par Y.

RObert

The Beatles, Jacques outronc, JOhnnu Halludau, EddU MitChell, Simon & 6arlunhel, Anlonio Carlos JObim,

Chico Buarque, police,

Bob marleu, Jean·Jacques 6oldman,

Eric Claplon, Derald de palmas ...

Blues, fOlh,

ROCh, PiChing, Bossa nOUB, Reggae, Jazz,

ClaSSique el ~~_--= ACCOmpagnemenl. ..

PUBLICATION I.D. MUSIC © 1997

1· Editions Musicales Francaises

Em Distributeurs exclusifs ID Music, 29 Rue de Bitche, Paris La Defense, BP 54, 92404 Courbevoie Cedex, France Music Sales Limited, Newmarket Road, Bury St Edmunds, Suffolk IP33 3YB

SOMMAJRE

VOTRE GUITARE : DESCRIPTION. COMMENT TENIR SA GUITARE • POSITIONS DES MAINS. . ACCORDER SA GUITARE. TECHNIQUES DE JEU ••.

4 5 6 7 9

COMA,! ENT LIRE LA PARTITION. . • . • • • • • • • •

PREMIERS EXERCICES. . . . . . • . . . . • . • EXERCICES RYTHMIQUES I THE SEATlES : «DAY TRIPPER». THE SEATLES : «LADY MADONNA». . . • . . • , .

" 12

13 14

L'ACCOMPAGNEMENT AUX DO/GTS. . . . ALAIN SOUCHON : «FOUlE SENTIMENTAW>.

16 17 18 19

JACQUES DUTRONe : «Il EST C/NQ HEURES». , , • . , • . , , L'ACCOMPAGNEMENT AU MEDIATOR / JACQUES DUrRONC : «ET MOl ET MOl ET MOl».

JOHNNY HAlliDAY : «LE PENITENCIER»,

22

DANS lE STYLE DE : LED ZEPPELIN, , , EDDY MITCHELL: «LA DERNIERE SEANCE»,

23

24

YANNICK ROBERT: «MENUET DE PRINTEMPS», ANONYME: «GREENSLEEVES». • • . . . .

27

28

EXERCICES. . . • . • . . . . . . . . , YANNICK ROBERT: «GOOD EVENING MR BEAN». YANNICK ROBERT: «LA BofTE A MUSIQUE», SIMON & GARFUNKEl : «THE BOXER», • ,

29 30 30 31

fXERCICES. , , . , . , ARY BARROSO; «BRAZIL».

CHICO BUARQUE : «0 QUE SERA», , ANTONIO CARLOS JOBIM ; «WAVE».

POLICE: «fVERY BREATH YOU TA KE», , . . , . , , JEAN-JACQUES GOLDMANN; «IL SUFFIRA O'UN SIGNE»,

BOB MARLEY: «JAMMIN'», . , , ... , . , . , .. , BOB MARLEY: «I SHOT THE SHERIFF». .

V,NCENT FORO: «No WOMAN NO CRY»,

YANNICK ROBERT: «PICKING BLUES», . YANNICK ROBERT: «UNIVERSAL BLUES». YANNICK ROBERT: «MEET MISTER SWING».

POUCE : «ROXANNE». . . • • , POLICE: «M ESSAGE IN A BOTTLE»,

STING: «AN ENGLISH MAN IN NEW-YORK», fRIC ClAPTON : «CROSSROADS».

fRIC CLAPTON : «LAYlA». • .

DANS LE STYLE DE : JIMMY HENDRIX. . • SIMON & GARFUNKEL : «FEEUN' GROOVY».

SIMON & GARFUNKEL : «THE SOUND OF SILENCE». GERALD DE PALMAS : «SUR LA ROUTE».

THE BEArLES : «YESTERDAY». . , . .

32 33 . 34- 37-38

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...

«FEU VERT POUR LA GUITARE» s'adresse a tous les guitaristes debutants

;

et leur propose de se familiariser avec l'instrument au travers de differents styles :

•

II

accompagnement de chansons, jeu en accords, en arpeges, Picking, classique, Reggae,

Bossa-Nova, Blues, Pop-Rock.

