Professional Documents
Culture Documents
Rysunek 15.1.
Musimy Na lewym zdjêciu nie
wiêc ma mory, widocznej
trochê na prawej fotografii.
Gdzie tkwi sekret
pooszu- tak du¿ej
kiwaæ. poprawy
Nak³adaj¹c wygl¹du
zdjêcia?
niewielkie
iloci czarnej
farby i zarazem
pokazuj¹c pewn¹
iloæ bia³ego papieru,
mo¿emy oszukaæ od-
biorcê, wmawiaj¹c w nie-
go, ¿e widzi kolor szary.
Jest kilka metod osi¹gniê-
cia tego celu. Mo¿na to zrobiæ
za pomoc¹ losowo rozmieszczo-
nych punktów. Je¿eli zechcemy,
aby te punkty by³y widoczne, na-
zwiemy rezultat mezzotint¹. Je¿eli
punkty s¹ zbyt ma³e, aby mo¿na je by³o
³atwo zobaczyæ, nazwiemy to rastrem farb, lub
stochastycznym. dopóki nie
Jednak w bran¿y drukarskiej w przewa- spróbujemy wydru-
¿aj¹cej mierze stosuje siê nak³adanie farby kowaæ ponownie ju¿ zra-
w postaci regularnego wzoru, który staje siê strowanego orygina³u.
janiejszy lub ciemniejszy, aby odzwiercie-
dliæ ró¿ne odcienie szaroci. Obecnie ten Rozwi¹zaniem jest
wzór sk³ada siê prawie zawsze z punktów,
które ró¿ni¹ siê wielkoci¹, ale znajduj¹ siê
trzydzieci stopni
w tej samej odleg³oci od siebie. Taki wzór Wiêkszoæ z nas mniej wiêcej orientuje
nazywa siê rastrem; a liczba punktów na cal siê, ¿e cyjan, magenta, ¿ó³ty i czarny druko-
okrela gêstoæ rastra lub jego liniaturê. Im wane s¹ pod czterema ró¿nymi k¹tami rastra.
wiêksza gêstoæ rastra, tym lepsza jakoæ Zwykle to, czy wiemy, jakie s¹ te k¹ty, czy
druku: zdjêcie Madeleine Albright zosta³o nie, nie ma najmniejszego znaczenia. Je¿eli
wydrukowane rastrem o gêstoci 64 punktów jednak zamierzamy pracowaæ z rastrowanymi
na cal, nadaj¹cym siê bardziej do gazety ni¿ orygina³ami, zrozumienie teorii drukowania
do ksi¹¿ki. (W tej ksi¹¿ce normalna gêstoæ rastrów pod k¹tem staje siê bardzo wa¿ne.
rastra to 133 DPI.) Za ka¿dym razem, gdy na³o¿ymy na sie-
Wzór punktów rastra jest znacznie bar- bie dwa regularne wzory, pojawi siê jaki ro-
dziej widoczny, gdy linie rastra znajduj¹ siê dzaj interferencji lub mory. Mora mo¿e byæ
dok³adnie w pionie lub w poziomie w stosun- zarówno bardzo wyrana, jak w przypadku
ku do strony. Dlatego zazwyczaj drukuje siê prawego zdjêcia na rysunku 15.1, jak i pra-
je pod pewnym k¹tem. Wartoæ tego k¹ta nie wie niezauwa¿alna. Oczywicie wolimy tê
ma najmniejszego znaczenia, dopóki nie za- drug¹ ewentualnoæ. Gdybymy wydruko-
czynamy nak³adaæ na siebie wiêkszej iloci wali wszystkie kolory CMYK rastrami pod
Nowy k¹t widzenia na usuwanie mory 313
B C
Nowy k¹t widzenia na usuwanie mory 317
powstaæ mora. Z drugiej strony, to w³anie te niami punktów rastra, a dowiesz siê, pod
rastry przechowuj¹ wszystkie szczegó³y. Nie jakim jest on k¹tem. Poza kilkoma wyj¹tkami
musimy wiêc ich eliminowaæ, wystarczy je przekonasz siê, ¿e czarny jest pod k¹tem 45
nieco stonowaæ przy jednoczesnym powiêk- stopni, a cyjan i magenta, odpowiednio, 15
szeniu ogólnego zakresu tonalnego zdjêcia. i 75 stopni. Jednak nie zawsze tak bêdzie,
To, na ile mo¿emy os³abiæ punkty rastra, szczególnie w przypadku publikacji starszych
zale¿y od konkretnego zdjêcia. Podam ci re- oraz drukowanych w Europie. Gdy spraw-
ceptê, która zwykle siê sprawdza, ale w nie- dzisz ju¿ k¹t, u¿yj regu³y trzydziestu stopni
których przypadkach bêdziesz musia³ j¹ zarówno do skanowania, jak i rastrowania.
