Historia Del Mueble

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Mobiliario Egipcio
El mueble egipcio, cuyas piezas pertenecen a las IV y V Dinastías del antiguo Egipto (2680-2255 a. de
C), ofrece una gran sencillez de estructuras. Es completamente cúbico y liso, dando la impresión de
solidez, sobriedad y un gran sentido de la estilización en su copia de formas naturalistas, desde plantas
(sobre todo el loto y el papiro) hasta las maravillosas interpretaciones de animales como el león,
escarabajo, el halcón, el pato, etc. La madera es el material casi insustituible para la construcción del
mueble, entre las cuales se encuentran el cedro, ciprés, fresno y boj. Se utilizaba al descubierto en los
muebles modestos y populares, en los muebles lujosos de la corte iban recubiertos con otros materiales
más ricos como el oro y la plata, el hueso y el marfil; otros, aún más delicados, como las telas, cueros,
bordados y almohadones de pluma tenían un mayor empleo en los lechos y muebles de asiento. La
decoración en relieve de algunos muebles muestra símbolos de dioses y escenas con significado
religioso.
Las ensambladuras se hacen por caja y espiga con muy pocas

clavijas de madera y los cofres y arcones más delicados se
fabricaron con cola de milano. Los acabados barnizados y
encerados fueron aplicados a la madera, y la talla era muy
común. Para el pulimento de las maderas usaban ya la piedra
pómez y encolaban mediante el empleo de vísceras de pez.
Curvaban la madera mediante el empleo del calor, empleando la
gola1 como única moldura. Los apoyos verticales más corrientes
son los de imitación de las patas del león o del buey, para los
muebles de asiento, los cuales se apoyan en cilindros
preservando de este modo el deterioro del roce. En relación con
la época, la técnica es, pues, perfecta aunque no se conocieron
el torno ni el cepillo; las taraceas2 se fijaban con clavos
diminutos de madera (Feduchi, 1975).
Fig. 1. Silla egipcia. Trono de Sitamun.
Bellamente tallada de la XVIII dinastía Otra modalidad empleada por los egipcios en la construcción de
1567-1320 a. de C. (Jonson, 1978). sillas es el respaldo inclinado hacia atrás empleando para ello
un puntal por detrás que, arrancado directamente de las patas
traseras, termina en el travesaño más alto y le da seguridad (Arola, 1966).
Mobiliario Griego
Grecia, entre 1200 y 300 a. de C., produjo una gran variedad de mueble decorativo. En los muebles
griegos se nota la influencia de los primeros diseños egipcios pero las patas de los asientos, en forma de
pata de animal, fueron desapareciendo gradualmente para ser reemplazados por formas rectangulares y
torneadas (Johnson, 1978). En los muebles se empleaba, principalmente madera (cedro, pino, ciprés),
pero la vida pública y, privada, desarrolladas al aire libre, obligaba a buscar materiales de mayor
resistencia como la piedra, el mármol o el bronce. La madera se recubría y taraceaba con materiales
más ricos, como láminas de metales preciosos, marfil y maderas finas, y la ornamentación del
mobiliario se basaba en decoraciones arquitectónicas (Feduchi, 1975).
1
Moldura de doble curvatura inversa del talón, generalmente de coronación.
2
Embutidos de chapa de madera y nácar sobre un fondo de madera.
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La estructura de los muebles griegos es muy sencilla y mejor

adaptada al cuerpo humano como no lo fue la de los egipcios. Los
soportes y elementos verticales suelen ser tallados o torneados y el
mueble en general tiene un aspecto más ligero, racional y gracioso
que el que vimos anteriormente (Arola, 1966). Las piezas se fijaban
y sujetaban con clavijas y los tableros iban embarrotados, es decir,
con barras en la cara posterior para evitar los movimientos de la
madera. También aquí se conoce la técnica para curvar la madera
por el calor (Feduchi, 1975). Los ejemplos funcionales y sencillos
convivían con otros más elaborados. La innovación más distintiva
de los diseñadores griegos fue la silla conocida como klismos, que
era ligera y con respaldo (Encarta, 98).
Fig. 2. Silla “Klismos”. Con Mobiliario Romano

