Photoshop 6. Korekcja I Separacja. Vademecum Profesjonalisty

IDZ DO
PRZYKADOWY ROZDZIA
SPIS TRECI
KATALOG KSIEK
KATALOG ONLINE
ZAMW DRUKOWANY KATALOG
TWJ KOSZYK
DODAJ DO KOSZYKA
CENNIK I INFORMACJE
ZAMW INFORMACJE
O NOWOCIACH
ZAMW CENNIK
CZYTELNIA
FRAGMENTY KSIEK ONLINE
Wydawnictwo Helion
ul. Chopina 6
44-100 Gliwice
tel. (32)230-98-63
e-mail: helion@helion.pl
Photoshop 6.
Korekcja i separacja.
Vademecum profesjonalisty
Autor: Dan Margulis
Tumaczenie: Joanna Pasek
ISBN: 83-7197-761-1
Tytu oryginau: Professional Photoshop 6: The Classic
Guide to Color Correction
Format: B5, stron: 374
Nowe wydanie znanej ksiki zostao dostosowane odpowiednio do zmian, jakie
zachodz w naszej brany. Uwzgldniem wasne, nowe pomysy oraz sugestie tych,
ktrzy zapoznali si z wczeniejszymi wydaniami. Blisko poowa materiau jest nowa.
Czytelnicy poprzednich wyda przekonaj si, e rozdziay od 1. do 6. s do podobne,
cho zmieniem niektre obrazki na inne, lepiej ilustrujce temat, i przepisaem na nowo
kilka fragmentw rozdziau 2.
W rozdziaach 2. 5., dla uproszczenia, pracowa bdziemy cay czas w trybie CMYK,
cho wikszo cyfrowych obrazw zaczyna swe istnienie w innych trybach.
W rozdziale 6. omwimy dokadnie proces separacji, kadc szczeglny nacisk na GCR.
Kolejne trzy rozdziay powicimy zwizkom midzy poszczeglnymi przestrzeniami
kolorw; te trzy rozdziay zostay znacznie zmienione w porwnaniu z ostatnim
wydaniem. Zastanowimy si, midzy innymi, w jakich przypadkach korzystna moe by
praca w RGB lub LAB. Wszystko o kalibracji oraz o precyzji procesu separacji
znajdziesz w rozdziaach 10. 12., ktre s cakowicie nowe. W rozdziale 10. omawia
bdziemy podstawy kalibracji, a w rozdziale 11. ustawienia koloru Photoshopa. Rozdzia
12., na danie Czytelnikw, zosta w caoci powicony najbardziej
skomplikowanemu zagadnieniu zwizanemu z kalibracj; przyrostowi punktu
rastrowego. Jak zwykle, postaramy si raczej da caociowy obraz zagadnienia ni
zbir szczegowych receptur przeznaczonych dla uytkownikw biecej wersji
Photoshopa.
Aby przetrze drog tej nowej technice, uaktualniem cay rozdzia 13., w ktrym
omawiana jest konwersja kolorowych obrazw do obrazw czarno-biaych. Rozdzia ten
uchodzi za niezmiernie nowatorski, gdy opublikowano go po raz pierwszy w roku 1994,
tak e w wydaniu z roku 1998 pozostawiem go bez zmian. Zasady takiej konwersji s
wci takie same, lecz ich objanienie jest teraz bardziej przystpne.
Rozdzia 14. powicony jest rozmaitym rodzajom rozdzielczoci, z jakimi miewamy do
czynienia, a rozdzia 15. dotyczy zjawiska mory, przy czym sporo uwagi powicono
obrazom skanowanym z rastrowanych oryginaw. Te dwa rozdziay nie rni si wiele
od swych odpowiednikw z roku 1998. Ostatni rozdzia koczy si tym samym, co
niegdy, sympatycznym obrazkiem z kuflem piwa. Nie liczc jednak tego jednego
przykadu, jest cakiem nowy. W oddzielnej ramce znajdziesz tam krtkie omwienie
zasad postpowania z obrazem; ta cigawka pomoe ci opracowa waciw strategi.
To podsumowanie wiadomoci zawartych w tej ksice. Staraem si przedstawi
proces mylowy, jaki powinnimy zastosowa przy analizie kadego nowego obrazu.
Spis treci
Spis treci
Wprowadzenie 9
1. Co powinnimy zrobi
z tym zdjciem?
Wstp 17
Definicja jakoci 18
Cele manipulowania kolorem 19
Czy powinnimy dorwna oryginaowi? 19
Dorwna wyobraeniu 22
Ty bdziesz sdzi 23
Standard CMYK 25
Osiem zagadkowych kanaw 27
Kolory dopeniajce 28
Sia krzywych 30
Wszystkie narzdzia, ktrych moesz
kiedykolwiek potrzebowa 31
2. Korekcja kolorw
za pomoc liczb
Wstp 35
Podstawowy cel korekcji 36
Magiczne liczby 37
Szukaj pewniaka 39
Rysowanie krzywych: krokpierwszy 42
Naprawiamy Nowy wiat 45
Naprawiamy samochody (inie tylko) 46
Intencja fotografa 49
Zobaczy rowego konia 51
Zaoysz si? 51
Liczby i oceny 54
Spis treci
3. Im bardziej stroma krzywa,

tym wikszy kontrast
Wstp 57
Pod warunkiem, e apie myszy 59
Zdjcia high key i low key 61
Wypymy nagbsze wody 63
Jak potraktowa nieg? 65
Poprawiamy efekty dziaania maszyny 69
O kontracie i jego cenie 72
4. Precyzyjne wyostrzanie
Wstp 75
Jak filtr Unsharp Mask (Wzmocnienie)
oszukuje oczy 76
Cztery grzechy miertelne wyostrzania 76
Omijanie problemw 78
Mj wski margines 80
Kilka nowych zmarszczek 81
Parametry wyostrzania 83
Moe to jej urok, amoe...wyostrzenie 85
Byskotki 88
Najwaniejsza jest precyzja 88
Strze si biaych obwdek 90
Kilka ostrych sw 93
5. Mieszanie kanaw
jest jak poezja
Wstp 95
Chronimy to, co najsabsze 98
Z mchu i paproci 99
Soczyste owoce 101
Rytm zbliajcych si krokw 103
Styl tamtych czasw 105
Czerwona sukienka 108
Na asce grafika 109
Spis treci
6. Kluczem w korekcji koloru jest K

Wstp 113
Hipotetyczny system kolorw 114
Czarny jak pomaraczowy 115
GCR jeeli masz wtpliwoci, to go nie uywaj 116
Kiedy wicej czarnego oznacza lepszy rezultat 119
Elastyczno podczasdrukowania 121
Powtarzalno z GCR 122
Botniste kolory austawienia CMYK 123
Korekcja za pomoc GCR 125
Wyrnianie kolorw neutralnych 125
Ksi ciemnoci 126
Jak zachowa szczegy w cieniach 129
Jak uratowa cienie, ktrych prawie nie ma 132
Czy potrafisz to przeczyta? 135
Nadlewanie (trapping) 137
Znajdowanie odpowiednika koloru Pantone 138
Wszystko do siebie pasuje 141
7. RGB to CMY
Wstp 143
Interwencja policji nafarbienia 144
Krzywa przyrostu punkturastrowego 146
Krtki prolog 148
Subtelne rnice 149
Kontrast w gr! 151
Co zrobi z paskimi kanaami? 152
Poprawiamy owietlenie 153
Cyjan, wszdzie cyjan 155
Co z pracami, ktre pozostan w RGB? 157
8. HSB to LAB
Wstp 159
HSB i LAB 160
Gdy jaskrawe kolory nie s podane 161
Nasycenie i dystans 162
Ostra jazda na kanale L 165
Zarwno prosty, jak i skomplikowany 166
Urok staroci 169
Eksperymenty z A i B 170
Zalety korekcji krzywych AB 172
Zmiana ksztatu krzywych AB 173
Najlepszy kana do rozmycia 175
Deklaracja niepodlegoci 176
Troch std, troch stamtd 179
Spis treci
9. Wszystkie przestrzenie kolorw

s jedn
Wstp 183
Prawdziwy smak malin 185
Zbierzmy wszystko dojednego koszyczka 186
Szczeglny przypadek 188
Czasy si zmieniaj 189
Bkity i karmazyny 191
Kade ziarnko piasku 194
Pukajc do nieba bram 196
Biay marmur 198
Zota dziewczyna 201
Znajdowanie waciwego kanau do maskowania 201
Schody, krok po kroku 203
Inne moliwoci 205
Pocztek koca 205
10. Niech wszystko wyglda

tak samo
Wstp 209
Na raka i trdzik 210
Esencja duchowoci 212
Niedoskonaa metoda tradycyjna 213
Niedoskonaa alternatywa 214
Niedoskonaa zbiorowa mdro 216
mietnisko historii 218
Najlepsze z obu wiatw 222
O naukowcach i artystach 224
Caa ta greka 225
Widzisz wzr? 226
System, ktry dziaa 228
Najlepsze urzdzenie pomiarowe 229
11. Ustawienia kolorw

i opcje separacji
Wstp 233
Podobiestwa i rnice 234
Kwestia gustu 235
RMK i PPMK 236
Podstawowa regua smutna, ale prawdziwa 238
Nowe okno ustawie koloru Photoshopa 6 242
Ustalamy sownictwo 243
RGB: z jednego wiele 244
CMYK: wracamy do podstaw 249
Bardziej dojrzay sposb korzystania
zeznacznikw 252
Wypenianie dziur 257
Za wiele szumu 257
Spis treci
12. Przyrost punktu rastrowego

Wstp 259
Nasza uboga wiedza 260
Jak przewidywalny jest wydruk? 261
Raster a kolor 263
Wybierz warto, jakkolwiek warto 264
Ustawienia przyrostu punktu rastrowego
w Photoshopie 265
Czynnik papugi 268
O pynach i szorstkich powierzchniach 269
O liczbach i innych bajeczkach 270
O duchach i upiorach 271
i o Czterech Kanaach Apokalipsy 272
Klucz do kalibracji 274
Sia wyobrani 275
13. Zachowa kolory

w czerni i bieli
Wstp 277
Katastrofalny brak kontrastu
czarno-biaych zdj 278
Przewidywanie strat 280
Rka na wadze 281
Kto jest przeciw nam? 283
By lisem i lwem 284
Dla tych, ktrzy rozumiej 286
14. Rozdzielczo
Wstp 291
Punkty z kropek 293
Okulary dla niewidomego 295
Dochodzc do kwintylionw 298
Jako, a nie ilo 301
Pasy i paski 302
Rozdzielczo, ktrej tu nie ma 304
Ponowne prbkowanie iszorstki punkt 306
Miliony, miliony pikseli 308
Kilka uwag na zakoczenie 309
Spis treci
15. Nowy kt widzenia

nausuwanie mory
Wstp 311
Rozwizaniem jest trzydzieci stopni 312
Osadzanie informacji natemat rastra 314
Ponownie trzydzieci stopni 315
Punkty reguy i wyjtki 316
Stare, dobre czasy 320
Wzr na oszustwo 321
Nieistotny ty 323
Rozdzielczo i inne rozdzielczoci 324
Samospeniajca si przepowiednia 327
16. Kady plik

ma dziesi kanaw
Wstp 329
Gambit skali szaroci 331
Rozwijamy szyk 334
Szach paskim obrazom 336
Mat usterkom 338
Otwieranie przektnej 341
Kocwka w CMYK 342
Kade pole szachownicy 345
17. Nie ma zych oryginaw

Wstp 347
Na lepsze lub na gorsze 348
Powiedziane w z godzin 354
Staranne planowanie 355
Cofamy to 358
Troch mieszania 359
Miejsce przestpstwa 360
Prawdziwy smak piwa 364
Wznosz toast zaprofesjonalny kolor 366
Przypisy i uwagi kocowe 369
Indeks akronimw 373
Skorowidz 375
Rozdzia 6.
Kluczem
w korekcji koloru
jest K
Podczas korekcji kolorw manipulacja czarnym kanaem
daje najwiksze moliwoci. Mamy do dyspozycji rne
sposoby generowania czerni, krzywe zwikszajce kontrast
i inne sztuczki z czarnym kolorem. Caa ta czarna magia
sprawia, e czterokanaowy system kolorw jest lepszy
odtrzykanaowego.
zeciolatek, naukowiec i osoba zajmujca si

elektroniczn korekcj kolorw dostali ten sam test.
Byotam jedno pytanie: jakie cechy wsplne maj
nastpujce terminy: RGB, LCH, YCC, LAB i HSB?
Szeciolatek powiedzia, e wszystkie maj trzy litery.
Naukowiec, e wszystkie s paradygmatami umoliwiajcymi
wyraanie istniejcych danych wizualnych w postaci
znormalizowanych wartoci, charakterystycznych dla
poszczeglnych kolorw. Natomiast osoba zajmujca si
elektroniczn korekcj kolorw powiedziaa, e wszystkie terminy
okrelaj przestrzenie kolorw, ale poniewa nie ma wrd nich
CMYK-a, do diaba z nimi.
Poniewa szeciolatek da najbardziej spjn i uyteczn
ztechnicznego punktu widzenia odpowied, ona bdzie tematem
tego rozdziau. Dowiesz si w nim, jak posugiwa si anomali,
ktra odrnia CMYK od innych przestrzeni kolorw czarnym
kolorem.
Techniki omwione w tym rozdziale s niewykonalne
wprzestrzeniach kolorw zawierajcych tylko trzy zmienne.
Wykorzystanie wszystkich moliwoci czteroliterowego systemu
koloru moe zapobiec uyciu wielu czteroliterowych epitetw.
114
Czarny sam w sobie nie jest kolorem, ale

raczej zupenym brakiem koloru. Nie powinno to nas zniechca do uywania go w korekcji kolorw. Wrcz przeciwnie. Poniewa
czarny kolor przesania wszystko, nawet niewielkie zmiany czarnych elementw na zdjciu bd miay duy wpyw na jego wygld.
Zacznijmy omawianie zalet naszego czteroliterowego systemu kolorw od omwienia
dwch innych trzyliterowych skrtw, ktre
s bardzo sabo znane GCR i UCR.
Jeszcze kilka lat temu osoby poszukujce
wysokiej jakoci separacji nie musiay si
wogle zajmowa tym tematem, poniewa
jedynymi skanerami zapewniajcymi odpowiedni jako byy wysokiej klasy skanery
bbnowe. Otrzymywao si z nich od razu
pliki CMYK, czyli wanie to, czego potrzebowalimy do drukowania. Sprawy zwizane
z GCR czy UCR w ogle nas nie dotyczyy.
Jednak od czasu rewolucji na polu skanerw, w wyniku ktrej nawet na znacznie taszych modelach mona otrzymywa cakiem
przyzwoite rezultaty, coraz czciej zaczynamy
dostawa pliki, ktre nie s w trybie CMYK.
Jeeli chcemy je wydrukowa, musimy skonwertowa je do przestrzeni CMYK. Aby to
zrobi, potrzebujemy pewnych wiadomoci
na temat GCR.
Hipotetyczny system kolorw

