Professional Documents
Culture Documents
Photoshop CS3/CS3 PL
Autor: Elaine Weinmann, Peter Lourekas
Tumaczenie: Piotr Cielak
ISBN: 978-83-246-1341-0
Tytu oryginau: Photoshop CS3 for Windows
and Macintosh (Visual QuickStart Guide)
Format: 170x230 , stron: 520
Poznaj program Photoshop CS3 i twrz wyjtkow grafik!
Jak tworzy kompozycje warstw i posugiwa si nimi?
Jak przenosi efekty pomidzy warstwami?
Jak przygotowa prac do druku?
Aktualna wersja Photoshopa CS3 udostpnia wiele nowych opcji usprawniajcych
prac, np. przegldark plikw Adobe Bridge czy technologi Obiekty inteligentne,
ktra pozwala na odwracalne skalowanie, obracanie i znieksztacanie warstw. Program
umoliwia prac na wielu warstwach z wykorzystaniem inteligentnych linii
pomocniczych, redukcj szumu znacznie poprawiajc jako zdj, a take
importowanie i teksturowanie modeli 3D. Ogromna rnorodno funkcji i narzdzi
sprawia, e Photoshop jest doskonaym narzdziem do edycji i obrbki grafiki rastrowej.
Jednak aby profesjonalnie posugiwa si t aplikacj, niezbdna jest rzetelna wiedza
oraz sprawno w poruszaniu si po programie. Podrcznik, ktry trzymasz w rkach,
pozwoli Ci na takie poznanie funkcji i moliwoci Photoshopa, aby wreszcie w peni je
wykorzystywa!
Ksika Po prostu Photoshop CS3/CS3 PL zawiera zwize, zrozumiae, bogato
ilustrowane i dokadnie przetestowane rozwizania gotowe przepisy na korzystanie
z Photoshopa. Nie oznacza to jednak, e musisz zrezygnowa z wasnej kreatywnoci.
Wrcz przeciwnie umiejtno posugiwania si konkretnymi narzdziami pozwala na
eksperymentowanie i zachca do twrczych dziaa. Ten przewodnik udostpnia Ci ca
potrzebn wiedz, eby mg realizowa wszelkie zadania w Photoshopie,
wykorzystujc swj artystyczny potencja. Nauczysz si pracowa z warstwami,
zarzdza kolorem, korygowa i retuszowa zdjcia. Dowiesz si take, jak
prezentowa i drukowa swoje prace.
Interfejs i pasek narzdzi
Zarzdzanie kolorem
Program Bridge
Kadrowanie, obracanie i odwracanie obrazw
Warstwy, maski i siatki
Praca z zaznaczeniami
Korekcja tonalna
Format Camera Raw
Ekspozycja i wyostrzanie
Retusz i gradienty
Zastosowanie stylw
Praca z tekstem
Prezentacja prac i drukowanie
Po prostu wykorzystaj swj artystyczny potencja!
Spis treci
Wstp
Nareszcie w kolorze!. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Pobierz zdjcia wykorzystane w ksice. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Bd samodzielny . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wszystko pynie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wybieraj prostsze rozwizania. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Staraj si nie zmienia niczego raz na zawsze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dlaczego napisalimy (po raz kolejny!) t ksik?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
29
29
29
30
30
30
30
31
31
31
32
33
34
36
36
37
39
40
40
43
43
44
45
45
46
46
47
48
49
50
Spis treci
29
Spis treci
Paleta Navigator (Nawigator) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Paleta Paragraph (Akapit) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Paleta Paths (cieki). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Paleta Styles (Style). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Paleta Swatches (Prbki). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Paleta Tool Presets (Ustawienia narzdzia) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Minisowniczek. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Pracuj wydajnie, czyli kilka cennych wskazwek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Cofaj nieudane operacje. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Oszczdzaj czas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystaj z moliwoci, jakie oferuj warstwy. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sigaj do zapisanych ustawie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Oszczdzaj pami . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Spis treci
51
51
52
52
53
54
55
57
57
57
58
58
58
59
59
60
61
64
64
64
65
66
66
66
66
67
69
69
71
71
72
72
73
73
73
73
73
Spis treci
Zmiana profilw kolorw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zmiana lub usunicie profilu kolorw dokumentu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Konwersja profilu kolorw dokumentu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Symulowanie kolorystyki wydruku na ekranie monitora. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Symulowanie kolorystyki wydruku z drukarki atramentowej na ekranie. . . . . . . .
Prba kolorw dla wydruku CMYK lub publikacji w Internecie. . . . . . . . . . . . . .
Co dalej? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
75
75
75
77
77
78
78
79
Spis treci
Spis treci
Rozdzia 4. Program Bridge
99
Spis treci
10
Spis treci
119
119
119
120
121
121
122
122
122
122
122
123
123
124
125
125
126
126
11
Spis treci
Spis treci
Rozdzia 6. Podstawowe informacje o obrazie
127
Spis treci
Rozdzia 7. Warstwy
Tworzenie warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie nowej warstwy. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Przeksztacanie zawartoci zaznaczenia w warstw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Powielanie warstwy lub grupy warstw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Przeksztacanie ta w zwyk warstw obrazu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Przeksztacanie zwykej warstwy na warstw ta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wybieranie warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wybieranie warstw przy uyciu palety Layers (Warstwy). . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wybieranie warstwy przy uyciu narzdzia Move (Przesunicie) . . . . . . . . . . . .
Zmiana kolejnoci warstw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sposb na zmian kolejnoci warstw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Grupy warstw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie grup warstw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Metoda 1.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Metoda 2.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
12
141
141
142
143
143
144
144
145
145
145
146
146
146
146
146
147
Spis treci
Rozdzia 8. Zaznaczanie
Tworzenie zaznacze na podstawie zawartoci warstwy. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zaznaczanie caej zawartoci warstwy. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Odrczne rysowanie zaznacze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie zaznacze prostoktnych lub owalnych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rysowanie zaznacze o okrelonych proporcjach. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rysowanie zaznacze o okrelonych rozmiarach. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zaznaczanie nieregularnego obszaru. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zaznaczanie nieregularnego obszaru przy uyciu linii amanej. . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie zaznacze na podstawie kolorystyki obrazu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Obsuga narzdzia Quick Selection (Szybkie zaznaczanie). . . . . . . . . . . . . . . .