respaldo cóncavo y soportes
curvados al fuego que dan a la silla La influencia de Grecia es tan extraordinaria que llegan a repetirse
una gran elegancia de línea, exactamente algunos prototipos (siglo I de nuestra era); pero el
construido por los griegos en el empleo del bronce da lugar a una nueva técnica que produce como
siglo V a. de C. (Arola, 1966)
resultado ejemplares con detalles y elementos originales. Los
muebles primitivos fueron muy rígidos y en su estructura se adivina
primero la influencia oriental y siempre la influencia griega. Las armaduras evolucionaron hacia unas
líneas curvadas más naturales y apropiadas para su uso.
Los muebles de bronce son tan importantes que de este material se

hacen casi todos los de lujo, mientras que los de madera (cidro, arce,
tejo, acebo, roble, sauce y haya) quedan para los tipos en que es
imprescindible este material como en armarios, mesas, lararios3, etc.
También se construyen muebles de
piedra y mármol, y son de estos
materiales precisamente los que
corresponden a la trascendental vida
pública de la época, foros, coliseos,
etc.
Los muebles de bronce, cuya

decoración es muy rica, unas veces se Fig. 3. Silla de la antigua Roma
cincelan y otras se recubren o (Pile, 1990).
incrustan de plata y metales preciosos.
Todos los elementos verticales de las sillas y camas son generalmente
torneados, con los perfiles muy exagerados y violentos (gargantas y
discos). En los muebles de madera se advierten bien las tallas y molduras
Fig. 4. Una silla de mimbre (Feduchi, 1975).
de la antigua Roma (Pile,
1990)
Los romanos crearon una forma de silla de "klismos" más robusta y
3
Mueble arquitectónico; pequeña capilla situada en el atrio de la casa donde los romanos adoraban a los lares o dioses
domésticos.
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también otros tipos de asiento, como los bancos con cuarterones y las sillas de mimbre (Johnson,
1978). También se empezaron a crear diseños más prácticos: mesas que se podían mover y otras con
bases plegables (Encarta, 1998).
Mobiliario Bizantino
Al originarse con el Cristianismo la mayor revolución de todos los tiempos (330-1453), la civilización
cristiana no sólo influye en las artes mayores, sino también en las industriales, y, entre éstos, en el
desarrollo y trayectoria del mueble (Feduchi, 1975). Grecia y Roma nos presentan la arqueología del
mueble, Bizancio, con todo y no presentar casi ejemplares conservados tiene para nosotros el interés de
haber servido de puente entre el fenecido arte romano y el nuevo resurgir medieval con el arte
románico, de tanta influencia bizantino (Arola, 1966). El estilo bizantino fue esencialmem nteezcla
una
de elementos oriental y grecorromano, y su uso era eclesiástico o de la realeza (Grolier, 1997).
El mueble, desde el punto de vista artístico, no es todavía más que un objeto

cuyo fin parece exclusivamente utilitario, tanto que muchas veces se resuelve
con simples armaduras o esqueletos recubiertos de tapicerías más o menos
ricas, según su destino, pero en general, son pobres, modestos y desprovistos
de interés artístico.
La madera es el material más importante empleado en la construcción del

mueble, pero el marfil fue el material más usado para los muebles de
importancia. Por otra parte, muchos muebles eran totalmente metálicos o
enriquecidos al menos con aplicaciones de metal y cubiertos luego con
suntuosas tapicerías (Feduchi, 1975).
Contrario al estilo romano, las figura humanas y animales fueron menos

frecuentemente incorporadas, y los elementos decorativos tendieron a ser
rígidos y convencionales (Grolier, 1997). Los asientos con soporte torneados
Fig. 5. Trono de marfil van siempre cubiertos de ricas telase dseda, tapices y almohadones que
bizantino, bello ejemlar
p proporciona un mullido a los muebles.
de mueble de asiento
chapado enteramente co n
finas láminas de marfi
l El mobiliario bizantino se caracteriza pues, r po asimilar los modelos
tallado (Arola, 1966) romanos revestidos de lujo oriental (Arola, 1966).
Mobiliario Medieval Románico

