FICHA Nº 32 de A-PRENDÉ LA LUZ!

Apuntes Sobre el Color 8 – Filtros Especiales.

LOS FILTROS COSMÉTICOS

Insistimos (y ya casi terminamos) con la saga de Filtros especiales. Hoy hablaremos de los no muy
famosos “Cosméticos”. Ya su nombre nos indica que su función natural (es decir, para lo que fueron
originalmente creados) es la de “maquillar” o dar tonalidad y color al rostro humano. Se trata
básicamente de gelatinas en colores “Pastel” que tiñen moderadamente la superficie iluminada, y
que funcionan muy bien a la hora de usarse sobre actores maquillados o frente a la piel descubierta.

Figura 1

El secreto reside en las propiedades específicas de estas gelatinas, a saber: Poseen una transmisión
de luz muy buena. Mayor al 50 por ciento en todos los casos (algunos llegan a mas del 60%). Sus
colores son muy similares a las bases cosméticas más comunes, como los duraznos o los rosas, de
allí que funcionen realmente bien ante el rostro maquillado, y que frente a la piel desnuda sigan
pareciendo “naturales” aún utilizando verdes o celestes. Incluso, son muy desaturados o pastel,
como dijimos anteriormente (me refiero a colores suaves, sin demasiada carga de color o tinta).
Tienen propiedades de Difusión. Y allí se encuentra el secreto mayor: El haz de luz que los traspasa
es corregido, eliminando suavemente los rebordes muy duros, lo que es ideal para ocultar arrugas e
imperfecciones, aplanando las superficies. Además es un gran “matasombras”, esto significa que
sirve para disimular los contrastes fuertes o las medias sombras, logrando que estos contrastes se
vean más difusos o menos violentos.

En el catálogo de Lee Filters los encontramos entre el L. #184 y el L. #191, donde se pueden
observar el Peach y el Burgundy (cercanos al color mal llamado Piel), el Silver Rose, el Rouge y el
Highlight (dentro de los cálidos), Silver Moss y Emerald (para los verdosos) y Aqua Blue (celeste
lavado). Si bien no son filtros muy comunes, pueden ser hallados en los distribuidores (de Buenos
Aires al menos). Mi consejo es que los busquen y que luego los cuiden. La mejor manera de
comprender su funcionamiento es probándolo, pero como no todos tienen la posibilidad de
conectarse con todos estos filtros hemos realizado unos experimentos en nuestro estudio.
Observemos esta experiencia realizada con un sujeto modelo, sometida a una misma fuente de Luz,
bajo idénticas circunstancias: En la figura “a1” observamos la mano iluminada con un artefacto
pequeño, con una lámpara dicroica de 50 Watts, Halógena a máxima intensidad, sin filtrar.

Figura a1 Figura a2
En la figura “a2”, el artefacto es filtrado con un L.191 Cosmetic Aqua Blue; la imagen aparece mas
apagada u opaca, pero no pierde esa sensación de piel natural. En la figura “a3”, la mano aparece
realzada, con un color más vivo, más cálido, gracias al L.187 Cosmetic Rouge. No olvide observar
atentamente los cambios producidos tanto en la zona de mayor luz como en las sombras, y también
ver los resultados de la experiencia en el fondo, que es un blanco absoluto neutro.

Figura a3

Lo cierto es que, como todo, no es necesario que se utilicen específicamente para iluminar la piel.
Frente a elementos escenográficos suelen dar efectos muy buenos, sobre todo a la hora de generar
sensaciones reales como antigüedad, desgaste, óxido, etc. Son un gran apoyo para aquellos
realizadores que generan ambientaciones muy realistas. También son una buena manera de incluir
en nuestra paleta colores difíciles de manejar en diseños naturalistas, como los verdes, que suelen
dar una sensación muy irreal o artificial. Lo bueno es contar con estos filtros como colores suaves,
con una pequeña propiedad de difusor (sin llegar a ser un Frost o Silk –ver ficha Nº 30) dentro de
nuestra carpeta. Es una opción más, una herramienta perfecta para aquellos trabajadores de la
sutileza y del detalle, y que se utiliza bastante poco.

Veamos nuestra segunda demostración empírica. En la figura “b1” observamos un objeto

mayormente blanco, iluminado con el mismo artefacto que en la anterior experiencia, a misma
distancia y ángulo de incidencia. Sin filtro alguno.

Figura b1 Figura b2

En la figura “b2”, al ser sometido a un Filtro Cosmético L.189 Silver Moos, presenta una tonalidad
verdosa brillante pero no modifica significativamente los colores pintados en el objeto. Uno reconoce
el amarillo, el violeta y el verde como tales, pero el blanco base a cambiando notoriamente. En la
figura “b3”, nuevamente observamos los colores pintados de manera muy similar a la foto original,
pero el blanco base del objeto y del fondo han mutado hacia un color más opaco, aunque un poco
menos frío. Esto se debe a que filtramos la fuente de Luz con un Cosmético Burgundy L.185. Es
interesante observar la zona de transición entre luz y sombra, en la curvatura del pocillo, donde el
color del filtro se hace mas evidente. Observe detenidamente además la sombra proyectada en el
fondo. En cada caso se alcanzan a percibir sutiles modificaciones que no dejan de ser interesantes.
 Figura b3

Como inconveniente en el uso de estos elementos debo señalar un hecho que, en lo particular, me
sorprendió bastante. Al filtrar una lámpara con este tipo de gelatinas noté que, además del haz de luz
direccional deseado, se emitía una gran cantidad de luz sobrante, hacia adelante y a los costados
del porta filtro, y hacia atrás del artefacto. Esto me sucedió con un Elipsoidal (luminaria precisa y de
gran calidad, que recorta figuras con bordes duros) colocado en un Palco exterior. El haz bien
recortado estaba correctamente visible en el escenario como yo lo había deseado, pero alrededor de
la luminaria se observaba una gran cantidad de luz “sobrante” que manchaba la pared del teatro, el
palco en sí, y mostraba todas las demás luminarias colocadas alrededor. Obviamente tuve que sacar
el artefacto y colocarlo dentro de la caja escénica, donde la luz sobrante fugaba hacia la parrilla y era
menos molesta.