Zaznaczanie obszaru o zblionym kolorze
za pomoc narzdzia Magic Wand (Rdka) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Przeksztacanie zaznaczenia w sylwetk obiektu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie zaznacze przy uyciu polece. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie zaznacze przy uyciu polecenia Color Range (Zakres koloru) . . . . .
147
147
148
148
148
148
148
149
149
150
150
150
151
151
152
152
153
153
154
154
154
155
155
155
156
156
156
157
157
158
159
159
161
162
164
164
13
Spis treci
Spis treci
Spis treci
14
166
166
167
168
169
169
169
169
170
170
171
171
172
172
172
173
173
173
174
174
175
175
176
177
177
178
178
179
179
180
181
181
181
183
183
Spis treci
15
Spis treci
Spis treci
Spis treci
16
205
205
207
207
208
208
208
209
209
210
210
210
211
211
211
211
212
212
214
215
215
216
216
216
217
217
218
219
221
221
222
223
223
224
226
226
228
Spis treci
Korekcja jasnoci i kontrastu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korekcja jasnoci i kontrastu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rozjanianie i przyciemnianie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rozjanianie i przyciemnianie obrazka przy uyciu warstwy
wypenionej neutralnym kolorem. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
230
231
231
232
233
234
235
235
235
235
236
236
236
236
237
237
237
237
237
237
238
243
244
244
245
246
246
248
248
249
249
17
Spis treci
Wybieranie kolorw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wybr koloru w oknie dialogowym Color Picker (Prbnik kolorw). . . . . . . . . .
Wybieranie kolorw narzdzia i ta z bibliotek barw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wybr koloru RGB lub HSB za pomoc palety Color (Kolor) . . . . . . . . . . . . . . .
Paleta Swatches (Prbki). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wybieranie kolorw z palety Swatches (Prbki). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dodawanie kolorw do palety Swatches (Prbki). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Usuwanie koloru z palety Swatches (Prbki). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zapisywanie zestawu prbek w palecie Swatches (Prbki). . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wymiana i dodawanie biblioteki prbek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wczytywanie biblioteki prbek. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Przywracanie standardowej zawartoci palety Swatches (Prbki) . . . . . . . . . . . .
Posugiwanie si narzdziem Eyedropper (Kroplomierz). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Pobieranie koloru z obrazu za pomoc Kroplomierza. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kopiowanie wartoci kolorw w postaci szesnastkowej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kopiowanie kolorw w postaci wartoci szesnastkowych. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Metoda 1.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Metoda 2.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tryby mieszania kolorw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
229
229
230
Spis treci
Polecenie Hue/Saturation (Barwa/Nasycenie). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Obsuga polecenia Hue/Saturation (Barwa/Nasycenie). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Automatyczna korekcja kolorw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Konfiguracja ustawie automatycznej korekcji koloru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Obsuga polecenia Levels (Poziomy) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korekcja zdjcia RGB przy uyciu polecenia Levels (Poziomy). . . . . . . . . . . . . .
Obsuga polecenia Curves (Krzywe) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korekcja zdjcia RGB przy uyciu polecenia Curves (Krzywe) . . . . . . . . . . . .
Cz 1.: Korekcja charakterystyki tonalnej. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Cz 2.: Korekcja kolorystyki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korekcja kilku zdj przy uyciu tej samej warstwy korekcyjnej. . . . . . . . . . . . .
Spis treci
18
251
251
253
253
255
255
258
258
258
260
262
263
263
263
264
264
265
265
266
266
269
271
271
272
272
273
275
275
276
276
277
278
279
280
280
282
282
Spis treci
283
283
283
285
285
286
286
288
289
289
290
290
292
292
293
294
294
295
295
295
296
297
297
297
297
298
298
298
298
298
299
299
300
302
302
303
303
19
Spis treci
Kadrowanie fotografii . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Prostowanie przekrzywionych fotografii . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korekcja przebarwie i drobnych mankamentw obrazu. . . . . . . . . . . . . . . . .
Omwienie opcji zwizanych z przetwarzaniem zdj. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zmiana przestrzeni kolorw, wymiarw, gbi bitowej
i rozdzielczoci zdjcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zakadka Basic (Podstawowe) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korekcja balansu bieli. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korekcja tonalna. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korekcja nasycenia barw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korekcja niedowietlonego zdjcia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zakadka Tone Curve (Krzywa tonalna) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korekcja charakterystyki tonalnej przy uyciu parametrycznych suwakw. . . . .
Zakadka HSL/Grayscale (HSL/Skala szaroci) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korekcja wybranych zakresw barw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korekcja zdjcia przy uyciu parametrw HSL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zakadka Detail (Szczeg). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wygadzanie obrazu i redukcja szumu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zapisywanie i wczytywanie ustawie moduu Camera Raw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zapisywanie ustawie moduu Camera Raw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wczytywanie zestaww ustawie Camera Raw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Synchronizacja ustawie dla kilku zdj w oknie moduu Camera Raw. . . . . . .
Otwieranie i zapisywanie plikw w module Camera Raw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Otwieranie zdjcia w formacie Raw i zapisywanie jego ustawie . . . . . . . . . . . .
Otwieranie kopii pliku w module Camera Raw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zapisywanie plikw w module Camera Raw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Otwieranie i wczytywanie zdj Raw w postaci obiektw inteligentnych. . . . . . . . .
Konwersja zdjcia w formacie Raw na obiekt inteligentny. . . . . . . . . . . . . . . .
Metoda 1. (otwrz jako nowy dokument). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Metoda 2. (umie w istniejcym dokumencie). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Edycja zdjcia w postaci obiektu inteligentnego. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Spis treci
Kompensowanie braku dowietlenia lamp byskow. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korekcja niedostatecznego owietlenia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Filtr Lightning Effects (Efekty wietlne). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie efektw wietlnych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Spis treci
20
304
304
305
305
307
307
307
310
310
312
312
313
315
315
318
318
319
322
325
326
326
327
328
328
330
330
332
333
333
334
335
335
337
337
340
340
341
Spis treci
Narzdzie Spot Healing Brush (Punktowy pdzel korygujcy) . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zastosowanie pdzla Spot Healing Brush (Punktowy pdzel korygujcy). . . . . .
