Biografa de Gustav Mahler Primeros aos (1860-1880) [editar]Antecedentes familiares La familia Mahler provena del este de Bohemia y era

de origen humilde (la abuela del compositor haba sido una vendedora ambulante).1 Bohemia perteneca en aquella poca al Imperio austraco (actual Repblica Checa); la familia Mahler perteneca a una minora germanoparlante entre los bohemios y Con estos tambin eran judos. antecedentes, el futuro compositor desarroll desde el principio un permanente sentimiento de exilio, siempre un intruso, nunca bien recibido.2 El hijo de la vendedora ambulante, Bernhard Mahler,

padre del compositor, se posicion entre la pequea burguesa al convertirse en cochero y ms tarde en 3 posadero. Compr una modesta casa en el pueblo de Kalit (en alemn Kalischt) y se cas en 1857 con Marie Frank, de 19 aos e hija de un fabricante de jabn local. Al ao siguiente, Marie dio a luz al primero de los 14 hijos del matrimonio, un hijo llamado Isidor, que muri en su infancia. Dos aos despus, el 7 de julio de 1860, naci su segundo hijo, Gustav.4 [editar]Infancia

Gustav Mahler con 6 aos. En diciembre de 1860, Bernhard Mahler se traslad con su mujer e hijo a la ciudad de Jihlava,4 donde construy una exitosa

destilera y una taberna.5 La familia creci rpidamente, pero de los doce hijos que nacieron slo seis sobrevivieron su infancia.4 Jihlava era entonces una prspera ciudad comercial de 20.000 habitantes, en la que Gustav se introdujo en la msica a travs de las canciones callejeras, la msica del baile, las melodas populares y los toques de trompeta y marchas de las bandas 6 militares locales. Todos estos elementos contribuiran posteriormente a su maduro vocabulario musical.3 Uno de los acontecimientos que ms determinaron su futuro fue el descubrimiento de un piano en la casa de sus abuelos en Bohemia cuando tena

cuatro aos y comenz a tocarlo inmediatamente.7 Desarroll su habilidad en la interpretacin del instrumento suficientemente como para ser considerado un Wunderkind (nio prodigio) local y dio su primer recital pblico en el teatro municipal cuando tena diez aos.3 5Bernhard Mahler tena gustos artsticos e incentiv el an incipiente talento musical de su hijo. Permiti que el futuro compositor comenzara a recibir las primeras lecciones de piano y de teora musical cuando contaba cinco aos de edad. Su hijo no tard en dar muestras de que estaba naturalmente dotado para este arte: un ao despus compuso un lied y una polka con una marcha

fnebre introductoria. Sus primeros profesores fueron Franz Viktorin, primer maestro de capilla del teatro de Jihlava; el violinista Johannes Brosch; el contrabajista Jakob Sladky y, finalmente, Heinrich Fischer, director de un coro masculino local. Aunque Gustav quera hacer msica, sus informes escolares en el gymnasium local lo retrataban como de mente distrada y poco fiable en el trabajo acadmico.7 En 1871, con la esperanza de mejorar los resultados del chico, su padre lo envi al New Town Gymnasium en Praga, pero Gustav no era feliz all y pronto regres a Jihlava.5 En 1874 sufri una amarga prdida personal cuando su hermano

menor Ernst falleci tras una larga enfermedad. Mahler trat de expresar sus sentimientos en la msica; con la ayuda de un amigo, Josef Steiner, comenz a trabajar en una pera, Herzog Ernst von Schwaben (Duque Ernst de Suabia) en homenaje a su difunto hermano. No se conserva ni la msica ni el libreto de esta obra.7 [editar]Etapa como estudiante

Mahler cay bajo la influencia de Richard Wagner durante sus aos como estudiante

y posteriormente se convirti en destacado intrprete de sus obras.

un

Bernhard Mahler manifest su apoyo a las ambiciones de su hijo para tener una carrera musical y accedi a que el chico fuera enviado 8 alConservatorio de Viena. El renombrado pianista Julius Epstein escuch al joven Mahler y lo acept para el curso de 1875 1876.5 Hizo buenos progresos en sus estudios de piano con Epstein y gan premios al final de cada uno de sus dos primeros aos all. Durante su ltimo ao, 18771878, se concentr en el estudio de la composicin y armona con Robert Fuchs y Franz Krenn.9 10 Se conservan pocas de las composiciones de Mahler de

esa poca, salvo la que se considera uno de sus primeros intentos serios de composicin, el Cuarteto para piano; muchas de ellas fueron abandonadas cuando se mostr insatisfecho con ellas. Destruy un movimiento sinfnico que haba preparado para una competicin, despus de su desdeoso rechazo por parte del director Joseph Hellmesberger debido a unos errores de copia.11Mahler pudo tener su primera experiencia como director con los estudiantes de la orquesta del Conservatorio, en ensayos y representaciones, aunque su principal papel en dicha orquesta fue 12 como percusionista.

Entre los compaeros de Mahler en el Conservatorio se encontraba el futuro compositor Hugo Wolf, con quien mantuvo una estrecha amistad. Wolf no estaba capacitado para soportar la estricta disciplina de la institucin y fue expulsado. Mahler, aunque a veces fue rebelde, evit el mismo destino nicamente por escribir una carta de disculpas a 11 Hellmesberger. Asisti a conferencias ocasionales de Anton Bruckner y, aunque formalmente nunca fue su alumno, estuvo influido por l. El 16 de diciembre de 1877 asisti al desastroso estreno de la Tercera Sinfona de Bruckner, en el que el compositor dio gritos y la mayor parte del pblico se march. Mahler y otros

estudiantes afines prepararon una versin para piano de la sinfona, que fue presentada a Bruckner.12 Junto con muchos estudiantes de su generacin, Mahler cay bajo la influencia de Richard Wagner, aunque su principal inters fue el sonido de la msica en lugar de la escenificacin. Se desconoce si vio alguna de las peras de Wagner durante sus aos de estudiante.13 Mahler abandon el Conservatorio en 1878 con un diploma pero sin la prestigiosa medalla de plata que otorgaba la institucin por logros destacados.14 Entonces se inscribi en la Universidad de Viena (por insistencia de su padre se estableci y pas con dificultad la matura o examen

de entrada) y recibi clases que reflejaron sus intereses en el desarrollo de la literatura y la filosofa.5 Despus de abandonar la Universidad en 1879, Mahler gan algn dinero como profesor de piano, continu componiendo y en 1880 acab una cantata dramtica, Das klagende Lied (La cancin del lamento). sta, su primera obra sustancial, tiene muestras de las influencias de Wagner y Bruckner, pero incluye muchos elementos musicales que el musiclogo Deryck Cooke describe como puro Mahler.15 Su primera representacin fue retrasada hasta 1901, cuando fue presentada en una forma revisada y abreviada.16 Particip con la obra en un concurso de composicin. Con

esto planeaba decidir si dedicarse a la composicin o a la direccin de pera. El jurado era muy conservador, tena como presidente a Brahms y las ideas innovadoras de Mahler, incluyendo una pequea orquesta fuera de escena, no les convencieron y, por lo tanto, no gan. Mahler desarroll inters por la filosofa alemana y su amigo Siegfried Lipiner lo introdujo a las obras de Arthur Schopenhauer, Friedrich Nietzsche, Gustav Theodor Fechner y Rudolf Hermann Lotze. Estos pensadores continuaron influyendo al compositor y su msica mucho despus de que sus das como estudiante terminaran. El bigrafo Jonathan Carr afirma que la cabeza del compositor no

slo estaba llena del sonido de las bandas bohemias, toques de trompeta y marchas, corales de Bruckner y sonatas de Schubert. Tambin estaba palpitante con los problemas de la filosofa y metafsica que haba tratado de resolver, con Lipiner.17 [editar]Inicios como director (1880-1887) [editar]Primeros trabajos