;

•

I

Dans chaque style VOllS trouverez des exercices de base, ainsi que de vrais morceaux

•

I

extraits du repertoire des plus grands artistes nationaux : DUTRONC, GOLDMAN,

~ •

MITCHELL, et internationaux : THE BEATLES, STING, CLAPTON, POLICE, MARLEY ... etc

~ •

ET EN PLUS, un resume des notions indispensables de Solfege, ainsi qu'un tableau

d'accords.

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..

•

•

!

A vas GUITARES !

;

• •

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CE QUE VOUS DEVEZ CONNAITRE :

1 .. -- MECANIQUE

;

MA~CHE -----I~~

E

" •

..

•

.. ·

.. ..

4

..

1. POSITION CLASSIQUE :

* Guitare sur la cuisse droite

* Manche horizontal

(On peut aussi croiser les jambes)

* Guitare sur la cuisse gauche * Manche releve

* Pied gauche sureleve

2. POSITION FOLK

5

3. POSITION AVEC SANGLE

ASSIS

* La sangle permet de garder le dos droit.

iii

-

DEBOUT

l'!'I -

~

-

..,

In

...

MAIN DROITE

MAIN GAUCHE

* Doigts perpendiculaires aux cordes

F

* Pouce au milieu du manche

* La main est presque perpendiculaire aux cordes

6

F

;;

-

· ..

Commencer par apprendre le nom de chaque corde :

.-------------------------------------MI ~--------------------------------------SI

~-----------------------------------------SOL ~-------------------------------------RE ~--------------------------------------LA

~------------------------------------MI

VOUS avez ensuite trois possibilites :

1 / Vous utilisez un accordeur

Mecanique

Ou a piles

7

2/ VOllS utilisez un diapason

~

-

Ou bien

, -

F

-

la tonalite du telephone .,

Fi

-

et

E E

vous accordez toutes les cordes sur le LA comme suit:

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-

~

-

•
""
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()._, f\. r: /
<, -, .... V
~ j/
LA I""

-

•

...

i

...

3/ La methode traditionnelle :

* Commencer par regler la corde de LA (Seme) a I'aide d'un diapason, d'un telephone ~ ou d'un autre instrument.

* Reglez ensuite la corde de RE (4eme) jusqu' a ce que vous obteniez le merne son qu' en appuyant sur la cinquierne corde cinquieme case.

*Faites de meme pour les autres cordes en respectant les correspondances suivantes :

•

. r

/ ATIENTION ! -------------~,.~-- 0 -

101'
2e
3e
4"
5e 0
6" 5
LA ------------ 0 -- 5-

--------- 0 -- 4 ----

------ 0 -- 5 -------

---5-----------

1!" ..

SOL

SI

MI

m

'"

8

if

..

1/ Le jeu au doigts :

(Utilise en Classique, Folk, Finger picking, Accompagnement, Bossa Nova, etc ... )

LE POUCE (mouvement descendant)

LES AUTRES DOIGTS (mouvement ascendant)

* On peut jouer soit avec les ongles, soit avec la pulpe des doigts

2/ Le jeu au mediator:

(Accompagnement, Rock, Blues, Jazz, Reggae, etc ... )

* Le mediator, ou le plectre, est une petite piece en plastique que I' on utilise pour gratter les cordes de haut en bas et de bas en haut.

9

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~
'- ... TOUT DE SUITE !

MAIS IL FAUT TOUT D'ABORD APPRENDRE A LIRE UNE PARTITION

10

;:

....

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-

* Deux systemes : Le Solfege et la Tablature

1. LE SOLFEGE

* voir les elements de theorie dans Ie Memo - Solfege en fin de volume

2. LA TABLATURE

----------------- ~ l ere corde (MI aigu)

i i

•

---0 ---- .---------

I

·

-----,.,tJ#:._----- 3 -------

/_-+-7 , ..-6eme corde (MI grave)

indique la corde a vide

numero de case

i

•

i

·

* Le rythme s'ecrit de la meme facon en tablature qu'en solfege.

