Microfones - Noes e Aplicaes

A concepo deste manual simples. Primeiro, apresentaremos uma viso geral das caractersticas tcnicas dos microfones: como eles operam, como so seus padres de captao acstica, e tambm suas caractersticas eltricas. Depois ento passaremos discusso sobre como us-los, isto , a interao de mltiplos microfones, as distncias adequadas, e como os microfones se comportam em diversos tipos de aplicaes. Nosso objetivo fazer uma abordagem simples e fcil de ser compreendida. No final, apresentaremos uma srie de aplicaes bsicas e mostraremos como escolher o microfone AKG mais adequado. Quase todas as aplicaes apresentadas aqui referem-se captao de voz, uma vez que isso cobre tipicamente 80% a 90% dos casos. Nossa prioridade para este estudo so os auditrios e igrejas, uma vez que tais aplicaes so variadas o suficiente e, por analogia, podem ser estendidas a outras situaes de captao de voz. Os requisitos especficos para estdios de gravao e para sonorizao no sero abordados aqui. Se voc um dia tentou imaginar porque existem tantos modelos na linha de microfones AKG, certamente no ter mais dvidas ao concluir a leitura deste manual, pois existe uma aplicao para cada um deles.

1. Como funcionam os microfones

Existem dois princpios operacionais usados nos microfones AKG: o dinmico e o capacitivo. O microfone do tipo dinmico consiste de um diafragma fino acoplado a uma pequena bobina de alumnio imersa num forte campo magntico. Quando o som atinge o diafragma, ele ento se move para dentro e para fora, fazendo a bobina tambm se mover. O movimento da bobina dentro do campo magntico fixo gera uma voltagem nos terminais da bobina, que anloga condio da presso do ar no diafragma, como mostra a Fig.1.

Figura 1 Os microfones que usam o princpio do capacitor varivel so conhecidos como microfones capacitivos ou condenser (o termo condensador vem da terminologia eletrnica antiga). O microfone capacitivo consiste de uma placa fixada muito prxima ao diafragma, como mostra a Fig.2. Entre a placa e o diafragma mantida uma carga eltrica polarizada, de forma que quando o diafragma se move sob a influncia das ondas sonoras, a voltagem entre ele e a placa varia da mesma forma.

Figura 2

Atualmente, na maioria dos microfones capacitivos a polarizao obtida por meio de um eletreto, uma camada pr-polarizada, localizada na placa ou ento atrs do prprio diafragma. Os microfones profissionais de alta qualidade geralmente usam polarizao externa. A Fig.3 mostra a vista em corte de um microfone capacitivo pr-polarizado, com o material polarizante (eletreto) localizado na placa.

Figura 3

Todos os microfones capacitivos possuem um pr-amplificador localizado junto ao diafragma, necessrio para converter a alta impedncia do elemento capacitivo varivel a um valor adequadamente baixo, para que o sinal possa ser facilmente transmitido sem perda significativa atravs de um cabo comum. Alguns microfones pr-polarizados so alimentados diretamente por uma bateria de 9 volts, como mostrado no diagrama da Fig.3, mas quase todos os microfones capacitivos so alimentados externamente por uma fonte de 48 volts em corrente contnua, chamada de phantom power, que fornecida pela mesa de mixagem ou outro tipo de equipamento onde o microfone pode ser conectado (pr-amplificador, etc). Alguns microfones, como o AKG C1000S, podem ser alimentados tanto por uma bateria interna de 9V quanto por phantom power.

1.1. Padres de captao dos microfones

A caracterstica mais fundamental de um microfone seu padro de captao tri-dimensional. Talvez 90% de todos os microfones estejam dentro de duas categorias: omnidirecionais e cardiides. Os microfones do tipo cardiide so, basicamente, unidirecionais, e existem trs variaes: cardiide, hiper-cardiide, e super-cardiide. A AKG oferece uma variedade de padres de captao em sua linha de microfones de mo, dinmicos ou capacitivos. Alguns modelos, geralmente referidos como shotgun, possuem um tubo longo que os torna altamente direcionais em freqncias mdias e altas. Esses designs exticos no usados nas aplicaes mais comuns, mas so extremamente teis quando a captao precisa ser feita a uma distncia razovel da fonte sonora. 1.1.1. Omnidirecional A Figura 4 mostra o padro omnidirecional numa representao em duas dimenses conhecida como padro polar (A), e tambm numa representao tri-dimensional (B).

