Professional Documents
Culture Documents
PRZYKADOWY ROZDZIA
SPIS TRECI
KATALOG KSIEK
KATALOG ONLINE
ZAMW DRUKOWANY KATALOG
TWJ KOSZYK
DODAJ DO KOSZYKA
CENNIK I INFORMACJE
ZAMW INFORMACJE
O NOWOCIACH
ZAMW CENNIK
CZYTELNIA
FRAGMENTY KSIEK ONLINE
Wydawnictwo Helion
ul. Chopina 6
44-100 Gliwice
tel. (32)230-98-63
e-mail: helion@helion.pl
Wstp
Wstp 9
1. Wstpne rozwaania,
czyli jak poprawi obraz
Czy powinnimy stara si odtworzy oryginalne
zdjcie, czy te raczej to, co widziaby czowiek
postawiony w miejscu, w ktrym umieszczono
aparat fotograficzny?
Wstp 17
Pery przed wieprze 18 Naturalny wygld 19
Do czego moe przyda si Photoshop 22
Polecenie Apply Image (Nadaj obrazek) 23
Ty bdziesz sdzi 25 Zahartuj si 25
Standard CMYK 29 Kolory dopeniajce 30
Rozrnianie kanaw 31
Spis treci
Spis treci
4. Precyzyjne wyostrzanie
Wyostrzanie moe obraz naprawi albo zniszczy
przez wprowadzenie kolorowych obwdek
i zwikszenie ziarnistoci. Ci, ktrzy potrafi
precyzyjnie posugiwa si filtrem Unsharp Mask
(Wzmocnienie), mog pozwoli sobie na silniejsze
wyostrzanie obrazw.
Wstp 73 Jak filtr Unsharp Mask (Wzmocnienie)
oszukuje oczy 74 Cztery grzechy miertelne
wyostrzania 74 Omijanie problemw 76 Mj wski
margines 77 Kilka nowych zmarszczek 79
Parametry wyostrzania 80 Moe to jej urok,
a moe wyostrzenie 82 Byskotki 86
Najwaniejsza jest precyzja 86 Strze si biaych
obwiedni 88 Kilka ostrych sw 91
Spis treci
8. RGB to CMY
Gdy zrozumiesz, e to waciwie to samo, bdziesz
mg zacz odkrywa i wykorzystywa rnice
midzy tymi dwoma przestrzeniami kolorw.
Wstp 157
Interwencja policji nafarbienia 159
Brakujca krzywa przyrostu punktu rastrowego 161
Przekamania w odcieniach skry 164
Siedem krzywych dla jednego odrzutowca 166
Nie ma powodw do dumy 167
Z przeprosinami 168
Potrjne studium czerwieni 170
Poprawiamy owietlenie 173
Najsabsi pod cian 174
Plaga dotyka wszystkich 176
9. HSB to LAB
Dwie przestrzenie kolorw, ktre oddzielaj
kolor od kontrastu to podstawa udanej korekcji,
w kadym razie dla niektrych typw obrazw.
Wstp 179 Skd przyleciae, ptaszku? 180
Gdy jaskrawe kolory nie s podane 181
Nasycenie i dystans 182 Ujedanie kanau L 184
Zarwno prosty, jak i skomplikowany 186
Urok staroci 189 Eksperymenty z A i B 190
Przygotowaem krtk list 192 Krzywa B paska
czy naturalna? 193 Rozdzielanie podobnych
kolorw 195 Komputerowe wspomaganie
usuwania przebarwie 195 Najlepsze kanay do
rozmycia 199 Deklaracja niepodlegoci 199
B jest godnym kanaem, e si tak wyra 203
Spis treci
Spis treci
Spis treci
405
Indeks
409
Rysunek 3.1. Poniej: kady rzd pokazuje rezultaty zastosowania jednej krzywej do wszystkich
znajdujcych si powyej oryginaw. Czy potrafisz powiedzie, jakie ksztaty miay te krzywe?
Rozdzia 3.
56
Rozdzia 3.
57
58
Rozdzia 3.
Rysunek 3.2.
Trzy krzywe tworzce
dolne rzdy rysunku 3.1.
