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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Prefacio

Michel Baron - Curso de contrapunto riguroso


Espaol Traduccin : Xon Antn Vzquez vazquezcasas@edu.xunta.es

MICHEL BARON

CURSO DE CONTRAPUNTO RIGUROSO


Con ejemplos en los modos mayor, menor y gregorianos por Philippe Bgin, Andr Ct, Julie Carpentier, Johanne Couture, Lucie de la Sablonnire, Cline Fortin, milie Jean, Pierre Lamontagne, Anne Little, Vronique Lord, Rgis Rousseau, Janick Tremblay, Georges Hertzog y el autor, as como ejemplos compuestos por informtica. http://membres.lycos.fr/mbaron/ Todos los derechos reservados Revisin completa, textos y ejemplos : mayo 1998

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Prefacio

Prefacio a la primera edicin


Despus del Compendio prctico de Armona, he aqu el Curso de Contrapunto del seor Michel Baron. Claro y preciso, este pequeo tratado enuncia las reglas esenciales del contrapunto simple e invertible, dejando al profesor la tarea de guiar al alumno en la eleccin de los encuentros de notas y de sealarle las licencias que puede tolerar, siendo el nico criterio a tomar en consideracin en este caso la musicalidad del contrapunto. Adems, el seor Baron ilustra con ejemplos musicales, que ha realizado en mi clase, las reglas que formula para las diferentes especies del contrapunto, lo que quita toda aridez a esta obra y hace la lectura atractiva y agradable. Es por lo que, sin ninguna duda, este pequeo tratado est llamado a rendir los ms grandes servicios, tanto a los profesores para su enseanza, como a los alumnos que desean iniciarse en esta disciplina musical y espiritual que es el contrapunto riguroso.

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Jean-Louis Martinet
Ex-profesor del Conservatorio de msica de Montral

Prefacio
Los estudios musicales se limitan cada vez menos a la maestra en un instrumento y al conocimiento de algunas disciplinas fundamentales: una buena cultura musical debe incluir la prctica de la armona y del contrapunto, incluso para los estudiantes que no vayan a dedicarse a la composicin. Es por lo me ha parecido til presentar de una forma concisa el conjunto de las reglas del contrapunto riguroso, a fin de que los alumnos que no deseen consultar de golpe un voluminoso tratado, puedan beneficiarse de los mismos principios. Same permitido decir aqu cunto debe esta obra a la viva enseanza de Jean-Louis Martinet quien fu alumno de Charles Kchlin en fuga, y de Mme Pelliot, la repetidora de Andr Gedalge, en contrapunto. Ms que simples notas de curso, esta recopilacin quiere ser fiel a los principios de esta escuela de escritura la cual busca en el contrapunto no solo una disciplina musical, sino tambin espiritual. Podra ser til a los utilizadores de este curso saber que el programa de contrapunto de mi institucin ha sido corregido varias veces por diversas directivas pedaggicas : as, hubo una poca en la que no se recomendaba ningn tratado a ttulo de referencia. Seguidamente vino otra en la cual el Trait de contrepoint de Nol-Gallon y Marcel Bitsch fue designado como referencia para zanjar los litigios entre jueces a nivel de concurso. Sigui otra poca en la cual no haba ningn maestro ni ningn tratado de referencia. La tarea del profesor se volva todava ms rdua al estar en la encrucijada de la seguridad militar de un rigor absoluto y el riesgo de diversos enriquecimientos musicales al precio de algunas licencias con las que algn juez podra no estar de acuerdo. As pues, este curso ha conocido diversas modificaciones a partir de su primera edicin, ya sea para precisar mejor
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ciertos detalles o bien para conformarse mejor a los avatares de los programas. Ahora est ilustrado con numerosos ejemplos realizados por mis alumnos, lo cual yo agradezco por este aporte de diversidad. Un nico contrapunto, el de Ann Little, no proviene de mis clases. Verdaderamente, no es fcil redactar un tratado, o incluso un curso de contrapunto. Incluso el gran Dupr se ha dejado ir al enunciar la poderosa recomendacin siguiente en su Cours de Contrepoint (pgina 9) : Para obtener el movimiento conjunto absoluto, (es decir, la escala) el alumno debe esforzarse en evitar todo movimiento disjunto . Es por lo que el presente curso continuar siendo puesto al da y mejorando teniendo en cuenta las correcciones y observaciones que mis colegas o mis estudiantes tengan a bien transmitirme. M. B.

Agradecera infinitamente a las personas que pudiesen procurarme fotos (libres de derechos) de todo profesor mencionado en este sitio ! Verificacin de la 1 version Web, textos y letras : Ginette y Andr Ct

Desamarre versin cuadros

Desamarre versin sin cuadros

Men de la versin sin cuadros 1 - Prefacio 2 - El espritu del contrapunto 3 - El trabajo 4 - Reglas comunes 5 - Cantos dados (C.D.) 6 - Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 - Tres partes 11 - Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 - Pequeas mezclas 13 - Grandes mezclas 14 - Florido 15 - Cinco partes y ms 16 - Contrapunto invertible 17 - Imitaciones y cnones

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8 - Especies 1 2 3 4 9 - Pequeas mezclas 10 - Florido

18 - Bibliografa, biografas 19 - Lugares tiles, bsquedas 20 - El autor e-mail ZIP

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Prefacio

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Contrapunto - Michel Baron - El espritu del contrapunto

Michel Baron - Curso de contrapunto riguroso


Espaol Traduccin : Xon Antn Vzquez vazquezcasas@edu.xunta.es

El contrapunto y la escritura musical


"El que quiera escribir un conductus debe, primeramente, escribir una meloda tan bella como sea posible, despus, servirse de ella como tenor para escribir un discanto. Escribiendo un triplum, el compositor deber tener en mente el tenor y el duplum para que no sea disonante con el tenor y el duplum a la vez." Franco de Cologne

"Hacia dnde nos dirigimos?. Todo ya ha sido hecho. En estos ltimos veinte aos parece que los lmites extremos hayan sido alcanzados. No se puede ser ms ingenioso, ms refinado que Ravel, ms audaz que Strawinsky. Cul ser la nueva frmula del arte? Ser necesario volver a las fuentes mismas, a la sencillez, para encontrar algo verdaderamente nuevo. El contrapunto? Ah, sin duda, se encuentra el porvenir." Paul Dukas, citado por Georges Favre (Paul Dukas, d. La Colombe).

"Si vuestro diseo, meldico o rtmico, es preciso y se impone al odo, las disonancias que le acompaen no molestarn jams al oyente. Lo que le disgusta es ahogarse en una cinaga sonora de la que no ve la orilla y por la cual se siente engullido rpidamente. Entonces se aburre y deja de escuchar."
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Contrapunto - Michel Baron - El espritu del contrapunto

Arthur Honegger

"El porvenir de la msica? Volver a sus orgenes, que son vocales; donde las lneas que cantan y que permiten, por su superposicin y desarrollo, crear una arquitectura sonora. nicamemente permanecen la lnea y la arquitectura; el resto no es ms que un vestido pasajero que cambia en cada poca." Georges Migot

"La meloda es punto de partida. Que permanezca soberana! ... Elemento el ms noble de la msica, que la meloda sea el fin principal de nuestras bsquedas. Trabajemos siempre meldicamente... siendo la armona escogida "la verdadera", es decir, siempre querida por la meloda y perteneciente a ella." Olivier Messiaen

"He trabajado el contrapunto al mismo tiempo que la armona... dos disciplinas que deben permanecer estrechamente ligadas, pues armona y contrapunto no son ms que los dos aspectos fundamentales de toda escritura polifnica... Lo que sera necesario es ensear a los alumnos todas las disciplinas de la polifona." Pierre Boulez, citado por Antoine Gola.

El espritu del contrapunto


Estudio de combinacin de melodas, el contrapunto es ante todo una preparacin indispensable a verdadero estilo de escritura de la fuga de escuela. Pero tambin es una
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Contrapunto - Michel Baron - El espritu del contrapunto

disciplina personal donde la imaginacin y la bsqueda de la perfeccin tienen un importante lugar. Existe un curioso paralelismo entre el contrapunto y la alquimia : esta antigua prctica no tena como nica finalidad la transmutacin de metales viles en oro. Su finalidad suprema era la transformacin del propio alquimista elevndolo a un nivel superior de consciencia. Pasa un poco lo mismo con el contrapunto, pues desde los primeros ejercicios elementales el alumno debe saber que el contrapunto comienza a transformarle, desarrollando en el que acepte esta disciplina una mejor percepcin, una sensibilidad ms grande a la lnea y al Tiempo, un juicio de conjunto y de detalle ms seguros aplicables seguidamente a cualquier hecho musical. Es por lo que me ha parecido til el presentar de una forma ordenada y concisa lo esencial de las reglas del contrapunto riguroso, a fin de que los alumnos que no deseen consultar un tratado redactado como un diccionario pudiesen descubrir esta disciplina paso a paso, segn la cronologa natural del aprendizaje. En ciertos detalles, las reglas del contrapunto difieren mucho de un pas a otro, de una escuela a otra, de un profesor a otro. Este curso estuvo conforme, en otro tiempo, con una directiva del Conservatorio de msica de Quebec (directiva 104 B) que defina el tratado de Marcel Bitsch y Nol-Gallon como referencia. Esta directiva no est en vigor hoy en dia, pero esto tiene poca importancia si uno se adhiere al punto de vista enunciado as por Marcel Dupr: "No se puede considerar, en contrapunto, ms que el contrapunto riguroso, conforme a las reglas respetadas por los Maestros de s. XVI. El estudio del contrapunto libre, o caprichoso, es vano." Esta afirmacin, concerniente al aspecto escolar del contrapunto, no deja lugar alguno a la demagogia. Este estudio dura al menos dos aos : es un periodo suficientemente largo para no convertirlo en infructuoso por el abuso de licencias de escritura. La reglas, que no son son ms que una lnea de conducta elaborada despus de la observacin de las obras, no son un suplicio tan grande, ni
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Contrapunto - Michel Baron - El espritu del contrapunto

para la imaginacin ni para la expresin musical. Generaciones de aprendices de msicos y compositores han seguido el mismo camino. Y en contrapunto, como en alquimia, el camino es la finalidad del viaje. En efecto, como afirma A. Dommel-Diny, "las dificultades as acumuladas no son vanas, ni en el plano tcnico, donde la obediencia a "cnones" tan severos desarrolla maravillosamente la ingeniosidad de pluma, ni en el plano musical, donde este rigor, lejos de excluir la posibilidad de contornos meldicos buscados, exige, al contrario, a estos. Aadamos que la unidad creada por un estilo donde, interviniedo poco configuraciones variadas y donde la continuidad es preceptiva, no carece de un inters musical sobrio, pero seguro." Si el estudiante est un instante aturdido ante la suma de cosas prohibidas, que se tranquilice dicindose que son infinitamente ms las cosas permitidas que las prohibidas, pero que han sido estas cosas prohibidas las que las reglas han preferido enumerar. En fin, cada vez que est tentado a recurrir a una tolerancia o a una flexibilizacin de las reglas autorizada "en los casos difciles", que recuerde (en caso de necesidad escribiendo dos soluciones cuando ya una sera rdua) que es deseable evitar toda facilidad, tanto como que no se est seguro de haber exprimido todas las posibilidades de las reglas estrictas. Esta preocupacin constante de recurrir lo menos posible a las licencias concierne ms particularmente a aquellos que el fin de los estudios de contrapunto deber de ser sancionado por un examen o un concurso donde el jurado esta formado por personas desconocidas en principio, teniendo puntos de vista diferentes (a veces opuestos) en cuanto a la posibilidad de utilizar tal o cual licencia. Ciertos jueces podran penalizar a candidatos perfectamente concedores de su materia.

Los ejercicios
Fue el austraco Johann Joseph FUX (1660-1741) el primero en tener la idea de ejercicios fundados en valores de notas
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Contrapunto - Michel Baron - El espritu del contrapunto

obligados. Despus de l, todos los grandes autores de tratados han retomado este principio. Su Gradus ad Parnassum, un tratado de composicin en forma de dilogo entre el maestro y el alumno, fu publicado primeramente en latn (1725) y traducido al alemn, italiano, francs e ingls. Mozart y Haydn, entre otros, trabajaron el contrapunto segn los principios de Fux. El estudio del contrapunto de compondr de ejercicios polimeldicos de dos a cinco voces. Aunque se pudiera extender el estudio a un mayor nmero de voces, esto puede ser considerado suficiente como preparacin a la fuga y proporciona el oficio para escribir algo distinto a una fuga armnica. Contrariamente a la cita de Franco de Cologne, no se compondr uno su propio canto dado (llamado a veces Cantus Firmus, abreviado C.F.), lo que tiene, al menos, la ventaja de acostumbrarse a trabajar sobre un elemento musical impuesto. A partir de esta meloda, siempre en redondas, se escribe sobre o bajo ella contrapuntos utilizando los valores obligados siguientes : Primera especie : redondas Segunda especie : blancas Tercera especie : negras Cuarta especie : sncopas de blancas Quinta especie : florido El florido es el fin ltimo del contrapunto. Es una combinacin horizontal idealmente equilibrada de las especies 2, 3 y 4. Se pueden escribir contrapuntos teniendo de una a cuatro voces floridas. Pequeas mezclas : a partir de tres voces, dos especies escogidas entre las especies 2, 3 y 4. Gran mezcla : a cuatro voces, son presentadas las tres especies 2, 3 y 4. La gran mezcla es uno de los ejercicios ms difciles, pero contrariamente a lo que un nefito pudiera creer es posible hacer ah prueba de una gran musicalidad.