zmodyfikowaæ. Zanim to jednak zrobiê, oto n Zrób sobie szablon z narysowan¹
kilka ogólnych zasad. lini¹ pod k¹tem 15 stopni. Jasne, ¿e nigdy ci
n Zawsze skanuj rastrowane orygina³y siê nie uda umieciæ materia³u w skanerze
z najwy¿sz¹ mo¿liw¹ rozdzielczoci¹, a na- pod idealnym k¹tem, ale po co siê myliæ a¿
stêpnie zastosuj ponowne próbkowanie w dó³. o piêæ stopni?
Bardzo du¿a rozdzielczoæ skanowania jest n Nie wyostrzaj zdjêcia. Ca³y problem
zwykle niekorzystna, poniewa¿ powoduje, z rastrowanymi orygina³ami polega na tym,
¿e zdjêcie staje siê nieostre. Je¿eli jednak ory- ¿e s¹ one zbyt ostre. Zwykle chcemy je do
gina³ ma raster, to zmniejszenie jego ostroci pewnego stopnia rozmyæ. Jednak czasami
jest w³anie tym, czego potrzebujemy. bêdziemy chcieli je po takiej operacji wy-
n Naucz siê rozpoznawaæ k¹ty rastra ostrzyæ w niektórych miejscach. Na przyk³ad
orygina³u. Wymaga to nieco praktyki, szcze- oczy lub bi¿uteria po rozmyciu zdjêcia prze-
gólnie w przypadku kolorowych zdjêæ. Przyj- stan¹ siê b³yszczeæ. Powinnimy wiêc to na-
rzyj siê orygina³owi przez lupê i wyobra so- prawiæ, ale za pomoc¹ narzêdzia, a nie filtru.
bie prostok¹t lub literê L, jak pokazuje to Je¿eli zbytnio rozmyjemy zdjêcie, wyostrzenie
rysunek 15.5. Obracaj j¹, a¿ zrówna siê z li- bêdzie niewielk¹ os³od¹ tej gorzkiej pigu³ki.
D E
318 Rozdzia³ 15.
A B C D E
Nowy k¹t widzenia na usuwanie mory 319
Wzór na oszustwo
Wystêpowanie mory nie ogranicza siê do sytuacji, gdy mamy do
czynienia ze zrastrowanym orygina³em. Za ka¿dym razem, gdy zo-
stan¹ na³o¿one dwa (lub wiêcej) wzory, mog¹ (ale nie musz¹) pojawiæ
Rysunek 15.7. Koszule
siê dziwne rzeczy patrz rysunek 15.6. Rezultaty na³o¿enia s¹ cie- w paski s¹ bardzo czêst¹
kawe, ale nie tego oczekujemy na wydruku. przyczyn¹ wystêpowania
My, osoby zajmuj¹ce siê drukiem, jestemy szczególnie nara¿eni mory, co widaæ na oryginale
na górze. Z regu³y win¹ za
na te niepo¿¹dane wzory interferencji, poniewa¿ podczas reprodukcji to zupe³nie nies³usznie
naszej pracy sami nak³adamy wzór, w postaci rzêdów ma³ych, równo obarcza siê raster.
rozmieszczonych punktów, znanych równie¿ jako linie rastra. Je¿eli Jak widaæ na powiêkszonym
fragmencie kana³u cyjanu,
jaki rodzaj wzoru wystêpuje równie¿ na oryginalnym zdjêciu, na mora wystêpuje na samym
przyk³ad taki jak na koszuli w paski, widocznej na rysunku 15.7, to na zdjêciu, a powsta³a
wydruku mo¿e pojawiæ siê co paskudnego. w procesie skanowania
Jednak mo¿emy mieæ tu tak¿e do
czynienia z innym potencjalnym wi-
nowajc¹. Jak widaæ na powiêkszonym
fragmencie kana³u cyjanu, mora jest
w tym przypadku integraln¹ czêci¹
zdjêcia i pochodzi od skanera. Nawet
raster stochastyczny, który nie ma re-
gularnego wzoru, nic tu nie pomo¿e.
