Photoshop CS3/CS3 PL.

Kanay i maski. Biblia

Autor: Stephen Romaniello
Tumaczenie: Radosaw Brzozowski
ISBN: 978-83-246-1787-6
Tytu oryginau: Photoshop CS3
Channels and Masks Bible
Format: 172x245, stron: 528
Oprawa: twarda
Photoshop CS3/CS3 PL. Kanay i maski. Biblia
Poznaj sekrety kanaw barwnych
Dobieraj umiejtnie maski
Projektuj jak profesjonalista
Photoshop najpopularniejszy program do tworzenia i obrbki grafiki wci skrywa
wiele tajemnic, a jego moliwoci s tak ogromne, e wprawiaj w zachwyt nawet
najbardziej dowiadczonych projektantw i fotografw. Na szczcie dziki intuicyjnemu
interfejsowi ogrom jego moliwoci wcale nie utrudnia uytkowania! Umoliwia za to
niezwyk synergi rnych technik i narzdzi oraz pozwala na tworzenie
profesjonalnych, niepowtarzalnych projektw. Aktualna wersja Photoshop CS3/CS3
PL jest sprawniejsza i bardziej intuicyjna ni poprzednie, m.in. dziki udoskonaleniu
interfejsu uytkownika oraz wprowadzeniu nowych funkcji, takich jak inteligentne filtry.
Ksika Photoshop CS3/CS3 PL. Kanay i maski. Biblia zawiera szczegowe
omwienie sposobw zarzdzania kanaami kolorw i maskami oraz wyjawia tajniki
sprawnej pracy w tym programie. Dodatkowo wszystkie przykady zastosowania
narzdzi zostay zilustrowane kolorowymi zdjciami. Korzystajc z tego wyczerpujcego
podrcznika, poznasz techniki suce do mieszania kanaw, tworzenia obrazw
monochromatycznych, bichromii i wprowadzania koloru dodatkowego. Dowiesz si,
na czym polega praca w trybie Lab oraz przeksztacanie zaznacze. Nauczysz si
efektownie kompilowa zdjcia za pomoc kanaw i masek. Ta ksika czy w sobie
eksperck wiedz teoretyczn z praktycznymi technikami. Takie poczenie wzbogaci
Twj warsztat i zainspiruje Ci do tworzenia wasnych, wyjtkowych obrazw!
Obrazy wektorowe i rastrowe
Przeksztacanie zdj
Korzystanie z narzdzia Crop
Praca z warstwami
Korzystanie z palet
Konwersja trybw barwnych
Tworzenie kolorw
CMYK i RGB
Techniki pracy z kanaami barwnymi
Zmiana informacji barwnej
Tworzenie obrazu monochromatycznego
Praca w trybie Lab
Tworzenie wiate i cieni
Praca z maskami
Pocz perfekcyjne rzemioso i artystyczn inspiracj!

Spis treci
O autorze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Wstp . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Podzikowania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Cz I Podstawy obrazu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Rozdzia 1. Tworzenie obrazw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Obrazy wektorowe i rastrowe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Grafiki wektorowe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Obrazy rastrowe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zrozumie gbi bitow . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Bitmapy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Skala szaroci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kolor RGB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
64-bitowy obraz CMYK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Obrazy HDR. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Formaty zapisu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Okrelanie rozdzielczoci i rozmiaru. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rozdzielczo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rozdzielczo obrazu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rozdzielczo monitora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rozdzielczo drukarki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rozdzielczo obrazu ptonowego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rozdzielczo rastra stochastycznego. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Okrelanie waciwej rozdzielczoci. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Skalowanie obrazu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zachowywanie proporcji . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Style skalowania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Uzyskiwanie pomocy przy skalowaniu zdj . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wybr ustawie interpolacji . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Skalowanie kanaw i masek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Przeksztacanie zdj . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Pozostae metody obracania i odwracania obrazu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z narzdzia Crop (Kadrowanie). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kadrowanie do okrelonego rozmiaru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kadrowanie perspektywy. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zmiana wielkoci obszaru roboczego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Obracanie obszaru roboczego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Praca z warstwami. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Paleta warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Praca z warstw ta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Nazywanie warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Przegldanie zawartoci warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

25
25
26
26
27
28
29
29
30
30
30
31
31
31
32
32
33
34
34
36
36
36
37
37
37
38
39
41
41
42
42
43
43
45
45
46

Spis treci

Wybr wielkoci miniaturki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Zaznaczanie warstw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zrozumie przezroczysto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kontrola przejrzystoci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Przezroczysto wypenienia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zmiana kolejnoci warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Praca z dokumentami wielowarstwowymi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
czenie warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Grupowanie warstw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Grupy warstw i kanay barwne. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Blokowanie warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie nowych warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Przenoszenie zawartoci warstwy. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kopiowanie pojedynczych warstw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kopiowanie kilku warstw jednoczenie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Przeciganie wybranej zawartoci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kopiowanie warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Usuwanie warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mieszanie warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Stosowanie stylw warstw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zapisywanie stylw warstw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Scalanie warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Spaszczanie obrazu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Pojcia zwizane z maskowaniem. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

46
47
47
48
48
48
49
49
50
52
52
54
56
56
56
57
57
58
58
60
61
61
61
62
63

Rozdzia 2. Poznajemy narzdzia, palety i menu . . . . . . . . . . . . . . . . 65

Wywietlanie zdjcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zastosowanie narzdzia Zoom (Lupka). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z menu View (Widok) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wybr trybu ekranowego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Okrelanie procentowej wielkoci wywietlanego obrazu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Przewijanie obrazu na ekranie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Navigator (Nawigator). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Okno obrazu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Pasek tytuu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Pasek stanu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dostp do menu i okien dialogowych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z palet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Klastry palet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
czenie palet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Organizowanie palet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Przywracanie i zmienianie przestrzeni roboczych i pooenia palet. . . . . . . . . . . .
Praca z nowymi narzdziami CS3. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Paleta narzdzi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z podpowiedzi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ikony narzdzi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Pasek opcji. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ustawienia predefiniowane narzdzi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

65
66
66
67
67
68
68
69
70
70
73
74
76
76
76
76
77
77
79
79
79
79
81

Spis treci

Cz II

Zen koloru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

Rozdzia 3. Zrozumie tryby barwne. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

Zrozumie kolor cyfrowy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Urzdzenia rejestrujce wiato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Zamiana kolorw na liczby . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Wybr rnych trybw barwnych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Tryb bitmapy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Tryb skali szaroci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Tryb koloru indeksowanego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Tryb Duotone (bichromia) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
Tryb barwny RGB. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Tryb CMYK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
Tryb Lab . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Tryb wielokanaowy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Model barwny HSB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Konwersja trybw barwnych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Tworzenie kolorw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
Pobieranie prbek kolorw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
Praca z prbnikiem kolorw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
Hue (Barwa) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
Saturation (Nasycenie) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Brightness (Jasno). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Wybr kolorw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Aktywne parametry koloru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Wybr koloru RGB. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Wybr trybu Lab . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Okrelanie kolorw CMYK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Ostrzeenie o przekroczeniu zakresu kolorw CMYK. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Wybr palety internetowej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Okrelanie koloru w bibliotece kolorw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Korzystanie z palet kolorw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Paleta Swatches (Prbki). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

Rozdzia 4. Zarzdzanie kolorem. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113

Poznajemy robocze przestrzenie barwne. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Profile ICC. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Szklane okno. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kalibracja monitora. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wybr odpowiedniej przestrzeni roboczej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Jak wybra waciw robocz przestrze barwn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Konwersja i osadzanie profilu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z podstawowych ustawie kolorw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zasady zarzdzania kolorami . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Otwieranie zdj z niezgodnymi profilami . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Otwieranie zdj bez osadzonego profilu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Robocza przestrze barwna CMYK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Praca z zaawansowanymi ustawieniami kolorw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

113
113
114
114
115
116
118
119
119
120
121
122
122

Spis treci

Mechanizmy zarzdzania kolorem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

Konwersje za pomoc metod konwersji . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Parametry zaawansowane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
Tworzenie profili wasnych uytkownika . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
Drukowanie zdj . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
Korzystanie z okien dialogowych wydruku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
Page Setup (Ustawienia strony). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Print (Drukuj) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Output options (Wyjcie) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
Color Management Options (zarzdzanie kolorami) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
Drukowanie odbitek barwnych, separacji, kanaw i zawartoci warstw . . . . . . 130
Obrazy barwne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
Separacje barwne. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
Pojedyncze kanay lub warstwy. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

Rozdzia 5. Korekcja koloru. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

Zrozumie dynamik dopasowa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wykrywanie niedoskonaoci barwnych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Analiza histogramu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Pomiar koloru przy wykorzystaniu palety Info . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z narzdzia Eyedropper (Kroplomierz) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z narzdzia Color Sampler (Prbkowanie kolorw) . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z dopasowa automatycznych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Stosowanie dopasowa automatycznych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kontrola nad przycinaniem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korygowanie jasnoci i kontrastu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Praca z poleceniem Levels (Poziomy) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Poziomy wejcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Output levels (Poziomy wyjciowe) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Przypisywanie nowych wartoci pikselom. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korekcja poziomw w poszczeglnych kanaach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Okrelanie i ustawianie punktw bieli i czerni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zapisywanie i wczytywanie poziomw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korekcja za pomoc polecenia Curves (Krzywe) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Podstawowe korekcje za pomoc krzywych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z ustawie predefiniowanych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z paska jasnoci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wybr narzdzi wykresu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zmiana wartoci wejcia i wyjcia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korekcja kanaw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie krzywej zablokowanej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wykonywanie dopasowa miejscowych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rwnowaenie koloru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Praca z poleceniem Color Balance (Balans kolorw). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z polecenia Selective Color (Kolor selektywny) . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ponowne mapowanie kolorw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zmiana barwy i nasycenia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Oddziaywanie na wybrane kolory . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

