a literatura barroca.

Contexto y caracteristicas

En el siglo XVII se desarrolla el movimiento cultural y artfstico Ilamado Barroco, marcado por una vision pesimista de la vida

que es consecuencia de una profunda crisis econornica y social, as como del desengario de los ideales humanistas del Renacimiento.

De d6nde pro cede

el termino barroco

La palabra barroco tuvo originalmente un senti do peyorativo, que hacia referenda a la afec:tac:i6n y a. la exageracion

con la que se relaciona este arte, Se dice que el tetmino der'iva

del frances bomque. «extravaganre». Este,

a su vez, es I'll resultado de la union en un vocable de la palabra Baracco, cierta figura de silogismo de los escolastlcos,

y el terrnino portugues barrow, que significa «perla

I de forma irregular».

96

EI siglo XVII es una epoca de crisis en Europa debida a 105 cambios pohticos, la recesion de la economia y las tensiones sociales. Para Espana es un periodo de decadencia durante el cuaJ se produce la paulatina desmembraci6n del imperio forjado en el siglQ anterior.

En man os de los lIamados Austrias rnenores, Felipe III (1598-1621). Felipe IV (1621-1665: y Carlos II (1665- \ 700). Espana perdio su hegernonla en Europa en favor de Francia, Estos reyes dejaron los asuntos de Estado en rnanos de sus vu/idos (nobles que gozaban de 121 confianza total del monarca), como el duque de Lerma a el conde-duque de Olivare validos de Felipe III y Felipe IV, respectivamente. La politica interior del duque de Lenma esta marcada por la expulsi6nde los moriscos (musulmanes que quedan en Espana despues de 121 Reconquista), que se inicia en 1609 y que provoca una crisis agraria

A partir de este momenta, 105 converses son el principal objetivo de la lnquisicion.

EI empeoramiento de la economia frena el ascenso de la burgues(a. Los campesines abandonan el campo para buscar trabajo en las ciudades, que se lIenan de rnendigos, pfcaros y delincuentes. La nobleza y el clero, apoyados por la rnonarquia absoluta, refuerzan su poder A esta crisis econ6mica contribuyeron varios fadores: el descenso del oro que llegaba de America, el coste de los confiictos belicos, el desmoronamiento de la agricultura y el derroche de 121 corte, T ado ella provoco varias bancarmtas

y el empobrecimiento del pais.

La sociedad barroca se debate entre dos extremes: por un lade, la suntuosidad,

el lujo y los suefios de grandeza; pal" otro lado. el desaliento, la po breza, las derrotas rnilitares y la corrupcion pohtica, Ese contraste entre 10 que se desea ser y 10 que se es, que constituye uno de los: rasgos rnascaractensticos de la epoca, se resume

en un obsesivo afan por aparentar y en el gusto por el espectaculo.

Durante el siglo XVII. Espana entre en unaetapa de gran espleridor artfstico. EI arte banroco adquiere una especial fuerza en los parses catolicos Y. por ello, se ha entendido tambien como una consecuencia

de los ideales difundidos durante

la Contrarrefonna.

La decadencia de Espana en el siglo XVII

EI Barroco rnostro un acusado interes por, el realisrno; en pintura, se representa tanto. lo hermoso como 10. feo, y reflejo de este realisrno es el tratamiento

que se da a la luz y a la perspectiva.

Las MeninlJs, de Velazquez,

Museo del Prado. Madrid,

EL CONDE-DUQUE DE OLIVARES Y SU RELACION CON LOS ARTISTAS

Gaspar de Guzman

y Pimentel, conde-duque de Olivares, fue el favorito de Felipe IV entre 1621 y 1643. lntentc corregir los vlclos de las administraciones anteriores, aunque su verdadera vocaci6n fue

la polltlca internacional.

Se propuso restaurar

el prestigio de la monarquia de los Ausrrlas, tantO interna como externamente. Debido a su polltica centralizadora, creo la Union de Armas

e lnrento establacer

una fiscalidad cornun, 10 que provoco la sublevaclon

de Vizcaya, Catalufia

y Portugal. En 1643, tras el fracaso de la expedicion rea I a Ca tal u fia, el rey

se deja ganar por las fuertes presiones que recibia

de amplios sectores de

la nobleza y le ordeno abandonar la corte.

La relaci6n del valido con

los artistas resultaba decisiva para estes ultimos. Muchos de 105 gran des escritores

del XVII se vincularon a la corte de Felipe IV. que gir6 durante aiios en torno

a la figura de su privado, Olivares sentla inreres por

el arte y desarrol16 diversas tareas para impulsarlo. Creo, por ejemplo, el Palacio

del Buen Retiro. un lugar destinado al reereo del monarca mediante diversas acuvldades, como el teatro.

Pero Olivares tarnbien adquiri6 fama de hombre despiadado y amblcloso que no dudaba en eliminar a sus adversarios. Muchosartisras, conscientss de su poder,

se esforzaban por obtener su favor mediante lisonjas

y adulaclones, al tiempo que 10 temlan profundamente. La muerte de Felipe III provoco el regreso a Espana de algunos escritores

que hablan sldo hostiles

al regimen anterior. Asl, durante los primeros afios del reinado de Felipe IV. regres6 a la corte 131 poeta Juan de Tassls, conde

de Villamediana. Este. sin embargo, ocasione tambien problemas al nuevo valido, que pronto dio una de

las primeras muestras

de su poder. Los intereses politicos de Juan de Tassls resultaroninc6modos

a Olivares. que aproveeho

10. atraccion que el poeta manifesto por la reina Isabel para precipitar su muerte.

EI trato de Olivares

a Quevedo lue variable.

Si bien este adulaba durante un tiempo al valido

en sus composiciones,

las relaciones entre ambos acabaron por deterlorarse, y esto ocasiono que el escritor fuera encarcelado, Gongora. que sentia slrnpatla par Vlllamediana, nunca fue bien vista

Retrato ecuestre d~1 conde-duque de Olivares. de VelbquBl. Museo del Prado. Madrid.

par el favorite del rey. pues el protector del poeta perteneda a una facci6n

de la nobleza contraria

a Olivares.

EI ya afamado Lope adul6 en diversas ocasiones al valido y particip6 en las diversas fiestas realizadas en la corte .. aunque no logr6 integrarse plena mente en ella.

Su aftnidad con el duque

de Sessa yel de Uceda (segundo valldo de Felipe 111). a los que Olivares habia disputado 81 poder, SUpU50 un impedimenta en su relaclon con el conde-duque. Es conocido tambien el trato favorable de Olivares a otros artistas como Velazquez.

que obtuvo el cargo de pintor de Corte, 0 131 joven Ca.lder6n de la Barca. que se convertira en el drarnaturgo de Palacio.

La mentalidad del Barraco

La actitud serena y vltalista pro pia del Renacimiento deja paso en el Barraco a un profunda sentimiento de inestabilidad que lIeva al hombre 81 pesimismo yal de.sengano. Este progresivo cambio de la mentalidad tiene como consecuencia una evofudon de los gustos esteticos, La artiliciosidad y el desequilibrio presentes en el arte de esta epoca se .... derivan de esta angusiiosa y esceptica vision del mundo. EI alejamiento de los modelos clasicos, que habfan representado en ei Renacimiento la armenia y el orden, es una manifestaci6n mas

de la incomprensi6n de la existencia, Las obras tienden C\ la mezcla de elementos diversos, a la ruptura de las normas establecidas 'I a la busqueda de nuevas cauces de expresi6n;

el dinamismo y la complejidad de las formas, la exageracion expresiva, la grandiosidad

y la acumulaci6n son rasgos principales del Barraco y el reflejo de un mundo

que se percibe confuso e hibrido.

~ PARASABERMA$

La muerte

en el siglo xvn

La reflexion continua que el Barroco realiza sobre

la fugacidad de la existencla responde ala realidad social del momento.

EI hombre de este siglo se encuentra en contacto directo con la pobreza

y el fin de 10. materia .. EI XVII fue un periodo de malas cosechas que deriv6 en un consecuente aumento del hambre y de la propagadon de epidernias, Varias fueron las que asc laron

la Peninsula en estes afios, Una de las mas devastadoras, procedenta de Argel, merm6 considerablemente

la poblaci6n a mediados

de siglo. JUnto a la peste, laguerra supone otro factor que coloca al hombre barroeo proximo

ala muerte.

Finis gJorioe mundi, de Valdes leal. Hospital de La Caridad, Sevilla. Representaci6n barroca c.argada de simbologia sabre el caracter transitorio de las casas.

97

EVOlUCION DE LA MENTAUDAo EN LA NUEVA EPOCA

Pesimismo y desengal\o

Desconfit;mt.a en la naturaleza humana. EI hombre barroco se ve obligado a desenvolverse en un mundo de falsas aparlenclas y para ello desconfa, El Barroco proyecta una vision esceptica y pesimlsta de la socledad.

I-------------------i • Ternas como 13 predestlnaclon EI peslmlsrno favorece Ia busqueda

de respuestas en el ambito religioso.

yet. equilibrio Artificiosidad y desequilibrlo

: Miguel ~.

• Cervantes :prlmera parte : del Olil/ole

,

!160;;

: Luis d. Gongora. ,n.bula de PoUf.ma :yO.'ales

La vida es translto hacia la muerte. La existencia se concibe como una .extinci6n; el tiempo pasa imperteptiblememe y conduce

a la decadencia y a la destrucd6n.

EI mundo es un engaiio y una irrealidad; nad ... as en el duradero. La vida as

un sueno del cual se despierta

en el momento de la muerte.

Reflejo en la !Iteratura

• EI sueiio, el desengaiio, la brevedad de la vida, la fugacidad delas cosas,

las ruinas, erc., Son algunos de los temas fundarnentales de la literatura barroca.

• Las attitudes ante esta concepcion de la vida 51! pueden rnamfsstar llterariarnente de diversos modos: a traves de la critica o la satira de la rsahdad, mediante

la evasion a traves del entretenimiento o par medio del ronforrnlsme.

• Se desarrolla el genero de la pica res ca. que refleja la visi6n esceptica

de la soctedad y del ser humano

en un mundo de engafios y penalidades,

o la salvaci6n.

en la expreslon del movimiento en el arte,

La inestabllidad se manifiesta RefJejo en la literatura

Tendencia al contrcste y a la desproporci6n. • Se presentan slmultanearnente elementos contrarios: la beileza y la fealdad; 10 serio y 10 satlrico; 10 sublime y 10 vulgar; la idealizad6n y la carlcatura.

• EI eseilo se hace dinarnlco y complejo.

Se desarrolla una literatura diflcil y recargada. Los auto res recurren a. menudo a la exageracion.

• Los autores rompen la armenia rehacentista entre forma y contenido. Culteranisrnoy ccncepelsmo

son dos mcdos diferentes de deshacer dicha proporci6n: el prlmero porencla la forma, J el segundo, el contenido.

Se persigue el efectismo y la sorpresa,

SilGLOS DE ORO ~, XVII

:1615

, ,

: Miguel de Cervan\e, I segunda parte

:del CMJole

• La literatura persigue lit origtnalidad: se aparta de las normas claslcas

del Renadmiento.

• Se busca una expresi6n inaudita, difereme.

Icpe de Veg<!i:

Arte nue,,"o. de hat:et c;amedla.s:

:1626

, ,

: Fra.,c:ls~ de 'Q ueved D : Hisiorla del Bu'eol1

BARROCO

98

Calderon de la "Barca:

La 'llida. es sueiio!

1635!

HISTORIA I)E LA LlTERATURA ION LEN·GUA CASTELLANA

Los gemeros en la literatura barroca

La poesta viveen el siglo XVII una epota de maximo esplendor, (on gran variedad de.temas, tones y estilos, Los poetas barrocos toman como rnodeloa los auto res rena.centistas

y tarrbien buscan lnspiracion en Iii lrteratura popular.

Los tres grandes autores de la poesia barroca son Lope de Vega, Luis de Gongora y Francisco de Quevedo.

Dl..lI"ante el siglo XVII .se publican nurnerosas novelas picarescas, queen una medida u otra siguen el modele del Lozorillo de Tormes. Destacan el Guzman de Alfcwoche, de Mateo Aleman. y el Buston. de Francisco de Quevedo, Junto a elias, la prosa de ficdon desarrolla otros generos, como la novela corta y los relates lucianescos y costurnbristas,

Florece tarnbien en esta epoca la prosa didactica y moralizante, con obras como EICriticon, de Baltasar Gracian, en las que se reflejael tono de desconfianza propio del Barroco.

EI gran teatro dasico de Ia literatura espanola 5e forma en el Barroco Su creador fue

Lope de Vega, quien supo dar con una formula teatral -'Ia llamada comedia nacional-

que satisfizo los gusto, del publico. Otros de los dramaturgos irnportantes de la epoca

rue ron Pedro Calderon de la Barca, autor de dramas filosoficos y principal cultivador

del auto sacramental, y Gabriel Tellez, Tirso de Molina. Los lugares fundamentales para

la representacion durante el Ban"DCQ fueron los corrales de cornedias, las cortes de reyes y nobles y las plazas publicas, EI desarrollo del teatro supuso un fen6meno social importante. puesto que 5e convirtio enel principal entretenimiento dela epoca.

Esto ocasiono tambien laexpansi6n del fenomeno teatral como un negocio

y la profesionallzacion de las. personas que intervenianen este espectaculo,

. - . - ':-. _ -" --' "--. """-'-"hl- I'

,PARAS.ABE"Rt·1A5 "- - "-" .-_ , " --.' -0 , ' 'r'

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La importancia del. teatro en el XVII

La importancia del teatro en la epoca va mas alia de

10 litera rio. Desde un punto de vista social, es el principal rnedio de evasion del Barreto y un lnstrurnento de. dlfus.on de los tdeales rnonarqulcos y religlosos.

EI teatro se convierte

en un espectaculo de masas donde acude un publico

de todas las crases sociales a presenciar las funclones, que son motive de fiesta

y encuerrtro. A traves

del teatro se- deflende

13 estructura social, [erarqulca y los val ores tradicionales

en los que se apoya.

Por ejemplo, en Fuente Ovejuno, obra. de Felix

lope de Ve.ga, se exalta

la monarqulay se castiga

a 105 nobles que con

su comportamiento desprestigian a su clase.

Pero e] teatroen e! Barroco es tarnblen entendldo, des de una perspectiva fllosoflca, como un simbalo de la vida;

, ,

~all:aSar Glac!~n £1 ,C.,Uj,,6~

en ella. ca da pers ona tie ne aslgnado un papel,

AI final de 13 represemaclon, cada actor reclblra

su premia 0 su castigo enfuncion de como haya desempenado su personaie, Con esto se quiere dar

a entender la falsedad

y la eventualidad

de 13 exlstencia hum ana. Calderon de la Barca, por ejemplo. 10 expresa en una de sus obras:

EI gum teatro· del mundo.

MUf'rte d e Cal deran : de Ia-.B!rca.

99

La poesia barroca

La hrica barroca representa la ruptura del equilibrio renacentista. Este cambia se Ileva a cabo par medio de dos tendencias:

el culteranismo. representado par Luis de G6ngora,

y el conceptismo, encabezado por Francisco de Quevedo. Ambos poetas mantuvieron entre 51 una gran rivalidad

y son, junto con Lope de Vega, los principales autores

de la hrica barroca.

Gongora

y la generaci6n del 27

La recuperacibn de la obra de Gongora es uno de los rasgos que unen a

los poetas de la generaclon del 27. Esta admiracion por el pceta cordobes

se plasma en diversos acres, como el farnoso homenaje que Ie rindieron en el Aceneo de Sevilla

y en la aparicion de nurnerosas antologias

y public:aciones. Entre

las obras filolcglcas destinadas al eonocimiento y divulgaci6n de la obra

de Gongora destaca especialmente

el trabajo de proslflcaclon de su obra lIevada a cabo par Damaso Alonso.

100

La llrica barroea: caracteristicas generales

La nueva poesia reflej6 los contrastes caracterfsticos de la epoca, De este modo, junto a un tratamiento serio de temas como el desengaho 0 la rnuerte, se desarroll6

una tendencia poetica de caracter homorfstko y satfrico. EI Barraco admire una gran variedad de asuntos, pero entre ellos destacan algunos como los suefios 0 la mitologia.

