E~DO
San Martin, 50r, Alberdi,
Lamadrid y la guitarra: un caso
de telefono descompuesto.
125 de septiembre de 1926
Carlos Vegapronuncio una con-
ferencia en la Universidad
Wacional de La Plata en fa que,
entre otras, realizo tres afirmaciones que,
tomadas posteriormente pOT otros auto-
res, pasaron a formaT parte del anecdo-
tario historico de fa guitarra argentina.
En este trabajo seponen en tela de juicio
esas afirmaciones y se observa su trata-
miento en los sucesivos autores, quienes,
a la manera del juego del telejono
descompuesto, modifican, amplfan
rapsodian libremente sobre ellas.
Es necesario destacar que la bibliogra-
fia especializada sobre la guitarra acade-
mica y su repertorio en Argentina es
sumamente escasa y carece en general de
rigor cientifico.
El Diccionario... de Domingo Peat
(1934), la Historia de la guitarra de
Ricardo Munoz (1930), las Diserta-
ciones musicales (1931) y La guitarra
argentina (1950), ambos de Segundo
Contreras, siguen siendo - a falta de
arras mejores - tomadas como fuentes
en los trabajos de historia de la guita-
rea a nivel mundial (C£Grunfeld;
1969; Bellow: 1970 y Turnbull: 1980,
S.v. Guitar). De alIi la pertinencia de
realizar un trabajo Crltico sabre estos
auto res y sus obras.
"La guitarra es un mundo en peque-
no...", senala Vega (1926) y no pode-
mas sino coincidir con esta poetica
Erase. Lamentablemente, es necesario
reconocer que pequenos son tambien
los drculos en los que se mueven sus
cultares, sin hacer usa de su juicio Crl-
rico y repitiendo hasta el cansancio los
detalles simpaticos y las anecdotas
curiosas que plagan la historia de la
guitarra en Argentina.
En el momenta de pronunciar la
citada conferencia, la re!acion de Vega
con la guitarra venia de antiguo.
Habiase iniciado en forma autodidac-
fa, perfeccionandose luego con el
didacta espanol Domingo Peat (Prat;
1934: S.v. Vega Sanchez, Carlos).
y Recardemos ademas que, a 10 largo de
su vida, compuso un punado de obras
para este instrumento. Su interes 10
llevo a recopilar gran numero de
materiales sabre sus alternativas histo-
ficas en el pais, los cuales volco poster-
iormente en un trabajo senero en el
area, lamentablemente poco difundi-
do: La guitarra artistica en el Buenos
Aires Antiguo (1946). ,Par enrOllees -
quizas luego de comprobar su falta de
fundamento - habia abandonado las
tees afirmaciones que nos ocupan,
pero ya era tarde. Otros las habian
tornado y publicado - citindolo 0 no
, con 10 cual se proyectaron en la
musicografia, perdurando hasta nues-
tros dias. En aquella oportunidad dijo
Vega:
"Juan Bautista Alberdi, for;ador de
las bases para la organizacion poHtica
y social de la Argentina de;o tambi~n
un cuaderno con otras bases: para
tocar la guitarra pOt cifra...
Fernando SOt, la primera figura de
la guitarra, tuvo en Francia un disd-
pulo ilustre: el general San Martin.
24
Y cuando el general Lamadrid
entro triunfante en Cordoba, despues
de un combate civil, mando saludar a
la ciudad con el Himno Nacional
Argentino e;ecutado pOt una nume-
rosa banda de guitarristas" (Vega:
1926). Parte de esta conferencia file
reproducida par Peat (1934) S.v.Vega
Sanchez, Carlos y los fragmentos per-
tinentes de informacion figuran apare-
cell en las entradas Alberdi y San Mar-
tin (que, junto con Lamadrid, apare-
cell en la seccion del Diccionario...
correspondiente a los guitarristas).
Tambien pueden rastrearse en la His-
toria... de Munoz y en los dos opuscu-
los de Contreras ya citados. Tamare-
mas a continuacion cada uno de los
tees enunciados de Vega y su proyecci-
on en la bibliografia.
Respecto del supuesto metoda de
Alberdi para tocar la guitarra par cifra
encontramos en Peat la cita textual de
Vega, anadiendo luego "deploramos
no conocer Jicha tratado que, proba-
blemente par su escaso volumen, se
- extraviara quedando sepultado en el
olvido." Munoz, par su parte, se limi-
ta a parafrasear a Vega, senalando"...