(voir rappel en fin de volume)

i

•

11

* Avant toute chose mernorisez les doigtes suivants :

MAIN GAUCHE

MAIN DROITE

* Exercice : jouez lentement les notes de la gamme de DO Majeur dans les 3 premieres cases .

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B 0-1-3 12

i

.

.

I

-~ .. Voir Ie Memo-Solfege en fin de volume pour les valeurs de notes et les barres de reprise.

* Jouez les exercices suivants avec le Metronome eJ = 90) au bien en tapant du pied a chaque temps.

:11

M

M

M

M

® 1,-2-2-70-. 2-2-2-2 :11 ==LJ LJ LJ Ld :=

M

M

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M

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M

M

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:11

*THE BEATLES «DAY TRIPPER»

@)N°4 !

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3-4 I © Copyright ,1965 Northern Songs. All Rights Reserved. International Copyright Secured.

13

@N°5

Dans le style de MICHAEL JACKSON

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M

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* Ce marceau peut-etre joue au mediator

@ N°6

!ff@]iiiWii_IJWIiWWilliil!'J;5'$311WmUiillliiWE «LADY M ADO NN A» - TH E B EATL ES I«gi!UiiUmm;m~lihlhmililf{nnmrg@;§ffii

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II

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© 1968 Northern Songs. All Rights Reserved. International Copyright Secured.

-

•

-

~

* Le «Hammer» (H) ~ seule la premiere note est jouee, la seconde est produite par la main

gauche, en frappant Ie doigt sur Ie manche

CD ---'l"~ Voir Ie Memo-Solfege pour le signe de liaison.

..

•

14

(!)--I~~ Un accord est un groupe de 3 notes, au moins, jouees en me-me temps.

* On peut l' ecrire de 3 facons differentes :

SOLFEGE

DIAGRAMME

TABLATURE

----2----

----3----

----2----

----0----

Remarque:

X ~ ne pas jouer la corde

o ~ jouer la corde a vide

_-I"~ Reperez les accords suivants :

x X 0

X 0

o

o

a 0


2 3 4 cb
2 3 RE (D)

LA (A)

MI (E)

15

Le rythme est produit par les 3 elements suivants :

® Le pouce balaie les cordes vers le bas

-

!'I!'

...,

-

® Le pouce balaie les cordes vel'S le haut

© Les autres doigts balaient les cordes vers le bas

-

I!!

16

Exercez-vous alors sur les rythmes suivants :

MI

o

00

® N°? 0 0 0 0
11:( ( ~ ~ :11
r r
0 @ 0 @ CD
II: ( 7 ~ ~ I :11
r r t= r * Utilisez I' accord de

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2 1 0®ou@

et respectez les indications Main Droite

0@0®@0@0®@

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© BMG MUSIC PUBLISHING FRANCE.

17

lilDlll%iI1illTIillllil4 JACQUES DUTRONC - «IL EST CINQ HEURES, PARIS S'EVEILLE»llllt'fr&l;iHBllliiB

@ N°g

COUPLET 000.®csx:D@0®®

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REFRAIN A CAe A CAe

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D.C,

© 1968 by Editions Musicales ALPHA avec I' airnable autorisation des Editions Musicales ALPHA.

18

Le Mediator est fennement tenu entre le pouce et l' index.

2 possibilites :

II ... Ie mediator balaie les cordes vers le bas

v .. le mediator balaie les cordes vers Ie haut

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B 0 0--2 2
-:
I I I I ?~L.J u u u v

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v

v

v

Remarque: Pour que ce morceau «balance» comme i1 se doit, jouez les croches «ternaires», c'est a dire jouez la premiere croche plus longue que la deuxieme :

~

u =r r r

<cs.:>

19

I

I




IG!~ FA

FAmin

L'index «barre toutes les cordes».

II doit etre parfaitement plat. et faire pression sur les cordes.

Le pouce reste au milieu du manche.

III




(2)(3)( 4)
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DO

DOmin

,

A LA FAC;ON DE LA BAMBA

~

v

~

v

T

A

B

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20

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(!) ---1"~ Jouez en arpeges, c'est jouer les notes d'un accord les unes apres les autres.

