You are on page 1of 25

IDZ DO

PRZYKADOWY ROZDZIA
SPIS TRECI

KATALOG KSIEK
KATALOG ONLINE
ZAMW DRUKOWANY KATALOG

TWJ KOSZYK
DODAJ DO KOSZYKA

CENNIK I INFORMACJE
ZAMW INFORMACJE
O NOWOCIACH
ZAMW CENNIK

CZYTELNIA
FRAGMENTY KSIEK ONLINE

Photoshop LAB.
Rozwizanie zagadki kanionu
Autor: Dan Margulis
Tumaczenie: Piotr Cielak
ISBN: 83-246-0258-5
Tytu oryginau: Photoshop LAB Color:
Solving the Canyon Conundrum
Format: B5, stron: 456

Odkryj tajniki modelu LAB


Poznaj przestrze kolorw LAB
Wykorzystaj model LAB do korekcji cyfrowych zdj
Zastosuj niekonwencjonalne techniki retuszowania
Model kolorw LAB, mimo e by obecny ju we wczesnych wersjach Photoshopa,
nadal dla wielu uytkownikw tej aplikacji pozostaje zagadk. Wrd specjalistw
cieszy si opini najbardziej wszechstronnego i zaawansowanego trybu kolorw i jest
powszechnie stosowany przez grafikw zajmujcych si profesjonalnym retuszem
zdj. Czsto jednak nawet oni wykorzystuj tylko najbardziej podstawowe techniki, nie
zdajc sobie sprawy, ile moliwoci czeka jeszcze na odkrycie. Wbrew pozorom metody
retuszu i korekcji zdj w trybie LAB s proste w uyciu i z powodzeniem mog
stosowa je nawet pocztkujcy.
Ksika Photoshop LAB. Rozwizanie zagadki kanionu przedstawia wszystkie
sekrety obrbki cyfrowych fotografii z wykorzystaniem trybu LAB. Czytajc j,
nauczysz si przeprowadza korekty kolorystyczne i retuszowa zdjcia. Dowiesz si,
jak zastosowa tryb LAB do przygotowania plikw do druku i jak wykorzysta ten tryb
do wzbogacenia kolorystyki obrazu. Poznasz rwnie sposoby tworzenia masek
i zaznacze oraz techniki wyostrzania i rozmywania zdj.
Definicja przestrzeni kolorw LAB
Konfiguracja ustawie Photoshopa
Wyostrzanie i rozmywanie w trybie LAB
Techniki korekcji obrazu
Zaznaczanie obiektw
Retusz cyfrowych fotografii
Zmiany kolorw na zdjciach

Wydawnictwo Helion
ul. Chopina 6
44-100 Gliwice
tel. (32)230-98-63
e-mail: helion@helion.pl

Poznaj najbardziej zaawansowane moliwoci Photoshopa

Spis treci
Przedmowa

Wstp

14
Zagadka
pewnego kanionu
Dziwnym trafem zdjcia
wybierane do prezentacji
prostych technik korekcji
obrazu w przestrzeni
LAB s do siebie bardzo
podobne

Wstp 23 Zasady gry 25 Przestrze LAB w 30


sekund 25 czenie skadnikw 27 Korekcja
zdjcia kanionu, krok po kroku 29 Znale
kolor tam, gdzie go nie ma 30 Dla odmiany
orzewiajca woda 32 Posun si za daleko,
a potem wycofa 40

Przestrze LAB
w liczbach
Oglny opis modelu LAB,
struktura kanaw koloru,
kilka sw o barwach
nierzeczywistych i znaczeniu
ujemnych i dodatnich wartoci
w kanaach A i B
Wstp 45 Trzy pary kanaw obrazu 47 Rola
kanaw 49 Najatwiejszy z caej trjki 51
Wstp do wyobrani 56 Zachode,
soneczko 60

Spis treci

Kolorowe receptury
Omwienie znaczenia kta
nachylenia krzywych A i B
oraz wskazwki dotyczce
waciwej konfiguracji
Photoshopa
Wstp 63 Trzy kanay, jeden
obraz 65 Kontrola celna konfiguracja
ustawie Photoshopa 67 Przepis
i jego ograniczenia 70 LAB i ziele
natury 73 Sztuczna opalenizna 75 Detektyw
na tropie kolorw 78 Czasem wrcz brakuje
sw 81 A jeli Stwrca nie rozrnia barw? 85

Wszystko krci si wok


waciwego rodka
Jedn z najwaniejszych cech
modelu LAB, stanowic
o jego potencjale w zakresie
retuszu kolorw, jest sposb
definiowania barw neutralnych
szary rwna si zeru
Wstp 87 Co powinno by szare? 89 Jej
futro byo zielone jak nieg 92 Punkt 0A0B to
wcale nie jest zoty rodek 92 Przechadzka po
parku 94 Ko jaki by, kady widzia 97 Punkt
bieli, ktry nie jest biay 101 Podr
z omioma przystankami 103 Jak wytropi
przebarwienia 105 Cao to wicej ni suma
dwch czci 107 Powrt zagadki kanionu 110

Kanay L oraz A i B
wyostrzanie i rozmycie
Rozdzielenie kanaw
zawierajcych informacje
o kolorze i kontracie obrazu
daje przestrzeni LAB znaczc
przewag, jeli chodzi
o rozmycie, a czstokro take wyostrzanie obrazu
Wstp 113 Drugi etap to wyostrzanie 114 Wybr
pojedynczego kanau 116 Photoshop CS2
zwycia 119 May krok dla czowieka 121
Startujemy! 124 Jak sprawi, by RGB niemal
dorwnao przestrzeni LAB 127 Houston,
mamy problem 128 rdo promieniowania
gamma 130 Wskazwki, ktre pozwalaj przekona
si o przewadze wyostrzania kanau L 134 Rozmycie
nie polega na zwykym urednianiu 135 Problem
rozmycia obrazu w erze cyfrowej 141

Spis treci 

Wkraczasz do lasu penego


mitw i niebezpieczestw
eby zrozumie przestrze
LAB, naley najpierw rozprawi
si z mitami na jej temat,
a jednoczenie nie ignorowa jej
rzeczywistych ogranicze
Wstp 143 Nie tylko w krainie bani 144
Czemu nie patrzysz, skoro ci si podoba? 160
Gdy niemoliwe staje si moliwe 164
O wypacie i pikselach 165 O sztuce
przekadu i interpretacji 167 yk przydatnej
statystyki 168 Marne szanse 170 Ring
wolny 171 Dodawanie i mnoenie 173 Kilka
sw o bitach 174 Ton nom est dans mon
coeur 175

Podsumowanie LAB
i techniki korekcji obrazu
W zalenoci od tego, jak wiele
czasu moesz powici na
retusz pojedynczego zdjcia
i jak wyglda Twj warsztat
pracy, LAB moe peni rne
role w procesie edycji obrazu
Wstp 177 Obraz wart jest tysica sw 178 Gdy
liczy si przede wszystkim czas 179 Sprawy
odrobin si komplikuj 182 Jazda dowolna
i obowizkowa 183 Co, gdzie, kiedy? 185 Jeste
w poowie drogi 186 Czy bdzie etap numer
trzy? 187 Struktura kanaw kontratakuje 190
Kompleksowe rozwizanie 194 Intuicja
i suche liczby 196 Kiedy warto posun si za
daleko? 197 Jak radzi sobie z czciowymi
przebarwieniami obrazu? 199 Minuta walca na
balu maskowym 201 Warstwy w minut 203
To tylko chwila 206

Kolory nie z tej ziemi


i retusz, ktrego nie byo
Jakie konsekwencje
w przestrzeni LAB ma
posugiwanie si kolorami,
ktre nie tylko znajduj si poza
zakresem dowolnej przestrzeni
barw, lecz w ogle nie istniej?
Wstp 209 Na scen wkracza duch koloru 213
Teatr absurdu 214 To bdzie awantura! 216
Niebawem opowiem co wicej 220 Sdz, e
to bdzie bardzo atwe 222 Odwaga powinna i
w parze z rozwag 224 I wity by nie
wytrzyma 229 Rozmaitoci 230 Na tym
zakoczybym swj wykad 231

Spis treci

Zaznaczanie i tworzenie
masek zalety
przestrzeni LAB
Przy uyciu kanaw A i B
mona tworzy doskonae maski
z powietrza. A moe masz
jakie zdjcie, na ktrym trzeba
zaznaczy wanie powietrze?
Wstp 233 Ra jest r, jest r, jest
r 235 Re biae, re czerwone 237
I e tak pikna jest, dziewczyno 238
To, co zwiemy r, pod inn nazw rwnie by
pachniao 240 Kady wit przynosi tysic nowych
r 244 Lecz ja tskni do ry wczorajszego
dnia 248 Przez row szybk 253
Przyszo rysuje si w rowych barwach 256

Czerwone czy niebieskie,


czyli niezdecydowani
klienci
Najbardziej wiarygodny sposb
na cakowit zmian koloru
rnych obiektw lub na
pomalowanie ich wybranym
kolorem PMS
Wstp 257 Trzy etapy zmiany koloru 260
Opcje mieszania i maski warstw 263
Z jednego kanau do drugiego 266
Trzy zestawy suwakw 268 Kiedy kolory nie s
przeciwstawne 270
Kiedy przydaj si trzy warstwy? 273

Najlepsza przestrze
do retuszu
LAB nie ma sobie rwnych,
jeli chodzi o tworzenie
skomplikowanych kolay,
redukcj efektu mory,
retusz uszkodzonych miejsc,
ratowanie starych fotografii i kolorowanie
czarno-biaych obrazw
Wstp 275 Jeszcze raz o kolorze
i kontracie 278 Promienie wiata nie
s kolorowe 280 Kanay, ktre si nie
pokrywaj 282 Zdjcie, ktre przetrwao
wieki 285 Gbka na sterydach 289
Eksperyment ojcem wynalazku 294 Jak usun
efekt mory? 297 Fotograf i tkanina 302