Teoretycznie moglibymy drukowa jedynie w kolorach CMY. Niestety, praktyka
wyglda troch inaczej. Kolory, ktre powinny by czarne, czsto przybieraj, ze wzgldu na niezrwnowaony kolor cyjanu, odcie czerwonawobrzowy.
Jednak drukowanie jedynie w kolorach
CMY nie jest a takie ze. W ten sposb drukowao si przez lata. Niektre drukarki do
dzisiaj uywaj kolorw CMY, rwnie te
wielkoformatowe. Gdybymy brali pod uwag
wycznie druk kolorowych zdj, to moglibymy zadowoli si trzema farbami. Przewertuj kawaek ksiki i obejrzyj rysunki 7.1
i 7.3, aby porwna drukowanie z udziaem
Rozdzia 6.
koloru czarnego oraz bez niego. Przekonasz

si, e wersje CMY wcale nie s takie tragiczne. Mwimy wic o dodaniu czwartego koloru do zupenie dobrze dziaajcej mieszanki.
Jaki ma to wpyw na wygld zdjcia?
To pytanie warte jest gbszego wyjanienia nie tylko dlatego, e czarny kolor ma tak
due znaczenie, ale poniewa to samo pytanie pojawia si take podczas rozwaania
dodania pitego i (ewentualnie) szstego koloru do kolorw CMYK. Takie dodatkowe
kolory staj si coraz bardziej popularne
wrnego rodzaju urzdzeniach drukujcych.
Zauwa, e CMY, podobnie jak pi pozostaych przestrzeni kolorw wymienionych wyej, ma trzy litery. Jak zauway szeciolatek, jest co charakterystycznego w tej
liczbie, co, co j wyrnia od innych.
Wemy system RGB. Kady kolor moemy
zdefiniowa, okrelajc ilo jego kolorw skadowych: czerwonego, zielonego i niebieskiego,
ale nie moemy go zdefiniowa w wicej ni
jeden sposb. aden kolor si nie powtarza
iza pomoc adnej innej kombinacji czerwonego, zielonego i niebieskiego nie bdziemy
w stanie uzyska takiego samego koloru.
HSB uywa zupenie innego modelu kolorw, ale rezultaty s takie same. Zamiast
korzysta z wartoci RGB wiata, definiuje
on barw podstawow (Hue), a nastpnie
modyfikuje jej nasycenie (Saturation) i jasno (Luminance). Take w tym trybie mona zdefiniowa w ten sposb kady kolor
i kady kolor HSB jest unikatowy.
Tak samo dzieje si w przypadku pozostaych przestrzeni kolorw, cznie z CMY,
i tak samo bdzie z kad nastpn trzyliterow przestrzeni kolorw wymylon
wprzyszoci. Kady kolor w takiej przestrzeni ma swoj unikatow warto.
Dodajc czwart zmienn do dowolnej
ztych przestrzeni, sprawiamy, e moemy
osign ten sam kolor na rne sposoby. Jeeli bdzie to farba, rozszerzy ona rwnie
gam kolorw, jak bdziemy mogli wydrukowa. Nie ma adnego znaczenia, czy t
czwart zmienn bdzie czarny. Gdyby czwar-
Kluczem w korekcji koloru jest K
tym kolorem by, powiedzmy, pomaraczowy, zaoenia pozostayby te same.

Porozmawiajmy wic o wyimaginowanym wiecie CMYP. Jeeli czsto musimy
drukowa obrazy cytrusw, to byby on dla
nas bardzo uyteczny. Wyobra sobie bogactwo pomaracz, grejpfrutw i cytryn, jakie
moglibymy wydrukowa, gdybymy, oprcz
podstawowego tego i magenty, mieli do
dyspozycji take pomaraczowy. Nasze cytryny byyby bardziej jaskrawe, poniewa
wpomaraczowym jest duo koloru tego.
0C50M100Y100P to byby jaskrawy pomaraczowy, niemoliwy do uzyskania za pomoc kolorw CMY czy nawet CMYK. Dziki
dodatkowemu kolorowi rozszerzamy take
gam w cieniach. Pomaraczowa farba jest
dosy jasna, ale niewielki jej dodatek do cieni CMY sprawi, e bd one ciemniejsze od
tych, ktre byy moliwe wczeniej.
Wiksze bogactwo odcieni pomaraczowego i troch gbsze cienie nie s wszystkim,
co pomaraczowy kolor ma nam do zaoferowania. Oferuje on nam rwnie opcje moliwo uzyskania koloru, ktry by ju dostpny, ale za pomoc innej mieszanki kolorw.
Poniewa pomaraczowy moe by opisany jako mieszanka duej iloci tego i niewielkiej iloci magenty, to z reguy moemy
doda go do koloru, ktry normalnie zawiera
due iloci tego i niewielk ilo magenty.
Pod warunkiem, e zrekompensujemy to, odejmujc odpowiedni ilo tego i magenty.
Naturalny kolor skry, dla przykadu, ley
gdzie w okolicach 10C40M50Y. Kolor 10C39M
47Y5P powinien by waciwie taki sam. Tak
samo 10C35M30Y25P. Na podobnej zasadzie
moglibymy zdefiniowa rwnie wiele innych kolorw. Nie bierz zbyt dosownie tych
wartoci, poniewa zgaduj, jaki bdzie przyrost punktu rastrowego i wpyw wielu innych
czynnikw, ale mam nadziej, e rozumiesz
ide. Gdybymy rzeczywicie musieli drukowa pomaraczow farb, moglibymy oczywicie z wystarczajc precyzj ustali waciwe liczby. Nie mielibymy w kadym razie
problemu z otrzymaniem kolorymetrycznej
115
pieczci na certyfikacie kalibrantw, potwierdzajcym, e te kolory s rzeczywicie nie

do odrnienia.
Staoby si tak, poniewa pomidzy tymi
kolorami nie ma adnej teoretycznej rnicy.
Musimy jednak jeszcze zapyta, czy jest rnica praktyczna? Czy powinnimy doda kolor pomaraczowy do odcieni skry?
Udziel dosy pobienej odpowiedzi. Tak,
powinnimy. Rodzaj maszyny drukarskiej
miaby mniejszy wpyw na wygld wydrukowanego koloru, wzr rastra byby mniej widoczny, obniyby si rwnie zakres wystpowania farby tej i magenty, co jest istotne
z powodw omawianych w rozdziale 7.
Przepraszam za tak skrtow odpowied,
ale nie drukujemy kolorem pomaraczowym,
drukujemy kolorem czarnym i nadszed czas,
aby si z nim zmierzy.
Czarny jak pomaraczowy

Podobnie jak farba pomaraczowa, rwnie farba czarna poszerza nasz gam. Nie
przyda nam si to w przypadku cytrusw, ale
pozwoli na uzyskanie znacznie gbszych
cieni, ni byo to moliwe wczeniej. Rwnie, podobnie jak pomaraczowy, daje nam
rne moliwoci uzyskania tego samego
koloru. Zamiast zastpowa, jak kolor pomaraczowy, du ilo tego i niewielk ilo
magenty, czarny zastpuje w rwnym stopniu wszystkie trzy farby.
Dalsza dyskusja bdzie o wiele atwiejsza, jeeli zapomnimy na moment o takich
dokuczliwych, praktycznych problemach jak
przyrost punktu rastrowego, rne warunki
drukowania, anemiczna natura cyjanu itd.
W tym najlepszym z moliwych wiatw
CMY po zmieszaniu takiej samej iloci kolorw skadowych, powiedzmy 25C25M25Y, powinnimy uzyska idealnie neutralny szary.
Waciwie taki sam, jak przy uyciu jedynie
25K. S to wartoci ekstremalne, ale mona
znale te jakie wyjcie porednie. Taki sam
rezultat powinny da rwnie nastpujce
wartoci: 20C20M20Y5K czy 15C15M15Y10K.
116
Regu t mona zastosowa nie tylko

do odcieni szaroci, lecz do kadego koloru
zawierajcego wicej ni ladowe iloci
kadej z trzech farb: C, M i Y. Zatem kolor
75C25M85Y, ktry jest zieleni lasu (forest
green), bdzie si nadawa moemy, spord wielu innych opcji, zdefiniowa go jako
60C10M 70Y15K.
Chocia ziele lasu nie jest kolorem szarym, nie jest rwnie czystym zielonym. Zawiera w sobie szary kolor skadowy, ktry
moemy czciowo zastpi czarnym. Jak
ju bya o tym mowa, ilo czarnego, ktrym
zastpimy szary kolor skadowy, w duej
mierze zaley od nas. Std nazwa: zastpowanie szarego koloru skadowego (gray
component replacement) lub GCR.
Powrmy jednak ze wiata teorii do rzeczywistoci. Jak wida na rysunku 6.1, przyrost punktu rastrowego oraz rna sia oddziaywania farb narzucaj inne liczby od
przedstawionych przed chwil. Zasada pozostaje jednak taka sama. Nie musimy jednak
przejmowa si matematyk, poniewa podczas kadej konwersji z systemu trzyliterowego do CMYK Photoshop robi to za nas.
Za kadym razem, gdy przeprowadzamy
tak konwersj, mamy moliwo wygenerowania niewielkiej iloci czarnego, duej
iloci czarnego lub czego porodku. Pytanie
wic brzmi, co wybra? Na szczcie, odpowied jest prosta i jednoznaczna.
To zaley.
GCR jeeli masz

wtpliwoci, to go nie uywaj
Wikszo czasopism o nakadzie poniej kilkuset tysicy egzemplarzy stosuje si
do wskazwek specyfikacji dla publikacji offsetowych drukowanych na papierze z roli
(Specifications for Web Offset Publications)
czyli SWOP. Pord wielu innych rzeczy,
SWOP nakazuje, aby oglna suma wartoci
farb w adnym miejscu nie przekraczaa 300.
T warto znaczna cz drukarni obnia do
Rozdzia 6.
280. Wzia si ona std, e prdko druku,

w przypadku drukowania na maszynach drukarskich pobierajcych papier z roli, jest
tak dua, e moe powodowa problemy ze
schniciem farby. Co gorsze, moe to rwnie powodowa przebijanie ciemniejszych
kolorw i w rezultacie zanieczyszczanie janiejszych farb oraz nierwnomierne rozoenie kolorw. Niektre tytuy, zwykle drukowane na papierze gorszej jakoci, wymagaj
jeszcze niszego maksimum, np. 260. Gazety
zwykle wymagaj 240.
Na tej samej zasadzie, lepsze warunki
drukowania umoliwiaj stosowanie wyszego maksimum. W przypadku druku na maszynie arkuszowej (ktra jest o wiele wolniejsza) i na papierze powlekanym, renomowane
drukarnie akceptuj 320, a nawet 340.
Egzekwowanie tych standardw nie jest
jednakowe, ale wiele czasopism zleca swoim
nawietlarniom nadzr nad przestrzeganiem
specyfikacji SWOP, a wiele drukarni robi to
samo przed rozpoczciem druku. Jeeli miecisz si w okolicy 280, to prawdopodobiestwo zatrzymania jest mniej wicej takie, jak
gdyby jecha o 10 kilometrw za duo. Jeeli jednak policja drukarska znajdzie warto 300 lub wiksz, twoje klisze zostan
odrzucone i bdziesz mia wiksze problemy,
ni gdyby otrzyma mandat za przekroczenie szybkoci. Zwaszcza wtedy, gdy zdarzy
si to w dosy pnym stadium cyklu produkcyjnego.
Wykonujc separacj w sposb tradycyjny, przed pojawieniem si Photoshopa, mona byo atwo uzyska cienie o wartoci
90C80M80Y65K (suma 315). To z pewnoci
do, by wykonana przez nas reklama trafia
do kosza na mieci. Jak t warto obniy?
Nie chcemy definiowa janiejszych cieni,
poniewa wiemy, jak wany jest moliwie
najwikszy zakres kolorw. Powicilimy
temu cay rozdzia 2.
To rozwizuje problem, czy powinnimy uywa GCR, czy nie. Musimy uy go
wciemnych obszarach, poniewa za kady
Rysunek 6.1. Ten sam kolor