Mahler hacia 1890, a sus treinta aos. En el verano de 1880 Mahler tuvo su primer trabajo como director de orquesta profesional, en un pequeo teatro en la ciudad balneario de Bad Hall, al sur de Linz.14 El repertorio estaba formado

exclusivamente por operetas; en palabras de Carr, fue un trabajo un poco triste, que Mahler acept slo despus de que Julius Epstein le dijera que su trabajo pronto mejorara.17 En 1881 fue nombrado director en el Landestheater de Liubliana (en esa poca llamada Laibach, en Eslovenia), donde la compaa, pequea pero con recursos, estaba preparada para intentar obras ms ambiciosas. All, Mahler dirigi su primera pera a gran escala, Il trovatore de Verdi, una de las ms de 50 que present durante esa poca en la ciudad.18 Despus de permanecer seis meses en dicho cargo, regres a Viena y trabaj a tiempo parcial

como maestro del coro del Carltheater de la ciudad.19 En enero de 1883 Mahler se convirti en director de un destartalado teatro de Olomouc.18 Posteriormente escribi: Desde el momento en que cruc el umbral del teatro de Olomouc me sent como uno que espera la ira de Dios.20 A pesar de las pobre relacin con la orquesta, Mahler llev cinco peras nuevas al teatro, incluyendo Carmen de Bizet, y se gan a la prensa que inicialmente haba sido hostil con l.20Despus de una semana a prueba en el Teatro Real de Kassel, Mahler se convirti en el director coral y musical del teatro desde agosto de 1883.19 El ttulo ocultaba la

realidad de que estaba al maestro de capilla, Wilhelm estaba disgustado con l y hacer su vida miserable.21 A

subordinado Treiber, que se propuso pesar de la

atmsfera desagradable, Mahler tuvo momentos de xito en la ciudad. Dirigi la representacin de su pera favorita, Der Freischtz de Weber,22 y el 23 de junio de 1884 dirigi su propia msica incidental para la obra de teatro Der Trompeter von Skkingen (El trompetista de Skkingen) de Josef Viktor von Scheffel, la primera representacin pblica profesional de una obra del compositor.nota 1 Una ardiente pero finalmente no culminada relacin sentimental con la soprano Johanna Richter hizo que

Mahler escribiera una serie de poemas de amor que se convirtieron en el texto de su ciclo de canciones Lieder eines fahrenden Gesellen (Canciones de un caminante).21 En enero de 1884 el distinguido director Hans von Blow llev a la Orquesta de la corte de Meiningen a Kassel y dio dos concertos. Con la esperanza de escapar de su trabajo en el teatro, Mahler busc sin xito un puesto como asistente permanente de Bllow. Sin embargo, al ao siguiente sus esfuerzos para encontrar un nuevo empleo resultaron en un contrato de seis aos en la prestigiosa pera de Leipzig, que comenzara en 1886. No estaba dispuesto a permanecer en Kassel un ao ms, as

que renunci en julio de 1885 y con mucha suerte le ofrecieron un puesto en reserva como director del Neues Deutsches Theater de Praga.23 [editar]Praga y Leipzig

Casa de Mahler en Leipzig, compuso su Primera Sinfona.

donde

En Praga, la aparicin del Renacimiento Nacional Checo aument la popularidad y

la importancia del nuevo Teatro Nacional y dio lugar a un descenso en la fortuna del Neues Deutsches Theater. La tarea de Mahler fue para ayudar a detener este declive, ofreciendo producciones de alta calidad de peras alemanas.24 Tuvo un xito temprano en la presentacin de obras de Mozart y Wagner, compositores con los que estara asociado particularmente para el resto de su carrera,22 pero su cada vez ms autocrtico e individualista estilo de direccin llev a la friccin y a una pelea con sus compaero director ms experimentado, Ludwig Slansky.24 En abril de 1886 Mahler dej Praga para tomar posesin de su cargo en el Neues Stadttheater de Leipzig, donde surgi la

rivalidad con su compaero Arthur Nikisch. Se debi principalmente a la forma en la que los dos deban compartir la realizacin de tareas para el teatro de la nueva produccin de Wagner de la tetraloga El anillo del nibelungo. La enfermedad de Nikisch en enero de 1887 signific que Mahler se hiciera cargo de todo el ciclo y obtuvo un rotundo xito de pblico. Esto no le gan popularidad con los miembros de la orquesta, que estaban resentidos por su actitud dictatorial y los pesados horarios de ensayo.24 25 En Leipzig Mahler entabl amistad con Carl von Weber, nieto del compositor Carl Maria von Weber, y acordaron preparar una representacin de la pera inacabada de

su abuelo Die drei Pintos (Los tres Pintos). Mahler transcribi y orquest los bocetos musicales existentes, us partes de otras obras de Weber y aadi alguna composicin propia.26 El estreno en el Stadttheater en enero de 1888 fue una ocasin importante en la 24 que Chaikovski estuvo presente, as como los lderes de varios teatros de pera. La obra tuvo una buena acogida; su xito ayud a que el perfil pblico de Mahler creciera y obtuvo ganancias financieras.26Su relacin con la familia Weber se complic debido a su relacin romntica con la esposa de Carl von Weber, Marion, que, aunque intensa por ambos lados, no lleg a nada. Sobre esa

poca, Mahler descubri la coleccin de poemas folclricos Des Knaben Wunderhorn (El cuerno mgico de la juventud), que dominara gran parte de sus composiciones en los siguientes doce aos.24 nota 2 La recin adquirida seguridad financiera de Mahler le permiti renunciar a su cargo en Leipzig en mayo 1888, despus de una disputa con el jefe de escena del Stadttheater.28 Sin trabajo, Mahler regres a Praga para trabajar en el resurgimiento de Die drei Pintos y la produccin de Der Barbier von Bagdad de Peter Cornelius. Esta corta estancia termin de forma desgraciada, con el despido de Mahler despus de un arrebato durante los

ensayos. Sin embargo, a travs de los esfuerzos de una viejo amigo viens, Guido Adler, se present el nombre de Mahler como un potencial director de la pera Nacional de Hungra en Budapest. Fue entrevistado, caus una buena impresin y le ofrecieron el puesto en octubre de 1888.29 [editar]Aprendiz de compositor

Gustav Mahler en 1892. En los primeros de su carrera como director, la composicin era una actividad en su tiempo libre. Entre sus trabajos en

Liubliana y Olomouc trabaj en los arreglos de versos de Richard Leander y Tirso de Molina, posteriormente recopilados como Volumen I de Lieder und Gesnge(Canciones y aires).30 Su primer ciclo orquestal de canciones, Lieder eines fahrenden Gesellen, compuesto en Kassel, estaba basado en sus propios versos, aunque el primer poema, Wenn mein Schatz Hochzeit macht (Cuando mi amor se convierte en novia) sigue de cerca el texto de un 27 poema Wunderhorn. Los aires de las canciones segunda y cuarta del ciclo fueron incorporados en la Primera Sinfona, que termin en 1888, cuando mantena su relacin con Marion von Weber. La

intensidad de los sentimientos de Mahler estn reflejados en la msica, que originalmente fue escrita como un poema sinfnico de cinco movimientos con un programa descriptivo. Uno de dichos movimientos, Blumine, posteriormente descartado, estaba basado en un pasaje de su primera obra Der Trompeter von Sckingen.24 26Despus de completar el poema sinfnico, compuso una marcha fnebre de veinte minutos, o Totenfeier, que posteriormente se convertiria en el primer movimiento de su Segunda 31 Sinfona. Con frecuencia se ha especulado acerca de las obras perdidas o destruidas en los primeros aos de Mahler.32 El director

neerlands Willem Mengelberg crea que la Primera Sinfona era demasiado madura para ser un primera obra sinfnica y deba haber tenido predecesoras. En 1938 Mengelberg revel la existencia del llamado Archivo Dresde, una serie de manuscritos en posesin de la viuda Marion von Weber.33 El archivo fue casi por completo destruido en el bombardeo de Dresde en 1945;26 segn el experto en Mahler Donald Mitchell hay una gran posibilidad de que algunos manuscritos importantes, adems de primeras sinfonas y algunas partes de primeras sinfonas, se encontraran en Dresde.33 [editar]Budapest 1897) y Hamburgo (1888-