322 Rozdzia³ 15.
Matematyczny opis zjawiska mory jest korzystnej odleg³oci 36 stopni od k¹ta pracy
dosyæ z³o¿ony. Ale dla naszych celów mo¿emy skanera, i, niespodzianka, nie ma na nich mory!
go uprociæ. Przypomnij sobie rzeczy, które Wynika z tego, ¿e koszule w paski powo-
mówi³em na temat czarno-bia³ych zdjêæ. Za- duj¹ morê tylko wtedy, gdy operator skanera
k³adaj¹c, ¿e mamy dwa prostoliniowe wzory, zasn¹³. W tym przypadku wszystko, co trzeba
najlepiej rozmieciæ je w odleg³oci 30 lub zrobiæ, aby pozbyæ siê mory, to obróciæ orygi-
60 stopni. Najgorsze rezultaty otrzymamy, gdy na³ przed zeskanowaniem o 30 stopni, z zamia-
bêd¹ rozmieszczone pod tym samym k¹tem, rem przywrócenia póniej pionowego po³o¿e-
czyli w odleg³oci 0 lub co na jedno wy- nia w Photoshopie. Gdy u¿ywamy tego k¹ta,
chodzi 90 stopni. paski koszuli bêd¹ w odleg³oci 60 stopni,
Pionowe paski na koszuli umieszczone s¹ a paski na rêkawie w odleg³oci 66 stopni od
pod k¹tem 0 stopni. Fatalnie, poniewa¿ ska- k¹ta pracy skanera, czyli obie odleg³oci bêd¹
ner pracuje pod k¹tem 90 stopni, pozosta- prawie idealne.
wiaj¹c zabójcz¹ 90-stopniow¹ ró¿nicê. Na kolorowych zdjêciach mo¿na trochê
Je¿eli nie wierzysz, ¿e to jest przyczyn¹ ³atwiej, a jednoczenie trochê trudniej, pozbyæ
problemu, spójrz na rêkawy. Sprawdzi³em, siê rastra ni¿ na zdjêciach czarno-bia³ych.
s¹ pod k¹tem 126 stopni, czyli w bardzo £atwiej, poniewa¿ mora nie wystêpuje za-
zwyczaj we wszystkich ka-
na³ach. Trudniej, poniewa¿
nawet wówczas, gdy tylko
jeden lub dwa kana³y maj¹
wyran¹ morê, to ucierpi na
tym jakoæ zdjêcia, chocia¿
sama mora mo¿e byæ trud-
no dostrzegalna w obrazie
ogl¹danym w ca³oci.
Usuwanie mory jest te¿
w obu przypadkach bardzo
podobne, poniewa¿ w dal-
szym ci¹gu obowi¹zuje re-
Rysunek 15.8. Na górze
z lewej: oryginalny plik cyfrowy
w takiej postaci, w jakiej zosta³
wydrukowany w czasopimie.
Na dole z lewej: wydrukowane
zdjêcie zosta³o zeskanowane
i obrobione w zwyk³y sposób,
tak jakbymy pracowali
ze zwyczajn¹ fotografi¹,
a nie rastrowanym orygina³em.