Otro inconveniente es que estos filtros no se han editado aún en Dicroico, y que empresas como
GAM, Cris James y otras, no han sacado productos similares; por su parte la empresa Rosco solo
acusa una copia en la línea E-Colour (igualmente numeradas), y no aparecen en las ediciones de
Roscolux o Cinegel.

# LEE FILTER ROSCOLUX CINEGEL E-COLOUR

185 Cosm Burgundy - - 185
186 Cosm Silver Rose - - 186
187 Cosm Rouge - - 187
188 Cosm Highlight - - 188
189 Cosm Silver Moss - - 189
190 Cosm Emerald - - 190
191 Cosm Aqua Blue - 191

Ya que entramos en el terreno de los cosméticos, no nos viene mal hacer una alto y adentrarnos un
poco mas en el mundo de la iluminación y su relación con el maquillaje teatral. Recordemos que si
iluminamos un objeto o persona que posee un color propio con otro color distinto, se produce un
efecto de mezcla, provocando cambios visuales en la tonalidad del objeto iluminado. La piel tiene su
propio color, y el maquillador resalta, oculta o tiñe el rostro del actor según las necesidades del
personaje. Si el iluminador no respeta la intención de ese diseño o no la toma en cuenta, puede
llegar a provocar efectos muy desagradables. Imaginemos un maquillaje que trate de mostrar una
cara enferma o moribunda (pálida, con sombras oscuras, por ejemplo) iluminada graciosamente con
un rosa Rosco #32 (Medium Salmon Pink) de frente a gran intensidad. El resultado será más que
obvio, el público no comprenderá la intencionalidad al ver un enfermo rozagante, y el maquillador
habrá trabajado inútilmente. Para tratar de guiarlos les adjunto una tabla que, a grandes rasgos,
advierte sobre los resultados de las mezclas o fusiones más comunes dadas entre color luz y el
maquillaje. Ojo!, no deben tomar esto como un estudio científico, ya que aquí no se toman en cuenta
las intensidades, las posiciones de incidencia, la temperatura color, ni muchos otros factores que
modifican un haz de luz. Tampoco se determinan los detalles de la superficie maquilada o los
materiales. Pero la multiplicidad de combinaciones haría imposible tal estudio. De todas maneras
esta generalización ilustrativa les puede llegar a resultar muy útil.

Tabla de Relación entre Color Luz y Maquillaje Teatral

Maqui- Bases Bases Tonos Tonos Tonos

llaje Claras Oscuras Rojizos Azulados Verdosos
C. Luz (Sombra) (Sombra)
Blanca, No Empalidecen Mantiene su Color Se destacan Mantiene su Mantiene su
Color (Cálido) Notablemente Color Color
Azul, Se Se Oscurecen Toman Tinte Se tornan Se tornan
Celestes intensifican notablemente violáceo pálidos pálidos
Saturados notablemente
Roja, Rosas Empalidecen Aumentan su Se aclaran Se tornan Se ennegrecen
Saturados intensidad violáceos
(vibran)
Verdes Empalidecen Se oscurecen Se ennegrecen Aclaran Aclaran
(casi (casi completamente) (Vibran) (notablemente)
completamente)
Marrón, Se oscurecen Se oscurecen Oscurecen y se tornan Se oscurecen Se ennegrecen
Sepia mucho menos (casi (casi
Ocre rojizas completamente) completamente)
Amarillo, Oscurecen Se oscurecen Se aclaran (menos Se Oscurecen Se Oscurecen
Oro suavemente (Vibran) rojizas y más tierras)

Pedimos disculpas a los profesionales del maquillaje por esta horrible simplificación, sabrán
comprender que lo hacemos con la mejor intención.

Una pastilla:

Según expertos de la fotografía comercial para la promoción de cosméticos, la iluminación ideal para
resaltar un bello rostro maquillado es mediante la utilización de varias fuentes de Luz, combinando
luz rebotada muy Soft (blanda, de bordes disimulados) con otras de incidencia directa, de igual
intensidad o a lo sumo con un punto más arriba de diafragma (mayor intensidad, para los
iluminadores). Esto permite resaltar los brillos, las texturas y los tonos del maquillaje.

La finalidad de este ejemplo suele distar bastante de la que se encara en una producción artística.
En un espectáculo no podemos plantear un diseño lumínico basándonos solamente en el maquillaje.
Pero ignorarlo sería lo mismo que no prestarle atención al material y tamaño de la escenografía o a
la cantidad de actores y cambios de vestuario. Como siempre decimos, el show es realizado por un
conjunto de disciplinas creativas en función de un mensaje común. Para ello la comunicación
interdisciplinaria es imprescindible en cualquier grupo de trabajo.

Como siempre, espero que les haya servido de algo. Estoy atento a cualquier consulta personal,
acepto todo tipo de sugerencias y los espero en la siguiente entrega de la revista.
Hasta la próxima entonces.

Ernesto Bechara.

ebechara@hotmail.com