos más detalladamente cómo utilizar los
canales de color RGB para realizar las correcciones
pertinentes. Si analizamos canal por canal haciendo
clic en cada uno, veremos una reproducción en esca-
la de grises de nuestra imagen. Cada canal tendrá
diferencias tonales entre sí (Figura 28).
Para entender un poco mejor el principio de los
colores, cómo funcionan los canales entre sí y su
sumatoria, vamos a realizar un pequeño ejercicio,
aunque, desafortunadamente, para realizarlo deba-
mos saltearnos el orden que venimos siguiendo de
las herramientas. Para entender el concepto de las
variaciones tonales de los canales, tenemos que
recurrir a una de las herramientas de pinturas:
Degradado. Ésta se encuentra en el segundo grupo
de la ventana Herramientas y es la sexta herra-
mienta de ese grupo. Si no la vemos, es porque se
encuentra “escondida” debajo de otra herramienta.
FIGURA 28.
Las diferencias tonales
de los canales Rojo, Verde
y Azul son las que,
al sumarse, generan
los distintos tonos que
componen una imagen.
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1 . P r i m e ro s p a s o s

Para verla, debemos hacer clic en la herramienta
Bote de pintura (Figura 29) manteniendo pre-
sionado el botón del mouse, como hemos visto con
las herramientas de selección.
FIGURA 29. Cuando veamos una flecha negra en
el ángulo inferior derecho de una herramienta,
significa que existen otras ocultas dentro de ella.
Si bien veremos el funcionamiento de la herramien-
ta Degradado con profundidad en un próximo capí-
tulo, debemos saber que crea una transición entre
un color y otro. Como vamos a trabajar en los cana-
les de manera individual, deberemos hacerlo con
los colores negro, blanco y variaciones de grises.
La interfaz, poseen una flecha con doble punta en
su vértice superior derecho. Haciendo clic en uno de
los cuadrados, podremos modificar el color existen-
te por cualquiera que deseemos. El cuadrado en pri-
mer plano es el que sirve para Configurar el
color frontal. El que se encuentra en segundo
plano sirve para Configurar el color de
fondo. Si hacemos clic en las flechitas, podemos
intercambiar el color frontal por el de fondo, y vice-
versa. El icono similar al Selector de color que
se encuentra por debajo de éste (llamado Colores
frontal y de fondo por defecto) sirve para
devolverle al Selector de colores sus colores
base (negro y blanco). También podemos presionar
la tecla D, que es el atajo de teclado para resetear
el Selector de color a sus colores base.

Para esto, abrimos el Selector de color para

crear degradados de negro a blanco. El Selector
de color son los dos cuadrados superpuestos que FIGURA 30. En Adobe Photoshop existe una serie
se encuentran casi en la base de la ventana de medidas predefinidas de documentos nuevos.
Herramientas y, como vimos en la Guía visual aunque también podemos crear los propios.

ATAJOS DE TECLADO
A medida que nos familiaricemos con el uso de los diferentes comandos y de las herramientas,
reconoceremos que, utilizar los atajos de teclado incluidos originalmente en Adobe Photoshop
o modificados por nosotros, nos resultará un excelente recurso para agilizar nuestros retoques.

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O t ro s m é t o d o s d e s e l e c c i ó n

Ahora crearemos un archivo nuevo (menú
Archivo/Nuevo…) con una Anchura de 500 pixe-
les y una Altura de 500 pixeles, a una
Resolución de 72 pixeles/pulgada, en Modo de
color: Color RGB, 8 bits y con el Contenido de
fondo: Blanco (Figura 30).
Luego de haber creado el archivo nuevo y resetea-
do el Selector de color, vamos a la ventana
Canales donde editaremos los canales en forma
individual para entender su funcionamiento.
Hacemos clic en el canal Rojo del archivo nuevo
para crear un degradado; con un clic en el ángulo
superior izquierdo y sin soltar el mouse, nos move-
mos hasta el ángulo inferior derecho del canal.
Veremos que se traza una línea recta con dos cru-
ces en las respectivas puntas. Esta línea nos indica
dónde comienza el degradé, en dónde se encuentra
la primera cruz, y dónde terminará la cruz, que se
ubica en la punta contraria (Figura 31). Al soltar el
botón del mouse, se formará el degradado con la
transición entre los colores negro y blanco. Si dese-

FIGURA 31.
Para realizar un ángulo
perfecto de 45º, debemos
mantener presionada la
tecla Shift al momento
de trazar el degradado.