Spis treci 

Wszystko pod kontrol


Zaawansowane krzywe
w przestrzeni LAB mog
pogbi rnice w kolorze
obiektw, nawet bez pomocy
zaznaczenia. Wystarczy tylko
kilka klikni
Wstp 307 Przedstawiam przybysza
z kosmosu 307 Jak to dziaa? 308
Niewidzialne to 310 Historia o zotej rybce 312
W poszukiwaniu koza ofiarnego 314
Ciepe, to znaczy podwjnie dodatnie 317
Tak wiele moliwoci, a tak mao czasu 321
Jak wygldaj konie kosmitw? 322
Zwyke pole sonecznikw 326

Niezawodny sposb
wymiany informacji
W jaki sposb LAB
wykorzystywany jest
(i powinien by) w roli
przestrzeni transferowej oraz
wiernego nonika informacji
o kolorach PMS?
Wstp 331 O czerwieniach i wzorcach 332
Sdzia kalosz 333 W poszukiwaniu przestrzeni
jednorodnej 336 W poszukiwaniu piknej
Dulcynei 338 Jak dopasowa kolory Pantone,
ktrych dopasowa si nie da 340 Zachowa
rnic 343 Mistrz niezawodnych przeksztace 346 Przymi odwag najmniejszych
rycerzy 347 O dzieciach i przestrzeniach
koloru 349 Pomarzy dobra rzecz 351

Kolor i kontrast w jednym


stay domu
Niektre techniki retuszu
znane z przestrzeni LAB mona
naladowa w RGB trzeba
tylko nauczy si rozdziela
w myli kolor od kontrastu
Wstp 353 Mao jeszcze widziae 354
O kontracie, zakresie jasnoci i jednej literze
alfabetu 355 Kiedy warto urednia? 356
Starszy, czyli bardziej dowiadczony? 360
W poszukiwaniu waciwego kanau RGB 365
Jzyk warstw 367 Lepsze kolory
dziki lepszej szaroci 370
Znajomo jzykw obcych
poszerza horyzonty 375

Spis treci

czenie kanaw A i B
Pomys z nakadaniem
pozbawionych szczegw
kanaw koloru na kana L
wydaje si szalony, lecz jak
si okazuje, jest to bardzo
efektywna technika korekcji
obrazu
Wstp 377 Tam, gdzie zero rwna si
pidziesit procent 378 Prosty sposb na
zwikszenie jaskrawoci barw 381
O bkicie i motylkach 383 Sztuka
wybirczego owietlania 388 Separacja zieleni
w konwencjonalny 392 i niekonwencjonalny
sposb 394 Biel i czer to odcienie szaroci 395

Twarz jest
niczym kanion
Wspaniay przepis
na retusz portretw, czcy
w sobie najwaniejsze zalety
przestrzeni RGB i LAB
Wstp 399 Zwikszanie kontrastu przy uyciu
kanau zielonego 400 Konwersja na LAB 403
Dylematy z wyostrzaniem 405 Trzy twarze, jeden
przepis 407 Najlepsze dopiero przed Tob 413
Bd mdrzejszy o moje dowiadczenia 417
Jeli jeste mody duchem 421 Po pierwsze
analiza 422 Po drugie kontrast 425
Po trzecie kolor 427 Po czwarte zapisz
i zamknij 428

Uwagi i podzikowania

431

Skorowidz

443

Przestrze LAB w liczbach


Struktura przestrzeni LAB jest przeraajca: przeciwstawne kanay
koloru, punkt zerowy porodku krzywych opisujcych kanay kolorw,
ujemne wartoci opisujce barwy chodne i dodatnie dla kolorw
ciepych, a ponadto caa gama barw znajdujcych si poza zakresem
obsugiwanym przez dowolne urzdzenie do przetwarzania obrazu.
A co powiesz na cakowicie wirtualne kolory, ktre s penoprawnymi
mieszkacami przestrzeni LAB, a nie maj szans zaistnie w adnej
znanej rzeczywistoci? W tym szalestwie jest jednak metoda, a po
nabraniu wprawy cao okazuje si intuicyjna i prosta w uyciu.

polityce kadego demokratycznego kraju pojawiaj si niekiedy radykalne postacie. Zazwyczaj okazuj si szkodliwe i cho niekiedy proponowane przez nie rozwizania mog wydawa si kuszce, praktycznie nigdy nie zdarza si, by doprowadziy one do zlikwidowania
wszystkich trapicych wspczesne spoeczestwa problemw.
W ostatnich latach w Stanach Zjednoczonych pojawiy si dwie takie radykalnie odmienne od reszty jednostki, ktrym udao si zaj stanowiska gubernatorskie w dwch bardzo
licznie zamieszkanych stanach. Zawodowy zapanik oraz kulturysta i aktor. Obydwaj maj
wiele wsplnego z przestrzeni LAB wspaniaa sia fizyczna, atwa do zaakceptowania
prostota, umiejtno przedstawiania spraw w sposb trafiajcy ludziom do przekonania
oraz baga ideologiczny, o ktrym wikszo wolaaby nie sysze.
Model LAB posiada przy tym tak zalet, e jeli nie podoba Ci si to, co ma do zaoferowania, moesz machn rk i pozosta przy starych, sprawdzonych rozwizaniach. Trzeba
jednak podkreli, e jeli chcesz pozna jego prawdziwe moliwoci, musisz zrozumie
mechanik jego dziaania, a to jest bez wtpienia prawdziwa sztuka.
* * *
Najwikszy problem zwizany z teori barw i technikami przetwarzania obrazu polega na
tym, e poowa zainteresowanych pracuje w trybie RGB i miertelnie obawia si wszelkich
zabiegw, ktre naley przeprowadzi w przestrzeni CMYK, zupenie jak gdyby bya to
jaka czarna magia, a nie pewna odmiana modelu RGB z doczonym kanaem koloru
czarnego. Druga poowa za rozpocza swoj przygod w wiecie grafiki komputerowej od
trybu CMYK i uwaa, e w przestrzeni RGB mog pracowa tylko inteligentni inaczej,
a sama korekcja w tym trybie przypomina trepanacj czaszki wykonywan przez chirurga
w rkawicach bokserskich. Obydwie strony nie dostrzegaj w ten sposb caego szeregu
moliwoci i zalet oferowanych przez tryb, ktrym nie posuguj si na co dzie.
Ta szowinistyczna postawa wzgldem modeli barw jest dla mnie niezrozumiaa i zaskakujca tym bardziej, e przestrzenie RGB i CMYK s w rzeczywistoci bardzo podobne
do siebie. Jeli radzisz sobie z edycj obrazu w jednej, z powodzeniem moesz posugiwa
si drug. Model LAB jest na ich tle prawdziwym odmiecem, co ilustruje rysunek 2.1.

46

Rozdzia 2.

Czerwony

Zielony

Niebieski

Cyjan

Magenta

ty

Rysunek 2.1. Na rysunku w prawym grnym rogu przedstawiono oryginalne zdjcie


ry. Rysunki w grnym rzdzie na lewo od tego zdjcia obrazuj kanay RGB
skadajce si na t fotografi czerwony, zielony i niebieski. W rzdzie poniej
znajduj si ich odpowiedniki w przestrzeni CMYK cyjan, magenta, ty i czarny.
Zwr uwag na podobiestwa wystpujce pomidzy kanaem koloru czerwonego
i cyjanu, zielonego i magenty oraz niebieskiego i tego. Kanay przestrzeni LAB
pokazane w dolnym rzdzie s jednak zupenie inne

Czarny

Przestrze LAB w liczbach

Trzy pary kanaw obrazu


W prawym grnym rogu rysunku z poprzedniej
strony pokazano zdjcie kwiatu. Oprcz niego
przedstawione zostay rwnie kanay koloru trzech
identycznych wersji tego zdjcia w trzech obsugiwanych przez Photoshop przestrzeniach barw.
Dziesi kanaw rozmieszczonych jest w trzech
rzdach. Jeli liczy od gry, s to kanay przestrzeni RGB, CMYK i LAB. Ssiadujce rysunki
przedstawiajce kanay RGB i CMYK wykazuj
si uderzajcym wrcz podobiestwem.
W kanale magenty trybu CMYK patki ry
s bardzo ciemne, poniewa do uzyskania koloru
rowego w druku potrzeba bardzo duo farby
w kolorze magenty, a im ciemniejszy jest fragment
jakiego kanau w trybie CMYK, tym wicej farby
w danym kolorze zuyte zostanie do wydrukowania tego miejsca. Licie ry w kanale magenty
s ju znacznie janiejsze, poniewa farba w tym
kolorze niwelowaaby kolor zielony otrzymany
przy uyciu pozostaych farb.
W trybie RGB jasno kanau przekada si
wprost na ilo wiata okrelonej barwy, ktre
trafi do oczu patrzcego. Patki ry pokazanej
na zdjciu nie zawieraj prawie w ogle zieleni,
a zatem w kanale koloru zielonego w trybie RGB
powinny one by niemal cakowicie czarne i tak
jest w istocie. S one niemal rwnie ciemne, jak
w kanale magenty trybu CMYK. Z tego samego
powodu licie kwiatu w obydwu kanaach s porwnywalne. Kanay magenty i koloru zielonego nie s
identyczne, poniewa w gr wchodzi tutaj bardzo
wiele innych czynnikw, takich jak przyrost punktu
rastra, czysto farb procesowych i obecno kanau
koloru czarnego, lecz mimo wszystko mona wskaza pomidzy nimi daleko idce podobiestwa,
podobnie zreszt jak pomidzy kanaami koloru
czerwonego i cyjanu oraz niebieskiego i tego.
Radykalizm modelu LAB polega na cakowitym rozdzieleniu kontrastu i koloru i na towarzyszcym temu zupenie nietypowym sposobie
definiowania wartoci barw. Opanowanie podstawowych zasad rzdzcych tym modelem nie
jest trudne, lecz ca spraw dodatkowo gmatwaj
rozmaite wyjtki i ich konsekwencje.
Wszystkie kanay w trybach RGB i CMYK
skadaj si na ostateczny kolor i kontrast obrazu.
W trybie LAB cay kontrast zawarty jest w kanale