134
134
134
139
141
141
143
143
144
145
146
146
147
147
148
149
150
151
152
154
154
154
154
155
155
156
157
157
158
159
159
160

Spis treci

Pobieranie prbek za pomoc kroplomierzy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Korygowanie nasycenia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korekcja jasnoci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kolorowanie zdjcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie warstw dopasowania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Cz III

162
162
162
163
165
166

Techniki pracy z kanaami barwnymi . . . . . . .167

Rozdzia 6. Poznajemy palet Channels (Kanay) . . . . . . . . . . . . . . 169

Otwieranie palety Channels (Kanay) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ukrywanie i wywietlanie zawartoci kanau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Analiza kanaw barwnych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Praca z kanaem alfa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zapisywanie zaznacze jako kanaw alfa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wczytywanie selekcji . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zmiana preferencji kanaw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wykonywanie operacji na kanaach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wywietlanie kanaw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wywietlanie kanaw alfa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z opcji kanaw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Powielanie kanaw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Usuwanie kanaw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Pozostae operacje na kanaach. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dzielenie kanaw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Scalanie kanaw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Konwersja na tryb Multichannel (wielokanaowy) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mieszanie kanaw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Przegld pozostaych rodzajw kanaw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kanay koloru dodatkowego. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Maski warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Szybkie maski. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

169
170
170
171
172
173
174
176
176
177
178
179
179
180
180
181
181
182
183
183
184
184
185

Rozdzia 7. Mieszanie kanaw barwnych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187

Zamiana informacji barwnej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Praca z poleceniem Channel Mixer (Mieszanie kanaw) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Przenoszenie kolorw pomidzy kanaami . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mieszanie kanaw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z polecenia Apply Image (Zastosuj obraz) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Redukowanie wypalonych wiate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Usuwanie koloru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Przesuwanie kanaw barwnych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie dwupoziomowych obrazw trjwymiarowych . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie obrazw 3D o cigej gbi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

187
190
190
192
192
193
197
200
201
204
206

10

Spis treci

Rozdzia 8. Tworzenie idealnego obrazu monochromatycznego. . 207

Wybr najlepszego kanau. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z polecenia Channel Mixer (Mieszanie kanaw)
przy tworzeniu zdj monochromatycznych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie obrazu czarno-biaego w trybie Lab . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Desaturacja koloru za pomoc polecenia Calculations (Obliczenia) . . . . . . . . . . . . . .
Praca z tonami sepiowymi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Za pomoc filtra fotograficznego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Za pomoc krzywych kanau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z konwertera Black and White (Czarno-biay) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

207
211
215
217
220
221
223
226
227

Rozdzia 9. Okrelanie bichromii . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229

Poznajemy bichromie, trichromie i kwadrychromie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wybr kolorw bichromii. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Edycja krzywej bichromii . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Uginanie krzywej. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zapisywanie i wczytywanie krzywej. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie separacji barwnych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tryb wielokanaowy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kolory nadrukowane na siebie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

229
231
232
233
234
234
235
235
236

Rozdzia 10. Korzystanie z koloru dodatkowego . . . . . . . . . . . . . . 237

Praca z kanaami koloru dodatkowego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Odrnianie krycia od krycia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wywietlanie kanaw koloru dodatkowego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie wyci i zalewek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wycinanie i wykonywanie zalewek kolorw jednolitych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie tonalnych kanaw koloru dodatkowego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Drukowanie kolorw dodatkowych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

237
240
242
242
242
244
248
248

Cz IV Wystrzaowe techniki pracy

z kanaami barwnymi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .249
Rozdzia 11. Praca w trybie Lab . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251
Zrozumie tryb barwny Lab. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wyostrzanie zdj w trybie Lab . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wyostrzanie w trybie Lab za pomoc duego promienia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dwuetapowe wyostrzanie w trybie Lab . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zwikszanie intensywnoci koloru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z polecenia Apply Image (Zastosuj obraz) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z techniki Curves (Krzywe). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dodawanie szumw do obrazw w kolorze Lab . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ograniczanie szumu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

251
252
253
255
258
258
262
264
267

Spis treci

Kolorowanie zdj czarno-biaych w trybie Lab . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269

Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274

Rozdzia 12. Wydobywanie detali za pomoc kanaw . . . . . . . . . 275

Podkrelanie koloru skry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wyostrzanie obrazu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z maski wyostrzajcej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Techniki wykorzystujce mask wyostrzajc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Inteligentne wyostrzanie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z efektw wietlnych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Opcje dostpne w efektach wietlnych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z kanau tekstury . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mapowanie zdj za pomoc kanaw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

275
277
278
279
280
282
282
285
288
294

Rozdzia 13. Tworzenie wiate i cieni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295

Tworzenie cienia za pomoc stylw warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie cieni padajcych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Cienie w fotomontau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie smugi wiata. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

295
298
302
304
307

Cz V Podstawy tworzenia masek . . . . . . . . . . . . . . .309

Rozdzia 14. Poznajemy maski . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311
Zrozumie maski . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Typy masek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie i edycja wirtualnych masek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zapisywanie masek. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

311
312
317
317
318

Rozdzia 15. Tworzenie zaznacze. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319

Poznajemy narzdzia zaznaczania. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z narzdzi zaznaczania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z paska opcji . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Praca z ikonami Boolea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wtapianie krawdzi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wygadzanie krawdzi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z narzdzi zaznaczania ksztatw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Praca z narzdziami Rectangular Marquee (Zaznaczanie prostoktne)
i Elliptical Marquee (Zaznaczanie eliptyczne) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zaznaczanie pojedynczych rzdw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zaznaczanie pojedynczych kolumn. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z narzdzi swobodnego zaznaczania. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wykonywanie zaznacze za pomoc narzdzia Lasso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wykonywanie zaznacze za pomoc narzdzia
Polygonal Lasso (Lasso wieloktne) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

319
319
320
321
321
324
324
325
326
326
327
327
327

11

12

Spis treci

Wykonywanie zaznacze za pomoc narzdzia

Magnetic Lasso (Lasso magnetyczne) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z narzdzi zaznaczania automatycznego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z narzdzia Magic Wand (Rdka). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z narzdzia Quick Selection (Szybkie zaznaczanie) . . . . . . . . . . . . .
Modyfikowanie zaznacze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Przeksztacanie zaznacze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Praca z poleceniami zaznaczania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

329
330
330
331
331
334
335
336

Rozdzia 16. Korzystanie z kanaw alfa i szybkich masek . . . . . . . 337

Zapisywanie i wczytywanie zaznacze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Podgld kanaw alfa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zmiana opcji kanau alfa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wczytywanie zaznacze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Edytowanie kanaw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Udoskonalanie kanaw alfa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kopiowanie kanaw alfa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Usuwanie kanaw alfa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Praca z kanaami alfa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie ramek za pomoc kanaw alfa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wykonywanie edycji za pomoc masek gradientowych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
czenie zaznacze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Przechodzenie w tryb Quick Mask (Szybka maska) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Malowanie i edycja Quick Masks (Szybkich masek) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zmiana opcji Quick Mask (Szybkiej maski) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z filtrw na Quick Mask (Szybkiej masce). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Cz VI

338
340
342
342
343
344
347
348
348
348
351
354
357
358
362
362
364

Maskowanie zawartoci warstwy. . . . . . . . . .365

Rozdzia 17. Maskowanie trudnych krawdzi . . . . . . . . . . . . . . . . . 367

Tworzenie zaznacze za pomoc kanaw barwnych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Praca z poleceniem Color Range (Zakres koloru) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zaznaczanie drobnych szczegw za pomoc warstw dopasowania
i polecenia Color Range (Zakres kolorw) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wydzielanie zdj . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Podgld wydzielenia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Udoskonalanie wydzielenia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wydzielanie obrazu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

368
374
376
383
385
387
387
388

Rozdzia 18. Praca z wykorzystaniem masek warstw, masek odcinania

i Smart Objects (Obiektw inteligentnych) . . . . . . . . . . . . 389
Praca z maskami warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kontrolowanie masek warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie masek warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Pynne czenia za pomoc masek gradientowych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

390
390
391
393

Spis treci

Maskowanie dopasowa barwnych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Dopasowania selektywne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korygowanie kontrastu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Maskowanie obszarw litego koloru, gradientw i wzorw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie jednolitej warstwy wypenienia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie gradientowej warstwy wypeniajcej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie warstwy wypenienia wzorkiem. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Przycinanie zdj . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Okrelanie obszarw do przycicia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie wirtualnego tatuau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
czenie masek przycinania i masek warstw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Praca ze Smart Objects (Obiektami inteligentnymi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie i edycja Smart Objects (Obiektw inteligentnych). . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie Smart Objects (Obiektw inteligentnych) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Edycja Smart Objects (Obiektw inteligentnych) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kopiowanie Smart Objects (Obiektw inteligentnych) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie i edytowanie Smart Filters (Filtrw inteligentnych) . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie ze Smart Filters (Filtrw inteligentnych) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z trybw mieszania. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Maskowanie dziaania filtrw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

400
400
402
405
405
406
409
409
410
410
411
412
414
414
415
416
417
417
418
418
420