moemy utworzy z wielu rnych
mieszanek farb. W przypadku
typowych wartoci przyrostu
punktu rastrowego Photoshop
traktuje kolory w poszczeglnych
prostoktach jako kolory
rwnowane. Te konkretne
wartoci otrzymano, stosujc
rne ustawienia w oknie CMYK
Setup: lekkie, rednie lub
cikie GCR, przy zachowaniu
standardw SWOP
117
118
punkt czarnego, ktry dodamy, moemy odj trzy punkty z pozostaych kolorw. Jeeli
bdziemy cile przestrzegali reguy 280 podczas separacji, to warto cieni bdzie wynosia w przyblieniu 75C65M65Y75K.
GCR jest waciwie obowizkowy w przypadku cieni. Photoshop umoliwia nam wprowadzenie tej niezbdnej dozy koloru czarnego
bez modyfikowania pozostaej, janiejszej czci zdjcia. To powinno uspokoi wszystkich,
ktrzy uwaaj, e czarna farba jest toksyczna i chc jej uywa tak mao, jak tylko mona. Aby odrni t szczegln metod generowania koloru czarnego (oddziaujc tylko
na cienie) od innych sposobw, wpywajcych
na wszystkie kolory na zdjciu, okrela si j
odmiennym skrtem UCR (Undercolor
removal, czyli usuwanie podkoloru).
Musisz jednak pamita, e ta terminologia jest do powszechnie, ale nie wszdzie
stosowana. Niektrzy uywaj UCR i GCR
w tym samym znaczeniu lub na odwrt.
WEuropie na oznaczenie cikiego GCR
uywa si czasem innego terminu: reprodukcja
achromatyczna (achromatic reproduction).
Ustawienia w oknie Custom CMYK (Wasny CMYK) Photoshopa, dostpnego za porednictwem pola Working Space (Przestrzenie robocze) w oknie Edit: Color Settings
(Edycja: Ustawienia kolorw), maj decydujce znaczenie dla sposobu separacji obrazw. W tej chwili najlepiej bdzie, jeli wprowadzisz w tym oknie ustawienia pokazane na
Rozdzia 6.
rysunku 6.2. Pozostaa cz tego rozdziau

zostanie powicona wyjanianiu, dlaczego
naley tak postpi.
Na pierwszy rzut oka wydaje si, e
wszystko jest tak samo jak w Photoshopie 5,
w dawnym oknie File: Color Settings>CMYK
Setup (Plik: Ustawienia koloru>Ustawienia
CMYK). Wprowadzono jednak pewne znaczce ulepszenie. Dawniej do czsto musielimy zmieni standardowe ustawienia
wtym oknie, gdy pracowalimy nad jakim
nietypowym obrazem, a potem musielimy
pamita o przywrceniu poprzednich wartoci. Oczywicie dalej mona to robi, lecz
mamy do dyspozycji lepszy sposb; polecenie Image: Mode>Convert to Profile (Obrazek: Tryb>Konwertuj do profilu). Wybranie
opcji Custom CMYK (Wasny CMYK) z listy
pokazanej na rysunku 6.3 spowoduje wywietlenie okna z rysunku 6.2, ale nie wpynie na nasze zasadnicze ustawienia kolorw;
to tylko jednorazowy wyskok.
Polecenie Convert to Profile (Konwertuj
do profilu) pozwala zmieni GCR dla pliku,
ktry ju jest w trybie CMYK. W poprzednich
wersjach Photoshopa wprowadzenie zmiany
sposobu generowania czerni wymagao wyjcia z trybu CMYK i ponownej konwersji.
Jeli jednak nie zachodz adne nadzwyczajne okolicznoci, powinnimy trzyma
si naszych bazowych ustawie. Bez wzgldu na to, czy wybrae lekki GCR (Black
Generation: Light (Tworzenie czerni: Lekkie)) czy UCR, kocowa separacja bdzie
taka, z jak drukarze maj najwiksze dowiadczenie i ktr okrela si zwykle
bez GCR, minimum GCR lub lekki
czarny. Czarny kolor zaczyna si pojawia, gdy warto kadego z trzech kolorw process przekroczy warto 25 procent i suma wszystkich trzech kolorw
jest wiksza od 100. W miar jak te trzy
Rysunek 6.2. To s odpowiednie ustawienia
domylne do wikszoci zastosowa.
Szczegy na temat krzywych powikszania
punktu rastrowego znajdziesz w rozdziale 12.
kolory staj si ciemniejsze, czarny gstnieje

coraz szybciej. Najciemniejsze obszary na
zdjciu maj warto czarnego przynajmniej
tak du jak magenty i tego, a czsto nawet tak du jak cyjanu.
Uwaam, e uycie w oknie preferencji
lekkiego GCR jest odrobin korzystniejsze
ni uycie UCR. W obu przypadkach otrzymujemy lekki czarny wycig, ktry jest najlepszym punktem wyjcia dla wielu korekcji
kolorw, opartych na krzywych (opisanych
w rozdziale 2. i 3.). W przypadku kilku z omawianych wczeniej obrazw zastosowalimy
rwnomierny wzrost iloci czarnego na caym zdjciu. Tego rodzaju wzrost ma doda
zdjciu gbi, lecz nie powinien przy tym powodowa zanieczyszczenia innych kolorw.
W przypadku lekkiego GCR czarny prawie
wcale nie wystpuje w janiejszych obszarach, wic efekt przygaszania barw w ogle
nie moe powsta.
Jeeli chodzi o pozostae cztery opcje
GCR, to:
n brak GCR (None (Brak)), jak sama
nazwa wskazuje, powoduje, e wycig czarnego koloru w ogle nie jest generowany.
Uyj tej opcji, jeeli zamierzasz drukowa
tylko w kolorach CMY;
n maksymalne GCR (Maximum (Maksimum)) w wikszoci przypadkw nie nadaje
si do zastosowania, poniewa wypiera cakowicie kolory CMY w obszarach neutralnych.
Komu zaley na takim cieniu: 0C0M0Y95K? To
ustawienie ma jednak pewne specjalne zastosowanie, ktre potem krtko omwi;
Rysunek 6.3. Nowo w Photoshopie 6,
polecenie Convert to Profile (Konwertuj
do profilu), pozwala zmodyfikowa
metod generowania czerni dla
kadegopliku nawet takiego,
ktryju jest plikiem CMYK.
Gdywywoamy okno Custom CMYK
(Wasny CMYK) wtakisposb, jak
tupokazano, bdziemy mogli zmieni
ustawienia tylkodla pojedynczego
obrazu tego, nad ktrym pracujemy.
Nasze zwyke ustawienia zostan
zachowane bezzmian
119
n rednie (Medium (rednie)) i cikie GCR (Heavy (Cikie)) s przydatne
wnaszej pracy i czsto bardzo dobrze si
sprawdzaj. Trzeba wic dowiedzie si, kiedy naley ich uy.
Jak ju wiemy, z teoretycznego punktu
widzenia nie ma znaczenia, jakiego GCR
uyjemy. S jednak dwa powody, dla ktrych
jedna z metod moe okaza si lepsza od drugiej. Po pierwsze, wybr waciwej metody
pozwala zapobiec problemom, ktre mog
wystpi w drukarni. Po drugie, moe sprawi, e nasza praca nad korekcj kolorw bdzie troch atwiejsza.
Kiedy wicej czarnego

oznacza lepszy rezultat
Nie jest to ksika o drukowaniu, dlaczego wic przejmujemy si problemami w drukarni? Poniewa (o ile to w ogle moliwe)
drukarze s jeszcze mniej skonni do brania
odpowiedzialnoci za swoje bdy od ludzi
pracujcych w przygotowalniach i studiach
graficznych. Jeeli praca wyglda le, bd
wini fotografa, dyrektora artystycznego, Fidela Castro, a w najwikszym stopniu nas.
Co gorsze, klienci bardzo czsto w to wierz,
a czasem nawet bez pomocy drukarza dochodz do tych samych wnioskw. Dlatego
zapobieganie bdom w drukarni ley w naszym interesie.
Czarny jest kolorem najsilniej oddziaujcym. Nie dziwi wic, e gdy czarna farba
pojawia si na zadrukowywanej stronie, ma
120
to swoje plusy i minusy. Jeeli plusy pokrywaj si z naszymi zamierzeniami, to powinnimy sign po GCR.
Najbardziej oczywistym zastosowaniem
GCR jest zapobieganie problemom powodowanym przez nierwno krycia farb drukarskich. Maszyny drukarskie i drukarze nie s
zbyt precyzyjnymi urzdzeniami, wic tego
typu rzeczy cay czas si zdarzaj. Jeeli obsugujesz jak cyfrow drukark CMYK, to
nie bdziesz mia z tym problemw i niektre uwagi na temat koloru czarnego mog ci
nie dotyczy.
Dobr stron czarnego jest jego cakowita neutralno. Im wicej czarnego zawiera
jaki kolor, tym mniejsze prawdopodobiestwo, e zbyt dua ilo cyjanu, magenty lub
tego zmieni jego podstawowe zabarwienie.
Musimy jednak pamita, e jeeli zostanie
wydrukowane za duo czarnego, to bdzie to
o wiele bardziej widoczne ni w przypadku
innych kolorw.
Dlatego zdjcie pokazane na rysunku 6.4
wygldaoby bardzo le po zastosowaniu GCR.
Jego sia oddziaywania zaley w gwnej
mierze od zachowania szczegw w trzech
czwartych tonw. Gdybymy wprowadzili
duo czarnego do tych obszarw i drukarz
naoyby zbyt duo czarnej farby, zdjcie
stracioby wszystkie szczegy i jego jako
ulegaby zatracie.
Moesz jednak zapyta: przypumy, e
nie uyjemy zbyt duej iloci czarnego, ale
czy w takim razie nie grozi nam to samo niebezpieczestwo, jeeli zostanie wydrukowane
zbyt duo cyjanu lub innego koloru? Moe
si oczywicie zdarzy, e zostanie wydrukowane zbyt duo cyjanu, ale nie wyrzdzi
to tak duej szkody jak w przypadku czarnego. Kady inny kolor process przyciemni
Rozdzia 6.
zdjcie w znacznie mniejszym stopniu ni

analogiczna ilo koloru czarnego. Ponadto
nasze oczy nie s szczeglnie wraliwe na
tak ciemne kolory, jakie wystpuj na tym
zdjciu. W przypadku zbyt duej iloci cyjanu, miso wydawaoby si nam troch ciemniejsze, a nie niebieskie.
Z czego moemy wysnu kilka regu.
n Regua pierwsza: jeeli najwaniejsze obszary zdjcia s ciemne trzymaj si
z daleka od GCR.
Suknia panny modej pokazana na rysunku 6.5 to potencjalny problem z zachowaniem kolorw neutralnych. Chobymy nie
wiem jak si starali, zawsze moe zdarzy
si, e zostanie naoone zbyt duo jakiej
farby. W takim wypadku fady na biaej sukni stan si rowe lub zielone.
Jeeli drukarz bdzie zdecydowany zepsu nasz prac, nie bdziemy w stanie go
powstrzyma. Jednak moemy mu to bardzo
utrudni, uywajc duo GCR. Im wicej
czarnego znajdzie si w rejonie sukni, tym
mniejsze prawdopodobiestwo, e jej kolor
zostanie zmieniony przez jaki inny kolor.
Mniej znana konsekwencja tej reguy dotyczy obiektw o widocznej fakturze, jak np.
drewno. Soje drewna w odcieniu tawym
bardzo atwo mog zosta wydrukowane
wodcieniu niebieskim. Aby temu zapobiec,
uyj wicej GCR. Naley jednak odrni
tego typu przypadki od zdj marmurkowego papieru z rysunku 5.9. W tego typu zdjciach, jeeli wzory zmieni kolor z powodu
zbyt duej iloci farby, nie bdzie to miao a
tak duego znaczenia.
n Regua druga: jeeli najwaniejsze
obszary zdjcia s w kolorach neutralnych i s
janiejsze od odpowiednika 50 procent czarnego uyj GCR, aby zapobiec katastrofie.
Rysunek 6.4. W przypadku
zdj,ktrych najwaniejsze
szczegy znajduj si
wciemnych obszarach,
powinnimy wystrzega si
stosowania GCR. W przeciwnym
razie niezamierzone
nadrukowanie zbyt duej iloci
czarnej farby moe je zrujnowa
121
Rysunek 6.5. Jeeli najwaniejsze czci

zdjcia s jasne i neutralne, GCR pomaga
zapobiega skutkom nieprecyzyjnego dozowania
farby na maszynie drukarskiej
Jak zostanie to jeszcze powiedziane

wrozdziale 15., GCR jest uyteczny rwnie podczas symulowania za pomoc kolorw process efektu bichromii (duotonw). Jeeli bdziemy chcieli uzyska
efekt zielonej bichromii, uyjemy do tego
trzech farb: cyjanu, tego i czarnego.
Bez wzgldu na to, jak dobra jest nasza
separacja, jeeli zostanie naoona zbyt
dua ilo cyjanu lub tego, niektre
czci zdjcia mog odstawa od zaplanowanego przez nas, jednolitego odcienia
zieleni. Im wicej jednak uyjemy czarnego, tym mniej widoczny bdzie ten efekt.
n Regua trzecia: jeeli za pomoc
kolorw process symulujesz efekt trichromii lub kwadrychromii, uyj cikiego
(Heavy (Cikie)) GCR.
Elastyczno
podczasdrukowania
Czasami wierno oddania kolorw jest
tak wana, e chwytamy si wszystkich sposobw, aby j uzyska. Najlepszym tego typu
przykadem jest dostarczany poczt katalog
wysykowy ubra. Jeeli koszulka zostanie
wydrukowana w troch innym odcieniu, to
tysice niezadowolonych klientw, ktrzy
uwierzyli wydrukowanym kolorom, zwrc
zamwione ubrania.
W tego typu przypadkach dyrektor artystyczny i drukarz nie polegaj na wydrukach
prbnych, ale na prawdziwych ubraniach,
ktre trzymaj w rce, i prbuj wszelkiego
rodzaju sztuczek z farbami, aby dopasowa
kolory.
W takim przypadku nie czas na uywanie
GCR, poniewa czarny wszystko neutralizuje. Im wicej czarnej farby, tym mniejsze s
moliwoci skorygowania kolorw na maszynie drukarskiej.
n Regua czwarta: jeeli oczekujesz