47

L, za caa informacja o kolorze w kanaach


A i B. Wskutek tego rola kanau L jest najprostsza do zrozumienia poniewa nie definiuje on
barw obrazu w ogle, mona traktowa go jako
czarno-biay wariant kolorowego zdjcia, cho
gwoli cisoci naleaoby doda, e kana L jest
w rzeczywistoci nieco janiejszy ni czarno-biaa
fotografia. Kanay A i B, zawierajce wycznie
informacje o kolorze, dla postronnego obserwatora nie maj na pierwszy rzut oka adnego sensu.
Dobrze. Przypumy zatem, e jakie zdjcie
jest ju na pocztku czarno-biae, a zatem zupenie pozbawione barw. W takim przypadku kanay
A i B powinny by zupenie puste, czy nie? Byoby to logiczne. Zgadza si, ale nie w dziwacznej
przestrzeni LAB. Jeli obraz nie zawiera barw,
kanay A i B s tu szare, a cilej rzecz biorc
wypenione 50-procentow szaroci. Im bardziej
rn si one od tego odcienia szaroci czyli im
wicej zawieraj czarnych i biaych fragmentw
tym bardziej kolorowa staje si fotografia.
Kanay A i B zwane s kanaami kolorw
przeciwstawnych. Jeli w kanale A pojawi si
janiejszy odcie szaroci, oznacza to zwikszenie nasycenia magenty, jeeli za bdzie to
ciemniejszy odcie koloru szarego, bdziesz
mie do czynienia ze wzrostem intensywnoci
zieleni. Im janiejszy lub ciemniejszy bdzie
kolor szary w tym kanale, tym bardziej nasycona bdzie jedna ze wspomnianych barw.
Opierajc si na tym zaoeniu, mona byoby
przypuszcza, e skoro ra na zdjciu jest co
tu kry rowa, kana koloru magenty w tym
miejscu powinien by niemal nieskazitelnie biay
trudno przecie o inny obiekt zawierajcy tak
ilo magenty i tak niewielk domieszk zieleni.
I tu jednak model LAB ma dla Ciebie ma niespodziank. Zosta on zaprojektowany nie tylko
po to, by obj swoim zasigiem wszystkie barwy,
ktre mona wydrukowa, umieci na kliszy filmowej czy wywietli na monitorze, i nie tylko te,
ktre s zbyt intensywne, by mona byo poprawnie
odzwierciedli je na wymienionych nonikach. S
tam rwnie kolory nasycone ponad zwyk miar,
w sposb przekraczajcy ludzkie wyobraenia
kolory nieistniejce w naszej rzeczywistoci.
Zanim przejd do omawiania wartoci barw
w trybie LAB, wyobra sobie nastpujc sytuacj. Zamy, e kana A jest obrazkiem w skali

48

Rozdzia 2.

Rysunek 2.2. Na grnym rysunku po lewej stronie przedstawiona jest oryginalna fotografia. Kolejne cztery
obrazuj efekt bardzo silnego wytumienia (zniwelowania rnic w jasnoci) w jednym kanale lub wikszej
ich liczbie. Zdjcie na rysunku B otrzymano w wyniku wytumienia kanaw A i B. Zdjcie na rysunku C
obrazuje efekt wytumienia kanau L. Na prawo od niego zlikwidowano kana A, poniej za wida skutki
wytumienia kanau B. Za zdjcie pokazane na rysunku w prawym dolnym rogu strony otrzymano poprzez
inwersj jasnoci w kanale A, co spowodowao odwrcenie proporcji pomidzy kolorem zielonym a magent

Przestrze LAB w liczbach

szaroci, w ktrym jasno poszczeglnych pikseli opisana jest wartociami od zera do 100%.
Jasno wynoszca 50% oznacza cakowity
brak magenty i zieleni, wszystkie wysze wartoci oznaczaj zwikszanie nasycenia magenty, a wszystkie nisze powoduj zwikszenie
domieszki zieleni.
Jeli potraktowaby kana A w opisany sposb, jasno patkw ry w tym kanale wynosiaby okoo 25% innymi sowy, zaledwie poow
maksymalnego nasycenia, jakie mona opisa
w trybie LAB. Jasno miejsc odpowiadajcych
zgaszonej zieleni lici kwiatu wynosiaby okoo
57%, czyli jedynie odrobin wicej, ni wynosi
punkt idealnej rwnowagi pomidzy zieleni
a magent. Zauwa, e to zdjcia nie jest szare.
Zawiera ono nieznaczn domieszk magenty,
lecz na przykadowej skali jasno tych miejsc
wynosiaby zaledwie 48% lub 49%, czyli o wos
od wartoci neutralnej.
Cho ksztaty widoczne w kanaach A i B s niewyrane, daje si tam wyrni janiejsz sylwetk
kwiatu i zarys lici, ktre minimalnie wyrniaj
si na nieco janiejszym od nich tle kanau A.
Sposb dziaania kanau B jest analogiczny,
z tym, e janiejsze odcienie szaroci oznaczaj
zwikszanie intensywnoci koloru tego, podczas gdy barwy ciemnoszare przekadaj si na
odpowiednie nasycenie niebieskiego. Poniewa
na zdjciu ry trudno doszuka si tych lub
niebieskich odcieni, rnice w jasnoci kanau B
s znacznie subtelniejsze, cho oczywicie maj
znaczny wpyw na wygld innych barw na zdjciu.
Przygldajc si sylwetce ry w kanale A,
mona atwo zauway, e niemal w caoci cechuje si ona zblion jasnoci. W kanale B z kolei
krawdzie patkw s nieco ciemniejsze ni wntrze kwiatu. Mona zatem wycign wniosek, e
cho kana B ma rzeczywicie mniejszy wpyw na
ogln kolorystyk tego zdjcia, rnice w jasnoci pikseli w tym kanale umoliwiaj oddanie
subtelnych gradacji odcieni na zdjciu midzy
innymi patkw ry.
Sposb opisu tych gradacji zaley ju od zaborczoci jednego z kolorw przeciwstawnych. Przypadkowa osoba zapytana o to na ulicy mogaby na
przykad odpowiedzie, e kwiatek jest bardziej
rowy przy krawdziach patkw, a wewntrz
bardziej czerwony.

49

Mionik trybu LAB powiedziaby to samo, ale


nieco inaczej kwiatek zachowuje w przyblieniu sta proporcj magenty w stosunku do zieleni na caej swej powierzchni, lecz na krawdziach
jest bardziej-niebieski-ni-ty, a we wntrzu
bardziej-ty-ni-niebieski.
Niezalenie od rodzaju zdjcia tego typu subtelne przejcia tonalne stanowi klucz do wiarygodnoci przedstawionych na nim obiektw.
Wracam tutaj do punktu wyjcia w trybie LAB
zrnicowanie barw mona uzyska znacznie
atwiej ni w innych trybach koloru.
Sprbuj teraz przeprowadzi eksperyment
odwrotny. Rozpocznij od zwykej fotografii
i przekonaj si, co si dzieje podczas modyfikowania ksztatu krzywych opisujcych kanay
w przestrzeni LAB.

Rola kanaw
Rysunek 2.2A przedstawia oryginalne, jesienne
zdjcie, za rysunek 2.2F powsta w wyniku wielu
paskudnych sztuczek, o ktrych bdziesz uczy si
w dalszej czci ksiki. Pozostae cztery rysunki
obrazuj role poszczeglnych kanaw w trybie
LAB. Otrzymano je w wyniku usunicia, a raczej
wytumienia pojedynczych kanaw oryginalnego
zdjcia. Usunicie caej informacji przenoszonej
w kanaach A i B polegajce na wypenieniu ich
50-procentowym kolorem szarym spowodowaoby
przeksztacenie zdjcia do postaci czarno-biaej.
Postanowiem zatem zniwelowa rnice w jasnoci tych kanaw o cztery pite, dziki czemu
otrzymaem zdjcie pokazane na rysunku 2.2B.
Kolejne warianty uzyskaem w analogiczny sposb
z tym, e tej brutalnej operacji poddawaem za
kadym razem tylko jeden z trzech kanaw.
Najmniej atrakcyjnie prezentuje si bez wtpienia zdjcie pokazane na rysunku 2.2C, czyli to,
w ktrym zniszczeniu uleg kana L. Utrata informacji o kontrastach i jasnoci sprawia, e chmury
staj si szare, a nie biae, a jesienny krajobraz
przybiera posta rozmytych, barwnych plam,
w ktrych nie sposb wyrni poszczeglnych
drzew i krzeww. Zreszt wersja pozbawiona
kolorw wcale nie jest wiele lepsza. Najbardziej
interesujco prezentuj si te warianty zdjcia, ktre uzyskano przy wykorzystaniu jednego
z kanaw koloru oraz kanau jasnoci, mona

50

bowiem na ich podstawie wycign wiele interesujcych wnioskw dotyczcych sposobu odwzorowania barw w trybie LAB.
Gdy kana A dezerteruje z placu boju, otrzymanie rnych odcieni magenty i zieleni staje si
niemoliwe. Razem z nimi w niepami odchodzi cyjan, po ktrym zazwyczaj nikt nie pacze
lecz, co gorsza, znikaj take czerwienie bdce jednymi z najwaniejszych barw postrzeganych
przez czowieka. Czerwie pojawia si w trybie
LAB wwczas, gdy zarwno kana A, jak i B s
janiejsze ni neutralna (50-procentowa) szaro. Na rysunku 2.2D, na ktrym kana A zosta
zredukowany do absolutnego minimum, drzewa
i trawa wypeniajce wiksz cz kadru s niemal identycznego koloru. Troch to zaskakujce, zwaywszy, e niektre z nich byy czerwone,
inne pomaraczowe, a jeszcze inne zielone.
Wszystkie jednak byy i s znacznie bardziej te
ni niebieskie.
Podczas rozpatrywania barw w trybie LAB
naley zawsze stara si wyobrazi sobie nie tylko,
jak wyglda kana koloru wyranie dominujcy w danym odcieniu, lecz rwnie, jak wyglda
kana, ktrego domieszka jest mniej znaczca.
Spjrz na zdjcie pokazane na rysunku 2.2A
i powiedz, czy niebo jest bardziej niebieskie, czy
te? Tak, wiem, to gupie pytanie. Oczywicie,
e kana B jest w przypadku nieba ciemniejszy
ni neutralny 50-procentowy szary, poniewa tak
wanie robi si niebieski w trybie LAB. Drugie
pytanie bdzie ju trudniejsze przy zaoeniu,
e niebieski jest dominujcym kolorem nieba,
jakie s proporcje pomidzy zieleni i magent?
Odpowiedzi udzieli Ci zdjcie z rysunku 2.2E,
wystarczy jedynie poskada kilka elementw
ukadanki w jedn cao. Niebo, prcz tego,
e jest oczywicie niebieskie, niemal zawsze ma
domieszk zieleni, a nie magenty. I przy okazji
jeszcze jedna lekcja do zapamitania (take
zwizana z rysunkiem 2.2D) trawa i wszelka
rolinno zawsze zawiera (prcz dominujcego koloru zielonego) domieszk tego, a nie
niebieskiego. Zauwa, e trawa na rysunku 2.2E
w porwnaniu z oryginalnym zdjciem z rysunku 2.2A wydaje si mie bardzo subtelny, niebieskawy odcie bynajmniej nie dlatego, e
fotografia zrobiona bya na polu penym niezapominajek, lecz dlatego, e zabrako tutaj