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Contrapunto - Michel Baron - El espritu del contrapunto

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Men de la versin sin cuadros 1 - Prefacio 2 - El espritu del contrapunto 3 - El trabajo 4 - Reglas comunes 5 - Cantos dados (C.D.) 6 - Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 - Tres partes 8 - Especies 1 2 3 4 9 - Pequeas mezclas 10 - Florido 11 - Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 - Pequeas mezclas 13 - Grandes mezclas 14 - Florido 15 - Cinco partes y ms 16 - Contrapunto invertible 17 - Imitaciones y cnones 18 - Bibliografa, biografas 19 - Lugares tiles, bsquedas 20 - El autor e-mail ZIP

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Principios de trabajo

Michel Baron - Curso de contrapunto riguroso


Espaol Traduccin : Xon Antn Vzquez vazquezcasas@edu.xunta.es

Principios de trabajo
La cantidad
La cantidad de trabajo necesaria es variable segn los individuos y sus facilidades personales en las diversas especies. Ser siempre ms fcil escribir 12 contrapuntos a dos voces que una gran mezcla, pero al comienzo de los estudios es necesario atenerse a un mnimo de doce contrapuntos bien hechos en cada modo para adquirir una soltura suficiente - y ver suficiente paisaje - en cada nueva especie. Para atenuar las inquietudes en el plano de la cantidad, conviene no dudar en presentar variantes o incluso contrapuntos que tengan importantes partes comunes. Cada contrapunto es juzgado como un todo nico, y cada uno es un objetivo parcial.

La calidad
Es el objetivo prioritario. Slamente es rentable un trabajo de calidad superior. Un contrapunto que tenga una falta, incluso si es musical, no tiene mayor inters que una tentativa fallida de salto con prtiga : por muy loable que sea el esfuerzo, no ha lugar a registrar la hazaa. Un trabajo regular y normal no conlleva faltas ms que muy excepcionalmente, salvo en circunstancias particulares como las siguientes :
q

El estudiante aborda una nueva especie y no ha desconfiado de la nueva dificultad. Sus pginas estn plagadas del mismo tipo de faltas. Hablaremos de ello quizs, por ejemplo, a propsito de la resolucin de las sncopas en el bajo... En particular, al comienzo de los estudios, algunos

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Principios de trabajo

estudiantes tienen dificultades para asumir el espritu del contrapunto. Un pequeo tiempo de incertidumbre no es alarmante. A excepcin de estos casos pasajeros, un tipo de falta prolongada y crnica - incluso, y sobre todo, cuando se pensaba haber comprendido todo - es un ndice de incapacidad de ser consciente de lo que se escribe, o de incapacidad de concentrarse o de escuchar.

El profundizamiento y el progreso
Como es frecuente en msica, a perodos de aparente estancamiento suceden progresos por saltos casi bruscos y muy motivadores. Dos imperativos deben ser bien conocidos por el estudiante : La correccin de los errores. para no trabajar superficialmente, es indispensable corregirse uno a si mismo, sistemticamente, los pasajes con fallos. Es el nico mtodo posible para adquirir la confianza en s mismo y la certeza de saber salir de toda situacin dificil, como el tardo descubrimiento de una gran falta despus de un exmen. Tales correcciones suponen a veces ms esfuerzo que alcanzar al primer intento, con las mayores precauciones, el ejercicio completo: frecuentemente no es posible improvisarlas; es necesario, en general, reflexionar sobre ellas para presentarlas al curso siguiente. A veces, el resultado final es menos fresco que la primera versin errnea. Sin embargo es necesario aceptar el plagarse a estas clases de reparaciones , sea como una penitencia, sea como juego, sea por honor, sea simplemente como constitutivos normales del trabajo regular. No se debe tirar a la basura un contrapunto con faltas ms que muy excepcionalmente en casos desastrosos. Un minimum de cantos dados. Por muy chocante e inverosmil que eso pudiera parecer al recin venido, el secreto del xito est ah : el arte del contrapunto es tambin del profundizaje en las numerosas posibilidades. Si se cambia frecuentemente de canto dado
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hasta el punto de no hacer ms que seis u ocho contrapuntos sobre cada uno de ellos, no se descubriran ms que las posibilidades ms fciles, las ms evidentes para todo el mundo, o las ms superficiales. Nunca se encontrar la verdadera dificultad, y nunca se maravillar uno de todo lo que haba de distinto por imaginar conservando una y otra vez los mismos cantos dados. Un buen principio es sujetarse a dos cantos dados (mayor y menor) para el 80% del trabajo, y no abordar otros textos ms que para refrescarse , por ejemplo, en periodos de desaliento, o para prepararse a textos imprevistos (exmenes). Consultad los ejemplos del tratado de Charles Koechlin, que reproducen todas las combinaciones de posiciones posibles sobre solamente un nico canto dado en cada modo. Pero meditad, de todos modos, sobre lo que afirma, con su experiencia de gran profesor, en su Estudio sobre las notas de paso, III - Notas de paso en el contrapunto (p.27) : " No todo el mundo puede adquirir una buena tcnica. Es un error creer que nicamente con el trabajo se puede adquirir; son necesarios dones previos y (como tambin dice Boileau) sentir la influencia secreta del cielo . (...) En suma, el talento no se adquiere ms que si se tiene un poco de genio musical. " No cojis pnico. Ha dicho bien : un poco .

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Men de la versin sin cuadros 1 - Prefacio 2 - El espritu del contrapunto 3 - El trabajo 4 - Reglas comunes 5 - Cantos dados (C.D.) 6 - Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 - Tres partes 11 - Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 - Pequeas mezclas 13 - Grandes mezclas 14 - Florido 15 - Cinco partes y ms 16 - Contrapunto invertible 17 - Imitaciones y cnones

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8 - Especies 1 2 3 4 9 - Pequeas mezclas 10 - Florido

18 - Bibliografa, biografas 19 - Lugares tiles, bsquedas 20 - El autor e-mail ZIP

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Curso de armona - Michel Baron - Reglas generales

Michel Baron - Curso de contrapunto riguroso


Espaol Traduccin : Xon Antn Vzquez vazquezcasas@edu.xunta.es

Reglas comunes a las cinco especies


Modos
Se trabaja el contrapunto en los modos mayor, menor y gregorianos. Cada ejercicio debe permanecer en un mismo modo y en un misma tonalidad : los temas dados (C.F.) generalmente son cortos y aunque se pueda admitir una nica modulacin pasajera a un tono vecino, como ejercicio, es un juego peligroso. (ver Bitsch 60). En menor, se recomienda evitar la facilona yustaposicin al modo mayor entrando por el IIIer. grado. Dificultades particulares al modo menor Los tres tipos de modos menores pueden presentarse en un mismo ejercicio (Bitsch, 33 y siguientes), pero siempre existe el riesgo de acercarlos de manera brutal. El oido es el juez, pero se pueden adoptar las prudentes lneas de conducta siguientes :
q

Al comienzo y a lo largo del tema, emplear el antiguo modo menor sin sensible, con la ventaja de no presentar la segunda aumentada (Jean-Louis Martinet). Sin embargo tiene el inconveniente de no afirmar tan bien la tonalidad. Bitsch no lo emplea nunca bajo la forma de las 4 notas superiores conjuntas (ver Bitsch, 34) pero hace alusin a ello nicamente cuando la subtnica es tomada como nota de paso. Al final del tema emplear el modo menor armnico, evitando su segunda aumentada, pero haciendo oir de todos modos la sensible, obligatoriamente, en el penltimo comps (Bitsch 57 B), o tambin emplear el

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modo menor meldico ascendente.


q

En principio, no est permitido utilizar el modo menor meldico ascendente ms que en un movimiento ascendente, e inversamente para el modo menor descendente, salvo en el curso de bordaduras o cuando no son pronunciadas todas y cada una de las 4 notas superiores de las escala (Bitsch, 34). La subtnica no puede tener sentido armnico ms que cuando est incluida en un movimiento conjunto descendente. Lo mismo el VI grado del modo menor meldico ascendente no puede sevir de nota armnica ms que si est incluido en un movimiento conjunto ascendente (Bitsch, 34).

Modos gregorianos En los modos gregorianos no se trabajan ms que dos especies: las redondas y el florido. En estos modos se evita todo encadenamiento que recuerde el modo mayor, y se intenta poner en evidencia, en los encadenamientos armnicos o en los movimientos meldicos, los grados particulares que dan a cada uno de estos modos su color : - Modo de re : la tercera menor y la sexta mayor. - Modo de mi : la segunda y la tercera menores. - Modo de fa : la cuarta aumentada. - Modo de sol : la tercera mayor y la sptima menor. El estudio de los modos es recomendable por su inters musical, pero tambin a ttulo de "refrescamiento", en particular cuando se trabaja el florido a tres voces, que es una de las escrituras ms flexibles que existen.

Reglas meldicas
Tesituras de las voces

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Curso de armona - Michel Baron - Reglas generales

Las notas negras no deben ser utilizadas ms que excepcionalmente. Referencias: Gallon - Bitsch 11, que no permiten el si bemol del tenor. Koechlin, p. 14, es un poco ms permisivo, sobretodo en el registro superior del bajo. Intervalos meldicos Aunque sea necesario buscar la mayor parte del tiempo el movimiento conjunto, se pueden utilizar los intervalos siguientes : Segundas mayor y menor Terceras mayor y menor Cuarta justa Quinta justa Sexta menor solamente Octava justa Salto de octava : raramente es factible en la sensible. Debe estar siempre precedido y seguido de movimientos meldicos, que le son contrarios. En otras palabras, el salto de octava se dirige a la regin de donde proviene la meloda, y se abandona volviendo a esta misma regin. Esta regla es imperativa, con la nica tolerancia de una bordadura en el mismo sentido, en los casos difciles. Salto de sexta: la regla precedente, absoluta para la octava, debe de conservarse en la memoria para la sexta. Puede
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formularse segn el reglamento ms "militar" de las sptimas y las novenas: Sptimas y novenas en 3 notas: las sptimas y novenas en 3 notas estn prohibidas salvo en los casos difciles donde uno de los intervalos puede ser un movimiento conjunto, preferentemente en valores largos(blancas, redondas). Tritono: no se debe escribir un tritono a la descubierta, aunque sea bajo forma de cuatro sonidos conjuntos o incluso en tres notas. Debe estar precedido o seguido de un movimiento conjunto en el mismo sentido, por razones de atraccin natural. Como siempre, pueden presentarse diversas excepciones musicales a esta regla (ver Koechlin, pginas 8 y 9). Tal como est formulada aqu (Bitsch, 28A) tiene la ventaja de ser tan simple como beneficiosa. Quinta aumentada: la quinta aumentada en dos saltos de tercera proviene del arpegio y no debera ser empleada. Por razones de atraccin natural, igualmente, la quinta aumentada recorrida en cuatro notas debe continuarse con un movimiento conjunto en el mismo sentido (Bitsch, 28B). Movimiento disjunto en la barra del comps: debe ser evitado rigurosamente, sobre todo en negras. Se admite si est precedido de un movimiento en direccin contraria (Bitsch, 26). El peor movimiento disjunto en el momento de la barra del comps es el salto de tercera, poco dinmico, blando y de un efecto casi siempre soso. ltimo comps En todo tipo de ejercicios, el ltimo comps slo hace escuchar redondas, sea cual sea el nmero de voces. Elementos fuera de estilo Intervalos prohibidos: todos los intervalos cromticos, aumentados y disminuidos, estn absolutamente proscritos, sin ninguna excepcin. Repeticin de notas: hasta cuatro voces no se debe repetir ninguna nota, en ninguna especie, y bajo ningn pretexto. El
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hbito de tal licencia no aade nada al inters meldico y aminora la bsqueda, objeto de estudio del contrapunto. Se esperar al florido a cinco voces para repetir una redonda, una vez solamente por voz, y slo en los casos difciles.