Cz VII Praca z maskami tekstowymi

i wektorowymi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .421
Rozdzia 19. Praca z maskami tekstowymi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 423
Poznajemy narzdzia tekstowe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kontrola nad stosowan czcionk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z narzdzi tekstowych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie tekstu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie tekstu od wybranego punktu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie akapitu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wprowadzanie tekstu na ciece . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Znieksztacanie tekstu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rasteryzowanie tekstu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie i edytowanie masek tekstowych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

423
423
425
427
427
427
428
429
430
430
434

Rozdzia 20. Maskowanie cieek i ksztatw . . . . . . . . . . . . . . . . . 435

Zrozumie obiekty wektorowe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rysowanie cieek. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Narzdzia suce do rysowania i edycji cieek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z narzdzia Pen (Piro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
cieki proste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
cieki zakrzywione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zmiana kierunku zakrzywionej cieki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
czenie prostych i zakrzywionych cieek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zamykanie cieki. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

435
436
436
437
437
438
439
440
441

13

14

Spis treci

Tworzenie cieek swobodnych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Opcja Magnetic Pen (Piro magnetyczne) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Edytowanie cieek. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Narzdzie Path Selection (Zaznaczanie cieek) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Narzdzie Direct Selection (Zaznaczanie bezporednie) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dodawanie i usuwanie punktw kontrolnych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Konwersja punktw kontrolnych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Przeksztacanie cieek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
czenie cieek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Praca z palet Paths (cieki). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie ze cieek roboczych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zapisywanie cieek. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wywietlanie cieek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Usuwanie cieek z okna obrazu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Usuwanie cieek z palety . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wypenianie cieki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Obrysowywanie cieki. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Konwertowanie cieek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Przeksztacanie zaznacze na cieki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Maskowanie obrazw wektorowych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie masek wektorowych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie ze cieek przycinajcych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zapisywanie cieek przycinajcych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Maskowanie ksztatw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie warstw ksztatw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Praca z narzdziami Shape (Ksztat) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z paska opcji narzdzia Shape (Ksztat) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rysowanie ksztatw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie prostoktw i elips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie wieloktw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie linii i strzaek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie ksztatw wasnych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Okrelanie ksztatw wasnych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Maskowanie ksztatw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Cz VIII

442
443
443
444
444
444
444
445
445
446
446
446
446
447
447
448
448
449
451
451
451
453
454
455
455
456
457
457
458
459
460
460
462
463
464

czenie zdj
za pomoc kanaw i masek. . . . . . . . . . . . .465

Rozdzia 21. Mieszanie warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 467

czenie kolorw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mieszanie warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
czce tryby mieszania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tryby mieszania powodujce przyciemnienie obrazu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tryby mieszania powodujce rozjanienie obrazu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tryby mieszania oddziaujce na kontrast . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Porwnawcze tryby mieszania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tryby mieszania wykorzystujce element obrazu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dodatkowe tryby mieszania. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

467
468
468
470
472
474
476
477
479

Spis treci

Mieszanie warstw o podobnej zawartoci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Mieszanie za pomoc narzdzi i polece . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z zaawansowanych opcji mieszania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wymiana ta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Defringe (Bez aureoli) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Usuwanie biaej lub czarnej obwdki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

480
482
484
485
486
487
488

Rozdzia 22. czenie obrazw za pomoc kanaw . . . . . . . . . . . 489

Polecenie Apply Image (Zastosuj obraz) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tworzenie trudnych zaznacze
za pomoc polecenia Apply Image (Zastosuj obraz). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Podnoszenie jakoci zdj . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
czenie obrazw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korzystanie z polecenia Calculations (Obliczenia). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Obliczanie jednego zdjcia.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Obliczanie dwch zdj . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

489
490
495
497
500
500
502
504

Skorowidz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .505

15

Zarzdzanie kolorem

posb, w jaki edytujesz zdjcia, zaley od tego, jak postrzegasz obraz

na ekranie. W oparciu o to, co widzisz na monitorze, oceniasz kolory
i kontrast zdjcia. Naley jednak pamita, e sposb wywietlania obrazu
na monitorze zaley od kilku czynnikw, co moe spowodowa problemy
przy podejmowaniu decyzji dotyczcych kolorw.
Skd mona mie pewno, e to, co widzisz na ekranie, odpowiada obrazowi,
ktry zostanie wydrukowany na drukarce? I skd moesz mie pewno, e to,
co widzisz na ekranie, zostanie wywietlone tak samo na innym monitorze?
S to pytania, na ktre usiuje odpowiedzie zarzdzanie kolorem. Stanowi
ono krytyczny czynnik pozwalajcy na zachowanie jakoci zdjcia i tworzenie
optymalnego koloru. W tym rozdziale przyjrzymy si zarzdzaniu kolorem
i zwizanym z nim czynnikom. Pomoe Ci to w przygotowaniu plikw do wydruku i wywietlania.

Poznajemy
robocze przestrzenie barwne
Zarzdzajc kolorem, tworzymy rodowisko, w ktrym bdziemy ogldali
wyniki naszej pracy, zwane Color Working Space (CWS) (robocza przestrze
barwna). CWS jest oparte na urzdzeniu wyjciowym, ktrego uyjesz
do opublikowania zdjcia. Jest ono niezalene od wywietlacza i moe by
wybrane przez uytkownika. Kiedy zarzdzasz kolorami w Photoshopie
lub programach nalecych do Adobe Creative Suite, masz moliwo skanowania, zapisywania, edytowania i przechowywania zdj wraz z osadzon
robocz przestrzeni barwn stanowic cz pliku. Jeli obraz taki zostanie
zapisany i ponownie otwarty, jego wygld bdzie zawiera cechy charakterystyczne tego wanie profilu.

Profile ICC
Obraz z osadzon robocz przestrzeni barwn zawiera w sobie profil ICC
(International Color Consortium) (Midzynarodowe Konsorcjum Kolorystyczne), ktry opisuje cechy kolorw obrazu. Profil ICC opisuje cechy konkretnego urzdzenia wyjciowego RGB, takiego jak monitor czy drukarka, lub
urzdzenia drukujcego w trybie CMYK, takiego jak nawietlarka. Wywietlany na dowolnym skalibrowanym monitorze, obraz bdzie wyglda tak samo.
Bdzie on rwnie drukowany ze sta jakoci na okrelonym urzdzeniu.
CWS opisuje cechy kolorw tak, e przetwarzanie jest bardziej spjne, a obraz
kocowy jest dopasowany do rodowiska, w ktrym bdzie publikowany.

R O Z D Z I A

W tym rozdziale
Poznajemy pojcie
roboczej przestrzeni
barwnej
Kalibrujemy monitor
Wybieramy waciw
przestrze robocz
Korzystamy
z podstawowych
ustawie barwnych
Korzystamy z bardziej
zaawansowanych
ustawie barwnych
Drukujemy zdjcie

114

Cz II  Zen koloru

Szklane okno
Aby zrozumie ide przestrzeni barwnych, wyobra sobie, e patrzysz na obraz przez szyb.
Moe okaza si, e nie jest ona cakowicie przezroczysta; moe ona by minimalnie zabarwiona,
moe te okaza si, e na jej powierzchni odbija si wiato, powodujc, e kolory wydaj si przytumione. Warto rwnie zwrci uwag na owietlenie obrazu. Czy jest to 100-watowa arwka,
czy moe jarzeniwka albo lampa z barwnym filtrem?
W rzeczywistoci monitory zachowuj si podobnie do wspomnianej szyby pomidzy nami a obrazem, zmieniajc rzeczywisto obrazu i pokazujc zdjcie zgodne z moliwociami wywietlacza,
ale nie z rzeczywistym jego wygldem.
Profil monitora to dokument, ktry okrela moliwoci (bd ich brak) wywietlania czystych kolorw
czerwonego, zielonego i niebieskiego. Naley pamita, e obrazy cyfrowe tworzone s z tych wanie
kolorw wraz z milionami ich moliwych kombinacji zapisywanych w kanaach barwnych. Aby Photoshop by w stanie prawidowo wywietli jakikolwiek kolor, musi zna moliwoci monitora, na ktrym
pracujesz, a take musi wiedzie, jak obraz wygldaby wywietlony lub wydrukowany na innym urzdzeniu. Tylko w ten sposb moesz w trakcie pracy podejmowa przemylane decyzje.

Kalibracja monitora
Pierwszym krokiem w zarzdzaniu kolorem jest utworzenie profilu dla monitora, ktrego uywasz. Stanowi on punkt wyjciowy wszystkie kolejne operacje dotyczce zarzdzania kolorem zale od cech
wywietlacza. Co za tym idzie, kalibracj monitora naley przeprowadzi tak, by uzyska z niego
najlepszy moliwy obraz. Najprostszym sposobem jest kalibracja wizualna z uyciem odpowiedniego
programu takiego jak Adobe Gamma (doczanego do Photoshopa dla Windows lub umieszczanego
w preferencjach systemu operacyjnego Mac OSX).
Uywajc oprogramowania do kalibracji, naley pamita o kilku oglnych zasadach. Przede wszystkim
daj monitorowi minimum 30 minut na rozgrzanie przed rozpoczciem procesu kalibracji. Sam kalibracj naley przeprowadza przy przytumionym owietleniu lub przy jego zupenym braku. W miar
moliwoci naley mie na sobie czarne lub szare ubranie, by unikn przekama kolorystycznych
powodowanych przez odbicia na ekranie. Aby skorzysta z oprogramowania do kalibracji na komputerze z Windows, naley otworzy panel sterujcy i uruchomi Adobe Gamma. W przypadku Macintosha
oprogramowanie to znajduje si w Apple Menu/System Preferences/Displays/Colors/Calibrate. Nastpnie
naley wykona instrukcje krok po kroku. Okno, ktrym program rozpoczyna prac, zostao pokazane
na rysunku 4.1. Oprogramowanie do kalibracji prosi o dostrojenie jasnoci i kontrastu monitora. Pomaga te w wyeliminowaniu ewentualnych przebarwie wywietlacza, a nastpnie prosi o wybranie gammy
i punktu bieli. Wreszcie pozwala na nazwanie i zapisanie profilu. Jako cz nazwy naley wpisa dat
utworzenia profilu (na przykad monitor_profile 08-22-06), tak aby mie zapis ostatniej kalibracji.
Kalibracj naley przeprowadza czsto, mniej wicej raz w miesicu.