Rozdzia 2.

domieszki tego, bardzo wanego skadnika


koloru kadej szanujcej si trawy.
Teraz pokrtce napisz, w jaki sposb otrzymaem zdjcie pokazane na rysunku 2.2F. Ot
po wybraniu kanau A mona to zrobi, posugujc si skrtem Ctrl+2 (Command+2 w Mac
OS) lub klikajc miniatur tego kanau w palecie
Channels (Kanay) wydaem polecenie Image/
Adjustments/Invert (Obrazek/Dopasuj/Odwrotno). Otrzymane w ten sposb zdjcie mona
potraktowa jako przedsmak magii trybu LAB,
trudno bowiem wyobrazi sobie, by w dowolnym
innym trybie mona byo tak szybko przenie si
na planet, na ktrej jesieni trawa jest pomaraczowa, niebo purpurowe, a licie drzew jadowicie
zielone. Na pierwszy rzut oka wszystko wydaje si
pasowa do siebie, przynajmniej dopki ogldajcy nie zda sobie sprawy, e przecie takie zestawienie kolorw jest nieprawdopodobne.
Takie sztuczki moliwe s dziki konstrukcji
kanaw A i B trybu LAB. Kluczem do zrozumienia tych mechanizmw jest wyznaczenie 50procentowej szaroci jako neutralnego punktu
koloru dla obydwu kanaw. Chmury na rysunku
2.2F s dokadnie tak samo biae jak na rysunku
2.2A. Wyjanienie tej zagadki jest proste na
oryginalnym zdjciu kolor chmur by niemal idealnie neutralny, bez przewagi w stron magenty
bd zieleni, niebieskiego czy tego. W obydwu kanaach ich warto wynosia zatem okoo
50%, a odwrotno 50% przy takich zaoeniach
co do punktu neutralnego po prostu nie powoduje adnej zmiany koloru. Odwrcenie kanau
jasnoci miao wpyw jedynie na te elementy,
ktre cechoway si jakim zabarwieniem, niewane subtelnym czy bardziej intensywnym.
Powrc do przykadu nieba na rysunku 2.2E. Po
wytumieniu kanau B przybrao ono nieznacznie
zielony odcie. Odwrcenie kanau A dao barw
z silniejsz domieszk magenty, a to tumaczy
purpurowy odcie nieba na rysunku 2.2F. Spjrz
na kolor drzew na oryginalnej fotografii wiele
z nich ma kolor intensywnie czerwony lub pomaraczowy, a to oznacza duy udzia magenty oraz
koloru tego. Odwrcenie kanau A wie si
dla nich zatem z przeobraeniem do bardzo nasyconej zieleni.
Nadszed najwyszy czas, by poegna si z opisowym stylem odwoujcym si do magenty jako

Przestrze LAB w liczbach

koloru przeciwstawnego zieleni i zacz posugiwa si liczbami opisujcymi kolory w trybie LAB.
Zaczn od wartoci, do ktrej dotychczas odnosiem si jako do 50-procentowego neutralnego
odcienia szaroci, jest ona bowiem pojciem
bardzo istotnym w trybie LAB. W dziwacznym
wiecie wartoci kanaw A i B nosi ona nazw
zera. Wszystkim fragmentom, ktre s janiejsze
od 50-procentowej szaroci, nadawana jest warto dodatnia, ktra moe wynosi maksymalnie
+127, za wszystkie ciemniejsze fragmenty maj
warto ujemn, ktrej minimum to 128.
Jest to jedna z tych informacji, ktre sprawiaj, e ludzie z paczem rzucaj myszk o cian
i zaczynaj bagalnie wznosi wzrok ku jakiemu
patronowi, by zechcia mie w swej opiece artystw i grafikw i da im szans sprawdzenia si
w jakiej innej, bardziej zrozumiaej dziedzinie,
na przykad w rwnaniach rniczkowych. Sprbuj jednak zachowa zimn krew i spojrze na to
z dystansem. Mechanizm jest wprawdzie dziwaczny, ale jest w nim pewna logika. Alternatywna,
przekorna, ale jednak logika. Liczby dodatnie
zawsze wskazuj kolory ciepe magent, ty,
czerwony. Liczby ujemne okrelaj barwy chodne
niebieski, zielony, cyjan. Zero za oznacza brak
koloru, a wic jest wartoci neutraln.
Umieszczajc warto neutraln pomidzy
dwiema barwami przeciwstawnymi (dopeniajcymi), otrzymuje si bardzo wygodne narzdzie
umoliwiajce oszacowanie nasycenia koloru im
bardziej rni si jaka warto od zera, tym bardziej jaskrawy i nasycony jest kolor. Na przykad
patki kwiatu na rysunku 2.1 maj redni warto
okoo +65 w kanale A, za warto ssiadujcych
z kwiatem lici waha si w okolicach 15. W ten
sposb, nie wiedzc nawet, o jakich kolorach
mowa, moesz by przekonany, e barwa kwiatu
jest czystsza i bardziej nasycona ni barwa lici.
Przedstawienie wszystkich odcieni wiate, cieni
i szaroci przy uyciu pojedynczej liczby, ktra
nie jest uzaleniona od wartoci znajdujcych si
w innym kanale obrazu, moe by bardzo wygodne. Wyobra sobie zdjcie, ktre pene jest odcieni
i kolorw neutralnych, rnicych si przede wszystkim jasnoci. Powiedzmy, e bdzie to fotografia
mczyzny w smokingu. nienobiaa, lekko cieniowana jest koszula, za marynarka, krawat i spodnie
pozostaj w rnych odcieniach szaroci i czerni.

51

Jeli rozwaaby retusz takiego zdjcia w trybie RGB, kady kana charakteryzowaby si
bardzo szerok rozpitoci tonaln, poniewa
w tym modelu barw wszystkie kanay skadaj
si na ogln charakterystyk tonaln obrazu.
Nie jest to zbyt szczliwe rozwizanie, poniewa
oznacza, e kolory neutralne w trybie RGB pojawiaj si wycznie wtedy, gdy okrelony piksel
w kadym kanale obrazu ma tak sam warto.
Ju samo porwnanie olbrzymiej liczby wartoci
w poszczeglnych kanaach ktre naleaoby
przeprowadzi, by upewni si, e oznaczaj one
piksele o neutralnym zabarwieniu jest niezwykle czasochonne.
W trybie LAB nie ma takiego problemu. Kana
A powinien po prostu mie zerow warto zarwno na fragmentach przedstawiajcych koszul, jak
i smoking. Jeli tak jest, nie trzeba porwnywa go
z kanaem B lub czymkolwiek innym wiadomo,
e kana A jest w porzdku.
Rozwizanie polegajce na wyznaczeniu absolutnego punktu neutralnego, czyli zera wartoci
niezalenej od innych kanaw obrazu niezmiernie uatwia wiele zada zwizanych z korekcj
obrazu, o czym przekonasz si w rozdziale 3.

Najatwiejszy z caej trjki


Po skomplikowanych rozwaaniach dotyczcych
kanaw A i B omwienie kanau L przynosi prawdziw ulg, mona go bowiem z powodzeniem
porwna do jego bliskiego kuzyna, obrazu w skali
szaroci. W kanale L zero oznacza absolutn czer,
za 100 idealn biel. Obraz w kanale L jest
wprawdzie nieco janiejszy i bardziej kontrastowy
(szczeglnie w zakresie pcieni) w porwnaniu
z obrazem, jaki otrzymaby po przeksztaceniu
kolorowego zdjcia do skali szaroci przy uyciu
polecenia Image/Mode/Grayscale (Obrazek/Tryb/
Skala szaroci), lecz na razie w zupenoci wystarczy Ci informacja, e im mniejsza jest warto, tym
ciemniejszy oznacza odcie.
Piksele w kanale L nie mog mie wartoci
ujemnej. Ze wzgldu na to, e wartoci takie
pojawiaj si w kanaach A i B, czsto powoduj
one problemy natury typograficznej, wywoane
bdn interpretacj znaku minus. Czsto zdarza si, e ludzie myl go z mylnikiem. Zamiast
tego w ksice bd posugiwa si nieco inn

52

Rozdzia 2.

konwencj, zapisujc ujemne wartoci w kanaach A i B w nawiasach. Nieco wczeniej w tym


rozdziale miae do czynienia z obiektem, ktrego
barwa w trybie LAB przedstawiaa si mniej wicej nastpujco: 60L(15)A15B. Czy domylasz si,
co to moe by za obiekt?
Warto 60L sugeruje obiekt o redniej jasnoci, prawdopodobnie zbliony do jasnoci 50%
koloru szarego w dowolnej innej przestrzeni barw
(przypominam kana L jest zwodniczo jasny).
Ujemna warto w kanale A oznacza, e masz
do czynienia z obiektem bardziej zielonym ni
w kolorze magenty, za dodatnia warto w kanale

Rysunek 2.3. Na neutralny (0A0B) obraz naoone


zostay kolorowe paski. Na rysunku u gry po lewej
stronie wartoci paskw w kanaach A i B wynosz plus
lub minus 25. Na rysunku u gry po prawej wartoci te
zostay zwikszone do 50, za na rysunku u dou po
lewej do 75

B wskazuje na udzia koloru tego, a nie niebieskiego. Wartoci A i B rzdu plus minus 15 nie s
szczeglnie wysokie, wic mona dalej zgadywa,
e chodzi o obiekt o wyranym, lecz niezbyt nasyconym czy jaskrawym kolorze.
Krtko mwic, podane wartoci liczbowe
opisuj stosunkowo ciemn ziele z domieszk
koloru tego. To typowa warto dla rolin,
a zatem chodzi tutaj o kolor lici ry pokazanej
na rysunku 2.1.
Jeszcze jeden, ostatni przykad tworzenia
barw w trybie LAB i wzajemnych zalenoci pomidzy wartociami w kanaach A i B. Zdjcie
pokazane na rysunku 2.3 jest czarno-biae, za wyjtkiem czterech naoonych na nie kolorowych
paskw. Skoro obraz jest pozbawiony koloru, to
posugujc si nowo nabytymi umiejtnociami moesz stwierdzi, e na caym zdjciu poza obszarem zajtym przez paski wartoci
w kanaach A i B wynosz 0A0B. Kady z czterech
paskw wypeniony jest jednym z kolorw przeciwstawnych zielonym, magentowym, tym
i niebieskim. Kana L nie zosta zmodyfikowany
w ogle i wydrukowany oddzielnie wygldaby
jak zwyka, czarno-biaa fotografia bez jakichkolwiek paskw.