[editar]pera Real de Budapest

pera Nacional de Hungra en 1893, dos aos despus de que Mahler renunciara a su puesto all. A su llegada a Budapest en octubre de 1888, Mahler encontr un conflicto cultural entre los conservadores nacionalistas hngaros, que favorecan una poltica de magiarizacin, y los progresistas, que queran mantener y

desarrollar las tradiciones culturales austrogermanas del pas. Una dominante camarilla conservadora, liderado por el director musical Sndor Erkel, haba mantenido un limitado repertorio de peras histricas y folclore en el teatro de pera. En el tiempo en que Mahler comenz sus funciones, el campo progresista haba ganado ascendencia tras el nombramiento del liberal Ferenc von Beniczky 34 como intendente. Consciente de la delicada situacin, Mahler se movi con cautela; retras su primera aparicin como director hasta enero de 1889, cuando dirigi las representaciones en hngaro de El oro del Riny La valquiria, con gran xito inicial de pblico.35 Sin

embargo, su xito inicial se diluy cuando los planes para representar el resto de obras de la tetraloga de El anillo del nibelungo, Sigfrido y El ocaso de los dioses, y otras peras alemanas se frustraron por el renacimiento de una faccin conservadora que favoreci un programa hngaro ms tradicional.35 En la bsqueda de peras no alemanas para ampliar el repertorio, Mahler visit Italia donde entre las obras que descubri se encontraba la Cavalleria rusticana de Pietro Mascagni, de xito reciente.34 En febrero de 1889 Bernhard Mahler falleci; posteriormente en ese mismo ao tambin fallecieron tanto su hermana

Leopoldine como su madre.34 El propio Mahler tuvo problemas de salud, con ataques de hemorroides y migraas e infecciones de garganta recurrentes.36 Poco despus de estos reveses familiares y de salud tuvo lugar el estreno de su Primera Sinfona en Budapest el 21 de noviembre de 1889, que fue una decepcin. La larga crtica en el peridico de August Beer indicaba que el entusiasmo posterior a los primeros movimientos degener en una audible oposicin despus del Finale.37 El compositor estuvo especialmente apenado por los comentarios negativos de su contemporneo en el Conservatorio de Viena, Viktor von Herzfeld, que destac

que Mahler, como muchos directores antes que l, haba demostrado no ser un compositor.34 38 39 En 1891, el cambio de la poltica hngara hacia la derecha se reflej en el teatro de pera cuando Beniczky fue reemplazado como intendente por Gza Zichy, un aristcrata conservador decidido a asumir el control artstico sobre Mahler.34 El compositor comenz a negociar con el director del Stadttheater de Hamburgo; en mayo de 1891, despus de acordar los trminos de su contrato all, renunci a su puesto en Budapest.40 Su triunfo final en Budapest fue una representacin de Don Giovanni que le gan elogios de Brahms, que estaba presente.41 Durante sus aos

en la ciudad hngara, su produccin compositiva estuvo limitada a los arreglos de la cancin Wunderhorn que se convirti en los volmenes II y III de los Lieder und Gesnge y Sinfona.35 correcciones a la Primera

[editar]pera del Estado de Hamburgo

La Komponierhuschen (cabaa de composicin) de Mahler en Steinbach, a orillas del lago Attersee en Austria.

El cargo de Mahler en Hamburgo fue como director jefe, subordinado al director, Bernhard Pohl (conocido como Pollini), que tena todo el control artstico. Pollini estaba preparado para dar a Mahler un considerable margen de maniobra si el director poda conseguir xito tanto artstico como comercial. Mahler lo hizo en su primera temporada, cuando dirigi Tristn e Isolda de Wagner por primera vez y realiz aclamadas representaciones de Tannhuser y Sigfrido del mismo 42 compositor. Otro triunfo fue el estreno alemn de Eugenio Onegin deChaikovski, en presencia del compositor, que denomin la forma de dirigir de Mahler

como asombrosa.43 Los exigentes horarios de ensayo de Mahler hicieron predecible el resentimiento por parte de los cantantes y la orquesta, en quienes, segn el escritor Peter Franklin, el director inspiraba odio y respeto casi en igual medida.42 Sin embargo, encontr apoyo en Hans von Blow, que estaba en la ciudad como director de conciertos de suscripcin de la ciudad. Blow, que haba rechazado los enfoques de Mahler en Kassel, haba llegado a admirar el estilo al dirigir del joven y a su muerte en 1894, el checo se hizo cargo de la direccin de los conciertos.35

Mahler encontr apoyo en el conocido director Hans von Blow, que estaba en la

ciudad como director de conciertos de suscripcin en Hamburgo. En el verano de 1892 Mahler llev a los cantantes de Hamburgo a Londres para participar en una temporada de seis semanas de pera alemana, en la que fue su nica visita a Gran Bretaa. Su direccin de Tristn e Isolda cautiv al joven compositor Ralph Vaughan Williams, que estaba estupefacto y no pudo dormir en dos noches.44 Sin embargo, Mahler rechaz las posteriores invitaciones porque estaba ansioso por reservar sus 35 vacaciones de verano para componer. En 1893 compr un retiro en Steinbach, a orillas del lago Attersee en Austria, y estableci un patrn que mantuvo durante

el resto de su vida; las vacaciones de verano a partir de ese momento las dedicara para componer, en Steinbach o en sus sucesivos lugares de retiro. En ese momento produjo, bajo la influencia de la coleccin de poemas folclricos del Wunderhorn, una serie de arreglos de canciones en Steinbach y compuso su Segunda y Tercera Sinfonaall.42 La representacin de sus obras era an relativamente poco frecuente. El 27 de octubre de 1893, Mahler dirigi en el Ludwig Konzerthaus de Hamburgo una versin revisada de su Primera Sinfona; an con su forma de cinco movimientos iniciales, fue presentada como unTondichtung (poema sinfnico) bajo el

nombre descriptivo de Titn.42 45 Este concierto tambin introdujo varios arreglos de los recientesWunderhorn. Mahler consigui su primer xito relativo como compositor con el buen recibimiento obtenido por la Segunda Sinfona en su estreno en Berln, bajo su direccin, el 13 de diciembre de 1895. Su futuro asistente, Bruno Walter, que estaba presente, dijo que uno puede datar el comienzo de la fama [de Mahler] como compositor desde ese da.46 Ese mismo ao su vida privada sufri un revs por el suicidio de su hermano menor Otto.47 Mahler introdujo numerosas peras en el Stadttheater: Falstaff de Verdi, Hnsel und Gretel de Humperdinck y obras

de Smetana.35 Sin embargo, lo forzaron a renunciar a su puesto en los conciertos de suscripcin debido a los pobres ingresos y la mala acogida que tuvo la interpretacin de su reescritura de la Novena Sinfona de Beethoven.42 Mahler haba dejado claro que su meta ltima era un cargo en Viena y desde 1895 maniobr para conseguir, con ayuda de amigos influyentes, asegurarse la direccin 48 del Hofoper viens. Venci la barrera que exista en contra del nombramiento de judos para el puesto a travs de una pragmtica conversin al catolicismo en febrero de 1897.49 Dos meses despus fue nombrado en el Hofoper, provisionalmente

como director de personal con el ttulo de maestro de capilla.50 [editar]Viena (18971907) [editar]Director del Hopofer

Vista del Hopofer en 1898, durante la estancia de Mahler como su director. Mientras esperaba la confirmacin para el puesto de director por parte

del Emperador, Mahler comparti los derechos como director residente con Joseph Hellmesberger (hijo) (hijo del director del Conservatorio) y Hans Richter, un intrprete de Wagner reconocido internacionalmente y director original de la tetraloga El anillo del nibelungo en el Festival de Bayreuth en 1876.51 El director Wilhelm Jahn no haba preguntado a Richter sobre el cargo de Mahler; ste, sensible con la situacin, escribi a Richter una carta de cortesa para expresar la inquebrantable admiracin por el viejo compositor. Posteriormente los dos estuvieron en escasas ocasiones de acuerdo, pero mantuvieron sus diferencias al margen.52

Viena, la capital imperial de los Habsburgo, haba elegido recientemente un alcalde conservador antisemita, Karl Lueger, que una vez haba proclamado: Yo mismo he decidido quin es un judo y quin no lo es.53 El compositor, lamentando el generalizado antisemitismo del que fuera objeto en la sociedad vienesa, sola decir: Soy tres veces extranjero: un bohemio entre austriacos; un austriaco entre alemanes y un judo ante el mundo. En tal voltil atmsfera poltica Mahler necesitaba una temprana demostracin de sus credenciales culturales alemanas. En mayo de 1897 dej su impronta inicial con las representaciones muy aclamadas de Lohengrin de Wagner y La flauta

mgica de Mozart.54Justamente despus de su xito con la pera de Mozart, Mahler se vio forzado a tomar una baja de varias semanas por enfermedad, durante la que su hermana Justine y su compaera desde haca tiempo, la viola Natalie BauerLechner, lo cuidaron.55 Mahler regres a Viena a principios de agosto para preparar la primera versin sin cortes del ciclo del Anillo. Dicha representacin tuvo lugar entre el 24 y el 27 de agosto, cosechando alabanzas de la crtica y el entusiasma del pblico. Su amigo Hugo Wolf le dijo a Bauer-Lechner que por primera vez he escuchado el Anillo como siempre he soado escucharlo mientras leo la partitura.56

Caricatura de 1901 de la revista humorstica Fliegende Bltter del estilo de dirigir de Mahler.