Reglas armnicas
Una armona por comps Se debe emplear una nica armona por comps. En el primer tiempo de cada comps se debe escuchar el acorde perfecto mayor o menor o su primera inversin, o tambin la primera inversin del acorde disminuido. En el resto del comps, puede suceder que otra armona sea sugerida por el juego de notas extraas, pero solo con esta condicin. No est prohibido hacer sucederse en dos compases una armona y su inversin. El primer y el ltimo comps no deben ser armonizados ms que con el acorde del Ier. grado, en posicin fundamental. El penltimo comps debe ser armonizado por: - el acorde del V grado (estado fundamental o sexta) - el acorde de VII grado en inversin de sexta. - el segundo grado, si se puede hacer oir la sensible como nota de paso (Bitsch. Dupr no habla de ello). Es necesario convenir que lo precedente constituye una regla un poco arbitraria. A veces se pueden alcanzar muy buenos ejemplos fuera de ella. Sea ello lo que fuere, est admitido liberarse de esta tirana, en caso de necesidad, en los contrapuntos modales. Notas extraas
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Curso de armona - Michel Baron - Reglas generales

La nica nota extraa posible sobre el primer tiempo es el retardo superior, el cual forma parte de la especie de las sncopas. En los otros tiempos, la nicas notas extraas permitidas son las notas de paso y las bordaduras (inferiores o superiores). Octavas, quintas y unsonas directos En principio, es necesario evitar el movimiento directo tan frecuentemente como sea posible (Bitsch, 39). Partes extremas: entre las partes extremas, las octavas y quintas directas estn siempre prohibidas, salvo la octava directa en el ltimo comps, a partir de tres voces, si la parte superior progresa por movimiento conjunto. Resto de las partes: entre cualesquiera partes (cualquier otra combinacin de partes menos la de las dos extremas) las reglas son las mismas que en armona: una de las dos voces debe ser conjunta, a defecto de lo cual la nota de la octava (o una de las que forman la quinta) debe ser oda en la armona precedente. Si es la voz superior la que es disjunta, es necesario evitar la quinta directa llegando a los grados secundarios II, III, VI, y la octava directa descendente sobre no importa qu grado (Bitsch, 45, nota 2).
NOTA : algunos tratados son mucho ms tolerantes. As Koechlin las acepta entre las partes extremas si la parte superior es conjunta, y por otra parte si una de las partes es conjunta (Compendio de las reglas del contrapunto, pgina 3) como se propone frecuentemente hoy en los estudios de armona. Los cuadros sinpticos de las reglas del contrapunto de Alain Weber detallan las otras variantes posibles de estas reglas. Desde un punto de vista puramente prctico, la necesidad de rigor a lo largo de los estudios de contrapunto invita a recomendar adoptar inmediatamente los principios en vigor en el conservatorio o institucin donde se deseara continuar estudios avanzados.

La llegada al unsono por movimiento directo nunca se permite. La mayor parte del tiempo, son sobre todo estas llegadas por movimiento directo las que tienen riesgo de tentar y que es absolutamente necesario evitar. En cambio, aunque la mayor parte de los tratados no prohiben salir del unsono por movimiento directo, es cierto que es una circunstancia a vigilar pues hay riesgo de que resulte inhbil. Pero estas eventualidades de dejar el unsono por movimiento
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Curso de armona - Michel Baron - Reglas generales

directo son ms bien raras. Otros intervalos directos No se debe llegar a una segunda menor por movimiento directo. Se puede llegar por movimiento directo a una segunda mayor si una de las notas que forman la segunda ha sido escuchada inmediatamente antes. Las sptimas y novenas directas son preferibles en los casos de sptimas menores, o de novenas mayores (para evitar las disonancias emparentadas con el semitono). Unsonos El unsono est completamente permitido (y frecuentemente es necesario o inevitable) al comienzo y al final de un ejercicio. A lo largo del ejercicio, no debe presentarse sobre un primer tiempo , salvo a cinco voces. Bitsch lo tolera incluso a 4 voces en tiempo fuerte, pero solo entre el bajo y el tenor (Bitsch, 53). El unsono por movimiento oblcuo conjunto debe ser evitado. Puede ser tolerado por segunda mayor, jams por segunda menor (Bitsch, 53 B). Intervalos consecutivos o paralelos Segundas, sptimas y novenas consecutivas son admisibles solamente si la segunda segunda o novena es mayor, o si la segunda sptima es menor (en otros trminos, si la disonancia producida no pertenece al semitono, sino al tono). Las terceras, cuartas y sextas estan limitadas a tres. No obstante se puede hacer excepcin a esta regla en la especie de sncopas (Bitsch, 40, notas pgina 24). Al contrario, Bitsch prohibe escribir (a tres partes) ms de dos acordes de sexta en redondas paralelas (mismo ). Octavas y quintas consecutivas deben estar separadas por 4 tiempos; dicho de otra manera, no deben presentarse en el mismo tiempo en el comps siguiente, sino un tiempo ms
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Curso de armona - Michel Baron - Reglas generales

tarde. Pero se las admite ms cercanas a condicin de que la segunda no sea atacada: - por movimiento contrario, incluso en el caso de dos quintas reales, - por movimiento contrario o incluso directo, si uno de los intervalos resulta de una nota puramente meldica o incluso si el segundo intervalo est causado por una nota real teniendo apariencia de una nota de paso (Bitsch, 43, 2o, nota 2). A partir de cinco voces, es suficiente que las quintas o las octavas estn separadas por una blanca o dos negras. Nota: estas reglas son muy diferentes a las de un curso de armona elemental. Consultar a fondo y frecuentemente en el tratado de Bitsch, el 43 pgina 25, profusamente ilustrado. Cruzamientos Estn permitidos, a tres voces y ms, en duraciones breves y para desarrollar el inters meldico. Los puntos de interseccin deben estar exentos de imprecisiones y ambiguedades. Los cruzamientos con el bajo no son imposibles, pero s ms raros. Deben ser particularmente oportunos y bien justificados armnicamente. El primer y el ltimo comps no deben incluir cruzamientos, hasta 4 voces. A partir de 5 voces, se admiten cruzamientos en el ltimo comps.

Desamarre versin cuadros

Desamarre versin sin cuadros

Men de la versin sin cuadros 1 - Prefacio 2 - El espritu del contrapunto 11 - Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 - Pequeas mezclas

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Curso de armona - Michel Baron - Reglas generales

3 - El trabajo 4 - Reglas comunes 5 - Cantos dados (C.D.) 6 - Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 - Tres partes 8 - Especies 1 2 3 4 9 - Pequeas mezclas 10 - Florido

13 - Grandes mezclas 14 - Florido 15 - Cinco partes y ms 16 - Contrapunto invertible 17 - Imitaciones y cnones 18 - Bibliografa, biografas 19 - Lugares tiles, bsquedas 20 - El autor e-mail ZIP

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Curso de contrapunto - Michel Baron - Algunos cantos dados

Michel Baron - Curso de contrapunto riguroso


Espaol Traduccin : Xon Antn Vzquez vazquezcasas@edu.xunta.es

Algunos cantos dados


Serie principal
Se utilizar sobre todo esta serie principa en una proporcin que podra ser de un 80% del trabajo. Estos temas no son demasiado largos. Los que comienzan por un salto de quinta no deben ser descuidados, pues aportan una dificultad suplementaria que no se puede empezar a trabajar la vspera de un examen. MODO MAYOR

MODO MENOR

MODO DE RE
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Curso de contrapunto - Michel Baron - Algunos cantos dados

MODO DE SOL

MODO DE FA

Serie complementaria
Esta serie deber ser utilizada solamente cuando se est seguro de haber agotado todas las posibilidades de la precedente. Conlleva temas ms difciles, al ser ms largos, con los cuales se corre un mayor riesgo de generar rendiciones. Los cantos dados fechados han sido puestos en los exmenes o concursos del Conservatorio. MODO MAYOR

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Curso de contrapunto - Michel Baron - Algunos cantos dados

MODO MENOR

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Curso de contrapunto - Michel Baron - Algunos cantos dados

Si es necesario, se podr encontrar una veintena de cantos dados mayores y menores de 9 a 13 compases en la pgina 46 del Trait d'Improvisation l'Orgue (volumen 2 del Cours complet d'Improvisation l'Orgue) de Marcel Dupr (ditions Leduc).

Los ejemplos
Algunos ejemplos de realizaciones contenidas en este curso tienen por autor (ya mencionado) a alumnos de mis clases de contrapunto, de todos los niveles, del Conservatorio. Se trata a la vez de dar una idea general del resultado a conseguir y proponer una estimulacin en periodos difciles. Se conservar en la memoria que ciertos ejemplos incluidos en las pginas siguientes podran ocasionalmente no ser totalmente conformes con las reglas o licencias particulares de un tratado dado : en efecto, no pueden estar conformes, al mismo tiempo, con la reglas todos los tratados y de todas las modificaciones de normas por las cuales han pasdo los concursos de mi institucin. Se adquirir, igualmente, particular aprovechamiento leyendo (y ejecutando al teclado) los numerosos ejemplos publicados en el Trait de contrepoint de Nol-Gallon - Bitsch (pginas 60 a 84) y en el Prcis des rgles du contrepoint de Kchlin, as como en los numerosos e interesantes comentarios que este ltimo ha desarrollado en pie de pgina.

Gracias a los autores de varios contrapuntos que figuran en este curso :


Andr Ct, organista, Ste-Thrse, Jonquire. Ensea en el Collge d'Alma y en la cole de formation musicale d'Alma. Ha escrito principalmente msica para el culto. Sitio. Johanne Couture, clavecinista. Ensea en el Collge d'Alma. Lucie de la Sablonnire, clarinetista. Cline Fortin, clavecinista, organista en St-Joachim, Chicoutimi. Profesora en la cole de musique et de solfge de Chicoutimi. Pierre Lamontagne, organista, director de coro (Ensemble Ars Nova). Profesor en la cole de musique et de solfge de Chicoutimi. Sitio.
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Curso de contrapunto - Michel Baron - Algunos cantos dados

Ann Little que estuvo en la clase de contrapunto de Clermont Ppin, en Montral. Rgis Rousseau, organista, Trs-Saint-Nom-de-Jsus, Montral. Janick Tremblay, organista, clavecinista, cole de musique et de solfge de Chicoutimi. Gracias igualmente, por varias correcciones o mejoras puntuales a: Andr Ct, Isabelle Dupuis, flautista. Rachel Gagn, pianista, cole de musique et de solfge de Chicoutimi. tienne Ratth, violoncelista, percusionista (Ensemble Qubecissime) Vronique Lord, flautista y pianista.

Desamarre versin cuadros

Desamarre versin sin cuadros

Men de la versin sin cuadros 1 - Prefacio 2 - El espritu del contrapunto 3 - El trabajo 4 - Reglas comunes 5 - Cantos dados (C.D.) 6 - Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 - Tres partes 8 - Especies 1 2 3 4 9 - Pequeas mezclas 10 - Florido 11 - Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 - Pequeas mezclas 13 - Grandes mezclas 14 - Florido 15 - Cinco partes y ms 16 - Contrapunto invertible 17 - Imitaciones y cnones 18 - Bibliografa, biografas 19 - Lugares tiles, bsquedas 20 - El autor e-mail ZIP

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Curso de contrapunto - Michel Baron - Algunos cantos dados

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Primera especie: redonda contra redonda.

Michel Baron - Curso de contrapunto riguroso


Espaol Traduccin : Xon Antn Vzquez vazquezcasas@edu.xunta.es

Contrapunto a dos partes


PRIMERA ESPECIE : redonda contra redonda.
Un canto dado en redondas en una parte cualquiera, y otra parte en redondas. El canto dado debe ser respetado, pero siempre puede ser transportado si es necesario, a fin de que cada parte quede en su tesitura. Se comienza y se termina siempre por tnica. El primer y el ltimo comps se armonizan obligatoriamente con el acorde de tnica en estado fundamental. Si el canto dado est en la parte inferior, el primer comps debe de hacer or un unsono o una consonancia de octava o quinta. Si el canto dado est en la parte superior, no se puede comenzar ms que por un unsono o por una consonancia de octava. En el penltimo comps, la sensible debe ser oida en el contrapunto. (Algunos autores permiten dispensarse de esto en alguna ocasin, para permitir una mayor variedad de conclusiones, y con ms razn en modal). El ltimo comps hace oir obligatoriamente la tnica. Nota: a dos voces, la mediante no es considerada como consonancia suficiente para el comienzo y el fin de los contrapuntos. Consejos El contrapunto debe aproximarse lo ms posible al movimiento conjunto. En el curso de dos melodas as superpuetas no pueden presentarse ms que relaciones armnicas de tercera, quinta, sexta u octava (o sus redoblamientos). Se buscar el movimiento contrario todas las veces que contribuya al equilibrio de las voces.
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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Primera especie: redonda contra redonda.

Se evitar permanecer en un mbito muy restringido (como una cuarta, por ejemplo), de efectuar retornos meldicos sobre una misma nota, as como repeticiones meldicas que recuerden las marchas armnicas. Se evitar, tanto como sea posible, toda frmula arpegiada. Por supuesto, en esta especie es imposible emplear notas extraas. MODO MAYOR

MODO MENOR

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Primera especie: redonda contra redonda.

MODO DE RE

MODO DE FA

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Primera especie: redonda contra redonda.

MODO DE SOL (se trata de un nico ejemplo, invertible)

EJEMPLOS REALIZADOS POR INFORMTICA


El objeto de esta experiencia no es el probar que es posible reemplazar el individuo por la mquina. Se hace por todas partes! Se han hecho escribir pginas de "falso Schubert" por importantes sistemas informticos en una universidad americana. Pero estas pginas no merecan en absoluto mayor inters que maravillarse de que hayan sido creadas enteramente por medios lgicos. El inters de la experiencia informtica en contrapunto es la de hacer la justa parte del mnimo de reglas a imponer (a una mquina o quizs a un humano) y juzgar mejor, despus de la seleccin del producto acabado, la parte de la "mecnica" y la parte necesaria de invencin, de intuicin. En el sistema lgico para ordenador personal, la intuicin creadora no est verdaderamente "simulada", sino remplazada por el azar. En el momento de crear cada nueva nota en funcin del canto
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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Primera especie: redonda contra redonda.

dado, la mquina se remite al azar, pero verifica asimismo en una tabla de reglas a respetar (armnicas y meldicas) si el azar ha hecho bien las cosas. Advirtamos que un estudiante poco o nada msico podra de hecho conformarse con hacer algo as. Para estas experiencias, la lista de las reglas a respetar se limita a estas :

- Consonancias obligatorias del primer y del ltimo comps. - Sensible presente en el penltimo comps. - Quintas consecutivas prohibidas. - Octavas consecutivas prohibidas. - Quintas directas prohibidas. - Octavas directas prohibidas. - Mximo de tres terceras o de tres sextas seguidas. - Intervalo de trtono (en un salto) prohibido. - Intervalos de 7 (o ms) en dos saltos, prohibidos.