Przestrze LAB w liczbach

Trzy warianty omawianego zdjcia rni si


wartociami prostoktnych paskw umieszczonych w kanaach A i B. Na rysunku 2.3A prostokty
maj warto 25. Oznacza to, e obraz wynikowy
uzyskany jest przez naoenie wartoci 25A, czyli
magenty, (25)A, czyli zieleni, 25B, czyli tego,
oraz (25)B, czyli niebieskiego, na informacje o jasnoci obrazu okrelone w kanale L. Na rysunku
2.3B wartoci kolorowych prostoktw wynosz
50, za na rysunku 2.3C zwikszono je do 75.
Zanim przeka ze wieci, chciabym zwrci
Twoj uwag na efekt wynikajcy z naoenia
kanaw, w wyniku czego powstaj barwy porednie. W prawym grnym rogu, gdzie nakadajce
si prostokty zawieraj wartoci dodatnie, wida
kolor czerwony. W lewym dolnym rogu, na przeciciu prostoktw opisanych wartociami ujemnymi, otrzymuje si cyjan. Mieszanka niebieskiego
i magenty w lewym grnym rogu daje purpur,
za poczenie tego i zielonego w prawej dolnej
czci zdjcia tworzy jasn ziele charakterystyczn dla wikszoci rolin.
Pokazany na rysunku obrazek w swojej oryginalnej postaci w trybie LAB (a nie po konwersji
do trybu CMYK przeprowadzonej na potrzeby
druku) znajduje si na pycie CD doczonej do
ksiki. Otwrz go w Photoshopie i przekonaj
si, e wyglda on nieco inaczej ni jego wydruk
w ksice. O ile wydruk tego rysunku rzeczywicie
by spraw kopotliw ze wzgldu na trudnoci
w dobraniu odpowiednich odcieni, zostaem oczywicie zobligowany do dostarczenia odpowiednio
przygotowanych materiaw w trybie CMYK. I tak
po raz kolejny proza praktycznych rozwiza stosowanych w wiecie druku sprowadzia na ziemi
moje wysublimowane LAB-owe rozwaania.
Nasycenie kolorowych prostoktw ronie
w miar zwikszania wartoci w kanaach A i B
(czyli rnicy w stosunku do koloru neutralnego).
To dlatego kolory figur na rysunku 2.3C s bardziej intensywne ni na rysunku 2.3A. Jak dotd
trzymam si wczeniejszej teorii. Spjrz jednak
na rysunek raz jeszcze. Teoretycznie kolorowe
paski nie powinny mie wpywu na kontrast zdjcia, widoczno detali na obydwu wymienionych
rysunkach powinna by identyczna. Tak nie jest.
Fragment zdjcia widoczny pod paskiem niebieskim i paskiem w kolorze magenty jest wyranie
ciemniejszy, ni by pierwotnie.

53

Oczywicie, omawiany rysunek stanowi jedynie


teoretyczny, sztuczny przykad, a przedstawione
na wydruku kolory nie mogy zosta poprawnie
odzwierciedlone. Podobna sytuacja miaa miejsce
na rysunku 2.2F, z tym, e tutaj udao si uzyska
znacznie bardziej przekonujcy efekt.
To, e okrelony kolor istnieje w przestrzeni
LAB, nie oznacza jeszcze, e mona mie choby
cie nadziei na uzyskanie go w trybie CMYK lub
nawet w RGB. Brak moliwoci wydrukowania
jaskrawych odcieni niebieskiego, a w szczeglnoci odmian bardzo jasnych i jednoczenie mocno
nasyconych, jest jedn z najczciej wymienianych
wad trybu CMYK. Tryb ten ma take wiele innych
niedocigni, ktre wychodz na jaw szczeglnie
wwczas, gdy chcesz otrzyma na wydruku czysty,
lecz do ciemny lub do jasny odcie. To bardzo
powany mankament. Pamitaj edycja obrazu
niezmiernie rzadko koczy si na korekcji w trybie LAB. Projekt najczciej musi by ponownie
przeksztacony do trybu RGB lub CMYK na pewnym etapie pracy.
Jeli obraz LAB zawiera barwy, ktre nie mog
by odzwierciedlone przez urzdzenie wyjciowe,
umiejtno przewidzenia, co stanie si z kopotliwymi kolorami, wymaga ogromnego dowiadczenia. Moliwo uzyskiwania takich odcieni to
z jednej strony spore ryzyko, a z drugiej wielka
zaleta trybu LAB. W czci Blisze spojrzenie
w tym rozdziale zajm si tym zagadnieniem nieco
dokadniej, tymczasem jednak postaraj si bardzo
ostronie obchodzi z kolorami, ktre istniej
wycznie w osobliwej przestrzeni LAB.
W rozdziale 1. korygowae kanion za kanionem, dowiadujc si przy okazji, e wanie zdjcia kanionw s specjalnoci trybu LAB. W tym
momencie powiniene ju wiedzie, dlaczego. Po
pierwsze, fotografie kanionw cechuj si bardzo
subtelnym zrnicowaniem barw, ktrych nie
mog w wystarczajco wyrany sposb zarejestrowa ani aparaty fotograficzne, ani zmys wzroku
czowieka. Pochylenie krzywych kanaw A i B jest
niezwykle efektywnym sposobem podkrelenia
rnic pomidzy tymi barwami. Po drugie, zdjcia kanionw delikatnie mwic nie oszaamiaj kolorystyk, o czym mona si z atwoci
przekona, porwnujc je choby ze zdjciem
pokazanym na rysunku 2.2. Trudno byoby uwypukli i nasyci kolorystyk zdjcia kanionu do

54

Rozdzia 2.

tego stopnia, by nie dao si go poprawnie odwzorowa na wydruku CMYK lub w przestrzeni RGB.
Kaniony stanowi zatem doskonay materia do
zademonstrowania efektywnoci korekcji obrazu
przy uyciu krzywych kanaw A i B. Do zdjcia
takiego, jak na rysunku 2.2, podchodzibym ju ze
znacznie wiksz rezerw.
Powiniene ju potrafi rozpoznawa i nazywa
kolory, posugujc si okreleniami typowymi dla
trybu LAB. Sprawd to, odpowiadajc na pyta-

nia zawarte w ramce wiczenia i sprawdzenie


umiejtnoci, w ktrej znajdziesz ma zgadywank-test. Jeli go zdasz, moesz z powodzeniem
rozpocz czytanie rozdziau 3. Pozostaa cz
tego rozdziau zawiera bardziej szczegowe omwienie zagadnie zwizanych z kolorami, ktre
mog istnie wycznie w trybie LAB, oraz dalsze
wyjanienia dowodzce przewagi korekcji przy
uyciu krzywych kanaw A i B nad tradycyjnymi
metodami edycji obrazu w trybie RGB.

wiczenia i sprawdzenie umiejtnoci


Zamy, e przeprowadzasz retusz obrazu w przestrzeni RGB. Jak moesz si zorientowa,
czy okrelony obiekt jest wypeniony neutralnym kolorem czyli biaym, szarym lub czarnym?
Podczas edycji obrazu w trybie LAB mona bardzo atwo sprawdzi, czy jaki obiekt jest wypeniony
neutralnym kolorem. Jak najatwiej si o tym przekona?
Dlaczego w kanaach A i B ogldanych niezalenie od pozostaej czci obrazu, czyli tak,
jak zostao to pokazane na rysunku 2.1, praktycznie nigdy nie ma zupenie biaych lub zupenie
czarnych fragmentw, a jedynie rne odcienie szaroci?
Czym rni si obraz w kanale L ogldany niezalenie od pozostaych kanaw od tego samego
obrazu przeksztaconego do skali szaroci?
Jakie grupy kolorw opisane s przez dodatnie i ujemne wartoci w kanaach A i B?
Analizujc zdjcia omawiane w rozdziale 1., dopasuj obiekt opisany w kolumnie po lewej stronie do
odpowiedniej wartoci w trybie LAB. (Prawidowe odpowiedzi znajdziesz w ramce na stronie 57).