Figura 4 O padro omni obtido restringindo a entrada do som no microfone a um nico ponto na frente do diafragma. Por causa disso existe pouqussima distino quanto direo em que o som incide, e assim o microfone responde igualmente aos sons vindos de todas as direes. Nas freqncias muito altas h uma tendncia captao maior pela frente, mas na maioria das aplicaes isso irrelevante. 1.1.2. Cardiide A Figura 5 mostra os detalhes do microfone do tipo cardiide. Observe que h dois caminhos at o diafragma: um pela frente, e outro pelas aberturas dos lados.

Figura 5 Para fontes sonoras localizadas no eixo do microfone (on-axis), isto , com ngulo de incidncia de 0, o som que entra pela frente sempre chega antes do som que entra por trs, pois ele atravessa um caminho mais curto (Fig.5A), e por isso captado pelo microfone. Para uma fonte sonora localizada atrs (180) do microfone, os dois sons que chegam ao diafragma so opostos e iguais, e assim se cancelam (Fig.5B). Na construo do microfone usada uma resistncia acstica para assegurar que os caminhos pela frente e por trs fiquem iguais para o caso de sinais que incidem a 180 do eixo. Para posies intermedirias, a resposta ir variar, como mostra o diagrama polar na Fig.6A. Na Fig.6B mostrada uma representao tri-dimensional do padro cardiide.

Figura 6 A estrutura interna de um microfone cardiide muito mais complexa do que a de um microfone omni, e tomado um cuidado muito grande no projeto do caminho por trs para que o cancelamento para fontes a 180 seja uniforme na maior gama possvel de freqncias.

Figura 7 O grfico da Fig.7 mostra um timo exemplo de microfone cardiide, medido em 0, 90, e 180. Como se pode observar, a rejeio em 180 da ordem de 20 a 25 dB na faixa de freqncias mdias, mas a ao cardiide diminui tanto nas freqncias muito baixas quanto nas muito altas. 1.1.3. Hiper-cardiide e super-cardiide Estes tipos so variaes do padro cardiide bsico, e podem ser muito teis em certas aplicaes. Se o caminho por trs levemente alterado, pode-se variar o ngulo no qual a captao mnima. Existem dois padres resultantes dessas alteraes, que so conhecidos como hiper-cardiide e super-cardiide. Esses padres tm o efeito de mudar o alcance do microfone, e podem ser muito teis em determinadas aplicaes de sonorizao, por permitir mais ganho sem microfonia do que um cardiide. Isto ser discutido na prxima seo.

1.2. Aspectos importantes dos microfones

Vejamos algumas diferenas importantes existentes entre os microfones com captao omnidirecional e os com captao cardiide. 1.2.1. Omnidirecionais A maioria dos microfones omni, sobretudo do tipo capacitivo, possui uma resposta de freqncias bastante suave e por isso so largamente usados para captao de voz, tanto em sistemas de sonorizao quanto em estdios de gravao. Os microfones omnidirecionais tm um rudo de manuseio relativamente baixo e no possuem o efeito de proximidade, que reala os graves, como os cardiides (veja a seguir).

Por causa de seus diafragmas bem amortecidos, os microfones omnidirecionais geralmente so mais robustos do que os cardiides.

1.2.2. Cardiides Um microfone cardiide possui um alcance maior do que um omnidirecional. Graas ao seu padro de captao voltado para a frente, ele possui uma alta relao entre a resposta a sons vindos na direo de seu eixo e a resposta a direes aleatrias. A Fig.8A mostra uma comparao entre microfones omnidirecionais e cardiides, em termos de distncias equivalentes de operao. O que essa ilustrao demonstra que o microfone cardiide pode ser usado a uma distncia 1,7 vezes maior do que um omnidirecional, e ainda assim oferecendo a mesma supresso global do rudo aleatrio do ambiente. Um microfone com padro hiper-cardiide pode ser usado a uma distncia 2 vezes maior do que o omnidirecional para produzir um mesmo resultado, e um microfone com padro super-cardiide pode ser usado a uma distncia 1,9 vezes maior. Em termos de decibis, quando usados a uma mesma distncia de operao a rejeio do cardiide a os sons que chegam aleatoriamente da ordem de 4,8 dB a mais do que um omnidirecional (Fig.8B). Por comparao, o super-cardiide teria uma rejeio de 5,8 dB a mais, e o hiper-cardiide uma rejeio de 6 dB a mais.