DESHACER Y RESELECCIONAR
Además del comando Deshacer cuando nos equivocamos, podemos usar Reseleccionar, del
menú Selección. Podemos recurrir al comando Reseleccionar en cualquier momento, mientras
que sólo podemos usar Deshacer inmediatamente después de haber realizado la selección.

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1 . P r i m e ro s p a s o s
amos trazar un ángulo perfectamente recto a 45º o
a 90º, tendremos que mantener presionada la tecla
Shift mientras hacemos el degradado.
Luego de realizar el degradado en el canal Rojo,
hacemos clic en el canal Verde para crear un segun-
do degradado, pero esta vez lo haremos con el negro
en el ángulo superior derecho y el blanco en el ángu-
lo inferior izquierdo. Para finalizar, realizamos, en el
canal Azul, un degradado de abajo hacia arriba con
el negro en la parte inferior. Si hacemos clic en el
canal compuesto, veremos que hemos creado una
imagen con la totalidad de 16.777.216 reproducibles
por un archivo RGB (Figura 32).
EL PODER ALFA
Ahora que ya hemos entendido un poco mejor el
funcionamiento de los canales que componen una
imagen, veamos cómo crear un canal extra llamado
44
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canal Alfa. De manera general, los canales Alfa
son los utilizados en programas de 3D y de anima-
ción para generar transparencia alrededor de un
objeto. Estos canales son “imágenes” almacenadas
dentro de otras imágenes, que cuentan con un valor
entre 0 y 1 para cada pixel, en forma adicional a la
información del color del pixel. En otras palabras: el
valor 1 indica que el pixel es completamente opaco,
ya que existe un elemento que lo está ocluyendo.
Un valor 0 significa que no hay información de
cobertura, por lo tanto, permite transparencias.
En Adobe Photoshop, los canales Alfa son cana-
les “extras” que se agregan a los ya existentes, los
que forman los colores de la imagen, los cuales no
se ven afectados por este nuevo canal agregado.
Estos nuevos canales son muy utilizados por los
profesionales del retoque para seleccionar cabellos
o transparencias, y se pueden crear desde cero o
FIGURA 32.
Si pintamos los canales
RGB de manera
independiente con un
degradado de negro a
blanco, podremos recrear
todo el espectro visible
en un archivo RGB.
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bien utilizando uno de los canales ya existentes.
Para crear y editar este nuevo canal, debemos recu-
rrir a otra de las herramientas de pintura. Por lo
tanto, para poder explicar la generación de un canal
Alfa, así como la creación de una Máscara rápi-
da, utilizaremos otra herramienta del segundo
grupo: la herramienta Pincel.
Pintar la selección
La herramienta Pincel es la segunda, de izquierda a
derecha, del segundo grupo de la ventana
Herramientas y funciona utilizando pinceles, o “pun-
tas” de diferentes tamaños y dureza. A diferencia del
“pincel” de la herramienta Lazo magnético, la herra-
mienta Pincel realmente pinta utilizando el color
delantero que se encuentre seleccionado en el
Selector de color. Para modificar el tamaño de los
pinceles, debemos hacer clic en el icono de la opción
Pincel: que se encuentra en la ventana Opciones.
En la ventana que se abre, seleccionaremos el
tamaño del pincel, desde la opción Diámetro
maestro, así como su Dureza. La Dureza determi-
na la forma de pintar: a menor dureza, los bordes
de la pincelada serán más suaves (algo similar a la
opción Calado de una selección) y, a mayor dureza,
los bordes serán mucho más duros. También pode-
mos observar en la ventana Pincel una serie de
pinceles preestablecidos, los cuales utilizamos
haciendo clic en cualquiera de sus iconos.
Al igual que con las selecciones, podemos crear pin-
celes preestablecidos, que guardamos en la opción
Selector de herramientas preestablecidas.
No obstante, también podremos crear nuestros pro-
pios pinceles y guardarlos en la opción Pincel, de
la ventana Opciones, así como lograr la interacción
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O t ro s m é t o d o s d e s e l e c c i ó n