1. Niebo na rysunku 1.1A


2. Jezioro na rysunku 1.10C
3. Rowe to ramki wiczenia i sprawdzenie umiejtnoci na stronie 14
4. Wielkie fioletowe kko na rysunku 1.11
5. Karnacja mczyzny na rysunku 1.15A

A. 86L8A(8)B
B. 49L(4)A(10)B
C. 74L13A19B
D. 52L81A(7)B
E. 67L(3)A(30)B

Przestrze LAB w liczbach

Blisze spojrzenie
Ktrego dnia wpada mi w rce publikacja, ktrej autor przestrzega przed stosowaniem trybu
LAB, poniewa jak twierdzi przynajmniej
jedna czwarta wszystkich barw, ktre daj si
zdefiniowa w tym trybie, jest nie do uzyskania
w przestrzeniach RGB i CMYK. Zarwno zaoenie, jak i wycignity na jego podstawie wniosek
s bdne. Liczba odcieni LAB wykraczajcych
poza spektrum dostpne w innych przestrzeniach barw siga raczej trzech czwartych, a nie
jednej czwartej, lecz to wcale nie jest argument
przeciwko wykorzystaniu tego trybu podczas
korekcji obrazu.
Stwierdzenie dotyczce wiartki caego spektrum barw marnowanej w trybie LAB oparte
zostao na bdnej analizie zawartoci kanaw
A i B, w ktrych mog pojawia si wartoci
z zakresu od 128 do +127. Popularne warianty przestrzeni RGB nie pozwalaj na uzyskanie
barw o tak idealnej czystoci, lecz w pewnych
warunkach mona uzyska odcienie bdce odpowiednikami kolorw LAB o wartoci okoo
90. W trybie CMYK nie ma co marzy nawet
o takiej czystoci barw, za wyjtkiem koloru -

55
tego. Wszystkie pozostae kolory zazwyczaj nie
przekraczaj nasycenia, ktre w trybie LAB miaoby warto okoo 70.
Co gorsza, bardzo wane jest rwnie sformuowanie w pewnych warunkach. Jeli syszysz
okrelenie ciemnozielony lub ciemnoczerwony,
moesz bez przeszkd wyobrazi sobie obiekt
w takim wanie kolorze, ale ciemnoty? Jak
to moe wyglda?
Kolor ty musi by jasny, by mona byo nazwa go tym wanie. Najbardziej intensywny kolor ty, z jakim mona zetkn si wpracy
grafika, da si zdefiniowa nie w trybie RGB, lecz
w przestrzeni CMYK. Jest to kolor 0C0M100Y. Farba procesowa w kolorze tym jest tak czysta
iintensywna, e znajduje si poza zasigiem
wikszoci przestrzeni RGB. Rzadko zdarza si
odcie, ktry jest dostpny w trybie CMYK, anie
mona uzyska go w przestrzeni RGB. ty jest
tutaj chlubnym wyjtkiem.
W oknie dialogowym Color Picker (Prbnik
kolorw) Photoshopa (aby je otworzy, mona
klikn prbnik koloru narzdzia lub ta na pasku narzdzi programu) mona wpisa parametry takiego idealnego koloru tego w pola
odpowiednich skadowych CMYK. Dowiadujesz
si wwczas, e 0 C0 M100 Y jest odpowiednikiem 95L(6)A95B lub 255R242G0B. Podane wartoci mog wyglda u Ciebie odrobin inaczej,
a ewentualne rnice spowodowane s inn konfiguracj roboczych przestrzeni RGB i CMYK ni ta,
ktr posugiwaem si
podczas pisania ksiki.
Zagadnienia te omwi
szerzej w rozdziale 3.

Rysunek 2.4. Okno


dialogowe Color Picker
(Prbnik kolorw) wywietla
odpowiedniki wybranego
koloru w czterech rnych
modelach barw, cho
znalezienie rzeczywistego
odpowiednika jest czstokro niemoliwe. Na przykad na rysunku po lewej stronie nie zostao wywietlone
adne ostrzeenie, e wybranego koloru CMYK nie da si dokadnie odwzorowa w przestrzeni RGB. Przy okazji
zwr uwag, e ta ekstremalna dla modelu CMYK warto siga zaledwie trzech czwartych grnej granicy
wartoci dla kanau B w trybie LAB (ktra wynosi +127). Wraz ze zwikszaniem wartoci w kanale B otrzymany
kolor ty wykracza rwnie poza moliwoci wydruku CMYK; tym razem jednak na szczcie Photoshop
informuje o tym fakcie, wywietlajc niewielk ikon ostrzegawcz po lewej stronie przycisku Cancel (Anuluj),
tu obok prbnika u gry okna

56
Jak ju wspomniaem, wartoci RGB pokazane
na rysunku 2.4 w rzeczywistoci nie s odpowiednikiem wybranej barwy w trybie CMYK, poniewa
co tak niesamowicie tego po prostu w RGB
nie ma prawa istnie. W RGB nie, ale LAB przy
takim kolorze tym tylko przeciga si ze znudzenia; w kanale B trybu LAB pozostaj jeszcze
32 punkty zapasu, ktry mona wykorzysta
w celu dalszego zwikszania intensywnoci. Owe
32 punkty stanowi z grubsza jedn czwart caego spektrum dla tego kanau, zgodnie z tym, co
powiedzia wspomniany we wstpie autor publikacji o trybie LAB.
Odwr otrzymany wynik. Kolor 95 B jest
najbardziej nasyconym kolorem tym w przestrzeni LAB, jaki jeszcze mona odwzorowa
na wydruku CMYK. Problem polega na tym, e
tak nasycony odcie w CMYK da si otrzyma
jedynie przy specyficznym, bardzo jasnym odcieniu tego spjrz na warto w kanale L
jego odpowiednika w trybie LAB. Kada prba
dalszego rozjanienia tego odcienia spowoduje
zmniejszenie nasycenia tej farby na wydruku
CMYK. Kada prba przyciemnienia go bdzie
wymagaa dooenia innych farb procesowych,
ktre zmniejsz nasycenie tego. Na przykad
kolor 25C20M100Y jest odpowiednikiem barwy
75L(5)A67B. Warto w kanale B stanowi zaledwie poow wartoci maksymalnej tego kanau, a przecie jasno w kanale L spada jedynie
o jedn czwart. Przy 50 L warto w kanale B
wynosi bdzie nie wicej ni 47B, jeli oczywicie
nie chcesz wykroczy poza zakres kolorw moliwych do uzyskania w CMYK. Przy 20L bdzie to
najwyej 28B a to nie stanowi nawet jednej
czwartej maksymalnej wartoci.
Wniosek jeli ty nie jest jasny, wcale nie
jest ty!
W trybach CMYK i RGB wikszo kolorw
charakteryzuje si podobnymi waciwociami.
Maksymalne nasycenie osigaj one jedynie przy
okrelonej jasnoci. Najczystsz ziele otrzymasz
przy jasnoci okoo 60 L , najczystsz magent przy 50L, za najczystszy kolor niebieski,
najciemniejszy spord wymienionych przy
40L. Nasycony, lecz bardzo jasny niebieski to
okrelenie rwnie sensowne jak jaskrawociemny
ty. Albo gigantyczny hobbit. Albo kwadratowe kko.

Rozdzia 2.
Tylko e wszystkie takie kolory mog z powodzeniem istnie w przestrzeni LAB.
Rozwa raz jeszcze ty prostokt znajdujcy si po prawej stronie rysunku 2.3C. Warto
tego koloru w kanale B wynosi 75 przy dowolnej
jasnoci zdefiniowanej w kanale L. Jak miae si
jednak okazj przed chwil przekona, tak intensywny kolor ty moe istnie jedynie wwczas,
gdy warto w kanale L jest stosunkowo dua
i zawiera si, powiedzmy, pomidzy 95L a 85L.
Pewne fragmenty poyskujcej skrki jabka znajdujce si pod prostoktem rzeczywicie speniaj
ten wymg, jednak w przytaczajcej wikszoci
pozostaych miejsc, na ktre naoony jest w
prostokt, powstaj kolory nie tylko wykraczajce poza spektrum przestrzeni CMYK i pozbawione
moliwoci wywietlenia na dowolnym monitorze, lecz absolutnie nierzeczywiste i niewyobraalne. cie, ktre nie istniej, nie mog istnie
i nigdy istnie nie bd. Taki jest na przykad
superintensywny kolor czarnoty 5L0A75B, powstajcy w miejscu, w ktrym prostokt przecina
si z bardzo ciemnymi ozdobami nadrukowanymi
na obrzeach talerza.
A teraz najwaniejsze pytanie. Wczeniej czy
pniej omawiane zdjcie opuci przestrze LAB
i zostanie przeksztacone do innego trybu kolorw. Co si stanie z owymi nierzeczywistymi, niemoliwymi do wywietlenia kombinacjami jasnoci i nasycenia?

Wstp do wyobrani
Dobierajc odpowiednik koloru z przestrzeni LAB
w innym trybie kolorw, idziesz na powany kompromis polegajcy na zmianie jasnoci barwy.
Na rysunku 2.5 pokazano zdjcie z rysunku 2.3C
przeksztacone do skali szaroci. cilej rzecz biorc,
zostao ono przeksztacone do skali szaroci z pliku
CMYK wykorzystanego podczas drukowania ksiki, a on z kolei powsta w wyniku przeksztacenia
oryginalnego obrazu w trybie LAB. Jeli konwersja
do skali szaroci nastpiaby wprost z trybu LAB, po
kolorowych prostoktach nie zostaoby ani ladu.
Poniewa po drodze naleao przeksztaci zdjcie
do przestrzeni CMYK, co wymusio przeniesienie
niektrych kolorw do postaci moliwej do uzyskania w druku, wspomniany na samym wstpie
kompromis wida jak na doni.