Figura 8

O efeito de proximidade ao mesmo tempo uma bno e uma desgraa. Muitos cantores adoram a nfase dos graves que se obtm quando seguram o microfone cardiide muito perto da boca, e por isso jamais pensam em usar um microfone omnidirecional. Por outro lado, o efeito de proximidade faz o microfone cardiide ser muito sensvel a rudos pelo seu manuseio e aos efeitos do vento. A Fig.9 mostra o efeito de proximidade tpico com um microfone cardiide: a resposta de freqncias mostrada para distncias de operao desde 7,5 cm at 30 cm. Esse microfone foi projetado para ter uma queda de resposta a baixas freqncias de acordo com o aumento da distncia, de forma que o efeito de proximidade restaure as baixas freqncias quando o microfone posicionado mais prximo. Muitos dos microfones indicados para voz so projetados dessa maneira, de forma a poderem causar um pequeno reforo quando usados prximos boca.

Figura 9

Em aplicaes normais de sonorizao, o padro cardiide oferece imunidade extra realimentao (microfonia), embora talvez nem sempre to prximo dos 4,8 dB mencionados no item 1 acima. Como podemos ver, os padres hiper-cardiide e super-cardiide oferecem uma pequena melhoria em relao ao cardiide em termos de imunidade a sons aleatrios. Embora o engenheiro de gravao possa preferir o cardiide comum por seu ponto nulo em 180, o engenheiro de sonorizao geralmente prefere o super-cardiide e o hiper-cardiide pelo seu maior alcance. Ao abrir mais o lbulo posterior (180) na resposta direcional (veja representao dos padres na Fig.8B), o padro frontal fica mais justo do que no cardiide comum. Isso pode tambm ser til no palco, onde dois ou mais cantores podem estar bastante prximos um do outro. Os grficos da Fig.8C mostram os ngulos nominais de aceitao (3 dB) oferecidos pelos microfones de padro cardiide.

1.3. Caractersticas eltricas dos microfones AKG

Nesta seo discutiremos cinco itens que tm a ver com o aspecto eltrico do microfone: impedncia, sensibilidade, nvel de rudo intrnseco, ponto de saturao, e alimentao. 1.3.1. Impedncia

De acordo com a tendncia atual, os microfones capacitivos da AKG possuem impedncia interna da ordem de 200 ohms, enquanto os dinmicos possuem impedncias que variam de 200 a 800 ohms. De uma forma geral, esses valores podem ser includos na designao baixa impedncia. Todos os microfones da AKG so projetados para serem conectados em entradas de mesas de mixagem ou de outros equipamentos de udio que tenham impedncia nominal de 3.000 ohms ou mais. A vantagem dos microfones de baixa impedncia que eles podem ser usados uma distncia bastante grande da mesa de mixagem, sem haver perdas considerveis. Isso permitiria a operao sem problemas a distncias de at cerca de 200m, embora raramente isso acontea nas aplicaes comuns. Uma vez que as linhas de baixa impedncia so balanceadas, elas so virtualmente insensveis a perturbaes eltricas externas. Os microfones de alta impedncia j foram muito usados em aplicaes onde as distncias so muito curtas, mas atualmente no h vantagens para seu uso, at porque os pr-amplificadores de baixa impedncia de alta qualidade caram de preo drasticamente. 1.3.2. Sensibilidade Para medir a sensibilidade de um microfone, ele colocado num campo sonoro de referncia recebendo um nvel de presso sonora de 94 dB SPL com freqncia de 1.000 Hz. O nvel de presso sonora de 94 dB equivalente a 1 Pascal (Pa), que a unidade de medida de presso. Nessas condies, medida a voltagem de sada no microfone, sem carga, e ento estabelecida a sensibilidade nominal, em mV/Pa. A sensibilidade tambm pode ser indicada em decibis relativos a 1 volt, designao conhecida como dBV. A tabela a seguir mostra as sensibilidades de alguns microfones AKG.
MODELO C414B/ULS C480, CK61 C535EB C3000B D3800 D770 D58 TIPO capacitivo (multi-padro) capacitivo (multi-cpsula) capacitivo (vocal/instrumento) capacitivo eletreto (2 padres) dinmico (vocal) dinmico (vocal/instrumento) dinmico (cancelamento de rudo) SENSIBILIDADE 12,5 mV/Pa 20 mV/Pa 7 mV/Pa 25 mV/Pa 2,8 mV/Pa 2,5 mV/Pa 0,72 mV/Pa dBV -38 -34 -43 -32 -51 -52 -63