En cuanto a las form as, la poesla barroca se caracteriza par alternar la metrica culta procedente de Italia, como el soneto, cart formas de la literatura popular, como los romances, las coplas 0 las letrillas. Los auto res cultos manifiestan un gusto par la literatura tradicional y componen parte de sus obras en este estilo, En esta epoca se desarrolla abundantemente 10 que conocemos por Romancero Nuevo, As! pues, los genero;;

y la rnetrica siguen siendo esencialmente los mismos que en el Renacimiento.

La poesa barroca se caracteriza por perseguir la ariginalidad y par bus car la admiraci6n del lector mediante el ingenia. Esto ocasiona que en el Barroco abunde el empleo

de los recursos ret6ricos, 10 que contribuye a que, en ocasiones, la poesia de esta epoca sea oscura y diffcil de forma consciente.

EI Barraco busca la ruptura del equilibria entre forma y.conterudo que caracterizaba a las obras literarias del periodo anterior. Este proposito cornun de desestabilizar

se encuentra en la base de las dos principales tendencias renovadoras de [a epoca el culteranismo y el conceptismo.

Culteranismo y conceptismo

EI culteranismo persigue la belleza formal. Este movimiento rompe el equilibrio renacentista potenciando en las obras el valor de la expresi6n. Se centra en la elaboraci6r pormenorizada del significante, en el coidado minucioso del lenguaje. que imita a veces allaHn. Esto explica el gran empleode cultismos y de biperbatos (alteraciones en el order habitual de las palabras) a el gusto poria acentuaci6n esdn."ijula. EI culteranismo se distingue tartibien por el uso de perffrasis, complejos tropes, encabalgamientos abruptos, etc. EI lexico tiende a la expresion detallada de 10 sensorial. abundan las referencias

a los distintos sentidos y se presta unaatencion especial al color ya la luz, Este interes primordial por el lenguaje provoca, por ejemplo. que en ocasiones se traten ternas que no son graves de una manera formalmente artiticiosa; as!, el culteranisrno data

de categori'a poetica a nuevas realidades. EI maximo representante de esta corriente

es Luis de' Gongora, iniciador de este rnovirniento, que contara con diversos seguidores. Por ella, el culteranismo se denomina tarnbien gongorismo. La tendencia exagerada had a la complication del lenguaje fue abjeto de abundantescrfticas en la epoca, entre las que destacan las deQuevedo y Lope.

EI conceptlsrno se fija mas en el contenido y prefiere emplear recursos de ingenia,

como juegas de palabras, asociaciones de ideas y dobles sentidos. De esta forma, desha" la armorua dasica mediante la elaborarion cornpleja del significado, EI poeta conceptista utiliza a menudo recursos de caracter sernantico, como la ironia. la paradoja, la antftesis,

HISTORIA DE LA LITERATURA EN LEI\IGUA CASTELLANA

a hiperbole, el equlvoco e induso la caricatura. Esta tendencia a una expresion mtelectual se observaba ya en el cancionero del siglo xv. pero aparece mas acentuada en esta epoca, EI representante mas importante del conceptisrno poetico

es Francisco de Quevedo.

Estas dos tendencias estan estrechamente relacionadas y. a pesar de la enernistad entre Gongora y Quevedo, existen influencias literarias mutuas. Adernas, hay que tener

en cuenta que eJ gongodsmo y el conceptismo no son corrierrtes exdusivas de 13 lirica: · allamos huellas de elias tam bien en otros generos,

Luis de G6ngora

Luis de Gongora es el maximo representante del estilo culterano, En su obra se distinguen habitualmente dos vertientes: los poemas cultos y los poernas populares.

En su poesia de influencia culta, escrita en 5U mayoria en arte mayor. usc) 13 rnetrica de origen italiano y los recursos propios del culteranismo. Se incluyen en esta linea sus son etas y dos extensos poemas:

• La F'6bu/o de Poli{emo y Galatea relata la historia mitol6gica del amor del dclope Poliferno por la ninfa Galatea. La ninfa esta enamorada de Ads, hijo de un fauna

y de una ninfa. al que Polifemo mati dejindole caer encima una. pena Los dimes, apiadados, convierten a Acis en rio. Enesta obra aparece reflejado el contraste barrow entre la belleza y 10 monstruoso a traves de sus protagonistas,

• Las Soledodes narran la historia de un joven naufrago que es acogido por unas cabreros y par unos pescadores, 10 que Ie da la oportunidad de conocer el mundo idilico

de estos personajes. EI propos ita de Gongora era escribir cuatro soiedades,

peroel poema qued6 truncado en la segunda. En esta obra se defrende el contacto

con la naturaleza y elalejamiento de la riudad Sin embargo. esta alabanza de la vida sencilla en la que se centra el tema de la obra cantrasta can el tratarniento extrernadarnente complejo al que Gongora somete el lenguaje. EI topico del beotus il/e (ahara menosprecio de corte). que habra sido tan cornua en el Renacimiento, se presenta en esta obra mediante el desequilibrio barraco.

Asimisrno, G6ngora introduce cambios significativas con respecto a la vision que

del ambiente natural se presentaba en las eglagas renacentistas (aparecen elementos nuevas como el mar. la sangre, etc.).

Tanto la F6bu/a de Poli{emo y Galatea como las Soledodes estrin escritas en ese estilo oscuro y diffcil, lleno de cultismas. referencias mitol6gicas, complejas rnetaforas

y violentos hiperbatos

• Sus sonetos tratan diversos ternas, como el amor, el corpe diem, el elogio a personas conocidas, las evocaciones de paisajes 0 asurrtos morales. Predornioan los poemas

de caracter serio, pero tambien escribi6 sonetos burlescos, entre elias algunos dedicados a escritores de la epoca En concreto, el tratarniento del arnor en Gongora se asocia con frecuericia a la reflexion sobre el paso del tiempo, el carpe diem, la vision de la belleza como un bien efimero 0 a cuestiones morales. Muchos de sus poemas sabre la vida 0 la existencia muestran fuertes coincidendas .con los de Quevedo.

Gongora cultiv6 adem as una poesla de influencia popular, como romances y letrillas,

que son cornposiciones sobre temas diversos (moriscos, pastoriles, burlescos, religiosos), en las que utiliz6 un estilo menos artificioso. Muchos de estos poemas adquieren un tone satrico y en ellos se caricaturiza a diversos tipos sociales. Las composlciones escritas

en arte menor presentan. en general, un lenguaje mas proximo ala estetica renacentista Una de las rreaciones mas famosas de este tipo es la F6bu/a de Pfromo y Tisbl;, compuesta en romance. En ella se narran, en tono buries co, la historia rnitolcgica de la rita entre Pfrarno y Tisbe y los equivocos que les lIevan a ambos a la muerte. Se rnanifiesta

de nuevo en esta obra el contraste barroco: un tema elevado es tratado en un tono humoristico y con formas populates,

." BIOGRAFIA

Luis .de Gongora y Argote

(Cordoba lS61·rd. 1627)

G6ngora.6leo de Velazquez. Museo Lazaro Galdiano, Madrid.

G6ngora-.estudi6 Leyes en la Universidad

de Salamanca. EI poeta manlflesta. tempranamente su vocaci6n llterarla

'y, aunque.comienza

s u carre ra eclesiastlca, fue conocida su afici6n por. cuesticnes mundanas como eJ juego; que

Ie ocaslono dlfkultades economleas. Estuvo relacionado con la corte. tanto en Valladolid como en Madrid, donde se instala en 1617. Alii convivlc con los politicos y escritores mas dsstacados de su tiempo y liege a gozar

en vida de enorme farna. G6ngora, fue capellan real de Felipe III. gracias a la mediaci6n del duque de Lerma. Pero la muerte

de este, asl como la de

su amigoel conde de Villamediana, le situaron en una coinpleja relation con el conde-duque de Olivares. Los ultimos afios de su vida suponen el debi1itamiento de .105 apoyos politicos

y de la protecclen

de la que habra gozado en los tiempos

del monarca anterior. Este empeorarnlento de S'U sltuaclon social se refleja en su obra, en la que

se acrecienta el tono desengariado.

101

Francisco de Quevedo y Villegas

(Madrid 1 SaO·Villanueva de los In{antes 1645)

Francisco de Quevedo; Copla.de Velhquez

de un cuadro an6nimo.

Quevedo estudi6 en Alcala de Henares y. en Valladolid. Eli 1613 pas6 a ltalia

a.1 servicio del duque

de Osuna. para el

que desempe/i6 activldades diplomaticas en N;ipoJes. Pero la calda en desgracia del duque learrastro,

y sufrie destierre en Villanueva de los lnfarites, Con el acceso al trono

de Felipe IV, se granjeo

eJ apoyo del conde-duque de Olivares y. de nuevo en Madrid, liege a.secretarlo del rey.Sin embargo,

en 1639. por mcnvcs mal conoc:idos, se enemisto con el rnonarca y 5\1 valldc y fue redutido a prisi6n

en Toledo hasta 1643, momento de la (aida

del conde-duque. Se retire a su sefiorio de Torre

de Juan Abad con la -salud muy debllitada y poco despuss murto.

Quevedo establedo amlstad con Lope de Vega y se enfrent6 a G6ngora; aslrnlsrno tomo parte

en las intrlgas dela corte y adquiri6 fama

de mordaz y sarcastlco, por 10 que sus textos sufrieron denuncias ante, 13 lnqulsicion,

102

Francisco de Quevedo

Francisco de Quevedo y Villegas es e! maximo representante del conceptismo poetico, tendencia que defiende, como se ha visto, una forma de escriblr basada en el ingenio. EI estilo de Quevedo revela un dominio magistral de la lengua: la ironia, la parodia.

los juegos de palabras basados en el parecido f6nico (paronomasias) 0 en el doble sentido (dilogtas) y las rnetaforas que SI;' apoyan en relaciones sorprendsntes son constantes

ensu poesra EI poeta recurre con frecuencia a expresiones vulgares y coloquiales, e incluso (rea nuevas voces (neologismos). Quevedo adopta as! una actitud de juego permanente con el lenguaje.

La poesia de Quevedo (ver Obms dove) es muy variada: en ella se abordan practicarnente todos los temas. En su obra hay, en efecto, poemas filosotico s, religiosos. morales, amorosos, satiricos, laudatorios, etc.

• En sus poemas de tono grave trata temas como el amor, y otros tipicamente barrocos. como el desengaFio, la fugacidad del tiempao 13 muerte, Estes u ltmos se abordan

de manera constante: el tiempo pasa de forma inapreciable y el ser humano ssta engaFiado en el suefio y en 13 ilusi6n falsa de 11'1 vida. Lo unico real mente cierto

es la lIegada de la muerte.

En la poesia arnorosa, Quevedo sigue el modele petrarquista y retrata los momentos y anecdotas del sentimiento amoroso. La desrripcion de la belleza y de la sensualidad de la muier da un tono singular a sus poemas. EI amor. tome ocurre en la poesfa

de Gongora. se asooa a menudo con el tema de la muerte y del engano, Sin embargo. en Quevedo este sentimiento se manifiesta tarnbien como una fuerza tan poderosa que es capaz desuperar el tin de la materia.

Su poesia filosofica, religiosa 'f moral esta farmada por una serie de ereaciones

de tono angustiado, salmos en los que reflexiana sabre la vida, poemas sobre Cristo y composidones relacionadas con las virtudes. el dominic de las pasiones y los vicios.

Quevedo tarnbien cultiv6 la poesia de circunstancias que conrnernora ciertos hechos del momenta: poesfa laudatoria, epitafios, etc.

• En sus poernas burlescos y satiricos, junto at tone burronstko se percibe tambien

una vision pesimista Algunos de los ternas que aborda son las costurnbres de su tiernpo, la satira de rivales liter-arios como Gongora 0 la pamdia de personajes mitol6gicos. Cualqu ier motive, cuaiquier tipo 0 caracter puede ser objeto de su deformacion

cari catu re sea.

Los enfrentamientos entre los poetas ba.rrocos Durante el Barroco, los enfrentarnientos

ssteticos de los poetas se ven reflejados

en sus eomposlcicnes.

Es famosa la polernlca poetica que rnantuvieron Francisco de Quevedo y Luis de Gongora. Sin embargo. estas oposlclones literarias se convierten a menudo en ataques personales. La siguiente composici6n

de Quevedo eonstltuye un buen ejemplo:

SONETO A LUIS DE GONGORA

Yo te untare mis obras con toclno porque no me las muerdas, Gongorilla, perro de los ingenios de Castilla, dccto en pullas, cual mozo de camino;

apenas hombre. sacerdote indino,

que aprendiste sin crlstus la cartilla; chocarrero de Cordoba y Sevilla.

y enla Corte buf6n a 10 divino.

iPor que censuras tU la lengua griega siendo solo rabl de la judia.

cosa que tu narlz aun no 10 niega/

No escribas versos mas, par vida mla: aunque aquesto de escrlbas se te pega, por tener de say6n la rebeldla.

HISTOR.IA DE LA LlTERATURA EN LENGUA CASTELLANA

Lope de Vega

_ope de Vega es otro de los grandes poetas del Ban·oco. Call frecuencia. la enonne ,portanciade su teatro silenda irnustamente el gran valor de su obra liriea.

~I estilo de Lope de Vegaes variado; es en general un lenguaje que tiende a la sencillez. Sin embargo, en sus composiciones se observan tambien ra.sgos propios del culteranismo · del conceptismo, asi como una influencia de 13 lirica de origen popular.

Lope cult iva diversas formas poeticas;

La poesia de inspiraci6n popular esta representada fundamental mente par sus romances (Romancero Nuevo), que a menudo reflejan 5.U biografla. Sus temas se ajustan a los gustos

I erarios de la epoca y con frecuencia reerean el mundo morisco y pastoril.

Su poesia de inspiraci6n culta se expresa generalrnente en sonetos.

Las tres grandes obras poeticas de Lope son las siguientes:

• Rimds, obra de tematica amorosa- e inspiracron petrarquista

• Rimos SOC(QS, consecuencia de su crisis personal, presenta una inspiracion religiose que contrasta con la orientacion prof ana del resto de su creadon lit eraria, La obra

se cararteriza por la variedad ternatica y metrica Uno de los poernas mas destacados es la EJegia a Cor/os Felix, dedicada a su hijo rnuerto.

• Rimos humonos y divinos delliceooodo Tome de Burguillos corresponds a la etapa final de su poesia, en la que muestra un tono antigongorino y desengafiado, En elias.

el autor se desdobla en el personaje Tome de Burgui!los, supuesto autor de las composiciones.

Otros poetas barrocos

Suelen senalarse otros poetas que, adernas de los ya rnencionados. marcan el desarrollo literario de esta epoca. As!, destacan los herrnanos Argensola (de la que se ha Ilamado escuela aragonesa), que continuan con la poetica del siglo XVI. Otro grupo de autores de importanciaconforman la IIamada escuela sevillana, caracterizados par cultivar

una poesfa de caracter moral basada en el t6pico del beotus iJle 0 menosprecio de corte. Entre elias destacan Rodrigo Cam y Andres Fernandez de Andrada, euya Ep{stolo mora! a Fabio es una de las muestras mas representativas,

Dos sonetos ae Lope de Vega Versos de.amor, conceptos esparcidos, engendrados del alma.en mis cuidados. partos de rnis seiitidos abrasados,

con mas dolor que liber:tad nacidos;

exp6sitos al mundo, en que perdldos, tan rotos anduvlstes -y tnocados,

que .solo donde fuis_tl;s ellgendrados fwkades por la sangre conoddos;

pues que Ie hurtals .el laberinto a Creta, a De.dalo los altos pensamientos,

la furia al mar; las llamas. al abisrno,

si aquel aspld hermoso _nos aceta,

dejad la tierra, entretened los vientos, descansareis en v_uestro centro rnlsrno,

(Que tengo yo,que mi amistad procurasl lQue interes se- te-slgue, Jesus mlo,

que a mi puerta, cubierto de rodo, pasas.las-nochesdellnvterno escurasi

iOh, cuanto fueron mis entrafias.duras, pues no teabrl! iQue extrano desvario

si de mi ingl'atitud el nielo, frIo

secoIas IIagas de tIlS plantas purasl

jCUantas veces el angel me deda:

<<Alma, asomate.agora-a la ~ntana;

",eras con cuanto amor !lamar p6rifll)}!

iY cuantas, hermosura soberana, «Manana le-abriremos», respondla,

para 10 mlsmo respon-der manana!