El 8 de octubre Mahler fue nombrado oficialmente para suceder a Jahn como director del Hofoper.57 nota 3 Su primera produccin en su nueva oficina fue la pera nacionalista checa Dalibor de Smetana, con un final reconstruido que mantena vivo al hroe Dalibor. Esta produccin provoc la ira entre los nacionalistas alemanes de Viena ms extremistas, que acusaron a Mahler de fraternizar con la antidinstica e inferior nacin checa.58 Durante su mandato, Mahler introdujo un total de 33 nuevas peras en el Hofoper; otras 55 producciones fueron nueva o totalmente renovadas.59 Sin embargo, los censores vieneses rechazaron el propsito para

representar la controvertida pera 60 de Richard Strauss Salom en 1905. A comienzos de 1902 Mahler conoci a Alfred Roller, un artista y diseador asociado al movimiento de la Secesin de Viena. Un ao despus, Mahler lo nombr escengrafo jefe del Hofoper, donde el debut de Roller fue una nueva produccin de Tristn e Isolde.61 nota 4 La colaboracin entre ambos cre ms de veinte producciones clebres, entre las que se encuentran las peras Fidelio de Beethoven, Ifigenia en ulide de Gluck y Las bodas de Figaro de Mozart.59 63 En la produccin de sta, Mahler ofendi a algunos puristas al aadir

y componer una escena recitativa corta en el tercer acto.64 A pesar de sus numerosos xitos teatrales, los aos de Mahler en Viena rara vez fueron tranquilos; sus batallas con los cantantes y la administracin del teatro fueron apareciendo de manera intermitente durante todo su mandato. Aunque sus mtodos mejoraron el nivel, su estilo histrinico y dictatorial de dirigir provocaron el resentimiento por igual de los miembros de la orquesta y los cantantes.65 En diciembre de 1903 se enfrent a una revuelta de tramoyistas, cuyas demandas por unas mejores condiciones rechaz porque crea que los extremistas estaban manipulando al personal.66 Los elementos

antisemitas de la sociedad vienesa, opuestos durante mucho tiempo al nombramiento de Mahler, continuaron atacndolo sin descanso y en 1907 crearon una campaa en la prensa destinada a expulsarlo.67 En esa poca tena discrepancias con la administracin del teatro por la cantidad de tiempo que estaba empleando en su propia msica y estaba preparado para marcharse.63 A comienzos de 1907 inici conversaciones con Heinrich Conried, director del Metropolitan Opera House, y en junio firm el contrato, en trminos muy favorables, para dirigir en Nueva York durante cuatro 67 temporadas. Al final del verano present su dimisin en el Hofoper y el 15 de

octubre dirigi Fidelio, su representacin nmero 648 all. En diez aos, Mahler haba dado una nueva vida al teatro de pera y saneado sus cuentas,68 pero hizo pocos amigos (se deca que tratado a sus msicos como un domador de leones trata a sus animales.69 Su mensaje de despedida a la compaa, que dej en un tabln de anuncios, fue roto y esparcido por el suelo.70 Despus de dirigir la orquesta del Hofoper en un concierto de despedida con una representacin de su Segunda Sinfona el 24 de noviembre, Mahler se march de Viena hacia Nueva York a principios de diciembre.71 72 [editar]Conciertos filarmnicos

Placa en el apartamento de Mahler en Viena, en el nmero 2 de Auenbruggerstrasse. Cuando Richter renunci como director de los conciertos de suscripcin de la Filarmnica de Viena en septiembre de 1898,nota 5 la comisin de conciertos haba elegido por unanimidad a Mahler como su sucesor.74 El nombramiento no fue del todo bien recibido; la prensa antisemita se pregunt si, como no alemn, Mahler

podra ser capaz de defender la msica alemana.75 El nmero de visitas aument considerablemente en su primera temporada, pero los miembros de la orquesta estaban particularmente resentidos con sus hbitos de reescribir reconocidas obras maestras y por la programacin de ensayos adicionales de obras con las que estaban ampliamente familiarizados.54 El intento por parte de la pera de que Richter regresara para la temporada de 1899 fracas, porque el director no estaba interesado. La posicin de Mahler se vio debilitada cuando, en 1900, llev a la orquesta a Pars para interpretar en la Exposicin Universal. Los conciertos de Pars tuvieron una pobre

acogida y perdieron dinero (Mahler tuvo que pedir un prstamo a la familia Rothschild para el billete de la 76 77 orquesta). En abril de 1901, afectado por su recurrente enfermedad y hastiado por los numerosos enfrentamientos con la orquesta, Mahler renunci a la direccin de conciertos con la Filarmnica.63 En sus tres temporadas haba representado alrededor de 80 obras diferentes, que incluyeron piezas de compositores relativamente desconocidos como Hermann Goetz, Wilhelm Kienzl y el italiano Lorenzo Perosi.76 [editar]Madurez como compositor Su doble empleo en Viena absorbi inicialmente todo su tiempo y energa, pero

en 1899 haba vuelto a componer. Los restantes aos en la ciudad fueron particularmente fructferos. Mientras trabajaba en el ltimo de sus Des Knaben Wunderhorn comenz su Cuarta Sinfona, que complet en 1900.78 En esa poca haba abandonado la cabaa en la que compona en Steinbach y haba adquirido otra, en Maiernigg a las orillas del Wrthersee en Carintia, donde posteriormente construy una villa.79 En este nuevo emplazamiento se embarc en lo que se considera en general como su periodo compositivo medio o postWunderhorn.80 Entre 1901 y 1904 escribi diez arreglos de poemas de Friedrich Rckert, cinco de los cuales recopil

como Rckert-Lieder.nota 6 Los otros cinco formaron el ciclo de canciones Kindertotenlieder (Canciones a los nios muertos). La triloga de sinfonas orquestales, la Quinta, laSexta y la Sptima las compuso en Maiernigg entre 1901 y 1905, y la Octava en 1906, en ocho semanas de actividad frentica.63 82 En ese mismo periodo se comenzaron a interpretar sus obras con creciente frecuencia. En abril de 1899 dirigi el estreno en Viena de su Segunda Sinfona; el 17 de febrero de 1901 tuvo lugar la primera representacin pblica de Das klagende Lied, en forma de dos partes revisada. Posteriormente en noviembre de ese ao, dirigi el estreno de su Cuarta

Sinfona enMnich y estuvo en la tribuna de la primera representacin completa de su Tercera Sinfona en el festival Allgemeiner Deutscher Musikverein de Krefeld el 9 de junio de 1902. Entonces, las primeras noches de Mahler se convirtieron en eventos musicales cada vez ms frecuentes; dirigi la primera representacin de sus sinfonas Quinta y Sexta en Colonia y Esse nrespectivamente, en 1904 y 1906. Se presentaron cuatro de los Rckert Lieder y Kindertotenlieder en Viena el 29 de enero de 1905.54 63 [editar]Matrimonio, familia y tragedia

Alma Schindler, esposa de Mahler, en 1909.