Alberdi, aurar de las bases de nuestra
constitucion poIitica, escribio un
metodo para tocar la guitarra par
cifra." (1930:290). Mucha mas inspi-
raJa, Contreras afirma que "el doctor
Alberdi(...) parece que era un verdade-
ro devoto. Nos auroriza a pensa asi el
hecho de que magiier sus multiples
tareas de escritor eminente, perdiera
horas preciosas en lucubrar un "Meto-
-

do para aprender la guitarra par cifra".
Se distingue en esto un significativo
carino para el instrumento."
(1931:107 y ss.)
En la frondosa literatura alberdiana
nada puede encontrarse respecto del
supuesto metoda, y la musicologa que
mas se ocupara de la figura del procer,
Suarez Urtubey, no hace tampoco
men cion alguna (1989:157 y ss.). Y no
es para menos. Alberdi se ocupo de la
guitarra en El espiritu de fa musica a fa
capacidad de todo el mundo, obra con
la que inicia su trayectoria como escri-
tor. Su trabajo esta dividido en diez y
seis paragrafos que versan sabre defini-
cion y divisiones de la musica, sus
generos, aclaracion de terminos,
instrumentos musicales, ejecuci6n, etc.
En el paragrafo decimo se encuentran
sus opiniones sabre la guitarra, donde
afirma "Cuesta mucho determinar al
mejor de los instrumentos, pero no
cuesta nada designar el peor. Yo pido
perdon a los amantes de la guitarra:
sera estravagancia /sic / sera mal gusto
mio, pero me parece que este instru-
menta; ies muy pobre de medias! para
someterse a los progresos tan rapidos
del acre musical. Como los vestidos de
los ninos que se inutilizan completa-
mente cuando hall adquirido su desar-
rollo, asi la guitarra solo pudo see util
en la infancia de la musica. La guitarra
es el ultimo vastago de la familia del
laud, tan numerosa en otro tiempo. Ya
sucumbi6 este instrumento y teas ella
tiorba, el cistro, la bandurria y la man-
dolina y las liras de codas especies. ~Por
que, rues, no ha sucumbido tambien
la guitarra? ~Por que no estamos libres
de este instrumento majadero? Par
Carulli, par Sac, par Aguado, par Car-
casi/sic / que hall dado la prueba mas
ingrata y evidence de que el genio es
capaz de animar hasta las piedras.(...)
Pew como el mundo no se compone
de Sores ni Aguados, sino de hombres
y como codas los dfas no tenemos
estos artistas, el placer que nos causa
un talento faro que no aparece sino de
sigloen siglo, no indemniza de ningun
E~DO
modo del tormento que nos da la
turba inmensa de guitarreros pesimos"
(1886:19).
Cuesta encontrar aqui el significati-
vo carino y la devocion imaginados
par Contreras. Evidentemente las
apreciaciones de Alberdi acerca de
nuestro instrumento desaniman cual-
quier pretension de adjudicarle algun
tipo de metoda para tocar la guitarra
menos aun par cifra.
