Mode mixolydien sur l'accord V

Comme Je l'ai écrit précédemment, les tierces et septièmes constituent la charpente des
accords, et qu'à ce titre, elles doivent être particulièrement mises en valeur dans
l'improvisation.
Pour ce faire, comme on peut le constater dans les exemples suivants, on ciblera très
souvent en tout début de mesure la tierce de l'accord.
Dans les exemples suivants, la gamme de Bb majeure est utilisée sur la totalité de la
progression.

Ex 1 : Nous avons trois chromatismes (ch), 2 sur Cm7 et 1 sur F7, ils sont là pour renforcer
le côté jazzy du phrasé. On notera l'arrivée sur la tierce majeure (3) de F7. On introduit
également l'accord de BbMaj7 par sa tierce.

Ex 2 : Sur Cm7, on commence avec l'arpège de EbMaj7. La superposition d'un arpège Maj7
commençant une tierce mineure au dessus de l'accord m7 est très fréquente en jazz. Cela
permet de faire sonner la tierce, la quinte, la septième ainsi que la neuvième de l'accord,
donnant ainsi un phrasé très mélodique. On retrouve de nouveau l'arrivée sur la tierce (3)
des accords F7 et BbMaj7.

Ex 3 : Sur Cm7, on commence par la tonique (1). Sur F7 en début de mesure, on arrive sur
la quinte (5), l'arrivée sur la tierce bien que fréquente n'est pas une constante absolue. Sur
BbMaj7, on retrouve de nouveau l'arrivée sur la tierce.
Ex 4 : Sur Cm7, on rencontre l'arpège de Gm7 qui permet de faire sonner la quinte, la
septième mineure, la neuivième ainsi que la onzième de Cm7. On notera l'arrivée sur la
treizième de F7, et de nouveau l'arrivée sur la tierce BbMaj7.

Ex 5 : Sur Cm7, on commence par la septième mineure (m7). On notera l'arrivée sur la
neuvième de F7 suivie par un chromatisme jazzy.

Ex 6 : Sur Cm7, on commence avec l'arpège de Cm7 ce qui permet de faire sonner les
quatre notes constituant l'accord. On retrouve de nouveau l'arrivée sur la tierce des
accords F7 et BbMaj7.
Ex 7 : Sur Cm7, on commence avec la triade de Gm (G, Bb, D). Cette triade permet de
faire sonner la quinte, la septième ainsi que la neuvième de l'accord Cm7. On notera
l'arrivée sur la neuvième de F7 et BbMaj7.

Gamme diminuée sur l'accord V

Ex 8 : Sur Cm7, on commence par la neuvième (9), on développe ensuite l'arpège de
EbMaj7. On notera l'arrivée sur la treizième (13) de F7 avec l'enchainement de la gamme
de F# diminuée. On introduit l'accord de BbMaj7 par sa tierce.

Ex 9 : Sur Cm7, on retrouve notre fameux arpège de EbMaj7. On notera de nouveau

l'arrivée sur la treizième de F7.
Ex 10 : Sur Cm7, on commence par la onzième, on retrouve également l'arpège de Gm7 vu
précédemment. Sur BbMaj7, on retrouve de nouveau l'arrivée sur la tierce.

Ex 11 : Ici les trois accords sont introduits par la tierce.

Ex 12 : Jusqu'à maintenant, sur Cm7, on utilisait le mode dorien (deuxième mode de la

gamme majeure). Ici le phrasé tourne autour de la gamme de Do mineure mélodique.
Cette dernière sur un accord mineur septième permet de faire sonner une septième
majeure du plus bel effet. L'arpège de EbMaj7+ (le + indique que la quinte est augmenté
d'un demi ton) met en avant cette fameuse septième majeure.
Ex 13 : Sur Cm7, on retrouve notre arpège de EbMaj7+ vu dans l'exemple précédent. Sur
F7, on rencontre la triade de DM faisant sonner la neuvième mineure, la quarte et la
treizième de F7. L'ensemble de cette phrase mettra en avant votre technique de sweeping.

Gamme mineure mélodique sur l'accord V

Ex 14 : Sur Cm7, on remarque la présence de la septième majeure (7M) empruntée à la
gamme mineure mélodique (voir ex5 gamme diminuée). Le F7 est ici introduite par sa
neuvième augmentée.

Ex 15 : Sur Cm7, on remarque la triade de F mettant en avant la onzième, la sixte et la

tonique de Cm7. Sur F7, la triade de DbM quinte augmentée (+) met en avant la treizième
mineure la tonique et la tierce de F7.
Ex 16 : Rien de nouveau à signaler mis à part l'introduction de F7 par sa neuvième mineure.

Ex 17 : On introduit ici F7 par sa septième mineure. L'arpège de F#MAj7 suivant met en

avant la neuvième mineure, la onzième, la treizième mineure et la tonique de F7.

Ex 18 : Rien de bien nouveau par rapport aux exemples précédents.

Ex 19 :

Gamme par ton sur l'accord V

Ex 20 :

Ex 21 :
Gamme mineure harmonique sur l'accord V
Ex 22 :

Ex 23 :