Na dole z prawej: wydrukowane
zdjêcie zeskanowane
z zastosowaniem
oprogramowania
do automatycznego usuwania
rastra. Na górze z prawej:
reprodukcja wydrukowanego
zdjêcia wykonana zgodnie
z zasadami omówionymi
w tym rozdziale
Nowy k¹t widzenia na usuwanie mory 323
gu³a trzydziestu stopni, poniewa¿ chodzi Je¿eli w to nie wierzysz, przyjrzyj siê bli-
nam o os³abienie punktów rastra, a nie ich ¿ej zdjêciu z zamienionymi k¹tami rastra.
usuniêcie, i poniewa¿ odpowiednio postêpu- Czy potrafisz wyjaniæ, dlaczego widaæ na
j¹c, mo¿na uzyskaæ znacznie lepsze efekty nim morê w tle i na w³osach, a znacznie
od tych otrzymywanych przez automatyczne mniej jej mamy na twarzy?
programy do usuwania mory. Raster magenty nie znajduje siê w odle-
Aby to zilustrowaæ, na rysunku 15.8 bêdê g³oci 30 stopni od niczego, ale k¹t jest wa¿-
pracowa³ nad zdjêciem, którego u¿y³em do ny tylko wtedy, gdy jest co, z czym mo¿e
ilustracji artyku³u w czasopimie. Oczywi- powstaæ konflikt. To w³anie dzieje siê w tle,
cie mam oryginalny plik, który zosta³ poka- gdzie mamy sporo cyjanu i czarnego. Jednak
zany dla porównania. Ka¿de zdjêcie z liter¹ twarz jest niemal wy³¹cznie w kolorze ma-
B w prawym górnym rogu zosta³o zeskano- genty i ¿ó³tego, a ¿ó³ty nie jest wystarczaj¹co
wane z czasopisma. silny, aby spowodowaæ morê.
Na zdjêciu koszuli widaæ morê wynika- Je¿eli mamy do czynienia z normalnymi
j¹c¹ z wzoru znajduj¹cego siê na koszuli i nie- k¹tami rastra: 15 procent dla cyjanu, 45 pro-
maj¹cego nic wspólnego z procesem druku. cent dla czarnego, 75 procent dla magenty,
Na twarzy kobiety w³aciwie nigdzie nie ma 0 procent dla ¿ó³tego, i umiecimy orygina³
takiego wzoru, ale fakt, ¿e zdjêcie zosta³o w skanerze pod normalnym k¹tem 90 stopni,
wczeniej wydrukowane, sprawia, ¿e ma ono ¿aden raster nie bêdzie w odleg³oci 30 stopni
nie jeden, lecz cztery wzory po jednym od k¹ta pracy skanera. Musimy wiêc umieciæ
w ka¿dym kanale CMYK. Musimy je wiêc orygina³ w skanerze pod k¹tem. Jednak jaki
zniwelowaæ podczas ponownego drukowa- powinien byæ to k¹t, pozostaje spraw¹ dys-
nia, a w szczególnoci podczas skanowania. kusyjn¹. Z tych samych powodów, dla któ-
rych tylko trzy farby mog¹ znajdowaæ siê
w odleg³oci 30 stopni od siebie, tylko dwie
Nieistotny ¿ó³ty
mog¹ znajdowaæ siê w odleg³oci 30 stopni
Zdjêcie na rysunku 15.9 ma morê, cho- od k¹ta skanowania. Musimy wiêc podj¹æ
cia¿ nie zosta³o zeskanowane z rastrowanego jak¹ decyzjê.
orygina³u jest to ten sam oryginalny plik, Zwykle najlepszym k¹tem skanowania
który widaæ równie¿ na rysunku 15.8, ale co dla rastrowanych orygina³ów jest k¹t 45
dziwnego sta³o siê na nim z rastrami. Zamie-
ni³em w nim k¹ty rastra magenty i ¿ó³tego.
Nie zrobi³em tego jednak po to, aby ci udo-
wodniæ, ¿e dowolnie wybrane k¹ty rastra siê Rysunek 15.9.
Oryginalny
nie sprawdzaj¹, lecz jedynie po to, aby siê plik cyfrowy
przekona³, ¿e nie musisz zbytnio przejmo- wydrukowany
waæ siê ¿ó³t¹ farb¹. z odwróconymi
k¹tami rastra
Przypominam: tylko trzy kolory farby magenty
mog¹ znajdowaæ siê w odleg³oci 30 stopni i ¿ó³tego
od siebie. Wybieramy wiêc trzy kolory, które (zwróæ uwagê
na wystêpuj¹ce
s¹ najciemniejsze: cyjan, magentê i czarny. ró¿nice
Pozostaje nam ¿ó³ty. Zwykle upycha siê go w kolorach
pomiêdzy magentê i cyjan w odleg³oci 15 tego zdjêcia
stopni od ka¿dego z nich i 45 stopni od czar- i orygina³u,
mimo ¿e
nego, ale tak naprawdê k¹t ¿ó³tej farby nie oba pliki s¹
ma ¿adnego znaczenia. identyczne!)