JACQUES BUJOLD es el autor del programa

Adems, de manera ms exigente que las reglas habituales, el programa permite determinar el intervalo meldico mximo permitido, a fin de efectuar test consecutivos sobre el mismo canto dado y evaluar el inters de buscar los movimientos menos disjuntos posibles. Simulacin de proceso lgico Como el individuo, la mquina "ensaya" una nueva nota, y la verifica inmediatamente. En los dos casos, advirtamos que una verificacin despus del fin del trabajo no aportara apenas ninguna ventaja : se encontraran ms bien muchas faltas que una sola, y sera necesario derribar todo para corregir. Si la nota engendra una falta, se renuncia a la misma y se toma otra, hasta que alguna opcin sea satisfactoria. Observar que es necesario verificar en cada vez los 3 tres compases anteriores en caso de que esta nueva nota fuera satisfactoria, a fin de respetar las reglas de terceras o de sextas consecutivas. Si ninguna nota fuera satisfactoria despus de un nmero suficiente de ensayos determinados por el programa (aqu la obstinacin no supone esfuerzo), el contrapunto entero es abandonado y la marcha lgica vuelve al principio. Intuicin musical puesta aparte, la diferencia ms marcada entre la
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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Primera especie: redonda contra redonda.

lgica humana y la lgica de programacin se situa probablemente en la manera de afrontar los dos o tres ltimos compases: al humano le gusta prever una conclusin que le convenga, mientras que la programacin simplista intenta llegar a una solucin sin manipular ms que un comps a la vez. La evaluacin artstica Los ejemplos siguientes estn todos en modo mayor, con el canto dado en la parte inferior. Es importante advertir que la mayor parte de los contrapuntos obtenidos no han sido dignos de ser escogidos como modelos de ejemplos. Aunque respetaban escrupulosamente las reglas, la mayor parte presentaban torpezas poco musicales, o bien no sugeran nada interesante en el plano expresivo, o incluso eran francamente incoherentes. Nada ms normal: ningn parmetro de evaluacin artstica formaba parte del programa. Para dar un orden de grandeza en cuanto a la proporcin de las realizaciones vlidas y dignas de ser conservadas, con relacin al total de las rechazadas, he aqu como se han escogido los 9 ejemplos siguientes :
q

En una sesin de escritura de 10 ejercicios donde se permita el uso de la sexta, no se han retenido ms que las realizaciones nmeros 8 y 10. En una sesin intensiva de 49 ejercicios donde se prohiban intervalos meldicos mayores que la quinta, no se han retenido ms que 4 ejercicios: los numeros 5, 18, 20 y 37. En otra sesin de 19 ejercicios donde se prohiban intervalos meldicos mayores que la cuarta, no se han retenido ms que 3 ejercicios, los numeros 4, 16 y19.

Sobre un total de 78 ensayos, 9 solamente han sido dignos de ser retenidos por su inters expresivo. Se ve pues que queda una parte inmensa para la intuicin y la expresin musical, no siendo las reglas ms que una necesidad mnima. En fin, uno de los objetivos de la inclusin de estos ejemplos en el presente curso es el de persuadir con insistencia a los estudiantes a poner suficientemente alto su baremo de exigencias y a no pensar en presentar realizaciones menos musicales que un ordenador.
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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Primera especie: redonda contra redonda.

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Primera especie: redonda contra redonda.

Desamarre versin cuadros

Desamarre versin sin cuadros

Men de la versin sin cuadros 1 - Prefacio 2 - El espritu del contrapunto 3 - El trabajo 4 - Reglas comunes 5 - Cantos dados (C.D.) 6 - Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 - Tres partes 8 - Especies 1 2 3 4 9 - Pequeas mezclas 10 - Florido 11 - Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 - Pequeas mezclas 13 - Grandes mezclas 14 - Florido 15 - Cinco partes y ms 16 - Contrapunto invertible 17 - Imitaciones y cnones 18 - Bibliografa, biografas 19 - Lugares tiles, bsquedas 20 - El autor e-mail ZIP

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Dos partes, blancas contra redonda.

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Contrapunto a dos partes


SEGUNDA ESPECIE : blancas contra redonda.
Un canto dado en redondas y otra parte en blancas. Si el canto dado est en la parte inferior, el primer comps debe contener un silencio y una nota a la octava, a la quinta o al unsono. Si el canto dado est en la parte superior, el primer comps debe contener un silencio y una nota a la octava o al unsono. El ltimo comps debe contener solo redondas (como en todos los ejercicios) y hacer oir la octava o el unsono. Tolerancias admitidas en el penltimo comps Si el canto dado est en la parte superior, las blancas del penltimo comps pueden utilizar excepcionalmente las dos armonas II6 V5 (Bitsch, 59). En la parte superior o en la parte inferior, puede hacerse oir una sncopa bajo forma de retardo descendente sobre la sensible (Bitsch, 17. En la parte superior solamente y en el modo menor, se puede utilizar la escala meldica en blancas ascendentes conduciendo por grados conjuntos a la tnica (armonas II - I en los dos ltimos compases). Consejos Las notas a utilizar son: notas reales, notas de paso, bordaduras. En los tiempos fuertes, slo se permiten notas reales. En los tiempos dbiles se buscar emplear preferentemente notas
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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Dos partes, blancas contra redonda.

extraas. Se har hincapi en que las bordaduras no se resuelvan en una sola y nica armona (como en los ejercicios simples de armona) sino necesariamente sobre la armona del primer tiempo siguiente. Las notas de paso no deben transformarse en retardos o escapadas, sino que deben pasar conjuntamente entre dos notas reales. Salvo en lo que concierne en la tolerancia usual en el penltimo comps, se vigilar el no utilizar dos acordes fundamentales diferentes en un mismo comps. Cuando se escribe el contrapunto en la parte inferior, no se debe tocar la quinta del acorde, so pena de hacer oir una armona prohibida de cuarta y sexta.

MODO MAYOR

MODO MENOR

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Desamarre versin cuadros

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Men de la versin sin cuadros 1 - Prefacio 2 - El espritu del contrapunto 3 - El trabajo 4 - Reglas comunes 5 - Cantos dados (C.D.) 6 - Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 - Tres partes 8 - Especies 1 2 3 4 9 - Pequeas mezclas 10 - Florido 11 - Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 - Pequeas mezclas 13 - Grandes mezclas 14 - Florido 15 - Cinco partes y ms 16 - Contrapunto invertible 17 - Imitaciones y cnones 18 - Bibliografa, biografas 19 - Lugares tiles, bsquedas 20 - El autor e-mail ZIP

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - dos partes, negras contra redonda.

Michel Baron - Curso de contrapunto riguroso


Espaol Traduccin : Xon Antn Vzquez vazquezcasas@edu.xunta.es

Contrapunto a dos partes


TERCERA ESPECIE : negras contra redonda.
Un canto dado en redondas y otra parte en negras. El primer comps debe contener un silencio de negra y tres negras. Si el canto dado est en la parte inferior, la primera nota debe estar en consonancia de octava, de quinta o de unsono. Si el canto dado est en la parte superior, la primera nota debe estar en consonancia de octava o de unsono. La primera nota de los otros compases debe ser una nota real. El ltimo comps debe hacer oir una redonda en consonancia de octava o de unsono. No hay tolerancias particulares en el penltimo comps. Notas y consejos Cuando el contrapunto est en la parte inferior, se puede pasar sobre la quinta del acorde y hacer oir una armona de sexta y cuarta, a condicin de que esto no suceda en el primer tiempo, y solamente si esta nota que forma la quinta puede ser interpretada como una nota de paso :

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - dos partes, negras contra redonda.

Desconfiar de la tendencia a los pequeos movimientos disjuntos presentndose en intervalos regulares y cortando la lnea en trozos montonos. Evitar las bordaduras del bajo haciendo oir intervalos de sptimas mayores o de novenas menores (disonancias aparentadas al semitono). Estos mismos tipos de disonancias estn rigurosamente prohibidos en la entrada de las voces. Por el contrario, se pueden hacer oir sin temor relaciones de sptima menor o de novena mayor (disonancias aparentadas al tono entero). MODO MAYOR

MODO MENOR

Desamarre versin cuadros

Desamarre versin sin cuadros

Men de la versin sin cuadros 1 - Prefacio 2 - El espritu del contrapunto 3 - El trabajo 4 - Reglas comunes 5 - Cantos dados (C.D.) 11 - Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 - Pequeas mezclas 13 - Grandes mezclas 14 - Florido 15 - Cinco partes y ms

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - dos partes, negras contra redonda.

6 - Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 - Tres partes 8 - Especies 1 2 3 4 9 - Pequeas mezclas 10 - Florido

16 - Contrapunto invertible 17 - Imitaciones y cnones 18 - Bibliografa, biografas 19 - Lugares tiles, bsquedas 20 - El autor e-mail ZIP

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Contrapunto a dos partes, cuarta especie : sncopas.

Michel Baron - Curso de contrapunto riguroso


Espaol Traduccin : Xon Antn Vzquez vazquezcasas@edu.xunta.es

Contrapunto a dos partes


CUARTA ESPECIE : sncopas.
Un canto dado en redondas y otra parte en blancas sincopadas, atacadas en el tiempo dbil del comps. El primer comps comporta un silencio de blanca y una blanca. En esta especie es, as pues, el tiempo dbil el que debe estar en consonancia. Las sncopas se prolongan sobre el tiempo fuerte, formando frecuentemente (y con preferencia) retardos superiores que resuelven en una nota real en movimiento conjunto descendente. Las sncopas pueden prolongarse tambin sobre notas reales. Es el momento en que se puede escoger dejar el movimiento conjunto para hacer escuchar un intervalo expresivo. Nota: Bitsch admite el retardo inferior (retardo ascendente) en dos casos ( 62): - Retardo de la tnica, en menor, - Retardo formando consonancia (de quinta) con el canto dado, resolviendo en la armona de sexta. Pero el retardo superior tiene un carcter ms estricto y ms noble que el retardo inferior, del cual es necesario vigilar su empleo. Se puede convenir en pasar casi totalmente de esta tolerancia.
En efecto, la experiencia ensea que los alumnos a los que se les permite de golpe la utilizacin de los retardos ascendentes, como los anteriormente definidos, tienen frecuentemente cierta dificultad en encontrar bellas lineas directrices para la voz en sncopas. Por el contrario, Koechlin se muestra estricto y preciso : Nunca ascendiendo. . (p.34)

Prohibiciones El intervalo mnimo entre el retardo y su resolucin escuchada simultneamente con la parte inferior debe ser la 9e, y no la
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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Contrapunto a dos partes, cuarta especie : sncopas.

segunda. No se debe hacer escuchar simultneamente el retardo y su nota de resolucin, si esta est situada en una parte distinta del bajo. Consecuencia de esta regla: no se debe hacer escuchar el retardo de la octava en la parte inferior. Tolerancias A fin de no limitarse a un nmero de soluciones demasiado pequeo, o en los casos difciles, se tolera que las sncopas estn divididas en dos blancas (la primera puede eventualmente ser una nota de paso), pero una sola vez por ejercicio. Es necesario explotar esta tolerancia de manera expresiva, y hacer de la ruptura de sncopas un momento destacable conducido de manera natural:

se puede utilizar tambin esta licencia con motivo del penltimo comps :

Se puede analizar este procedimiento como un acorde de quinta del II grado con la sensible como nota de paso, o como retardo ascendente en la armona de sexta. Se pueden tolerar ms de 3 terceras o de 3 sextas, sin limitacin, con tal que que esto sea en beneficio de una parte en sncopas. MODO MAYOR

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Contrapunto a dos partes, cuarta especie : sncopas.

MODO MENOR

Si estis seguros de haber agotado bien todas las posibilidades respetando el empleo de la sensible en el penltimo comps, vuestro profesor os permitir, quizs, dispensaros de esta obligacin. Despus de todo, estos ejercicios a dos partes son una preparacin a los ejercicios a 3, 4 voces o ms, y por supuesto que todas las partes, ciertamente, no harn escuchar la sensible en el penltimo comps ! Es pues legtimo imaginar que la sensible pueda estar en una hipottica 3 o 4 voz:

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Contrapunto a dos partes, cuarta especie : sncopas.