wydatnej pomocy drukarza podczas dopasowywania kolorw GCR bdzie przeszkod.
Oglne zasady stosowania GCR trzeba te
uwzgldni wtedy, gdy symulujemy cienie za
pomoc polecenia Layer: Layer Style>Drop
Shadow (Warstwa: Styl warstwy>Cie), jak
na rysunku 6.6.
Nie oznacza to, e powiniene utworzy
cie skadajcy si wycznie z czarnej farby.
Jeeli to zrobisz, to tak jakby sam prosi si
o problemy z nadlewaniem i chcia uzyska
widoczn lini w miejscu, gdzie cie czy
si z tem. Jednak uycie znaczcego procentu czerni moe okaza si bardzo pomocne.
Znam kilku wspaniaych drukarzy, ale adnego, ktry potrafiby wydrukowa czarn
farb co innego ni jeden z odcieni szaroci.
n Regua pita: gdy tworzysz cienie
zdefiniuj je, uywajc o jedn trzeci wicej czarnego ni pozostaych kolorw.
122
Sam projekt ukadu strony rwnie moe

wpywa na konieczno zastosowania innego ni zwykle GCR. Czasami projekt przewiduje, na przykad, nadrukowanie w ssiedztwie zdjcia duego obszaru w jakim
intensywnym kolorze. Ciko jest kontrolowa dokadnie gsto nakadania danego
koloru, gdy zaraz obok musi on by wrcz
wylewany na papier. Dlatego te, gdy nasze
zdjcia maj zosta umieszczone na jednolicie czarnym tle, to mona by pewnym, i
czarna farba rwnie w obszarze zdjcia pojawi si w nadmiarze. Oczywicie, jeeli mamy
tyle szczcia, aby dowiedzie si o tym
przed konwersj do przestrzeni CMYK, uyjemy lejszego GCR.
Innym przypadkiem, kiedy mog wystpi
problemy z waciw kontrol czarnej farby,
s bardzo grube, masywne nagwki lub tekst
pisany czcionk zawierajc bardzo cienkie
linie. Bauer Bodoni jest tutaj dobrym przykadem. Kada tego typu sytuacja moe skoni
drukarza do zwikszenia iloci czarnej farby.
n Regua szsta: jeeli istniej powody,
aby przypuszcza, e drukarz uyje wikszej
iloci czarnej farby nie naduywaj GCR.
Powtarzalno z GCR
Poniewa czarna farba minimalizuje rnice w odcieniach kolorw, to jeeli ten sam
obraz pojawia si kilkakrotnie, jest to wystarczajcy powd, aby uy GCR.
To wydaje si tak proste i oczywiste, e
atwo zapomnie o 95 procentach przypadkw, ktrych to zalecenie dotyczy. Obraz nie
Rozdzia 6.
Rysunek 6.6. Jeeli

tworzysz sztuczne cienie,
niezapominaj o zasadach
stosowania GCR. Cie
powinien by czciowo
czarny, aby zapobiec rnicom
kolorw wynikajcym ze
zmian iloci nakadanej farby.
Nie powinien jednak skada
si wycznie z koloru
czarnego, poniewa mogoby
to spowodowa problemy
znadlewaniem (trappingiem).
Rwnie linia styku cienia
ztem byaby zbyt wyrana
musi by wcale fotografi. Jednolity kolor bdzie si zachowywa w ten sam sposb, a przecie wielu projektantw czsto uywa tego
samego koloru, szczeglnie pastelowego, do
wypeniania znacznych obszarw ta.
W przypadku jasnych kolorw rzadko mylimy o dodaniu do nich czarnego. Jeeli jednak chcemy zachowa na rnych stronach
takie same kolory, np. w przypadku logo firmy, to moe to by doskonay pomys.
n Regua sidma: jeeli zaley ci na
takim samym odwzorowaniu koloru na rnych stronach nie zapominaj o GCR;
zwaszcza podczas definiowania kolorw
wgrafice wektorowej i przy nadrukowywaniu kolorowego ta.
Wielu ludzi zastanawia si, dlaczego skrtem od koloru czarnego black jest wanie litera K. Gwnym powodem jest konieczno uniknicia nieporozumie. W drukarskim
argonie cyjan czsto okrela si swkiem
niebieski blue. Dlatego te litera B mogaby by niejednoznaczna. Osobicie uwaam, e K jak klucz to trafny wybr, bo
czer istotnie w wielu sytuacjach ma znaczenie kluczowe.
Czarny jest kluczowym kolorem podczas
pasowania. To od pozostaych trzech kolorw oczekuje si, e bd pasoway do czarnego, a nie na odwrt. Jeeli praca jest niedokadnie wydrukowana, sprawc jest
niezmiennie jeden z pozostaych kolorw.
Tego typu zaleno sugeruje szerokie stosowanie GCR w przypadku prac przeznaczonych do druku w gorszych warunkach, szczeglnie do gazet. Ze wzgldu na szybko
maszyn drukujcych gazety brak pasowania

jest bardzo powszechny. Dua ilo czarnego
moe zminimalizowa ten defekt. Ale uwaaj: zanim wyprbujesz t metod, upewnij
si, e potrafisz poradzi sobie z przyrostem
punktu rastrowego na papierze gazetowym zjawisko to wystpuje w wikszym
stopniu ni w przypadku innych papierw.
Przy stosowaniu duej iloci czarnego jego
uwzgldnienie ma decydujce znaczenie.
n Regua sma: jeeli istnieje due
prawdopodobiestwo braku pasowania
uyj wikszej iloci czarnego.
K jest kluczem nie tylko w przypadku pasowania, ale generalnie w korekcji kolorw.
Jako najbardziej widoczny kolor, moe uwypukli szczegy, zabrudzi lub wyczyci
kolory oraz pogbi cienie w taki sposb,
ojakim trzyliterowe systemy kolorw mog
tylko pomarzy.
n Regua dziewita: zanim wykonasz
konwersj do trybu CMYK, zastanw si,
czy chcesz korygowa to zdjcie i czy czarny
kana moe ci w tym pomc?
Ta ostatnia regua bdzie wymaga szerszego omwienia.
Botniste kolory
austawienia CMYK
Pocztkujcym czsto zdarza si wpa
w furi, gdy ich kolorowy plik po raz pierwszy
przejdzie test druku. Z reguy s rozczarowani brakiem kontrastu na wydruku w porwnaniu z tym, czego spodziewali si, ogldajc obraz na monitorze.
Ten brak kontrastu to nasza szara rzeczywisto. Staramy si mu zaradzi, stosujc dobrze przemylane krzywe, ktre podnosz kontrast w wanych obszarach kosztem
pozostaych czci obrazu. Jednak ten problem istnieje i nie sposb go cakowicie wyeliminowa.
Niski kontrast nie jest jednak najwikszym nieszczciem, jakie moe nas spotka.
atwo moe zdarzy si co jeszcze gorszego;
123
obraz botnisty i znacznie ciemniejszy ni si

spodziewalimy.
Jeli co takiego zdarza ci si regularnie,
winne temu s z ca pewnoci twoje ustawienia CMYK. Gwnym podejrzanym jest
ustawienie przyrostu punktu rastrowego.
Przyrost punktu rastrowego jest tak zawiym
zagadnieniem, i tak trudno przyswajanym
przez uytkownikw Photoshopa, e powiciem mu cay oddzielny rozdzia. Szczegy
pozostawimy wic na pniej, a na razie postaraj si zapamita tylko dwie rzeczy:
n jeli twoje obrazy w druku regularnie
wychodz zbyt ciemne, potrzebujesz wyszego ustawienia przyrostu punktu rastrowego;
n przyrost punktu rastrowego dla czerni
jest zwykle wyszy ni dla jakiegokolwiek
innego koloru CMY.
Nie mona z gry okreli, jaka powinna
by dokadna warto przyrostu punktu rastrowego; zbyt du rol graj tu czynniki lokalne. Lecz co do innych ustawie w oknie
Custom CMYK (Wasny CMYK), mona przynajmniej wskaza, jakie rozwizania s ewidentnie ze. Sprbuj dokona tu przegldu
domylnych ustawie Photoshopa i uzasadni, dlaczego rekomenduj ich zmian na takie, jak zaprezentowano na rysunku 6.2.
n Ink Colors. Domylnie wybrana jest
opcja SWOP (Coated) (SWOP (powlekany))
specyfikacja SWOP dla druku na papierze
powlekanym. To niele opisuje charakter moich typowych prac, ale niekoniecznie twoich.
Jeli wykonujesz separacje obrazw przeznaczonych do druku na papierze gazetowym, to moesz wprawdzie nadal korzysta
z opcji SWOP (Coated) (SWOP (powlekany)), ale przyrost punktu rastrowego musiaby wtedy ustawi na poziomie okoo 30
procent. Chyba jednak lepiej bdzie wybra
opcj SWOP (Newsprint) (SWOP (gazetowy)). Przy separacji Photoshop opiera si na
pewnych zaoeniach co do tego, jak poszczeglne farby bd na siebie oddziaywa
i jakie kolory mog powsta w miejscu, gdzie
te farby si nao. Gdy wybierzesz opcj
124
SWOP (Newsprint) (SWOP (gazetowy)), Photoshop bdzie susznie spodziewa si bardziej botnistych kolorw, i odpowiednio do
tego zmodyfikuje wycigi. Z moich testw
wynika, e w ten sposb mona uzyska lepsze separacje obrazw w przypadku gazet.
A co z innymi opcjami z listy Ink Colors
(Kolory farb)? Przyznam szczerze, e nie badaem dokadnie ich wszystkich; nie znam
nikogo, kto by to zrobi. Gdybym jednak
mia drukowa na niepowlekanym papierze
albo gdzie w Europie, to pewnie na pocztek wybrabym po prostu odpowiedni opcj
z listy oferowanej przez Photoshopa.
n Black Generation. Mocny wycig
czerni nie oznacza wcale, e w kolorach obrazu musz zaj jakie zasadnicze zmiany.
Domylne ustawienie Photoshopa, redni
GCR (Black Generation: Medium (Tworzenie czerni: rednie)) daje nieco cisz
czer, ni zwykle stosuje si w tradycyjnych
separacjach. Nie jest to jednak bdne ustawienie o ile tylko nie idzie w parze z jakim irracjonaln wartoci przyrostu punktu
rastrowego. Jednak korekcja kolorw jest zawsze atwiejsza, gdy czer jest lekka. Zalet lekkiej czerni jest te to, e obraz staje
si odporniejszy na ewentualny bd w dozowaniu czarnej farby na maszynie drukarskiej. Lecz nawet gdy twj obraz nie jest
przeznaczony do druku offsetowego, zalecabym lekki GCR (Light (Lekkie)).
n Black Ink Limit. Niewane, czy urzdzenie drukujce uywa farb, tonerw, wosku czy tuszu. Kade z nich staje si niezdolne
do odwzorowania szczegw, gdy nakadane na papier kolory przekraczaj pewn krytyczn gsto. Im nisza jako urzdzenia
drukujcego, tym janiejszy kolor, przy ktrym ju nam to grozi. Z wielu powodw ta
warto graniczna dla czarnej farby jest szczeglnie niska. W wikszoci przypadkw ju
80K drukuje si jako kolor jednolicie czarny.
A nawet najlepsze maszyny offsetowe nie
radz sobie czasem przy 90K. Osobicie uwaam, e nawet przy znakomitych warunkach
Rozdzia 6.
druku nie naley przekracza limitu 85K. Dowoln warto pomidzy 80K a 90K mog
uzna za rozsdn. Domylne ustawienie Photoshopa, 100K, to recepta na boto.
n Total Ink Limit. Limit cznej iloci
farb zmienia si w zalenoci od warunkw
druku. Domylna warto, zgodna ze standardem SWOP, to 300. Jeeli twoje warunki
druku s szczeglnie dogodne, to by moe
bdziesz mg j podwyszy. Przy druku
zmaszyny arkuszowej moe to by 320, a nawet 340. Jeeli twoje warunki druku s niedogodne, trzeba bdzie obniy t warto.
Przy druku na papierze gazetowym maksymalne nafarbienie zwykle nie moe przekroczy 240 procent, a w szczeglnych wypadkach moe okaza si jeszcze nisze.
Pamitaj jednak, e warto wpisana
wokienku Total Ink Limit (Maksymalne nafarbienie) chroni ci tylko w czasie konwersji
do CMYK. Potem ju nie. Gdy dokonasz agresywnej korekty pliku po konwersji, sam musisz martwi si o to, by nie podpa strom
maksymalnego nafarbienia. Gdy za pomoc
krzywych pogbisz cienie tak, e ich czna
warto signie 330, to trudno ci bdzie wytumaczy, e pierwotnie byo tam tylko 300.
n UCA Amount. Nie omawialimy
wczeniej tej opcji, gdy sposb, w jaki zaimplementowano j w Photoshopie, czyni ja
mao uyteczn.
UCA (skrt od: undercolor addition
wprowadzanie podkoloru) wymusza dodawanie cyjanu, magenty i ci do cieni. Oczywicie moe to by stosowane tylko w sytuacjach,
gdy warto cieni jest znacznie nisza od limitu maksymalnego nafarbienia co jest
cakiem paranoiczn sytuacj. Jedyna sytuacja, w ktrej UCA moe zadziaa, to przypadek, gdy wygenerujemy wycigi z maksymalnym GCR (Black Generation: Maximum
(Tworzenie czerni: Maksimum)) i/lub gdy
ustawimy maksymalne krycie czerni (Black
Ink Limit (Maksimum czarnego)) na 100K.
Wzwykych warunkach nigdy nie stosujemy
adnego z tych ustawie.
Jeli chciaby uzyska ciemniejsze cienie, to lepiej ustaw do niski limit czerni
okoo 80K a po separacji uyj krzywej,
ktra zmieni to 80K na warto zblion do
90K. Ta metoda, inaczej ni UCA, podnosi
kontrast cieni i z tego powodu prawie zawsze
jest korzystniejsza.
Korekcja za pomoc GCR