* Quelques exemples courants :

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* Un grand classique du genre :

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~ L.~ ~ L.~' © 1964 by Keith Prowse Music Ltd. avec I'aimable autorisation des Editions EMI PUBLISHING FRANCE.

22

DANS Lf STYLE DE : LED ZEPPELIN

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* Cette technique est aussi tres utilisee pour accompagner des chansons, en void un exemple :

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- © 1977 by EM PRODUCTIONS - 39, rue Jean Goujon - 75008 Paris.

24

Notes

25

26

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B 3' 3 • O· Q) Attention a la proprete des doigtes

28

CD --I"~ Une technique de jeu aux doigts tres interessante qui pennet de produire en meme temps la pulsation, la ligne de basse, la melodic, et l'hannonie du morceau !

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Commencez par etudier les exercices suivants :

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* Comrnencez par travailler les enchainements d' accords en les plaquant sirnplement les uns apres les autres,

© 1997 by 1.0. MUSIC - 29, rue de Bitche - 92400 Courbevoie.Tous droits reserves pour taus pays.

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30

* Attention aux doigtes pour ce c1assique du genre!

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3 3 3 © 1968 Paul SIMON. All Rights Reserved. lntemational Copyright Secured.

31

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f?\ --I.~ Musique de fete par excellence, elle se caracterise par une harmonie extremement riche

\:_) et un «balancement» tres particulier.

--tl"~ Commencez par vous familiariser avec les exercices rythmiques suivants :

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Exercice N° 1

Exercice N°2 (Avec basses alternees)

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Exercice N°3

(Avec changement d'accord)

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Exercice N° 4 (Avec anticipation it la croche)

Exercice N°5 (Avec anticipation

it la croche et it la noire)

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--'J"~ Un autre rythme extrait du morceau «BRASIL»

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. © MCMXLV by Societe d'Editions Musicales Internationales (S.E.M.L) 5, rue de Lincoln - 75008 - Paris.

"Publie avec l'autorisation de la SOCIETE D'EDITIONS MUSICALES INTERNATlONALES (S.E.M.I.) - PARIS- FRANCE"

33

Travaillez tour a tour l'accompagnement, puis la rnelodie, a l'aide du C. D.

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© 1976 by Cara Nova Grupe Editorial Musical Arlequirn - Sao Paulo (Bresil).

34

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Impossible de parler BOSSA-NOVA sans parler d' Antonio Carlos JOBIM, dont void l'un des plus grands standards: «WAVE».

Apres avoir memorise les accords, travaillez les differentes anticipations rythmiques.

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© 1969 Editons EBRAU I BUDDE MUSIC FRANCE - 5, rue denis Poisson - 750 I 7 Paris.

37

MELODIE·

Q) Attention, la melodic part deux temps avant l'accompagnement.

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38

(MUTED STRINGS)

(if\ --i"~ Une technique principalement utilisee en Rock, qui consiste a placer la paume de la main

\:_) droite sur les cordes pour les empecher de resonner,

* Exercez-vous sur les deux morceaux suivants :

Paume de la main

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- - - ~ ~ ~ """""I © 1983 Virgin Music (Publishers) Ltd., 95/99 Ladbroke Grove, London W, I 1. All Rights Reserved. International Copyright Secured.

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. 4~4--4--4-4 © BMG MUSIC PUBLISHING MUSIC FRANCE (Paroles & Musique en vente chez votre marchand de musique),

39

f?\ --t.~ Une pulsation tres particuliere, originaire de la Jamaique, caracterisee par le placement

\:_) des accords sur les temps «2» et «4».

* Les croches sont jouees temaires :

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I I I I I I I I © 1977 Bob MARLEY Music BV Island Music France & Territoires SACEM.

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* Un grand standard du Reggae au rythme un peu plus elabore.

Attention a la decomposition rythmique !

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---,J"~ Battre - sans les jouer - toutes les doubles croches a la main droite.

Ne jouer que les notes ecrites,

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Battre .. I I I I I I I ! !