Desamarre versin cuadros

Desamarre versin sin cuadros

Men de la versin sin cuadros 1 - Prefacio 2 - El espritu del contrapunto 3 - El trabajo 4 - Reglas comunes 5 - Cantos dados (C.D.) 6 - Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 - Tres partes 8 - Especies 1 2 3 4 9 - Pequeas mezclas 10 - Florido 11 - Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 - Pequeas mezclas 13 - Grandes mezclas 14 - Florido 15 - Cinco partes y ms 16 - Contrapunto invertible 17 - Imitaciones y cnones 18 - Bibliografa, biografas 19 - Lugares tiles, bsquedas 20 - El autor e-mail ZIP

Michel Baron - Utilizacin con fines comerciales estrictamente prohibida. Utilizacin autorizada con fines personales o pedaggicos solamente. Este sitio est mantenido de manera benvola y sin finalidad lucrativa.

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Dos partes, florido.

Michel Baron - Curso de contrapunto riguroso


Espaol Traduccin : Xon Antn Vzquez vazquezcasas@edu.xunta.es

Contrapunto a dos partes


QUINTA ESPECIE : florido.
Un canto dado en redondas y una parte florida combinando las especies 2, 3 y 4. Primer comps El primer comps puede contener: - un silencio de blanca y una blanca (en sncopa o no) - un silencio de negra y tres negras - un silencio de negra, una negra y una blanca en sncopa (ritmo nuevo) Ritmos Fuera de los ritmos de las especies 2, 3 y 4, que se pueden ligar entre ellos, se pueden abordar las negras o dejarlas en el medio de un comps. Pueden utilizarse corcheas, a condicin de que estn en la parte dbil de los tiempos (o tiempos 2 y 4) y sean conjuntas con las notas que les preceden y les siguen. Notas: el empleo de las corcheas debe de ser muy reservado. Est casi ausente en los ejemplos a dos partes del tratado de Bitsch. La blanca con puntillo no se permite ms que a partir de 3 voces. Las tres especies deben estar presentes y repartidas de manera naturalmente equilibrada: dos compases vecinos no deben tener ritmos idnticos (por ejemplo 4 blancas u 8 negras). Por el contrario, se admiten 4 blancas u 8 negras dispuestas en tres compases (Bitsch 23). Se desconfiar de las simetras rtmicas. Cuando un comps contiene el ritmo de dos negras y una blanca,
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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Dos partes, florido.

esta blanca debe prolongarse obligatoriamente en sncopa en el comps siguiente: Las nicas excepciones a esta regla conciernen al penltimo comps, o al contrapunto florido a cinco voces. Consejos Con respecto a las sncopas resolviendo en negras o blancas, existen varias filosofas segn las escuelas, para gran desesperacin de los estudiantes, que a veces tienen problemas para aprender una sola : 1) Sncopa resolviendo en una consonancia Reglas estrictas (Koechlin): se debera dejar la especie sncopa respetndola hasta el final. Sea el primer tiempo una blanca o una negra, el tercer tiempo debera ser una nota real. No se debera bordar nunca en negras esta consonancia del primer tiempo: esto equivaldra a una repeticin de la nota. El tratado de Bitsch no respeta siempre este principio y da ejemplos que lo prueban sin ambiguedad. Recordemos que muchos jurados de exmenes o de concursos arriesgan a limitarse a las reglas estrictas. 2) Sncopa resolviendo en una disonancia Esta disonancia debe resolverse nicamente en el tercer tiempo (y nunca antes) sobre la nota real que le es inmediatamente inferior. Sobre el segundo tiempo del comps se puede tocar, antes de la resolucin, otra nota del acorde (Bitsch, la regla ms estricta) o una nota que no forme parte del acorde, como una escapada (Koechlin). Este procedimiento permite generalmente movimientos muy expresivos, pero es necesario no confundirlo con la resolucin propiamente dicha de la disonancia. Deberais decidir una vez por todas, con el consejo de vuestro profesor, a qu filosofa vais a adheriros con respecto a la salida de las sncopas en el florido, y el tipo de nota al que tendris derecho antes de la resolucin del retardo. Si previs trabajar con la vista puesta en un exmen o concurso en el que no conocis al jurado, os aconsejo las reglas ms estrictas. Octavas consecutivas por bordadura o escapada.
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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Dos partes, florido.

En fin, no es intil recordar, puesto que esto est admitido en los diferentes tratados, incluyendo el tratado de Bitsch (pgina 34 pargrafo 64, ejemplo de la nota 1), que la segunda octava, incluso paralela, est permitida cuando est engendrada por la bordadura de un retardo antes de su resolucin. MODO MAYOR

MODO MENOR

MODO DE RE

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Dos partes, florido.

MODO DE SOL

Desamarre versin cuadros

Desamarre versin sin cuadros

Men de la versin sin cuadros 1 - Prefacio 2 - El espritu del contrapunto 3 - El trabajo 4 - Reglas comunes 5 - Cantos dados (C.D.) 11 - Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 - Pequeas mezclas 13 - Grandes mezclas 14 - Florido 15 - Cinco partes y ms

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Dos partes, florido.

6 - Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 - Tres partes 8 - Especies 1 2 3 4 9 - Pequeas mezclas 10 - Florido

16 - Contrapunto invertible 17 - Imitaciones y cnones 18 - Bibliografa, biografas 19 - Lugares tiles, bsquedas 20 - El autor e-mail ZIP

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Tres partes

Michel Baron - Curso de contrapunto riguroso


Espaol Traduccin : Xon Antn Vzquez vazquezcasas@edu.xunta.es

Contrapunto a tres partes


La escritura a tres partes es una de las ms flexibles y ms naturales que existen. Se aconseja consagrarle todo el tiempo necesario para explorar a fondo todos sus recursos expresivos, en particular en el florido, y eventualmente en los modos gregorianos.

Reglas nuevas especficas de la escritura a tres partes


Sea el que sea el nmero de las voces, los acordes del primer y del ltimo comps pueden estar siempre incompletos por la supresin de la tercera o la quinta, en todos los tipos de ejercicios. Entradas de las voces A tres partes, las negras o las blancas comienzan siempre por consonancia de octava o de quinta. Solamente las redondas y las sncopas pueden comenzar por la mediante del acorde. Recordemos que el cruzamiento nunca est permitido en el primer comps. El bajo del primer comps (o toda parte que acte provisoriamente de bajo cuando haya entradas sucesivas) debe entrar siempre con la fundamental del acorde. ltimo comps La disposicin del ltimo comps es libre. Las otras voces distintas de la voz inferior pueden rematar sobre la tnica, la tercera o la quinta. Pero el acorde puede tambin estar incompleto o utilizar el unsono. Recordemos que no deber contener cruzamientos antes de la escritura a cinco voces.
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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Tres partes

Plenitud armnica Es necesario buscar la manera de emplear el acorde completo en el primer tiempo de cada comps. No debe de haber ms de dos acordes incompletos por ejercicio (adems del primer y del ltimo comps). Dos acordes incompletos no deben de ser sucesivos. El acorde del penltimo comps ha de estar completo obligatoriamente (Bitsch, 58). Duplicaciones Todas las notas armnicas y meldicas (savo el retardo) pueden ser duplicadas. La sensible, en contrapunto, puede ser duplicada igual que las otras notas de la escala (Bitsch, 52). Notas: Bitsch desaconseja la duplicacin de la sensible en el bajo. Jean-Louis Martinet desaconseja, como en armona, la duplicacin del bajo en el acorde de sexta, salvo por movimientos contrarios y conjuntos. En la prctica, es necesario admitir esta duplicacin con bastante frecuencia. Movimiento directo Se desaconseja hacer evolucionar simultneamente las tres voces por movimiento directo.

Desamarre versin cuadros

Desamarre versin sin cuadros

Men de la versin sin cuadros 1 - Prefacio 2 - El espritu del contrapunto 3 - El trabajo 4 - Reglas comunes 11 - Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 - Pequeas mezclas 13 - Grandes mezclas 14 - Florido

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Tres partes

5 - Cantos dados (C.D.) 6 - Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 - Tres partes 8 - Especies 1 2 3 4 9 - Pequeas mezclas 10 - Florido

15 - Cinco partes y ms 16 - Contrapunto invertible 17 - Imitaciones y cnones 18 - Bibliografa, biografas 19 - Lugares tiles, bsquedas 20 - El autor e-mail ZIP

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Contrapunto a tres partes.

Michel Baron - Curso de contrapunto riguroso


Espaol Traduccin : Xon Antn Vzquez vazquezcasas@edu.xunta.es

Contrapunto a tres partes


PRIMERA ESPECIE : redonda contra redonda.
Un canto dado en redondas y las otras dos partes en redondas. Para permitir una mayor variedad de salidas, una de las voces superiores puede entrar con la tercera. En principio, es necesario evitar hacer evolucionar las tres voces en el mismo sentido (tres partes en movimiento directo o paralelo) sobre todo si los movimientos son muy pronunciados. Regla absoluta : no se deben de escribir ms de dos acordes en sextas paralelas en la misma posicin. Consejos No es generalmente muy satisfactorio realizar primero la segunda parte y a continuacin la tercera. Es preferible ms bien intentar "negociar" las prioridades o los mejores movimientos reflexionando simultneamente a dos voces lo que se va escribir, imaginando algunos compases por adelantado. Es necesario comenzar a acostumbrarse a determinar por adelantado la construccin de los dos o tres ltimos compases, por dos razones : 1. Es una opcin importante en la construccin general. 2. Se corre el riesgo de dirigirse hacia posiciones imposibles de realizar correcta o musicalmente. Esta consideracin ser an ms importante a 4 5 voces. MODO MAYOR

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Contrapunto a tres partes.

MODO MENOR
Georges Hertzog

MODO DE RE
Georges Hertzog

MODO DE SOL

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Contrapunto a tres partes.

Desamarre versin cuadros

Desamarre versin sin cuadros

Men de la versin sin cuadros 1 - Prefacio 2 - El espritu del contrapunto 3 - El trabajo 4 - Reglas comunes 5 - Cantos dados (C.D.) 6 - Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 - Tres partes 8 - Especies 1 2 3 4 9 - Pequeas mezclas 10 - Florido 11 - Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 - Pequeas mezclas 13 - Grandes mezclas 14 - Florido 15 - Cinco partes y ms 16 - Contrapunto invertible 17 - Imitaciones y cnones 18 - Bibliografa, biografas 19 - Lugares tiles, bsquedas 20 - El autor e-mail ZIP

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Tres partes, segunda especie: blancas contra redonda.

Michel Baron - Curso de contrapunto riguroso


Espaol Traduccin : Xon Antn Vzquez vazquezcasas@edu.xunta.es

Contrapunto a tres partes


SEGUNDA ESPECIE : blancas contra redonda.
Un canto dado en redondas, una segunda parte en redondas y una tercera parte en blancas comenzando en el tiempo dbil del primer comps. Si la parte en blancas est en el bajo, debe entrar con la fundamental, y la parte en redondas inmediatamente superior debe de hacer oir igualmente la fundamental del acorde del primer grado. Si la parte en blancas est en la voz superior o en la voz intermedia, puede entrar con la fundamental o la quinta del acorde del primer grado. Atencin : las blancas no deben entrar con la tercera. (Segn Bitsch, a tres partes solas las sncopas y las redondas pueden comenzar con la tercera y a la vista de exmenes ms vale conformarse con esto). MODO MAYOR

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Tres partes, segunda especie: blancas contra redonda.

MODO MENOR

Desamarre versin cuadros

Desamarre versin sin cuadros

Men de la versin sin cuadros 1 - Prefacio 2 - El espritu del contrapunto 3 - El trabajo 4 - Reglas comunes 5 - Cantos dados (C.D.) 6 - Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 - Tres partes 8 - Especies 1 2 3 4 9 - Pequeas mezclas 10 - Florido 11 - Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 - Pequeas mezclas 13 - Grandes mezclas 14 - Florido 15 - Cinco partes y ms 16 - Contrapunto invertible 17 - Imitaciones y cnones 18 - Bibliografa, biografas 19 - Lugares tiles, bsquedas 20 - El autor e-mail ZIP

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Tres partes, segunda especie: blancas contra redonda.

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Tres partes, negras.

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Contrapunto a tres partes


TERCERA ESPECIE : negras contra redonda.
Un canto dado en redondas, una segunda parte en redondas y una tercera parte en negras comenzando despus de un silencio de negra. Advertencia: las negras no deben entrar con la tercera del acorde. MODO MAYOR

MODO MENOR

http://membres.lycos.fr/mbaron/esp/c-3voix-3.htm (1 of 2)11/6/2005 8:08:42 PM

Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Tres partes, negras.

Desamarre versin cuadros

Desamarre versin sin cuadros

Men de la versin sin cuadros 1 - Prefacio 2 - El espritu del contrapunto 3 - El trabajo 4 - Reglas comunes 5 - Cantos dados (C.D.) 6 - Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 - Tres partes 8 - Especies 1 2 3 4 9 - Pequeas mezclas 10 - Florido 11 - Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 - Pequeas mezclas 13 - Grandes mezclas 14 - Florido 15 - Cinco partes y ms 16 - Contrapunto invertible 17 - Imitaciones y cnones 18 - Bibliografa, biografas 19 - Lugares tiles, bsquedas 20 - El autor e-mail ZIP

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Tres partes, sncopas.