Kilka prostych, ale cakiem skutecznych
metod korekcji wykorzystuje GCR. Pierwsza
z nich przeznaczona jest do zdj, ktre wymagaj wyostrzenia lub zwikszenia iloci
szczegw.
Dobrym przykadem bd tutaj zdjcia
Photo CD. Podobnie jak w przypadku innych
zdj skanowanych za pomoc profili przeznaczonych do szerokiej gamy zastosowa,
s one prawie zawsze zbyt nieostre. Poniewa
z reguy otwieramy je w formacie innym ni
CMYK, moemy manipulowa ustawieniem
GCR. Jeeli wybierzemy lekkie tworzenie
czerni, otrzymamy czarny, ktry pojawi si
jedynie w obszarach przejciowych oraz
ciemniejszych. Za pomoc krzywych bdziemy mogli go wzmocni (zwykle przez podwyszenie trzech czwartych tonw). W ten
sposb, lepiej ni przez mocniejsze wyostrzenie zdjcia, uwypuklimy szczegy. Nie udaoby nam si tego uzyska za pomoc adnych innych ustawie GCR: gdybymy uyli
redniej lub cikiej metody tworzenia
czerni, czarny znajdowaby si rwnie w jasnych kolorach i po zastosowaniu takiej krzywej te kolory zostayby zabrudzone.
To wzmocnienie czarnego w okolicach
trzech czwartych tonw jest tak powszechnym
lekarstwem na anemiczne zdjcia, e ju tylko
ten jeden powd uzasadnia wybranie lekkiego GCR jako domylnej metody podczas
konwersji do CMYK. Jeeli zdjcia zostay
zeskanowane na skanerze bbnowym, ktry
zawsze zapewnia dobry kontrast i ostro, lepiej jest uy wikszej iloci GCR, ale to nie
jest ju temat zwizany z Photoshopem.
125
Ten rodzaj korekcji dziaa te w drug stron. Przydaje si do dodania gbi do zdjcia,
ktre jest zbyt jaskrawe lub zbyt zdominowane przez jeden kolor. W przypadku pierwszego zdjcia pokazanego na rysunku 6.7
chcielibymy bardziej podkreli ksztat jabka. Na pierwszy rzut oka mamy do czynienia
z tym samym problemem, co w przypadku
cytryny z rysunku 5.4. Powinnimy wic zaatakowa niechciany kolor magent
dodajc do niej wikszy kontrast i szczegy.
Jednak tamto zdjcie z cytryn nie miao
ta. W tym przypadku korekcja magenty bdzie
odpowiednia dla jabka, ale moe spowodowa, e to stanie si fioletowe. Lepszym
sposobem jest modyfikacja kanau czarnego.
Jednak bez waciwego uycia GCR to rwnie nie na wiele by si zdao. Porwnaj rnice pomidzy kanaem czarnym wygenerowanym z lekkim i cikim GCR (rysunek
6.8). Krzywa zastosowana do janiejszej
wersji waciwie nie miaaby wpywu na wygld jabka.
W wikszoci przypadkw wanie o to
nam chodzi. Dodaj czarnego do jasnych zieleni, a jeeli drukarz naoy za duo czarnej
farby, otrzymasz boto. Jednak w tym przypadku wanie tego chcemy. Poniewa dodatek czarnego sprawi, e jabko bdzie wygldao bardziej okrgo. I nie potrzebujemy
przy tym pomocy drukarza. Moemy to zrobi sami, wykonujc separacj z cikim
GCR, a nastpnie wzmacniajc dodatkowo
czarny kana. Zanim to jednak zrobisz,
sprawd, czy nie ma czarnego koloru w najjaniejszej czci jabka. W moim przypadku, aby tego unikn, trzeba byo przesun
punkt pocztkowy krzywej lekko w prawo
(rysunek 6.8).
Wyrnianie
kolorw neutralnych
Jeeli najwaniejsze obszary zdjcia s
wprzewaajcej mierze jasne i neutralne,
aby zapobiec powstawaniu przebarwie na
126
Rozdzia 6.
maszynie offsetowej, uywamy, jak ju bya

o tym mowa w regule drugiej, GCR. Ale nie
jest to jedyny powd. Powinnimy go uy
nawet wtedy, gdy wiemy, e nie bdzie adnych bdw podczas drukowania kolorw;
na przykad wwczas, kiedy zamierzamy
drukowa na drukarce cyfrowej, gdzie nikt
nie moe przedawkowa jednej z farb.
Rysunek 6.9 jest powtrzeniem przykadu z pierwszego wydania ksiki. Jednak nie
wykonaem go wtedy tak dobrze, jak byo to
moliwe. Nie pomylaem o uyciu GCR.
To, co wtedy mwiem, byo waciwie
zgodne z prawd. Wskazywaem, e jeeli gwny obiekt zdjcia jest neutralny,
jak wprzypadku tego posgu, powinno si
wykona korekcj czarnego. W wikszoci
przypadkw nie mamy nic przeciwko niewielkiemu oywieniu kolorw, ale w tym
akurat przypadku chcemy trzyma si przytumionych barw. Niestety, jeeli rozszerzamy zakres tonalny, oywiamy zwykle
take kolory. Chyba e mwimy o kanale
czarnego.
Dodaem, e mamy dwa wyjcia. Poniewa to jest ciemniejsze ni posg, mona
zastosowa krzyw czarnego, ktra wzmocniaby albo sam posg, albo zarwno statu, jak i to.
Zwikszenie kontrastu na oryginalnym
czarnym wycigu byo duo lepsze ni pozostawienie go bez zmian. Powinienem by
jednak zdawa sobie spraw, e efekt byby
znacznie lepszy, gdybym doda wczeniej do
czarnego troch szczegw. Trzeba wic byo
wybra polecenie Convert to Profile (Konwertuj do profilu), zmieni ustawienia kolorw
CMYK na ciszy GCR (w tym przypadku
uyem redniego), i dopiero teraz zastosowa do czarnego koloru swoj krzyw.
Ksi ciemnoci
Czarny wycig jest bardzo wany, gdy na
zdjciu dominuj jasne, neutralne obiekty.
Ale jeszcze waniejszy jest wtedy, gdy musimy zachowa szczegy w cieniach poniewa to jedyny wycig, w jakim te szczegy mona znale.
Czy pamitasz ten szczeglny efekt spaszczenia cieni na wycigach CMY z rysunku 1.4,
ktry tak dokadnie kiedy analizowalimy?
Rysunek 6.7. Jaskrawe obiekty, takie jak to jabko, aby wydaway si bardziej okrge, potrzebuj lokalnego
obnienia nasycenia kolorw. Skorygowane zdjcie (po prawej) zostao uzyskane przez wygenerowanie
cikiego GCR. Nastpnie, za pomoc krzywej, wzmocniono czarny kana
61
35 99
13
53
18 98
31
127
Rysunek 6.8. Zgodnie

zruchem wskazwek
zegara, od lewego grnego
rogu: wersja przygotowana
z UCR, z lekkim, rednim
icikim GCR. Zwr
uwag, jak kanay CMY
(pokazane po lewej stronie
kadego obrazka) janiej
w miar, jak kanay czerni
ciemniej. U gry porodku;
krzywa zastosowana do
wycigu czerni, jakiego
uyto do wydrukowania
obrazka z prawej strony
r ysunku 6.7. Ta krzywa
sprawia, e jabko wydaje
si bardziej okrge. Jego
brzegi stapiaj si z tem,
gdy mniej nasycone
kolory postrzegamy
jakobardziej oddalone
Wtedy traktowalimy to jako akademick

ciekawostk. W istocie rzeczy, w przypadku
wikszoci obrazw efekt ten pozostaje akademick ciekawostk.
Niestety, czsto tak nie jest. Popatrz na
kota z rysunku 6.10. W przypadku takiego
obrazu spaszczenie cieni w kanaach CMY
nie moe ju by ignorowane.
Co tu si waciwie dzieje? Dlaczego cay
kontrast zanik?
Nie ma zakazu stosowania wysokich gstoci kolorowych farb. W przypadku jabka
z rysunku 6.7 ty grubo przekracza 90 procent, podobnie ciki by cyjan. Oba te kanay byy w stanie nada zarwno kolor, jak
iksztat obiektowi na zdjciu.
Lecz wtedy mielimy do czynienia z obiektami o zdecydowanym kolorze. To prawda,
e niektre wycigi byy cikie, ale za to
inne nie. W obszarze jabka niemal nie byo
magenty, a w obszarze niebieskiego ta niemal nie byo koloru tego. Nie ogranicza
nas wic limit maksymalnego nafarbienia,

ustawiony na 300.
Kiedy jednak mamy do czynienia z czym
ciemnym i zarazem neutralnym, pojawia si
powana niedogodno. Magenta i ty
nie mog wiele przekroczy 70, a cyjan 80,
gdy inaczej wcieky drukarz wyrzuci klisze do kosza.
Photoshop musi wic w trakcie separacji
znacznie skompresowa wysokie wartoci
wkanaach CMY, tworzc niebyway galimatias w cieniach i stawiajc nas przed wyzwaniem innym ni wszystkie dotychczasowe.
Wszystko wic zaley od kanau czerni.
Co do kanaw CMY, to moesz stosowa do
nich krzywe, wyostrza je, rzuca nimi o cian lub pooy na pododze i troch po nich
poskaka. Cokolwiek uczynisz, i tak nie wydusisz z nich szczegw. Wic najlepiej
onich zapomnij, a za to popracuj uczciwie
nad kanaem czerni, aby by jak najlepszy.
Zajmijmy si tym teraz.
128
Rozdzia 6.
Rysunek 6.9. Po lewej u gry: orygina; po prawej u gr y: wersja skorygowana w konwencjonalny sposb.
Na dole po lewej widzimy zdjcie skorygowane na tej samej zasadzie, ale z ciszym wyjciowym kanaem
czarnego. Na dole porodku: czarny wycig oryginau wygenerowany z lekkim GCR. Na dole po prawej:
czarny kana wersji pokazanej u dou po lewej. Kana ten uzyskano, wykonujc separacj z ciszym GCR
Jak zachowa
szczegy w cieniach
Zdjcie pokazane na rysunku 6.11 z lewej
strony zostao skonwertowane do CMYK-a
przy uyciu wartoci domylnych Photoshopa z 20-procentowym przyrostem punktu rastrowego. Zamy, e twarz kobiety, chocia moe troch zbyt blada, zadowala nas.
My mamy zaj si wydobyciem szczegw
na swetrze, akiecie, a w drugiej kolejnoci
na wosach. Niestety, atwiej to stwierdzi,
ni co z tym zrobi. Szczegy w cieniach
notorycznie sprawiaj problemy.
Rzut oka na poszczeglne kanay, pokazane na rysunku 6.12, i mamy winnego:
jest nim policja nafarbienia. Nalega ona, aby
suma wszystkich farb wynosia 300 lub
mniej, nawet w najciemniejszych obszarach,
gdzie akiet spotyka si z podbrdkiem.
Bez policji nafarbienia te obszary znajdowayby si w kanaach CMY w okolicy 90.
Jednak policja nafarbienia istnieje. Dlatego
129
wane szczegy CMY musz zosta powicone przez obnienie tej wartoci do
70 i80, aby czarny mg by tak ciemny jak
zwykle, a kolory nie przekroczyy mczcej
granicy 300 punktw.
Podczas prby uzyskania wikszej iloci
szczegw w cieniach kanay CMY do niczego nam si nie przydadz. Nasze ycie
imier zaley wic od tego, co dzieje si
zkanaem czarnym. Jeeli potrafimy sprawi, aby by on o wiele lepszy od oryginau
wygralimy. Jeeli nie nasz klient
poszuka kogo innego, kto lepiej od nas zna
si na GCR.
Podstawowy plan dziaania jest jasny: jeeli wszystko zaczyna zalee od czarnego,
powinnymy sign po co, co zdecydowanie podniesie jego kontrast. Tym czym,
wczeniej czy pniej, bdzie bardzo stroma
krzywa zastosowana do kanau czarnego.
Ale w przypadku domylnego czarnego
to po prostu by nie zadziaao. Nie moemy
podnie wartoci cieni, poniewa ju znajduj
Rysunek 6.10. Gdy trzeba

wydobyszczegy w obszarze
cieni, musimy polega na wycigu
czerni. Szczegy w cieniach
cyjanu,magenty ici musz
zosta drastycznie spaszczone,
bynieprzekroczy poziomu
maksymalnego nafarbienia
tolerowanego przez drukarzy.
Zostawiamy wic w spokoju
kanayCMY ikoncentrujemy
sinaczerni
130
si one w okolicy 100K. Nie moemy zbytnio

obniy najjaniejszego punktu z zakresu
ubrania, poniewa czarny wycig zawiera
szczegy zarwno we wosach, jak i na twarzy, i taka krzywa mogaby je zniszczy.
Musimy wic zapomnie o takim czarnym i wyprbowa kilka alternatyw. Jeeli
sytuacja jest tak dramatyczna jak w tym
przypadku, bdziemy musieli rwnie zapomnie o kilku innych reguach. Zapomnimy te onormalnej wartoci cieni: 80 C70M
70Y70K. Na razie priorytetem jest zwikszenie kontrastu czarnego. Im wikszy zakres czarnego, tym wikszy kontrast. Musimy wic ustawi warto czarnego w okolicy
95, rekompensujc to obnieniem zawartoci innych farb. Bdziemy si tym jednak
martwili na zakoczenie, ignorujc na razie
policj nafarbienia.
Rozdzia 6.
Na rysunku 6.13 wida dziewi moliwoci. Niektre z nich s bardzo nietypowe.