Photoshop dzielnie przystpi do walki z niewidzialnym i niedajcym si pokona przeciwnikiem,


podkrelajc rnice barw poprzez odpowiedni
manipulacj jasnoci. Biae fragmenty talerza stay si nieco ciemniejsze wszdzie tam, gdzie znajdowa si ty prostokt. Ciemnozielony li pod
tym prostoktem zosta nieznacznie rozjaniony,
za wiksza cz znajdujcego si pod nim jabka
pozostaa niezmieniona.
Podobne zjawiska wystpiy rwnie po lewej
stronie obrazka, z t rnic, e ich charakter jest
tam dokadnie odwrotny bardzo jasne odcienie niebieskiego nie nale do standardowego
repertuaru przestrzeni CMYK, a zatem wszystkie
fragmenty zdjcia znajdujce si pod niebieskim
prostoktem zostay znacznie przyciemnione.
Biedna gruszka. Podobn sytuacj obserwujemy
w przypadku paska w kolorze magenty i czerwonego kwadratu w rogu zdjcia bardzo silnie
przysoniy one znajdujce si pod nimi obiekty.
Jeli pomys z przyciemnianiem i rozjanianiem, podczas gdy przecie naleaoby zmienia
wycznie odcienie kolorw, wydaje Ci si niewaciwy, sprbuj opracowa jak alternatyw.
Albo lepiej, podejmij prb odwrcenia kolejnoci czynnoci, ktre pozwoliyby Ci uzyska obrazek pokazany na rysunku 2.3C. Zamy, e dysponujesz jedynie zdjciem w skali szaroci i kopi
strony z rysunkiem 2.3C, a Twoim zadaniem jest
uzyskanie podobnego efektu, lecz wycznie
w trybie RGB.
Oczywicie, narysowanie prostoktw nie
stanowi adnego problemu, lecz dalej sprawy
zaczynaj si ju troch komplikowa, poniewa
tryb RGB nie pozwala na uzyskanie kolorw wykraczajcych poza jego wasny zakres barw. Bez
nich musiaby prbowa nakada kolory w taki
sposb, by nie zmieni jasnoci znajdujcych si
pod nimi obiektw, a uzyskanie koloru tego na
tle biaego talerza w taki sposb, by nie zmieni
jasnoci tego talerza, jest po prostu niemoliwe.
Dlatego te, jeli prbujesz pokolorowa jaki
obrazek lub choby jego fragment, LAB umoliwi
uzyskanie gadkiego, bardzo mikkiego efektu,
ktry trudno naladowa w innych trybach koloru. Gadki nie zawsze oznacza lepszy. Jeli chcesz
przygotowa bichromi, by moe obrazek otrzymany w trybie LAB bdzie prezentowa si bardziej spjnie i elegancko, lecz te cechy wcale nie

Rysunek 2.5. Jeli dowolny wariant rysunku 2.3 zostaby


skonwertowany do skali szaroci wprost z trybu LAB,
na otrzymanym obrazku nie byoby nawet ladu po
kolorowych prostoktach. Ta wersja obrazka powstaa
jednak poprzez konwersj pliku CMYK wykorzystanego do
wydrukowania rysunku 2.3 C, a nie przez przeksztacenie
oryginalnego dokumentu w trybie LAB. Dziki temu kolorowe
uprzednio prostokty s tutaj widoczne w postaci zmian
jasnoci. Zmiany te s wynikiem dziaania algorytmw
Photoshopa, ktry podczas separacji barwnej bardzo czsto
rekompensuje w ten sposb brak moliwoci odwzorowania
niektrych kolorw w docelowej przestrzeni CMYK

Odpowiedzi na test ze strony 54.


Pierwszy kolor, 86L8A(8)B, musi by stosunkowo jasny,
poniewa warto w kanale L wynosi blisko 100 L.
Dodatnia, lecz niewielka warto w kanale A i rwnie
maa, ujemna warto w kanale B sprawiaj, e kolor
powinien zawiera nieznaczne domieszki niebieskiego
i magenty. Taka barwa najlepiej odpowiada zatem
rowemu tu ramki wicze.
Drugi kolor, opisany jako 49L(4)A(10)B, to do ciemny,
niebieskozielony odcie. Niezbyt nasycony. Wyglda jak
woda w jeziorze.
Kolor 74L13A19B to do jasna, rdzawa czerwie z do
znaczn domieszk tego odcie bardzo typowy dla
niektrych karnacji skry.
52L81A(7)B opisuje straszliwie fioletowy kolor ze ladow
iloci niebieskiego. Chyba najbardziej jaskrawa barwa
w caej zgadywance. Odpowiada ona oczywicie figurom
geometrycznym na rysunku 1.11.
Wreszcie 67L(3)A(30)B to drugi odcie niebieskiego w tym
tecie, jednak znacznie bardziej nasycony ni pierwszy,
o czym wiadczy do dua ujemna warto w kanale B
a (30)B w porwnaniu z (10)B poprzedniego odcienia.
To bkit nieba na rysunku 1.1A.
Podsumowujc, poprawne odpowiedzi to:
1 = E; 2 = B; 3 = A; 4 = D; 5 = C

stanowi o popularnoci bichromii. Przewaajca


wikszo zwolennikw tego typu grafik preferuje bichromie o wysokim kontracie, otrzymane
w tradycyjny sposb, poprzez zmian trybu kolorw. Z drugiej strony, jeli chcesz zadba o realizm
odcieni otrzymanej grafiki, tryb LAB moe okaza
si powanym sprzymierzecem.
Rysunek 2.6 ilustruje zalenoci pomidzy wartociami kanaw A i B, a jednoczenie pozwala
po raz kolejny przekona si, w jaki sposb informacja o jasnoci oddzielona zostaa od informacji
o kolorze w trybie LAB. Kady z tych rysunkw
przygotowany zosta w trybie LAB przy staej wartoci kanau L. Wynosia ona odpowiednio 45L,
65L i 85L na caych rysunkach, w kolejnoci od najciemniejszego do najjaniejszego. W kanaach A
i B kadego z dokumentw narysowano identyczne diagramy skadajce si z figur geometrycznych, ktrym nadano kolory bdce wszystkimi
moliwymi permutacjami wartoci 50, 0 i +50.
Jedna z kombinacji tych wartoci daje w efekcie kolor szary jest to 0A0B. Pozostae osiem
obrazuje cztery kolory podstawowe w trybie LAB
niebieski, zielony, ty i magent, oraz cztery
kolory dodatkowe cyjan, tozielony, czerwony i purpur.
Ksztat w prawym dolnym rogu rysunku 2.6A
doskonale ilustruje wczeniejszy wniosek jeli
kolor ty nie jest jasny, wcale nie jest ty. Barwa 0A50B, ktra teoretycznie powinna by ta,
jest taka wycznie przy jednoczesnej wysokiej jasnoci (na rysunku 2.6C, gdzie warto w kanale L
wynosi a 85L). Jeli jasno jest nisza i wynosi
na przykad 45L (rysunek 2.6A), zamiast tego
otrzymuje si barw brudnobrzow.
To nie jedyna niespodzianka. Jeden z kolorw
podstawowych, a take jeden z kolorw dodatkowych wyglda zupenie inaczej, ni mona byoby si tego spodziewa, sdzc po ich nazwach.
A przynajmniej spodziewaliby si ich ci, ktrzy nie
przyzwyczaili si jeszcze do dziwacznych mechanizmw trybu LAB.
Rysunek 2.6. Struktura kanaw LAB jest logiczna,
lecz czsto umoliwia tworzenie barw, ktrych nie da
si otrzyma w innych przestrzeniach kolorw. Kady
z powyszych diagramw w trybie LAB nie rni si
jasnoci na caej swojej powierzchni, jednak ju
konwersja do trybu CMYK wymusia zrnicowanie
jasnoci w obrbie poszczeglnych figur

Przestrze LAB w liczbach

59

Rysunek 2.7. Kolorowe diagramy pokazane na rysunku 2.6 w trybie LAB miay identyczn jasno na caej powierzchni.
Po przeksztaceniu do innych przestrzeni koloru ich jasno nie jest ju taka sama, ze wzgldu na konieczno
skompensowania odcienia niektrych barw w sposb umoliwiajcy ich wydrukowanie. Efekt ten szczeglnie dobrze wida
na najjaniejszym spord diagramw, gdzie jasno kadego koloru (oprcz tego) ulega pewnym zmianom. Obrazki
z diagramami zostay przeksztacone nie z trybu LAB, lecz porednio, z plikw CMYK przeznaczonych do wydruku

Kolor (50)A0B powinien by zielony. Powinien,


lecz z caym szacunkiem ja bym go tak nie
nazwa. Na wszystkich trzech diagramach wyglda on w taki sposb, e nazwabym go raczej
kolorem morskim albo cyrankowym. Zdecydowanie bardziej zielono wyglda jego ssiad po
prawej stronie kadego diagramu, opisany wartociami (50)A50B.
Podobnie dziwnie rzeczy maj si
w przypadku koloru 50A50B, ktry nosi
tutaj nazw czerwieni. Moim zdaniem
w tej czerwieni jest bardzo dua domieszka tego, co sprawia, e barwa ta
niebezpiecznie ociera si o kolor pomaraczowy. Przy okazji warto wspomnie,
e wikszo czerwonych obiektw w otaczajcym nas wiecie (za wyjtkiem odcieni skry) opisana jest wiksz wartoci
w kanale A ni B.
Podobnie jak w przypadku rysunku
2.5, tak i tutaj zdecydowaem si przeprowadzi konwersj wszystkich diagramw z rysunku 2.6 do trybu CMYK, aby
jeszcze lepiej pokaza zmiany w jasnoci,
jakich dokonuje Photoshop w desperackim deniu do uzyskania czego, co
da si poprawnie odwzorowa w druku.
Rysunek 2.8. Zmiana pochylenia krzywych A i B
jest najbardziej naturaln metod zwikszenia
nasycenia barw w najjaniejszych fragmentach
obrazu. Jest to zabieg niezbdny w przypadku
wikszoci zdj zachodw soca

Jeli obrazki pokazane na rysunku 2.7 zostayby


skonwertowane bezporednio z trybu LAB, kady
z nich byby jednolitym, szarym kwadratem bez
adnych oznak zmiany jasnoci w miejscach, gdzie
uprzednio znajdoway si kolorowe figury geometryczne. Konwersja nastpia jednak na podstawie
obrazkw w trybie CMYK, wic zmiany jasnoci

60
s bardzo widoczne. W tych miejscach, w ktrych
jasno miejsc na diagramie rni si w jakikolwiek
sposb od ta, Photoshop stara si skompensowa barw, ktrej nie dao si otrzyma w druku.
Im janiejsza (wiksza) warto w kanale L, tym
wicej symptomw wiadczcych o istnieniu niedrukowalnych barw pojawia si na rysunku.
Photoshop nie potrafi uzyska koloru ciemnocyjanowego, wic zastpuje go odcieniem janiejszym. Jest to jednak jedyny fragment diagramu
z rysunku 2.7A wiadczcy o jakich kompromisach podczas konwersji. Znacznie gorzej rzecz
przedstawia si na rysunku 2.7B, gdzie to kolo-

Rozdzia 2.
rw byo janiejsze tutaj do cyjanu doczya
purpura i niebieski.
Gdy jasno ta osigna 85L, jak na rysunku
2.7C, na dobr spraw kady kolor zyska inne
pooenie na skali jasnoci. Obronn rk wyszed
jedynie ty.
A zatem, jeli w trybie LAB obraz jest jasny, a na
dodatek bardzo kolorowy, podczas konwersji do
trybu CMYK lub RGB wystpi tendencje do przyciemniania go. Takie stwierdzenie stanowi niez
motywacj do unikania tego typu kolorw jeszcze
przed konwersj. I rzeczywicie, restrykcyjne podejcie do tego zagadnienia ma ogromne zalety,
szczeglnie w sytuacji, gdy osobliwa magia trybu
LAB tworzy barwy, ktre nawet nie przeszyby
Ci przez gow podczas retuszu obrazu w innych przestrzeniach koloru.