Rozdzia 4  Zarzdzanie kolorem

Rysunek 4.1. Ekran powitalny programu kalibracyjnego Mac OS

Programy kalibracyjne Windows i Macintosh s systemami wzrokowymi. Ich ustawienia s oparte

na subiektywnym postrzeganiu uytkownika. Taki system pozwala jedynie na utworzenie bardzo
oglnego profilu. Precyzyjna kalibracja moe zosta osignita tylko przy uyciu urzdzenia zwanego
kolorymetrem. Stanowi ono wartociow inwestycj, jeli dokadne wywietlanie kolorw ma due
znaczenie dla Twojej pracy. Dla przykadu, jeli wykonujesz wiele korekcji przeznaczonych do separacji
barwnych lub do druku na wysokiej klasy drukarkach RGB lub atramentowych, praca w przewidywalnym rodowisku barwnym za kadym razem ma kluczowe znaczenie.
W przypadku monitorw CRT kolorymetr mocujemy do ekranu za pomoc przyssawek. W przypadku monitorw LCD opieramy go o ekran. Urzdzenie automatycznie mierzy temperatur rnych
wariantw kolorw czerwonego, zielonego, niebieskiego, szarego, biaego i czarnego, aby wyeliminowa
przebarwienia i utworzy krzyw jasnoci dla przestrzeni barwnej, a take punkt bieli monitora. Nastpnie przesya zebrane dane do oprogramowania, ktre tworzy profil monitora. Jego celem jest stworzenie
rodowiska, w ktrym biel jest wywietlana w sposb optymalny w prawidowej temperaturze, a szaroci
pozostaj neutralne.

Wybr odpowiedniej przestrzeni roboczej

Kalibracja monitora jest pierwszym etapem zarzdzania kolorami. Majc skalibrowany monitor,
zyskujesz pewno, e wszystkie kolory zdjcia bd wywietlone z najwysz moliw do uzyskania
na uywanym monitorze jakoci. Nastpnym etapem procesu jest wybr roboczej przestrzeni barwnej,
ktra odpowiada cechom, jakie chcesz uzyska w kocowym obrazie.

115

116

Cz II  Zen koloru

Jak wybra waciw robocz przestrze barwn

Robocza przestrze kolorw jest niezalena od monitora, na ktrym pracujesz. Wybierz Edit/Color
Settings (Edycja/Ustawienia koloru).W oknie dialogowym Color Settings (Ustawienia koloru) pokazanym na rysunku 4.2 znajduje si siedem domylnych roboczych przestrzeni barwnych RGB (przestrze
Twojego monitora oraz sze innych popularnych przestrzeni roboczych). Jeli w oknie dialogowym wybierzesz More Options (Wicej opcji), zestaw zostanie powikszony o przestrzenie przeznaczone do pracy
w specyficznych rodowiskach. Kada z tych przestrzeni barwnych ma okrelone cechy charakterystyczne, takie jak temperatura, gamma i punkt bieli. Domylne ustawione przestrzenie barwne to:
 sRGB IEC61966-2.1 ze wszystkich dostpnych przestrzeni barwnych RGB (s oznacza
ustandaryzowan) jest najmniejsza. Oznacza to, e nakada ona powane ograniczenia
na kolory dostpne w palecie Color (Kolor) Photoshopa. Przestrze sRGB zostaa zaprojektowana przez Microsoft i Hewlett-Packard i charakteryzuje si ograniczon gam. Jest odpowiednia
do wydrukw na taszych drukarkach biurowych oraz do przygotowywania zdj do prezentacji
w sieci. Przy zastosowaniach fotograficznych i artystycznych lepiej jest pracowa z przestrzeni
barwn o szerszej gamie barw.
Przestrze sRGB jest domyln przestrzeni robocz w Photoshopie. Oczywicie mona zmieni
to ustawienie, ale wikszo ludzi nie zdaje sobie sprawy, jak wana jest to zmiana. Grupa producentw stowarzyszona w JEDA (Japan Electronic Industry Development Association), wytwarzajcych amatorskie aparaty cyfrowe, przyja standard sRGB jako domyln przestrze barwn dla
wielu aparatw konsumenckich. Co za tym idzie, zdjcia z wikszoci aparatw z niszej pki
najlepiej jest otwiera, korzystajc wanie z przestrzeni sRGB. Aparaty profesjonalne nie s w ten
sposb ograniczane i zazwyczaj obsuguj przynajmniej jeden profil o szerszej gamie.
 Adobe RGB (1998) jest to bardzo wana robocza przestrze barwna, na tyle dua, by pomieci rysunki i wikszo skanowanych obrazw, pozwalajc na ich dobre odwzorowanie
na wikszoci monitorw o wysokiej jakoci. Punkt bieli dla Adobe RGB (1998) znajduje si
na 6500 K, co daje w przyblieniu temperatur barwow wiata dziennego okoo poudnia.
Jest to rwnie zwykle przyjmowana temperatura barwowa wiata, w ktrym naley oglda
zdjcia wydrukowane na papierze. Gamma dla tej przestrzeni wynosi 2,2. Adobe RGB (1998)
pozwala rwnie na konwersje do druku w CMYK o dobrej jakoci, poniewa bardzo niewielka
cz kolorw CMYK ulega przyciciu bd przesuniciu w jej trakcie.
Adobe RGB (1998) stanowi dobry wybr dla wikszoci zdj, ktre maj zosta przekonwertowane na CMYK, pomimo i zachodzi moliwo przycicia nasyconych zieleni i koloru niebieskiego.
Jeli zamierzasz drukowa na okrelonym urzdzeniu, wielu producentw docza do sterownikw
odpowiedni profil, ktry jest widoczny w menu przestrzeni roboczej RGB po wybraniu opcji More
Options (Wicej opcji) z okna dialogowego Color Settings (Ustawienia koloru). Moesz otworzy
obraz w oferujcej dostatecznie szerok gam kolorw przestrzeni roboczej Adobe RGB (1998),
nastpnie skopiowa plik, przekonwertowa go na profil urzdzenia i dokona korekcji barwnej
(zob. podrozdzia Konwersja i osadzanie profilu w tym rozdziale).
 Apple RGB pierwszym monitorem przeznaczonym do grafiki by 13-calowy monitor RGB
firmy Apple. W latach 1988 1995 pozwala milionom uytkownikw na podgld kolorw;
niemal wszystkie zdjcia reklamowe wykonane wwczas powstay za pomoc komputerw
i skanerw podczonych do 13-calowych monitorw Apple i chocia jako wywietlaczy
ulega od tego czasu znacznej poprawie, profil ten nadal oddaje kolory epoki. Przestrze robocza
Apple RGB uywa punktu bieli o temperaturze 6500 K i gammy 1,8, ktra daje nieco paskie wraenie wystarczajce do zastosowa drukarskich, ale ze wzgldu na ograniczony wachlarz kolorw
niezbyt uyteczne przy dzisiejszych standardach.

Rozdzia 4  Zarzdzanie kolorem

 ColorMatch RGB przez wiele lat monitor Radius PressView stanowi standard dla
zastosowa graficznych. Chocia nie jest ju produkowany, ColorMatch RGB zapewnia du
palet kolorw, gamm 1,8 i punkt bieli na poziomie 5000 K, co powoduje, e niektre zdjcia
przybieraj niezdrowy tawy odcie. Warto skorzysta z tego profilu, jeli pozwoli on na dobre
wywietlenie kolorw przy zachowaniu naturalnych, miych dla oka bieli. Jeli zdjcia nabior
na ekranie tawego odcienia, przecz si na Adobe RGB (1998), ktrego ustawienia pozwol
na wywietlenie chodniejszej bieli i na wikszoci monitorw dadz atrakcyjniejszy wygld.
ColorMatch RGB obejmuje wikszo kolorw przestrzeni CMYK i nie zawiera silnie nasyconych kolorw Adobe RGB (1998). Niektrzy eksperci drukarscy uywaj go, poniewa konwersja
na CMYK powoduje mniejsze straty kolorw.
 Color Sync RGB wyjciowy RGB Profile odpowiada on profilowi aktualnie ustawionemu w panelu sterowania Windows lub preferencjach na Macintoshu. Z poziomu tego panelu
masz moliwo dokonania wyboru z listy profili ICC dostpnej na licie profili ICC w katalogu
Directory (Windows) lub Library (Mac OS). W polskiej wersji programu opcja ta nie jest dostpna.
 ProPhoto RGB profil ten oferuje bardzo szerok gam kolorw, ktra obejmuje szeroki
zakres papierw i atramentw i doskonale nadaje si do edycji zdj przeznaczonych do wydruku
za pomoc poszerzonej gamy barw (sze lub wicej barwnych atramentw) na drukarkach
sublimacyjnych i atramentowych drukarkach fotograficznych. Z profilu tego naley korzysta,
jeeli zamierzamy zdjcie wydrukowa na wysokiej klasy drukarce atramentowej, wyposaonej
w zestaw atramentw z kilkoma odcieniami cyjanu, magenty oraz w kolor czarny na byszczcym
lub matowym papierze fotograficznym.
 Monitor RGB profil ten dostosowuje robocz przestrze barwn do aktualnego profilu
monitora (profilu, ktry utworzye w czasie kalibracji programowej lub sprztowej lub ktry
wybrae w panelu sterowania). Naley go stosowa, jeli pozostae programy, z ktrych bdziesz
korzysta do wywietlania obrazu, nie obsuguj zarzdzania kolorem.