Rimes

Rinies sacras

CD BIOGRAFiA

Felix Lope de Vega y Carpio

(Madrid 1562-Id. 1635)

Lope de Vega. Museo Lazaro Galdiano, Madrid.

Lope de Vega naclo en una familia rnodesta y estuvo

al servicio de varies nobles. como el duque de Alba. Salvo su lncervencton en

la corrquista de las Azores

y su discutida participation en la Armada lnvencible, Lope se entrego

a la literatura, que

Ie proporcion6 ingresos y farna.

La obra y la vida de Lope se hallan muy relacionadas; asf, 5U origen humilde explica la irnportancia que da a. la valla personal de algunos de sus personajes. Su agitada existencia amorosa: varias am antes e hijos ilegitimos, se trasluce en sus poernas. En elias aparecen, bajo nombre.s literarios: Filis (Elena Osorio). Be/isa (Isabel

de Urbina). Corni/a Lucinda (Micaela Lujan), Amorilis (Marta de Nevares),

, las mujeres de su vida ..

T ras una crisis personal se ordena sacerdote, 10 que no impedir.i. sus relaciones can Marta de Nevares,

En sus U ltimos afios sufre un empeoramiento econornico y disminuye

su influencia en la corte.

10]

La p rosa barroca.

Gracian y Quevedo

La prosa barroca refleja una preocupaci6n par las circunstancias sociales: de ah( que se intensifique la intenci6n rnoralizante

o rrftica de las obras. Entre los principales prosistas del XVII

se hallan Gracian y Quevedo.

+ PARA SABER MAs

La Dorotea de Lope de Vega

La Dorotea es una

original obra en prosa que pertenece al clclo final de la prcducclon

de Lope de Vega y en la que se ref1eja la amargura de esos alios de su vida .. Los p ec u llares rasgos

de esta obra impiden

que pueda clasfflcarse facilmente en un genero concreto. Construida con una estructura dialogada, se relaciona con

La CeJestina por sus rasgos novelescos y dramatlcos

y es considarada una de las mas importances rnuestras del arte de su autor,

104

T endencias generales de la prosa barroca

Como en la centuria anterior, las dos grandes tendencias de este genem en el XVlI

son la prosa de ficcion 0 novel a y la prosa didactica, Sin embargo. los I(mites entre ambas no siernpre son dares: muchas de las obras contienen a un tiernpo elementos narratives ficticios y contenidos doctrinaJes.

La prosa de ficcion abandona progresivamente algunos de los generos que habian sido cultivados de forma notable en el Renacimiento. especialmente aqueJlos de corte idealista, como la novela pastoril, la de caballenas 0 la bizantina. No obstante, en este siglo aun se publican algonas obras importantes de este tipo: La Galatea de Cervantes y La Arcadia

de Lope de Vega son ejernplos de la pervivencia de 10 pastoril en la novela. Asimsmo,

Los trabajos de Persi/es y Sigismundo de Cevantes y E1 peregrina de su patrio de Lope de Vega se ajustan it los rnoldes bizantinos, Sin embargo, la prosa narrativa banroca desarrolla

de forma mas intensa otros generos, como la novela eorta y, especialmente, aquellos

que se relacionaban con la tendencia realists. como la picaresca, que sigue el modele impuesto por el Lozarillo en el siglo XVI. Las Novelos ejemplares de Cervantes y el Busc6n

de Quevedo son las obras mas representativas de estas tendencias en el siglo XVlI.

T arnbien se desarrollan en esta epoca 105 relatos lucianescos y costumbristas.

La prosa didactica y moralizante 'live asimismo un momenta de esplendor como eonsecuencia de la creciente preocupaci6n por la sociedad. La prosa eon intenci6n didactica encuentra nuevas formas de expresi6n. como los discursos 0 los emblem as, Los autores mas representatives de la prosa barroca didactica del XVII son Francisco de Quevedo y Baltasar Crarian,

La prosa de ficcion

La natrativa barroca desarrolla fundamentalmente lossiguientes genercs:

• La novela picaresca, que adquiere un importante desarrollo;

• La novela corta. Las Novelos ejemplares de Cervantes. a pesar de la peculiandad

de sus temas y su forma especial de tratsrlos, es la obraque consolida este genera. que habra surgido como imitaci6n de los relatos italianos en el Renacirniento,

Las novelas cortas barrocas, que pueden aparecer integradas centro de una narraci6n mas arnplia, suelen presenter una ambientaci6n urbana, una preferencia por temas como el amor 0 el honor y enos personajes de dases altas. Par estas caracteristicas tambien

se suelen denominar nove/as (orte50nOs. En elias, la mujer adquiere a menudo una participad6n activa en la trama amorosa y can frecuencia presentan un desenlace feliz. Algunos de los autores que' cultivan la novela corta son Tirso de Molina con Los cigarrales de Toledo, Castillo Solorzano con Tardes enttet€mdos. Lope de Vega con Noy:elas a Morcid Leonardo 0 Juan Perez de Montalban con Sucesos y prodigios de omor en ocho nove/os ejempJores. As! tambien, son especialmente importantes por su aceptaci6n en la epoca

las novelas cortas de Marfa de Zayas. Una de sus mas significativas obras es Nove/os ejemploresyomorosos. Su fonma de novelar se distingue, frente a otras del genera,

por un mayor contenido de 10 sensual y 10 refinado.

HISTORIA DE LA lITER,o,TUR .. EN LENGUA CASTELLANA

• Los relates lucianescos son narraciones cortas de caracter satirico y grotesco que se incluyen en un marco narrative. a rnenudo fantastico, que da origen a la introducci6n de diversos casos. A diferencia de la novela de tendencia realista. los personajes que cuentan dichos relatos son meres introductores de las anecdotas narradas. Dentro

de este genera podemos induir diversas obras de Quevedo como Los wenos a La hom de todos 0 E1 diablo cojuelo de Luis Velez de Guevara (Edja, Sevilla I 579-Madrid 1644), EJ diablo cojue/o narra las aventuras de don Cleofas leandro Perez Zambullo.

• Los relates costurnbristas son colecciones de anecdotes que pretenden reflejar

las costumbres de la epoca. Estas narraciones se reladonan can frecuencia mediante una estructura dialogada y suelen adquirir una intenci6n didactica, Algunos de

los autores de este genera son Agustin de Rojas Villandrado, Cristobal Suarez

de Figueroa, LiRan y Verdugo 0 Juan de Zabaleta

Como se ha apuntado, la intenci6n rnoralizante de algunas obras de estes generos de ficcion hace que, en ocaslones, se encuentren en un lugar intermedio entre

las d05 tendencias principales de la prosa del XVII.

La prosa dldactlea

En el siglo XVII se desarrolla especialmente la prosa didactica Esta aborda temas muy diversos: se escribieron preceptivas de literatura, tratados morales, politicos, religiosos, filosoficos, religiosos, economicos, etc.

Dentro de esta tendencia didactica adquiere singular importancia el genera

de los emblem as, Este consiste en el comentario de un grabado que representa una idea y que suscita una reflexi6n. El autor mas representativo de esta tendencia es Diego Saavedra Fajardo (Murcia 1584-Madrid I 648) con 5US Empresas politicos.

Pem las muestras mas importantes de la prosa didactics son obras de Baltasar Gracian y de Francisco de Quevedo.

,

Los grandes prosistas del XVII

Adernas de la figura de Cervantes, ya anafizada en capftulos anteriores, dos autores destacan en la prosa del XVII: Baltasar Gradan y Francisco de Quevedo.

Baltasar Gracian

Baltasar Gracian (Belmonte de Calatayud 1601- T arazona 1658) fue jesuita. Estudi6 T eologfa en Zaragoza, don de fue anos mas tarde catedratico de. escritura

en la Universidad. Debido a su condici6n religiosa, sus libras fueron publicados a veces con seudonirnos,

Las obras de Gracian presentan ternas tpicamente barrows: eJ contraste entre apariencia y realidad, los engarios del rnundo, la vida como teatro, la fugacidad de laexistencia,

la fortuna, la fama, etc. T ados estos motivosco.nfiguran una visi6n pesimista del mundo y una concepcion de desconfianza hacia la naturaleza humana.

Sus obras se orientan a un tin didactico y practice: pretenden prevenir al lector frente a los engafios.a los que inevitablemente esta expuesto en su vida y aspran a dotarle de recursos para defenderse de elias.

Un ejernplo de esta barrcca vision del mundo es este fragmentode EI Critic6h, su obra mas destacada:

..,.

Sobe, pues, que aque/ desdir:hQdo extranjero es el hombre de todos y todos somas el, Entra

en este teatro de tragedias Ilorando. Comil~nzanle a cantor y encanta, con falsedades. Desnudo Ilega y desnudo sole, que nada saca, despues de haber servida a ton wines amos. Recibele aquel primer embustero, que es el Mundo. O(recele mucho y nada cumple. Dole /0 que a arras quita, para va/verse/a a tomar, con tal presteza, que /0 que can una mana Ie presenta, con 10 otra

Sf 10 ausenta, y toda para en nada.

Quid valeant ~ires.

Emblernade Saavedra Fajardo.

Retrato de Baltasar Graclan de su libro EJ hewe. Biblioteca National. Maddd.

105

I I

1 ' CR11ICO\l .;C' ~'NDA l'ARTE.

n '11 OSA C OJ!.. T E S A '1 1'1 F I L Q S O,_,-_I,,= -a o-

_.

1!1.OTONO DE LA .r A R ON I L £ 0 AD.

POlt

1.0 DISOr A' Ail ,>ERENISSL\lU S~.;.. n :0. I fu'ij fJ[ A V S'T . I

Portada de lasegunda parte de £1 Critic6n. edidon de 1653. Bihlioteca NacionaJ, Madrid.

En EI Critic6n se narra la historia de Critilo, que naufraga en la isla de Santa Elena

y es atendido por Andrenio, al que ensena a hablar. A partir de ese rnornento; Anorenio acompafiaa Critilo en un viaje aleg6rico que sirve para desarrollar una crftica moral

y liIos6fica de la sociedad,

Otra de sus.obras, el Oracula manual y orte de prudencia, es un coniunto de aforismos en los que se exponen de forma sintetica normas de conducta para vivir en el mundo, como las siguientes:

Hombre de gran paz, hombre de mucha vida. Para vivir, dejar vivir.

No so/a viven los pacificos, sino que rein an. Hase de ofr y ver, perc caJ/ar.

E! dia sin pieito hace io noche sono/lema.

Vivir mucho y vivir con gusto es vivir por dos, y (ruto de 10 paz.

EI estilo de Gracian es sintetico y concise, con oraciones cortas en las que muchas veces suprime el verba y en las que apenas hay adjetivos. Gracian defiende la brevedad y la densidad conceptual de la prosa: «La breve, $1 bueno, dos veces buena; y aun 10 malo.

si poco, no tali maio», As! pues, Gracian es el maximo representante del conceptismo.

Francisco de Quevedo

Ademas de ser un gran poeta, Quevedo es uno de los mejores prosistas del Barraco.

Sus obras abarcan temas y enfoques muy variados: como el festivo, el satirico, el ascetico, el polftico. Su producdon suele dasificarse de la siguiente forma:

• Novela picaresca. A este genero pertenece su obra mas signifrcativa. el Buscon.

o Obras satirico-morales. Dentro de este conjunto de eomposiciones se induyen aquellas en las que el autor persigue la correcci6n de los vidos y defectos de la sociedad mediante el ingenio y el humor. En elias prevalece la intenei6n moral y son fruto de una reflexion profunda. Ejemplos de su obra satirica-moral son tnulos como La horo de todDS

y 10 Fortuna con seso y los SueFios. ,

fl eMf/COn, Baltasar Gracia" Ignorantes y sabios

Estabase la Fortuna, segun cuentan, bajo su soberano dosel, mas asistida de sus cortesanos que asistiendoles, cuando llegaron des pretendlentas de dicha

a sollcltarsus favores. SupJic6 el primero Ie hidese dichoso entre personas,

que Ie diese cabida con los varones sables y prudentes, Minkonse unos a otros

105 curiales' y di;eron:

-Esre: se aizara coil el mundo. -

Mas la Fortuna, con el sembi ante mesurado y aun triste, Ie otorg6 la gracia pretendida.

Lleg6 e[ segundo, y pidi6, al contra rio, que le hiciese venturoso con todos 105 ignorantes-y neclos. Rieronlo rnucho los

, curiales: docrores, axpertos. 1 aul.lcos: cortasanos.

106

del corte]o, sQlerrmizando gustosamante una .penclon tan extraiia, Mas

la Fortuna, con rostro-rnuy ag.radable,

Ie concedf6 lasupllcada merced.

Partleronse ya entrarnbostan ccntenros como agradecldcs, abundando cada

uno en su sentir. Mas fils aulicos2,

como si.empr,e eS1:An .. contemplando

e[ rostro de su prfncipe y brujuleandole los afe_etos, notaron rnucho aquel tan extravagant'e earnbiar sernhlantas de 5U relna, Repar'6 tamblen ella ~n su reparo, y, IlJtzy galante. les dijo:

-iCual de estes -do";, pensals vosotros, ioh cortesanos rnlosl, que ha sldo

el entendido? Creerets que el primero.

, paradojo: exrnino, extn.vag;ihte"

• 'de.sempel'iose: sal16 alros_a, r e solvi6 una s!tuaci6n ccrnpleja,

Pues- sabed que 05 engal'iil.is de medio a rnedio; sabed que fue un necio:

no supo 10 que pidi6, nada valdra

en el mundo, ~te segundo 51 que supo negociar: este se alzani con todo. Admirarcnse mucho, y con razon, .oyen_do tan p<!radojol seritir; mas desempeiiose~ ella. diciendo:

-Mirad,Jos sa_bionon pocos, no hay cuatro en una ciudad; {clue digo cuatro], ni desen todo unrelnc.Los ignora:ntes son los muehes, los necios son

los infiQitos; y asl, el que los tuvlese a elias de su parte, ese serasenor de un mundo entero.

HI~TORIA DE LA LlTERATUR.I\ EN LENGUA CASTELLANA

11111 LECTURA

La prosa jocosa de Quevedo Librt» de tados las cosas y otras muchos mas

La crltica contra los medicos es frecuente en la prosa de Quevedo. Suele referirse a su incompetencia, al empleo de una jerga incomprenslble, a su afan de aparentar y a su interes per el dinero:

La ciencia es esta: des refranes para entrar en casa: el «ique tenernos!»

o rdinario, «venga el pulse», indinar el oldo, «iha tenido frlo!», Y 5i el dice que sl primero, declr luego: «Se echa de ver, iDur6 rnucho?» y aguardar que diga cuanto y luego decir: «Bien se conoce, Cene poquitc, escarohtas: una -ayuda»,

Y si dice que no la puede recibi,-l, dedr: «Pues haga por reclbllla», Recetar lamedores jarabes y purgas para que tenga que vender el botkarlo y que padecer el enfermo. Sangrarle y echarle ventosas: y hecho esto una vez, si durare laenfermedad, tornarlo a hacer, hasta que, 0 acabes con el enfermo

o can la enfermedad. SI vive y te pagan

di que lIegb tu hora; y si muere di que lIego la suya. [ ... ]

Por las calles ve siempre corriendo

y a deshora, porque te juzguen

por medico que te lIaman para enfermedades de peligro. De noche haz a tus amigos que vengan de rate en ram a llarnar a tU puerta en altas voces para que 10 oiga la vee in dad: ({AI senor doctor que 10 llama el duque; que esta mi senora la condesa rnuriendose: que leha dado al senor obispo un accidanre» y con esto visltaras mas casas

que una demanda' y te veras acreditado y tendras horca y cuchillo sobre

10 mejor del mundo.