324 Rozdzia³ 15.
stopni, bêd¹cy w odleg³oci 30 stopni zarów- Za³ó¿my te¿, ¿e nie chcemy spêdziæ nad
no od magenty, jak i cyjanu. W tym przypad- tym zdjêciem ca³ego dnia. Maj¹c nieograni-
ku, niestety, czarny i ¿ó³ty bêd¹ pod stosun- czony czas, mo¿na zrekonstruowaæ prawie
kowo niekorzystnymi k¹tami skanowania. wszystko.
Jak wa¿ny jest tego typu wybór, widaæ ja- Wreszcie, pozwól sobie przypomnieæ, ¿e
sno na rysunku 15.10. To zdjêcie zosta³o ze- punkty rastra tworz¹ce to zdjêcie to byæ mo¿e
skanowane pod k¹tem 45 stopni i przywró- niezbyt wiele, ale to wszystko, co mamy do
cone do pionu w Photoshopie. Widaæ na nim, zachowania szczegó³ów. Nie mo¿emy wiêc
w du¿ym powiêkszeniu, kana³y RGB. sobie pozwoliæ na ich zniszczenie. Czyli ¿ad-
Czerwony i zielony kana³ zosta³ ukszta³- nego wielokrotnego ponownego próbko-
towany przez, odpowiednio, cyjan i magentê wania, ¿adnego rozmywania i ponownego
orygina³u. Czy widzisz charakterystyczny wyostrzania, ¿adnego dodatkowego szumu
15-stopniowy k¹t rastra na kanale czerwo- i ¿adnych innych m³otów kowalskich. Za-
nym i 75-stopniowy na zielonym? miast tego mo¿esz spróbowaæ innych metod.
Struktura punktów jest zwarta i dobrze n Zeskanuj zdjêcie z maksymaln¹
zdefiniowana. Porównaj j¹ z kana³em niebie- rozdzielczoci¹ i pod odpowiednim k¹tem.
skim, który bazuje na ¿ó³tej farbie orygina³u. Wysoka rozdzielczoæ zmiêkczy zdjêcie.
Uderzaj¹ca mora! Faktycznie, jak wynika z ob- Powiniene oczywicie wykonaæ tak¿e po-
liczeñ, ¿ó³ty kolor, który pierwotnie by³ pod nowne próbkowanie w dó³ do odpowiedniej
k¹tem 0 stopni, zosta³ obrócony i znalaz³ siê rozdzielczoci (w rozdziale 14. znajdziesz
pod k¹tem 45 stopni, co nie jest zbyt korzystne. wskazówki). Odpowiedni k¹t pozwoli nam
W tym kanale jakoæ ucierpia³a najbar- utrzymaæ kontrolê nad mor¹. Dla czarno-
dziej, ale wolimy mieæ dobry cyjan i ma- bia³ych zdjêæ w³aciwym k¹tem skanowania
gentê ni¿ dobry ¿ó³ty. Mo¿emy sobie pora- jest 15 lub 15 stopni; w przypadku koloru
dziæ ze zdjêciami zawieraj¹cymi s³aby ¿ó³ty, zwykle najlepsze jest skanowanie pod k¹tem
co za chwilê zademonstrujê. Jednak gdyby- 45 stopni. Powiêcamy wtedy trochê szcze-
my w ogóle nie zmienili k¹ta skanowania, gó³ów w kanale czarnym na rzecz lepszej
wszystkie kana³y wygl¹da³yby tak jak kana³ magenty i cyjanu. W przypadku bardzo ciem-
niebieski na rysunku 15.10 i mielibymy je- nych zdjêæ lepiej mo¿e siê sprawdziæ skano-
den wielki problem. wanie pod k¹tem 15 stopni, które pogorszy
jakoæ magenty, lub 15 stopni, które obni¿y
Rozdzielczoæ jakoæ cyjanu. Na rysunku 15.11 w formie
graficznej zosta³y przedstawione ró¿ne mo¿-
i inne rozdzielczoci liwoci wyboru.