Retuszowanie niepodanych odblaskw wiata . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Narzdzie Red Eye (Czerwone oczy). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Retuszowanie efektu czerwonych oczu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
345
345
345
346
346
347
348
349
350
350
350
350
351
352
352
352
353
353
354
354
354
354
355
355
356
356
358
360
360
362
362
362
363
21
Spis treci
342
342
343
344
344
Spis treci
Odzyskiwanie warstw dokumentu Photoshopa z obiektu inteligentnego . . . . . .
Rasteryzacja obiektu inteligentnego. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wypenianie wybranych fragmentw jednolitym kolorem. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wypenianie zaznaczenia lub warstwy jednolitym kolorem. . . . . . . . . . . . . . . . .
Spis treci
22
363
363
364
364
365
365
365
367
368
368
369
370
372
374
375
375
376
377
378
378
378
378
378
379
379
380
381
381
382
383
384
384
385
385
385
386
Spis treci
Usuwanie filtrw inteligentnych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie maski filtrw inteligentnych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zaawansowane techniki posugiwania si filtrami. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ilustrowany przewodnik po filtrach Photoshopa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Naladowanie technik graficznych i malarskich przy uyciu filtrw . . . . . . . . . . . . .
Zmiana wygldu fotografii: rysunek. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zmiana wygldu fotografii: akwarela . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zastosowanie filtra Pattern Maker (Tworzenie wzorka). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Generowanie wzorkw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
407
407
408
408
410
410
411
411
411
411
411
411
411
412
412
412
413
413
413
413
414
415
415
416
416
417
417
418
418
23
Spis treci
386
386
387
390
402
402
403
404
404
Spis treci
Znieksztacanie tekstu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Znieksztacanie tekstu w edytowalnej warstwie tekstowej. . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rasteryzacja warstw tekstowych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Przeksztacanie tekstu na posta rastrow. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wypenianie napisw elementami graficznymi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zastosowanie ksztatw liter do tworzenia maski . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Efekt zanikania tekstu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie zanikajcych napisw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie przejrzystych napisw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie przezroczystego napisu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Umieszczanie napisw w kanaach kolorw dodatkowych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Umieszczanie napisu w kanale koloru dodatkowego. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Spis treci
24
419
419
420
420
420
421
422
422
423
423
424
424
425
425
425
426
426
427
427
430
431
431
431
432
432
432
433
434
434
435
435
436
436
438
438
440
440
Spis treci
Tworzenie kompozycji warstw i posugiwanie si nimi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie kompozycji warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wywietlenie zapisanej kompozycji warstw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Przywracanie roboczego stanu dokumentu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Aktualizacja kompozycji warstw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rozwizywanie problemw z ostrzeeniami
o nieaktualnych kompozycjach warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Usuwanie kompozycji warstw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie prezentacji w formacie PDF na podstawie kompozycji warstw. . . . .
444
444
444
445
446
446
446
446
447
447
447
448
448
448
449
449
449
449
449
449
449
450
450
450
450
450
450
451
451
451
451
451
25
Spis treci
442
442
443
443
443
Spis treci
Spis treci
26
452
452
452
452
452
452
452
453
453
454
454
454
454
454
454
454
454
455
455
455
455
455
455
455
455
455
456
456
457
457
458
458
458
459
459
460
460
Spis treci
Rozdzia 26. Drukowanie
461
473
473
473
473
474
474
475
475
476
476
478
478
479
479
479
480
Skorowidz
485
480
481
481
483
27
Spis treci
Kolor w Photoshopie
Zanim jeszcze bdziesz mg przystpi do edycji obrazu, powiniene zapozna si z podstawowymi informacjami dotyczcymi obsugi kolorw w Photoshopie:
kanaami, trybami kolorw, kalibracj, ustawieniami koloru i profilami drukarek. Warto te zapozna si z podstawowymi wskazwkami dotyczcymi mechanizmw
zarzdzania kolorem, ktre decyduj o wielu istotnych
aspektach edycji i drukowania obrazw.
Wywietlanie obrazu,
tryby kolorw i kanay
Widoczny na ekranie obraz w Photoshopie jest map bitow uporzdkowan prostoktn matryc punktw
o rnych odcieniach i kolorach. Kady punkt, czy te
piksel, reprezentuje pewien kolor i odcie. Jeli posugujc si jednym z narzdzi malarskich przecigniesz
kursorem myszy po warstwie obrazu, to kolor pikseli, ktre znalazy si pod kursorem, ulegnie pewnym zmianom.
Powikszajc wybrany obszar obrazu, moesz edytowa
pojedyncze piksele [2.1]. Programy do obrbki grafiki bitmapowej takie jak Photoshop doskonale nadaj si do tworzenia malarskich, fotograficznych lub fotorealistycznych
obrazw zawierajcych subtelne gradienty kolorystyczne.
rdami obrazw bitmapowych mog by zeskanowane
zdjcia lub fotografie cyfrowe, projekty przygotowane
w innych aplikacjach lub obrazy narysowane od podstaw
w Photoshopie przy uyciu narzdzi malarskich i polece
do edycji obrazu, takich jak filtry.
w tym rozdziale
wywietlanie obrazu, tryby kolorw i kanay . . . . . . . . 59
podstawy zarzdzania kolorem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
kalibracja monitora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
wybr przestrzeni kolorw w photoshopie . . . . . . . . . . 69
Synchronizacja ustawie koloru. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
konguracja regu zarzdzania kolorem. . . . . . . . . . . . . 72
zapisywanie niestandardowych ustawie koloru . . . . . 73
Skd wzi prol kolorw dla drukarki? . . . . . . . . . . . . . 73
zmiana prolw kolorw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
ekranowe prby kolorw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
59
Rozdzia 2.
monitorw komputerowych opiera si na modelu barw
RGB, na ekranie mona jedynie w pewnym przyblieniu
symulowa ostateczny wygld wydrukw.