del Pincel con sus diferentes modos de mezclas.
Todo esto lo veremos en el capítulo referente a la
pintura en Adobe Photoshop.
Veamos ahora cómo funcionan los canales Alfa.
Para esto, realizaremos un ejercicio en el que debe-
mos crear un archivo nuevo con las mismas carac-
terísticas del ejercicio anterior.
Luego de haber creado el archivo, vamos a la ven-
tana Canales, al pie de la cual veremos que existe
un icono similar a una página en blanco con la
punta inferior izquierda doblada. Este icono (Crear
canal nuevo) nos permite crear un nuevo canal
cuando hacemos clic en él. El nuevo canal creado se
llamará Alfa 1. Si lo deseamos, podemos modifi-
carle el nombre haciendo doble clic directamente en
la palabra que aparece en la ventana Canales. Con
estos simples pasos, hemos creado nuestro primer
canal Alfa. Observemos que nuestra imagen ha
sufrido una alteración y se transformó de blanco a
negro (Figura 33).
Si miramos la ventana Canales, veremos que el canal
Alfa 1 se encuentra en color negro a diferencia de
los canales Rojo, Verde y Azul, así como el canal
compuesto RGB, que se encuentran en color blanco.
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1 . P r i m e ro s p a s o s
En realidad, nuestra imagen no ha sufrido ninguna
transformación, aunque nuestros ojos nos digan lo
contrario. Lo que ocurre es que no estamos viendo
la imagen creada, sino el canal Alfa 1. Incluso, si
miramos la ventana Canales, veremos que el canal
Alfa 1 esta seleccionado con un color azul. Este
color azul es el que nos “avisa” en qué lugar de
nuestra imagen estamos posicionados. Lo mismo
sirve para cuando utilicemos la ventana Capas.
También podemos observar que, en la columna izquier-
da de la ventana, los cuatro primeros canales están sin
el icono del ojito negro que nos informa visibilidad.
Este ojito nos permite activar y desactivar la vista de los
Canales y de las Capas, independientemente de si
están seleccionados o no. Para volver a ver el conteni-
do de nuestro archivo, hacemos clic en el cuadradito
vacío del lado izquierdo del canal RGB. Ahora la cosa
comienza a complicarse, ya que nuestra imagen se tiñó
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FIGURA 33.
Al realizar un nuevo canal
Alfa, desde la ventana
Canales y sin tener
una selección creada,
el canal aparecerá
de forma automática
en color negro.
con un color rosado. En realidad, esto ocurre porque
vemos en forma conjunta los canales de color y el canal
Alfa 1 creado. Desactivemos el ojito del canal Alfa 1
momentáneamente para ver que nuestra imagen vuel-
ve a ser blanca como la creamos originalmente.
Volvemos a activar el ojito del canal Alfa 1 y, hacien-
do clic en Selector de color, elegiremos el color
blanco. En la ventana que se nos abre (Figura 34),
veremos un gran cuadrado del lado izquierdo, con una
masa de colores, y del lado derecho una serie de casi-
lleros y datos. No nos desesperemos, que más adelan-
te sabremos para qué sirve cada uno de ellos. Con un
clic en el ángulo superior izquierdo del gran cuadrado
de colores que se encuentra a la izquierda, selecciona-
mos el color blanco.
Luego de hacer clic en el botón OK, seleccionamos la
herramienta Pincel y le cambiamos los valores al
pincel por 35 px con una Dureza de 70%. Ahora
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vamos a realizar un trazo cualquiera (por ejemplo la
letra M) haciendo clic en una región de la imagen y,
sin soltar el botón del mouse, nos desplazamos hasta
lograr el trazo deseado (Figura 35).
FIGURA 35. Cuanto menos duro sea el pincel
usado en el canal Alfa, más suave y con mayor
calado, será la selección que obtengamos.
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O t ro s m é t o d o s d e s e l e c c i ó n
FIGURA 34.
Desde el Selector
de color podemos
seleccionar cualquier
color con sólo ingresar los
valores que lo conforman,
ya sean en RGB,
CMYK o hexadecimal.
Si volvemos a hacer clic en el canal compuesto RGB,
deben quedar los ojitos activados en los cuatro pri-
meros canales y desactivados en el canal Alfa 1.