Po lewej krzywa dla
drugiego rzdu kotw
(faworyzujca biaego
kota); po lewej u dou
krzywa dla trzeciego rzdu
(szary kot); po prawej
u dou krzywa dla
czwartego, najniszego
rzdu kotw (czarny kot)
Rysunek 3.3. Jeeli naszym celem jest zwikszenie wartoci 70 procent do 80 procent, to kada z tych krzywych
go zrealizuje jednak za kadym razem uzyskamy zupenie inny efekt
59
Profesjonalici mog tu uy
terminu high key lub low key.
Zdjcie biaego kota jest
zdjciem w efekcie high key,
co oznacza, e wane obszary
zdjcia s jasne. Czarny kot jest
zdjciem w efekcie low key. O ile
wiem, nie ma specjalnego terminu na okrelenie zdjcia szarego
kota.
Rysunek 3.4 pokazuje zdjcie,
ktre jest niezwykle rzadkim okazem. To fotografia, ktra zostaa
45
wykonana jednoczenie w efekcie
15 10
high key i low key. Wane szcze0
gy znajduj si w jasnych
i w ciemnych obszarach, natomiast nie ma niczego porodku.
Korekcja jest oczywista: narysowanie we wszystkich trzech kolorach CMY krzywej, ktra bdzie
stroma na kocach i paska
w rodku. W przypadku koloru
czarnego nie musimy si martwi
stromizn jasnego koca. Jak
wskazuj liczby na kole kolorw,
nieg jest na tyle jasny, e w ogle
nie zawiera czarnego.
Wikszo kolorowych zdj
wykonanych jest zarwno w efekcie high key, jak i low key, ale
53
w zupenie inny sposb. Wyobra
23 16
sobie zdjcie trawnika. Trawnik jest
0
zielony. Zielenie w trybie CMYK
s mieszanin tego i cyjanu.
W naturze w zieleniach zawsze Rysunek 3.4. Termin high key odnosi si do zdjcia, ktrego najwaniejsze
dominuje ty. Na trawniku zoba- detale znajduj si w jasnych obszarach; zastosowanie efektu low key jest
czylibymy wic duo tego, o po- rwnoznaczne z ustaleniem wanych szczegw w ciemnych obszarach.
ow mniej cyjanu i niewielk ilo To rzadko spotykane zdjcie moe by zaliczone zarwno do fotografii typu
low key, jak i high key. Poprawiona wersja (poniej) powstaa dziki redukcji
magenty.
czci nieuywanych kolorw w rodku na rzecz dodania wikszej iloci
Innymi sowy, ty, gdyby by szczegw do wiate i cieni
czarno-biaym zdjciem, tworzyby
zdjcie typu low key, a magenta zdjcie high key.
Trzy rne krzywe dla trzech rnych kotw.
Lub, mwic jeszcze inaczej, ty jest czar- Dlatego wanie uywamy pojedynczych kanym kotem, magenta biaym kotem, a cyjan naw, a nie jednej wsplnej krzywej. Wiemy
szarym. Trzy krzywe, ktrych uylibymy do ju przecie, co si dzieje, jeeli zdjcia wszystkorekcji takiego zdjcia, bardzo przypominayby kich trzech kotw korygujemy za pomoc jedte pokazane na rysunku 3.2.
nej krzywej.
31
85
27
9
7
4
Tego nie da si zrobi w oknie Levels (Poziomy). Krzywa w formie S spaszcza szczegy
widoczne w najjaniejszych i najciemniejszych
obszarach na rzecz podkrelenia detali w ptonach. To jeszcze moemy tolerowa. Lecz cakowite zniszczenie wiate i cieni, nieuniknione
przy stosowaniu poziomw, jest ju nie do zaakceptowania.
Dwa z trzech kotw mona skorygowa przy
uyciu poziomw. Wydaje si, e to statystycznie
cakiem przyzwoity wynik. Jednak kolorowe obrazy zoone s z trzech lub czterech kanaw, i jest
nieomal nieuniknione, e ktry z nich bdzie
stanowi odpowiednik szarego kota.
61
62
Rozdzia 3.
63
28
12
36
0
14
15
36
0
64
jednak to wszystko, z czego musiabym zrezygnowa na rzecz oglnej lepszej jakoci caego
obrazu, to jest gotw ponie t strat.
Ten przykad jest przydatny nie tylko do zrozumienia istoty korekcji koloru, ale rwnie ewolucji czowieka.