El periodo entre el siglo XI y principios del siglo XIII se conoce por la regeneración de la espiritualidad
cristiana. Se trata de muebles fuertes y pesados, macizos, con una decoración a base de condicionales
estilizaciones de flora y de fauna o de figuras fantásticas. Como siempre, la maderao, nogal,
(pin roble
y castaño) es el material imprescindible y característico del mobiliario (Feduchi, 1975).
Las piezas esenciales eran el arca o cofre y el banco de piedra o de madera. Por lo que mejor se conoce
el diseño románico es por la variedad de representaciones de muebles en la escultura francesa del siglo
XII, en la que se utilizaroninterpretaciones esquemáticas y simplificadas de la ornamentación
grecorromana (Encarta, 98).
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La rudeza de su estructura y la tosquedad de los materiales empleados

viene atenuada por el frecuente uso de almohadones y telas que las
recubrían por completo en la mayoría de los casos (Arola, 1966).
Como consecuencia del espíritu nómada de la época (conquistas,

invasiones, etc.), muchos muebles se construían desarmabas para facilitar
su rápido transporte. Por eso es frecuente que los largueros4 atraviesan los
montantes5, asegurándose con clavijas y pasadores, lo que permite
desmontarlo fácilmente.
El empleo de la marquetería6 es ya corriente, así corno las aplicaciones de

hierro forjado, sobre todo en tronos y sillas episcopales. Pero este material
se usa constantemente, sobre todo como refuerzo, aunque en algunos casos
llega incluso a emplearse como material estructural (Feduchi, 1975).
Fig. 6. Silla episcopal
románica. Este es uno de
7
Durante los siglos que van del V al XI, las ensambladuras son a tope y los más interesantes
8
escuadra , mantenidas por grandes hierros que le dan este aspecto rudo y modelos conservados, tanto
fuerte de objeto expuesto a fuertes desplazamientos. por la elegante estructura
como por su policromía y
los cuidados entalles que
Las tallas son abundantes, constituyendo, en el mueble religioso el motivo
presenta (Arola, 1966).
de decoración más profusamente empleado. Al efectuarse la talla sobre
gruesos tablones permite un relieve profundo, abundando los motivos geométricos y vegetales
derivados de la escuela bizantina. En los soportes verticales abundan los elementos torneados, de tono
simple, a base de anillos y óvalos,scos,
di esferas, patas torneadas con estrías en espiral, etc. (Arola,
1966).
Mobiliario Medieval Gótico

El arte gótico (siglo XII-principios del XVI) es esencialmente religioso, siendo los muebles de iglesias
y monasterios los primeramente desarrollados. El material empleado casi exclusivamente es la madera
entre los cuales destacan el ble
ro y el nogal, cuyas diversas variedades dan lugar a distintos sistemas de
decoración (Feduchi, 1975).
Las nuevas catedrales eran manifestaciones de opulencia pero, para los interiores, los ricos
benefactores de la iglesia parecían preferir mobiliario de roble, funcional y sencillo, cubierto con
tapicería (Encarta, 98). El mueble en el período gótico sigue siempre las características arquitectónicas
de sus grandes edificios y si bien el estilo abarca tres siglos de total difusión en todo el continente
europeo, empiezan a distinguirse claramente las diferentes características nacionales.
Su aspecto es algo severo, pero de bellas proporciones, de líneas sim ples

continuando como en el
período románico las estructuras cuadradas aunque más rígidas y verticales.
4
Cada uno de los palos o barrotes que se ponen a lo largo de una obra de ebanistería.
5
Pieza de madera que subdivide al vano de un hueco.
6
Incrustaciones de maderas finas de diversos colores formando dibujos sobre un fondo, también de madera.
7
Se dice de dos piezas unidas cuando lo son por su excentricidad o testa.
8
Pieza triangular de madera que se ajusta a los ángulos de una armadura para reforzarla.
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Los constructores de muebles de la alta Edad Media tuvieron siempre