Rysunek 4.2. Okno dialogowe Color Settings (Ustawienia koloru) pokazujce

domylne przestrzenie robocze RGB

117

118

Cz II  Zen koloru

Konwersja i osadzanie profilu

Kiedy skanujesz zdjcie lub rejestrujesz je za pomoc aparatu cyfrowego, a nastpnie otwierasz je w
konkretnej przestrzeni roboczej, kolory obrazu s powtrnie mapowane, co oznacza, e wartoci numeryczne pikseli w poszczeglnych kanaach barwnych ulegaj zmianie, by dostosowa si do ogranicze
koloru w roboczej przestrzeni barwnej.
W uyciu znajduje si wiele rnych przestrzeni RGB stosowanych przez poszczeglne monitory, laptopy, drukarki i inne urzdzenia RGB. Moesz rwnie zachowa lub wczyta okrelone profile z innych
rde. Moesz take utworzy wasny profil, korzystajc z Adobe Gamma, kolorymetru lub spektrofotometru wraz z towarzyszcym im programowaniem (zob. cz powicon tworzeniu wasnych profili
w tym rozdziale).
Wielokrotnie bdziesz musia przygotowa kilka wersji tego samego obrazu przeznaczonych do prezentacji w rnych warunkach. Dla przykadu zamy, e zamierzasz wydrukowa zdjcie na archiwalnej
drukarce atramentowej, a jego drug wersj umieci w Internecie. Zastosuj i osad profile w zdjciach
w nastpujcy sposb:
1. Przed otwarciem zdjcia wybierz Edit/Color Settings (Edycja/Ustawienia koloru).
2. W polu Working Spaces (Przestrzenie robocze) dotyczcym RGB wybierz Adobe RGB (1998).
3. Otwrz zdjcie i powiel je (wybierajc Image/Duplicate (Obraz/Powiel)).
Nadaj zdjciu nazw, tak by mc je rozpozna jako obraz do wydruku.
4. Wybierz Edit/Convert to Profile (Edycja/Konwertuj do profilu). Pojawi si pokazane na rysunku
4.3 okno dialogowe Convert to Profile (Konwertuj do profilu). W polu Destination Space (Przestrze docelowa) wybierz z rozwijanego menu ProPhoto RGB. Kliknij OK.

Rysunek 4.3. Okno dialogowe Convert to Profile (Konwertuj do profilu)

5. Kliknij oryginalne zdjcie. Powiel je ponownie.

6. Wybierz Edit/Convert to Profile (Edycja/Konwertuj do profilu). Kliknij wcznik Profile (Profil)
i wybierz sRGBIEC61966-2.1 z rozwijanego menu. Kliknij OK.
7. Zachowaj oba zdjcia z osadzonymi profilami. Wybierz File/Save As (Plik/zapisz jako). Zaznacz
opcj Embed Color Profile (Kolor: Profil ICC).

Rozdzia 4  Zarzdzanie kolorem

Korzystanie z podstawowych ustawie kolorw

Wybr ustawie koloru moe mie ogromy wpyw na to, jak kolory bd wywietlane i reprodukowane.
Dziki oknu dialogowemu Color Settings (Ustawienia koloru) masz moliwo zastosowania dowolnej
roboczej przestrzeni barwnej oraz obejrzenia rezultatw tej operacji na ekranie. Moesz take zaprogramowa dla zdjcia opcje pozwalajce na okrelenie, kiedy dane ustawienia barwne bd stosowane
do zdj bez osadzonego profilu oraz zdj z profilami innymi ni przestrze robocza.
Wybierz Edit/Color Settings (Edycja/Ustawienia koloru), aby wywietli okno dialogowe. Powiniene
skonfigurowa ustawienia koloru, zanim otworzysz lub utworzysz nowy dokument, tak by dostosowa
je do zamierzonej formy kocowej. Mona wybra zestaw oglnych ustawie z menu Settings (Ustawienia) u gry okna. Domylne ustawienia zawieraj przestrze RGB, CMYK oraz punktowe kolory szary
i biay, ktre kontroluj przyrost kropek na obrazach monochromatycznych oraz obrazach tworzonych
przez kanay koloru punktowego. Ustawienia obejmuj rwnie domylne Color Management Policies
(Zasady zarzdzania kolorami). Kontroluj one to, co dzieje si, gdy Photoshop otwiera obraz niezawierajcy osadzonego profilu lub zawierajcy profil rny od aktualnej przestrzeni roboczej.
Jeli nie jeste pewny, jakie ustawienia wybra, North American Prepress 2, zawierajcy przestrze barwn Adobe RGB (1998) oraz popularn przestrze CMYK; U.S. Web Coated (SWOP) v2, stanowi dobry
punkt wyjciowy. Przestrze ta sprawdza si zarwno w przypadku kolorw RGB, jak i CMYK i bdzie
co najwyej powodowaa minimalne straty w plikach obsugiwanych przez program (jeli potrzebujesz
wicej informacji na temat przestrzeni CMYK, zob. Praca z zaawansowanymi ustawieniami kolorw w tym rozdziale).
Kada zmiana wprowadzona w tych ustawieniach domylnych powoduje utworzenie ustawie wasnych.
Mog one zosta zapisane pod now nazw przez kliknicie przycisku Save (Zapisz) oraz wczytane
ponownie przez kliknicie przycisku Load (Wczytaj).

Zasady zarzdzania kolorami

Zasady zarzdzania kolorami okrelaj, w jaki sposb Photoshop postpuje z profilami barwnymi nowo otwartego dokumentu. Moesz okreli sposb, w jaki Photoshop potraktuje plik
bez osadzonego profilu lub taki, ktrego profil rni si od okrelonego w oknie dialogowym
Color Settings (Ustawienia koloru).
Jeli otwierasz plik korzystajcy z tej samej roboczej przestrzeni barwnej co okrelona w oknie dialogowym Color Settings (Ustawienia koloru), plik zostanie otwarty bez problemw. Jeli jednak przenosimy plik na inne urzdzenie z odmiennym ustawieniem Color Settings (Ustawienia koloru) lub jeli
otwieramy obraz, ktry ma inne osadzone ustawienia koloru, Photoshop wcza hamulce i wywietla
okno dialogowe mwice w skrcie: Nie tak prdko! Plik nie pasuje do aktualnej przestrzeni roboczej.
Co mam zrobi?. W ten sposb program przenosi odpowiedzialno za to, w jaki sposb plik zostanie
otwarty, na uytkownika. Photoshop prosi o ustawienie zasad zarzdzania kolorami dla kadego typu
pliku, ktry moesz chcie otworzy: RGB, CMYK oraz skali szaroci. Dostpne s nastpujce zasady:
 Off (Wy.) jeli zasady zarzdzania kolorami dla danego typu pliku s ustawione w pozycji
Off (Wy.), dokument o nieznanym profilu zostanie otwarty przy wyczonym zarzdzaniu
kolorami. Spowoduje to, e program bdzie zachowywa si podobnie do Photoshopa 4 (przed
wprowadzeniem zarzdzania kolorami), w ktrym gama roboczej przestrzeni barwnej monitora
ograniczaa dostpne kolory.

119

120

Cz II  Zen koloru

 Preserve Embedded Profiles (Zachowaj osadzone profile) wybranie tej opcji powoduje,
e obrazy automatycznie zachowuj osadzon robocz przestrze barwn w chwili otwarcia.
Jest to bezpieczny sposb otwierania plikw z osadzonymi profilami, poniewa zezwala na otwieranie obrazw bez wprowadzania zmian w ich roboczej przestrzeni barwnej.
 Convert to Working RGB/CMYK/Grayscale (Konwersja na roboczy RGB/CMYK/
robocz skal szaroci) opcja ta powoduje ponowne mapowanie wartoci kolorw, tak
by odpowiaday aktualnej przestrzeni roboczej w chwili otwarcia zdjcia. Ta konwersja moe
powodowa zmian w kolorach, niemniej jednak jest ona zalecanym sposobem konwersji plikw
na aktualn przestrze robocz.
 Profile Mismatch/Missing Profile check Boxes (okienka Niezgodnoci profilw i Brak
profilu) dla niezgodnych profili mamy do dyspozycji dwa okna: Ask When Opening (Pytaj
przy otwieraniu) i Ask When Pasting (Pytaj przy wklejaniu) oraz jedno dla brakujcego profilu: Ask When Opening (Pytaj przy otwieraniu). Zaznaczenie ich pozwala na dalsz kontrol
zachowania zasad zarzdzania kolorami. W kadym z przypadkw, jeli ktrekolwiek z okien
jest zaznaczone, przy otwarciu zdjcia wywietlane jest okno dialogowe. Moesz wwczas wyda
programowi instrukcje postpowania. Doradzamy zaznaczenie tych okien tak, by mc decydowa w kadym przypadku, jak postpowa z tymi zmiennymi w chwili, gdy bd si pojawiay.

Otwieranie zdj z niezgodnymi profilami

Kiedy otwierasz bd wklejasz fragment obrazu, ktrego profil nie odpowiada aktualnej przestrzeni
roboczej, wywietlane jest okno dialogowe Embedded Profile Mismatch (Rnica osadzonych profili)
pokazane na rysunku 4.4, ktre podaje nazw osadzonego profilu oraz przestrzeni roboczej aktualnie
wybranej w oknie dialogowym Color Settings (Ustawienia kolorw). Moesz wwczas podj decyzj
odnonie do dalszego postpowania.