Kanay
Kady obraz w Photoshopie to kompozycja zoona
zjednej lub wielu pprzezroczystych folii, na ktrych
za pomoc rnych odcieni szaroci odwzorowano warto poszczeglnych skadowych barw pikseli. Folie te
nazywamy kanaami. Na przykad obraz w trybie RGB
skada si z trzech kanaw: czerwonego, zielonego i niebieskiego, o czym mona atwo si przekona, wywietlajc poszczeglne kanay z palety Channels (Kanay) dla
dowolnego kolorowego zdjcia w Photoshopie. W celu
ponownego wywietlenia kolorowego obrazu naley klikn tzw. kana zespolony, ktrego miniatura znajduje si
na samej grze tej palety. Warto pamita o tym, e edytowane mog by tylko kanay aktywne. Kady z kanaw
moe by edytowany oddzielnie, ale zwykle wszelkie mo-
60
Kolor w Photoshopie
dyfikacje s przeprowadzane i odzwierciedlane na wielokanaowym, zoonym obrazie (jego odpowiednikiem
jest pierwsza miniatura od gry w palecie kanaw) i maj
wpyw na wszystkie kanay obrazu jednoczenie.
Prcz rdzennych kanaw koloru, o ktrych pisalimy
przed chwil, do projektu mona rwnie dodawa specjalne kanay w skali szaroci, zawierajce zapisywane
zaznaczenia lub maski. S one nazywane kanaami alfa.
Podczas realizacji projektu mona rwnie tworzy i zapisywa kanay kolorw dodatkowych [2.4].
Im wicej kanaw zawiera dany obraz, tym wikszy
jest rozmiar pliku z tym obrazem. Objto pliku z obrazem w trybie RGB, gdzie mamy trzy kanay: czerwony,
zielony i niebieski, jest trzykrotnie wiksza od objtoci pliku z tym samym obrazem w skali szaroci, gdzie
wystpuje tylko jeden kana. Identyczny obraz w trybie
CMYK skada si z czterech kanaw (cyjan, magenta,
ty iczarny), a zatem objto pliku w jego przypadku
bdzie odpowiednio wiksza.
Grafika internetowa
Jeli przygotowujesz materiay graficzne na stron internetow, to wcz tryb
RGB i posuguj si nim podczas wybierania kolorw z palety Color (Kolor) lub
w prbniku Color Picker (Prbnik kolorw). Pamitaj jednak, e niektre kolory
w tym trybie, jak wiele barw dostpnych w innych modelach koloru, mog
nie mie odpowiednikw w palecie kolorw przegldarki internetowej. Aby
otrzyma obraz jak najlepiej odzwierciedlajcy kolorystyk projektu, wczytaj
bibliotek barw Web (Barwy internetowe) lub Visibone (Visibone) do palety
Swatches (Prbki) i skorzystaj z polece Web Color Sliders (Suwaki kolorw
zpalety internetowej) oraz Make Ramp Web Safe (Utwrz bezpieczn ramp
internetow), dostpnych w menu palety Color (Kolor).
Standardowa liczba kanaw dla kadego trybu kolorw
Jeden
Bitmapa
Skala szaroci
Bichromia
Kolory indeksowane
Trzy
RGB
Lab
Wielokanaowy
Cztery
CMYK
Wielokanaowy
Tryby kolorw
61
Rozdzia 2.
Warto doda, e dostpno niektrych narzdzi i polece Photoshopa uzaleniona jest od biecego trybu
kolorw dokumentu.
Tanie aparaty cyfrowe i skanery do uytku domowego
rejestruj obrazy w postaci RGB. W trakcie edycji takich
obrazw rwnie naley posugiwa si trybem RGB,
nawet jeeli obraz przeznaczony jest do druku. Rozmiar
plikw z obrazami RGB jest mniejszy, co usprawnia prac, a ponadto mamy wtedy moliwo wykorzystania
wszystkich filtrw i narzdzi Photoshopa niektre
znich nie s bowiem dostpne w trybie CMYK. Oczywicie gotowe dzieo naley przed nawietleniem przeksztaci do postaci CMYK. Jeli chcesz przekona si,
jak bdzie wyglda edytowany projekt w przestrzeni
CMYK, to nie musisz w tym celu przeprowadzi rzeczywistej konwersji: podczas pracy mona bowiem wywietli tzw. prb kolorw umoliwiajc oszacowanie
kolorystyki wydruku bez koniecznoci konwertowania
obrazka. Su do tego polecenia z menu View/Proof
Setup (Widok/Ustawienie prby) [2.6] oraz polecenie
View/Proof Colors (Widok/Prba kolorw). To ostatnie
mona take wyda przy uyciu skrtu Ctrl+Y/Cmd+Y.
Nieco inaczej sprawa wyglda w przypadku wikszoci
kolorowych drukarek atramentowych, szczeglnie tych,
ktre wyposaone zostay w sze lub wicej rnokolorowych pojemnikw z atramentem na takich drukarkach mona z powodzeniem drukowa obrazy w trybie
RGB bezporednio przy uyciu Photoshopa.
Obrazy w trybie CMYK uzyskane przy uyciu zaawansowanych skanerw z wyszego przedziau cenowego
powinny zosta zachowane w tym wanie trybie, aby
nie dopuci do utraty danych o kolorze. Photoshop CS3
wietnie radzi sobie z duymi objtociowo skanami, nawet takimi, ktre zostay wykonane w 16- lub 32-bitowej
gbi barw. Warto jednak podkreli, e zakres moliwoci edycyjnych w przypadku obrazkw o 32-bitowej
gbi barw jest na razie do ograniczony.
Poniej przedstawione s krtkie charakterystyki dostpnych w Photoshopie trybw koloru:
W trybie Bitmap (Bitmapa) piksele s wycznie czarne
bd biae. Ten tryb uniemoliwia wykorzystanie warstw,
filtrw oraz polece korekcyjnych. Przed skonwertowaniem do tego trybu obraz musi by zapisany w trybie
Grayscale (Skala szaroci).