en cuenta la utilidad del mismo adaptando siempre la ornamentación a
la estructura. Con ello el mueble gótico logró su aspecto característico
de proporción y unidad. Su austeridad no está exenta de belleza.
Los herrajes los encontramos como parte integrante del mismo mueble
y su utilización decorativa y práctica presenta resultados muy logrados.
Durante todo el siglo XIII se sigue la técnica de ensamblaje a cajas y

espigas, pero más adelante, entrado ya el siglo XV se notan progresos
en la técnica de la construcción y vemos usar ensambles a cola de
milano9 con ajustes más perfectos. Una modificación muy importante,
lograda en este siglo, es la división del mueble en dos partes en cuanto
a su técnica constructiva: por un lado el cuadro o armazón10 rectangular
Fig. 7. Cama del siglo XV. y por otro los paneles más delgados insertos o engargolados11 en el
Magnífico modelo de cama armazón. Será en estos paneles donde encontraremos la ornamentación
gótica, oriundo del Castillo de inspirada en elementos de la arquitectura (Arola, 1966).
Villenueve (Arola, 1966).
Mobiliario del Renacimiento

El estilo gótico, aunque popularmente extendido en el norte de Europa, progresó
poco en Italia, y por el año 1400 un nuevo estilo estaba desarrollándose
rápidamente allá. Este fue el estilo renacentista, una mezcla de formas
grecorromana nativas e ideas orientales derivado de Constantinopla, el cual
persistió hasta mediados del siglo XVII (Grolier, 1997). Si el mueble era
eminentemente religioso, sillerías de coro, sillones abaciales, faldistorios12,
armarios y bancos de iglesia, con el Renacimiento nace el mueble civil y crece
su importancia rápidamente. Los entalladores, únicos artesanos del gótico,
encuentran ahora para embellecer el mueble la ayuda de otros artistas, y sus
obras se enriquecen con multitud de procedimientos decorativos (Feduchi,
1975).
En el mueble del renacimiento comprobarnos que ha desaparecido, en parte, la

unidad de conjunto del mueble gótico. La influencia del mueble italiano, rico y Fig. 8. “Sgabello”.
lujoso y el gusto por la decoración suntuosa (propia de los palacios y cortes Tipo nuevo de asiento
europeas) hicieron que ya entrado el siglo XVI la escultura desborde las líneas que aparece en los
estructurales del mueble, pasando a ocupar el primer plano lo que antes comienzos del
constituía el complemento. La medida serena de austeridad y proporción deja renacimiento (Arola,
1966).
paso a la riqueza en todos sus aspectos.
El dibujo, el boceto, se convirtió para el Renacimiento en algo importante, no sólo como forma
artística, sino también como documento. Se apreciaba en él la invención artística en su punto de origen.
9
Ensamble en forma de trapecio más ancha por la cabeza que por el arranque. Se usa para unir entre si piezas normales, por
ejemplo frentes y costados de cajonerías y arcones.
10
Conjunto de piezas de madera convenientemente enlazadas sobre las que se termina el mueble.
11
Ensambladura de tableros sobre armaduras y marcos cuando aquellos entran en ranuras o cajas hechas en estos.
12
Sillón de honor del tipo de tijera, generalmente usado por altas dignidades.
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Cabe destacar que si la decoración consiste en motivos escultóricos o elementos arquitectónicos de

angulosidad fuertemente pronunciada, el principio estético es siempre el mismo: acentuación del
relieve, de la creación de un modelo acusando el juego de luces y
sombras, la búsqueda siempre de la vida y el movimiento. La rica
presentación que les confiere la decoración de talla no dejará ya lugar
para los hierros artísticos.
Los perfiles adquieren una importancia extremada, rigurosamente