Mimo wszystko nie biegamy tak szybko, jak
wikszo innych zwierzt. Nie potrafimy, tak jak
one, wyczu drapienika poprzez zapach. Trudno
porwnywa si to do kuguara. Nasz najwiksz
zalet (poza rkoma i inteligencj) jest to, e lepiej
od innych zwierzt widzimy kolory. Wedug Darwina, ewolucja udoskonala zalety, ktre zwierzta ju maj. W zwizku z tym, ta wyjtkowa cecha
naszego wzroku kontrast symultaniczny
umoliwia nam wykrycie nawet bardzo niewielkich rnic w odcieniach kolorw, dziki czemu
dostrzegamy kuguara na tle zabarwionym niemal
identycznym kolorem jak jego sier.
Zauwa, jak, poza uwypukleniem szczegw
kuguara, nasza korekcja zmienia na bardziej zielony rwnie kolor ta. Ten efekt powoduje, e
rasowy kalibrant zaczyna wy, jakby tu za nim
znajdowao si cae stado drapienikw: wi-
Rozdzia 3.
tokradztwo! Tak przecie nie wygldao oryginalne zdjcie! Otoczenie nie zmienia koloru tylko
dlatego, e jaki kuguar si w nim znalaz!
A jednak tak. Tak. Przeczytaj Prawo symultanicznego kontrastu kolorw Chevreula. Przeczytaj O pochodzeniu gatunkw. Sposb, w jaki dziaa
ludzki system widzenia, powoduje, e otoczenie
zmienia kolor, gdy pojawia si w nim kuguar.
Podobny problem pojawia si na zdjciu
z rysunku 3.7, w ktrym mamy do czynienia
z jeszcze bardziej bezporednim targowaniem
si pierwszego planu z tem.
Rysunek 3.7. W tej fotografii winnicy tu po zakoczeniu zbiorw jest zbyt wiele zagadek zwizanych
z prawdziwymi kolorami. Zawsze jednak mona podkreli pierwszy plan tego obrazu (wspomniane winnice)
za pomoc bardziej stromych krzywych
41
69
73
16
65
Rysunek 3.8. U gry: krzywe, ktre posuyy do uzyskania skorygowanej wersji zdjcia z rysunku 3.7,
widocznej poniej. Jedn z trudniejszych kwestii byo w tym przypadku odnalezienie punktu, ktry dobrze
posuyby do ustalenia wartoci cieni
28
83
85
29
66
Rozdzia 3.
67
A pod niebiosa
Dobry retuszer zawsze szuka czego, co mgby
powici. Czego, czym mgby opaci popraw
wygldu najwaniejszych elementw obrazu. Takie
rozumowanie przekada si na cige wypatrywanie zakresw tonalnych niebdcych w uyciu.
Rysunek 3.9. Przykad korekcji nie wymagajcej
powice. Ani w najciemniejszych, ani w najjaniejszych
obszarach obrazu nie ma praktycznie adnych detali.
Znaczy to, e w tym przypadku moemy wykroczy poza
naturalne ograniczenia, uzyskujc dobry kontrast, nie
dajc niczego w zamian (dolne zdjcie)
21
13
16
0
9
1
3
0
69
Rysunek 3.10. Orygina (A) jest koszmarnie paski. Wersja B jest rezultatem
zastosowania ekstremalnie stromych krzywych, ktre przywrciy maksymaln liczb
szczegw. No, ale w kocu zdjcie wykonano w lesie deszczowym, wic chyba kontrast
jest w tym przypadku zbyt duy. W takich sytuacjach, kiedy trzeba zda si na wasny
osd, warto skopiowa skorygowan wersj fotografii do oddzielnej warstwy i zmieni jej
krycie (patrz obok). Wersja C stanowi kombinacj zdj A i B w stosunku 19:81
11
3
5
0
70
Lecz kady, kto zatrzymaby si w tym miejscu, byby tchrzem. Przecie wspomniany obszar
powinien byszcze tak mocno, jak to tylko moliwe. Pozostawienie tego przy wartoci 12Y
pozwolioby zachowa odpowiednie zabarwienie
powiaty, ale cyjan i magenta powinny zosta cakowicie wyzerowane. Trzeba by te przyciemni
cienie, mocniej ni zwykle, skoro ju o tym mowa.
Bez konsekwencji.
Nawet jeli rezultat korekcji nie jest tak oczywisty, jak zwykle, to i tak nietrudno go zauway.
Dolna fotografia jest wyranie lepsza od grnej.