W trybie Grayscale (Skala szaroci) kady piksel moe
przybra kolor biay, czarny lub te jeden z 254 porednich stopni szaroci (cznie oferuje on zatem 256
kolorw). Skonwertowanie kolorowego obrazu do skali
szaroci, a nastpnie zapisanie go i zamknicie oznacza
zachowanie jasnoci (wiate i cieni) kosztem bezpowrotnej utraty informacji o kolorze.
62
Tryb Duotone (Bichromia) wykorzystywany jest do profesjonalnego druku projektw, w ktrych skala szaroci
jest dodatkowo wzbogacana jednym lub kilkoma kolorami. Poprawna realizacja takiego projektu wymaga podjcia specjalnych krokw podczas edycji obrazu i cisej
wsppracy z firm poligraficzn lub drukarni majc
dowiadczenie w realizacji tego typu zlece.
Obraz w trybie Indexed Color (Kolor indeksowany)
skada si z jednego kanau i tabeli kolorw zawierajcej maksymalnie 256 kolorw lub odcieni szaroci
(kolor 8-bitowy). Konwersja do trybu Indexed Color
(Kolor indeksowany) stosowana bya kiedy podczas
przygotowywania materiaw na potrzeby publikacji
wInternecie, lecz dzi stosowane s w tym celu znacznie
skuteczniejsze i wygodniejsze narzdzia, takie jak Save
for Web & Devices (Zapisz dla Internetu i urzdze).
Kolor w Photoshopie
Tryb RGB [2.7] jest najbardziej wszechstronnym spord
wszystkich trybw koloru Photoshopa. Jest to bowiem
jedyny tryb, w ktrym dostpne s wszystkie narzdzia
oraz filtry tego programu. Warto rwnie zauway, e
w trybie RGB zapisywane s zdjcia w cyfrowych aparatach fotograficznych. Stanowi on rwnie najlepszy
wybr w przypadku projektw, ktre docelowo bd wywietlane na ekranie monitora, a take w przypadku eksportu pliku do rnorodnych aplikacji multimedialnych
i przeznaczonych do obrbki wideo.
Cho Photoshop umoliwia wywietlanie i edycj zdj
w trybie CMYK [2.8], to zalecamy jednak posugiwanie
si trybem RGB nawet w przypadku tych materiaw
graficznych, ktre przeznaczone s do separacji barwnej
lub wyeksportowania na potrzeby programw do skadu
publikacji. Konwersj do trybu CMYK naley przeprowadzi pod koniec pracy nad projektem.
Obrazy w trybie Lab [2.9] skadaj si z trzech kanaw. Tryb ten zaprojektowano z myl o ujednoliceniu odwzorowania kolorw przez rne urzdzenia
wyjciowe, takie jak monitory i drukarki. Kolorystyka
obrazu wtrybie Lab jest niezalena od urzdzenia wyjciowego, co znaczy, e skadowe barw takiego obrazu
s zawsze interpretowane w taki sam sposb. Trzy kanay trybu Lab to kana jasnoci oraz dwa kanay suce
do definiowania koloru: a i b. Kana a przyjmuje barwy
od koloru zielonego do czerwonego, za kana b od
niebieskiego do tego. Dziki takiemu rozwizaniu
w przestrzeni Lab moliwa jest niezalena edycja jasnoci i kolorystyki obrazu. Cho tryb Lab uywany jest
wPhotoshopie do przeliczania wartoci barw pomidzy przestrzeniami RGB i CMYK, to z punktu widzenia
uytkownika nieczsto zachodzi potrzeba konwersji do
tego trybu.
63
Rozdzia 2.
Problemy z waciwym odwzorowaniem kolorw wynikaj przede wszystkim z rnic w sposobie interpretowania
barw przez rne urzdzenia i programy. Kiedy otwierasz
plik z obrazem za pomoc rnych programw do edycji
obrazu i przegldarek internetowych, to jego kolory mog
w kadym przypadku wyglda inaczej. Mao tego, aden
ztych programw nie musi dopasowywa kolorw obrazu w taki sposb, aby byy one zgodne z pierwowzorem.
Znaczne rnice w sposobie odwzorowania barw mog pojawi si rwnie na wydruku. Zdarza si, e rnice te nie
maj wielkiego znaczenia, lecz zazwyczaj powane zmiany
kolorystyki mog wrcz zniweczy efekty wielogodzinnej
pracy nad projektem.
Mechanizmy zarzdzania kolorem mog stanowi panaceum na wikszo tego typu problemw. Dziaanie systemw
tego typu polega na odpowiedniej interpretacji i zachowaniu
jednorodnoci barw podczas przenoszenia materiau graficznego pomidzy rnymi urzdzeniami bd programami. Dobry mechanizm zarzdzania kolorem wykorzystuje
informacje zawarte w profilach kolorw, czyli specjalnych
matematycznych opisach charakterystyki poszczeglnych
urzdze, uczestniczcych w procesie tworzenia i edycji
obrazu. Programy zawarte w pakiecie Adobe Creative Suite
2 uywaj profilw kolorw zgodnych ze standardem ICC
(ang. International Color Consortium). Dziki profilom, do
systemu zarzdzania kolorem przekazywane s informacje
o charakterystyce i sposobie odzwierciedlania koloru przez
kade z urzdze przetwarzania obrazu, z ktrych korzystasz
podczas pracy.
Okrelone urzdzenie moe zarejestrowa lub odtworzy
jedynie pewien fragment caej palety barw. Fragment ten
nosi nazw przestrzeni barw danego urzdzenia. Matematyczny opis przestrzeni barw nazywany jest profilem
kolorw urzdzenia. Urzdzenie rejestrujce obraz, na
przykad aparat cyfrowy, docza wasny profil kolorw
do wszystkich rejestrowanych zdj. Profil ten umoliwia
mechanizmom zarzdzania kolorem poprawne zinterpretowanie kolorystyki obrazu. Jeli otwierany obraz nie zawiera profilu kolorw, to Photoshop zinterpretuje go zgodnie
zbiec, robocz przestrzeni barw (czyli domyln przestrzeni kolorw Photoshopa).
Jeli planujesz wykorzystywa te same projekty graficzne
w rnych celach, np. do druku oraz publikacji wInternecie, to poprawne skonfigurowanie systemu zarzdzania kolorem przyniesie Ci szczeglnie wiele korzyci.