Jest te oczywicie nieograniczona liczba innych moliwoci; moemy przecie wykorzysta kana czarnego z jednej separacji, a kanay CMY z innej, moemy je te miesza
idopasowywa do siebie.
Aby od czego zacz, wyprbujemy cztery podstawowe warianty, kady z 85-procentowym maksimum czarnego. Zauwa podobiestwo pomidzy UCR i lekkim GCR.
Moemy od razu odrzuci wersje ze rednim i cikim GCR zawieraj zbyt
duo szczegw, ktre mog nam pniej
przeszkadza. Chcemy mie czyste pole, aby
nic nie stao na przeszkodzie w zastosowaniu
ostatecznej krzywej budujcej kontrast.
Wersja E rni si zdecydowanie od
pozostaych, zostaa wygenerowana przez
Rysunek 6.11. Obrazy, gdzie najwaniejsze detale znajduj si w obszarze cieni, sprawiaj wiele problemw
zwaszcza wtedy, gdy przyrost punktu rastrowego jest wysoki. Czsto jedyn metod uzyskania bardziej
wyrazistej wersji, jak ta po prawej, jest wykonanie faszywej separacji i poddanie ostrejkorekcji uzyskanego
w ten sposb kanau czarnego (w tym przykadzie zakadamy, e naszym jedynym zadaniem jest
wydobycie szczegw ubrania)
131
Rysunek 6.12. W ciemnych, neutralnych obszarach cyjan, magenta oraz ty musz zosta spaszczone,
aby moliwe byo zachowanie limitu maksymalnego nafarbienia. Dlatego kanay te zawieraj minimaln
ilo szczegw w cieniach. Wszystko bdzie wic zalee wycznie od jakoci kanau czarnego
obsugiwany przez Photoshopa (percepcyjny) profil ICC Euroscale Matchprint. Ten

profil umoliwia uzyskanie cieni o wartoci
okoo 95 procent, co daje wysoki kontrast na
ubraniu. Jednak z reguy otrzymujemy wycig czarnego janiejszy nawet od zawartego
w Photoshopie UCR. Porwnaj jasno wosw tej wersji z wersj A.
Kolejna burza mzgw i nowe olnienie:
przyrost punktu rastrowego wpywa na kontrast wycigu czarnego. Jeeli wykonamy separacj z faszywymi ustawieniami przyrostu
punktu rastrowego, to z pewnoci bdziemy
musieli wyrzuci wycigi CMY, ale moe
warto sprbowa.
Gdy przyjmujemy wyszy przyrost punktu rastrowego, Photoshop musi dostarczy
janiejsz separacj, aby zrekompensowa
oczekiwany przyrost punktu rastra na maszynie drukarskiej. Dlatego nie jest niespodziank,
e wersja F z 40-procentowym przyrostem
punktu rastrowego jest znacznie janiejsza
od wersji G z przyrostem 10-procentowym.
Zdjcie w tej wersji jest janiejsze, poniewa Photoshop obnia rodkow cz krzywej reprodukcji, co wida na wersji F. Dlatego
janiejsza cz krzywej staje si bardziej paska, a cz ciemniejsza bardziej stroma.
Reszt ju znasz. Wersja z niszym przyrostem
punktu rastrowego jest absurdem; niszczy
kontrast wanie tam, gdzie chcemy go doda.
Mimo wszystko jednak wydaje mi si, e zdj-
cie w wersji F stracio zbyt duo szczegw

w janiejszych obszarach, aby nadawao si
jeszcze do uytku, bez wzgldu na to, z jakimi wycigami CMY skojarzymy ten wycig.
Wykonaem wic jeszcze jedn separacj
z 20-procentowym przyrostem punktu rastrowego, ale z UCR i 100-procentowym
maksimum czarnego. To bya moja pierwsza
powana prba rozwizania problemu. Uyem takich wartoci, poniewa zamierzaem
umieci w zdjciu zupenie nowy wycig
czarnego, ktry wpynby na obszary nieznajdujce si w cieniach i zarazem pozwoliby mi wprowadzi bardzo wysok warto
czarnego w cieniach.
Teraz jeszcze jedna separacja czarnego,
widoczna na wersji H. Podniosem tu przyrost punktu rastrowego do 35 i obniyem
maksimum czarnego do 65 procent. Zamierzaem nastpnie podnie kontrast kanau
czarnego za pomoc krzywej. Ciekawy pomys, ktry byby wart chwili zastanowienia
w innych okolicznociach, ale tutaj nie za
bardzo si sprawdzi w dalszym cigu
wkanale czarnego jest zbyt mao szczegw, aby zachowa ksztat wosw. Wracamy
wic do innych prbek.
Zdjcie w wersji I zostao wykonane
wmyl znanej zasady zastpowania problemu
trudnego problemem atwiejszym do rozwizania. W tej wersji rwnie uyem 20-procentowego przyrostu punktu rastrowego oraz
132
UCR, aby na czarnym wycigu ograniczy

ilo szczegw w jasnych obszarach. Nietypowym posuniciem byo ustawienie maksimum czarnego na 52 procent. Przy tak niskim
maksimum czarnego mona zastosowa bardzo strom krzyw podnoszc kontrast.
Jeeli sukces zaley od szczegw w kanale czarnym, to moemy sprbowa je uzyska stosujc wyostrzenie. W rozdziale 4.
mwiem, e duy promie jest wrogiem
subtelnych szczegw, a na ubraniu mamy
ich wiele. Ustawiem wic promie na 0,8
piksela, natomiast wzmocnienie (Amount
(Warto)) na 500 procent i Threshold (Prg)
na 0. Kujce w oczy rezultaty zastosowania
takich wartoci wida na rysunku 6.14, na
prawo od pierwotnego wycigu czerni. Oczywicie nie mgbym nawet marzy o tak duym wyostrzeniu pozostaych kanaw, ale
czy jest czego aowa? Nie zawieraj one
przecie szczegw w obszarach naszego
zainteresowania.
A co z atwiejszym problemem, jaki pojawi si w miejsce trudniejszego, ktry rozwizaem przed chwil? No c, nie mog
zaprezentowa ci go na kartach tej ksiki,
bo nie pozwoli mi na to mj drukarz. Wartoci cieni pod podbrdkiem kobiety wynosz
teraz 87C79M82Y94K, czyli o 42 punkty wicej ni przewiduje SWOP.
Moemy temu zaradzi, wybierajc polecenie Image: Adjust> Selective Color (Obrazek: Dopasuj>Kolor selektywny). Pojawi si
okno dialogowe pokazane na rysunku 6.15.
Wybierajc jako cel kolor czarny, zredukowaem zdecydowanie ilo farb CMY. Zdecydowaem si pozostawi lekk nierwnowag,
poniewa uznaem, e cienie powinny pozosta lekko brzowe, zamiast by neutralne.
Jak uratowa cienie,

ktrych prawie nie ma
W przypadku chiskiego gobelinu, pokazanego na rysunku 6.16, najwiksz bolczk
jest brak ciemnego, kontrastowego ta. Powin-
Rozdzia 6.
nimy mie w tym miejscu gboki cie, a tymczasem to nawet w przyblieniu nie jest tak
ciemne, jak by powinno. Wydaje si, e naleaoby, jak zwykle, wykorzysta krzyw koloru, aby poprawi czernie.
By jednak skutecznie wykorzysta krzywe
kolorw, potrzebujemy zdjcia mniej wicej
zblionego do stanu, jaki chcemy uzyska.
To zdjcie nie jest zblione. Ono jest na innym kontynencie.
Podczas robienia tej fotografii warunki
owietlenia nie byy zbyt dobre. W rezultacie
zamiast lnicego czarnego ta, ktre zwykle
charakteryzuje tego typu materiay, otrzymalimy pprzezroczyst, blado wygldajc
jedwabn tkanin, bdc cieniem waciwych cieni.
Fakty s takie: czarny na caym zdjciu
jest zbyt jasny o przynajmniej 30 punktw.
Zlewej strony zdjcia ewidentnie ciemne obszary zawieraj jedynie 15K, zapewne o okoo 45 punktw mniej, ni powinny.
Standardowa krzywa moe tu pomc, ale
moe rwnie pogbi rnice pomidzy lew
i praw stron zdjcia. Wydaje si, e pozostaa nam tylko alternatywa nucej lokalnej
selekcji lub zmieszania kanau cyjanu, ktry
ma przyzwoite cienie, z kanaem czarnym. To
mogoby jednak zanieczyci kolorem czarnym janiejsze obszary zdjcia, ktre na razie wygldaj cakiem niele.
Rysunek 6.13. W przypadku zdj sprawiajcych
problemy czasami warto wyprbowa kilka
ustawie separacji. Po prawej: wycigi czarnego
wygenerowane z rnymi ustawieniami CMYK.
Odktrego chciaby zacz dalsz prac?
WersjaA zostaa wygenerowana z 20-procentowym
przyrostem punktu rastrowego, lekkim GCR,
85-procentowym maksimum czarnego,
300-procentowym maksymalnym nafarbieniem.
Kolejne wersje rni si od wersji A w sposb
nastpujcy: B: UCR. C: redni GCR. D: ciki
GCR. E: pominem mechanizm Photoshopa
iuyem profilu ICC Matchprint. F: 40-procentowy
przyrost punktu rastrowego. G: 10-procentowy
przyrost punktu rastrowego. H: 35-procentowy
przyrost punktu rastrowego, 65- procenowe
maksimum czarnego. I: UCR, 52- procentowe
maksimum czarnego
133
134
Rozdzia 6.
Rysunek 6.14. Kanay
czarnego uyte do utworzenia
dwch alternatywnych wersji
zdjcia z rysunku 6.11.
Jeeli kr ycie pozostaych
kanaw jest wysokie,
to nie musimy si mar twi
ostro wygldajcym
kanaemczarnego
Teraz, gdy jestemy ju ekspertami od

GCR, mamy jednak do dyspozycji bardziej
efektywne rozwizanie: faszyw separacj.
Wybieramy wic polecenie Image: Duplicate (Obrazek: Powiel), tworzymy kopi
obrazu i stosujemy do niej polecenie Convert
to Profile (Konwertuj do profilu). W oknie
Custom CMYK (Wasny CMYK) wprowadzamy nastpujce ustawienia: jako metod generowania czerni wybieramy UCR, maksimum czarnego (Black ink limit (Maksimum
czarnego)) ustawiamy na 85 procent, a maksymalne nafarbienie (Total ink limit (Maksymalne nafarbienie)) na miesznie nisk warto 215. Photoshop nie zdaje sobie sprawy
ztego, e adne warunki drukowania na tej
planecie nie wymagaj tak niskiej wartoci,
izakada, e wiemy, co robimy.
Czarny wycig tego monstrum bdzie mia
gbsze cienie, poniewa za kadym razem,
gdy suma kolorw CMY osignie lub przekroczy warto 180 (co musi zdarzy si wszdzie
w obszarze czarnego jedwabiu), zostanie wygenerowany dodatkowy kolor czarny. Janiejsze obszary zdjcia pozostan niezmienione,
poniewa wybralimy UCR zamiast GCR.
Kanay CMY naszej nowej separacji s zupenie bezuyteczne i powinny, tak jak na to
zasuguj, zosta spalone. Ale jeeli zastpimy
oryginalny kana czarnego, czarnym z drugiej separacji niespodzianka!

Nagle widzimy cakiem
przyzwoite dzieo sztuki.
Przykad ten pokazuje, jakie wygodne moe
by dla nas nowe polecenie Photoshopa: Convert
to Profile (Konwertuj do
profilu). Kiedy dla wykonania takiej faszywej separacji musielimy najpierw wycign obraz z przestrzeni kolorw CMYK,
zmodyfikowa nasze zasadnicze, domylnie
stosowane ustawienia separacji i ponownie
przekonwertowa obraz do CMYK. To prawda, e ta stara metoda pozwalaa osign cel
rwnie skutecznie, i nie bya te szczeglnie
pracochonna... Ale miaa pewn bardzo powan wad: musielimy co i rusz wprowadza absurdalne wartoci do okna ustawie
CMYK. I atwo byo zapomnie o przywrceniu ich do normalnego stanu.
Rysunek 6.15. Jeeli suma kolorw CMYK

przekracza dozwolon warto, wyjciem z sytuacji
moe by wykonanie takiej operacji w oknie
dialogowym polecenia Image: Adjust>Selective
Color (Obrazek: Dopasuj>Kolor selektywny)
Czy potrafisz to przeczyta?