Rysunek 4.4. Okno dialogowe Embedded Profile Mismatch

(Rnica osadzonych profili)

W polu What would you like to do? (Co chcesz zrobi?) moesz wybra jedn z nastpujcych opcji:
 Use the embedded profile (instead of the working space) (Uyj osadzonego profilu (zamiast przestrzeni roboczej)) opcja ta otwiera obraz, korzystajc z jego osadzonego profilu.

Rozdzia 4  Zarzdzanie kolorem

 Convert documents colors to the working space (Konwersja kolorw dokumentu

na przestrze robocz) usuwa osadzon przestrze robocz i przyporzdkowuje obrazowi
ustawienia kolorw okrelone w oknie dialogowym Color Settings (Ustawienia kolorw).
 Discard the embedded profile (dont color manage) (Usu osadzony profil (bez zarzdzania kolorem)) wywietla obraz, korzystajc z aktualnego profilu monitora.

Otwieranie zdj bez osadzonego profilu

Kiedy otwierasz zdjcie bez osadzonego profilu, wywietlane jest okno dialogowe Missing Profile (Brakujcy profil) pokazane na rysunku 4.5, w ktrym moesz wybra spord nastpujcych opcji:
 Leave as is (dont color manage) (Bez zarzdzania kolorem) obraz zostanie wywietlony za pomoc aktualnego profilu monitora przy wyczonym zarzdzaniu kolorami.
 Assign working RGB (Przydziel roboczy RGB) obrazowi zostanie przyporzdkowany
aktualny profil RGB wybrany w oknie dialogowym Color Settings (Ustawienia kolorw).
 Assign profile (Przypisz profil) obrazowi zostanie przypisany profil, ktry wybierzesz
z menu.
 And then convert to the working RGB (po czym skonwertuj na roboczy RGB) jeli
zaznaczysz t opcj, obraz zostanie przekonwertowany na wybran przestrze robocz, a przy zapisie na robocz przestrze RGB. Spowoduje to osadzenie w obrazie profilu aktualnej przestrzeni
roboczej w chwili zapisu. Efektem takiego dziaania jest przypisanie kolorw z uznanej przez
Ciebie za waciw przestrzeni roboczej do oryginalnego obrazu, a nastpnie jego konwersja
na aktualn przestrze robocza, tak by osadzony profil by waciwy dla pniejszej reprodukcji.

Rysunek 4.5. Okno dialogowe Missing Profile (Brakujcy profil)

Oczywicie moe zaistnie sytuacja, e bdziesz chcia, by wszystkie otwierane obrazy (zarwno
RGB, jak i CMYK czy skale szaroci) z niedopasowanym lub brakujcym profilem byy mapowane
w aktualnej przestrzeni roboczej. Jeli, dla przykadu, obrabiasz zdjcia wsadowo, moesz nie chcie,
by okno dialogowe Mismatch Or Missing Profile (Rnica osadzonych profili) pojawiao si za kadym razem, gdy otwierane jest zdjcie. W takim przypadku moesz okreli przestrze robocz
w menu Color Management Policies (Zasady zarzdzania kolorami). Wybierz Convert to RGB, CMYK
Or Grayscale (Konwertuj na RGB, CMYK lub skal szaroci), a nastpnie usu zaznaczenia z okien
Profile Mismatch (Niezgodnoci profilw). Teraz zdjcie bdzie automatycznie konwertowane na biec

121

122

Cz II  Zen koloru

przestrze robocz. Jeli zmienisz to ustawienie do obrobienia partii zdj, pamitaj, by po zakoczeniu
wczy ponownie ustawienie Ask when opening (Pytaj przy otwieraniu).
Ilekro Photoshop otwiera obraz w przestrzeni roboczej innej ni bieca, na belce tytuowej
wywietlane jest ostrzeenie w ksztacie gwiazdki informujce o tym, e nie uywamy biecej przestrzeni roboczej.

Robocza przestrze barwna CMYK

Jeli planujesz konwersj zdjcia z trybu RGB na CMYK, aby wydrukowa separacje barwne, moesz wybra robocz przestrze barwn CMYK. Jeli masz czterokolorowy profil barwny (CMYK)
na przykad drukarki tworzcej separacje barwne, lub rodowisko drukarskie, ktrego na co dzie
uywasz, moesz wybra je z listy CMYK. Jeli nie masz odpowiedniego profilu uytkownika, jest kilka
uniwersalnych profili CMYK, z ktrych moesz skorzysta. W Ameryce Pnocnej moesz uy profili
U.S. Web Coated (SWOP) v2, U.S. Sheetfed Coated v.2 lub U.S Sheetfed Uncoated v.2 dostarczanych przez
Adobe. Profile te uwzgldniaj standardowe procesy drukarskie obejmujce typ farby i papieru oraz
przyrost wielkoci kropek. Jeli znajdujesz si poza Ameryk Pnocn, wybierz Euroscale (Coated lub
Uncoated) albo profile Japan Standard w zalenoci od miejsca, w ktrym si znajdujesz. Obraz zostanie
ponownie mapowany do tych profili CMYK w chwili konwersji za porednictwem polece Mode/CMYK
(Tryb/CMYK) lub Edit/Convert to Profile (Edycja/Konwertuj do profilu).

Praca z zaawansowanymi ustawieniami kolorw

Klikajc przycisk More Options (Wicej opcji) w oknie dialogowym Color Settings (Ustawienia Kolorw),
spowodujemy wywietlenie dwch dodatkowych ustawie pokazanych na rysunku 4.6 Conversion
Options (Opcje konwersji) oraz Advanced Controls (Parametry zaawansowane). W polu opcji konwersji
ustawienia Engine (Mechanizm) okrelaj mechanizm konwersji. W zalenoci od opcji dostpnych
w Twoim komputerze moesz wybiera spord dwch do szeciu opcji.

Mechanizmy zarzdzania kolorem

Adobe ma wasny mechanizm zarzdzania kolorem (w argonie zwany CMM lub metod zarzdzania
kolorem): Adobe Color Engine (ACE). Pozostae CMM-y, na ktre moesz trafi, to: Apple ColorSync,
Heidelberg, Kodak, Imation, Microsoft ICM i Agfa.
Ktry mechanizm naley wybra? Kada z firm twierdzi, e jej mechanizm stosuje najskuteczniejsze
czary do konwersji barwnej. Logiczny wydaje si wybr CMM dostpnego we wszystkich uywanych
przez Ciebie aplikacjach korzystajcych z zarzdzania kolorami. W ten sposb zyskasz pewno,
e we wszystkich aplikacjach konwersja barwna bdzie przebiegaa w podobny sposb. W rzeczywistoci
jednak efekt kocowy kadego z mechanizmw jest taki sam. Nawet eksperci dostrzegaj jedynie bardzo
subtelne rnice niewarte uwagi. Oczywicie jak najbardziej moesz przetestowa rne kombinacje
mechanizmw i metod, a nastpnie dokona wasnego wyboru.

Rozdzia 4  Zarzdzanie kolorem

Rysunek 4.6. Zwikszona liczba opcji w oknie dialogowym ustawie koloru

Konwersje za pomoc metod konwersji

Nastpny element w opcjach konwersji nosi nazw Intent (Metoda konwersji) (rysunek 4.7). ICC ustalia
zestaw czterech dostpnych metod konwersji. Kada z nich ma swj cel i kada moe zosta wykorzystana do uzyskania najwyszej jakoci obrazu w okrelonej postaci kocowej. Metody konwersji wpywaj
na kolor podczas konwersji do nowej przestrzeni roboczej. Modyfikacje te mog przybra form bardzo
subtelnych zmian lub przesuni powodujcych, e kolory zdjcia nabior dziwnego wygldu. Pi
dostpnych opcji to:
 Perceptual (Percepcyjna) ta metoda konwersji zostaa zaprojektowana, by zdjcia po konwersji na now przestrze miay wygld przyjemny dla oka. Percepcyjna metoda konwersji ponownie
mapuje kolory, zachowujc ich wzajemne relacje w celu osignicia przyjemnego wygldu. Za cen
dokadnoci odwzorowania kolorw wygld zdjcia bdzie zazwyczaj przypomina wygld fotografowanej sceny. Dla wikszoci aplikacji fotograficznych jest to domylna metoda konwersji; rwnie
Photoshop uywa jej do wikszoci ze swoich domylnych ustawie kolorw.
 Saturation (Nasycona) opcja ta stosowana jest przede wszystkim do zdj zawierajcych obszary jednolitego koloru. Najlepiej nadaje si do konwertowania wykresw, diagramw oraz innych
prezentacji biznesowych, dajc rezultaty o jaskrawych, nasyconych kolorach w obszarze jednolitego
koloru i do znaczne kontrasty pomidzy odcieniami kolorw. Metoda nasycona powica dokadne odwzorowania kolorw dla uzyskania wyrazistych kontrastw i nasyconych kolorw.

