PROCESSO André Borges Lopes*

Muito além do
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CMYK
O uso de tintas especiais permite ampliar o
universo de cores oferecido pela quadricromia
tradicional, além de criar efeitos especiais como
tons metálicos. Mas o uso dessa técnica exige
cuidados e um bom conhecimento de retículas e
dos processos de impressão.

odo profissional que trabalha há algum tempo com

T impressão de fotos coloridas já passou ao menos uma

vez pelo “trauma do azul”. Ele acontece quando
digitalizamos uma boa foto tirada ao ar livre e, no
modo RGB, o céu se mostra naquele intenso tom de
azul que só a combinação de um filme de alta qualida-
de com um fotógrafo talentoso produz. Mas, na hora
em que a imagem é convertida para CMYK, vem o
desastre: o belo céu azul transforma-se numa massa
arroxeada e sem vida, que nem de longe lembra a cor
da foto original. Seguem-se dias de irritadas discus-
sões entre fotógrafos, diretores de arte, impressores,
retocadores e até fabricantes de tintas para descobrir
quem foi o culpado pelo estrago.
Novembro/Dezembro 2000
CORES DE SELEÇÃO
E CORES ESPECIAIS
Há, no entanto, uma maneira simples e
bem conhecida de imprimir essas “cores
impossíveis”: é só pintar o papel com uma cor
especial (spot color, em inglês), usando tintas
fabricadas especialmente para gerar tom exato que se
quer obter. Basta selecionar a tonalidade desejada
num catálogo ou livreto de amostras de tintas e
passar essa referência para o impressor, do mesmo

Em maior ou menor escala, problemas semelhantes
surgem em inúmeras outras cores. Vermelho, laranja e
verde-limão, comuns nas fotos de alimentos, assim
como o púrpura-brilhante e rosa-choque dos desfiles
de Carnaval são apenas alguns exemplos de tons que
simplesmente não são possíveis de ser conseguidas com
uso da combinação de ciano, magenta amarelo e preto
da “seleção de cores” tradicional.
Por melhores que sejam as tintas, os papéis, a
gráfica e os impressores não há remédio. Boa parte
do espectro de tons visíveis pelo olho humano
simplesmente esta fora do “espaço de cores” ou
“gammut” da síntese CMYK. Mais do que um
defeito, essa limitação é uma característica dos
processos de impressão com a qual todo produtor
gráfico tem que aprender a conviver.
modo como escolhemos uma tinta latex para uma
parede de casa.
A conhecida tabela de cores Pantone (veja box)
oferece tintas especiais que reproduzem quase todo o
espectro visível. Escolha um Pantone 293, por exem-
plo, e você coloca no papel aquele mesmo azul que
desapareceu no céu. Selecione Pantone Orange 021 e as
cenouras de uma salada impressa em CMYK vão lhe
parecer pálidas e doentes.
O problema é que, ao contrário das quatro cores
de seleção (process colors, em inglês), as tintas
especiais não podem ser combinadas para obtenção
dos tons necessários à boa reprodução de uma foto
colorida. Por isso, o uso de cores especiais costuma
ficar limitado aos impressos mais simples, produzi-
dos com apenas duas ou três tintas. Nesses casos, é