Obs.: A equao para converter de mV/Pa para dBV : dBV = 20 log (mV/Pa) - 60

Embora a faixa de variao total mostrada na tabela seja de cerca de 25 dB, levando-se em conta o uso recomendado para cada um dos modelos, a mdia da voltagem de sada provavelmente no variar tanto. Os trs modelos dinmicos, por exemplo, so indicados para uso prximo fonte sonora, o que resultar uma maior voltagem mdia de sada. Da mesma forma, os quatro modelos capacitivos podem ser usados em gravaes clssicas e posicionados no estdio a at cerca de 5 metros da fonte sonora. Isso significa que as voltagens efetivas de sada para todos os tipos de microfones tender a valores muito prximos. Na verdade, esta uma considerao importante no projeto de um modelo de microfone. 1.3.3. Nvel de rudo intrnseco O rudo intrnseco de um microfone capacitivo o nvel de rudo audvel que ele produz quando colocado isolado de fontes sonoras externas. Um microfone que possui um nvel de rudo intrnseco de 15 dBA, por exemplo, produz praticamente a mesma sada que um microfone perfeito colocado num local cujo rudo ambiente de 15 dBA. A nova tecnologia de microfone capacitivo com um pr-amplificador integrado no modelo AKG C480 permite um nvel de rudo da ordem de 10 dBA. Este valor to baixo quanto o de qualquer microfone capacitivo de estdio, e por isso esses microfones so indicados para uso em gravao digital. Os microfones dinmicos no tm especificao de rudo intrnseco, pois este depende da sensibilidade do microfone e do circuito eletrnico ao qual ele est acoplado. Para muitas aplicaes pode-se seguramente ignorar o nvel de rudo intrnseco dos microfones, uma vez que o rudo ambiente geralmente muito maior

do que o do microfone. 1.3.4. Ponto de saturao O limite mximo efetivo do nvel de presso sonora que um microfone pode suportar o valor no qual o sinal de sada do microfone comea a apresentar uma determinada quantidade de distoro harmnica. Os valores tpicos adotados como padres pela indstria para isso so 0,5% ou 1%, e so sempre indicados na especificao. Na maioria dos microfones capacitivos da AKG, o ponto de saturao est na faixa de 130 a 140 dB SPL, para valores de distoro de 0,5% ou 1%. No caso dos microfones dinmicos, as especificaes de saturao em geral indicam o nvel sonoro que produz distoro harmnica de 1% e 3%. Muitos microfones podem ser usados em campos sonoros de at 156 dB, produzindo no mais do que 3% de distoro na sada. Na maioria das aplicaes envolvendo captao de voz para comunicao e sonorizao, pode-se ignorar essas limitaes, mas em estdios de gravao e em sonorizao de msica, com microfones posicionados muito prximos de instrumentos com volume alto, podemos facilmente atingir nveis da ordem de 130 dB. 1.3.5. Rudo de manuseio Muitos microfones antigos feitos para se segurar na mo eram muito suscetveis a rudos de manuseio. Hoje, a maioria dos fabricantes resolveu este problema atravs de uma montagem cuidadosa da cpsula dentro do corpo do microfone, e tambm com a implementao de um filtro que corte as freqncias baixas nos microfones indicados para uso muito prximo. No existem padres para se medir o rudo de manuseio, e sua ocorrncia ou no meramente conseqncia da menor ou maior ateno do fabricante no detalhamento do seu projeto. Os microfones da AKG destacam-se por seu baixo nvel de rudo de manuseio. 1.3.6. Alimentao Todos os microfones capacitivos necessitam de algum tipo de alimentao eltrica, pois contm dentro deles um circuito eletrnico de pr-amplificao. Muitos microfones de eletreto so alimentados por uma bateria interna de 9 volts, e por isso quando o microfone no est em uso, a alimentao deve ser desligada, para economizar a bateria. Quase todos os microfones capacitivos que no usam eletreto so alimentados por phantom power, como mostra a Fig.10. Este tipo de alimentao utiliza tenses contnuas (DC) de 12, 24 ou 48 volts. A tolerncia para os valores suficientemente grande, de maneira que muitos dos microfones capacitivos da AKG podem ser alimentados com tenses desde 9 at 52 volts, tornando-os adaptveis a uma larga faixa de condies de operao. Alguns dos modelos de estdio, como o antigo C414EB/P48 s pode operar com alimentao de 48 volts.