Si quieres ser famoso medico, 10 primero linda mula, sortijcn

de esmeralda en el pulgar, guantes doblados, ropilla larga y en verano sornbrerazo de tafetan. Y teniendo esto, aunque no hayas visto iibro, curas y eres doctor; y si andas a pie, aunque seas galena. ere; plancante'. Oflcio docto, que su clencia ccnslsts en la mula.

I platicante: persona que practica I" Medidna par. adqulrlr experientia. l tedbir: rragar,

I demanda: pe,';cion de Ilmosn •.

Los Sueiios son un conjunto de piezas breves en las que el autor suefia que se encuentra en diversos escenarios 0 con diversas corrpsfiias; en el inflerno, en el juicio final, con la muerte, con uri diablo encamado en un alguacil. etc. Este procedimiento Ie perrnite realiz:ar una satira de tipos y caracteres que afecta a todos los estamentos y ofidos de la sociedad. La hom de todos y 10 Fortuna con seso nan-a la decision de la diosa Fortuna de repartir

sus bienes de acuerdo a 10 que merece cada individwo. La obra trata el tema ban-om

de las falsas apariencas, pues detras de las acciones humanas seencuentran a menudo intenciones ocultas.

• Quevedo escribe tam bien prosa festlva, un conjunto de composicionesde intencion fundamental mente [ocosa Para logro.r este objetivo. el autor no evita tratar ningun terna, e incluso aborda cuestlones escatologicas.

Una de sus composiciones mas representativas son las Cart as' del coballero de 10 Tenazo, denominado aSI par su obsesion par conservar sus bienes, En elias. Quevedo reaJiza una burla de la codicia: se dan consejos para ser un buen avaro, se exponen las excusas para poder amar sin gastar dinero y se expliean las actitudes propias de los verdaderos tacafios. Dentro de este conjunto de obras destacan aqusllas que desarrollan una crftica literaria, especial mente las escritas contra Gongora y eJ culteranisrno, Ejemplosde este tipo de prosa son Prem6tico del Desengoilo contra los poeros hueros, Lo aguja de novegor cu/tos 0 La cuJta Jotiniporlo, donde se dan consejos para instruir a las mujeres en el arte de hablar,

• Obras pollticas. EI contenido politico abarca gran parte de 5U prodoccion en prosa, Entre los tit_ulos mas destacados estan Politico de Dios y tiran(o de Satan6s y la VidQ de Marco Aurelio, en 10. que recrea el asesinato de Julio Cesar'.

• Quevedo tiene asimismo obras de caracter ascetico. como La wno y J(] sepultura, en la que reflexiona sobre la existencia desde 10. perspectiva pesimista barroca

La prosa de Quevedo es tan acida y expresiva como su poesra: el autor maneja un vocabulario amplfsimo can numerosos neologismos creados expresarnente

por el. Con frecuencia juega con el significado de (rases hechas, crea imagenes llenas de originalidad aJ relacionar pareddos cornices 0 sorpr:endentes entre terrninos,

se vale de las hiperboles para caricaturizar personajes y situaciones, etc.

Cartel realizado para

la reoresentaoon de Ob(QS (es[Jl'os,

107

a novela picaresca barroca

EI siglo XVII desarrolla abundantemente el genero de la picaresca. Durante este periodo, las obras evolucionan y presentan variaciones con respecto

a las dos grandes obras de referencia del siglo anterior, Dentra de esta tradici6n se inserta el Busc6n, la novela picaresca mas destacada del Barraco,

PRIM-E R A

y

SEGVNDA

PARTE DE GVZMAN DE .ALFAI\ACHE, r o a MATEO .HULlN, caillDO

D~" a~y NVESTao 55. ~o .. l' :\I,~T"UL "E..Z.U~O

Dl .JI.VILl.""

IJ£DTCJDA ~L

CON LlCfNCIA.

.ADD M.OC-XIX A(:Qft",dcP.ro.iJG~l,dI!iVddJw~ m~(H;~' dC-.LHl'fOL

Facsimll de la portada de La pnme(Q ysegundo porte de Guzman de Alforoche, Burgos, 1619.

108

Caracterfsticas dela picaresca en el siglo XVII: autores y obras

los puntos de partida del genero

La publicac.i6n del Lozorillo en la centuria anterior habfa supuesto el primer paso de la tradid6n picaresca Pem esta obra podn'a haber resultado una manifestaci6n aislada de no ser por la aparici6n del Guzman de A/faroche de Mateo Aleman. Las caractensucas de estas novelas picarescas marcan las pautas de las que se publican posteriormente

y configuran los rasgos esenciales del genero. Este nace real mente con la publicae ian

de la primera parte del Guzman en 1599, pues en ese momento se constituye una tradition. Los protagonistas de ambas obras, movidos por la necesidad, emplean la treta y el engafio, Sin embargo, mientras que Lazaro parte de una ingenuidad que se transforrna par

las circunstancias, el prbtagonista del Guzman actua de este modo par una indinadon natural. Esta ultima imagen del pcaro es la que can mas fuerza se desarrolla en el Barraco,

EI Guzman es la primera novela que emplea la pa.labra picaro

Aunque el Guzman emplea por prlrnera vez esta palabra para referirse al rnuchacho

de origen deshonesto y criado de muchos amos que protagonlza este tipo de relates, el concepto es aplicable tambien a l.azaro. Esta palabra de origen lncierto, que suele asociarse con el verba [srgal picar.

se generaliz6 con posterlortdad

a la publicaci6n del Lazarillo.

Guzman de Alfarache.

L

Guzman de AI(orache es una obra que presenta una crftica social mas profunda, espedalmente de la hipocresfa, y que se enmarca en un prop6sito daramente didactico: se defiende una actitud vital mediante la presentaci6n de 10 que no debe hacerse,

La degradacion de su protagonista represents, asirnisrno, la degradaci6n de la sociedad.

Esta rritica social se desarrolla a traves de la satira, un elemento cormin tarnbien al Lozon/lo

y al 8uscon de Quevedo, Sin embargo, en el Guzman esta 5e acompafia de un abierto rechazo, en el Lozon/la de una cierta resignaci6n y en el Busc6n de uri profunda escepticisrno,

EJ exito de este genera en el XVII puede explicarse .en parte

par circunstancias extraliterariasque encajan (on algunos rasgos de estas novelas. como la movilidad del protagonista 0 el realisrno, Este tipo de narraciones adquiere una gran aceptaci6n en una sociedad viaiera y aventurera que experimenta un sentimiento

de desengaFio y que lleva al hombre a la caida de sus ideales.

Asimismo. el personaje literario del pfcaro adquiere irrteres

en una epoca en la que la pobreza y la mendkidad aumentan

de man era considerable. De este modo, el auge de la picaresca coincide can el agravamiento de la decadencia espanola,

Desarrollo y evoluci6n de la picaresca en el XVII

Durante el siglo XVII se publicaran numercisas obras que se pueden incluir cfentro de este genera. Ademas del Guzman de Alfaroche

y del Busc6n. las rnuestras mas importantes del siglo, destacan

EI guit6n Onorre (1604) de Gregoria Gonzalez, La pleara Justina (1605) de Francisco Lopez de Ubeda. La hijo de to Celestina (1612) de Salas Barbadillo, Marcos de Obregon (1618) de Vicente Espinel, La desordenoda codicio de los bienes ajenos (1619) de Carlos Garcia, el Lazarilla de Manzanares (1620) de Juan Cortes de T olosa,

la Segundo porte del LazariJlo de Tormes (1620) de Juan de Luna, La vida de don Gregorio Guadaiia (1644) de Antonio Enriquez Gomez, el Estebanillo Gonzalez (1646). an6nimo. etc.

La picaresca evoluciona a 10 largo del Barroco: partiendo del rasgo esencial de las dos obras mencionadas (Ia narracion retrospectiva de la vida de un picaro), las obras se permiten diversas variaciones e innovaciones. Por ejemplo, frente al caracter cerrado del Lazarillo

y del Guzman, algunas de las obras incluidas en el genera presentan una estructura abierta. Este es, par ejemplo, el caso del Buscon. Tampoco se configura la accion en tarno a un case que debe explicarse en La segundo porte del Lazarillo de Tormes de Juan de Luna. aunque su cohesion intema se sostiene mediante el usa de algunos personajes que aparecen y desaparecen a 10 largo del relato. Asimismo, frente a estas dos obras

de referencia, que configuran al pfcaro como un personaje individualizado, rnuchas de las novelas posteriores 10 muestran mas como un tipo (ornico. Casi todas las obras referidas presentan alguna particularidad: el personaje protagonista es femenino

en Lo prcora justina 0 en La hija de la Celestina. en la que tam poco se respeta la forma autobiografica propia del genera: el caracter del picaro esta suavizado en el Marcos

de Obregon; la narracion corresponde en parte a una autobiograffa real y no fingida

en el Estebani/lo Gonzalez. etc.

Con respecto a los temas, se observa una derta radicalizaci6n en la presentation de la sociedad y del mundo con respecto a Ia vision expuesta en el Lozon/lo.

Los resquicios de humanidad de esta obra desaparecen a partir del Guzman; las rrovelas picarescas muestran de forma mas cruda la maldad imperante en las relaoones humanas.

H- PARA SABER MAs

Segunda parte apocrifa del GU.lman Como ocurre en el case del Quijote.

el exito del Guzman de Alfdrache tamblen provoea la aparici6n de una segunda parte ap6erifa, publieada en 1602 y firmada

bajo el nombre de Mateo Lujan.

Mateo Aleman confiesa que suautor fue alguien que se aprovech6 de su confianza,

y por las referendas que hace en el pr61ogo de su segunda parte (1604) se puede Idemificar con el abogado valendano Juan MartI.

Grabado de Jose Luis Pellicer que ilustra ellibro Reladones de 10 vida del eseudeto

Marcos de Obregon. Biblioteca Nacional. Mad ri d.

109

Cartel de la pelicula EI Busc6n de 1974. didgida par Luciano Berriatua.

Ilu stracion de Historia de la vida del BuseD!) (1941). Biblioteca Nacional, Madrid.

Histor;o de 10 vida del Busc6n lIamado don Pablos, de Francisco de Quevedo

Fecha de composicion

EI Busc6n se publica en Zaragoza en 1 626. Sin embargo, se desconoce la fecha de composition de la.obra. Muchos autores consideran que pertenece ala etapa juvenil del autor y que su redaccion puede situarse en tomo a 1605,

La dificultad para datar el texto es consecuencia del silencio que su autor guard6 sobre ella. A pesar de su exito, Quevedo no adrnitio haberia escrito; probablemente para evitar problemas can la Inquisition,

La obra como novela picaresca: pecullarldades

La dasficacion de la. obra como novela picaresca se basa en una serie de rasgos como

el uso de la primera persona 0 la forma autobiografica, la presencia de un picaro comopersbnaje principal. la aparkion del viaje como elemento intraductor de las diversas aventuras 0 la funci6n del hambre como cirrunstancia que motiva las acciones

del protagonista Sin embargo, presenta una sene de variaciones:

o EI Buscon sigue el modele rnarcado por el Lozori!lo, que se preseota sin una intenci6n moralizante exphclta. Sin embargo, acentua y deforma algunos de sus rasgos. Los orlgenes de Pablos son mas deshonestos, sus actuaciones deshonrosas no se justifican

y et dinamismo se encuentra mas marcado.

• La obra, como se ha apuntado, es de estructura abierta. Sus episodios no estan ordenados en torn a a una situaci6n final que debe serexplicada y no tienen la rnisrna cohesion entre elias que las aventuras del Lozori/lo,

o As! tarnbien, el pkaro presenta algunas diferencias con respedo a otras novelas del genero: solo tiene un amo y no experiments una. evoluci6n psicologica EI caracter

del personaje en las ultimas paginas de la obra es esencialmente el mismo que apareda en las prirneras, En la obra esta ausente la evoluci6n intema que se apreciaba en la figura de Lazam: su protagonista mantiene inalterable su personalidad.

Adernas, la honda ambicion de Pablos y 5U afan de apariencia y de honra ccntrastan

con el conformismo de Lazaro y con su despreocupacion par la opinion ajena. En general, en esta obra, los personajes son tratados mas como tipos que como personas

ya menudo sus rasgos se exageran hasta 10 grotesco.

• Frente a la ironia del Lozor;llo, el autor adopta una perspective satirica que, en ocasiones, roza la crueldad y la indiferencia hacia el sufrirniento, La tendencia a la deformation de la obra contrasts con la fidelidad

del Lazonllo a la realidad En el Buscon predomina la intenci6n efectista sabre la realista.

110

EI tema y la estructura de la obra

• EI tema principal de la obra es el excesivo afan de rnejorar social mente.

Este, junto con el deseo de oeultar su verdadera condicion. es el unico sentimientoautenticamente fuerte en el protagonista de la novela.

Esta extremada arnbicion por convertirse en caballero se presents ilegitima y contraria al orden social establecido. Su baja categoria moral y sus orfgenes deshonestos impiden que pueda ascender de un modo virtuoso y por ello su voluntad se ve siempre frustrada

• La esrructuraexterna de la obra se cornpone de tres libros en los que 5e traza una acoon marcada par el viaje, En el Libra I nanra sus ongenes, el abandono de sus padres y su estancia en Alcala. EI libro II se desarro'la esencialmente en el transite a diversos lugares: se enmarca en el viaje

de regreso a Segovia y en su posterior marcha hacia Madrid.

Es en esta ciudad en la que se desarrolla gran parte de la accion narrada en el Libro III.

HISTORIA DE LA LITERAT.URA EN LENGUA C"--" __ "-·.'-

No obstante, el protagonista se traslada a Toledo y finaJmente a Sevilla. Pese a la variedad espacial, la obra no se centra en la descripcion de estos lugares, sino en la de los tipos soeiales que los habitan. En el Busc6n se retrata una abundante cantidad de figuras relacionadas con la inmoralidad

y la corrupcion de costumbres.

El caracter abierto de su estructura intema se ha asociado 3 una eierta desorganizacion de 13 obra Algunos rasgos pareeen apoyar esta afirmaciorr par ejemplo. el autor incorpora escritos que ya habia compuesto previamente, Asirnisrno, existen ciertas incoherencias en la trama y el punto de vista del personaje se ve a menudo dominado par

el del propio autor. Por ejemplo, la posicion critica de Quevedo hacia

10 que representa el protagonista de su novel a no permite que este justifique sus acciones. Esto contrasta con la propia personalidad de Pablos, que 5e afana por ocultar la bajeza de sus origenes y sus actuaciones deshonestas.

Lenguaj.e

EI lenguaje de la obra. responde a su contenido; la deformacion barroca la eonsigue

a traves de una expresi6n conceptista que tiende a la hi per-bole ya los juegos de ingenio para sorprender al lector e intensificar 13 satira, el elemento mas destacado de la obra

EI lenguaje se ernplea para acentuar 105 defectos de los personajes y general' la caricatura.

Se ha observado que se produce una paradoja en la obra que afecta al estilo: cuanto mas grande es la degradadon a la que se somete al personaje, mas brilla la capacidad creadora del eseritor, que rnuestra can ello su enorme dominio de los recursos de la lengua.

En este serrtido, la obra de Quevedo destaca frente al resto de las novelas del genero porsu prioridad estetica

La expresion del Busc6n se caracteriza por la ruptura de la monotonia lingi.iistica: el autor (rea nuevas palabras, incorpora imagenes inusuales e introduce terminos procedentes

de las diversas jergas. Las figuras retoricas mas presentes son el zeugma, la dilogia,

el calarnbur, la hiperbole y el diminutivo ir6nico. T odoello implica un esfuerzo interpretativo enel lector.

Interpretaciones

Par un lado se ha considerado que la obra tiene un significado moral y didactico,

EI Buscon supone. desde este punto de vista, el rechazo a la conducta de su protagonista. como ocurria en el Guzman, perc en este caso de una forma irnphcita. La frustraci6n

de los intentos de ascender de 5U protagonista se ha interpretado como

un ejemplo de la inutilidad del engario como media de mejora y una censura de la arnbicion desmedida ..

Asimismo, la novela se ha vista como una aceptaci6n del sistema social estableeido.