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Jouer .. I ~ bd ~ © 1973 Cayman Music Inc EMI Publishing France SA - 22, rue Jasmin - 75016 Paris pour France & Territoires SACEM.

* Voici l' intro d' nne celebre ballade Reggae !

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- - © 1975 Bob MARLEY Music BV Island Music France & Territoires SACEM.

41

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f?\ --I"~ Grande source d'inspiration pour beau coup de musiciens actuels, tous styles confondus, \.:_) le BLUES s'ecrit presque toujours en 12 mesures, et se caracterise par un enchainement d' accords immediatement reconnaissable.

En void 3 exemples :

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© 1997 by I,D, MUSIC - 29, rue de Bitche - 92400 Courbevoie.Tous droits reserves pour tous pays.

42

Technique utili see : accompagnement au mediator, en etouffant la corde grave a I' aide de la paume de la main droite (revoir p.39)

~ Croches temaires n = j J J

© 1997 by I.D. MUSIC - 29, rue de Bitche - 92400 Courbevoie.Tous droits reserves pour tous pays.

43

Blues - Jazz: Si on garde bien la forme caracteristique en 12 mesures, on arrange beaucoup la grille hannonique, en utilisant des accords enrichis (voir Memo d'accords), et en rajoutant de nombreux accords de passage.

Faire swinguer !

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44

Les morceaux qui suivent, illustrent tous les styles precedemment etudies et sont tous devenus des morceaux de reference dans Ie repertoire national et international ...

• •

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A VOUS DE J OVER !

45

* Prenez soin de bien detacher chaque accord pour ce grand standard du Rock.

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@N°37

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* 2 «riffs» celebrissimes du grand bluesman !

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48

DANS LE STYLE DE : JIMMY HENDRIX

* Une piece maitresse du guitariste Ie plus fou de la planete !

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@ N°42 * Accompagnement aux doigts.

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© 1964 Paul SIMON. All Rights Reserved. International Copyright Secured.

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© 1994 by Sony Music Publishing (Catalogue De Palmas) " 1-3, rue du Chateau - 92200 Neuilly sur Seine.

50

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© 1965 Northern Songs. All Rights Reserved. International Copyright Secured.

51

FIN

• •

Dans ces quelques pages, vous trouverez les notions indispensables a la comprehension de I' ecriture musicale. Vous pourrez ainsi lire et dechiffrer toute partition de votre choix, et pourquoi pas, ecrire vas propres compositions ?

____________________ ..._ Seme ligne

OLA PORTEE ..

____________________ ..._ lore ligne

Les notes se placent, soit sur les lignes, so it dans les interlignes

C'est un repere de depart qui indique I' emplacement du Sol sur la portee,

Sol

o LES NOTES ---1"~ Elles indiquent les hauteurs des sons, des plus graves (en bas de la portee), au plus aigus (en haut de la portee),

o LA TABLATURE

--------- ..._ 6eme corde

---~--o--

-j--t--I -

---t---+--- ~ l·re corde

Elle represente les 6 cordes de la guitare, et permet d'ecrire l'emplacement exact de chaque note.

52

.,

o LE RYTHME .. II est commun aux deux ecritures (Solfege et Tablature), et permet de pre-

ciser la duree de chaque note. On utilise pour cela les figures de notes (voir tableau ci-dessous).

o LES SILENCES II 11s indiquent l' absence totale de son. Comme les notes ils peuvent avoir

differentes durees.

Figures de Notes Appellation Duree Appellation Silences
ronde 4 temps Pause Iilii"
0
j blanche 2 temps 1/2 pause ....-.
J noire I temps soupir ~
~ croche 1/2 temps 1/2 soupir i
- I
)1 double-creche 114 temps 1/4 soupir :;
) triple-creche 1/8 temps - , 1/8 soupir ¥
I
J quadruple-creche 1/16 temps 1116 soupir ! 53

o LES ALTERATIONS

---'I ...... Ce sont des signes qui abaissent ou elevent la note d'un demi ton.

Il y en a trois sortes :

- Le diese # qui eleve la note d'un demi ton.

- Le bemol p qui abaisse la note d'un demi ton.