Figura 10

2. Princpios bsicos de uso

Nesta seo apresentaremos conceitos fundamentais importantes para o uso de microfones em algumas situaes mais comuns.

2.1. Interferncia de mltiplos microfones

A maioria das pessoas tem uma tendncia a usar muitos microfones. A regra simples, em termos de desempenho, a de que menos geralmente mais. Quando se tem muitos microfones abertos no s causam colorao no som, devido a picos e cortes na resposta, como tambm podem fazer o sistema ficar mais suscetvel a realimentao (microfonia). Vejamos exemplos de alguns problemas comuns. 2.1.1. A regra de 3:1 A Figura 11A mostra a maneira correta de se captar duas pessoas muito prximas, cada uma com um microfone. Se a distncia entre os microfones de pelo menos trs vezes a distncia de cada microfone para a respectiva pessoa, ento o nvel sonoro de uma pessoa que atinge o microfone da outra ser cerca de 10 dB mais baixo do que o nvel sonoro da prpria pessoa em seu microfone, o que baixo o suficiente para no ser um problema. Se, no entanto, a fonte sonora 1 mais forte do que a fonte 2, como mostrado na Fig.11B, ento a fonte mais fraca dever se aproximar mais do seu microfone, conforme o necessrio.

Figura 11 2.1.2. Mltiplos microfones No caso de haver dois ou mais microfones num plpito, cada um numa direo diferente, ento o posicionamento no requer muita preocupao, exceto assegurar-se de que o caminho da voz para cada microfone esteja livre, sem obstruo por outro microfone. Esta situao comum em audincias coletivas. Entretanto, se dois microfones so combinados para manter o palestrante captado, ento deve-se ter um cuidado extra. A Fig.12A mostra como geralmente isso feito por pessoas inexperientes, com os dois microfones posicionados afastados, angulados de forma a cobrir todas as posies possveis do palestrante. Essa forma est errada, e a forma correta mostrada na Fig.12B, onde ambos os microfones so colocados um acima do outro, e virados de forma que o ngulo de cobertura comum deles seja amplo o suficiente para captar o palestrante em qualquer posio.

Figura 12 Qual a diferena? Na configurao mostrada na Fig.12A, s existe uma posio correta para o palestrante, que no ponto eqidistante dos microfones. medida que ele se move dessa posio, os atrasos relativos do sinal da voz do palestrante at os microfones vo ser diferentes, e a combinao resultante apresentar efeitos de interferncia, com cancelamentos e nfases. Na verdade, se voc nunca ouviu esse tipo de efeito, aconselhvel que voc monte um esquema similar e experimente, para perceber como esta combinao ruim. Em seguida, monte o esquema da Fig.12B e perceba como ele mais consistente em qualidade para qualquer posio do palestrante. 2.1.3. Reflexes de superfcies prximas e efeitos de bordas A Fig.13A mostra problemas comuns em sonorizaes e gravaes. A superfcie reflexiva pode ser uma mesa, um plpito, uma parede, ou mesmo o cho. No caso mostrado aqui, existem efetivamente dois sinais sonoros atingindo o microfone, um direto e outro refletido. Eles se combinam no microfone com um atraso entre eles, produzindo uma resposta de freqncias irregular, como a do grfico da Fig.13A. A regra ento manter o microfone o mais afastado possvel do ponto de reflexo - ou ento mont-lo ao nvel da superfcie, como sugere a Fig.13B, fazendo com que seja captado somente o som direto.