Ponadto, warto te skonsultowa si ze specjalistami
w przygotowalni poligraficznej, z ktr wsppracujesz
najczciej, aby zachowa zgodno systemw zarzdzania kolorem pomidzy Waszymi rodowiskami pracy.
64
Kolor w Photoshopie
Zmiana przestrzeni barw w aparacie cyfrowym na Adobe RGB
1. Kliknij przycisk Menu znajdujcy si na tylnej ciance korpusu aparatu, aby wywietli menu aparatu
na ekranie LCD. Jeli to konieczne, nacinij przycisk Jump, aby wywietli zakadk Shooting Menu
[2.10].
aparatu Canon
65
Rozdzia 2.
Kalibracja monitora
Rodzaje monitorw
Kalibracja monitora
66
Warto punktu bieli decyduje o sposobie wywietlania koloru biaego i powinna odpowiada jednej ze
standardowych wartoci temperatury koloru. Fotografowie zazwyczaj posuguj si standardem D65,
w ktrym temperatura koloru wynosi 6500K.
Punkt czerni decyduje o tym, jak ciemny bdzie najciemniejszy kolor, jaki moe by odzwierciedlony
przez monitor. Wszystkie inne odcienie szaroci bd
janiejsze ni punkt czerni, co zapewnia poprawne odwzorowanie szczegw w zakresie cieni.
Wspczynnik gamma okrela jasno pcieni znajdujcych si dokadnie porodku pomidzy czyst
biel a czyst czerni. Tym samym wspczynnik ten
okrela, jak bdzie wyglda rozkad pozostaych odcieni w tym zakresie tonalnym obrazu, lecz nie ma
wikszego wpywu na odwzorowanie najjaniejszych
i najciemniejszych barw. Profesjonalni fotograficy
najczciej ustawiaj warto wspczynnika gamma
na 2,2 zarwno wkomputerach PC, jak i Mac.
W celu utworzenia profilu kolorw monitora, w ktrym
zdefiniowane byyby poprawne wartoci punktw bieli i czerni oraz wspczynnik Gamma, mona posuy
si odpowiednim oprogramowaniem lub specjalnymi
urzdzeniami. Na podstawie uzyskanego profilu mechanizmy zarzdzania kolorem w Photoshopie zadecyduj o sposobie wywietlania barw w edytowanych
projektach.
W dalszej czci rozdziau znajduje si opis najprostszej metody kalibracji monitora, przeznaczony dla uytkownikw systemu Mac OS. Waciciele komputerw
pracujcych pod kontrol systemu Windows powinni
niestety zdecydowa si na zakup specjalnego urzdzenia do kalibracji monitora, gdy firma Adobe zaprzestaa
dodawania programu Adobe Gamma do programw dedykowanych temu systemowi.
Kolor w Photoshopie
kosztuje od 700 do okoo 950 zotych, cho oczywicie istniej te znacznie drosze urzdzenia. Kierujc si wasnymi opiniami, ocenami uytkownikw i testami w prasie
fachowej, wrd kolorymetrw o wzgldnie umiarkowanej
cenie warto poleci dwa: Spyder2Pro Studio firmy ColorVision oraz Eye-One Display 2 firmy GretagMacbeth (sami
posugujemy si na co dzie pierwszym z nich).
Zainteresowanych szczegowym opisem obsugi
kolorymetru Spyder2Pro odsyamy do znakomitego
poradnika Print Like a Pro: A Digital Photographers
Guide autorstwa Jona Canfielda (Peachpit Press,
2006).
Podstawowym warunkiem, ktrego spenienie umoliwia
poprawne i niezmienne w czasie odwzorowanie barw,
jest regularna kalibracja monitora. Czynno ta polega
na dobraniu odpowiednich wartoci kontrastu, jasnoci,
wspczynnika gamma, balansu kolorw i punktu bieli
wywietlanego obrazu. Do kalibracji monitora w systemie Mac OS suy specjalny program systemowy, dostpny w menu System Preferences/Displays (ustawienia
systemowe/wywietlacze).
[2.14] Proces kalibracji monitora w systemie Mac OS rozpoczyna si w oknie Display Calibrator Assistant (asystent
kalibracji wywietlania)
[2.15] Pierwszym etapem kalibracji monitora kineskopowego jest odpowiednia regulacja jasnoci i kontrastu
3. Kliknij przycisk Continue (dalej), aby wywietli kolejny panel z opcjami kalibracji.
4. Tylko dla monitorw CRT: W panelu Display Adjustment (regulacja monitora) naley dostosowa jasno
oraz kontrast monitora. Kontrast powinien by ustawiony na warto maksymaln. Ustaw jasno w taki
sposb, aby szary owal umieszczony w kwadracie
by ledwie widoczny, a to zupenie czarne [2.15].
Kliknij przycisk Continue (dalej).
5. Kolejny panel, Determine your displays native response (okrel standardow warto parametru gamma dla Twojego monitora), suy do konfiguracji parametru gamma monitora. Szary kwadrat przedstawia
ustawienia skali szaroci monitora. Skoryguj warto
wspczynnika gamma przy uyciu suwaka znajdujcego si poniej kwadratu z jabkiem. Odcie jabka
67
Kalibracja monitora
Program ten powoduje wygenerowanie profilu ICC, ktry definiuje przestrze kolorw Twojego monitora i jest
uywany przez Photoshopa do waciwego wywietlania
barw na ekranie. Proces kalibracji monitora i tworzenia
jego profilu ICC wystarczy przeprowadzi raz. Profil
otrzymany w wyniku tego procesu bdzie odtd dostpny dla wszystkich aplikacji.
Rozdzia 2.
powinien pasowa do otaczajcego je kwadratu w paski (w razie problemw sprbuj zmruy oczy, to pomaga). Jeli zaznaczye wczeniej opcj Expert Mode
(tryb zaawansowany), to czeka Ci teraz sekwencja piciu nastpujcych po sobie paneli z opcjami,
wktrych naley skorygowa jasno szarego ksztatu
i usun z niego wszelkie niepodane przebarwienia. Opisane czynnoci naley przeprowadzi zarwno w przypadku monitorw CRT, jak i LCD. Kliknij
przycisk Continue (dalej).