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Contrapunto a tres partes


CUARTA ESPECIE : sncopas contra redonda.
Un canto dado en redondas, una segunda parte en redondas y una tercera parte en blancas sincopadas comenzando en el tiempo dbil del comps. Advertencia: las sncopas pueden entrar con la tercera. Prohibicin No se debe hacer oir al mismo tiempo el retardo y su resolucin, salvo si esta est colocada en el bajo. Posiciones estrictamente prohibidas:

Posiciones permitidas:

Consejos Se vigilar particularmente la regla precedente, que frecuentemente hace perder tiempo a los estudiantes que no tienen una prctica prufunda del curso de armona.
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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Tres partes, sncopas.

La disposiciones que presentan sncopas en la parte ms grave son ms difciles de realizar. No es fcil conseguir el mismo rigor contrapuntstico como en las otras disposiciones. Con las sncopas en la parte inferior, se podra admitir, as pues, el intentar realizar varios cantos dados sin insistir demasiado en alcanzar realizaciones correctas pero laboriosas y poco satisfactorias musicalmente.
En lo que concierne a la definicin de una armona completa, los tratados no siempre son explcitos en este punto. Sera lgico condiderar que el primer tiempo es determinante cuando se trata de una sncopa en consonancia, y considerar que el tercer tiempo es determinante cuando se trata de la resolucin de una sncopa disonante. No obstante, es necesario admitir que una disoncia en el primer tiempo es una ventaja segura en todo tipo de figuracin.

MODO MAYOR

MODO MENOR

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Tres partes, sncopas.

Desamarre versin cuadros

Desamarre versin sin cuadros

Men de la versin sin cuadros 1 - Prefacio 2 - El espritu del contrapunto 3 - El trabajo 4 - Reglas comunes 5 - Cantos dados (C.D.) 6 - Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 - Tres partes 8 - Especies 1 2 3 4 11 - Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 - Pequeas mezclas 13 - Grandes mezclas 14 - Florido 15 - Cinco partes y ms 16 - Contrapunto invertible 17 - Imitaciones y cnones 18 - Bibliografa, biografas

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9 - Pequeas mezclas 10 - Florido

19 - Lugares tiles, bsquedas 20 - El autor e-mail ZIP

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Tres partes, mezclas.

Michel Baron - Curso de contrapunto riguroso


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Contrapunto a tres partes


MEZCLAS A TRES PARTES
Se estudia sobre todo la mezcla de redondas con blancas y negras, y de redondas con sncopas y negras. Trabajando la mezcla de redondas con blancas y sncopas, uno no se asombrar de encontrarlo ms difcil y con menos posibilidades musicales. Cada especie entra segn su ritmo habitual. Disonancias de 7 en la entrada de las voces La tercera voz que entra puede producir con otra voz un intervalo de sptima menor o de segunda mayor, o sea, es absolutamente necesario evitar que haga oir una sptima mayor o una segunda menor. Nota: en otros trminos, es necesario evitar con la entrada de la tercera voz las disonancias emparentadas con el semitono. Duplicacin de la resolucin del retardo Con la especie en sncopas, es absolutamente necesario evitar duplicar por movimiento directo la resolucin del retardo. Por otra parte, ms vale evitar la duplicacin de la resolucin del retardo, incluso por movimiento contrario. El efecto producido es a veces pesado. Nota: en los casos difciles, a 4 voces y ms, evidentemente esto no siempre es posible! Verificar bien el efecto obtenido.

PEQUEAS MEZCLAS DE BLANCAS Y NEGRAS MODO MAYOR

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Tres partes, mezclas.

MODO MENOR

PEQUEAS MEZCLAS DE NEGRAS Y SNCOPAS MODO MENOR

Desamarre versin cuadros

Desamarre versin sin cuadros

Men de la versin sin cuadros 1 - Prefacio 11 - Cuatro partes: especies 1 2 3 4

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Tres partes, mezclas.

2 - El espritu del contrapunto 3 - El trabajo 4 - Reglas comunes 5 - Cantos dados (C.D.) 6 - Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 - Tres partes 8 - Especies 1 2 3 4 9 - Pequeas mezclas 10 - Florido

12 - Pequeas mezclas 13 - Grandes mezclas 14 - Florido 15 - Cinco partes y ms 16 - Contrapunto invertible 17 - Imitaciones y cnones 18 - Bibliografa, biografas 19 - Lugares tiles, bsquedas 20 - El autor e-mail ZIP

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Contrapunto a tres partes


QUINTA ESPECIE : florido.
Un canto dado en redondas, otra parte en redondas y una parte florido, o: un canto dado en redondas y dos partes floridas. Entrada de las voces En los contrapuntos que llevan dos partes floridas no es necesario hacer entrar a estas dos partes juntas. No obstante, las entradas deben estar lo ms cercanas posible (normalmente en el primer comps). No se deben superponer verticalmente ritmos idnticos durante todo un comps. Cuando hay ms de una parte florida, cada uno de los cuatro tiempos del comps debe estar marcado al menos por una negra en una parte florida. La nica excepcin concierne a las disonancias, que ganan al ser puestas en valor acompandolas nicamente blancas. El tratado de Gallon-Bitsch hace extensivo este permiso a toda scopa en blanca, sin exigir que esta sea disonante ( 23 B). Nuevos ritmos Adems de los ya permitidos, se admite la blanca con puntillo seguida de una negra o de dos corcheas (que deben ser conjuntas). Este ritmo debe ser utilizado con discreccin. Consejos No se recomienda cultivar el estilo imitativo. Se debe buscar la flexibilidad, la independencia y la variedad de lneas meldicas (Bitsch 15).
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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Tres partes, florido.

En los floridos modales, frecuentemente es de buen efecto suprimir la tercera en la armona del ltimo comps. FLORIDO EN UNA SOLA PARTE MODO DE RE

FLORIDO EN DOS PARTES MODO MENOR

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MODO DE RE

MODO DE SOL

Desamarre versin cuadros

Desamarre versin sin cuadros

Men de la versin sin cuadros 1 - Prefacio 2 - El espritu del contrapunto 3 - El trabajo 4 - Reglas comunes 5 - Cantos dados (C.D.) 6 - Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 - Tres partes 8 - Especies 1 2 3 4 9 - Pequeas mezclas 10 - Florido 11 - Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 - Pequeas mezclas 13 - Grandes mezclas 14 - Florido 15 - Cinco partes y ms 16 - Contrapunto invertible 17 - Imitaciones y cnones 18 - Bibliografa, biografas 19 - Lugares tiles, bsquedas 20 - El autor e-mail ZIP

Michel Baron - Utilizacin con fines comerciales estrictamente prohibida. Utilizacin autorizada con fines personales o pedaggicos solamente.
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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cuatro partes.

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Contrapunto a cuatro partes


Reglas nuevas especficas de la escritura a cuatro partes

Acorde disminuido del VII grado en el penltimo comps A partir de 4 voces este acorde es admitido si se produce en el momento de la resolucin del retardo del bajo (Bitsch, 55, 57). Unsono El unsono puede ser tolerado en el tiempo fuerte, pero slo entre las dos partes inferiores (Bitsch, 53). Movimiento directo Con mayor razn todava que en la escritura a 3 partes, ms vale no hacer proceder las 4 partes simultneamente por movimiento directo. Resolucin del retardo A partir de 4 voces, se admite que el retardo sea odo al mismo tiempo que su resolucin cuando esta est situada en una parte intermedia, y a condicin que las dos voces procedan por movimiento contrario y conjunto (Bitsch, 65, tolerancia). Nota: se trata, efectivamente, de una tolerancia, de la cual se puede pasar en muchas ocasiones. Se recomienda recurrir a ella con prudencia pues puede contribuir a espesar los choques de notas y a hacer disminuir las notas de exmenes y concursos.
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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cuatro partes.

No obstante, en ningn caso se pueden hacer oir estas dos notas juntas cuando la resolucin de la nota retardada se encuentra por encima del retardo.

Desamarre versin cuadros

Desamarre versin sin cuadros

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cuatro partes, redondas.

Michel Baron - Curso de contrapunto riguroso


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Contrapunto a cuatro partes


PRIMERA ESPECIE : redonda contra redonda.
Un canto dado en redondas y las tres restantes partes en redondas. Ninguna nueva regla en particular. MODO MAYOR

MODO DE RE

MODO DE SOL

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cuatro partes, redondas.

Desamarre versin cuadros

Desamarre versin sin cuadros

Men de la versin sin cuadros 1 - Prefacio 2 - El espritu del contrapunto 3 - El trabajo 4 - Reglas comunes 5 - Cantos dados (C.D.) 6 - Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 - Tres partes 8 - Especies 1 2 3 4 9 - Pequeas mezclas 10 - Florido 11 - Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 - Pequeas mezclas 13 - Grandes mezclas 14 - Florido 15 - Cinco partes y ms 16 - Contrapunto invertible 17 - Imitaciones y cnones 18 - Bibliografa, biografas 19 - Lugares tiles, bsquedas 20 - El autor e-mail ZIP

Michel Baron - Utilizacin con fines comerciales estrictamente prohibida. Utilizacin autorizada con fines personales o pedaggicos solamente. Este sitio est mantenido de manera benvola y sin finalidad lucrativa.

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cuatro partes, blancas.

Michel Baron - Curso de contrapunto riguroso


Espaol Traduccin : Xon Antn Vzquez vazquezcasas@edu.xunta.es

Contrapunto a cuatro partes


SEGUNDA ESPECIE : blancas contra redonda.
Un canto dado en redondas, una parte en blancas y dos partes en redondas. Ninguna nueva regla en particular. MODO MAYOR

Desamarre versin cuadros

Desamarre versin sin cuadros

Men de la versin sin cuadros 1 - Prefacio 2 - El espritu del contrapunto 3 - El trabajo 4 - Reglas comunes 5 - Cantos dados (C.D.) 6 - Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 - Tres partes 8 - Especies 1 2 3 4 9 - Pequeas mezclas 10 - Florido 11 - Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 - Pequeas mezclas 13 - Grandes mezclas 14 - Florido 15 - Cinco partes y ms 16 - Contrapunto invertible 17 - Imitaciones y cnones 18 - Bibliografa, biografas 19 - Lugares tiles, bsquedas 20 - El autor e-mail ZIP

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cuatro partes, blancas.

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cuatro partes, negras.

Michel Baron - Curso de contrapunto riguroso


Espaol Traduccin : Xon Antn Vzquez vazquezcasas@edu.xunta.es

Contrapunto a cuatro partes


TERCERA ESPECIE : negras contra redonda.
Un canto dado en redondas, una parte en negras y las otras dos partes en redondas. Ninguna nueva regla en particular. MODO MAYOR

MODO MENOR

Desamarre versin cuadros

Desamarre versin sin cuadros

Men de la versin sin cuadros 1 - Prefacio 2 - El espritu del contrapunto 3 - El trabajo 4 - Reglas comunes 11 - Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 - Pequeas mezclas 13 - Grandes mezclas 14 - Florido

http://membres.lycos.fr/mbaron/esp/c-4voix-3.htm (1 of 2)11/6/2005 8:16:16 PM

Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cuatro partes, negras.

5 - Cantos dados (C.D.) 6 - Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 - Tres partes 8 - Especies 1 2 3 4 9 - Pequeas mezclas 10 - Florido

15 - Cinco partes y ms 16 - Contrapunto invertible 17 - Imitaciones y cnones 18 - Bibliografa, biografas 19 - Lugares tiles, bsquedas 20 - El autor e-mail ZIP

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cuatro partes, sncopas.

Michel Baron - Curso de contrapunto riguroso


Espaol Traduccin : Xon Antn Vzquez vazquezcasas@edu.xunta.es

Contrapunto a cuatro partes


CUARTA ESPECIE : sncopas contra redonda.
Un canto dado en redondas, una parte en sncopas de blancas y las otras dos partes en redondas. Ninguna nueva regla en particular.
El tratado de Gallon-Bitsch aporta una tolerancia a la regla que prohibe que el retardo sea odo al mismo tiempo que su nota de resolucin, si esto sucede en otra parte distinta a la ms grave. Se puede admitir que la nota de resolucin sea oda ( al mismo tiempo que el retardo ) en una parte intermedia a condicin de que vaya por movimiento contrario ( as pues, ascendente ) y conjunto. ( p.35 ).

MODO MAYOR

MODO MENOR

Desamarre versin cuadros

Desamarre versin sin cuadros

Men de la versin sin cuadros 1 - Prefacio 11 - Cuatro partes: especies 1 2 3 4

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cuatro partes, sncopas.

2 - El espritu del contrapunto 3 - El trabajo 4 - Reglas comunes 5 - Cantos dados (C.D.) 6 - Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 - Tres partes 8 - Especies 1 2 3 4 9 - Pequeas mezclas 10 - Florido

12 - Pequeas mezclas 13 - Grandes mezclas 14 - Florido 15 - Cinco partes y ms 16 - Contrapunto invertible 17 - Imitaciones y cnones 18 - Bibliografa, biografas 19 - Lugares tiles, bsquedas 20 - El autor e-mail ZIP

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cuatro partes, pequeas mezclas.