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possível usá-las para produzir duotones e cromias
(veja artigo na Publish 50), melhorando o aspecto
das fotos preto-e-branco ou gerando efeitos
especiais. Produtos mais sofisticados normalmente
são feitos tintas de seleção e ficam limitados às
cores do CMYK.
Um impasse insolúvel? Não. Pouca gente sabe, mas
é possível imprimir usando cores especiais e cores de
seleção ao mesmo tempo, onde tintas extras são
usadas para superar as limitações de cor do CMYK.
Essa técnica, desenvolvida inicialmente pela Linotype-
Hell, passou a ser conhecida genericamente como
HiFi Color (cor de alta fidelidade) e emprega cinco,
seis ou mais cores. Boa parte das impressoras de
grande formato do mercado de sinalização usam
mais de quatro tintas a fim de melhorar a reprodução
de cores. Nas gráficas tradicionais, no entanto, a
adoção desse processo é lenta. Além do custo alto, a
impressão de cinco ou mais cores cria dificuldades
que precisam ser contornadas.
DESTAQUE OU REFORÇO
A forma mais comum de uso de cores
adicionais nos impressos coloridos é
para a produção de reforços ou efeitos.
Esse é o caso, por exemplo, da tinta prata brilhante
usada nos folhetos promocionais do Virtua acima,
aplicada no macacão e na maquiagem da modelo, e
também na logomarca e nos ícones. O mesmo
efeito foi usado na – hoje histórica – capa da revista
Wired de junho de 1997 acima, onde o laranja vivo
do logotipo é uma cor especial, usada também para
realçar os vermelhos do logo da Apple. Nesses
casos, a quinta cor entra praticamente sólida
(100%), em áreas definidas da imagem, junto com
as tintas CMYK (como a Publish, ao contrário da
Wired, é produzida em apenas quatro cores, é
impossível visualizar aqui o efeito real).
O objetivo é gerar uma base com a cor especial
obtendo, no primeiro caso, um tom prateado
verdadeiramente metálico (impossível em CMYK) e
no segundo uma tonalidade bem mais próxima do
vermelho-sangue adequado à ilustração da capa. O Novembro/Dezembro 2000
fotolito e a chapa da quinta cor praticamente não
precisam empregar nenhuma retícula, pois as áreas a
serem pintada são chapadas, ou quase. Por isso, não
há muito com o que se preocupar com lineaturas e
inclinações dos pontos.
O uso de cores de reforço (bump colors) é comum
em catálogos e impressos promocionais, em geral
quando o logotipo da empresa ou a cor típica dos
seus produtos está fora do espaço de cores do
CMYK. É também a forma mais prática de colocar
no impresso tons pratedos, dourados ou cores
metálicas convincentes. Mas lembre-se: a maioria das
tintas metálicas é opaca e cobre o que está por baixo.
Por isso, essas tintas devem ser colocadas em
primeiro lugar na sequência de impressão.
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ALTA FIDELIDADE ou 7 tintas é tarefa para especialistas em reprodução

O uso de um verdadeiro sistema de cores de cores, ou para sofisticados programas
de “alta fidelidade” é mais complicado especializados.
que a mera aplicação de tintas de reforço.
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No hifi color tradicional, três tintas extras (Vermelho
Verde e Azul-Violeta) são aplicadas em diferentes
quantidades sobre todas as áreas da imagem onde sua
presença ajuda a reforçar ou dar mais vida às cores
originais. Isso aumenta consideravelmente o espaço de
cores do impresso, mas para conseguir um bom
resultado é preciso resolver alguns problemas.
■ Separação de cores. A geração em computador
dos quatro fotolitos CMYK a partir de uma imagem
RGB já é uma tarefa complicada que exige, além de
um bom software, ajustes e decisões do operador (veja
o artigo “De RGB para CMYK” na Publish nº 43).
Produzir a separações de uma imagem colorida em 6
Quase um sinônimo de cor especial
■ Inclinação das retículas. Combinar diferentes
proporções de tintas numa mesma área de impressão
exige cuidados com as retículas, para evitar as interfe-
rências que resultam em moiré. No CMYK, é preciso
rotacionar em 30 graus os filmes de cada cor, colocan-
do o Ciano em 15º, o Preto a 45º e o Magenta a 75º.
Para o Amarelo não há ângulo adequado, mas como
a cor é pouco visível, mesmo posicionada a 0º ela não
gera moiré que incomode. Para as cores adicionais
não há ângulos adequados disponíveis, e o encaixe das
retículas torna-se um quebra-cabeça de difícil solução,
a menos que o produtor decida pelo uso de retículas
estocásticas, que poucas gráficas aceitam.
■ Carga máxima de tinta. A maioria dos sistemas de
impressão não suporta que a soma
total dos percentuais das tintas nas
áreas de sombra da imagem supere os
300% ou 320%. Isso leva ao uso de