EI picaro no intenta justificarse a sr mismo. 10 que apoya la teona que sostiene que la obra esta planteada desde la perspectiva de las clases dominantes. De esta forma, el intento

de ascender de su protagonists se juzgainapropiado e imposible. pues cada tipo debe mantenerse en el estamento en el que nace. La cntica de Quevedo se centra

en personajes que se rebelan contra el papel que les corresponde en la sociedad,

pero no se dirige hacia elorden social en su conjunto: critica a los nobles iletrados, pero no a la nobleza, a los religiosos que se apartan de la e.spiritualidad, pero no al clero,

Asi, la honra aparece como un valor deseable, pero se critica el afan pal" falsearla

o par alcanzarla a traves de medios ihcitos. Detras de la satira de las clases bajas se pueden encontrar los recelos de' la dase dominante ante las amenazas de unoS"grupos sociales

que quieren gozar de privilegios que solo les corresponden a ellos.

Sin embargo, puesto que ninguna de estas intenciones aparecen cifradas de forma explicita en la obra, no existe una opinion consensuada por parte de la oftica, que ha discrepado especial mente con respecto a la presencia de una intenci6n moral. Lo que pareee claro

es que el autor concibe la obra como un medio de burls y como una forma de dar rienda suelta a 5U dominic del lenguaie,

-

PARA SABER MAs

.. - -- - - --~

Algunas figuras retoricas empleadas par Quevedo

Calambur

Juego de palabras que consiste en agrupar de distinto modo las sllabas de una palabra para forrnar otra de sign ifi cado di sti nto, como en Oro parece, plata no es (plata no es).

Dilogia

Usode una palabra que, segun los contsxtos, puede tener dlstlntos significados.

Hiperbole

Figura que consiste

en deformar la realidad exage ran do. la

Zeugma

Figura retorica consistente en la supreslon de una palabra que se puede sobrentender por hallarse expresa dlcha palabra 0 una relacionada con ella en otra parte del enunciado.

"1

EI teatro barroco.

La comedla nueva

EI espectaculo teatral alcanz6 gran esplendor y popularidad en el siglo XVII. EI gran renovador del teatro del Siglo de Oro fue Lope de Vega, creador de la comedia nueva.

Caracteristicas del teatro barroco

B teatro delsiglo XVII experimenta un perfodo

de esplendor, Durante esta epoca se convierte en una actividad profesional cuenta can espacios fljos propios y con una ampJia aceptacion del publico, par 10 que

se constituye como. un negoc;io.

Lugares de representaclon

Como ocurna ya en el siglo anterior, el teatrose desarrolla en diversos arnbitos, El corral de comedias, que durante este siglo se perfecciona. acoge un teatro popular representado par diversas cornpafiias de actores,

Los espectadores pagan par asistir a las funciones. Estas se reafizaban de forma regular durante la temporada teatral que abarcaba gran parte del ana. Par otra parte. 105 palacios acogen un tipo de teatro cortesano, subvenrionado por el rey 0. los nobles, que goza

de rnayores medias escenograficos, Par ultimo. los carros acogfan en las plazas las representaciones de 105 autos sacramentales, generos men ores, herederos del teatro religioso del siglo anterior. Este tipo de teatro se vinculaba con el calendario liturgico. en concreto con la fiesta.

del Corpus, y estaba sufragado por los ayuntamientos,

Lateral de! corral de cornedias de Almagro (Ciudad Real),

112

Las representaciones barrocas

Las actuadones teatralesdel XVII se prolongaban durante horas, por lo que, junto con la comedia, se represerrtaban otras piezas rnenores, AI comienzo se presentaba una too, en Iosentreactos se intercalaban entrerneses y bailes y, tras la comedia, se escenificaban j6coras. La loa era una espede de saluda a presentacion en nombre de la cornpafita que tam bien tenia la intenci6n de lograr el silencio necesario del publico para dar cornienzo a la comedia. EI entrernes se representaba entre el primero y el segundo acto

y laj6coro era una obra que reflejaba el rnundo marginal. Las mojigangas eran piezas con figuras extravagantes

y argumentos inveroslrniles para hacer relr, La misma estructura de la obra responde, a veces, a esta disposicion de las actuaciones. Lope, par ejemplo, comienza a rnenudo cada acta con un rnonologo, 10 que perrnitfa cambiarse

de ropa a los actores que habtan participado en !as piezas breves:

Importanda social y politica del teatro en el XVII EI desarrollo de las ciudades y el aumento del gusto

par la ficdon dramatica hicieron del teatro barroco

un fenorneno de gran importanda social.

Par un lado, su popularizacion permitfa reunir a las rnasas; e! teatro se convirtio en la mas importante diversion del pueblo, La gran demanda exigia y favorecfa la creadon

de nuevas obras para los corrales 0 para las fiestas religiosas y dio paso a la concepcion del teatro como un negocio

que debfasatisfacer las necesidades de sus clientes:

los espectadores. Pero, junto a esto, el teatro tarnbien

se observa como un media de infiuencia en la ideologia del publico, y por eso era sometido a censura y a las crfticas

de los moralistas. Adernas. los escritores de. piezas teatrales, a menudo relacionados can la corte, refiejan frecuentemente en elias la ideologfa del poder rnonarquico, Esta se transmite a .... traves.de los corrales y de los teatros de la corte

tanto a las dases populates coma a la nobleza. Asf;

muchas de las obras presentao la imagen del rey como valedorde los intereses del pueblo. frente a la posible actuaci6n tirsnka de algunos nobles y defienden la fidelidad al monarca coma el unico medio quetiene la nobleza

pal'a mantener una sooedad de acuerdo can la moral.

HISTORIA Df LA LITERATUR,A, EN LENGUA CASTELLANA

Dos actrices del reinado de Felipe IV: la Baltasara y la Calderona

La reina dona Isabel de Borbon, espesa de Felipe IV, y el teatro

Con motivo del cumpleaiios de Felipe IV, se organizaron en Aranjue'l unas lujosas fiestas en mayo de 1622. Se cuenta que la reina encarg6 a don Juan de Tassts, conde de ViUamediana, que escribiera una comedia, La gloria de Niquea, para que ella y sus damas 111. pudieran representar en el Jardin de 111. Isla. Alii se instal6 un lujoso escenario iluminado por diversas antorchas, Pero en el segundo acto el escenarie

empez6 a arder, y el conde de Villamediana se apresur6

a salvar a 111. reina. Se coment6 que, en realldad, este incendio habfa sido provocado por el propio conde, que; enamorado de dona Isabel, querla generar su admirad6n y tenerla entre sus brazos. En 111. epoca, los rumores de 101 paslon

de don Juan poi' 111. relna no cesaron, Estos fueron en parte alimentados por la pro pia actuaci6n de Villamediana. Asl,

se contaba tambien que el conde se present6 en una fiesta con unas monedas [reales de plata) sabre las que estaba escrito: «son mis amores reales», Esta osadla pudo desatar las lras del rey y de su valido el conde-duque de Olivares, a quienes el pueblo achac6 el asesinato del conde

de Villamediana ese mismo ano en la calle Mayor de Madrid. Unos versos anonlrnos de la epoca asi 10 sugieren y 10 hacen mediante el paralelismo con el Cld y Bellido Dolfos, asesino del rey Sancho II:

Mentidero de Madrid,

decldnas, iquien mota al conde? Ni se sabe ni se esamde:

sin disomo discurrid.

-Dicen que Ie mota e.1 Cid

par ser el conde Lozano; ;disparote chabocano!

La verdad del caso ho sido que el motadar (ue bellido y el impulso $oberano.

Francisca Baltasara de los Reye.s. la Baltasara. fue una de las gran des figuras del teatro del XVII. Era conocida par

su capacidad para representar los mas variados papeles y par obtener un gran exlto entre el publico de los corrales de comedias. Sin embargo. y pese a su exito. abandon6 la escena y se hizo ermitaiia hasta el final de sus dlas, entregandose

a la oraci6n y a las obras de caridad, As!

se forj6 la leyenda de una mujer licenciosa, mas tarde arrepentida. A menudo

se asoclaba la prornlscuidad con el ofieio de actrlz, uno de los argurnentos

? SABfAS QUE ... •

que esgrimlan los morallstas pard sollcitar el cierre de los teatros. Otra de las a ctrices atacadas por estes rnotlvcs fue Maria

de Calderon, conocid a como 10. Calderona, que fue amante de Felipe IV, Fruto de esa relacion nacio don Juan Jose de Austria. que se convirtio en uno de los personajes mas sobresalientes del reino y fue el unlco hijo natural reconocido por el rnonarca.

Retraco de Marfa Calderon, 13 Calderona, Monasterio de las Descalzas Reales, Madrid.

En las obras, se castiga a menudo a los personajes que se aniesgan a enfrentarse a dichas ideas

y se prornoeve un sistema social en el que se frustran

las aspiradcres individualistas que van mas alia de la division estamental.

Sin embargo. la fiebre teatral no solo afect6 a las clases populares.Ios monarcas y nobles constituyen la otra Fuente de demanda dramatica, En esta epoca se construye para este tipo de teatro el coliseo del Buen Retit,o, que cuenta con escenografcs italanos en colaboracion can los autores:

De este modo. salvo pOl' un pequefio penodo (1644-1649) en ei que se cierran los teatros debido a la accion de los moralistas y al luto decretado por la muerte del heredero de la corona (Baltasar Carlos), el teatro espafiol experirnerrta un desarrollo y un exito sin precedentes.

La comedia nueva

EI autentico creador del teatro popular, ya ell la epoca barroca, es Felix Lope de Vega. Este autor expone

sus ideas literarias en su poema EJ arte nuevo de hacer corned/os (1609). La palabra comedia designaba en la epoca cualquier pieza teatral Par 10 tanto, no se asociaba,

como actual mente, can una composidon con final feliz

y can sucesos que mueven a risa. En esta obra, Lope

se enfrenta a la concepcion clasica aristotelka y propone una innovadora forma de crear teatroque sera imitada

a partir de entonces: la c:omedia nueva.

Frente a la concepcion didactica dasica, Lope de Vega defierids que el teatro debe tener como fin deleitar

al publico. EI mismo expresa aSI esta idea con respecto a las comedias:

... como las pago el vUlgo. es justa hab/orie en necio para dade gusto.

113

Sus rasgos son los siguientes:

• Division de la obra en tres aetas 0 jornadas,

que secorresponden con las tres fases del desarrollo de la trama marcadas por la retorica; exposicion, nudo y desenlace.

• Mezda de 10 tragico y 10 cornice en la misma obra En las obras serias. por ejemplo, aparece la figura del gracioso, un personaie cornice que actua.corno contrapeso.

• Ruptura de las unidades de tiempo y lugar. En las obras de Lope la accion drarnatica abarca varies dlas

y se desarrolla en varios lugares, en contra de las norrnas dasicas, Tampoco se suele cumplir de manera estricta

!a unidad de acclon, ya que es frecuente la presencia de dos intrigas para lei as. Estas, que se entrecruzan a 10 largo de la obra suelen coincidir al final en un desenlace corrnin

• Metrica variable 0 polimetrla. La forma de expresion literaria fundamental del teatro barroco es el verso. La metrka se adapta a las situaciones, siguiendo

Ia tradidon poetic a que habra establecido los temas, motives y subgeneros apropiados para cada estrofa As! 10 express lope:

Las decimas son buenos para quejm;;

eI soneto est6 bien en los que oguordani las reiaciones piden los romances,

Gunque en octavos lucen par extremOJ Son los tercetos para casas groves

y, para las de elmor, las redondillas.

Esta heterogeneidad pretende aportar variedad al discurso, En else incorporan tarnbien con frecuencia cornposiciones de tipo popular que pretenden cautivar al auditorio.

EI cambio de versificaci6n a menu do suple la falta

de division en escenas de cada acto. Lo mismo ocurre enel cambio de un acto a otro, que se acornparia general mente de una variadon rnetrica

• EI arnor y la honra son temas recurrentes. Las co medias reflejan tambien un modelo de sociedad monarquica

y religiosa, que se rige por valores tradicionales.

La honra y el amar se plantean como fuerzas que gufan

las actuadones de los personajes y este ultimo presents un equilibria entre 10 Fisico y 10 espiritual: es al mism.o tiempo una paslon y un sentimiento que perfecciona al que arna, Ligado aI tema del amor aparece con frecuencia el de los celos, que articula muchas de las tramas, POI' otra parte, la honra se reladona a menudo con las dases populares: la comedia nueva convierte al villano en un personaje con dignidad suficiente para ser protagonista.

• Los personajes siguen unos esquemas tijos, como

el galan: la darna, el padre 0 viejo. el rey 0 el agresor, Uno de los mas caractensticos de este teatro es el del gracioso o figura del donaire, que tiene rasgos procedentes del bobo de los pasos de Lope de Rueda. Protagonizan

a menudo acciones secundarias e nistorias amorosas

que parodi an las de sus senores. Asimismo. artua como narrador de sucesos no presentes en escena, asurne

los comentarios satfricos 0 funciona como medio

de cornunicadon entre el autor y el publico mediante apartes que revelan la intencion drarnatica.

• EI decoro expre.sivo. Se busea la adecuaci6n

entre el lenguaje y la condicion social del personeje. Para poder ser entendida por el publico, la expresion teatral se simplifica con respecto a otros generos, como la I{rica culta, que tiene una mayor tendencia

a 120. oscuridad y a las referencias literarias.

EL CONCEPTO DEL HONOR EN EL SIGLO XVII

EI honor era un concepto de extraordinaria importantia en el siglo XVII. En esta epoca. 10 que un hombre era dependfa de 10 que representaba.en la sociedad, Este c:oncepto tenia un doble significado. Por una parte, el honor .se entendia como una propiedad heredada que se adquirfa por el nacimiento y.se vinculaba a ona serie de rasgos, cornola pureza de sangre, lanobleza y la riqueza, En este senti do. sa percibla como una cuahdad de las clases altas que implicaba un respeto por parte de los estamentos inferiores, pero tarnbien un comportamiento moral adeeuado de aquel que 10 portaba .. Por otra parte,

el honor era sin¢nimo de honra, entendida como una cuaUdad personal

y subjetiva; es la opini6n que los dernas

114

tienen del individuo, su reputaci6n.

Esta fama dependia de la virtud personal, perc tambien de las aparlencias, De este modo, elhonor no solo vive amenazado por los cornportamlentos del individuo que rompen con las leyes morales, sino tarnblen por'las suspicadas de los otros, por los rumores y por las sospechas,

En este ultimo sentido, el honor podia entenderse como un conceptoque afectaba ala' mayorfa de los mieinbros

de la estruttura social, Esta idea aparece con frecuenda en fa com£.dia nueva. Perder la honra suponla en laepoca uriaterrible desgracia, semejante a la de perder la propia vida; debido a la lrnportancia de las relac:iones sociales en el XVII. un hombre sin honor no era nada, Por eso era impcrtanre acrecentarlo

y conservarlo. Cuando un individuo vera daiiado su horror estaba obligado a restituirlo. incluso. arriesgando su

pro pia vida 0 asesinando a los causantes de la ofensa. EI teatro del Barroc.o trata abundantemente los diversos conflictos ocasionados per este motivo y las distintasformas de resolverlos. Algunas de las vulneraciones de los c6digos

del honor mas presentes en las obras eran el adulterie de \a rnujer, que ocasionaba 1\1 perdida de Ia reputaci6n del marido, el ultraje de una <lama, quearrebataba el honor de su familia.

o las acusaciones falsas. EI teatro del XVII refleja 10s .. duelosy.las venganzas

can los que-se limpiaban estos agravios y que suponlan, en ocasiones, una dura c~rga para el que .105 ejecutaba.

HISTORIA DE L,' LlTERATURA EN LENGU/>. CASTELLANA

EI motivo de la mujer disfrazada de hombre en el teatro barroco

EI equivoco y el disfraz son algunos de los mec:anismos teatrales de la comedia nueva para agradar al publico,

En concreto. el motivo de la mujer disfrazada de hombre se refleja abundantemente en el Barroco,

en especial en las obras c6micas.