Michel Baron - Curso de contrapunto riguroso


Espaol Traduccin : Xon Antn Vzquez vazquezcasas@edu.xunta.es

Contrapunto a cuatro partes


PEQUEAS MEZCLAS A CUATRO PARTES
A cuatro partes, se estudian sobre todo las pequeas mezclas constituidas de la manera siguiente: un canto dado en redondas, otra parte en redondas, otra parte en blancas y otra parte en negras; o tambin: un canto dado en redondas, otra parte en redondas, una parte en sncopas y otra parte en negras. Regla comn a este tipo de ejercicios y a todos los siguientes Si se teme que sean demasiado duras ciertas sonoridades provocadas por choques de notas que forman sptimas o novenas, se podr observar que esta sonoridades se vuelven aceptables, en general, si una tercera parte hace escuchar al mismo tiempo un intervalo de tercera o sexta con una de las dos notas que forman una sptima o una novena. Observacin: guardar en la memoria las reglas generales que conciernen a las segundas, sptimas o novenas paralelas.

PEQUEAS MEZCLAS DE REDONDAS, BLANCAS Y NEGRAS MODO MAYOR

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cuatro partes, pequeas mezclas.

MODO MENOR

PEQUEAS MEZCLAS DE REDONDAS, SNCOPAS Y NEGRAS MODO MAYOR

MODO MENOR

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cuatro partes, pequeas mezclas.

Desamarre versin cuadros

Desamarre versin sin cuadros

Men de la versin sin cuadros 1 - Prefacio 2 - El espritu del contrapunto 3 - El trabajo 4 - Reglas comunes 5 - Cantos dados (C.D.) 6 - Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 - Tres partes 8 - Especies 1 2 3 4 9 - Pequeas mezclas 10 - Florido 11 - Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 - Pequeas mezclas 13 - Grandes mezclas 14 - Florido 15 - Cinco partes y ms 16 - Contrapunto invertible 17 - Imitaciones y cnones 18 - Bibliografa, biografas 19 - Lugares tiles, bsquedas 20 - El autor e-mail ZIP

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cuatro partes, gran mezcla.

Michel Baron - Curso de contrapunto riguroso


Espaol Traduccin : Xon Antn Vzquez vazquezcasas@edu.xunta.es

Contrapunto a cuatro partes


GRAN MEZCLA
Un canto dado en redondas, una parte en blancas, una parte en negras y una parte en sncopas de blancas. Este es uno de los ejercicios ms difciles, pero muy rico en posibilidades expresivas y en choques de notas diversas.

Reglas particulares en la gran mezcla


Entrada de las voces Se pueden hacer entrar en el segundo comps las blancas o las sncopas. Las negras entran obligatoriamente en el primer comps (Bitsch, 20). Quinta aadida durante el retardo de la sexta En todos los ejercicios estudiados hasta ahora, las notas de paso o bordaduras nunca se presentaban en el primer tiempo. Tolerancia particularmente til y musical en la gran mezcla, se puede aadir, durante el retardo de la sexta, una quinta en blancas o en negras en el primer tiempo a condicin que esta quinta pueda ser oida como una nota de paso contenida en un movimiento conjunto ascendente, contrario a la parte que efecta el retardo (Bitsch, 66, 2e partie). Notas: Este procedimiento puede conducir a la duplicacin de la resolucin del retardo, pero, claro est, por movimiento contrario. Si la quinta aadida est en un movimiento de negras, se es conducido a hacer apelacin a una tolerancia que permita hacer oir la nota retardada al mismo tiempo que el retardo, pero en una parte intermedia, por debajo de l, y por movimiento contrario ascendente.
http://membres.lycos.fr/mbaron/esp/c-4voix-gm.htm (1 of 5)11/6/2005 11:03:08 PM

Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cuatro partes, gran mezcla.

desde el punto de vista estrictamente armnico, y simplemente a ttulo explicativo, todo sucede como si se reemplazara la armona del bajo:
7 3 7 5 3

por :

de donde la denominacin de "quinta aadida" durante el retardo de la sexta:

Esta particularidad es comentada tambin por Charles Kchlin en su tratado. El da ejemplos muy diversos, algunos en posiciones muy sutiles, e incluso en negras por movimiento disjunto. Sera deseable no consultarlas ms que despus de estar seguro de haber asimilado bien el mecanismo bsico explicado aqu. En el curso de vuestro estudio de las grandes mezclas, se os recomienda- una vez no es costumbre- hacer un esfuerzo especfico para conseguir emplear esta licencia, incluso si esto os pareciera un poco artificial al comienzo. A continuacin, buscaris mejor las ocasiones de utilizar esta variante, hasta el punto de poder utilizarla ms de una vez en un mismo ejercicio. El estudio de la gran mezcla no est dominado en tanto que esta posibilidad no sea empleado de manera natural y relativamente frecuente (cada tres o cuatro ejercicios, por ejemplo). No obstante, si algunos miembros del tribunal de vuestro concurso o de vuestro exmen no conocieran ni el tratado de Koechlin ni el ms reciente de Gallon-Bitsch, ni esta particularidad (que no es tanto una licencia cuanto un giro salvador), corren el riesgo de reprocharos una falta de dos armonas en el mismo comps. Es pues engaoso pero prudente el aconsejaros no emplear, en caso de tribunal de procedencia incierta, esta quinta aadida como nota de paso.
http://membres.lycos.fr/mbaron/esp/c-4voix-gm.htm (2 of 5)11/6/2005 11:03:08 PM

Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cuatro partes, gran mezcla.

MODO MAYOR

Encima: la salida simultnea T-B esta permitida segn Koechlin. Sino, entrar el tenor en el comps 2 en el tercer tiempo.

http://membres.lycos.fr/mbaron/esp/c-4voix-gm.htm (3 of 5)11/6/2005 11:03:08 PM

Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cuatro partes, gran mezcla.

( Ejemplo de encima solamente : clase de Clermont Ppin, Conservatorio de Montral )

MODO MENOR

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cuatro partes, gran mezcla.

Desamarre versin cuadros

Desamarre versin sin cuadros

Men de la versin sin cuadros 1 - Prefacio 2 - El espritu del contrapunto 3 - El trabajo 4 - Reglas comunes 5 - Cantos dados (C.D.) 6 - Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 - Tres partes 8 - Especies 1 2 3 4 9 - Pequeas mezclas 10 - Florido 11 - Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 - Pequeas mezclas 13 - Grandes mezclas 14 - Florido 15 - Cinco partes y ms 16 - Contrapunto invertible 17 - Imitaciones y cnones 18 - Bibliografa, biografas 19 - Lugares tiles, bsquedas 20 - El autor e-mail ZIP

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cuatro partes, florido.

Michel Baron - Curso de contrapunto riguroso


Espaol Traduccin : Xon Antn Vzquez vazquezcasas@edu.xunta.es

Contrapunto a cuatro partes


QUINTA ESPECIE : florido.
A cuatro voces, se puede escribir el contrapunto florido con una dos o tres partes floridas. Ninguna otra regla especfica. Es el momento de recordarse de que una buena base de encadenamientos armnicos facilita siempre la comprensin de encuentros de notas duros, a falta de lo cual el odo se pierde y el inters decrece.

FLORIDO EN UNA PARTE MODO MAYOR

MODO MENOR

MODO DE RE

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cuatro partes, florido.

FLORIDO EN DOS PARTES MODO MAYOR

MODO DE RE

FLORIDO EN TRES PARTES MODO MAYOR

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cuatro partes, florido.

MODO MENOR

MODO DE RE

Desamarre versin cuadros

Desamarre versin sin cuadros

Men de la versin sin cuadros 1 - Prefacio 2 - El espritu del contrapunto 3 - El trabajo 4 - Reglas comunes 5 - Cantos dados (C.D.) 6 - Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 - Tres partes 8 - Especies 1 2 3 4 11 - Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 - Pequeas mezclas 13 - Grandes mezclas 14 - Florido 15 - Cinco partes y ms 16 - Contrapunto invertible 17 - Imitaciones y cnones 18 - Bibliografa, biografas

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cuatro partes, florido.

9 - Pequeas mezclas 10 - Florido

19 - Lugares tiles, bsquedas 20 - El autor e-mail ZIP

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cinco partes y ms

Michel Baron - Curso de contrapunto riguroso


Espaol Traduccin : Xon Antn Vzquez vazquezcasas@edu.xunta.es

Contrapunto a cinco partes y ms


No es necesario ser tan religioso guardando las reglas de la msica como
las leyes de la Sagrada Escritura, puesto que no son sino hombres quienes han hecho dichas reglas, se les permite a los hombres aadirlas o disminuirlas.

Abel Gantez , 1643. Tengamos presente que se trata, en esta cita, de composicin musical libre, y no de ejercicios esclares. Sin embargo incluso en estos, a partir del contrapunto a cinco voces, es necesario admitir reglas cada vez ms y ms flexibles. Ahora bien, el trabajo de preparacin a la fuga de escuela normalmente ha tenido lugar en el curso de los estudios de escritura a cuatro voces. Los estudiantes que no deseen extender su prctica de la escritura ms all de las cuatro voces podrn familiarizarse con la escritura a cinco voces y ms leyendo las partituras siguientes, escogidas para este fin por A. Dommel-Diny: CINCO VOCES Josquin des Prs: salmo Miserere mei Deus. Bach: motete Jesu, meine Freude. Preludio y fuga n22 del Clave bien temperado. Misa en si menor: primer Kyrie; Gloria; Et incarnatus est; Resurexit. Vincent d'Indy: numerosos corales del Chant de la Cloche. Faur: Pnlope, escena V del 3er acto. SEIS VOCES Bach: Ofrenda musical, ricercare n5. Misa en si menor: Sanctus. Honegger: Jeanne au Bcher, escena XI. OCHO VOCES Beethoven: Misa en re, primer Kyrie; Christe; pasajes del Gloria; Crucifixus; Agnus Dei. Bach: : Pasin segn S. Mateo, 1er coro; coros n5, 33, 43, 45, 50, 62, 67, 76, 78.
http://membres.lycos.fr/mbaron/esp/c-5voix.htm (1 of 8)11/6/2005 11:04:55 PM

Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cinco partes y ms

Franck: IIe Batitude. Vincent d'Indy: Lgende de St-Christophe, doble coro final. En cuanto a los que persiguen la prctica del contrapunto hasta 5 voces, he aqu los alivios usuales: a partir de cinco voces, se limita al estudio de las redondas y del florido.

PRIMERA ESPECIE : redondas. Se admiten las flexibilizaciones siguientes a las reglas comunes: Se pueden repetir redondas, pero una sola vez por voz y haciendo uso lo menos posible de esta tolerancia (Bitsch, 31). Se admiten cruzamientos en el ltimo comps (Bitsch, 50). Se admite el unsono en el tiempo fuerte en el curso de los ejercicios, vigilando no empobrecer la polifona (Bitsch, 53, tolerancia). MODO MAYOR

MODO MENOR

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cinco partes y ms

QUINTA ESPECIE : florido. Se admiten otra serie de flexibilizaciones a las reglas comunes: Se puede utilizar el ritmo dos negras y blanca sin estar obligado a prolongar esta blanca en sncopa (Bitsch 21). Se puede introducir una redonda en el florido, y eventualmente ligarla a un valor inferior (Bitsch 21). Se admite la salida con negra sola sobre el ltimo tiempo del comps despus de un silencio de blanca y uno de negra, lo que facilita la entrada de tres voces en el primer comps (Bitsch 22, B, tolerancia). Se admite que dos voces procedan simultneamente en blancas o en negras (Bitsch, 23, B, tolerancia. Nota: consecuencia de lo que parece ser una errata en la puesta en pgina de este tratado, la nota 1 al pie de pgina no concierne a este tema. Debera tratarse de una nota 2 cuyo ejemplo est ausente). Se admiten las quintas y las octavas separadas por una sola blanca o dos negras si la segunda quinta u octava no est percutida, sin otra condicin (Bitsch, 43, 2). Nota: se desaconseja, no obstante, entre las voces extremas (sobre todo en exmen!) incluso si Bitsch no dice lo que hay que pensar acerca de ello... Se admiten cruzamientos en el ltimo comps (Bitsch 50). Se admite el unsono en el tiempo fuerte (Bitsch 53). MODO MAYOR

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cinco partes y ms

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cinco partes y ms

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cinco partes y ms

ltimo ao de realizacin del concurso de contrapunto en el Conservatorio de msica de Quebec : 1994. La realizacin siguiente ha sido sancionada con un primer premio por la unanimidad del jurado, con la ms alta nota en la red de los conservatorios del Quebec:
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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cinco partes y ms

MODO MENOR

Desamarre versin cuadros

Desamarre versin sin cuadros

Men de la versin sin cuadros 1 - Prefacio 11 - Cuatro partes: especies 1 2 3 4

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Cinco partes y ms

2 - El espritu del contrapunto 3 - El trabajo 4 - Reglas comunes 5 - Cantos dados (C.D.) 6 - Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 - Tres partes 8 - Especies 1 2 3 4 9 - Pequeas mezclas 10 - Florido

12 - Pequeas mezclas 13 - Grandes mezclas 14 - Florido 15 - Cinco partes y ms 16 - Contrapunto invertible 17 - Imitaciones y cnones 18 - Bibliografa, biografas 19 - Lugares tiles, bsquedas 20 - El autor e-mail ZIP

Michel Baron - Utilizacin con fines comerciales estrictamente prohibida. Utilizacin autorizada con fines personales o pedaggicos solamente. Este sitio est mantenido de manera benvola y sin finalidad lucrativa.

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Contrapunto invertible.