A o definir uma cor especial de impressão, a maior complicação é usar um

catálogo de tintas que a gráfica possua, para que as referências sejam
compatíveis. Afinal, o tom “vermelho-rubi” ou “verde-floresta” de um fabricante
técnicas de limitação de carga na
impressão em quatro cores. Com o
uso de tintas adicionais, o cuidado
de tintas pode ser diferente ou até não existir no catálogo de um concorrente. deve ser redobrado.
Em 1963, Lawrence Herbert salvou da falência a Gráfica Pantone de New
Jersey (EUA) ao desenvolver o catálogo de tintas “Pantone Matching System”
System”. A ■ Sistema de provas. Os sistemas de
inovação de Herbert foi produzir em formato de fácil manuseio um livreto com provas de cor – analógicos ou digitais –
centenas de cores numeradas, que podem ser produzidas na própria gráfica por foram projetados para gerar provas
meio da mistura em quantidades exatas de apenas 14 tintas básicas. Com o confiáveis em impressões CMYK, e não
tempo, as “tabelas Pantone” espalharam-se pelo mundo, e “Pantone” tornou-se conseguem simular adequadamente os
quase sinônimo de tintas especiais. resultados de impressões hi-fi (a
Hoje, a Pantone Inc. produz sistemas de referência de tintas e pigmentos exceção fica com os velhos prelos). O
para vários setores industriais, inclusive tecidos e plásticos. Na área gráfica, são mesmo problema ocorre nos monitores
mais de 20 catálogos, que incluem tintas metáli- dos micros. Por isso, a visualização dos
cas, fluorescentes, tons pasteis e escalas CMYK em resultados antes da impressão final é
diversos tipos de suporte. O livreto original, limitada.
rebatizado “Pantone Formula Guide”Guide”, oferece
1.147 cores diferentes com as respectivas ■ Equipamento de impressão. No
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fórmulas de mistura, em papéis foscos, brilhantes Brasil, impressoras de quatro cores

e não-revestidos.
Grandes fabricantes de tinta de muitos
países – inclusive do Brasil – são
licenciados como fornecedores de tintas
“padrão Pantone” para as gráficas. Nas
fábricas é possível comprar as tintas
básicas e também as cores do catálogo já
pré-misturadas. Embora haja outros
catálogos de referência, as “escalas
Pantone” são os mais adotados no mercado
de artes gráficas brasileiro.
Representante Pantone no Brasil:
■ AFITEC - www.afitec.com.br
Tel: (31) 3371 5331
Belo Horizonte, MG
tornaram-se comuns na indústria
gráfica somente há poucos anos.
Unidades com 6 ou 7 cores são rarida-
des encontráveis apenas nas mais
sofisticadas (e caras) gráficas dos
grandes centros. Isso limita as opções
do produtor e contribui para aumentar
ainda mais o custo dos impressos.
Em função desses problemas, os
sistemas de hi-fi color não emplacaram
no mercado, apesar dos esforços de
alguns fabricantes. Mesmo no exterior,
são raras as gráficas capacitadas para
lidar adequadamente com esse tipo de
produto, e os custos costumam ser