Veremos que nada ha ocurrido en el archivo que
creamos originalmente.
Recuperar una selección
El canal Alfa 1 que acabamos de realizar consiste,
en realidad, en una selección guardada, aunque no
hayamos realizado ninguna selección aún. Veamos
por qué. Los canales Alfa son una imagen que
representa de manera gráfica a una selección. Éstos
contarán con zonas negras, blancas y grises, que
representarán, a su vez, las áreas seleccionadas, las
que no lo están y las que lo están en diferentes
intensidades respectivamente. Este tipo de selec-
ción guardada también es conocida como másca-
ra, aunque este tema lo dejaremos para un poco
más adelante, para no confundirnos.
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1 . P r i m e ro s p a s o s
Una de las principales características de los canales
Alfa es que cualquier modificación que se realice en
ellos se verá reflejada en la selección que de él pro-
venga. Para entenderlo mejor: si al trazo que hemos
realizado le agregamos una línea negra transversal en
el medio, cuando llamemos al canal como selección,
esta línea hará que esa región no se encuentre selec-
cionada. Guardar una selección para luego cargarla, o
llamarla, es una operación muy utilizada cuando se
realizan selecciones muy complejas o que requieren
de mucho tiempo de trabajo.
Pero no sólo se puede cargar una selección previa-
mente guardada, ya que también es posible conse-
guir otras que provengan de una de las característi-
cas que poseen las capas: su transparencia. Resulta
muy común cargar como selección los pixeles que
contiene una capa, generalmente llamados conte-
nido de la capa, sin seleccionar aquellas zonas
que no tengan pixeles, o sea, las regiones transpa-
rentes. A esta acción se la llama seleccionar la
transparencia de capa.
Para llamar, cargar o recuperar una selección guardada
como canal Alfa, debemos ir al menú
Selección/Cargar selección…. La ventana que se
abre (Figura 36) está dividida en dos partes: Origen y
Operación. En Documento, elegimos desde qué docu-
mento queremos recuperar la selección. De manera pre-
determinada, siempre nos aparecerá el nombre del
documento con el que estamos trabajando.
Sin embargo, si deseamos recuperar una selección
desde otro documento, podemos hacerlo. El único
requisito es que tiene que poseer las mismas medi-
das que el documento al que queremos aplicar la
48
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selección, caso contrario no aparecerá el nombre
del documento en la lista Documento . En
Origen,también estará la posibilidad de cargar la
transparencia de capa en caso de que tengamos
capas además del Fondo, de lo contrario, sólo nos
mostrará los canales Alfa que hayamos creado.
FIGURA 36. Si deseamos utilizar las selecciones
guardadas de un documento en otro, éstos deben
poseer el mismo tamaño, de lo contrario,
no aparecerá en las opciones de carga.
En Canal, aparecen los nombres de las selecciones
guardadas previamente y la transparencia de capa,
si la hubiere. Sólo en el caso que tengamos abierto
uno o varios documentos de idéntica medida en
pixeles, aparecerá su nombre y la posibilidad de
abrir en un documento activo las selecciones guar-
dadas en otros. La opción Invertir nos permite
cargar la selección elegida de manera invertida.
En el caso de tener una selección activa en el docu-
mento cuando accedemos a la pantalla Cargar
selección, aparecerán activadas todas las opcio-
nes de Operación. Éstas representan acciones que
podemos realizar entre las dos selecciones: la que
tenemos activa y la guardada.
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Estas acciones son:
• Selección nueva: la selección activa será reem-
plazada por la que está guardada como canal Alfa.
• Añadir a la selección: la selección guarda-
da se sumará a la que está activa.
• Restar de la selección: la selección guarda-
da se restará de la selección activa.
• Intersecar con selección: ambas selecciones
serán intersecadas, es decir, la selección resultante
será el área que tienen en común las dos selecciones.
Más adelante, veremos que existen otras opciones