equilibrada, tomando como modelo la arquitectura clásica; en su
logrado diseño estriba precisamente, la perfección del mueble. La rica
marquetería, la talla imaginativa y la utilización de la madera de nogal
en lugar de la de roble (que era el material más utilizado en los
primeros trabajos de este periodo) caracterizaron los más llamativos
esfuerzos del siglo XVI (Encarta, 1998). El mueble se construía a base
de armazón o vigueta, con piezas de madera de roble o pino, según el
país, y esta armazón va recubierta con paneles13 más ligeros de madera
Fig. 9. Sillón renacimiento. de nogal con preferencia. El ensamblaje es más sabio y complicado.
Tipo de silla de tijera muy
frecuentemente usada en la
En Francia, los ensambles en los ángulos rectos no se lograrán ya a
época renacentista (Arola,
tope sino a inglete14 que resulta mucho más perfeccionado (Arola,
1966 .
1966). Generalmente en los muebles cubiertos de tela o cuero no se
acusa al exterior la estructura, ya que, en estos casos, carece de interés, puesto que pasa a ser en ellos
solamente un esqueleto para armar el tapizado.
Las aplicaciones metálicas en tiradores, asas y remates son forjadas, cinceladas y doradas al fuego y
llegan a alcanzar un gran valor esencial. También el mueble se enriquece en la incrustación de marfil,
nácar y hueso (Feduchi, 1975).
Mobiliario Luis XIII: Transición al Barroco

Durante el reinado de Luis XIII (1610-43) el estilo Manierista italiano favorecido por su madre, Marie
de Medecis, continuó dominando el arte francés (Grolier, 1997). En este periodo de transición, el
mueble adquiere paulatinamente nuevas características y una cierta novedad pero también algunos
defectos, entre ellos la pesadez. La curva y la recta se disputan la supremacía en la ornamentación.
El chapado que es muy apreciado obliga a suprimir las superficies curvas. Los muebles de ébano tienen
un aspecto geométrico cuya rigidez y serenidad se intenta compensar con soportes torneados y profusos
adornos en débil relieve.
Con Luis XIII empieza el tapizado mullido de los asientos y respaldos. En diversos tipos de sillones se
emplean los gruesos clavos ornamentales de influencia española así como los cueros cordobeses
gofrados15 y repujados16 (Arola, 1966).
13
Cada uno de los tableros de fondo limitado entre armaduras en que generalmente se subdividen las puertas, las grandes
superficies de los muebles y los revestimientos de las paredes.
14
Ensamble en ángulo de 45º para unir dos piezas de maderas perpendiculares.
15
Motivos ornamentales estampados por medio de hierros calientes. Pueden hacerse en hueco o en relieve, sobre cuero,
papel, tela, cartón, etc.
16
Labrar a martillo chapas metálicas, de cuero u otros materiales, para que en una de sus caras resulten dibujos en relieve.
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Las ensambladuras se hacen por caja y espiga con muy pocas

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La estructura de los muebles griegos es muy sencilla y mejor

Fig. 2. Silla “Klismos”. Con Mobiliario Romano

Los muebles de bronce son tan importantes que de este material se

Los muebles de bronce, cuya

5 de 30 27/08/2010 10:37 p.m.

El mueble, desde el punto de vista artístico, no es todavía más que un objeto

La madera es el material más importante empleado en la construcción del

Contrario al estilo romano, las figura humanas y animales fueron menos

Mobiliario Medieval Románico

6 de 30 27/08/2010 10:37 p.m.

La rudeza de su estructura y la tosquedad de los materiales empleados

Como consecuencia del espíritu nómada de la época (conquistas,

El empleo de la marquetería6 es ya corriente, así corno las aplicaciones de

Mobiliario Medieval Gótico

Su aspecto es algo severo, pero de bellas proporciones, de líneas sim ples

7 de 30 27/08/2010 10:37 p.m.

Los constructores de muebles de la alta Edad Media tuvieron siempre

Durante todo el siglo XIII se sigue la técnica de ensamblaje a cajas y

Mobiliario del Renacimiento

En el mueble del renacimiento comprobarnos que ha desaparecido, en parte, la

8 de 30 27/08/2010 10:37 p.m.

Cabe destacar que si la decoración consiste en motivos escultóricos o elementos arquitectónicos de

Los perfiles adquieren una importancia extremada, rigurosamente

Mobiliario Luis XIII: Transición al Barroco

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Historia del Mueble

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