123

124

Cz II  Zen koloru

Jeli konwertujesz obrazy pochodzce z programw do tworzenia ilustracji postscriptowych,

takich jak Adobe Illustrator, nasycona metoda konwersji pozwoli na uzyskanie lepszej jakoci
obrazw ni pozostae metody.
 Relative Colorometric (Relatywna kolorymetryczna) moesz uy tej metody, jeli
od nasycenia waniejszy jest dla Ciebie kolor. Zapewnia ona dokadniejsze odwzorowanie
kolorw w nowej przestrzeni barwnej. Metoda ta jest polecana przez ekspertw Adobe i wielu
specjalistw zajmujcych si przygotowaniem obrazw do druku dla wikszoci konwersji.
Metoda relatywna kolorymetryczna przenosi biele zawarte w zdjciu do punktu bieli przestrzeni
roboczej, zazwyczaj dajc (jak si mwi w krgach reklamowych) bielsze biele i jaskrawsze
wiata ni obraz wyjciowy. Uywajc metody relatywnej kolorymetrycznej, zawsze naley
zaznacza pole Black Point Compensation (Uyj kompensacji punktu czerni), inaczej utracimy
szczegy w cieniach, poniewa punkt czerni moe nie zosta poprawnie mapowany w nowej
przestrzeni roboczej.
 Absolute Colorimetric (Absolutna kolorymetryczna) opcja ta jest podobna do metody
relatywnej kolorymetrycznej z wyjtkiem sposobu, w jaki oddany jest punkt bieli. Biele pozostaj
takie same jak w obrazie rdowym, dajc obraz, ktry bdzie uyteczny przy ocenie wydrukw
na papierach innych ni biae (na przykad gazetowych). Metoda absolutna kolorymetryczna
jest uywana wycznie do tych celw. Jeli nie przygotowujesz dokumentu z myl o nich,
metody tej naley unika.
 Black point compensation/Dither (Uyj kompensacji punktu czerni/uyj roztrzsania) z dwch okien znajdujcych si poniej opcji konwersji: Use Black Point Compensation
(uyj kompensacji punktu czerni) i Use Dither (8-Bit/Channel Images) (Uyj roztrzsania (obrazy
8-bitw/kana)), zwykle zaznaczona jest opcja Use Black Point Compensation (uyj kompensacji
punktu czerni). Korzystamy z niej gwnie w celu zachowania wysokiego nasycenia penych czerni w czasie konwersji (nadal jest tworzona z odpowiednich proporcji cyjanu, magenty, tego
i czarnego), gdy zazwyczaj w czasie konwersji nasycenie czerni spada. Dla przykadu, wykonujc
konwersj przeznaczonych do druku obrazw RGB na CMYK, pozostawienie tej opcji niezaznaczonej w trakcie konwersji (Image/Mode/CMYK (Obraz/Tryb/CMYK)) spowoduje, e najgbsze
czernie bd mapowane do najbliszego koloru dostpnego w gamie profilu docelowego, ktry
moe rwnie obejmowa korekcj wzrostu rozmiaru kropek. Ta korekcja moe spowodowa
desaturacj penych kolorw, by ich warto nie przekroczya wartoci penego pokrycia farb,
w rezultacie czego w miejsce penych kolorw powstan barwy blade. Zaznaczenie opcji Black
Point Compensation (Uyj kompensacji punktu czerni) rozwizuje ten problem.
Okno Use Dither (uyj roztrzsania) powoduje, e obrazy omiobitowe zostan roztrznite
w trakcie konwersji obrazu omiobitowego na inny tryb. Roztrzsanie jest trybem mieszania,
wykorzystujcym rnobarwne piksele do stworzenia pynniejszych przej tonalnych.

Rysunek 4.7. Opcje metod konwersji

Rozdzia 4  Zarzdzanie kolorem

Parametry zaawansowane
Chocia ich stosowanie zaleca si jedynie zaawansowanym uytkownikom, ich uycie moe zwikszy
dokadno, z jak obraz jest wywietlany na monitorze. Do dyspozycji s dwa ustawienia dostpne
w polu Advanced Controls (Parametry zaawansowane):
 Desaturate monitor Colors By (Zmniejsz nasycenie barw monitora o) to ustawienie
informuje program, e powinien zmniejszy o okrelony procent nasycenie kolorw wywietlanych na monitorze. Mona zaznaczy t opcj, ogldajc obrazy o penej gamie kolorw szerszej
ni dostpna w profilu monitora. Dla przykadu, moesz zaznaczy t opcj, jeli ogldasz obraz
z osadzonym profilem Wide Gamut RGB na skalibrowanym monitorze. Poniewa gama kolorw
w przestrzeni Wide Gamut RGB jest wiksza ni moliwoci wywietlania monitora, funkcja
ta moe zasymulowa tonalno zdjcia mimo tego, e monitor nie moe wywietli faktycznych kolorw znajdujcych si poza zakresem jego profilu.

Korzystanie z tej funkcji moe spowodowa rnice pomidzy obrazem wywietlanym

na ekranie a wydrukiem.

 Blending RGB Colors using Gamma (Mieszaj kolory RGB, uywajc Gamma) to ustawienie kontroluje mieszanie kolorw RGB na ekranie. Jeli jest ono zaznaczone, kolory RGB
mieszaj si z wykorzystaniem okrelonej gammy pomidzy 1,0 (ktra nie wpywa na zdjcie) a 2,2,
ktra zwiksza kontrast midzy przejciami tonalnymi. Jeli opcja ta nie jest zaznaczona, podobnie
jak w wikszoci innych aplikacji kolory RGB s mieszane w przestrzeni barwnej dokumentu.

Tworzenie profili wasnych uytkownika

Profil wasny uytkownika, utworzony za pomoc okna dialogowego Color Settings (Ustawienia kolorw)
lub oprogramowania do zarzdzania kolorami, czsto umoliwia duo precyzyjniejsze odwzorowanie
kolorw ni ktrykolwiek z oglnych profili dostpnych w Photoshopie. Profile wasne czsto rwnie
pochodz od producentw wyszej jakoci drukarek atramentowych. Mog one te zosta utworzone
przez oprogramowanie i przyrzdy kalibracyjne, takie jak GretagMacbeth Eye One Spectrophotometer
czy ProfileMaker Pro (www.gretagmacbeth.com).
Spektrofotometr jest urzdzeniem, ktre mierzy dugo fal wiata odbitego od odblaskowej
powierzchni. Proces kalibracji obejmuje wykonanie wydruku docelowego obrazu zoonego z kolorowych kwadratw za pomoc drukarki atramentowej. Kady papier lub jego substytut ma rny poziom
absorpcji i inn charakterystyk odbijania wiata. Co za tym idzie, trzeba wykona odrbny profil dla
kadego rodzaju papieru, jakiego uywasz. Kolejnym krokiem jest zeskanowanie wydruku za pomoc
spektrofotometru. Surowe dane zebrane przez urzdzenie s nastpnie przesyane do oprogramowania,
ktre tworzy profil. Moesz go wwczas wczyta za pomoc okna dialogowego Color Settings (Ustawienia kolorw), uzyskujc w ten sposb pewno, e masz dokadny profil swojej drukarki.
Opisana powyej metoda jest zalecanym sposobem tworzenia profilu drukarki. Niestety, potrzebny
sprzt i oprogramowanie s do kosztowne (od 3 do 7 tysicy zotych). Taszym sposobem jest nawizanie kontaktu internetowego z firm, ktra tworzy profile uytkownika. Otrzymasz od niej obraz
do wydrukowania, ktry nastpnie naley wydrukowa na wasnej drukarce atramentowej. Naley
wykona wydruki na kadym z rodzajw papieru, jakiego uywasz. Wydruki naley wysa z powrotem
do firmy; zostan one zeskanowane, a Ty otrzymasz profil dla konkretnego urzdzenia i typu papieru.

125

126

Cz II  Zen koloru

Drukowanie zdj
Po zakoczeniu edycji zdjcia, przypisaniu mu profilu RGB i przekonwertowaniu go (lub nie w zalenoci od okolicznoci), moesz je wydrukowa. Wikszo drukarek atramentowych korzysta z informacji
RGB, ktr w czasie druku przeksztaca na CMYK (lub CcMmYyKK).

Drukujc na drukarkach atramentowych, nie naley konwertowa obrazw na przestrze

CMYK, poniewa drukarka sama wykona t konwersj.

Wydruki atramentowe mog rni si znacznie w zalenoci od modelu, poniewa kada z nich ma
inn gam barwn. Jeli dysponujesz dostarczonym przez producenta profilem drukarki lub (co jest jeszcze lepszym rozwizaniem) profilem utworzonym za pomoc spektrofotometru, moesz uzyska bardziej przewidywalne wyniki. Jeli nie masz profilu dla tej konkretnej drukarki, moesz poprawi wyniki,
drukujc pliki RGB i pozwalajc oprogramowaniu drukarki na wykonanie konwersji w trakcie druku.
Moesz nastpnie skorzysta z wydruku, by poprawi kalibracj monitora (korzystajc z Adobe Gamma
lub oprogramowania kalibrujcego Mac OS), aby uzyska obraz moliwie podobny do wydrukowanej
prbki. Zapisz wynik kalibracji, aby wykorzysta go w przyszoci do edycji zdj przeznaczonych
do druku na tej drukarce. Wprowad zmiany w obrazie w oparciu o obraz na ekranie i zachowaj zdjcie
w osobnym pliku, oznaczajc go jako przeznaczony dla tej konkretnej drukarki. Jest to niewygodna
metoda dopasowywania wydruku do obrazu na ekranie oparta na prbach i bdach, ale mimo to przynosi dopuszczalne rezultaty, jeli jeste gotw wykona odpowiedni ilo wydrukw i dostosowywa
ustawienia, zbliajc si do penego dopasowania.

Korzystanie z okien dialogowych wydruku

Kilka okien dialogowych udostpnia podobne funkcje pozwalajce na wydrukowanie zdjcia. S to:
Page Setup (Ustawienia strony), Print (Drukuj), Print One Copy (Drukuj jedn kopi). Polecenie Print
One Copy (Drukuj jedn kopi) automatycznie drukuje zdjcie na drukarce domylnej. Print (Drukuj)
wywouje okno dialogowe drukarki (rysunek 4.8), w ktrym moesz wybra drukark, okreli liczb
kopii i pozostae ustawienia drukarki zalene od wybranego urzdzenia.