Estas permitian una mayor libertad para presentar situaclones extraordinarlas que el drama (que se adapta de forma mas estricta a las convenciones sociales], Aunque el final de la comedia tambien suponia 13 aceptaci6n de dkhos valores, hasta que se produce el desenlace

se pod ian presentar ciertas ruptu ras

de los esquernas de comportamlento establecidos. Este es el caso de la mujer travestida. Mediante este recurso, el personate femenin.o se libera en escena

de los impedimentos y prejuicios ante su sexo; la debilidad, la dependancla,

la pastvldad. Disfrazada de hombre,

el personals podia tomar la espada

y rnostrarse valiente, podia ejecutar sus venganzas 0 defendersea si misma sin recurrir al hermanoo al padre.

La decision de disfrazarse de hombre la ternan los personajes femeninos

a menudo para resolver sus conflictos amorosos desdela oculracion, pero tam bien para escapar de los peligros

y persecudones. EI teatro Ie ofrece a la mujer, mediante este recurso, el sueiio de realizar acetones que le estaban prohibidas en la vida real. Estas mujeres dtsfrazadas lIevan tan perfectamente

a cabo su interpretacion rnasculina que induso lIegan a enamorar a otras darnas.

Evolucion del teatro en el siglo XVII

La formula teatral de Lope (la comedia nueva),

que expone de manera teorica a comienzos del siglo, rnarca el desarrollo de la escena en el XVII y determina la producci6n drarnatka de los auto res posteriores. No obstante, este teatro sufre una clara evoluclon:

• La epoca de maximo esplendor del teatro barroco

es la prirnera mitad del siglo XVII, en la que se desarrclla

la obrade los dos grandes autores barrocos: Lope de Vega y Calderon de la Barca Este ultimo realiza una renovadon de las formulas establecidas par Lope que, a traves de

sus seguidores, acaban par convertirse en topicos

• Durante la segunda mitad del siglo, el teatro barroco sigue teniendo una gran 'importancia, pero nciasiste a cam bios de la magnitud del periodo anterior y las nuevas creaciones se basan en la imitaci6n de los modelos establecidos previamente. La gran figura de esta epoca sigue siendo Calderon, centrada ahara en el auto sacramental.

• Can respecto aJ resto de los auto res, suelen agruparse en dos escuelas: por un lade, los disclpulos de Lope de Vega y, por otro, los seguidores de Calderon.

En la escuela de Lope se incluye a Guillen de Castro (Valencia I 569-Madrid 1631), Antonio Mira de Amescua (Guadix, Granada IS74-rd 1644), Tirso de Molina y Juan Ruiz de Alarcon (T axo, Mexico 1581-Madrid 1639). Este ultimo es el autor de obras como La verdad sospechosG y Las paredes oyen.

A la escuela de Calderon pertenecen Francisco de Rojas Zonilla (Toledo 1607-Madrid 1648), autor de Del rey abajo, ninguno y de Entre bobos ofldo el juego, y Agustin Moreto (Madrid 16lS-Toledo 1669), autor de E1 desden

can el desden .y Ellinda don Diego.

Todo ello rnanlfiesta la tendencia a la confusion de 1'1 mentalidad de 1'1 epoca, que afecta induso

a las diferencias mas elementales, como la que exisre entre un hombre y una rnuier. Asimismo. el gusto

del reatro por el motivo del dlsfraz

es un .elemento mas de la oposlclon barroca entre apariencia y realidad. Los personajes no son 10 que parecen y quiza esto quiera decir que tam poco los ser es humanos.

Uno de los autores que tratan mas frecuenternente este motivo es

Tirso de Molina. Este recurso fue ampliamente criticado por los rnorallstas de la epoca, que 10 conslderaron indecoroso y obsceno.

Retrato de Juan Ruiz de Alarcon, discfpulo de Lope de Vega.

+ PARA SABER MAS

EI desarrollo del teatro menor: el auto sacramental y el entrames

EI auto sacramental es un genero menor que consta de un solo acto y que se caracteriza por exaltar

el sacramento de la Eucaristla, Su intenci6n es dldactlca

y por ello recurre a menudo a la presentaclon de personajes alegoricos, que simbolizan ideas abstractas como el pecado, la soberbia, la virtud 0 la fe. EI gran creador deautos sacramentales del Barroco fue Calderon de la Barca. Adernassdel arnpllo desarrollo del auto sacramental.

en el teatro barroco destaca el cultivo de otros generes menores, como el entremes. Este experimenta diversos cam bios en el XVII, como el paso de la prosa al verso.

Los autores mas destacados en este genero son Miguel de Cervantes y Quinones de Benavente (Toledo h.1S89- Madrid 1651).

115

EI teatro barroco.

Lope de Vega

Lope de Vega es el autor teatral mas influyente del siglo XVII. SU nuevo concepto del arte entusiasm6 al publico y guieS

la produccieSn de muchos de los auto res de su eooca,

EI teatro de Lope de Vega

La produccion teatral de Lope es muy amplia: se conservan unas cuatrocientas obras, pero escnbio muchas mas, Como se ha apuntado, Lope es el gran autor del teatro popular

y, desde este punta de vista, gran parte de sus piezas drarnaticas estan esencialmente destinadas a ser representadas en 105 corr-ales.

los terms sobre los que giran muchas de las obras de Lope de Vega son el amor y e! honor.

A! igua! que en sus poernas, Lope utiliza las fuentes populares en la creaci6n de sus obras drarnaticas, EI asunto muchas veces esta tornado del acervo popular: hechos hist6 rica s, romances, leyendas, sucesos de la epoca. ..

Perc adernas de la inspiracion popular de los motives,

Lope recurre a Ia metrica tradicional en sus obras, As!,

una de sus mas importantes innovacioneses el empleo

del romance en los dialogos, Sin duda fue esa una de las daves de su exito, favorecido ademas por su nueva formula teatral, que busca el entretenimiento del pUblico.

? SAaiAS QUE ...

•

Su producden dramatica puede dasificarse de la siguiente forma:

I) Obms de genera menor: Lope cultiva entremeses, loas

o autos que. sin embargo, no alcanzaron la profundidad de los de Calderon.

2) Obms de genera mayor: la obra de Lope abarca una abundante producci6n teatral de naturaleza muy diversa y, por ello, su organizaci6n es complicada. Algl)nos

de los grupos en los que pueden dasficarse sus obras massignificativas son los siguientes:

• Obras que recrean acontecimientos hist6ricos

o tradiciones populares, como EI caballero de Olmedo, Fuenre Ovejuna, Peribdnez y e/ comendodor de Ocana

o EI mejor a/wide, e/ fey, En estas tres ultimas obras

se trata el abuso del poder par parte del noble que somete y oprime al villano. Este, guiado par su sentido de justicia. recurre a la figura del monarca para que logre restablecer el orden y 10 auxilie. Porsus rasgos ternaticos estas comedias se han denominado tambien dramos de poder injusto 0 dramas de honor campesino.

Los enfrentamientos de Lope de Vega con Cervantesy Gongora

Cervantes y Lope de Vega se adrniraron durante un tlernpo, como 10 demuestran las alabanzas que se dedican eil La Galatea y en La Arcadia. lope fue un hombre

de gran talento (par eso Ie apodaban

el FEmix de los Ingenios) que obtuvo un enorme exlto en su epoca. Sin-embargo, se trataba tamblen de un eserltor vanidoso. T odas estas caracteristicas Ie ocasionaron diversas criticas. La sstetlca de su obra promovlo la censura

de algunos de los escritores claslclstas y gongorinos, y su exiro genera entre los poetas de su rlempo numerosas envidias. Su actltud altiva, la diferente concepd6n de la vida y las crlticas que por parte de Lope recibi6 la obra

',6

de Cervantes ocasionaron que entre ellos se dessncadenara un enfrentamiento personal que, como en el case

de G6ngora y Quevedo. tiene un reflejo litera rio. Un ejemplo es el pr610go

del Quyote, donde se aprecian diversas alusiones indirectas al caracter pretencioso de las obras del Fenlx, plagadas de cltas llterarias y con preliminares IIenos de composiciones dehombres ilustr~. A medida que pasan los afios, sus vidas se distancian profundamente; Cervantes experimenta la incomprensi6n de su tiempo,

y lope, la alabanza y entrega del gran publico. A pesar de sus diferencias personates, el ingenio de Cervantes

se refleja en el argumento de algunas comedias de Lope, asl como el empuje de los cambios que supuso la comedia nueva acaba por ser en parte reconocido por el autor del Quijote.

En esta enemistad, Cervantes rnuestra una postura m:is concilladora

y contenida. Lope, por su parte. mantuvo ante este una actitud

de abierto enfrentamlento a 10 largo de su vida. Su enorme poder

en la escena espanola, donde lope trataba de perjudicarlo, aument6

sin duda las diflcultades de Cervantes para lograr una de sus gran des aspiraciones: triunfar en el teatro,

HISTQRIA DE LA LlTERATURA EN lENGUA CASTELLANA

La lmpcrtancla del amor en el teatro de Lope de Vega

Como sefiala Diez Barque. el arnor es elemento central en las comedias prof-mas de Lope. Se presenta como una fuerza universal que da sentido

a la exlstencla de los seres humanos,

A traves de el, los personajes se ennoblecen y mejoran, pero tambien experimentan un gran delor y celos. Para Lope, el amor es un sentimiento que solo puede darse en las almas dlscretas. Es adernas un poder absolute, al cual el hombre no puede oponerse; determina su destine Y Sf impone induso sobre el sentimiento del honor. Este poder total se asemeja con el que puede tener Dios, que apenas aparece en este npo de comedias. EI conflict.o amoroso en sus obras se plantea

presence en EI perro del harte/ana.

Asi expresa T eodoro en un rnonologo el conflicto que supone amar

a su senora:

a menu do wando esta fuerza se enfrenta can los condicianamientos sociales, como el arnor entre miembros de dlstintas clases 0 los daiios al honor. En

las comedias de Lope 13 dlferencia social de los amantes se resuelve felizmente mediante diversos recursos literarlos;

a menu do un personaje esta disfrazado de. un miembro de una clase que

no Ie corresponde 0 bien el personale de escala inferior descubre (0 en e! case mas extreme flnge) un lina]e noble

que desconocia. Lope no se atreve

a rebelarse fromalmente contra el orden social establecido, sino que ingenia diversas soluciones para hacer que el amor de sus protagonistas sea

o parezca compatible. Esta sltuacion esta

EI cabol/ero de Olmedo es una obra basada en un suceso real. Don Alonso, caballero de Olmedo, esta enamorado de lnes, una darna de Medina. En su viaje entre Medina

y Olmedo es asesinado par varies caballeros encabezados par don Rodrigo, al que mueven los celos.

• Obras pertenecientes aJ genero de la comedia

de enredo a de capa y espada, como La doma bobo. El perro del hortelana 0 EJ ocero de Madrid.

Las comedias de enredo plarrtean en escena situaciones originadas por el amor en tada su variedad: idealizado, interesado, etc, que acaban en un desenlace feliz,

La dama bobo presenta la historia de dos hermanas, Finea y Nise. La primera de elias cuenta con una hermosa dote, pero es simple, mientras que la segunda destaca par su discretion e inteligencia. l.iseo se ha prometido con Finea sin conoceria, pero cae enamorado de

la inteligencia de su hermana, a la que finalmente decide conquistar. Por su parte. Nise tiene como enarnorado

a Laurencio, quien, atrafdo par el dinero de Finea. decide perseguir a esta ultima. La decision de 105 amantes

de abandonar a sus prometidas es paralela, perc no as! la de las darnas. Nise sigue enamorada de laurencia, quien cantinuamente Ie miente y Ie oculta sus arnores can su hermana Desencq_ntada por sus engafios, decidua finamente aceptar a l.iseo, con [0 que ei conflicto 5e resuelve. En la obra se plantea el tema del sentimiento amoroso como una fuerza capaz de perfeccionar aJ que arna, asf la dama boba, gracias al arnor que experimenta. lIega a akanzar la discreclon de laque careda. Asimismo, la mujer, como objeto arnoroso, se presenta en La dama boba como la coniuncion de belleza e inteligencia.

EI saber y el conorirraento-se plantean en la obra coma virtu des femeninas deseables.

iVas Q quien servis. amai.? Direis que ocasion teneis

5i a vuestros ajos creeis pue.s p.ensamiento, decidles, que sabre pojas humi/des torres de diamonte hace.is.

EI enamoramiento en sus obras es frecuenrernenra lnsrantaneo,

no un proceso. Pero el mismo caracter tlene el desenamoramiento, que se produce rapldarnente y sin corfllctos. 10 que Ie perrnite Ilegar a desenlaces felices.

• Obras tomadas de novelas como EI cost/go sin venganzo.

En esta obra se trata el tema del honor y de las efectos que en el hombre tiene el deber de rnantenedo,

En la obra se plantea el amor entre el conde Federico

y su madrastra Casandra. EI duque de Fen-ara, el esposo, inventa un plan para lograr impartir justitia sin que

el agravio se haga publico. Engana a su hija y logra

que este mate a su amante, que tiene la cara tapada, asegurandole que es un traidor, Cuando se revela

la verdadera identidad de la asesinada, el duque acusa a su hijo de habet matado a su esposa y. como castigo, 10 condena a muerte.

• Obras pastoriles como Lo Arcadia.

Obras de tema religioso a mitologico, como Circe o Andromeda.

Representacion de La domo !;JDba en elcorral de cornedias de Almagro. Ciudad Real.

117

EI perro del hortelano

La obra presenta el amor dela condesa de Beltlor, presa de eel os por el arnor de su criada Marcela

y de su secretario T eodoro. As], aunque

par razones soclalas no se atreve a confesarla su arnor, no permite tampoco que conquiste

a su sirvienta. De. este modo, la trarna hace que cuando T eodoro rnuestre interes porella, su amor parezca enfriarseEntre ambos

se dasarrolla una saduccion que tsrrnlna

con la boda de los procagonlstas, admitida soclalmente. Esta se produce gracias al titulo de noble que; por cornplejas razones, Teodoro adquisre.

Pilar Miroadapt6 en 1996 esta obra al cine

con una. pe.licula del rnlsrno nombre y cuyes protagonistas son Carmela Gomez 'I Emma Suarez en los papeles de Teodoro yde la condesa.

Fuente Ovejuna

lnspiracldn hist6rica de la obra

En esta obra, Lopeaborda el problema del honor

y el conflicto entre v.illanos y nobleza EI relato se basa

en unos hechos reales acaecidos en 1476 (vel' Obms dove).

La trama de la obra; ambientada a finales delsiglo xv,

se configura segun 131 siguiente argumen'to: el comendador Fernan Gamez, atrafdo par Laureneia, hija del alcalde

de Fuente Ovejuna, la secuestra el dla de su boda. Loscampesmos se levantan en al1T1aS contra

131 cornendador y 10 rnatan, La justicia interviene, pero, ante la pregunta sobre quien mat6 al c:omendador, todos respooden; «Fuente Ovejuna, SenOD). EI rey, finalmente, perdona a :105 villanos,

Fu.ente Ovej.ul1a <':5 una obra que se adapta con bastante precision 'a las teorfas teatrales expuestas por su autor

en Arte Nuevo de hocefcbmedios: mantiene la irrtriga hasta 131 final.jedivide en tres actos, presents variedad rnetrica y ernplea un lenguaje natural que se ajusta al decoro,

E.structura

La obra se divideextemamente en tres actos 0 jornadas que responden al pi anteamiento, nudo y desenlace de la trama, Como 135 propio de la renovacion barroca, rompe con

las unidades de tiempo, espaoo y accion, Esta se desarrolla en varies dlas y se suceden des tramas prinopales: una

de caracter social y otra de sesgos politicos, Par un lado

se plantea una accion constituida par los conflictos

entre el comendador y los habitantes de Fuente Ovejuna

116

? SABiAS QUE'" . •

Fuente Obejuna es el nombre.del pueblo cordobes en el.que seinspir6 esta obra

En 1460 Fuente Obejuna paso a depender de Pedro Gir6n, rnaestre de Calatrava. La ciudad no reclbi6 bien

a.1 cornendador, Fernando Gomez de Guzman, envlado

por dicha orden. La poblaci6n sufri6 por su parte diversos abusos, par 10 que el 23 de abrll de 1476el pueblo se rebel6 y le dio rnuerte a el ya algunos de sus criados. Enterados

del aseslnaro.Ios Reyes Cat6licos enviarona un juez'

que pusiera. en clare los hechos y c;tstig<ira a los culpables, pero fue en vane. EI crimen quedosln castigo a] responder los veclnos queel asesino habla side todo el pueblo.