que irán apareciendo en la opción Canal cuando
comencemos a trabajar con Capas y Máscaras.
Más allá de crear un canal Alfa y llamarlo como
selección, también podemos hacer el camino
inverso. O sea, crear una selección con cualquier
herramienta de selección y guardarla como canal
Alfa. Para eso, luego de haber realizado la selec-
ción, vamos al menú Selección/Guardar selec-
ción…. Nuevamente, la ventana se divide en dos
partes, aunque esta vez con distintos nombres y
opciones: Destino y Operación (Figura 37).
FIGURA 37. Podemos guardar una selección
con cualquiera de las herramientas de selección
como un canal Alfa, o como un documento nuevo.
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O t ro s m é t o d o s d e s e l e c c i ó n
En Documento, elegimos el documento donde queda-
rá guardada la selección. En la mayoría de los casos,
tendremos dos posibilidades: guardar la selección en
el mismo documento o en un documento nuevo. Si
elegimos la segunda opción, se creará un nuevo
documento en blanco con un canal extra: Alfa 1.
Sólo si contamos con más de un documento abierto y
éstos son exactamente del mismo tamaño, tal como
vimos en el caso de cargar una selección, tendremos
más opciones. Aparecerán los nombres de los docu-
mentos abiertos que cumplan la condición de poseer
el mismo tamaño en pixeles.
Para guardar una selección como un canal nuevo (canal
Alfa), lo hacemos desde la opción Canal: Nuevo y, en
el campo Nombre, le agregamos el nombre que desee-
mos (Figura 37). Si lo dejamos en blanco, automática-
mente se agregará el nombre Alfa 1. Notemos que, en
las opciones del sector Operación, sólo nos permite
Canal nuevo. En el caso del ejemplo con el cual esta-
mos trabajando, en Canal, además de Nuevo, tenemos
la opción Alfa 1. Si elegimos esta opción, se habilita-
rán las cuatro opciones del apartado Operación. Éstas
tienen las mismas consideraciones que las que apare-
cen en la ventana de Cargar selección, sólo que se
reemplaza la palabra selección por canal.
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1 . P r i m e ro s p a s o s
Con lo expuesto hasta aquí, hemos visto todo lo
relacionado con el uso de las herramientas de selec-
ción y la creación de canales Alfa. Sin embargo,
existe otra forma muy práctica y fácil de crear selec-
ciones, como veremos a continuación.
LAS MÁSCARAS RÁPIDAS
El modo Máscara rápida se activa desde la ven-
tana Herramientas mediante un clic en el icono
rectangular gris con un círculo blanco en el medio
(icono Máscara rápida). Para crear una máscara o
una selección con este modo, debemos pintar con la
herramienta Pincel el área que deseamos enmas-
carar o seleccionar, de igual manera como vimos al
crear un canal Alfa (Figura 38).
La diferencia fundamental entre enmascarar y
seleccionar consiste en que, en el primer caso, pro-
tegemos la región para no actuar sobre ella y, en el
50
11:59 PM Page 50
segundo, seleccionamos (valga la redundancia) la
región donde realizaremos nuestra acción: corregir
color, modificar los valores de niveles, etcétera.
Para modificar el modo de Máscara rápida y uti-
lizarla como máscara o selección, hacemos doble
clic en el icono Máscara rápida y seleccionamos
cuál de los dos métodos queremos utilizar. Desde
esa misma ventana, podemos editar el color con
que deseamos que se nos previsualice lo pintado y
qué opacidad queremos que tenga lo que hemos
pintado. Vale la pena recordar que esta previsuali-
zación, tanto del color como de la opacidad, es
solamente visual, es decir, no afecta a la forma de
seleccionar o de enmascarar.
Para pintar en modo Máscara rápida, podemos
utilizar los colores negro, blanco o gris. De hecho,
cuando pasamos al modo Máscara rápida, auto-
máticamente el Selector de color nos mostrará
FIGURA 38.
Al editar en modo Máscara
rápida podemos trabajar
con la herramienta
Pincel, al igual que con
cualquiera de las demás
opciones y comandos
que podemos utilizar
con una fotografía.
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O t ro s m é t o d o s d e s e l e c c i ó n