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Muitos canais no Photoshop

A maneira mais prática de adicionar cores especiais em uma Mas atenção: a mera
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imagem colorida é utilizando dois recursos das versões atuais conversão de uma
do Photoshop: os canais especiais (“spot”) e o modo Multicanal. A imagem CMYK não
escolha entre um e outro depende do efeito desejado. altera seu resultado
impresso, apenas são
Canais especiais extras gerados quatro canais
A criação de canais “spot” permite a introdução de tintas Ciano, Amarelo,
adicionais em uma imagem CMYK. Para isso, abra a paleta Canais Magenta e Preto que
e selecione “Novo canal de spot” (New spot channel) como na podem ser livremente
Figura C
figura A. O programa irá apresentar então a caixa de diálogo editados, ter o nome
“Opções do canal de spot” mostrada ou cor alterados e até mesmo ser eliminados. Aliás, sempre que
na parte superior da figura B. eliminamos um dos canais de cor de uma foto CMYK o Photoshop
Clique na caixinha de cor e o o transforma automaticamente em Multicanal.
Photoshop disponibiliza seu A conversão direta de uma imagem RGB para Multicanal gera
tradicional seletor de cores. Na um arquivo CMY, uma seleção sem o canal do Preto. O “plug-in”
figura, foi utilizada a opção de cor HexImage da Pantone permite que fotos RGB sejam convertidas
personalizada (custom) – que dá diretamente para um arquivo Multicanal Hexachrome de seis tintas.
acesso a diversos catálogos de
cores, entre eles os da Pantone – e EPS DCS 2
selecionada a tinta especial Pantone Imagens CMYK com
Orange 021. O percentual de canais spot, assim
solidez (solidity) definido na caixa de como todas as
Figura A opções tem influência apenas na visualização no monitor, e não no imagens Multicanal,
resultado impresso. Ajustado em 40% gera um preview razoavel. só podem ser salvas
O programa cria um canal em branco para a cor especial, e em dois formatos: o
você pode demarcar as áreas onde deseja aplicar o reforço. É nativo do Photoshop
possível fazer a demarcação com (PSD) e uma variação
pintura manual, com uma máscara do Encapsulated
pré-definida ou criando uma seleção PostScript conhecida
sobre as áreas a serem reforçadas. como EPS DCS 2. As Figura D
Use a varinha mágica ou a versões mais recentes
ferramenta de seleção por “faixa dos principais programas de paginação (QuarkXPress 4.1,
de cores” (color range). PageMaker 6.5 e InDesign 1.5) importam sem problemas esse
É possível criar múltiplos canais tipo de EPS, incorporando automaticamente as tintas extras na
especiais, que podem ser sua paleta de cores spot. Caso sejam utilizadas retículas nos
trabalhados um a um (figura C). canais especiais, é preciso estudar as opções de ângulo para
Canais spot podem ser criados e cada tinta, o que pode ser feito no fechamento do arquivo.
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excluídos a qualquer momento, e O formato DCS 2 oferece algumas opções na caixa de diálogo
você também pode converter um de salvamento (figura E). Na primeira (preview) vale a mesma
canal alfa (uma máscara de regra dos EPS convencionais: TIFF 8 bits para PC, Macintosh 8
Figura B seleção, por exemplo) em canal spot. Caso sua imagem tenha bits para Mac. Na segunda linha, prefira a opção de arquivo único
mais que uma camada (layer), os novos canais estarão presentes com cores compostas em 72 dpi (single file with color composite)
em todas. evitando que sejam
gerados múltiplos
Modo Multicanal arquivos (a resolução
O modo Multicanal permite criar uma imagem onde todos os de 72 dpi refere-se ao
canais são tratados como especiais. Pode-se produzir imagens preview). Por fim,
onde todos os canais são spots Pantone, sem a presença das selecione código
cores CMYK. Também é possível criar imagens com apenas dois binário para imagens Figura E
ou três canais, recurso útil quando se quer retocar isoladamente que serão usadas
cada cor de um Duotone. Arquivos Multicanal são obtidos apenas em Mac e ASCII para as que forem para plataformas PC.
convertendo qualquer imagem para esse modo, como na figura D. E não assinale os quadradinhos das opções inferiores.