Durante su segunda temporada en Viena, Mahler adquiri un espacioso y moderno apartamento en el Auenbruggerstrasse y construy una villa veraniega en la tierra que haba comprado cerca de su nuevo estudio de composicin en Maiernigg.54 En noviembre de 1901 conoci a la compositora Alma Schindler, hija del tambin compositor Emil Jakob Schindler e hijastra del pintor Carl Moll, en una reunin social en la que estuvo presente el director teatral Max Burckhard.83 Inicialmente Alma no se mostr interesada por conocer a Mahler, debido a los escndalos sobre l y todas las mujeres jvenes que haban aspirado a cantar en la pera..84 Los dos tuvieron un fuerte desacuerdo sobre

unballet de Alexander von Zemlinsky (Alma fue alumna suya), pero se pusieron de acuerdo para verse en el Hofoper el da siguiente.83 Dicho encuentro dio lugar a un rpido noviazgo; Mahler y Alma se casaron en una ceremonia privada el 9 de marzo de 1902, a pesar de la diferencia de edad (Alma tena diecinueve aos menos que el compositor). Por entonces, Alma estaba embarazada de su primera hija,85 Maria Anna, que naci el 3 de noviembre de ese ao. Su segunda hija, Anna, naci en 1904.63 Los amigos de la pareja se mostraron sorprendidos por el matrimonio y dudaron de su idoneidad. Burckhard llam a Mahler ese judo raqutico degenerado, indigno

para una chica de buena familia.86 Por otro lado, la familia Mahler consideraba a Alma coqueta, poco fiable y demasiado aficionada a ver a hombres jvenes rendidos a sus encantos.87 Mahler era por naturaleza temperamental y autoritario (Natalie Bauer-Lechner, su primera compaera, dijo que vivir con l era estar en un barco que se mece sin cesar de aqu para all por las olas.88Alma pronto se sinti resentida por haber abandonado sus estudios musicales por la insistencia de su marido de que slo poda haber un compositor en la familia. Escribi en su diario: Qu duro es ser tan despiadadamente privada de ... lo ms cercano al corazn.89 El requisito de

Mahler de que su vida matrimonial estuviera organizada entorno a sus actividades creativas gener tensiones y precipitaron la rebelin por parte de su esposa; sin embargo, el matrimonio se caracteriz por expresiones ocasionales de considerable pasin, particularmente por parte de Mahler.nota 7 En el verano de 1907 Mahler, exhausto por los efectos de la campaa en su contra en Viena, llev a su familia a Maiernigg. Poco despus de su llegada sus hijas enfermaron de escarlatina y difteria. Anna se recuper, pero despus de dos semanas de lucha, Maria muri el 12 de julio.92 Inmediatamente despus de esta devastadora prdida, Mahler se enter de

que tena problemas de corazn, un diagnstico confirmado posteriormente por un especialista viens, que orden una reduccin de cualquier tipo de ejercicio vigoroso. La medida en la que su condicin lo merm no est clara; Alma la describi como una sentencia de muerte virtual, aunque el propio compositor, en una carta a ella del 30 de agosto afirmaba que sera capaz de llevar una vida normal, aparte de evitar el sobreesfuerzo.93 Sin embargo, la enfermedad fue un factor de depresin posterior; al final del verano cerr la villa de Maiernigg y nunca regres.94 [editar]ltimos aos (190811) [editar]Nueva York

El Metropolitan Opera House de Nueva York, aproximadamente en la poca en la que Mahler lo dirigi, 19081909. Mahler realiz su debut en el Metropolitan Opera House de Nueva York el 1 de enero de 1908, cuando dirigi Tristn e Isolda en la versin corta an habitual en la ciudad, aunque hace tiempo superada en Viena.92 En una ocupada primera

temporada sus representaciones fueron ampliamente elogiadas, especialmente su versin de Fidelio del 20 de marzo de 1908, en el que insisti en que las rplicas se basaran en los ajustes realizados por Roller en Viena.95 A su vuelta a Austria para el verano de 1908, Mahler se estableci en el tercero y ltimo de sus estudios de composicin, en el bosque de pinos cercano a Dobbiaco en Tirol. All, usando un texto de Hans Bethge basado en unos antiguos poemas chinos, compuso Das Lied von der Erde (La cancin de la Tierra).92 A pesar de la naturaleza sinfnica de la obra, el compositor rechaz numerarla, con la esperanza de escarpar a la maldicin de

la novena sinfona que crea que haba afectado a compaeros compositores como Beethoven, Schubert y Bruckner.71 El 19 de septiembre de 1908, el estreno de la Sptima Sinfona en Praga fue considerado por Alma como un xito tanto de crtica como de pblico.96

El estreno de su Octava Sinfona en Estados Unidos, la cual fue dirigida porLeopold Stokowski e interpretada por 1068 msicos. Para la temporada de 19081909 la administracin del Metropolitan llev al director italiano Arturo Toscanini para compartir funciones con Mahler, que slo hizo 19 apariciones en toda la temporada. Una de ellas fue la muy elogiada representacin de La novia vendida deSmetana el 19 de febrero de 1909.97 En la primera parte de la temporada Mahler dirigi tres conciertos con laSociedad de la Orquesta Sinfnica de Nueva York.98 Esta renovada

experiencia de direccin orquestal lo inspir a renunciar a su puesto en el teatro de pera y aceptar la direccin de la reformada Orquesta Filarmnica de Nueva York. Continu realizando apariciones ocasionales como invitado en el Metropolitan, siendo su ltima representacin La dama de picas de Chaikovski el 5 de marzo de 1910.99 De vuelta a Europa en el verano de 1909, Mahler trabaj en su Novena Sinfona e hizo una gira dirigiendo por los Pases Bajos.92 La temporada 19091910 de la Filarmnica de Nueva York fue larga y exigente; Mahler ensay y dirigi 46 conciertos pero sus programas fueron con

frecuencia muy exigentes para el gusto popular. Su propia Primera Sinfona, estrenada en Estados Unidos el 16 de diciembre de 1909, fue una de las piezas que fall con la crtica y el pblico y la temporada acab con grandes prdidas financieras.100 El punto culminante del verano de 1910 de Mahler fue la primera representacin de la Octava Sinfona en Mnich el 12 de septiembre, la ltima de sus obras estrenada en vida. La ocasin fue un triunfo (segn su bigrafo Robert Carr, seguramente su mayor xito en vida)101 pero estuvo ensombrecida por el descubrimiento del compositor, despus del evento, de que Alma haba comenzado una relacin con el joven arquitecto Walter

Gropius. Muy angustiado, el compositor busc el consejo de Sigmund Freud y pareca tener algn consuelo con el psicoanalista. Alma estuvo de acuerdo en permanecer junto a Mahler, aunque la relacin con Gropius continu de forma clandestina. En seal de amor, Mahler le dedic su Octava Sinfona.63 92 [editar]Enfermedad y fallecimiento

Mahler en 1909, dos aos antes de su muerte.

A pesar de las distracciones emocionales, durante el verano de 1910 Mahler trabaj en su Dcima Sinfona, completando el Adagio y esbozando cuatro movimientos ms.102 103 Junto con su esposa, regres a Nueva York en noviembre de ese ao y se lanz a una ajetreada temporada de conciertos y giras con la Filarmnica. Cerca de la Navidad, comenz a sufrir dolor de garganta, que persiti. El 21 de febrero de1911, con una temperatura corporal de 40 C, Mahler insisti en el cumplimiento de un compromiso en el Carnegie Hall, con un programa relativamente anodino. Ese fue su ltimo concierto.104 Despus de semanas postrado en cama le diagnosticaron

una endocarditis bacteriana, una enfermedad a la que son propensas las personas que sufren defectos en las vlvulas cardiacas y para la que la tasa de supervivientes en la poca anterior a los antibiticos era casi cero. El compositor no perdi la esperanza; habl de la reanudacin de la temporada de conciertos y tom un gran inters por una composicin de su esposa que fue cantada en un recital pblico por la 105 soprano Frances Alda, el 3 de marzo. El 8 de abril la familia y una enfermera permanente abandonaron Nueva York a bordo del SS Amerika con destino a Europa. Llegaron a Pars diez das despus, donde Mahler ingres en una

clnica de Neuilly-sur-Seine, pero no tuvo mejora; el 11 de mayo fue trasladado en tren al sanatoriow de Viena, donde L falleci el da 18 de ese mismo mes.106 El 22 de mayo de 1911, cuatro das despus de su fallecimiento, Mahler fue enterrado en el cementerio de Grinzing, como haba pedido. Alma, siguiendo las indicaciones de los doctores, se ausent pero entre los asistentes al funeral, con relativa poca pompa, estuvieron Arnold Schnberg (cuya corona describa al compositor como el santo Gustav Mahler), Bruno Walter, Alfred Roller, el pintor Gustav Klimt y representantes de muchos de los grandes teatros de pera europeos.107