- Le becarre 9 qui annule I' effet du diese ou du bemol precedent.

Ces alterations peuvent etre placees accidentellement devant une note dans une mesure, elles font effet alors jusqu'a la fin de cette mesure; ou bien en debut de morceau, auquel cas toutes les notes de meme nom subiront leurs effets.

Exemples:

,~ F

J

t

I,j

A

A~

A

Tous les S1 du morceau seront des Si bemol (sauf presence accidentelle d'un becarre),

Le becarre annule I' effet du bemol.

54

o LEs MESURES

--,l"~ Ce sont des espaces d'cgale dnree sur la portee, delimites par des barres de mesure.

o LES INDICATIONS _-,l"'~ 2"'- le chiffre superieur indique le nombre de temps par mesure.

DE MESURE 4 ...._ Ie chiffre inferieur indique la valeur de chacun de ces temps .

Exemple:

..:_ signifie que chaque me sure contient 2 temps, valant chacun une 4 noire (la ronde divisee par 4).

OLA GAM.ME

--,l"~ suite de notes conjointes, construite avec 2 types d'intervalles -: Ie ton et le 112 ton.

Exemple:

1 ton

MI FA SOL LA

......_..., \/ ~ ......_...,

1 ton 1 ton 1 ton

Sr (Do)

':::\/

Do RE

......_...,

112 ton

112 ton

--I"~ Sur Ie manche :

1/2 ton = 1 case

1 ton = 2 cases

55

o LES BARRES DE REPRISES - .. ~ II:

-.

:11 .:

BARRES DE REPRISE

Elles indiquent que l' on doit rejouer une deuxieme fois, le passage ainsi delimite.

II:

:11

o PARTICULARITE :

--I .... Onjoue depuis le debut jusqu'a la case «1» incluse.

--I ..... On reprend au debut, et on «saute» la case <<1» en passant directement ala case «2»

o LE CHIFFRAGE INTERNATIONAL

--I...... C' est l' appellation anglo-saxonne des notes, utilisee dans bon nombre de partitions et releves actuels.

A S ~ 0 e ~ ~

LA SI DO RE MI FA SOL

u LES CHIFFRAGES D' ACCORDS

--I ...... Utilises dans certaines partitions, ou songbooks, il est indispensable de les connaitre :

a-7 -.... 00 lotlN 7

(!,O --I ...... 00 CIMIt-lU£

--I ...... 007

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Majeur

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Mineur 7

x

Vii

MI

I

I

Min 7 b5

Diminue

x x
FA II III 1m 'm vmg vmR
000 000 x x x x
SOL m m mil illil mil mtl LA

I

I

I

SI

Rappel:

--i"'~ corde a ne pas jouer

x

o .. corde a vide

I

x x

vii

x x

nm

x x

vtI

lIT --i....... numero de la case

57

rf\ --I"~ Ce sont des accords auquels on a rajoute une ou plusieurs notes afin de les embellir. Ils \..:.J sont representes ici d'une facon generate : la fondamentale de l'accord y est entoure d'un cerc1e, a vous de les transposer dans le ton souhaite !

XMAJ6

XMAJ7

XMAJ7

XMAJ9

x

x

x

x

x

x

I'
® I
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I •
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• Xmin6

Xmin6

Xmin9

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II
@ I , .,
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I' I'

~ , I' x

•

X min II

X min 11

X9

X7 b9

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~ • t ,

~ 0
U . ,
® • t~ • n
@ • X7#9

X 7 #11

X 7/13

X 7 bI3

x

x

x

x

x

x

I~
@ I
•
~

. I'
•
®

'0 @t

58

Ces deux schemas vous seront extremement utiles pour comprendre, visualiser et retrouver rapidement tout type d'accord enrichi ou altere.

11 Position avec fondamentale sur la corde de LA

x

3

b9

#11

• FOND

7

9

5

#9 b13

13

11 Position avec fondamentale sur la corde de MI

F

#Tl
• 4. t 4
OND 7 I
I _I
I bT3 b~
3
• It t
5
#~ 9

9

59

Notes

DEBUTANTS, TOfUS STYLES!

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