Pocztkujcy projektanci czsto popeniaj
ten bd, i definiuj kolor fragmentw drobnego tekstu jako mieszanin rastrw trzech
farb drukarskich. Tak wanie jest w przypadku tekstu, ktry teraz czytasz. Kolorowy tekst
wyglda adnie i ostro na ekranie, lecz wydruk jest zawsze wielkim rozczarowaniem.
Zauwa, e efekt jest gorszy w przypadku
tekstu ni nagwka. To dlatego, e czcionka
uyta w drobnym tekcie zawiera cieniutkie linie. Precyzyjne wydrukowanie cienkich linii
za pomoc rastra o liniaturze 133 lpi jest mniej
wicej tak proste, jak naprawienie rcznego zegarka za pomoc mota i kombinerek. Zwaszcza e cienkie linie s poziome, a rastry trzech
dominujcych farb nakadane s pod ktem.
Tytu podrozdziau, pozbawiony cienkich
linii, wyglda zupenie niele. Powrmy
jednak do zdj. Przewaajca ich wikszo
przypomina bardziej tytu podrozdziau ni
tekst. Dlatego w przypadku rysunku 6.16
zdefiniowanie zrwnowaonych czterokolorowych cieni byoby lepszym rozwizaniem
ni okrelanie cieni skadajcych si tylko
zkoloru czarnego. Dlatego rwnie, w przewaajcej wikszoci przypadkw, korzystamy z lekkiego (Light (Lekkie)), redniego
(Medium (rednie)) lub cikiego (Heavy
(Cikie)) sposobu generowania czerni. Prawie nigdy za nie korzystamy z opcji Maximum (Maksimum).
Oczywicie okrelenie w przewaajcej
wikszoci przypadkw oznacza, e s wyjtki.
Takimi wyjtkami s zdjcia, ktre z jakich
powodw maj wicej wsplnego z drobnym
tekstem, a mwic cilej; zawieraj cienkie
linie, ktre powinny by wydrukowane na
czarno. Jedna kategoria tego typu zdj dosy czsto pojawia si w tej ksice. Czy
mgby j nazwa?
Tak, to prawda. Mwi o zrzutach ekranu, takich jak te, ktre wida na przykad na
rysunkach 6.2 i 6.3. Zwr uwag na cienkie czarne linie dookoa okna dialogowego.
Wydrukowanie ich jako standardowych cieni
135
przyniosoby tak zachwycajce rezultaty jak

mj wczeniejszy eksperyment z zielonym
tekstem. Kiedy drukujemy rysunki komiksowe, ktre zawieraj wiele cienkich linii, pojawia si ten sam problem. Rysunek 6.17 take naley do tej kategorii obrazw, cho jest
nieco trudniejszym przykadem.
Zamy, e klient nalega na poprawienie
wygldu i czytelnoci drobnych elementw na
dole zdjcia oraz czarnej linii otaczajcej zielon czcionk na grze. Od razu powinnimy
pomyle o maksymalnym GCR, aby otrzyma
jednolity czarny kolor w obszarze czcionki.
Ale to zdjcie skada si z dosy przytumionych kolorw. W przypadku tych kolorw
czarny nie jest najlepszym wyborem. Konsekwencje nieprzewidywalnego krycia farb
skaniaj nas do wystrzegania si wikszych
iloci czarnej farby poza obszarem, ktry
staramy si poprawi.
Rysunek 6.16. Na grze zdjcie oryginalne, ktremu
brakuje cieni o odpowiedniej gstoci. Aby otrzyma
poprawion wersj wykorzystano faszyw separacj
do wygenerowania silniejszego kanau czarnego
136
Rysunek 6.17. Zdjcia, na ktrych wymagana

jestwysoka jako tekstu, s kandydatami
dodwustopniowego procesu, w ktrym kana
czarny, wygenerowany z maksymalnym GCR,
zostanie zmieszany ze standardow separacj
Rozdzia 6.
W zwizku z tym potrzebujemy tak naprawd dwch separacji, jednej z lekkim

idrugiej z maksymalnym GCR. Jeeli orygina jest w RGB lub LAB, to sytuacja jest idealna. Ale nawet jeeli dostalimy plik w CMYK,
jak zdarzyo si w przypadku grnego zdjcia na rysunku 6.17, to moemy sobie z tym
w prosty sposb poradzi.
n Utwrz kopi oryginau (w tym przypadku z lekkim GCR) i uyj polecenia
Convert to Profile (Konwertuj do profilu).
Zokna dialogowego tego polecenia wywoaj
okno Custom CMYK (Wasny CMYK) i wybierz maksymalny GCR (Black Generation:
Maximum (Tworzenie czerni: Maksimum)).
Limit czarnej farby (Black Ink Limit (Maksimum czarnego)) ustaw na 100 procent.
n Pracujc w dalszym cigu na ponownie rozseparowanej kopii, za pomoc narzdzia lasso, zaznacz pobienie kobiet oraz r
i usu ten obszar. Selekcja nie musi by wcale
dokadna, uwaaj tylko, by nie usun adnego fragmentu tekstu. Naszym celem jest uniknicie w tym obszarze, po ostatecznym zmieszaniu kanaw, zbyt duej iloci czarnego.
n Zastosuj krzyw do tego, co zostao
zczarnego kanau, przesuwajc prawy grny
punkt w lewo, tak aby przyciemni cienie.
Chodzi o to, aby kolor czcionki by zbliony
do 100K. Pozostaa cz zdjcia, poza bia
dziur na rodku, bdzie teraz zbyt ciemna;
ale si tym nie przejmuj.
n Skopiuj cay ten zbyt ciemny obraz
do schowka. Wklej go na grze oryginalnego
zdjcia w postaci nowej warstwy.
n Wybierz polecenie Blending Options
(Opcje mieszania) z podrcznego menu palety warstw (Layers (Warstwy)). Pojawi si
okno dialogowe, w ktrym naley ustawi
parametry mieszania w sposb pokazany na
rysunku 6.18. Takie ustawienia spowoduj,
e Photoshop zmieni doln warstw tylko
wtedy, gdy czarny kana warstwy grnej bdzie prawie cakowicie czarny (to znaczy, e
wstawi do finalnego obrazu tylko te obszary,
o ktre nam chodzi).
W dalszym cigu pozostaje drobny problem zdjcie wymaga teraz zalewki. Doprowadza nas to do kolejnego wanego pola
zastosowa GCR.
Nadlewanie (trapping)
Nadlewanie jest potrzebne wtedy, gdy
dwa zupenie rne kolory maj styka si ze
sob. Bez nadlewania, gdyby maszyna drukarska nieznacznie nie dopasowaa kolorw,
pojawiaby si midzy nimi niepodana,
biaa linia.
Przypumy na przykad, e z jakich bezsensownych powodw zadecydowano, i to
tej strony bdzie w kolorze magenty, czcionka
tekstu, tak jak w tej chwili, czarna, a czcionka
podrozdziaw w kolorze cyjanu. Gdybymy
tak zdefiniowali kolory, e magenta koczyaby si na granicy obu rodzajw tekstu, to
sami prosilibymy si o kopoty. W takim
przypadku, gdyby kolory na maszynie drukarskiej zostay lekko przesunite, po jednej
stronie czcionki pojawiaby si biaa szczelina, a po drugiej ciemniejsza nadlewka.
Aby zapobiec tego typu problemom, wymylono nadlewanie. Nagwki w kolorze
cyjanu moglibymy tak pogrubi, aby nieznacznie zachodziy na to w kolorze magenty. W przypadku czarnej czcionki w ogle
nie musimy modyfikowa ta. Moemy j
wydrukowa na kolorowym tle.
137
Jak zapewne wiesz, lub przynajmniej si

domylasz, tworzenie waciwych nadlewek
nie jest atwe. Na szczcie, w przypadku
wikszoci przykadw omawianych w tej
ksice, nie jest to wcale konieczne: fotografie
w ogle bardzo rzadko wymagaj nadlewania.
Dzieje si tak dlatego, e nadlewanie potrzebne jest tylko wtedy, gdy granica dwch
ssiadujcych kolorw jest bardzo wyrana
inie maj one ze sob prawie nic wsplnego.
Na przykad czysta magenta i czysty cyjan.
W przypadku fotografii te dwa warunki prawie nigdy nie s spenione. Granice s zazwyczaj niezbyt wyrane, a midzy kolorami
wystpuj niewielkie rnice. Dwa ssiadujce ze sob kolory zawieraj wic zwykle
takie same kolory skadowe, tylko w innych
Rysunek 6.18. Kolejne etapy poprawiania wygldu tekstu.

Ugry, z lewej strony, pokazano kanay czarnego. Odgry
dodou mamy tu: or ygina z lekkim GCR; drug wersj
zmaksymalnym GCR, ostateczn wersj pozmieszaniu.
Ugr y po prawej kanay cyjanu. Od gry do dou: plik
oryginalny, po zmieszaniu wersji z maksymalnym GCR
i po uyciu filtru Photoshopa Trap (Zalewki). Ponadto
obok,po lewej stronie, pokazano okno dialogowe
mieszaniawarstw. Przy tych ustawieniach do zmieszania
zwarstw doln zakwalifikuje si tylko tekst z wyszej,
zmodyfikowanej warstwy
138
Rozdzia 6.
Jako czowiek leniwy uwaam, e najlepproporcjach, i biaa czy nawet stosunkowo

szym sposobem zapobiegania problemom
jasna linia nie moe si pojawi.
Ale po zastosowaniu maksymalnego GCR znadlewaniem jest zapobieganie powstawasytuacja si zmienia. Teraz czarne elementy, niu sytuacji, ktre wymagaj zalewek. Rysuna przykad tekst, nie bd prawie wcale miay nek 6.19 przedstawia inicja, obraz pochokolorw CMY i w zwizku z tym nie bd mia- dzcy z programu Adobe Illustrator, a nie
y kolorw wsplnych ze swoim otoczeniem. Photoshop. W tym przypadku adne nadleSpjrz na rysunek 6.18 izobacz, co si wanie nie jest potrzebne. Nie ma po prostu
stao z kanaem cyjanu po zmieszaniu tekstu takiej moliwoci, aby pomidzy kolorami
pojawia si biaa linia. W tle
z maksimum GCR. Obszar
jest siatka w kolorze cyjazajmowany przez czcionk
nu, ale cyjan jest te skadjest teraz prawie zupenie
nikiem dwch pozostaych
biay. Dlatego, jeeli kolory
kolorw.
nie zostan dobrze dopasoPrzypumy jednak, e
wane, pojawi si pomidzy
janiejsza litera w tle nie
nimi biaa szczelina.
jest szaroniebieska, ale szaTo, e jest to sytuacja
ra. Gdyby nie by czowiewymagajca nadlewania, nie
kiem mylcym, to mielibyjest tak do koca oczywiste.
my sytuacj wymagajc
Przecie kolory zachodz
nadlewania. W takim przynieznacznie na siebie. Uwa- Rysunek 6.19. Jeeli wszystkie
padku idiota stwierdziby, e
am jednak, e warto zrobi elementy graficzne posiadaj du
nadlewk, szczeglnie obec- ilo tego samego koloru skadowego szary jest odcieniem czarnego, i zdefiniowa szary jako
nie, gdy moemy j wykona (w tym przypadku cyjanu), to
nadlewanie nie jest potrzebne
kolor skadajcy si tylko
w Photoshopie tak atwo.
Wybierajc polecenie Image: Trap (Obra- iwycznie z czarnego. Poniewa siatka
zek: Zalewki), otwieramy okno dialogowe, wogle nie zawiera koloru czarnego, kowktrym moemy okreli szeroko zalew- nieczne byoby nadlewanie.
Ty by oczywicie tak nie zrobi, ponieki. Ja wybraem minimaln wielko, jeden
piksel, i otrzymaem rezultat widoczny na wa nie jeste idiot i znasz teori GCR.
Wiesz, e z kolorw CMY moesz uzyska
rysunku 6.18 (dolne zdjcie z prawej).
Taka niewielka zalewka jak w tym przy- szary rwnie dobrze jak z koloru czarnego.
padku nie ma waciwie adnego wpywu na Szary, zoony z kolorw CMY, ma w sobie
reszt zdjcia. Jedyny problem to wiedzie, wystarczajc ilo cyjanu, aby nadlewanie
nie byo potrzebne.
kiedy jest potrzebna.
To by atwy przykad, ty chcesz jednak
wiedzie, co zrobi, jeeli na zdjciu nie ma
Znajdowanie odpowiednika
w ogle koloru szarego. Zamy, e jest
koloru Pantone
okres witeczny i twj klient chce, aby
Jak ju mwiem, jeeli nigdy nie uy- wydrukowa prac w kolorach czerwonym
wasz maksymalnego GCR, to prawdopodob- izielonym. Jedyne, co otrzymalimy, to nunie nigdy nie bdziesz musia tworzy zale- mery kolorw Pantone, powiedzmy czerwowek na fotografii. Ale poniewa wikszo ny: PMS 179 i zielony: PMS 342. Musimy
czytelnikw ma czsto inne problemy z nad- teraz wydrukowa zielony tekst na czerwonym tle lub na odwrt.
lewaniem, kilka uwag na ten temat.
139
By moe nie bdziemy wykonywa