6. W panelu Select a target gamma (wybierz warto
gamma) przesu suwak do wartoci 2.2 [2.16]
jest to standardowa warto tego parametru uywana wbrany graficznej, zgodna z monitorami Apple
Cinema. Kliknij przycisk Continue (dalej).
Kalibracja monitora
[2.16] Wybierz warto wspczynnika gamma dla monitora CRT lub LCD
8. W panelu z opcjami administracyjnymi zaznacz opcj Allow other users to use this calibration (zezwalaj
innym uytkownikom na korzystanie z wynikw tej
kalibracji), aby udostpni tworzony wanie profil
monitora innym uytkownikom Twojego komputera.
Kliknij przycisk Continue (dalej).
9. Na koniec nadaj nazw utworzonemu profilowi
ikliknij kolejno przyciski Continue (dalej) i Done
(gotowe). Profil zostanie automatycznie zapisany
wfolderze Users/[Nazwa Uytkownika]/Library/ColorSync/Profiles lub te, jeli zaznaczye opcj Allow
other users to use this calibration (zezwalaj innym
uytkownikom na korzystanie z wynikw tej kalibracji), w folderze Library/ColorSync/Profiles/Displays.
W tym drugim przypadku utworzony profil mona
wczyta przy uyciu listy profilw RGB, znajdujcej
si w sekcji Working Spaces (Przestrzenie robocze)
okna dialogowego Color Settings (Ustawienia koloru)
w Photoshopie. Wicej informacji na temat ustawie
dostpnych w tym oknie znajdziesz w dalszej czci
rozdziau.
68
Kolor w Photoshopie
North America/Europe Prepress 2 (Ustawienia koloru dla przygotowania do druku w Ameryce Pnocnej/Europie 2) to opcja, ktra wcza obsug
zarzdzania kolorem zoptymalizowan pod ktem
typowego rodowiska druku, jakie najczciej spotykane jest w Stanach Zjednoczonych (Europie). Po wybraniu tej opcji wartoci skadowych CMYK kolorw
w otwieranych dokumentach nie ulegaj zmianie.
ColorSync RGB (tylko Mac OS): Uyj tej przestrzeni, aby dopasowa robocz przestrze RGB Photoshopa do przestrzeni wybranej w programie Apple
ColorSync Utility. Moe to by profil utworzony
przy uyciu asystenta tworzenia profilw w zakadce
Displays (wywietlacze). Jeli dzielisz to ustawienie
z innym uytkownikiem, to obraz bdzie wywietlany zgodnie z ustawieniami ColorSync okrelonymi
przez tego uytkownika.
69
Rozdzia 2.
W polu Description
(Opis) wywietlane s
cenne informacje o opcji,
ktra zostaa wskazana
kursorem myszy
70
Kolor w Photoshopie
Synchronizacja ustawie
Ustawienia wywietlone w oknie dialogowym Suite Color Settings (Ustawienia kolorw Creative Suite) powinny by zgodne z ustawieniami wybranymi
z listy Settings (Ustawienia) w oknie dialogowym Color Settings (Ustawienia kolorw) patrz strona 69. Bdzie tak jednak jedynie wwczas, gdy
wpierwszym oknie wyczona jest opcja Show Expanded List of Color Settings
Files (Poka rozwinit list plikw z ustawieniami kolorw), w drugim za nie
kliknito przycisku More Options (Wicej opcji).
71
1. Wybierz polecenie Creative Suite Color Settings (Ustawienia kolorw Creative Suite) z menu
Edit (Edycja) programu Bridge (Ctrl+Shift+K/
Cmd+Shift+K). Na ekranie wywietlone zostanie
wwczas okno dialogowe Suite Color Settings (Ustawienia kolorw Creative Suite) [2.20].
Rozdzia 2.
Zaznacz opcj Ask When Pasting (Pytaj przy wklejaniu), jeli chciaby, aby Photoshop informowa Ci
oniezgodnoci profilw barw w przypadku wklejania kolorowego obrazu bd jego fragmentu ze
schowka do edytowanego projektu. Po wybraniu tej
opcji moesz zmienia ustawienia sposobu dziaania
systemu zarzdzania kolorami w momencie wklejania dokumentw.
Zaznacz opcj Ask When Opening (Pytaj przy otwieraniu) w sekcji Missing Profiles (Brak profilu) jeli
podczas otwierania pliku Photoshop ma wywietla
komunikat informujcy o moliwoci przypisania
profilu do dokumentu, ktry go nie posiada.
Jeli wybierzesz opcj Off (Wy), Photoshop nie bdzie zarzdza kolorami otwieranych lub importowanych dokumentw.
Wybierz opcj Preserve Embedded Profiles (Zachowaj osadzone profile), jeli masz zamiar pracowa
zarwno z dokumentami korzystajcymi z zalet
zarzdzania kolorem, jak i tymi, ktre nie zostay
zoptymalizowane pod ktem tych mechanizmw. Po
wczeniu tej opcji profile kolorw otwieranych plikw bd pozostawiane bez zmian.
72
Kolor w Photoshopie
Zapisywanie niestandardowych
ustawie koloru
Jeli zamierzasz przede wszystkim drukowa na domowej drukarce atramentowej, to zalecamy wybranie opcji
North America/Europe Prepress 2 (Ustawienia koloru dla
przygotowania do druku w Ameryce Pnocnej/Europie 2);
wprzypadku projektw przeznaczonych do druku maszynowego, o odpowiednie profile naley poprosi drukarni
najlepiej bdzie, jeli przedstawiciel firmy poligraficznej bdzie w stanie przekaza Ci plik .csf z kompletem
poprawnych ustawie dotyczcych przestrzeni kolorw
i regu zarzdzania kolorem, zoptymalizowanych pod
ktem okrelonej maszyny drukarskiej. Otrzymany plik
naley umieci w odpowiednim miejscu, zgodnie z podanymi poniej wskazwkami odtd bdzie on dostpny
w menu Settings (Ustawienia) w oknie dialogowym Color
Settings (Ustawienia kolorw).