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proibitivos. Na maioria das vezes, os designers e
produtores preferem empregar as tintas extras como
cores de reforço, chapadas ou com uso discreto de
retículas. Um recente cartaz promocional das motoci-
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cletas Honda foi produzido com nada menos que oito
impressões: CMYK mais Prata (nos aros e croma-
dos), Alumínio-Fosco (nos motores), uma tinta
metálica especial (reproduzindo a cor real da moto) e
verniz de máquina sobre as áreas impressas. Um
desafio para os profissionais de fotolito e impressão.
O ENGENHOSO HEXACHROME
Tentando superar ao menos parte dos
problemas, a Pantone desenvolveu o
Hexachrome, uma tecnologia de alta-
fidelidade baseada em seis tintas: um CMYK
diferenciado, acrescido de Verde-Limão e Laranja-
Abóbora. Lançado em 1994, o novo sistema
chegou a ganhar alguns adeptos, mas sua adoção
pelo mercado ficou longe das expectativas do
fabricante.
O uso de seis cores aumenta as opções de gráfica, já
que impressoras de seis castelos são mais comuns que
as de sete ou oito. Além disso, a engenhosa escolha
das cores extras permite o uso de retículas convencio-
nais sem problemas de moiré. O Verde usa o mesmo
ângulo 75º do Magenta e o Laranja compartilha a
angulação 15º do Ciano. Como são cores opostas, é
nula a possibilidade dessas tintas se sobreporem na
imagem, gerando interferências.
O Azul-Violeta não é usado, pois teria que ficar no
ângulo 0º do Amarelo que é inadequado. Para
compensar sua falta, a Pantone alterou o tom do
Magenta e do Ciano. Auxiliadas pelas cores extras na
tarefa de gerar vermelhos e verdes, as duas tintas
foram otimizadas para tons azuis mais convincentes.
Separar uma imagem RGB para impressão em
Hexacrome é uma tarefa delicada, que fica a cargo de
uma ferramenta especial: o HexImage, que é instala-
do como Plug-In no Photoshop 5 e permite a criação
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Instalado como um “Plug-In” no Adobe Photoshop, o programa Hex Image
permite converter imagens RGB ou CIE-Lab diretamente para separações
Hexachrome.
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automática de arquivos do tipo “Multicanal”, com
seis filmes (veja o box “Muitos canais no
Photoshop”). A Pantone também oferece uma versão
para imagens vetoriais, o HexVector, que funciona
com o Illustrator. A versão teste dos dois pode ser
baixada gratuitamente no site da Pantone
(www.pantone.com).
Diversos aplicativos de Editoração Eletrônica
trabalham com Hexacrome, e a Pantone afirma que
cerca de 90% das suas cores especiais não-metálicas
podem ser sintetizadas no tom exato com esse
sistema (contra 50% no CMYK). Algumas gráficas
comerciais brasileiras oferecem a opção de imprimir
em Hexacrome, e os fabricantes de provas de cor
analógicas (Cromalin, MatchPrint, etc)
comercializam “kits” especiais para o sistema.
Na prática, o Hexacrome permite reproduções
mais vivas de tons verdes, vermelhos e laranjas,
além de discreta melhoria nos azuis. Isso o torna
útil na reprodução de fotos de alimentos, mas
cuidado: use com moderação. Force a mão na carga
das brilhantes tintas especiais e você imprimirá uma
salada com jeitão de ter sido cultivada num quintal
de Chernobil.
OTIMIZANDO RESULTADOS
A decisão de usar ou não sistemas de
cores hifi num impresso deve ser
avaliada com cuidado. Além de um belo
aumento nos custos, prepare-se para enfrentar
problemas, atrasos e percalços, agravados pela
pouca experiência do birô e da gráfica no uso dessas
técnicas. Visto pelo lado bom, há o desafio de fazer
algo novo e diferente.
No uso de cores especiais de reforço, há macetes
para minimizar custos. Procure usar uma das 14
tintas Pantone padrão, principalmente em tiragens
pequenas. Isso evita que a gráfica misture ou
compre uma lata de tinta só para seu uso, jogando
fora o excedente. No caso de Prata ou Dourado
(de uso mais comum) converse com o impressor
sobre a possibilidade de “pegar carona” em algum
outro trabalho que use as mesmas tintas. Isso
pode render um significativo desconto.
Por fim, lembre-se sempre da regra menos é
mais (“less is more”). O fato de que você pode usar
cores extras não quer dizer necessariamente que
você deva usá-las sem que haja um bom motivo.
Guarde o hifi color para ocasiões adequadas, onde
ele pode mostrar a que veio, dando um toque
diferenciado aos seus impressos.
André Borges Lopes (andre.lopes@publish.com.br) é
produtor gráfico, consultor em artes gráficas pela Bytes &
Types (www.bytestypes.com.br) e instrutor em cursos de
treinamento na escola Graph Work.