Tumba de Gustav Mahler en el cementerio de Grinzing, un distrito de Viena. The New York Times, inform de su muerte, denominndolo una de las grandes figuras musicales de su poca pero discuta sus sinfonas principalmente en trminos de su duracin, por la exagerada longitud de su Segunda Sinfona de dos horas y cuarenta minutos.108 En Londres, el obituario

de The Times afirmaba que su forma de dirigir era ms lograda que la de cualquier hombre, excepto Richter y que sus sinfonas eran indudablemente interesantes en su unin de la riqueza orquestal moderna con la simplicidad meldica que con frecuencia se acerc a la banalidad, a pesar de que era demasiado pronto para juzgar su valor final.109 Alma Mahler sobrevivi a su marido en ms de cincuenta aos y muri en 1964. Se cas con Walter Gropius en 1915, cinco aos despus se divorci y se cas con el escritor Franz Werfel en 1929.110 En 1940, public una memoria de sus aos junto a Mahler, titulada Gustav Mahler: Recuerdos y cartas. Fue criticada por posteriores

bigrafos por incompleta, selectiva e interesada, y por proporcionar una imagen distorsionada de la vida del 111 nota 8 compositor. La hija del compositor, Anna Mahler, se convirti en una conocida escultora y falleci en 1988.113 La Sociedad International Gustav Mahler fue fundada en Viena en 1955, con Bruno Walter como su primer presidente y Alma Mahler como miembro honorfico. La Sociedad tena como objetivo crear una edicin completa crtica de las obras de Mahler y conmemorar todos los aspectos de la vida del compositor.114 [editar]Produccin musical Vase tambin: Anexo:Composiciones de Gustav Mahler

[editar]Tres periodos creativos Kindertotenlieder, I

Kindertotenlieder, II

Kindertotenlieder, III

Kindertotenlieder, IV

Kindertotenlieder, V

Interpretados por la contraltoMarian Anderson con la Orquesta Sinfnica de San Francisco, dirigida por Pierre Monteux.

Problemas al reproducir estos archivos? Vea Ayuda:Multimedia. Deryck Cooke y otros analistas han dividido la vida como compositor de Mahler en tres fases distintas: un largo primer periodo, que se extiende desde Das klagende Lied en 1880 hasta el final de la fase Des Knaben Wunderhorn en 1901; un periodo medio de composicin ms concentrada que finaliza con la marcha de Mahler a Nueva York en 1907; y un breve

ltimo periodo de obras elegacas antes de su muerte en 1911.115 Las principales obras del primer periodo son sus cuatro primeras sinfonas, el ciclo de canciones Lieder eines fahrenden Gesellen varias colecciones de canciones entre las que predominan las 30 canciones Wunderhorn. En este periodo, las canciones y sinfonas estn estrechamente relacionadas y las obras sinfnicas son programticas. Inicialmente Mahler dio programas descriptivos completos a sus tres sinfonas, que ms tarde rechaz. Ide, pero no public, los ttulos para cada uno de los movimientos de su Cuarta Sinfona; el crtico musical alemn Paul

Bekker conjetur de estos ttulos un programa en el que la Muerte aparece en el Scherzo en la amistosa y legendaria apariencia del violinista tentando a su rebao a seguirlo fuera de este mundo.116 El periodo medio cuenta con un trptico de sinfonas puramente instrumentales (Primera, Sexta y Sptima), los RckertLieder y losKindertotenlieder, dos arreglos finales de los Wunderhorn y, segn la opinin de algunos, la ltima gran declaracin afirmativa de Mahler, la coral Octava Sinfona.80 Cooke cree que la Octava se mantiene por s misma, entre el periodo medio y el final.117 Mahler ya haba abandonado todos los programas explcitos y ttulos descriptivos; quera

escribir msica absoluta que hablara por s misma.118 Cooke se refiere a una nueva orquestacin dura como el granito en las sinfonas del periodo medio,80 mientras que las canciones perdieron la mayor parte de su carcter folclrico y dej abandonar las sinfonas tan explcitamente como antes.119 Las obras del breve perodo final Das Lied von der Erde y las Sinfonas Novena y Dcima (incompleta) son expresiones de la experiencia personal, como el propio compositor enfrentado a la muerte.120 Todas las piezas terminan en silencio, lo que significa que la aspiracin ha dado paso a la resignacin.121 Cooke considera estas obras como una deseada (que no es amarga) despedida a la

vida,122el compositor Alban Berg llama la Novena la cosa ms maravillosa que Mahler escribi jams.120 Ninguna de estas ltimas obras se representaron durante la vida del compositor.123 [editar]Obra Son diez las sinfonas de su catlogo si bien la ltima qued inacabada a su muerte. De ellas, las nmeros 2, 3, 4 y 8 la que le concedi en vida el nico sonado triunfo en su estreno incluyen la voz humana, amplificando hasta extremas consecuencias el complejo modelo coral de Beethoven en la ltima parte de su Novena Sinfona. En lo que respecta a la Dcima Sinfona, de la cual el compositor alcanz a

completar el Adagio y el Purgatorio, es decir el primer y tercer movimiento, fue objeto de reconstruccin por parte del musiclogo y estudioso de Mahler Deryck Cooke, habiendo podido persuadir a Alma WMahler de que levantara en 1960 el veto que pesaba sobre los bocetos de los movimientos restantes, dejados en su poder poco antes de la muerte de su marido. A partir de stos, Cooke elabor una ms que probable versin de la obra por tres ocasiones. Anna Mahler, la hija sobreviviente del compositor, proporcionara a Deryck Cooke despus de la desaparicin de su madre apuntes eludidos en su da por

Alma al musiclogo ingls que consolidaron su laborioso trabajo de reconstruccin. Tal como lo ha relatado l mismo, y La Grange en su extensa biografa, la primera oferta interpretativa del profesor recibi la emocionada acogida de Alma, lo que estimul al britnico a efectuar dos revisiones exhaustivas, ahora en posesin de los bocetos que la hija de Mahler hubo de proporcionarle. Estos apuntes celosamente custodiados vinieron a replantear el enfoque que recibieron de su parte el segundo, cuarto y quinto movimientos (los menos elaborados del manuscrito) de la que se ha llamado desde entonces la Dcima de Gustav Mahler.

Existen otros intentos para hacer ejecutable esta sinfona. Clinton Carpenter, Joseph Weeler y Remo Mazzetti, o el director de orquesta Rudolf Barshai, plantearon su personal punto de vista. Todos estos han merecido por lo menos una o varias, en el caso de Cooke grabaciones correspondientes. Como dato adicional pueden mencionarse las transcripciones para piano de sus obras (a cuatro manos y dos pianos). Bruno Walter hizo una para cuatro manos de la Segunda Sinfona; el pianista August Stradal realiz otra transcripcin de la Quinta para dos pianos. De la misma forma, el pianista y musiclogo austraco Erwin Ratz transcribi el

Adagio de la Dcima Sinfona para dos pianos. [editar]Antecedentes e influencias Mahler fue un romntico tardo, que forma parte de un ideal que puso a la msica clsica austro-germana en un plano ms alto que otros tipos, a travs de su supuesta posesin espiritual particular y su importancia filosfica.124 Fue uno de los ltimos destacados compositores de la lnea que incluye, entre otros, a Beethoven, Schubert, Liszt, Wagner, Bru cknery Brahms.21 125 A partir de estos antecedentes Mahler atrajo muchos de los rasgos que caracterizaran su msica. As, desde la Novena Sinfona de Beethoven tom la idea de usar solistas y un coro en

el gnero sinfnico. De Beethoven, Liszt y (a partir de una tradicin musical diferente) Berlioz proviene el concepto de escribir msica con una narrativa inherente o programa y de ruptura con el formato tradicional de la sinfona de cuatro movimientos. Los ejemplos de Wagner y Bruckner animaron a Mahler a ampliar la escala de sus obras sinfnicas ms all de los estndares aceptados anteriormente, para abarcar todo un mundo de sentimientos.124 125 Los primeros crticos mantienen que la adopcin por parte de Mahler de diferentes estilos para adaptarse a diferentes expresiones de sentimiento significaba que careca de un estilo propio; Cooke por su

parte afirma que Mahler compens los prstamos a travs de la impronta de su [propia] personalidad en prcticamente todas las notas para producir msica de originalidad excepcional.126 El crtico musical Harold Schonberg ve la esencia de la msica de Mahler en el tema de la lucha, en la tradicin de Beethoven. Sin embargo, segn Schoenberg, las luchas de Beethoven fueron las de un hroe indomable y triunfal, mientras que las de Mahler son las de un dbil psquico, un adolescente que se queja ... disfrutando de su miseria, queriendo que todo el mundo vea cmo est sufriendo.127 Sin embargo, reconoce Schonberg, la mayora de las sinfonas contienen secciones en las que el

Mahler pensador profundo es superado por el esplendor del Mahler msico.121 [editar]Gnero Solo de trombn del primer movimiento de la Sinfona n. 3 Arreglo para trombn y rgano, interpretado por Dennis Smith (trombn) y Martha Goldstein(rgano) Adagietto - Cuarto movimiento de la Sinfona n. 5