2. W celu uzyskania dostpu do zapisanych w ten sposb ustawie naley zamkn i ponownie uruchomi
Photoshopa, otworzy okno dialogowe Color Settings
(Ustawienia kolorw), a nastpnie wybra nazw pliku
.csf z listy Settings (Ustawienia).
Jeli zamiast pliku .csf otrzymasz wskazwki dotyczce
ustawie w oknie dialogowym Color Settings (Ustawienia kolorw), to moesz zapisa podane ustawienia
wpostaci pliku .csf. Wystarczy postpi zgodnie z nastpujcymi wskazwkami:
Profile ICC, zoptymalizowane pod ktem okrelonego rodzaju papieru i drukarki, mona znale take na
stronach najlepszych producentw papieru do drukarek, na przykad http://www.illford.com ihttp://www.
crane.com/museo.
Uwaga: Na stronach producentw papieru zazwyczaj nie znajdziesz profilw do najnowszych modeli
drukarek.
73
Rozdzia 2.
Pobieranie profilu dla drukarki atramentowej firmy Epson
[2.25] Otwrz stron internetow firmy Canon (na rysunkach pokazana jest strona Canon USA), rozwi menu
Support, a nastpnie kliknij cze Consumer
[2.27] Kliknij cze Drivers/Software i wybierz sterow[2.24] Kliknij cze Drivers & Downloads, wybierz
74
Kolor w Photoshopie
Polecenie Convert to Profile (Konwertuj do profilu) oferuje moliwo podgldu efektw konwersji przed jej
rzeczywistym wykonaniem. Podgld ten moe uwzgldnia wybr trybu kolorw, profilu i algorytmu wizualizacji. Trzeba jednak pamita, e w wyniku wydania tego
polecenia nastpi konwersja barw, co oznacza, e wartoci skadowych koloru dla poszczeglnych pikseli obrazu
ulegn zmianie!
2. Z rozwijanej listy Profile (Profil) znajdujcej si w sekcji Destination Space (Przestrze docelowa) wybierz
przestrze, na ktr chcesz skonwertowa dokument.
Nie musi to by bieca przestrze robocza.
75
Rozdzia 2.
3. Wybierz algorytm konwersji z listy Intent (Metoda
konwersji) w sekcji Conversion Options (Opcje konwersji). Informacje o poszczeglnych algorytmach
znajdziesz w ramce na stronie 78.
76
Kolor w Photoshopie
5. Opcjonalnie: W sekcji Display Options (Opcje wywietlania) zaznacz opcj Simulate Paper Color (Symuluj kolor papieru), aby mc oszacowa odcie
bieli nonika, zdefiniowany w profilu kolorw dokumentu. Jeli drukujesz na papierze niepowlekanym,
zaznacz opcj Simulate Ink Black (Symuluj czarn
farb), aby uzyska podgld gbi czerni, jak mona
uzyska na wybranej drukarce.
6. Kliknij przycisk Save (Zapisz), aby zapisa niestandardow konfiguracj prby kolorw. Wpisz dowoln
nazw, pozostawiajc rozszerzenie .psf, i zapisz plik
zkonfiguracj w domylnym folderze Proofing. Zapisane konfiguracje wywietlane s w dolnej czci menu
Proof Setup (Ustawienie prby); mona te wybra je
zrozwijanej listy ustawie w oknie dialogowym Customize Proof Condition (Dostosuj warunek prbny).
7. Kliknij przycisk OK. Opcja View/Proof Colors (Widok/Prba kolorw) zostanie zaznaczona automatycznie, aby wywietli podgld prby barw. Ponadto
na pasku tytuowym dokumentu wywietlona bdzie
nazwa urzdzenia, pod ktem ktrego zrealizowana
zostaa symulacja.
77
Zaznacz opcj Use Black Point Compensation (Kompensacja punktu czerni), jeli zamierzasz skorygowa
rnice w definicji punktu czerni pomidzy rnymi
przestrzeniami kolorw. Po wybraniu tej opcji peen
zakres dynamiczny rdowej przestrzeni kolorw
jest odwzorowywany w penym zakresie dynamicznym docelowej przestrzeni kolorw. Jeli nie zaznaczysz tej opcji, to moe okaza si, e ciemniejsze
fragmenty obrazu rdowego po konwersji bd niedostatecznie nasycone. Zalecamy wczenie tej opcji
podczas drukowania na drukarce atramentowej.
Rozdzia 2.
Posugujc si czterema standardowymi konfiguracjami
prby kolorw, zgromadzonymi w menu Proof Setup
(Ustawienie prby), mona z powodzeniem zasymulowa kolorystyk obrazu RGB w rnych warunkach: na
wydruku CMYK oraz w Internecie, na typowym ekranie
monitora w systemie Windows i Mac OS.
Wreszcie, wybr opcji Monitor RGB spowoduje wywietlenie podgldu wykorzystujcego przestrze
barw zdefiniowan w profilu Twojego monitora.
Co dalej?
Gratulacje! Zapoznae si z pierwsz czci informacji
dotyczcych procesw zarzdzania kolorem. Wiesz ju,
w jaki sposb skonfigurowa aparat cyfrowy, by rejestrowa on zdjcia w postaci Adobe RGB, skalibrowae
monitor, wybrae przestrze Adobe RGB jako domyln
przestrze barw w Photoshopie, pobrae i zainstalowae
profile kolorw drukarki, umiesz przypisa profil Adobe
RGB do wszystkich dokumentw, ktre nie miay zdefiniowanego profilu, i wiesz, w jaki sposb przeprowadzi
symulacj wygldu kolorystyki zdjcia wydrukowanego
na okrelonym papierze i drukarce.
Co teraz? Do mechanizmw zarzdzania kolorem wrcimy jeszcze pod koniec tej ksiki, w rozdziale Drukowanie. Znajdziesz w nim midzy innymi informacje
dotyczce konwersji kolorw na potrzeby druku na drukarce atramentowej; konwersje te realizowane s na podstawie tych samych profilw barw, ktrych uywalimy
wcelu zasymulowania wygldu wydruku na ekranie.
Zalet procesw zarzdzania kolorem jest moliwo zachowania spjnej kolorystyki obrazu poczwszy od jego
78