Zachode, soneczko
Na wydruku nie da si uzyska barw, ktre s
janiejsze od koloru papieru. To moe stanowi pewien problem, jeli drukowane zdjcie
przedstawia soce lub inny niezwykle jaskrawy obiekt, i po czci tumaczy trud, jaki zadaj sobie fotograficy prbujcy uzyska jak najciekawszy efekt artystyczny na niezliczonych
zdjciach zachodw soca.
Zachodzce soce jest jaskrawe i topomaraczowe, co stanowi powany problem.
Na wydruku trzeba bowiem zdecydowa si
na odtworzenie tylko jednej z tych cech. Biel
papieru to najbardziej jaskrawy kolor, jaki
masz do dyspozycji. Po naniesieniu na dowolnej farby przestaje on by ju tak jasny jak
poprzednio.
Z historycznego punktu widzenia najbardziej efektowne i znane zachody soca opieray si na pewnym kompromisie polegajcym
na pozostawieniu rodkowej czci tarczy
soca w idealnie biaej postaci przy jednoczesnym nadmiernym podkreleniu gradientw do koloru pomaraczowego,
Rysunek 2.9. Skorygowan wersj zdjcia
z rysunku 2.8 otrzymano poprzez zwikszenie
nachylenia krzywych A i B o identyczn warto.
Kana L nie zosta zmodyfikowany. Na rysunku
poniej znajduje si powikszony fragment
chmur i soca, wycity z tego samego zdjcia

Przestrze LAB w liczbach


ktre t tarcz otaczaj. Postpujc w ten sposb, mona mie nadziej na oszukanie zmysu
wzroku czowieka, ktry na idealnie biaej tarczy
soca zdaje si postrzega jaki odcie. Przy okazji zmianie ulegaj wszelkie kontrastowe odcienie
na zdjciu.
Zwikszenie nasycenia barw polegajce na pochyleniu krzywych A i B jest z technicznego punktu widzenia rozwizaniem znacznie doskonalszym
ni dowolny inny zabieg tego typu, ktry mona
przeprowadzi w przestrzeni RGB lub CMYK. Zalety tego rozwizania wietnie ilustruj fotografie,
takie jak ta pokazana na rysunku 2.8 za chwil
zademonstruj to na przykadzie.
Zdjcie pokazane na rysunku 2.9 to kandydat z ramienia przestrzeni LAB. Fotografia
zostaa wyretuszowana w ten sam sposb, co
pustynny krajobraz z rysunku 1.9. W ramach
przestrzegania uczciwych zasad wspzawodnictwa ograniczyem korekcj zdjcia wycznie
do kolorystyki; kana L pozosta nienaruszony.
Zadbaem te o to, by zwikszenie nachylenia krzywych A i B byo identyczne, poniewa
aden prosty zabieg w trybie RGB nie umoliwiby mi powielenia efektu polegajcego na
zrnicowaniu ksztatu tych krzywych.
Rysunek 2.10 to efekt prb uzyskania zblionych rezultatw w trybie RGB przy uyciu
suwaka nasycenia w oknie dialogowym polecenia Image/Adjustments/Hue/Saturation
(Obrazek/Dopasuj/Barwa/Nasycenie). Staraem
si uzyska efekt zbliony do tego z rysunku
2.9, lecz nie udaa mi si ta sztuka. W trybie
LAB zwikszenie nasycenia zotych i pomaraczowych odcieni ograniczyo si przede
wszystkim do soca i nieboskonu czyli
dokadnie do tych obszarw, gdzie byo to
potrzebne. Tymczasem na rysunku 2.10 wyranie wida, e powanym zmianom ulega
Rysunek 2.10. Ten wariant otrzymany
zosta w trybie RGB przy uyciu polecenia
Hue/Saturation (Barwa/Nasycenie). Cho
nasycenie wielu barw wzroso bardziej ni
na rysunku 2.9, najwaniejszy z punktu
widzenia kompozycji zdjcia fragment
przedstawiajcy zachodzce soce
zmieni si stosunkowo nieznacznie. Na
powikszonym fragmencie wyranie wida
te przekamania, ktre pojawiy si po
zwikszeniu nasycenia barw

61
przede wszystkim plaa na pierwszym planie. Take wygld nadpywajcej fali pozostawia wiele do
yczenia staa si nienaturalnie niebieska. Widziae kiedy takie granatowe bawany?
Powikszenie fragmentu zdjcia ujawnia kolejny problem, typowy dla fotografii cyfrowych robionych w trudnych warunkach owietleniowych
chodzi o szum cyfrowy i przekamania w postaci kolorowych plamek i punktw. Mankamenty te
szczeglnie dobrze wida na chmurach ssiadujcych z tarcz soca. Powikszony fragment rysunku 2.10 dobrze ilustruje rozmiar klski korekcji
w trybie RGB, podczas gdy ten sam fragment na
rysunku 2.9 wyglda zupenie znonie.

62

Rozdzia 2.

Graficy, ktrzy znaj tryb LAB i posuguj si


nim, mog wysun przypuszczenie, e brak
przekama spowodowany jest rozmyciem kanau A lub co bardziej prawdopodobne kanau B. Zagadnienie to bd omawia w rozdziale
5., tymczasem jednak powiem, e w przypadku
tej fotografii nie stosowaem adnego rozmycia.
Trywialna korekcja polegajca tylko na zmianie
nachylenia krzywych po prostu nie spowodowaa
wzmocnienia przekama fotografii.
To przykadowe zdjcie udowadnia tendencj trybu LAB do tworzenia barw nieistniejcych
w rzeczywistoci. W trybie RGB najjaniejszym kolorem jest i musi by czysta biel 255R255G255B

Podsumowanie
Sposb definiowania kolorw w przestrzeni
LAB wykorzystuje wzajemn zaleno dwch
kanaw koloru okrelajcych proporcje pomidzy
przeciwstawnymi barwami. Mechanizm ten trudno
nazwa intuicyjnym, lecz po nabraniu pewnej
wprawy dostrzega si logiczne, dobre strony takiego
rozwizania. Wartoci dodatnie okrelaj kolory ciepe
magent w kanale A i ty w kanale B. Wartoci
ujemne oznaczaj kolory chodne ziele w kanale A
i niebieski w kanale B. Zero jest wartoci neutraln.
Kana L mona porwna do czarno-biaej wersji
kolorowego obrazka, nieco janiejszej ni ten sam
obrazek po konwersji do skali szaroci. Jasno
w kanale L przyjmuje wartoci od 0 do 100,
gdzie 0 oznacza cakowit czer (a raczej brak
jasnoci), za 100 jasno maksymaln.
Wiele barw, ktre da si zdefiniowa w trybie LAB,
znajduje si poza zakresem kolorw obsugiwanych
w przestrzeni CMYK, RGB lub nawet w obydwu
tych trybach jednoczenie. Podczas konwersji
z przestrzeni LAB do ktrego z wymienionych
trybw Photoshop najczciej musi skorygowa
jasno wielu nieistniejcych odcieni, by w jaki
sposb dao si przedstawi je na ekranie
bd wydruku.

a kada prba dodania koloru do bieli koczy


si zmniejszeniem jasnoci.
W trybie LAB, w ktrym kolor i jasno yj
w oddzielnych wiatach, najjaskrawszej wartoci w kanale L, czyli 100L, moe towarzyszy dowolny kolor, nawet zupenie osobliwy. Warto
0L120A100B to gboka, nieprzenikniona czer
w kolorze czerwieszym ni wizka rubinowego
lasera. Obawiam si, e tego typu barwy nie wystpuj nigdzie na wiecie, przynajmniej w znanej
nam rzeczywistoci, lecz w trybie LAB mona si
do nich z powodzeniem odwoa.
Na tym tle danie maksymalnie jaskrawej, lecz
jednoczenie pomaraczowej barwy nie wydaje
si szczeglnie wygrowane, lecz mimo wszystko nadal stanowi wymaganie, ktrego speni nie
sposb. Photoshop, usiujc speni Twoje oczekiwania, krakowskim targiem rezygnuje z czci
jasnoci, stopniowo nasycajc najjaskrawsze
fragmenty kolorem tym. Zdjcie pokazane na
rysunku 2.10 nie jest tak przyjemne i naturalne
w odbiorze, jak fotografia z rysunku 2.9, poniewa w trybie RGB nie mona odwoa si do kolorw, ktre nie istniej w rzeczywistoci.
Posugiwanie si nierzeczywistymi kolorami
LAB w celu uzyskania nieosigalnego w inny sposb efektu na wydruku bdzie jeszcze wielokrotnie omawiane w rnych czciach tej ksiki.
Szczeglnie dokadnie zajm si nim w rozdziale 8. Pomys korekcji fotografii przy uyciu barw
mogcych zaistnie jedynie w wyobrani jest, delikatnie mwic, do szalony, jednak podobnie
jak mnstwo innych radykalnych czy szalonych
rozwiza pod wieloma wzgldami wydaje si
bardzo atrakcyjny. Co wicej, w trybie LAB mona caymi garciami czerpa z owych korzystnych
aspektw, unikajc jednoczenie wad niezmiennie
towarzyszcych zwariowanym pomysom. Doprawdy, yczybym sobie, by rwnie atwo mona
byo postpowa z radykalnymi politykami