Interpretado por la Virtual Philharmonic Orchestra (Reinhold Behringer). El tempo es ligeramente ms

rpido de lo duracin 8:44.

habitual,

de

Problemas al reproducir estos archivos? Vea Ayuda:Multimedia. Excepto por sus obras de juventud, pocas de las cuales han sobrevivido, Mahler slo compuso canciones y sinfonas, con una interrelacin compleja y cerrada entre 9 ambos gneros.nota Donald Mitchell escribe que esta interaccin es el teln de fondo contra el que toda la msica del compositor puede ser considerado.128 La conexin inicial entre cancin y sinfona tuvo lugar con el ciclo de cancionesLieder eines fahrenden Gesellen y la Primera Sinfona. Aunque esta evidencia inicial de

creacin cruzada es importante, es durante la fase extendida del Wunderhorn, en la que compuso su Segunda, Tercera y Cuarta Sinfona, cuando los gneros de la cancin y la sinfona se entremezclaron constantemente. Temas de la cancin Wunderhorn Das himmlische Leben (La vida celestial), compuesta en 1892, se conviriti en elemento clave en la Tercera Sinfona, completada en 1896; la cancin por s misma forma el Finale de la Cuarta (1900) y su meloda es central a toda la composicin.129 Para la Segunda Sinfona, escrita entre 1888 y 1894, Mahler trabaj simultneamente en las canciones Wunderhorn, Des Antonius von

Padua Fischpredigt (El sermn de San Antonio de Padua a los peces) y en el Scherzo sobre la base de lo que se convirti en el tercer movimiento de la sinfona.130 Otro arreglo Wunderhorn de 1892, Urlicht (Luz fundamental), se usa en el cuarto y penltimo movimiento de la Segunda.131 En sus periodos medio y ltimo, la relacin cancin-sinfona es menos directa.119 Sin embargo, el musiclogo Donald Mitchell seala las relaciones especficas entre las canciones del periodo medio y sus sinfonas contemporneas la segunda cancin Kindertotenlieder y el Adagietto de la Primera Sinfona, la ltima cancin Kindertotenlieder y el finale de

la Sexta Sinfona.132 133 Su ltima obra emplea fuerzas vocales y orquestales, Das Lied von der Erde, es una sinfona en todo excepto el nombre Mitchell la categoriza como una cancin y sinfona.119 [editar]Estilo Primera Sinfona (Titn) Como un ruido de la naturaleza - Primer movimiento

Scherzo: Poderosamente agitato - Segundo movimiento

Frre Jacques del Solemne y Mesurado, sin rezagarse -

Tercer movimiento

Agitato - Cuarto movimiento

Interpretado por la Virtual Philharmonic Orchestra (Reinhold Behringer).

Problemas al reproducir estos archivos? Vea Ayuda:Multimedia. La unin de cancin y forma sinfnica en la msica de Mahler es, desde el punto de vista de Cooke, orgnico; sus canciones florecen naturalmente en movimientos sinfnicos, teniendo ya molde

sinfnico.134 Para Sibelius, Mahler expresaba la creencia de que la sinfona debe ser como el mundo. Debe abarcarlo todo.135 Fiel a esta creencia, Mahler obtuvo material de diversas fuentes en sus canciones y obras sinfnicas: canto de pjaros y cencerros de vaca para evocar la naturaleza y el campo, fanfarrias de clarines, melodas callejeras y danzas nacionales para recordar el mundo perdido de su infancia. Los problemas de la vida estn representados en estados de nimo contrastantes: el anhelo de realizacin por medio del incremento de melodas y armona cromtica, el sufrimiento y la desesperacin por la

discordia, la distorsin y lo grotesco. En medio de todo esto es particular el sello de Mahler sello la intrusin constante de la banalidad y el absurdo en momentos de profunda seriedad, tipificado en el segundo movimiento de la Quinta Sinfona, cuando una meloda popular trivial de repente corta en una solemne marcha fnebre. La meloda trivial pronto cambia su carcter y en su debido momento se perfila como una de las majestuosas corales de Bruckner que Mahler utiliza para significar la esperanza y la resolucin de 136 conflictos. El propio Mahler reconoce la idiosincrasia en su obra, denominando al Scherzo de la Tercer Sinfona la ms absurda y al mismo tiempo, ms trgica

pieza que jams haya existido ... Es como si toda la naturaleza estuviera haciendo muecas y sacando la lengua.137 Cooke afirma que el rango de estados de nimo musicales viene de la increble orquestacin de Mahler que, desde su punto de vista, desafa el anlisis habla por s mismo.138 Franklin lista las caractersticas especficas que son bsicas en el estilo de Mahler: extremos de volumen, el uso de conjuntos fuera del escenario, arreglos poco convencionales para el elenco orquestal y frecuentes recursos de msica popular y formas de danza tales como el lndler y el vals.124 El musiclogo Vladimr Karbusick mantiene que las races judas del compositor tuvo

posteriores efectos en su produccin creativa; estable con exactitud la parte central del tercer movimiento de la Primera Sinfona como la msica ms caractersticamente Yidis en compositor.139 El periodista y checoMax Brod tambin ha melodas y ritmos judos la Mahler.140 la obra del compositor identificado msica de

Un mecanismo tcnico muy usado por Mahler es el de la tonalidad progresiva, que Deryck Cooke describe como el procedimiento de resolver el conflicto sinfnico en una tonalidad diferente a la que empez138 y que es usada con frecuencia para simbolizar la gradual ascendencia de un valor determinado de

progreso desde una tonalidad a otra sobre el transcurso completo de una 141 sinfona. Esta tcnica fue usada tambin por su contemporneoCarl Nielsen. La primera vez que Mahler us este recurso fue en una de sus primeras canciones, Erinnerung (Memoria), y posteriormente fue usado de forma libre en sus sinfonas. Por ejemplo, la tonalidad predominante de la Primera Sinfona es re mayor; al comienzo del Finale el movimiento conflicto, la tonalidad cambia a fa menor y slo despus de una larga batalla regresa a re, cerca del final. La Segunda Sinfona comienza en do menor y acaba en mi.138 Los movimientos de la Quinta

Sinfona progresa sucesivamente desde domenor a la menor, luego re mayor, fa mayor y, finalmente, re mayor.118 La Sexta Sinfona, inusualmente para Mahler, comienza y termina en la misma tonalidad, la menor, significando que en este caso el conflicto no est resuelto.142 [editar]Recepcin [editar]Primeras respuestas (1889-1911)

Boceto de la caricatura realizada por Theo Zasche Gustav Mahler dirige su Sinfona n. 1 en re mayor, que fue publicada por primera vez en Edicin Especial Ilustrada de Viena el 25 de noviembre de 1900. Guido Adler, amigo de Mahler, calcul que a la muerte del compositor en 1911 haba habido ms de 260 representacin de sus

sinfonas en Europa, Rusia y Estados Unidos, siendo la Cuarta Sinfona la representada con mayor frecuencia con 61 actuaciones (Adler no enumer las representaciones de las 143 canciones). Durante su vida, las obras de Mahler y sus representaciones atrajeron un gran inters, pero rara vez tuvieron una aprobacin sin reservas; en los aos posteriores a su estreno en 1889 los crticos y el pblico lucharon por entender la Primera Sinfona, descrita por uno de los crticos despus de una representacin en Dresde en 1898 como la ms aburrida obra [sinfnica] que la nueva poca ha producido.144 La Segunda Sinfona tuvo una recepcin ms positiva, un crtico la

denomin la obra ms magistral de este tipo desde Mendelssohn.145 Tales elogios generosos fueron un hecho extrao, particularmente despus de su llegada a la direccin del Hopofer de Viena. Sus numerosos enemigos en la ciudad usaron a la prensa antisemita y conservadora para denigrar casi cada representacin de las obras de Mahler;146 por tanto, la Tercera Sinfona, un xito en Krefeld en 1902, fue tratada en Viena con desprecio crtico: Cualquiera que haya cometido un hecho as merece un par de aos de crcel.147 La respuesta habitual a las nuevas sinfonas de Mahler era una mezcla de entusiasmo, consternacin y desprecio crtico, aunque las canciones fueron mejor

recibidas.148 Despus de que su Cuarta y Quinta Sinfonas no consiguieran la aprobacin del pblico en general, Mahler estaba convencido de que su Sexta Sinfona tendra xito finalmente.149 Sin embargo, su recepcin estuvo dominada por los comentarios satricos sobre los efectos de percusin poco convencional de Mahler el uso de un mazo de madera, varillas de abedul y unbombo cuadrado enorme.150 El crtico viens Heinrich Reinhardt desestim la sinfona como Metal, mucho metal, increblemente mucho metal! Incluso ms metal, nada pero metal!.151 La nica representacin que fue un triunfo rotundo mientras Mahler vivi fue el estreno de

aOctava Sinfona en Mnich el 12 de septiembre de 1910, anunciada por sus promotores como Sinfona de los Mil.nota 10 Cuando finaliz, hubo aplausos y ovaciones durante media hora.101 [editar]Abandono relativo (19111950)