tej pracy w Photoshopie, ale moglibymy, gdybymy chcieli, poniewa Photoshop posiada jak wida na rysunku
6.20 wbudowany prbnik kolorw
Pantone (aby otworzy to okno dialogowe, kliknij dwukrotnie u dou palety
narzdziowej kolor narzdzia lub ta
iwcinij przycisk Custom (Specjalna)).
Wszystkie inne profesjonalne programy graficzne rwnie maj wbudowane te prbniki i wszystkie poinformuj ci, e PMS 179 to 0C79M94Y.
Warto PMS 342, jak wida na rysunku 6.20, wynosi 100C0M69Y43K. Mamy
wic problem z zalewkami, poniewa
wspln wartoci obu kolorw jest
tylko 69 Y. ty jest bardzo jasnym
kolorem. Pojawienie si jasnej, tej
linii pomidzy stosunkowo ciemnym
zielonym i czerwonym nie wygldaoby wic najlepiej.
Tak wynika z liczb zalecanych przez
Pantone, ale teoria GCR mwi nam,
e mamy wiele rnych sposobw na
otrzymanie tego samego koloru zielo- Rysunek 6.20. Standardowe definicje kolorw Pantone
nego jeeli wic utworzymy go uy- nienajlepiej nadaj si do zapobiegania problemom zwizanym
wajc magenty zamiast czarnego, to nadlewaniem. Powyej: sprawdzenie wartoci CMYK wybranego
koloru. Poniej: wykorzystanie odpowiednikw LAB do znalezienia
czerwony i zielony bd miay wystar- innej definicji zielonego, w ktrej do uzyskania tego samego
czajco duo wsplnego, abymy mo- koloru wykorzystuje si magent zamiast czarnego
gli zapomnie o nadlewaniu.
I tutaj Photoshop moe nam pomc w spo- pojawi si te odpowiedniki tego koloru
sb, w jaki inne programy ju nie s w sta- winnych przestrzeniach, a dokadniej mnie: dziki niemu bdziemy mogli znale wic: 0R87G65B, 38L44A8B i 165H34S100B. Nie
inne odpowiedniki tego samego koloru. Aby jest dla nas istotne, czy te wszystkie wymieto zrobi, otwrz okno dialogowe Color Pic- nione tu kolory to taki sam odcie zielonego
ker (Prbnik kolorw), klikajc dwukrotnie (a nawet to, czy w ogle jest to kolor zielokolor narzdzia lub kolor ta na palecie narz- ny). Obchodzi nas tylko jedno, a mianowicie
dziowej. Tym razem, zamiast wciska przycisk to, e w tych trzech przestrzeniach kolorw
Custom (Specjalna), wpisz w prawym dol- wartoci danego koloru s unikatowe. Ale
nym rogu wartoci CMYK koloru zielonego. nie w trybie CMYK.
W tym oknie dialogowym mona operoGdy wpiszemy znane nam wartoci
wa nie tylko wartociami CMYK, ale take CMYK, Photoshop nie bdzie mia wyboru
wartociami trzech innych przestrzeni kolo- iwpisze unikatowe wartoci tego koloru dla
rw omwionych w tym rozdziale. Jeeli wic RGB, LAB i HSB. Ale co si stanie, gdy zawpiszemy 100C0M69Y43K, to automatycznie czniemy wpisywa liczby w innej przestrzeni
140
Rozdzia 6.
Rysunek 6.21. Poniewa ten sam kolor moe mie wiele odpowiednikw w CMYK, sprytni uytkownicy
mog wyeliminowa wiele problemw zwizanych z zalewkami. Na grze po lewej: zielony tekst, wedug
zalece Pantone, ma du ilo czarnego i nie zawiera w ogle magenty. Niestety oznacza to, e zielony
iczerwony maj ze sob zbyt mao wsplnego. Jeeli magenta zostanie niedokadnie wydrukowana
(powyej z prawej), pojawi si widoczne te linie. Jeli zmienimy definicj zielonego tak, aby korzysta
zmagenty zamiast z czarnego (po lewej na dole), powstanie takich zielonych linii stanie si niemoliwe.
Najgorsze, co moe si zdarzy, to powstanie czerwonawych linii (na dole po prawej). Wersja w lewym
grnym rogu wymaga zalewki, wersja w lewym dolnym rogu nie
ni CMYK? W jaki sposb, spord wielu

rnych moliwoci, Photoshop zdecyduje,
jakie wartoci CMYK wybra?
To zaley od nas. Zamykamy wic okno
dialogowe prbnika kolorw i otwieramy
ustawienia kolorw CMYK (Custom CMYK
(Wasny CMYK)). Zmieniamy metod tworzenia czerni (Black generation (Tworzenie
czerni)) na jej brak (None (Brak)). Ponownie
otwieramy okno prbnika kolorw i wpisujemy znane wartoci w systemie LAB (lub
wjakimkolwiek innym), a nastpnie sprawdzamy, jakie wartoci podaje nam Photoshop
wsystemie CMYK. Jak wida w dolnej czci
rysunku 6.20, odpowied brzmi: 93C47M78Y.
Uzbrojeni w te informacje wracamy do

programu, w ktrym pracujemy, i wprowadzamy nowe wartoci. Poniewa teraz wsplnymi wartociami czerwonego i zielonego
jest 47M78Y, czyli stosunkowo ciemny kolor
pomaraczowoczerwony, problem zalewek
znika (rysunek 6.21).
Nawiasem mwic, nawet jeeli nie masz
problemw z zalewkami, powiniene uy
tej metody postpowania do znalezienia odpowiednikw kolorw Pantone. Wartoci
CMYK, ktre sugeruje Pantone, zostay stworzone na podstawie zaoenia znacznie lepszych warunkw drukowania, ni wikszo
z nas dysponuje. Jeeli nie drukujemy na
papierze powlekanym i maszynie arkuszowej, uycie tych wartoci spowoduje uzyskanie kolorw, ktre s zbyt ciemne w porwnaniu do ich odpowiednikw w kolorach
dodatkowych (spotowych).
Aby to skorygowa, zapisz wartoci LAB,
tak jak zrobiem to w poprzednim przykadzie,
i jeszcze raz samodzielnie wpisz te same wartoci. Wymusi to ponowne przeliczenie wartoci kolorw na podstawie aktualnych ustawie
preferencji kolorw CMYK, uwzgldniajcych przyrost rastra i rwnowag kolorw.
Rezultat bdzie o wiele bardziej zbliony do
oryginau, bez wzgldu na to, jakie preferencje GCR wybrae.
Wszystko do siebie pasuje

Skoro mamy pracowa w przestrzeni
CMYK, powinnimy dowiedzie si jak najwicej na jej temat. Ten ostatni przykad pokaza, jak umiejtno posugiwania si systemem CMYK w Photoshopie moe nam
pomc nawet wtedy, gdy pracujemy w zupenie innym programie.
Przy okazji przekonalimy si rwnie,
jak pomocna moe by znajomo odpowiednikw kolorw w innych przestrzeniach
kolorw. W nastpnych czterech rozdziaach
postaram si pokaza, e wszystkie te przestrzenie pasuj do pewnego wzoru i jak moemy to wykorzysta.
Koczymy w ten sposb pewn seri
przykadw, ale nie badanie budzcej respekt
siy czarnego koloru, jako narzdzia popra-
141
wiajcego wygld zdjcia. Jeeli je opanujesz,

z politowaniem, tak jak ja, zaczniesz spoglda na naukowcw, ktrzy nie majc wasnego
dowiadczenia w korekcji kolorw, twierdz,
e wszyscy powinni operowa na plikach
wtrzyliterowym systemie kolorw, a preferencje GCR powinny by ustawiane automatycznie przez urzdzenie wyjciowe.
Jeeli bye ju zmuszony pracowa wtak
trudnych okolicznociach, to po opanowaniu
krzywych koloru moge uzyska cakiem
przyzwoite rezultaty. Jeeli jednak cakiem
przyzwoite rezultaty nie s dla ciebie wystarczajce, musisz pogodzi si z faktem,
e wtrzyliterowym systemie kolorw rezultat korekcji bdzie zawsze tylko przyzwoity.
Gos w twojej gowie przez ca wieczno
bdzie ci powtarza najwikszy sekret profesjonalnej reprodukcji kolorw. Zaczniesz
wkocu zgrzyta zbami z powodu braku
zadowalajcych efektw, braku umiejtnoci
zachowania kolorw neutralnych, z powodu
utraty szczegw, wiate, ktrych nie mona bardziej rozjani. Ten gos bdzie ci cigle nawiedza i bez wzgldu na to, jak due
s twoje zdolnoci korygowania kolorw, im
bardziej bdziesz si zblia do witego miejsca, ktre jest lepsze ni tylko przyzwoite,
tym wyraniej bdziesz go sysza. Wreszcie
zrozumiesz, nawet bez pomocy tego gosu,
e jeeli chcesz otworzy cel swojego
przyzwoitego wizienia, jeeli chcesz si dosta do lepiej wygldajcego wiata, to moesz otworzy szare drzwi a kluczem do
nich jest K.
142
Rozdzia 6.
ciga
Znaczenie czarnego wycigu
4 Chocia czarny sam w sobie nie jest kolorem, to jest on najbardziej znaczcy ze
wszystkich kolorw process. Dodanie czarnego koloru ma wikszy wpyw na wygld

zdjcia ni rwnoczesne dodanie wszystkich trzech pozostaych kolorw.
4 Unikatowo trybu CMYK polega na tym, e wikszo kolorw mona w nim uzyska
na kilka sposobw, w zalenoci od tego, ile czarnego uyjemy. Jest to wykorzystywane

w procesie tworzenia czerni (GCR).
4 Jako minimum, potrzeba tylko tyle czarnego, aby cienie byy gbsze. Jest to tradycyjna
metoda tworzenia separacji.
4 Metoda usuwania podkoloru UCR to sposb na wygenerowanie najlejszej
czerni, jaka jest w ogle moliwa przy zachowaniu standardowych wartoci innych
ustawie CMYK. Metoda UCR daje jednak tylko odrobin janiejsze wycigi czerni
nilekki GCR. W wikszoci przypadkw te dwie metody z powodzeniem mona
stosowa wymiennie.
4 Za kadym razem, gdy konwertujemy zdjcie z innej przestrzeni kolorw do CMYK,
musimy podj decyzj w sprawie GCR. Dopki nie masz powodw, aby zrobi inaczej,
uywaj lekkiego (Light (Lekkie)) GCR, ktry generuje minimalny wycig czarnego.
4 SWOP wymaga, aby suma czterech farb nie przekraczaa 300, ale wikszo drukarni
obnia j do 280.
4 Jeeli wiksza cz zdjcia jest w kolorach neutralnych, uycie ciszego GCR

moezapobiec problemom w druku.
4 Krzywe zwikszajce kontrast czarnych wycigw wygenerowanych z lekkim GCR
sbardzo dobrym sposobem dodania ostroci do zdjcia. Najczstsz modyfikacj

bdzie tu podwyszenie punktu w trzech czwar tych tonw.
4 Gdy najwaniejsze w obrazie jest zachowanie szczegw w cieniach, jako czarnego

kanau staje si kluczowa. Cyjan, magenta i kolor ty w tych obszarach nie
zachowuj do szczegw, gdy musz by utrzymywane na sztucznie zanionym
poziomie ze wzgldu na limit maksymalnego nafarbienia.
4 W przypadku komiksowych rysunkw, drobnych czcionek i w przypadku tych wszystkich

rzeczy, ktre zawieraj cienkie, czarne linie, zastanw si nad zmieszaniem separacji
czarnego, wygenerowanej z maksymalnym GCR i ze standardowymi ustawieniami.
Uywajc opcji mieszania warstw, moesz ograniczy rezultaty mieszania tylko do
jednolicie czarnych obszarw.
4 Informacja zawarta w oknie dialogowym Color Picker (Prbnik kolorw) moe by
przydatna do rozwizywania problemw z nadlewaniem. Wikszo kolorw CMYK

mona uzyska na rne sposoby. Wybierz wic liczby, ktre zapobiegn koniecznoci
stosowania zalewek.

Photoshop 6. Korekcja I Separacja. Vademecum Profesjonalisty

Uploaded by

Document Information

Original Title

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Photoshop 6. Korekcja I Separacja. Vademecum Profesjonalisty

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

IDZ DO

3. Im bardziej stroma krzywa,

6. Kluczem w korekcji koloru jest K

9. Wszystkie przestrzenie kolorw

10. Niech wszystko wyglda

11. Ustawienia kolorw

12. Przyrost punktu rastrowego

13. Zachowa kolory

15. Nowy kt widzenia

16. Kady plik

17. Nie ma zych oryginaw

zeciolatek, naukowiec i osoba zajmujca si

Czarny sam w sobie nie jest kolorem, ale

Hipotetyczny system kolorw

koloru czarnego oraz bez niego. Przekonasz

Kluczem w korekcji koloru jest K

tym kolorem by, powiedzmy, pomaraczowy, zaoenia pozostayby te same.

pieczci na certyfikacie kalibrantw, potwierdzajcym, e te kolory s rzeczywicie nie

Czarny jak pomaraczowy

Regu t mona zastosowa nie tylko

GCR jeeli masz

280. Wzia si ona std, e prdko druku,

Kluczem w korekcji koloru jest K

Rysunek 6.1. Ten sam kolor

rysunku 6.2. Pozostaa cz tego rozdziau

Kluczem w korekcji koloru jest K

kolory staj si ciemniejsze, czarny gstnieje

Kiedy wicej czarnego

zdjcie w znacznie mniejszym stopniu ni

Kluczem w korekcji koloru jest K

Rysunek 6.5. Jeeli najwaniejsze czci

Jak zostanie to jeszcze powiedziane

n Regua czwarta: jeeli oczekujesz

Sam projekt ukadu strony rwnie moe

Rysunek 6.6. Jeeli

Kluczem w korekcji koloru jest K

maszyn drukujcych gazety brak pasowania

obraz botnisty i znacznie ciemniejszy ni si

Kluczem w korekcji koloru jest K

Korekcja za pomoc GCR

maszynie offsetowej, uywamy, jak ju bya

Kluczem w korekcji koloru jest K

Rysunek 6.8. Zgodnie

Wtedy traktowalimy to jako akademick

nas wic limit maksymalnego nafarbienia,

Kluczem w korekcji koloru jest K

Rysunek 6.10. Gdy trzeba

si one w okolicy 100K. Nie moemy zbytnio

Na rysunku 6.13 wida dziewi moliwoci. Niektre z nich s bardzo nietypowe.

Kluczem w korekcji koloru jest K

obsugiwany przez Photoshopa (percepcyjny) profil ICC Euroscale Matchprint. Ten

cie w wersji F stracio zbyt duo szczegw

UCR, aby na czarnym wycigu ograniczy

Jak uratowa cienie,

Kluczem w korekcji koloru jest K

Teraz, gdy jestemy ju ekspertami od

oryginalny kana czarnego, czarnym z drugiej separacji niespodzianka!

Rysunek 6.15. Jeeli suma kolorw CMYK

Kluczem w korekcji koloru jest K

Czy potrafisz to przeczyta?

przyniosoby tak zachwycajce rezultaty jak

Rysunek 6.17. Zdjcia, na ktrych wymagana

W zwizku z tym potrzebujemy tak naprawd dwch separacji, jednej z lekkim