Igual destino corrio la Erasede Vega
acerca de San Martin y Soc. Asi,
Munoz senala "San Martin, el Liberta-
doc, hIe disdpulo de Sacs /sic /"
(1930:290). Pero una vez mas sera
Contreras quien alcance mayor vuelo
imaginativo al afirmar que "San Mar-
tin recibio lecciones del mas grande de
los guitarristas de principios del pasa-
do siglo, don Fernando Soc. Es indu-
dable que nuestro general aprovechada
avidamente laslecciones del eximio
virtuoso y que llegada a manejar el
instrumento con soltura aplic:indose al
estudio de las composiciones did:icti-
cas mas bellas del maestro" (1931: 104-
05). Peat par su parte se limita a
reproducir textualmente - citando
Fuente - las Erases de Contreras. Un
relevamiento cuidadoso de la biblio-
grafla sanmartiniana nada nos dice
respecto de su posible relacion con Sor
ni aun con la guitarra, si bien su afi-
cion por la musica e~ comprobable y
ha sido documentada con numerosos
testimonios de la epoca par Isabel
Aretz (1950). Ademas entre los libros
de su coleccion particular que dona a
la ciudad de Lima en 1832 - iniciando
asila celebre Biblioteca Nacional tragi-
camente presa del fuego en este siglo -
se encontraba un Dictionnaire de
musique que es descrito en el catalogo
como "... 1 romo en 4° mayor en
pasta frances" (Otero; 1969:21). Pro-
bablemente se tratara del Dictionnaire
de Rousseau que, segun senala Suarez
Urtubey estaba ampliamente difundi-
do entre los jovenes de la decada del
30 (1989:163). Volviendo ala guitarra
debemos decir que la supuesta afici6n
25
del Libertador a nuestro instrumento
podda cuestionarse dado que no se
encuentran referencias pertinentes en
las memorias de quienes 10 visitaron
en su retiro voluntario y que en el
inventario de sus bienes no se hallo
ninguna guitarra. No obstante el poeta
Fernan Felix de Amador encontro en
las memorias del coronel Felix de Ola-
zabal - actualmente ineditas - una Erase
elocuente. "Despues de trazar un plan
de combate trazando mapas y otros
elementos necesarios, redia la guitarra
a su asistente y asi tonificaba el espiri-
JOSE DE SAN MARTIN
tu en la intimidad de su alma" (Ama-
dor; 1947). Es necesario acotar que
ademas de esta referencia no hay testi-
manias fehacientes que nos hablen
acerca de las inclinaciones guitarristi-
cas del procer ni sabre el hecho de que
fuera un ejecutante de tradicion acade-
mica y no se limitara a utilizar el
instrumento en su consuetudinaria
funci6n de acompanante del canto y
menos aun acerca de la supuesta rela-
cion discipular con Soc. Casi cuarenta
atlas despues de la mentada conferen-
cia de Vega Ricardo Munoz public6
un trabajo sabre la figura de Fernando
Sor que ha alcanzado escasa difusion.
En el documenta cuidadosamente los
itinerarios de Sor y San Martin llegan-
do a la conclusion de que ambos pudi-
eron conocerse y tratarse en 1801
durante la guerra entre Espana y Por-
tugal en el sitio de Olivenza momenta

evidentemente pOCO propicio para
estudiar la guitarra. Coinciden poste-
riormente ambos en Paris en 1832
oportunidad en que San Martin con-
trae el colera recluyendose en su casa
de campo en Montmorency. A partir
de 1834 residen el uno en Paris y el
otro en Grand Bourg localidades que
si bien hay resultan cercanas par los
modernos medias de locomocion
representaban enrOllees un incomodo
y prolongado viaje. (Munoz; 1965).
La mitologia nacional pareciera nece-
sitar que nuestros pro ceres sean prime-
ros en todas las aereas. Si San Martin
tocaba la guitarra no podia ser un afi-
cionado, tenia que estudiar con Sor.
Convengamos que nada Ie hubiera
anadido a su grandeza el tocar bien la
guitarra y que no hubiera dejado de
ser un aficionado, aunque hubiera
recibido lecciones del maestro espanol.
Consideremos, finalmente la figura
del general Gregorio Araoz de Lama-
drid quien, segun Vega, habia saluda-
do a la ciudad de Cordoba "con el
Himno Nacional Argentino ejecutado
par una numerosa banda de guitarris-
tas." Ricardo Munoz, en un claro
ejemplo de "telefono descompuesto"
trueca "una numerosa" par "su nume-
rosa banda de guitarristas" con 10 cual
II!