sólo valores en negro, blanco y gris (Figura 39).
Con el color negro, “seleccionamos” el área por
enmascarar y, con el color blanco, “borramos” la
máscara o en su defecto, de acuerdo a cómo haya-
mos seteado la opción, crearemos la selección o eli-
minaremos parte de ella.
Con el color gris, estaremos creando una selección (o
máscara) con transparencia ¿Qué significa esto?
Significa que, cuando pasemos al modo tradicional,
volviendo a hacer clic en el icono Máscara rápida,
cualquier acción que realicemos en el área seleccio-
nada no será modificada al 100%. Si observamos la
Figura 39, notaremos que el color pintado en el ros-
tro cubre el área de forma transparente. Esto se debe
a que se utilizó el color gris para pintar la Máscara
rápida. Cuanto más oscuro sea el gris utilizado, más
“cubritiva” será la aplicación de nuestra acción; y
cuanto más claro sea el gris, menos incidencia de
acción tendrá la región seleccionada.

FIGURA 39.
Pintar con la opción
Máscara rápida
nos permite editar
de diferentes formas
las selecciones
que deseamos realizar.

TECNOLOGÍA SHAPE LAYER

Las capas de forma, conocidas como tecnología shape layer, son imágenes vectoriales confor-
madas por formas geométricas basadas en ecuaciones matemáticas. Se usan como antónimas
de las imágenes formadas por un conjunto de pixeles, como bitmaps, o imágenes rasterizadas.

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1 . I n t ro d u c c i ó n e i n s t a l a c i ó n

Pero volvamos a la Máscara rápida. Luego de haber
pintado todo lo que queremos seleccionar, hacemos clic
en el icono Editar en modo estándar que se
encuentra al lado del icono de Máscara rápida. Al
hacerlo, visualizaremos el movimiento tradicional de la
previsualización de una selección, conocido comúnmen-
te como marcha de hormigas, ya que se asemeja
mucho al típico actuar de estos insecto (Figura 40).
Para finalizar con lo básico y necesario que nos per-
mitirá crear selecciones, debemos saber cómo des-
hacer la selección. Para ello, simplemente vamos al
menú Selección/Deseleccionar y listo. Es cier-
to que aún falta mucho por ver sobre selecciones,
pero mantengamos la calma ya que incorporaremos
más conocimientos a medida que sea necesario en
los próximos capítulos.

FIGURA 40.
La previsualización gráfica
de una selección activa
posee una animación
que recuerda a una fila de
hormigas en movimiento.

RESUMEN
Reconocer la interfaz del programa y crear selecciones nos permitirá un perfecto actuar en las
regiones por retocar. Las selecciones, los canales Alfa y las máscaras rápidas vistas, nos darán
las bases para crear intrínsecas selecciones que nos permitirán realizar retoques perfectos.

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