Bruno Walter contribuy al resurgimiento de la figura de Mahler en Austria entre 1934 y 1938. Las representaciones de las obras de Mahler fueron cada vez menos frecuentes despus de su muerte. En los Pases Bajos, el apoyo deWillem Mengelberg asegur que Mahler se mantuviera popular all y el compromiso de Mengelberg con la Filarmnica de Nueva York desde 1922 hasta 1928 llev las obras del compositor regularmente al pblico estadounidense.143 Sin embargo, muchas reacciones crticas estadounidenses fueron negativas en la dcada de 1920, a pesar del enrgico esfuerzo del joven compositor Aaron

Copland por presentar a Mahler como progresista, treinta aos adelantado a su tiempo e infinitamente ms original que Richard Strauss.153 Anteriormente, en 1916,Leopold Stokowski haba realizado el estreno estadounidense de la Octava Sinfona y Das Lied von der Erde en Filadelfia. La representacin de la Octava fue un xito sensacional que llev a la obra inmediatamente a Nueva York, donde fue un nuevo triunfo.152 En Inglaterra, la Hall Orchestra llev Das Lied y la Novena Sifona a Manchester en 1931; Henry Wood escenific la Octava en Londres en 1930 y otra vez en 1938 cuando el joven Benjamin Britten encontr a la representacin

execrable pero, sin embargo, estaba impresionado por la msica.154 En general, durante este periodo los crticos britnicos trataron a Mahler con condescendencia y dbiles elogios. As Dyneley Hussey escribi en 1934 que aunque las canciones de nios eran estupendas, las sinfonas se deban dejar pasar.155 El compositor y director Julius Harrisondescribi las sinfonas de Mahler como interesantes a veces pero trabajosamente elaboradas y como con falta de chispa creativa.156George Bernard Shaw, en su faceta como crtico musical, pensaba que el pblico musical de la dcada de 1930 encontraba a Mahler (y Bruckner) una cara segunda clase.157

Despus de que la msica de Mahler fuera prohibida por degenerada durante la poca nazi, las sinfonas y canciones fueron interpretadas en las salas de conciertos de Alemania y Austria, con frecuencia dirigidas por Bruno Walter y el joven asistente de Mahler Otto 143 Klemperer y Willem Mengelberg. En Austria, las obras de Mahler experimentaron un breve resurgir entre 1934 y 1938, un periodo conocido como Austrofascismo, cuando el rgimen autoritario con la ayuda de Alma Mahler y Bruno Walter, ambos en trminos amistosos con el nuevocanciller Kurt Schuschnigg, trataron de hacer de Mahler un icono nacional (con el estatus

comparable al de Wagner en 158 Alemania). La msica de Mahler fue representada durante la poca nazi en Berln a comienzos de 1941 y en msterdam durante la ocupacin alemana de los Pases Bajos por orquestas judas y slo para pblico judo; entre las obras representadas se incluan la Segunda Sinfona (Berln), laPrimera y Cuarta Sinfonas y las Canciones de un 159 caminante (msterdam). [editar]Renacimiento moderno Segn el compositor estadounidense David Schiff, su compatriota Leonard Bernstein insinu que l haba rescatado sin ayuda a Mahler del olvido en 1960,

despus de 50 aos de abandono. Schiff apunta que tal olvido olvido fue slo relativo mucho menor que el desprecio a Bach en los aos despus de su muerte. Aunque Bernstein dio el mayor impulso al renacimiento de Mahler, que estaba en marcha antes de 1960, sostenido por directores como Stokowski, Dimitri Mitropoulos y John Barbirolli, y por el defensor de Mahler desde haca mucho tiempo Aaron Copland.160 Deryck Cooke sostiene que la popularidad de Mahler se intensific cuando surgi una nueva generacin de amantes de su msica despus de la Segunda Guerra Mundial, no contaminada por las anticuadas polmicas de anti-

romanticismo, que haban afectado a la reputacin de Mahler en los aos del perodo de entreguerras. En esta poca ms liberada, el entusiasmo por Mahler se ampli incluso a lugares como Espaa, Francia o Italia, que durante mucho tiempo se resistieron a l.161 La explicacin de Robert Carr sobre el renacimiento de Mahler en 1950 es ms simple, ya que afirma que fueron las grabaciones de larga duracin [en la dcada de 1950] en lugar del Zeitgeist, que hizo posible un amplio avance. Las obras de Mahler fueron accesible y repetible en casa.143 En los aos siguientes a su centenario en 1960, Mahler se convirti rpidamente en uno de los compositores

ms interpretados y grabados y ha permanecido as. En Gran Bretaa y otros pases, seala Carr, las interpretaciones y grabaciones de Mahler han sustituido a una relativa hambruna por un exceso de oferta, lo que ha provocado problemas de exceso de familiaridad.143 Harold Schonberg comenta que es difcil pensar en un compositor que despierte tal lealtad, y agrega que una respuesta de cualquier cosa por debajo del elogio de las sinfonas de Mahler traer [al crtico] largas cartas furiosas de denuncia.162 En una carta a Alma con fecha del 16 de febrero de 1902, Mahler escribi, en referencia a Richard Strauss: mis das vendrn cuando los suyos hayan

terminado. Si pudiera vivir para verlo, contigo a mi lado!.163 Carr observa que podra ser concebible que Mahler viviera para ver su da; su casi contemporneo Richard Strauss sobrevivi hasta 1949, mientras queSibelius, slo cinco aos ms joven que Mahler, falleci en 1957.164 [editar]Influencia posterior

La msica de Mahler influy en su discpulo Arnold Schnberg, fundador de laSegunda Escuela de Viena, y Mahler fue un feroz defensor de la originalidad de la msica de su alumno.

Donald Mitchell escribe que la influencia de Mahler en posteriores generaciones de compositores es un tema completo en s mismo.165 Los primeros discpulos de Mahler, incluido Arnold Schnberg y sus alumnos Alban Berg y Anton Webern, fundaron la Segunda Escuela de 166 Viena. La msica de Mahler influy el movimiento del tro desde el tonalismo progresivo a la atonalidad (msica sin una tonalidad); aunque Mahler rechaz el atonalismo, se convirti en un feroz defensor de la originalidad audaz de la obra de Schnberg. En el estreno del Primer cuarteto de cuerdas de este ltimo en febrero de 1907, se inform de que Mahler se abstuvo de atacar

fsicamente a los provocadores que interrumpan la audicin.167 Tanto la Serenata op. 24 (1923) de Schoenberg, como Tres piezas para orquesta (1915) de Berg y Seis Piezas(1928) de Webern tienen ecos de la Sptima Sinfona de Mahler.168 Entre otros compositores cuya obra tiene influencia de Mahler, Mitchell lista al estadounidense Aaron Copland, al compositor alemn de canciones y teatro Kurt Weill,169 al italiano Luciano Berio, al ruso Dmitri Shostakvich y al britnico Benjamin Britten.165 En una entrevista de 1989, el pianista y director Vladmir shkenazi afirm que la conexin entre Mahler y Shostakvich fue

muy fuerte y evidente. sus msicas representaron el individuo contra los vicios del mundo.170 Mitchell destaca de Britten el maravillosamente entusiasta, libre e independiente escrito por el viento en ... el primer movimiento de la Sinfona para violonchelo de 1963 [que] pertenece claramente a la orden de la transparencia y la emancipacin deslumbrante instrumental a la que Mahler contribuy en gran medida. Mitchell concluye con la afirmacin: Incluso cuando su propia msica no sobreviviera, Mahler gozara de una inmortalidad sustancial en la msica de estos sucesores preeminentes que han abrazado su arte y asimilado sus tcnicas.165

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