el general Lamadrid rasa a ser el
poseedor de una orquesta de guitarras
en plena campana. Una vel mas Con-
treras levanta vuelo afirmando que "El
romantico general Arioz de Lamadrid
tenia una pasion sin limites par la gui-
tarra. Sabido es que en todas sus aven-
turas guerreras tuvo a su lado un mili-
co que supiera manejar bien el instru-
men to nacional a fin de que en sus
haras de tregua 10 distrajera con agra-
dables tocatas. A tanto llego su pasion
que en ocasiones tuvo varios guitarris-
tas que se acompanaban admirable-
mente" (1931:105). Prat par su parte
10 transforma en interprete al senalar
que "... pulsaba el instrumento con
tanta destreza y habilidad que su raffia
de guitarristas entre los soldados se
hizo paralela a la que gozaba en el
E~DO
campo de batalla (1934:s.v. Lamadrid
Gregorio Arioz de). En las Memorias
de este procer se encuentran algunos
testimonos acerca de su aficion par la
musica y especialmente par la versifi-
cacion pero - como era de esperar -
ninguna referencia a que hubiera
mantenido entre sus tropas una banda
estable de guitarristas. Es oportuno
aclarar que las ejecuciones del Himno
Nacional acompanado con guitarras
eran corrientes durante el siglo pasa-
do. Asi el viajero ingles Robert Proctor
quien se desplazo desde Buenos Aires
hacia Chile en 1823 relata que en la
Posta del Sauce los soldados comenza-
roll a hacer musica y Ie dedicaron la
Cancion Nacional "... bien conocida
en to do el territorio de la Republica
GREGORIO ARAOZ DE LAMADRID
tanto en Chile como en Peru. Se can-
taba con gran brio y, como de costum-
bre, acompanada con guitarra" (Proc-
tor; 1920:27). Acerca de las inclina-
ciones musicales de Lamadrid pueden
encontrarse algunos datos en sus
Memorias si bien parecen hacer refe-
rencia a la composicion de textos mas
que a la creacion musical. Su lugarte-
niente Benjamin Villafane relata una
anecdota que ilustra este aspecto de la
personalidad del procer. "El general
caminaba silencioso y triste. Quise
saber 10 que par el pasaba y me aven-
ture a dirijirle/sicl estas palabras:
2Donde estaba Ud. General cuando se
clio la batalla de Ayacucho? - Despues
de un momenta que se prolongo
demasiado me contesto - Dejeme par
ahara; estoy componiendo una vidali-
26
!
ta. Al air esta salida se me ocurrio un
estranolsicl pensamiento - Es el Gene-
ral 0 soi/sicl yo quien esti loco? (Villa-
fane: 167). Volviendo a Vega cabe pre-
guntarse en que fuente se baso para
brindar los datos informativos que
tanto camino recorrerian despues..
Hemos podido hallar antecedentes de
ellos en dos publicaciones de escasa
difusion. Se trata en primer terminG
de un articulo titulado La guitarra en .
la Argentina que aparecio sin firma en
el primer numero de la revista La gui-
tarra (1923:25), Jande aparecen las
referencias a Alberdi y San Mar~in. El
segundo trabajo es un articulo publi-
cado en 1917 par el historiador y gui-
tarrista aficionado Martin Ruiz More-
no quien relata la anecdota sabre el
general Lamadrid. Como senalaramos
anteriormente la gran contribucion de
Vega a la historia de la guitarraargen-
tina es su articulo La guitarra artistica
en el Buenos Aires antiguo cuya version
final es de 1946 y en el que brinda
una excelente sintesis profusamente
documentada del desarrollo historico
de la que llama "guitarra artistica" en
Buenos Aires durante el siglo XIX. En
este articulo dijimos habia abandona-
do los tres datos que motivan esta
comunicacion. Sin embargo como se
habri podido apreciar los mismos
cobraron vida propia. Hace poco
tiempo en distintas entrevistas realiza-
das a guitarristas argentinas de solida
farmacion he po dido constatar la
vigencia de las tres afirmaciones de
Vega especialmente las r.eferidas a
Alberdi y San Martin recibidas a tra-
yes de Contreras, Munoz y Prato Ello
me hizo ver la influencia que aun hay
ejercen estos textos los que a pesar de
su incuestionable valor como precur-
sores carecen de todo rigor cientifico.
Este trabajo no ha pretendido otra
cosa que mostrar como fuentes biblio-
grificas de aparente seriedad puedfll
deformar el hecho historico cianciolast
origen a mitos muy dificiles de desar-
raigar. Ello resulta especialmente
notorio en un aerea como la nuestra

donde la bibliograHa es exlgua y
queda aun tanto For decir.
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Sudamericana, Buenos Aires, £mece.
Villafane Benjamin (s/f). Memo-
rias, Buenos Aires, s/pie de imprenta.
NOTA
Ji()4 y~~
LUT H IEIR
GUITARRAS DE CONCIERTO
£1 "telefono descompuesto" 0
"juego del rumor" es \In entretenimi-
en to que solfa jugarse en reuniones
familiares en Argentina hace algunos
anos. Consiste en la transmision de un
mensaje en susurros a 10 largo de tada
una rueda de jugadore~. Terminada la
ronda se confrontan la version del pri-
mer jugador y la del ultimo, las que
suelen ser notablemente diferentes.
MELANIE FLESCH
RIVADAVIA 1157,6$1 PISO
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ARGENTINA
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ARGENTINA
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