Rysunek 4.8. Okno dialogowe Print (Drukuj)

Rozdzia 4  Zarzdzanie kolorem

Page Setup (Ustawienia strony)

Wybierz File/Page Setup (Plik/Ustawienia strony) (rysunek 4.9), aby okreli rozmiar papieru,
jego orientacj i skal wydruku. Okno dialogowe zawiera rwnie wiele opcji zalenych od zainstalowanej drukarki.

Rysunek 4.9. Okno dialogowe Page Setup (Ustawienia strony)

Print (Drukuj)
Jeli wybierzesz File/Print (Plik/Drukuj), zostanie wywietlone okno dialogowe pokazane na rysunku
4.10. Po jego lewej stronie znajduje si podgld ukazujcy wielko zdjcia w stosunku do papieru. Okno
to zawiera nastpujce opcje:
 Printer (Drukarka) pozwala na wybr drukarki z rozwijanego menu.
 Copies (Kopie) wpisujc liczb w polu tekstowym, moesz okreli, ile kopii chcesz wydrukowa.
 Position (Pooenie) okrela pooenie wydrukowanego obrazu na uywanym papierze.
 Scaled Print Size (Przeskalowany rozmiar wydruku) pozwala zwikszy lub zmniejszy
wielko zdjcia, zachowujc jego proporcje.
 Scale to Fit Media (Skaluj, aby zmieci na papierze) zaznacz t opcj, aby zdjcie
zostao przeskalowane, tak by pasowao do uywanego papieru.
 Show Bounding Box (Poka obwiedni) zaznacz t opcj, aby rcznie przeskalowa
podgld, przesuwajc naroniki.
 Colormatch Preview (Kolory wydruku prbnego) pokazuje, jak kolory wywietlane
na monitorze bd wyglda po wydrukowaniu.
 Print Selected Area (Drukuj zaznaczony obszar) jeli na zdjciu znajduje si aktywne
zaznaczenie, moesz wybra t opcj, by wydrukowa tylko zaznaczon cz obrazu.

127

128

Cz II  Zen koloru

Rysunek 4.10. Domylne okno dialogowe Print (Drukuj) wraz z podgldem obrazu

Output options (Wyjcie)

Output Options (Wyjcie) pozwalaj na okrelenie rozlicznych funkcji druku oraz na tworzenie naklejek,
paserw oraz linii cicia. Do opcji wyjcia zaliczamy:
 Background (To) wybierz kolor ta, na ktrym zostanie pokazany obraz z prbnika kolorw.
 Border (Brzeg) wprowad liczb od 0,00 do 10,00 punktw okrelon w punktach, calach
lub milimetrach, aby utworzy czarn obwdk dookoa obrazu.
 Bleed (Spad) wprowad liczb od 0,00 do 0,125 cala, aby okreli szeroko spadu. Na wydruku linie cicia znajd si na zdjciu, a nie poza jego obszarem.
 Screen (Raster) wprowad wartoci liczbowe dla kta i ksztatu rastrw ptonowych lub
pojedynczych separacji barwnych.
 Transfer (Transfer) funkcja ta zostaa zaprojektowana, by skompensowa z kalibracj
monitora. Jeli wydruk z drukarki jest na przykad zbyt ciemny, moesz dopasowa krzyw,
aby rozjani obraz w celu uzyskania lepszego rezultatu.
 Interpolation (Interpolacja) zaznacz t opcj, by automatycznie eliminowa poszarpane
krawdzie, ktre powstayby przy wydruku obrazu utworzonego drog ponownego prbkowania
zdjcia o niskiej rozdzielczoci.
 Calibration Bars (Paski kalibracji) wybranie tej opcji wywietla 11-stopniowy szary klin
pozwalajcy na pomiar gstoci kropek za pomoc densytometru. W przypadku zdj CMYK
na kadej z separacji drukowany jest barwiony pasek gradientu.

Rozdzia 4  Zarzdzanie kolorem

 Registration Marks (Pasery) znaki te s wykorzystywane do oznaczania separacji barwnych.

 Crop Marks (Narone linie cicia) pozwalaj na zaznaczenie linii, wzdu ktrych naley
przyci zdjcie. W wersji polskiej dostpna jest te opcja: rodkowe linie cicia.
 Captions (Opis) pozwala na wydruk tekstu wprowadzanego w oknie File Info (Informacja
o pliku).
 Labels (Etykiety) pozwala na wydruk nazwy pliku na zdjciu.
 Emulsion Down (Emulsj w d) drukuje stron pokryt emulsj na spodzie, pozwalajc
na odczytanie wydruku znajdujcego si na tylnej stronie przezrocza. Wikszo wytwrcw
matryc w Stanach Zjednoczonych korzysta z negatyww z emulsj na spodniej warstwie.
 Negative (Negatyw) pozwala na wydruk obrazu negatywowego. Wikszo drukarzy w Stanach Zjednoczonych wykorzystuje filmy negatywowe do nawietlania matryc.

Color Management Options (zarzdzanie kolorami)

Opcje te pozwalaj na zarzdzanie kolorami bezporednio przed wydrukiem.
W czci Print (Drukuj) s dostpne dwie opcje:
 Document (Dokument) opcja ta pozwala na uycie ustawie kolorw jako profilu przed
wykonaniem wydruku.
 Proof (Prba) opcja ta wykorzystuje aktualne ustawienia prby.
Menu rozwijane Color Handling (Obsuga kolorw) daje do dyspozycji cztery opcje:
 Let Printer Determine Colors (Kolory zarzdzane w drukarce) wykorzystuje oprogramowanie drukarki do okrelania kolorw wydruku.
 Let Photoshop Determine Colors (Kolory zarzdzane w programie Photoshop)
w sposb domylny opcja ta wykorzystuje osadzon przestrze barwn lub pozwala na wybr
profilu i opcji konwersji z menu.
 Separations (Rozbarwienia) pozwala na wydruk separacji barwnych z plikw CMYK,
bichromia, obrazy w trybie wielokanaowym.
 No Color Management (Brak zarzdzania kolorami) powoduje zignorowanie osadzonych profili.
 Rendering Intent (Metoda konwersji kolorw) pozwala na wybranie z menu rozwijanego
metody konwersji kolorw, ktra zostanie wykorzystana w czasie konwersji zdjcia na przestrze
CMYK.
 Description (Opis) wywietla sowny opis wszystkich pozycji w polu opcji Color Management (Zarzdzanie kolorami).

129

130

Cz II  Zen koloru

Drukowanie odbitek barwnych, separacji, kanaw

i zawartoci warstw
Moesz wydrukowa zoony obraz barwny, separacje barwne, poszczeglne kanay barwne lub kanay
alfa oraz zawarto poszczeglnych kanaw.

Obrazy barwne
Wydrukowanie zoonego obrazu barwnego jest proste. Wystarczy wykona nastpujce czynnoci:
1. Wybierz kolorow drukark w oknie dialogowym Page Setup (Ustawienia strony).
2. Wybierz ustawienia dla numeru kopii oraz orientacji strony i kliknij OK.
3. Wybierz jedn z opcji wydruku: Print (Drukuj), Print One Copy (Drukuj jedn kopi).
4. Kliknij przycisk Print (Drukuj). Spowoduje to wywietlenie okna dialogowego dla Twojej drukarki, w ktrym moesz okreli dodatkowe ustawienia wydruku. Kliknij przycisk Print (Drukuj).

Separacje barwne
Aby wydrukowa separacje, potrzebny jest obraz w trybie CMYK, bichromia lub wielokanaowy. Wykonaj nastpujce czynnoci:
1. Wybierz polecenie Print (Drukuj).
2. Wybierz Output (Wyjcie) z menu.
3. Zaznacz okna Registration Marks (Pasery), Labels (Etykiety) oraz Negative (Negatyw).
4. Wybierz zarzdzanie kolorem z menu.
5. W menu Color Handling (Obsuga koloru) wybierz Separations (Rozbarwienia).
6. Kliknij przycisk Print (Drukuj).

Pojedyncze kanay lub warstwy

Moesz wydrukowa poszczeglne kolory barwne, kanay alfa oraz kolor dodatkowy. Drukarka wydrukuje to, co jest widoczne w oknie obrazu. Jeli chcesz wydrukowa zawarto okrelonego kanau
barwnego, kanau alfa lub kanau dodatkowego, ukryj pozostae kanay, klikajc odpowiadajc im ikon
oka w palecie warstw. W ten sam sposb moesz wydrukowa kombinacje kanaw. To samo dotyczy
drukowania warstw lub kombinacji warstw. Jeli zawarto warstwy jest widoczna w oknie obrazu,
wybierz jedno z polece drukowania i wydrukuj obraz.

Rozdzia 4  Zarzdzanie kolorem

Podsumowanie
Okrelenie, czy to, co widzisz na ekranie, zostanie odwzorowane w wydruku, oraz czy to, co widzisz
na ekranie, bdzie wygldao tak samo na ekranie innego komputera, wymaga zrozumienia zarzdzania
kolorami.
W tym rozdziale dowiedziae si, jak:
 Zarzdza robocz przestrzeni barwn.
 Kalibrowa monitor.
 Pracowa z zaawansowanymi ustawieniami kolorw.
 Drukowa zdjcia.
Teraz, gdy ju poznae zasady zarzdzania kolorami, moemy przej do precyzyjnego dostrajania obrabianych zdj. Techniki pozwalajce na poprawianie ich wygldu zostay opisane w rozdziale 5.

  

131