Figura 13 bom lembrar que o efeito pior em microfones omnidirecionais, uma vez que sua captao no possui rejeio fora de eixo. Os microfones cardiides podem minimizar esse efeito pela discriminao na captao, mas o melhor evitar este tipo de condio. Durante as ltimas duas dcadas, o problema das reflexes nas paredes e no cho tem estimulado o uso de um tipo de microfone conhecido como boundary mic, que possui um perfil em forma de flange e feito para ser montado no nvel da superfcie. Nesta posio o microfone s pode captar o som direto e o som refletido que esteja efetivamente em fase com o som direto, o que faz com que o sinal de sada do microfone seja duas vezes maior (+6dB) do que o de um microfone comum colocado longe da parede. As primeiras verses dos microfones de superfcie eram do tipo omnidirecional, mas atualmente h vrios do tipo cardiide tambm. A AKG fabrica os dois tipos.

2.2. Vento e microfone no se combinam

Seja ao ar livre ou em ambientes fechados, imperativo proteger o microfone do vento, sobretudo os microfones direcionais. Jamais sopre num microfone para saber se ele est funcionando! Alm de ser desagradvel para a audincia, isso tambm pode impregnar a tela do microfone. impressionante a quantidade de pessoas que costumam falar em pblico e que no tm um conhecimento bsico sobre o uso do microfone. A regra fundamental para se evitar os rudos de sopro e pop segurar o microfone de lado, apontando para a boca de quem est falando, mas no permitindo que este fale de frente para o microfone. Isso evitar os pufs do sopro, que so to irritantes para o ouvinte. A soluo ento posicionar o microfone num lugar onde o impacto do sopro no possa chegar.

Figura 14 Nos casos em que o microfone seguro na mo, a pessoa que o segura precisa saber que a melhor posio deixar o microfone mais para o lado do rosto, apontando para a boca. Nesses casos, seria til usar uma espuma sobre a tela do microfone. A Fig.14 mostra como posicionar o microfone.

3. Estudos de casos
A seguir so apresentados casos tpicos de usos de microfones para captao de voz e instrumentos.

3.1. Captando oradores, cantores e instrumentos em templos

Com as informaes apresentadas at aqui, podemos ento examinar em detalhes alguns problemas especficos de captao. Vamos comear pela captao de voz, que a aplicao mais comum do microfone. O ambiente tpico de um templo ou igreja atual possui amplificao de voz, que em geral pode ser captada em muitas posies diferentes: altar, plpito e outros locais. 3.1.1. Microfone em plpito A Fig.15 mostra um plpito visto de cima (A) e de frente (B). Geralmente h uma prancheta no meio, frente do orador, e a posio ideal para o microfone direita ou esquerda dessa prancheta, dependendo da preferncia da pessoa. Uma opo excelente de microfone para este caso seria usar a haste flexvel AKG GN30E, com o microfone CK80 ou CK47 (capacitivos) da srie modular Discreet Acoustics. O projeto desses microfones, com um perfil bem fino e um segmento tubular, oferece uma melhor diretividade (hiper-cardiide) ao longo do seu eixo principal. Os graves so levemente cortados para compensar o efeito de proximidade, e seu acabamento em cor escura torna-o quase imperceptvel distncia. A haste flexvel do tipo pescoo de ganso simplifica o ajuste da posio do microfone.

Figura 15 Estamos assumindo que o orador ocupar o plpito sozinho, olhando para a frente, e o microfone posicionado de forma que os movimentos dos braos, ou partes da roupa, no interferem no microfone. Outra opo seria o uso da haste GN30E com o microfone CK31, tambm capacitivo. O CK31 um microfone cardiide que menos aparente do que o CK80 ou o CK47. 3.1.2. Microfone em altar Atualmente, para esta aplicao pensa-se logo num microfone de superfcie (boundary mic). Na maioria dos altares modernos, a melhor opo usar dois ou trs modelos direcionais (C547BL ou C680BL), como mostra a Fig.16A. Aqui, o sacerdote olha para o pblico, e um microfone de superfcie pode ser usado para permitir um maior ganho sem realimentao (microfonia). Se houver mais posies provveis do sacerdote, deve-se usar outros microfones para garantir uma cobertura adequada. Como em geral o altar coberto por um pano, no possvel montar o microfone permanentemente nele, mas para evitar que ele saia da posio ideal, recomendvel fix-lo superfcie do altar usando uma fita adesiva dupla-face. No caso de um altar tradicional, como mostrado na Fig.16B, melhor usar um microfone de superfcie com captao omnidirecional, localizado o mais prximo possvel da interseo das superfcies horizontal e vertical do altar. Neste caso tambm devem ser usados tantos microfones quantos forem necessrios.