Rozdzia 3.
adnych szczegw, o ktre musielibymy zadba, wic krzywe powinny by najbardziej strome
w miejscu, gdzie niewyrane kontury drzew wtapiaj si w to. Tymczasem niebo zaczyna si robi
szare. Gdyby je mocno rozjani, to prawdopodobnie zrobioby si nieco bardziej niebieskie.
Wersja B zdjcia na rysunku 3.10 jest bezmyln i zbyt dosown interpretacj reguy im
bardziej stroma krzywa, tym wikszy kontrast.
Niebo zostao przyciemnione do wartoci 9C3M2Y
(zwr uwag na umylne wzbogacenie cyjanu),
a cienie stay si ciemniejsze. Wszystko dziki
wyjtkowo stromym krzywym zastosowanym dla
kadego z kanaw.
Nasze oczy s dobre w przebijaniu si, ale nie
a tak dobre.
W podobnych sytuacjach rozsdnie jest posun si nieco dalej ponad to, co uwaamy za suszne. Dziki warstwom (zwykym lub korekcyjnym)
lub niezwocznemu zastosowaniu polecenia
Edit/Fade (Edycja/Zanik) moemy w kadej chwili przywrci fotografii jej pierwotn posta.
Dlatego na zdjciu C mamy do czynienia
z kompozycj. Wedug mnie to zdjcie jest lepsze od wersji B, ale to czysto osobisty wniosek.
Ty wybierzesz wasne rozwizanie; rwnie dobrze
moesz pozosta przy zdjciu B, jeli Ci odpowiada. Ja w kadym razie wykorzystaem 81 procent zdjcia B i 19 procent zdjcia A.
Prawidowe uksztatowanie przebiegu krzywych moe przywrci kontrast paskim obrazom. Nie ulega wtpliwoci, e zazwyczaj odbywa
si to jakim kosztem. Czasem musimy wyda
wicej, czasem mniej. Jeli jednak zachowasz
ostrono, to moesz liczy na upusty.
ciga
Korekcja kolorw jest jak handel
pozostaych obiektach znajdujcych si w naszym polu widzenia widzimy tych szczegw mniej.
Aparat traktuje wszystkie obiekty tak samo. Dlatego mamy pen swobod w ocenie, na jakie
obiekty obserwator zwrci uwag, i ktre w zwizku z tym powinny zawiera wicej szczegw,
a ktre s mniej istotne.
3 Dwa oddzielne zdjcia dwch obiektw powinny by korygowane w zupenie inny sposb ni
jedno zdjcie, na ktrym znajduj si oba te obiekty. Mona te by pewnym, e dwa oddzielne
zdjcia bd wyglday lepiej ni jedno zoone.
3 Jeeli wykorzystywany jest peny zakres kolorw, to za kad dalsz popraw wygldu caoci
zdjcia trzeba bdzie zapaci jak cen. Dlatego zawsze powinnimy uwanie wyapywa
wszystkie nadarzajce si okazje, gdy utrata detali w mao istotnych czciach zdjcia moe by
zamieniona na zwikszenie kontrastu w duo waniejszych obszarach.
3 Stosowanie krzywej zwikszajcej kontrast w stosunku do caego zdjcia jest prostsze i szybsze
ni zaznaczanie niektrych obszarw zdjcia i praca tylko na zaznaczonym obszarze.
W wikszoci przypadkw rezultaty s rwnie bardziej wiarygodne.
3 Zanim zaczniesz wprowadza jakiekolwiek zmiany, zrb spis. Zapisz wszystkie zakresy kolorw
znajdujce si w wanych obszarach. Bdziesz mg je potem wykorzysta nie tylko do
okrelenia, jakie obszary wymagaj wikszego kontrastu, ale rwnie do okrelenia, jakie
obszary mona powici.
3 Rysowanie stromych krzywych, aby zwikszy kontrast, nie zwalnia nas z obowizku zachowania
kolorw neutralnych ani z prawidowego ustawienia wiate i cieni. Zanim zastosujesz krzyw,
sprawd na palecie Info (Info), czy adna z tych wartoci nie zostanie niewaciwie zmieniona.
3 ty kolor jest przydatny przy rwnowaeniu kolorw, ale jest zbyt jasny do podkrelania
szczegw. Dlatego rysowanie stromych krzywych przynosi znacznie lepsze efekty w przypadku
cyjanu, magenty i czarnego.
71