Maj¹c ju¿ za sob¹ odrobinê teorii mate- n Skonwertuj zdjêcie do LAB-u i roz-
matycznej, spróbujmy najpierw poradziæ so- myj kana³y A i B. Jest to decyduj¹cy krok.
bie jako z fataln¹ jakoci¹ rastrowanego ko- W systemie LAB kolor jest niezale¿ny od
lorowego zdjêcia. Na rysunku 15.8 widzimy, kontrastu, a kana³y A i B definiuj¹ tylko ko-
¿e zarówno wygl¹d zwyczajnie zeskanowa- lor. Rozmycie kana³ów A i B eliminuje du¿e
nego i niekorygowanego zdjêcia, jak i zdjê- obszary przejcia pomiêdzy kolorami, spo-
cia po automatycznym usuniêciu rastra, jest wodowane struktur¹ rastra, bez niszczenia
nie do zaakceptowania. Oba maj¹ zbyt wie- szczegó³ów zdjêcia. Zobacz, o ile lepszy jest
le problemów do naprawienia. Pierwsze ma kana³ niebieskiego po rozmyciu i ponownej
prawie wszêdzie pocz¹tkowe stadium mory, konwersji do RGB.
a do drugiego zastosowano m³ot kowalski, Wybierz tak¹ wartoæ filtru Gaussian
który zniszczy³ wszystkie szczegó³y. blur (Rozmyj gaussowsko), która usunie
Nowy k¹t widzenia na usuwanie mory 325
Rysunek 15.10. K¹t skanowania ma decyduj¹ce znaczenia podczas pracy z rastrowanymi orygina³ami.
W wiêkszoci przypadków optymalny bêdzie k¹t 45stopni. Uzyskamy wtedy najlepszy z mo¿liwych wygl¹d
punktów rastra magenty i cyjanu. Powy¿ej: w du¿ym powiêkszeniu kana³y czerwonego i zielonego zdjêcia
zeskanowanego pod k¹tem 45stopni. Zwróæ uwagê na doskona³¹ strukturê punktów rastra w kanale
czerwonym, bazuj¹cym na cyjanie, i kanale zielonym, bazuj¹cym na magencie. Poni¿ej z lewej: w kanale
niebieskiego widoczna jest dosyæ wyrana mora. Wynika ona z tego, ¿e kana³ niebieski bazuje na ¿ó³tym,
a 45 stopni nie jest zbyt korzystnym k¹tem skanowania dla ¿ó³tego. Gdybymy nie zeskanowali tego zdjêcia
pod k¹tem, równie¿ kana³ czerwony i zielony wygl¹da³yby tak jak kana³ niebieski. Poni¿ej z prawej: ten sam
niebieski kana³ po tymczasowej konwersji do przestrzeni LAB i rozmyciu kana³ów A i B
widoczny wzór rastra z kana³u. Nie powinie- dialogowym polecenia Fade (Zanik), ograni-
ne mieæ z tym wiêkszego problemu. Wiel- czyæ stosowanie filtru do przestrzeni LAB.
koæ rozmycia powinna byæ zwykle wiêksza n Utwórz czarny kana³. Zrób kopiê
w kanale B ni¿ w kanale A. W tym przypad- dokumentu LAB, w takiej postaci, w jakiej
ku u¿y³em promienia (radius) o wielkoci jest w tej chwili, i wykonaj konwersjê do
1,4 dla A i 2,0 dla B. Ze wzglêdu na koniecz- CMYK. Je¿eli chcesz, mo¿esz usun¹æ kana³y
noæ u¿ycia dwóch wielkoci promienia nie CMY ta wersja dokumentu jest przydatna
mo¿emy tego wykonaæ w RGB lub CMYK tylko do kana³u czarnego. Chcemy zachowaæ
i za pomoc¹ trybu Color, dostêpnego w oknie w czarnym kanale jak najwiêcej szczegó³ów,