Figura 16

De uma forma geral, deve-se ligar apenas um microfone de cada vez. Isso recomendado principalmente para o altar, onde pode haver dois ou mais microfones que se estiverem abertos ao mesmo tempo podero criar um som muito pouco natural. Nesses casos, recomendvel o uso de algum tipo de mixagem ou gate automtico, que s ative um microfone de cada vez. 3.1.3. Orador que se movimenta Em alguns templos, toda a plataforma frontal usada pelo sacerdote, e em geral usado um microfone de mo. Para esses casos, pode-se experimentar vrios microfones AKG sem fio e escolher aquele que capta melhor a voz do orador. recomendvel que o microfone possua uma espuma na grade, para reduzir o efeito do sopro no caso de uso muito prximo da boca. Tambm indicado que o tcnico de som utilize um dispositivo limitador, para que o sinal de sada do sistema de sonorizao no sature caso haja supermodulao. Para esta aplicao seriam indicados os sistemas sem fio WMS40/880, WMS81/880 e WMS81/3800, que tm microfones dinmicos e oferecem uma nfase de presena que os oradores em geral apreciam. O sistema sem fio C535WL/1, com microfone capacitivo, possui uma resposta mais suave, e pode tambm ser usado com a maioria das vozes. 3.1.4. Batismos e casamentos Para servios de batismo e casamentos, que geralmente acontecem numa rea aberta, com as pessoas em p, frente do pblico no templo, o tipo de microfone mais indicado seria o de lapela, sem fio, como os modelos C417, CK97, C477WR ou C577WR da AKG. Sendo o casamento um evento mais monumental, muito comum hoje em dia gravar a cerimnia em vdeo e, em alguns casos, podem ser instalados microfones tambm nos noivos, para que suas vozes possam ser ouvidas melhor. 3.1.5. Como posicionar o microfone de lapela O uso do microfone de lapela freqentemente feito da forma errada. Muitas vezes ele posicionado na gravata ou na lapela, a uma distncia muito grande da boca da pessoa, e por isso no funciona bem. A melhor posio preso na gravata (ou na frente da camisa, caso no haja gravata), pois assim o microfone fica centralizado. Entretanto, no se deve posicionar o microfone muito alto pois assim o queixo da pessoa poder bater no microfone caso ela tenha que abaixar a cabea para ler algo escrito. Um microfone como o CK97 possui um bom corte nos graves (para compensar o som mais grave captado junto ao peito) e a nfase adequada nas freqncias altas (para compensar a posio de captao fora de eixo). Tambm importante certificar-se de que os movimentos da pessoa no atingiro o microfone e nem esticaro o seu cabo, o que poderia causar rudos indesejveis. 3.1.6. Msica no templo Em muitas religies tradicionais, a msica, executada basicamente por coro e rgo, pode no necessitar de qualquer amplificao, mas atualmente h uma tendncia de se gravar tambm a msica, como parte da cerimnia. Os comentrios que faremos aqui so gerais e aplicam-se tanto para gravao quanto para a sonorizao. A melhor forma de se captar as vozes do coro usando alguns microfones pendurados, como os capacitivos CK31 ou CK47, da srie modular HM1000 Discreet Acoustics da AKG. Desses modelos, o CK47 o melhor pois possui um padro de captao mais fechado e uma resposta de graves mais estendida. A Fig.17 mostra detalhes de captao de coro. Em geral, quatro a sete microfones devem ser suficientes. No caso de um coral dividido, recomendvel um conjunto simtrico de microfones. Para um grupo maior do que o mostrado aqui, os microfones devem ficar mais alto, geralmente mantendo a mesma proporo do esquema do exemplo.

Figura 17 O rgo raramente precisa de reforo, mas obviamente teria que ser microfonado caso se deseje gravar a msica da cerimnia. Pode haver alguns casos em que seja necessria uma pequena amplificao do coral. Em geral o solista do coro no precisa ser captado separadamente, mas apenas pela sua posio dentro do coro, usando os microfones suspensos.