Michel Baron - Curso de contrapunto riguroso


Espaol Traduccin : Xon Antn Vzquez vazquezcasas@edu.xunta.es

CONTRAPUNTO INVERTIBLE
El contrapunto invertible es una escritura polimeldica en la cual el orden de superposicin de las lneas musicales puede ser modificado sin inconveniente. En primer lugar, cada parte debe poder servir de bajo a las otras sin que resulte de ello sensacin de cuarta y sexta. El principio de esta escritura es utilizado en la fuga: el sujeto y el, o los contrasujetos, estan escritos en contrapunto invertible. Esto puede aplicarse a todo el conjunto o a una parte de los elementos de los divertimentos. Se estudia el contrapunto invertible en el estilo florido. Adems, se pueden utilizar eventualmente como cantos dados algunas de las mejores partes floridas realizadas antes.

CONTRAPUNTO DOBLE El contrapunto doble es un contrapunto invertible a dos voces. Separacin entre las voces Si uno quiere habituarse a las necesidades del contrasujeto de la fuga, deber conformarse a las exigencias siguientes: No separar las voces ms de una octava, pues esto conlleva cruzamiento en la inversin. Reciprocamente, evitar los cruzamientos, que dan en la inversin el mismo intervalo duplicado, separando las voces ms de una octava.
http://membres.lycos.fr/mbaron/esp/c-renv.htm (1 of 4)11/6/2005 11:05:49 PM

Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Contrapunto invertible.

Evitar la octava, que comporta el unsono. Intervalo de quinta El intervalo de quinta, entre notas reales (sobreentendido el acorde perfecto) no es utilizable pues su inversin dara la sensacin de cuarta y sexta. Por el contrario, el intervalo de quinta es utilizable en las condiciones siguientes:
q

En los tiempos dbiles, en tanto que nota de paso; su inversin da una cuarta en nota de paso. En los tiempos dbiles, en tanto que bordadura; su inversin da una cuarta por bordadura. En los tiempos fuertes, en tanto que retardo del bajo del acorde de sexta; su inversin da una cuarta, retardo de la tercera del acorde perfecto.

Intervalo de tercera, sobreentendiendo una armona de sexta. Se prestar atencin al hecho de que las dos notas que forman la tercera en el acorde de sexta no son invertibles, tericamente, pues una de ellas es la quinta del acorde. No obstante, a dos voces pueden escribirse si, en su inversin, el contexto se presta a entender estas notas como otra armona de sexta. Retardos Se debe pensar constantemente en enriquecer el contrapunto con retardos; pero no se puede hacer oir el retardo de la fundamental si esta parte est en otra voz : se sabe que su coexistencia no es admitida ms que si la fundamental est en el bajo, lo cual excluye la inversin.

CONTRAPUNTOS TRIPLE Y CUADRUPLE


http://membres.lycos.fr/mbaron/esp/c-renv.htm (2 of 4)11/6/2005 11:05:49 PM

Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Contrapunto invertible.

Son contrapuntos a tres y cuatro partes invertibles. Tericamente, la quinta del acorde perfecto (trtese del estado fundamental o de la primera inversin) no puede estar presente en ninguna voz como nota real, so pena de no poder utiizar como bajo la parte que contenga esta nota. As pues, uno est limitado a armonas incompletas, incluso si el estilo conjunto del contrapunto permite, a veces, artificios de escritura justificados por diferentes anlisis de las inversiones de un mismo pasaje. Por otra parte, Dupr admite a 4 voces como acordes completamente invertibles la 7 de sensible (sobre el VII grado mayor) y la 7 disminuida (sobre el VII grado menor), a condicin de tratar la quinta y la sptima como retardos inferior y superior del acorde de sexta. Se volver a tratar esta flexibilizacin de las reglas de lo que se admite en la gran mezcla (quinta aadida en el retardo de la sexta).

Desamarre versin cuadros

Desamarre versin sin cuadros

Men de la versin sin cuadros 1 - Prefacio 2 - El espritu del contrapunto 3 - El trabajo 4 - Reglas comunes 5 - Cantos dados (C.D.) 6 - Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 - Tres partes 8 - Especies 1 2 3 4 9 - Pequeas mezclas 11 - Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 - Pequeas mezclas 13 - Grandes mezclas 14 - Florido 15 - Cinco partes y ms 16 - Contrapunto invertible 17 - Imitaciones y cnones 18 - Bibliografa, biografas 19 - Lugares tiles, bsquedas

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Contrapunto invertible.

10 - Florido

20 - El autor

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Imitaciones y cnones.

Michel Baron - Curso de contrapunto riguroso


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Imitaciones y cnones
La fuga es una obra contrapuntstica basada en la imitacin. Pero cuando se comienza el estudio de la imitacin, es necesario no perder de vista que puede producirse a cualquier intervalo y no solamente a la quinta, a la cuarta o a la octava. Adems, se podr trabajar la imitacin en sus diversos aspectos, a saber: 1. por movimiento semejante, 2. por movimiento contrario, teniendo por eje de simetria (consonancia de octava) el II o el IIIer grado en mayor, y el IIIer grado en menor (ver Bitsch 106). 3. por movimiento retrgrado, 4. por combinacin de movimientos retrgrado y contrario. Se pueden trabajar las imitaciones a partir de dos voces en el estilo florido, sin cantus firmus, o a tres voces con cantus firmus. Otra posibilidad para comenzar este estudio, despus de dominar bien el florido, es buscar las imitaciones ocasionales en los ejercicios del florido a tres voces o ms.

El canon es la persecucin tan larga como sea posible de una imitacin. Se puede trabajar en florido o con las preocupaciones del contrapunto invertible. Desgraciadamente, los tratados no dan recetas para
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escribir cnones, ya estn escritos en invertible o no. Como mucho permiten una flexibilizacin general de las reglas del contrapunto estricto (Bitsch, 111 al 122). La imitacin regular, reproduciendo perfectamente los grados del antecedente en el consecuente, conduce fcilmente a la modulacin. Si no se desea modular, es normal el utilizar la imitacin irregular, es decir, modificar ocasionalmente un intervalo. Como se ver en la fuga, entre el sujeto y la respuesta, se llama normalmente a esta modificacin de un intervalo, una mutacin. En cuanto al tema de las imitaciones y los intervalos, se podr consultar con gran provecho los numerosos ejemplos del tratado de Gallon - Bitsch, nmeros 135 a 167, pginas 111 y siguientes, yendo de un simple canon a dos voces a la octava hasta un monstruo a ocho voces a la segunda, sobre cantus firmus.

Desamarre versin cuadros

Desamarre versin sin cuadros

Men de la versin sin cuadros 1 - Prefacio 2 - El espritu del contrapunto 3 - El trabajo 4 - Reglas comunes 5 - Cantos dados (C.D.) 6 - Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 - Tres partes 8 - Especies 1 2 3 4 9 - Pequeas mezclas 10 - Florido 11 - Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 - Pequeas mezclas 13 - Grandes mezclas 14 - Florido 15 - Cinco partes y ms 16 - Contrapunto invertible 17 - Imitaciones y cnones 18 - Bibliografa, biografas 19 - Lugares tiles, bsquedas 20 - El autor e-mail ZIP

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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Bibliografa.

Michel Baron - Curso de contrapunto riguroso


Espaol Traduccin : Xon Antn Vzquez vazquezcasas@edu.xunta.es

BIBLIOGRAFA

No hay ninguna preocupacin sobre normas bibliogrficas en esta pgina. Es simplemente una recopilacin de informaciones sobre un tema que me interesa.

Principales tratados de contrapunto

Marcel Dupr, Cours de Contrepoint, Leduc, 59 pginas, formato 20 x 29 cm. La redaccin de este curso corresponde sin ninguna duda a la necesidad de una obra de volumen reducido, conciso y claro. La formulacin de las reglas est aderezada con un sabor personal, haciendo creer en una primera aproximacin en la presencia de numerosos desvos en cuanto a las normas ms habituales. Estos desvos existen, pero de manera limitada. Dupr propone, por otra parte, ejercicios hasta siete y ocho voces, los modos
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gregorianos, el doble coro, las imitaciones y el invertible.

Marcel DUPR Foto (dominio pblico) dedicada a la AGO: "To the American Guild of Organists. In grateful appreciation of the friendly welcome in the United States". 5 junio 1934.

Charles Koechlin, Compendio de las reglas del contrapunto, Charles KOECHLIN Heugel, 137 pginas, formato 18 (Foto dominio pblico) x 27 cm. Bajo este modesto ttulo, hay un verdadero tratado que no desluce la impresionante coleccin de obras didcticas de este gran pedagogo. En un estilo muy discursivo que algunos podran considerar vieja Francia, la obra nos ofrece una serie de cursos ex ctedra. La principal particularidad es que el autor ha escogido dos cantos dados, uno mayor y otro menor, y se ha obligado a proponer une una solucin para cada una de las posibilidades de disposicin, sin omitir una sola de las numerosas permutaciones. Todos estos ejemplos estn en formato piano, claves de sol y fa. Estn profusamente comentados con muchas notas y reseas. Un verdadero curso particular, durante el cual se echa de menos el calor humano de este gran profesor. En apndice, una lista de cantos dados y siete pginas concernientes al contrapunto sobre cantos gregorianos. Una obra a adquirir, felizmente poco costosa. Charles Koechlin, Estudio de las notas de paso, 6 edicin, Eschig. Fascculo 15 x 24 cm, 75 pginas. Obra ejemplar que trata tambin este tema de manera distinta en la armona y en la fuga de escuela, las secciones que aqu nos conciernen son : Notas de paso en el contrapunto : choques a distancia de segunda mayor y de segunda menor, mezclas a tres y cuatro partes. Obra muy discursiva, como es habitual en este excelente compositor y pedegogo. Numerosos
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ejemplos. Lectura extremadamente recomendable. Nol Gallon et Marcel Bitsch, Trait de Contrepoint, Durand, 128 pginas, formato 18 x 27 cm. Relativamente reciente, esta obra es la que parece ser autoridad actualmente. Su redaccin ha sido refundida tres veces antes de la versin final. Los temas estn clasificados como en una enciclopedia, con una lgica inatacable que, no obstante, no impide bsquedas ocasionales Marcel BITSCH cuando se quiera encontrar una M. Bitsch y el autor regla o un ejemplo impreciso en nuestra memoria. Refirindome a este tratado, apreciara infinitamente la existencia de un ndice de trminos o expresiones, con referencias a las pginas, como en el tratado de fuga de Gedalge. El Trait de Contrepoint presenta todas las reglas primeramente, los ejemplos a continuacin, con los comentarios tiles. Una caracterstica importante de la obra es su multitud de notas en pequeos caracteres (y notas a pie de pgina) concernientes a las tolerancias particulares. Esto puede comportar el riesgo de que el alumno las utilice demasiado frecuentemente o de manera abusiva para intentar justificar giros arriesgados u otras inhabilidades. Podra considerarse una enseanza segn la cual los alumnos se contentaran primeramente, en contrapunto riguroso, con los grandes principios, y no ofrecer permisividades hasta ms tarde, o incluso lo ms raramente posible. Obra muy completa pero que, como siempre, no reemplaza a un profesor. Alain Weber, Cuadros sinpticos de las reglas del contrapunto, Hamelle & Cie, diez cuadros de formato 54 x 34 cm. En la baranda de reglas arbitrarias, a veces diferentes de un tratado a otro incluso examinando nicamente tratados francfonos- y de las variantes locales deseadas por algunos por razones eminentemente musicales, por
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supuesto, Alain Weber tuvo la idea Alain WEBER Detalle de una foto de 1985 interesante de lanzar esta obra que viene a servirnos como de rbitro. El trabajo ha sido, ciertamente, enorme, aunque la idea bsica sea simple: en la parte izquierda las reglas "comunmente admitidas", en la parte derecha, etiquetadas por un astuto sistema de reenvos, las modificaciones, las atenuaciones y, digmoslo, las divergencias propuestas por los principales tratados(que nunca son nombrados!). El profesor no tiene ms que comentar las posibilidades con los alumnos y fijar las opciones. Hay con que alfombrar una clase: el vertical de las cinco grandes holas acartonadas propone el contrapunto bsico, reglas meldicas, reglas armnicas, reglas rtmicas, intervalos sucesivos, llegadas directas. El horizontal aborda los niveles ms avanzados: contrapunto invertible, contrapunto cannico, doble coro, contrapunto en espejo 2 o 3er grado nota pivote, espejo en un lenguaje atonal.

CONTRAPUNTO DEL RENACIMIENTO Olivier Trachier, un antiguo alumno de Marcel Bitsch, ha publicado en ditions Durand un compendio interesante sobre contrapunto del Renacimiento. Esta obra est recomendada por Marcel Bitsch.

Direcciones de editores en la pgina de lugares tiles.

Estara infinitamente agradecido a las personas que pudiesen procurarme fotos (libres de derechos) de Andr Gedalge, o cualquier otro profesor mencionado en este sitio!

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4 - Reglas comunes 5 - Cantos dados (C.D.) 6 - Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 - Tres partes 8 - Especies 1 2 3 4 9 - Pequeas mezclas 10 - Florido

14 - Florido 15 - Cinco partes y ms 16 - Contrapunto invertible 17 - Imitaciones y cnones 18 - Bibliografa, biografas 19 - Lugares tiles, bsquedas 20 - El autor e-mail ZIP

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