326 Rozdzia³ 15.
90o
K¹t rastra ¿ó³tego
Okropny do skanowania
jakichkolwiek zdjêæ
zawieraj¹cych raster
No K¹
rm t ra 4
al st 5o
za ol ny k ra c
k
wi oro ¹ z
er w t s arn
aj yc ka
¹c h n ego
yc zd ow
h jê a
ra æ ni
st a
er
Nowy k¹t widzenia na usuwanie mory 327
ci¹ga
Nowy k¹t widzenia na usuwanie mory
4 Za ka¿dym razem, gdy zostan¹ na siebie na³o¿one dwa regularne wzory, powstanie
pewien rodzaj interferencji. Jest ona zupe³nie nieprzewidywalna. Czasami mo¿e byæ
niezauwa¿alna, a czasami powodowaæ bardzo wyran¹ morê.
4 Gdy drukujemy cokolwiek zawieraj¹cego porednie tony, wprowadzamy wzór z³o¿ony
z punktów rastra. Gdy skanujemy wydrukowane zdjêcie i próbujemy je ponownie
wydrukowaæ, wprowadzamy drugi wzór na ju¿ istniej¹cy na zdjêciu i powstanie mory
staje siê bardzo prawdopodobne.
4 Wzory s¹ znacznie mniej zauwa¿alne, je¿eli s¹ drukowane od siebie w odleg³oci
30 stopni. Ta regu³a odnosi siê zarówno do wzoru pasków na koszuli, jak i rzêdów
punktów rastra.
4 Je¿eli wydrukujemy czarno-bia³e, zrastrowane orygina³y bez ¿adnej modyfikacji,
powstanie mora uzyskana przez na³o¿enie dwóch rastrów pod k¹tem 45 stopni,
który jest typowym k¹tem rastra czarnego.
4 Photoshop, QuarkXPress4 i PageMaker umo¿liwiaj¹ modyfikacjê domylnych k¹tów
rastra. W przypadku rastrowanych czarno-bia³ych orygina³ów powinnimy zdefiniowaæ
nowy k¹t rastra na 15 lub 75 stopni, aby by³ on w odleg³oci 30 stopni od rastra,
który jest czêci¹ oryginalnego zdjêcia.
4 Zwykle farby cyjanu, magenty i czarnego drukowane s¹ w odleg³oci 30 stopni
od siebie. W takim przypadku nie ma ju¿ miejsca na umieszczenie w tej samej
odleg³oci czwartej farby. Ale nie ma to znaczenia, poniewa¿ ¿ó³ta farba jest zbyt
s³aba, aby spowodowaæ morê.
4 Regu³a trzydziestu stopni odnosi siê tak¿e do skanowania. Orygina³ powinien byæ
umieszczony pod k¹tem 30 stopni w stosunku do k¹tów rastra najwa¿niejszych farb.
Orygina³y zawieraj¹ce raster lub inny regularny wzór nigdy nie powinny byæ
umieszczane w skanerze pod k¹tem prostym. Po zeskanowaniu, mo¿esz
w Photoshopie przywróciæ pionowe po³o¿enie zdjêcia.
4 Podczas korekty rastrowanych orygina³ów naszym celem jest os³abienie punktów
rastra, a nie ich wyeliminowanie. Te punkty zawieraj¹ szczegó³y. Je¿eli nie jeste ju¿
w stanie zobaczyæ punktów, to zdjêcie jest zbyt miêkkie. Aby otrzymaæ jak najlepsze
rezultaty, potraktuj plik jak dwa oddzielne zdjêcia: jedno zawieraj¹ce punkty i jedno
zawieraj¹ce puste obszary pomiêdzy nimi.
4 Nie stosuj filtru wyostrzaj¹cego do ca³ego zdjêcia zawieraj¹cego raster. Je¿eli zdjêcie
tego wymaga, prawdopodobnie zbyt mocno je wczeniej rozmy³e, aby pozbyæ siê
punktów rastra. Je¿eli trzeba, mo¿esz u¿yæ narzêdzia do wyostrzania, aby wyostrzyæ
tylko niektóre obszary zdjêcia, na przyk³ad oczy.