Este heche permanece en 13 tradid6n oral y en algunas obras hlstorlcas, de donde 10 toma Lope de Vega. Enla plaza

de esta localidad se representa peri6dicamentela obra de Lope, con la participati6n de parte de la poblaclon,

v. por otro, existe una accion secundaria en 120 que se cuentan iossucesos ocunidos en Ciudad Real en las guen<ls civiles. Estas des acoones co nvergena partir del acto segundo, donde la traici6n polftica yla social del comendador se.-uni:fican.

Personajes

En la obra se percibe una evolucion en la presentaci6n de los personajes, los dos prirneros.actos secentran

en flguras individuales mientras que en 131 tercero aparece con fuerza 131 personaje colectivo.

Dentro de estes caracteres individuales destacan lOS siguientes:

EI comendador Fernin Gomez es el personaje que representa, desde el punto de vista social. el abuse de poder y los valores contraries a la monarqu(a. Es adernas una persona, soberbia, amoral, traidora y lascivasobre

Ia que se descarga el rechazo del resto de los personajes. As! pues,. su bajeza personal se asocia a su incorrecta actuaci6n politica .. En este sentido, constituye un personaje tlpico de otras comedias de Lope, y su rnuerte, justificada por su aetuacion deshonesta supone el castigo al que Gsa quebrantar el sistema social imperante.

Pero, adem as, el comendador es representante de un concepto del honor err6neo: piensa que este solo puede hallarse entre la nobleza y desprecia por ella la moralidad de los villanos.

• Los reyes, frente al cornendador, representan el poder aplicado con correccion: son las redentores del pueblo y los valedores de la paz.

• Los amantes. Laurencia y Frondoso. no son personajes nobles, pero destacan por un cornportamierrto honrado. Por 10 tanto, la obra ensalza la figura del villano

como sujeto capaz de tener honra y de ser respetado. En este senti do, Lope rompe con la tradicion anterior que asociaba dichos valores a los personajes nobles,

• Mengo es el personaie que responde 31 papel

del gracioso, frecuente en las obras de la epoca

Sin embargo, como se ha dicho, el personaje mas importante de la obra es de caracter colectivo. Se trata del pueblo de Fuente Ovejuna, con el que ha de identificarse el espertador y que representa el apoyo a los valores positivos de la obra: la justicia [rente al abuso, la unidad frente al individualismo. el honor frente a la vileza

la fidelidad al I"ey frente a la traicion De nuevo. en el

se asocia la categorfa moral a la actuacion polftica; el pueblo honrado es un pueblo fielal rnonarca Pero, ademas, a traves de la defensa de este personaje colectivo se establece

en la obra el topico de menospredo de corte y alabanza

de oldea. En el campo se mantienen intartos los valores

del honor frente a la corrupcion de la ciudad.

Fuente Ovejuna se constituye como un heroe,

EI pueblo se ve hurnillado, 10 cual contriouye a ensalzarlo como personaje, para ser finalmente compensado. Es

una poblaci6n que se rebela contrael noble que nocornple can la obligacion de proteger al vasaUo. As!, en la obra

se legitima su capacidad de exigir" justicia y de tener una voz dentro del sistema social

Temas e interpretacion

Fuente Ovejuno plantea el problema de un pueblo que, llevado por la necesidad de recuperar su dignidad,

se rebela para restablecer el orden. La obra, por tanto, defiende el honor de las clases populares y plantea

que el sentimiento de honra es propio del hombre virtuoso y no exclusive de la nobleza.

HISTORIA DE LA LlTERATURA EN LENGUA. CASTElLIINA.

Por otra parte, la ejecuci6n de la venganza que ueva a cabo Fuente Ovejuna se justifica porque se ajusta a los codigos de honor. Sin embargo. es€ mismo codigo obliga al villano a respetar a los miembras de la nobleza. En este sentido,

1(3 obra plantea un conflicto entre estas dos reglas

y se resuelve a favor del pueblo par la intervencion del rey, Este hace prevalecer el derecho del ser humane virtuoso

a ser respetado sobre el del noble corrupto que exige obediencia par mero derecho de nacimiento. Pero esto

no supone una [mica a la nobleza: el comendador esta particuarizado y supone una exception, un traidor

a los deberes y uses propios de $U clase, La defensa de la rebelion contra. la tiranfa que aparece en Fuente Ovejuna

dota a la obra de gran modemidad y de caracter universal, No obstante. debe tenerse en cuenta que este derecho

se acorroaria de la obligaci6,n de no invertir 105 papeles sociales: el pueblo existe para ser gobernado, no para gobemar. As!, la traicion que comete la pobladon hacia su senor se justitica no solo por la viieza de este, sino tambien por la fidelidad de Fuente Ovejuna a una causa mayor: su rey,

La obra se ha interpretado, pOI" 10 tanto, como una defensa de la monarquia. Esta se rnuestra como un elemento de ferrea integddad moral que funcrona como restaurador

del orden roto por las irnperfecciones humanas: protege

al debil y ajusticia al tirana. sin hacer prevaJecer en su actuation las diferencias sociales entre ambos, En este sentido, FUlOnte Ovejuno acerca la imagen de la monarqufa

a las clases populates, pues actua de mediador entre

los diversos estarnentos y no de valedor de la dase social mas elevada. En delta senti do. la obra pretende liberar

a la monarqufa de la sornbra de la corrupcion tan presente en la sodedad de su tiernpo, Fuente Ovejuno refuerzael sistema estamental; el reyes siempre el refugio del pueblo y el noble su protector La excepcional maldad del comendador sirve para explicar la utilidad del orden social induso en los intentos de alteraci6n del mismo. Lejos de log,rar su caida, el comend-adar colabora a su ensalzamiento.

Fotograma de la pelfcula Fuenteovejurlo, dingida par Juan Guerrero Zamora en 1971.

119

EI teatro barroco.

Tirso de Molina

RetrOio de Tirso de Molina, obra de fray Antonio Manuel

de Hartalejo, Biblioteca Nacional, Madrid.

Don Glide los coll.os ve~es. Tirso de Molina

URAMANISHEl.:

iJesus! jQue es 10 que [estoy vierido! iDon Gil con basquiiia y'

[tocal, No os lIevo mas la.mochila. 1De dla Gil de neche Gila? [.u]

No quiero senor con saya y calzas, hornerey rnuler que querrels en mi tener juntos lacayo y lacaya.

No mas arno hermafrodlta: que comer carne y pescado ·a un tiempo no as aprobado. Despachad con la::yisita

[ ... J

CARAMANCHEL:

jY sois hombre, 0 sols [mujer!

DOI'.IAjUANA; Mujer soy.

CARAMANCHEl:

Eso 'bastaba

para enredar.treinta [rpundes,

120

Gabriel Tellez. quien firmo sus obras bajo el seud6nimo de Tirso de Molina, es el mas importante de los seguidores de Lope.

Su obra introduce innovaciones que abren el camino hacia

la renovaci6n calderoniana

EI teatro de Tirso de M,olina: caracterlsticas y clasificacion

Gabriel Tellez, Tirso de Molina (Madrid 1579-Almazan, Soria 1648), fue fraile mercedario y ocopo un lugar destacado dentro. de la orden. Su actividad como autor de comedias

Ie provoco diversos problemas con la Junta de Reforrnacion de Costumbres, a cargo del conde-duque de Olivares. Residio en diversos lugares de Espana y fue lector de T eologia en Santo Domingo entre 1 616 y 1618.

Algunos de los rasgos de la produccion teatral de Tirso de Molina, como las preocupadones morales, el estilo mas elaborado 0 10. mayor complejidad de las cornedias, 10 aproximan

al teatro de Calderon,

Su produccicn dramatica se distingue, especial mente, por una mayor profundidad psicologica de los personajes, En concreto, destacan en sus comedias las figuras femeninas, que adquieren fuerte caracter: elias mismas ejecutan 10. venganza y afirman su personalidad en la obra, para 10 que se emplea a menudo el recurso del disfraz. Las comedias de Tirso presentan un juego de apariencias y enganos que se resuelve de fomra repentina, feliz

y padfica.

EI teatro de Tirso de Molina se puede clasificar en tres grandes grupos: el teatro religioso, el de inspiracion hist6rica y el costurnbrista

Pero, adernas de estos grupos principales, Tirso de Molina tarnbien cultiva generos men ores, como el entremes 0 el auto sacramental.

En el teatro de tema religioso, destacan obras como EI condenodo por desconfiodo, donde se trata el motivo barrow de la predestinacion La idea de 10. condenaci6n

!leva a su protagonista, Paulo, a sufrir una extremada angustia. Creyendo que su destine esta ligado al del corrupto Enrico, intenta lograr su arrepentimiento.

Entre las comedias historicas sobresale LOfJi11dencio en to mujer (que recrea la figura de Maria de Molina, mujer de Sancho IV), y entre las de inspiracion legendaria,

E1 bur/odor de Sevilla y Los omontes de Teruel.

Dentro del teatro costumbrista se enmarcan algunas de sus mejores obras, como Marta 10 piadoso 0 Don GiJ de ias calzos verdes.

Don Gil de fos cofzGS verdes preserrta la historia de dona Juana, que marcha a Madrid

en busca de su amado, don Martin de Guzman. All( descubre que este se hace llarnar

don Gil y que corteja a otra darna, dona lnes, que, sin embargo, esta enamorada

de don Juan, Ante esta situacion, dona Juana decide ocultar su verdadera identidad: disfrazada de hombre y con unas calzas verdes, se hace lIamar tambien don Gil y logra conquistar a dona Ines; asimismo, como mujer, toma el nombre de dona Elvira. Mediante estes juegos. dona Juana siembra la confusion en escena y logra crear un complejo enredo que, no obstante, se resuelve felizmente. Se trata de una obra que busca, ante todo,

la diversion del espectador, aunque ella conlleve la perdida de verosimilitud. En la obra destaca espeoalrnerrte la figura de Caramanchel, el gracioso que sirve al don Gil fingido.

HISTORIA DE LA LITERA IURA EN LENGUA CASTELLANA

EI bur/ador de Sevilla

EI bur/odor de Sevilla, tradicionalmente atribuido a Tirso de Molina, presenta rasgos npicos del teatro de su tiempo, como la division extema err tres jomadas, 120. mezcla de 10 tragi co y 10 cornicola ruptura de la regia, de las tres unidades 0 la varied ad rnetrica

La obra auna en una misma trama dos motives de origen foldorico: el del burlador

final mente burlado y el de la cena can un difunto, que adquiere 120 forma de una estatua de piedra en la.tradicion espanola. Esta dualidad ternatica que se integra en la obra

se expresa ya en el propio titulo: £1 bur/odor de Sevilla y el convidodo de piedra.

AI margen de las posibles fuentes que pudieron inspirar al autor el personaje de don Juan, 10 cierto es que esta obra 10 integra en una tram a concreta que servira de modele de abundante literatura posterior.

• EI argumento de E1 bur/odor puede resumirse de 120 siguiente forma: don Juan

es un joven noble que conquista a diversas mujeres mediante el engafio y las abandona despues, Para ello, suplanta la personalidad de sus amantes, realiza promesas falsas, traiciona a sus arnigos, etc. En uno de estes enredos mata a.1 cornendador de Calatrava, el padre de dona Ana, una de las damas a las que engafia, Pero la terneridad de

don Juan aJcanza un grade aun mas extrema: s:e burla de la estatua que represents

al comendador en su sepulcro y la invita a cenar; La estatua, que cobra vida,

asiste aJ encuentro concertado en la posada de don Juan y Ie ofrece a su vez a este una cena en su capilla. Don Juan acude tambien a su cita; en ese momento, la estatua Ie toma la mana y 10 lIeva aJ infiema. As!, el comendador; corwertido en el convidado de piedra, es el encargado de ejecutar el castigo que el protagonista merece

y que proviene del Mas Alia,

Con respecto a la estructura lnterna, la obra se divide en dos partes que conresponden a los dos grandes motivos que se han sefialado can anterioridad: las aventuras del burlador don Juan y las escenas de ultratumba. Dentm de la primera parte se disponen las aventuras relacionadas con cuatro rnujeres: dos nobles (Isabela y dona Ana)

y dos plebe-as (Tisbea y Aminta).

• EI espacia de la obra es muy variado y subraya el ritmo vital acelerado

de su protagonista, avido de aventuras y nuevas experiencias. Asi tam bien, la extension temporal de la obra colabora a mostrar las oportunidades malgastadas del protagonista para conregir su condurta. Esa conversi6n la deja innurnerables veces para mas tarde,

10 que se traduce en una enmienda que no se lIeva a cabo nunca. En este sentido,

el dinamismo y la movilidad de la obra, edemas de €Star acordes con la estetica barroca, colaboran a presentar al personaje en su camino hacia la condena

• Don Juan es un personaje sin escrUpulos, orgulloso, dnico y burlador de mujeres.

Sin embargo. consigue sus fines amorosos a traves de 120 mentira y no gracias a sus cualidades personales. As! pues. al protagorista Ie empuja principalmente el engano,

a traves del cual experimenta un cruel placer. La gravedad de sus burlas va en aurnento: cada una de elias intensifica su pecado y 10 preciprta a la condenaci6n final: va de

la mentira al perjurio, a 120. traici6n, al asesinato y al sacrilegio. Pero, adem as, don Juan tiene fama de no temer a nada; asf cuando percibe en el el sentimiento del miedo, actua de forma temeraria para hacer honor a su imagen social. En este senti do, es victima de su pro pia leyenda, que 10 empuja a actuar como se espera de el EI personaje tam poco piensa en las consecuencias de su comportarniento. Don Juan no se proyecta a sf mismo mas alia de 10 mundano, de su presente y del placer inmediato.

No teme a la justicia porque se aprovecha de sus contactos politicos y de su sltuaclon social para. evitar pagar sus delitos. Algunos personajes Ie recuerdan que no podra eludir la justicia de Dies 20.1 final de sus dlas, EI. sin embargo, siernpre contesta 10 misrno:

«[Que largo me 10 fiaisl». En su sacnlego vitalisrno, don Juan considera err6neamente que la muerte no Ie ha de lIegar nunca 0, al menos, que esta se encuentra muy lejos

de su momento presente: Don Juan no se opone frontalrnente a Dios, sino que, sencillamente, 10 ignora. Es un ser moral y religiosamente ciego y su maldad es mas terneraria que rebelde.

+ PARA SABER MAs

Interpretaciones

de EI bur/odor de Sevilla

La obra ha sido interpretada, desde una perspectlva moral, como elejemplo de la necesidad de actuar de forma virtuosa para lograr la salvaci6n eterna .. La condena de

su protagonista supone

la consetuencia 16gica

de una vida entregada

al pecado y despreocupada de la muerte, heche que

el Barroco quiere hacer siempre presente.

Asimismo, en la obra

se defiende el concepto de honor en las clases populares y se censura

el abuse de poder representado en la figura de don Juan, que evita

el castigo con sus inftuencias y se apoya en un sistema corrupto. La justicia ejemplar divina logra., pues, compensar las carencias

de la [ustlcia humana.

DONJUAN

EN LA LlTERATURA

A 10 largo de la historia

han sido abundantes las recreaciones de este relata configurado llterarlarnenre por primera vez en

E1 bur/ador de Sevilla,

En el mismo siglo XVII .• Moliere escribi6 Don Juan

o el fewn de piedra, yen

el siglo XVIII hubo otras

dos recreaciones:

Carlo Goldoni escribi6 Juan Tenorio 0 elliberrino castigado y Mozart compuso la opera

Don Giovanni. Ya en

el siglo XIX. Jose Zorrilla estren6 Don Juon Tenorio.

121

EI teatro barroco.

Calder6nde la Barca

Pedro Calderon de la Barca renueva la formula teatral de Lope de Vega: perfecciona la estructura de la obra, amplfa los recursos drarnaticos y ernbellece el lenguaje.

tJ:I BIOGRAFiA

Pedro Calderon de la Barca

(Madrid 1600-id. 1681)

Grabado de Pedro Calderon de Ia Barca, Blblioteca Nacional.Madrid.

Cald e r6 n curs 6 estu d los ecleslasticos en Alcala

de Hsnaras y en Salamanca, En 1625entr6 al serviclo del. duque de Frias

y emprendi6 su produccion drarnatica, Pronto lIeg6

a ser el autor teatral oflctal dela corte. Participo en dlversas carnpafias rnilitares en Fuenterrabla, Valencia

y Cataluria, En 1651

se orden6 sacerdote

yen 1663 fue nornbradc capellan de honor

de Felipe IV.,

122

Calderon sigue las innovaciones de Lope de Vega enla corneda nueva. perc las somete a un perfeccionamiento. En sus obras aparecen 105 temas que marcan la obra de Lope, como el honor, la monarquia 0 la religion. pero se tratan desde una perspectiva mas reflexiva. Calderon crea un teatro de ideas que profundiza en los gran des problemas filosoficos y morales de la epoca banroca.

EI teatro de Calderon de la Barca

Larenovaci6n del teatro

La renovaci6n de su teatro se basa fundamentalmente en los siguierrtes aspectos:

Simplifiea la trarna Algunos de los seguidores de Lope habfa!1 con~gurado obras de trarna dispel-sa. con abundanria de acciones paralelas secundarias que dafiaban la cohesion

de las obras. lEn este sentido, Calderon respeta mas la unidad de action mediante

una subordination martada de los diversos elementos a la accion y al tema central.

Disminuye el ruimero de personajes yda mayor peso a los protagonistas; se profundiza mas en 101 evoludon de su caracter. Esto se logra; entre otras casas. mediante unacentuado usc del mon6logo, can el cual los personajes se rnuestran rntrmamente anteel esp ectado I". Ademas, detras deellos se halla frecuerrternerrte 121 representaci6n de una idea.

• Subraya el contenido reflexive. Aunque Calder6n tarnbien cuttiva comedies de capa y espada basadas fundamentalmente en la anion, 5U obra persigue una mayor implication del espectadorsobre los conflictos plarrteados, que a menudo adquieren categorfa filosofica. La ideologia que sustentan muchas de sus obras se inscribe

en una concepci6n dararnente i'efigiosa del rnundo. EI caracter teologico y didactico de su teatro se observe esencialmente .enla entrega de Calderon a generos como ell auto sacramental. Sin embargo, este contenido reflexive no esta refiido con la presencia.

de elementos comicos, incluso en sus obras mas serias, que sirven de ccrrtrapunto,

• Calderon perfecciona en sus obrasla tecrnca escenografica

EI lenguaje y el estilo se haten rnascomplejos. En sus cornposiciones existe una mayor tendencia al estilogongorino que en las comedias de Lope. Como consecuencia

de la frecuente int~ncion didactica de su teatro, sus obras emplean a rnenudo recursos como el sirnbolo 0 la alegorfa,

Evoluci6n de su teatro y claslflcacion de su obra

La eyoluci6n de su teatro se produce de forma gradual: sus prjmeras obras (muchas, cornedias .de capa y espada) se aproxirnan tematica y formalrnerrte 211 teatro de Lope.

Enla segunda etapa de su pmdutcion (tras su ordenaoon sacerdotal). Calderon intensifica el tono filosofico y religiose .. ellenguaje se complica y cultiva el auto sacramental. As! pues, a 10 largo de su trayectoria, Calderon trabajatodos 105 generos del teatro barroco,

No obstante. como dramaturgo de corte, la composition de. abras para palacio as

una constante en su creacion, M.uchas de sus comedias fueron representadas en lugares acondicionados en el XVII para. los. divertimentos del rey, como el Palacio de .Aranjuez

o el palacio del Buen Retiro,

HI5TORI/\ DE LA LlTERl,TURI', EN LENGUA CASTELLANA

Los espectaculares efectos del teatro cortesano

En tomo a 1630 e,1 conde-duque de Olivares mand6 construlr el palacio del Buen Retiro, un lugar destinado al recreo del monaro. Calderon de la Barca estreno alii su obra EI mayor encanto,omor. EI escenario se dispuso en un lslote situado en el centro.de un estanque, EI rey y la nobleza asistieron a dlcha funcion subidos en diversos barcos, mientras el publico

10 observaba desde la orilla. Para la representaclon, Calderon canto con la ayuda de Cosirno Lotti, un escenografo Italiano que prepare diversos efectos de magia mediante los cuales se simularon una torrnenta, vuelos, rnetarnorfosis, etc.

Los palacios podian albergar las mas complejas y espectaculares escenificaciones. La atencion a estes efectos opone este tipo

de representaclones a las de los corrales, que se consideraban un taatro esendalrnente de palabra, No obstante, el teatro

de corral se contagiara (On el tiernpo de esta espectacularidad y del gusto par los efectos rnagicos en escena, que.se hacen muy patentes en el XVIII. La lmportancla del escenogrefo

era tal que. a menudo, se enfrentaba can los propios autores. En em ocaslon existieron entre Calderon y Lotti dlvarsas discusiones sabre como debia representarse la obra. En ella, su au tor plasma veladamente y ante los ojos del propio rnonarca una critica a la lntluenda que su privado Olivares ejerda sobre el.

Este tipo de luios ya habia ocasionado que drculasen

par Madrid diversos poem as satlricos en los que se censuraban los derroches palaciegos y las ansias de diversion

de los miembros de la corte, en un pals que sljfria graves penurias y los dssastrss de la guerra.

Su produccion puede dasificarse de la siguiente forma:

1) Dramas

• Dramas de honor, como EI alcalde de Zalamea, A secreta agravia, secreta vengonza, EI pin tor de su deshanra 0 EI medico de su honra. Estas tres ultirnas obras presentan

un mismo tema: la tirarna de las leyes del honor, que se refieja en el asesinato de tres mujeres par parte de sus esposos sin que hayan cometido realmente adulterio

En EI alcalde de Za/amea. don Alvaro de Ataide. capitan de unas tropas espafiolas. fuerza ala hija de Pedro Crespo. alcalde de Zalamea Su padre exige al capitan que repare su of en sa. EI capitan se niega y el alcalde 10 hace ajusticiar. Esta misma historia habra sido ya tratada en unaobra del rnlsrno titulo atribuida a Lope de Vega.

Dramas que recrean el conflicto entre libertad y destine. En este grupo destaca su obra cumbre, La vida es suefio, en 13 que asimismo se aborda el tema de 13 naturaleza del poder, tarnbien presente en La hija del aire. Otros dramas de este grupo son £1 mayor monsuuo, el mundo, Los cabeJ/os de Absa/6n y La cismo de Inglaterra.

• Dramas religiosos, entre los que se induyen La devod6n de 10 Cruz, £1 m6gico pmdlgiosD y EI prinCipe conslante.

Repre,entaciorl de La hifG del aire dirigida par Uufs Pasqual,

£1 alcalde deZalameo. JORNADA SEGUNDA. EL ULTRAJE EI capimn rapta a lsabely la lleva al monte para violarla:

DON ALVAp..O: Yo he de lIegar y atrevido quitar a Isabel de alii. Vosotros a un tiempo mismo impedida cuchilladas

el que me sigan.

SARGENTO:

Contigo venlrnos y a tu orden hemos de estar,

DON ALVARO: Advei"tid queel sitio

en que habemos de juntarnos

es ese monte vecino,

que esta a la mane dereeha, como salen del camino. [ ... J Yaes tiempo. [l.legad, amigos!

ISABEL: iAh, traidor! iSenor! iQye es esto?

DON ALVARO: Es una furia, un deliria

de arnor,

(Uevonlo.)

ISABEl.:

jAh, traidor] iSenor! [ ... ]

PEDRO CRESPO: Com·o echals de ver, jah, impios!, que e,stoy sin espada, aleves~, falsos y-traldores,

REBOLLEI10:_ ldos,

si no quereis que la muerte sea el ultimo castigo.

PEDRO CRESPO: ,Que lrnportara, si esm muerto mi honor, el quedar yo vivo?

• alevesn aleyosos, traidQ res,

123

Representacion de EI gran teotro de! mundo.

124

2) Comedlas

• Co medias para ser representadas en los corrales. 0 comedios de enreco, como Lo darno duende y Coso con dos puertos, malo es de guordar.

• Comedias para ser representadas en ambientes cortesanos. a comedios de oparoto, en las que soh frecuentes motives rnitologicos como Em y Narciso, La estotUQ de Prometeo a Lo fiero, el roya y fa piedra.

3) Autos sacramentales

$u obra mas destacada es EI gran teouo del mundD; en ella, Dios es el autor de un gran drama, el mundo. y sus personajes son los hombres, La virtud con que desernpenensu papel es la clave de su salvaci6n.

Ademas de estos tres gran des grupos de obras, Calderon cultiva otros generos menores. como la zarzuela, el entrernes, la loa 0 la mojiganga.

La vida es suefio

La vida es sueno es una obra en la quese ven reflejados muchos de los rasgos tlpicos del teatro de Calderon gira en tome a un protagonista que se configura a traves del mono logo y plantea un corrtenido filosofico.

EI tema fundamental de Lo vida es sueno es el deilibre albedrfo y la predestinacion, representado en el conflicto de su protagonista. Asimismo, cobran importante fuerza asuntos como (a inestabilidad de los bienes mundanos, el honor.la tirarna y el poder rnonarquico,

Estructura y recursos escenograficos

La obra presenta la estnuctura extema trpica de la comedia nueva en tres jomadas (planteamiento. nudo y desenlace). Aunque no acata la regia de las tres unidades, esta transgresi6n de la norma se encuentra mas atenuada que en otras obras de su tiempo,

• Los espacios son limitados: la obra se centra en la torre y en la corte polaca, lugares

que adquieren dimensiones srnbolicas, La corte es el lugar del orden social al que se dirigen inevitablemente los dos personajes que quieren integrarse en 121, Por otra parte,

la terre represerrta la prisi6n de las pasiones, la carrel del mundo. De ella se libra Segismundo solo despues de la victoria definitiva de la razon frente a la pasion, fuerzas que se enfreritan en el personaje a 10 largo de toda la obra, Asimismo, se puede apreciar un tratamiento simb61ico de la luz. que va progresfvamente en au menta. La oscuridad inicial de la torre se ha relacionado con la confusion de los protagonistas

y con la negatividad de las circunstancias que los rodean .

• EI tiempo y la accion estan tambien sirnpliticados. La acdon se desarrolla en momentos proxrnos entre sf y, aunque existen dos trarnas. estas se hallan profundamente relacionadas y unidas. Ambas plantean el conflieto de la recuperation del bien perdido (Ia libertad y el trono para Segismundo:el honor para Rosaura) y se resuelven sirnultanearnente. La colaboraci6n de ambos personajes en las dos causas

y la figura de Clotaldo, padre de Rosaura y carrelero de Segismundo. actuan como elementos de fusion de ambas historias, que acaban siendo la misma al final de la obra,

Personajes

Segismundo es el protagonista de la obra. Su naturaleza como habian indkado los astros en su nacimiento, es violenta. cruel e irracional. POI" 10 tanto, se caraeteriza par su dualidad: es un «monstruo», un ser a medio camino entre el animal y el hombre.

Sin embargo; desarrolla una fuerte evoluci6n moral y psicol6gica que se produce gracias

al desengario. Este Ie proporciona conocimiento y 10 lleva a la reflexion sobre la naturaleza de su vida. Este cambia se refleja no solo en su comportamiento (aprende a dorninar

sus pasiones y abandons el amor en virtud del deber), sino tam bien en su aspecto

(al principia, vestido con pieJes y atado can cadenas, esta mas proximo al del animal

que al del hombre),

HISTORIA DE LA LITERATURA EN LENGUA CASTELLANA

,A., pesar de estar individualizado, Segismundo-es representante del ser humano. La perdida de los bienes alcanzados Ie hace concluir que obrar bien es 10 unico importante P9rque

la auterrtica realidad es la muerte. Segismundo es un vencedor de sf mismo y de los hades,

Rosaura es la protagonista de la accion secundaria, Al igual que Segismundo, ha perdido

5U verdadera identidad y ha sido abandonada par su padre. Como tarnbien Ie oCUIl'€

al protagonista masculino, presenta una dualidad; a pesar de ser mujer, actUa como

un hombre mediante el recurso del disfraz: es una dama que debe recuperar par 51 misma su honor perdido.

Su destino esta ligado de tal manera al de Segismundo que la resolucion de sus conflictos depende del fin de los de este.

EI final de la abra, que se resuelve con la boda de esta dama con Astalfo y de Segismundo can Estrella, corrtradice la indinacion de los personajes. Astolfo se siente en realidad atraido par Estrella y Segismundo par Rasaura. Pero de nuevo la obra hace imponer

la voluntad sobre el instinto, pues esta solucion es.la mas prudente y acorde con el orden social y politico que se habla quebr:antado.

Basilio, rey de Polonia y padre de Segismundo, se distingue ternoien por su ansia

de conocimiento. Esta interesado en desvelar los misterios de la vida a traves de las predicciones. Sin embargo, su actitud resulta soberbia, pues pretende ignorar las leyes divinas ydesconfa de la existencia dellibre albedrio. Para impedir el destine marcado

por los astros, intents romper el derecho divino de su hijo a ser rey, quebranta las norm as morales maltratandolo y ofrece injustamente la sucesi6n a Astolfo. La obra termina

con su perdon pues, gracias tarnbien al desergario, se arrepiente.

Clotaldo. carcelero de Segismundo y padre desconocido de Rosaura, actua de forma injusta con su hija. Representa el conflicta entre eJ deber al rey y la propia conciencia. Como se ha indicado, actua de elemento que cohesions las dos acciones del drama.

Interpretacion

La vida es sueiio aborda algunos de 10.5 gran des temas cristianos desde una perspectiva barroca, En ella se plantea el enfrentamiento entre varias ideas. como predestinacion

y libertad, fidelidad y conciencia, realidad y ficci6n, instirrto animal y raz6n. Esta complejidad conceptual se traduce tarnbien en una gran variedad de interpretaciones:

El debate entre la predestinacidn y la libertad era de .enorme mteres teol6gico en la epoca y refleja el enfrentamiento entre protestantes y cat6licos. La vida es sueiio apoya la creencia de la doctrina cat61ica en el librealbedno, que supone la responsabilidad del hombre frente a sus propios actos. La obra defiende, por 10 tanto, la capacidad del ser humane para veneer sus inclinaciones y decidir sabre su propio destine, que se configura segun

su voluntad. As!, la salvacion final se encuentra en ultimo terrnioo en las manos

del individuo. EI hombre puede dominar sus propias pasiones y liberarse

(como Segismundo) de la esclavitud de los instintos a de los designios.

Otro de los temas tratados es el de la confusion entre realidad y ficci6n. Conio indica el titulo, la vida se concibe como una ficcion de la cual se despierta en la hora

de la muerte. Por ello, es rnprescindible que el ser hum and atienda a 10 unico verdadero, la vida etema. T ado 10 dernas es perecedero e inestable, La experiencia de Segismundo en la corte es tan irreal como la existencia humana: es un suefio que se desvanece,

un mundo de confusiones y enganos del que no queda nada. Su despertar representa, como es logico. la muerte. ASI, el drama de Segismundo es, en esencia, el drama

del ser humane,

La obra aborda tarnbien e[ tema de la tirarna y el abuso del poder, La digriidad de rey esta otorgada por Dios y ningun hombre tiene derecho a anularla Esto afecta incluso al monarca que, como en la obra, no debe privar a su propio hijo de sus derechos.

La vidaes sueiio defiende el ejercicio de uri pader prudente y cristiano. As!, la fidelidad

a la monarquiaes otro de los valores defendidos en la obra, Esto explica el perdon de Clotaido, un personaje que se somete a la voluntad del rey Basilio a pesar de la injusticia de sus acciones y de sus obligaciones como padre.

llostradon para una edicion de t933 de La vida es suefio_ Biblioteca Nacional, Mad,id.

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