You are on page 1of 40

Photoshop.

Warsztaty
dla fotografw przyrody
Autorzy: Ellen Anon, Tim Grey
Tumaczenie: Tomasz Boszko
ISBN: 978-83-246-0421-0
Tytu oryginau: Photoshop for Nature
Photographers: A Workshop in a Book
Format: B5, stron: 328

Fotografia cyfrowa coraz mielej wkracza tam, gdzie dotychczas dominowaa tradycyjna
celuloidowa klisza i sprzt analogowy. Coraz lepsza jako i rozdzielczo przetwornikw
stosowanych w cyfrowych aparatach fotograficznych pozwala na doskonae odwzorowanie
barw, jakimi na co dzie urzeka przyroda. Fotografia cyfrowa otwiera zupenie nowe
moliwoci przed fotografami zajmujcymi si utrwalaniem fauny i flory. Poczenie
wiedzy o sprzcie i technikach fotografowania ze znajomoci metod obrbki
w cyfrowej ciemni sprawia, e wykonywane przez nich zdjcia mog jeszcze bardziej
zachwyca i oszaamia ogldajcych.
Ksika Photoshop dla fotografw przyrody to kompendium wiedzy na temat
obrbki, korekcji i publikacji cyfrowych fotografii skierowane do osb zajmujcych si
rejestrowaniem otaczajcej nas natury. Przedstawiono w niej techniki korzystania
z doskonaego narzdzia, jakim niewtpliwie jest Photoshop CS2. Czytajc j, nauczysz
si myle cyfrowo podczas fotografowania, poznasz podstawy obsugi Photoshopa
i dowiesz si, w jaki sposb moesz poprawi i przetworzy swoje fotografie. Opanujesz
techniki zaznaczania, maskowania, mieszania kolorw i warstw, stosowania narzdzi
korekcyjnych, filtrw oraz efektw. Stworzysz zdjcia panoramiczne, przygotujesz swoje
prace do profesjonalnego drukowania i opublikujesz je w sieci.

Wydawnictwo Helion
ul. Kociuszki 1c
44-100 Gliwice
tel. 032 230 98 63
e-mail: helion@helion.pl

Techniki fotografowania natury za pomoc sprztu cyfrowego


Kalibracja kolorw w systemie
Zarzdzanie cyfrowymi fotografiami za pomoc przegldarki Bridge
Przetwarzanie plikw RAW
Kadrowanie, prostowanie i skalowanie obrazw
Korekcja ekspozycji i barw
Tworzenie panoram i czenie fragmentw zdj
Drukowanie fotografii
Tworzenie internetowej galerii
Automatyzacja pracy przy uyciu zada
Nie musisz udoskonala natury. Wystarczy, e poprawisz swoje zdjcia tak,
aby jak najdokadniej oddaway jej pikno

Spis treci
Wstp

19

Dla kogo jest ta ksika . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16


Zawarto ksiki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Zawarto CD. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Jak mona skontaktowa si z autorami. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Rozdzia 1

Cyfrowe mylenie w plenerze

19

Techniki fotograczne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Wybieranie trybu RAW lub JPEG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Zrozumie histogramy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Ekspozycja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Nawietlaj prawidowo Michael Reichmann . . . . . . . . . . . 32
Balans bieli w fotografowaniu przyrody . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Fotografowanie motyww w celu ich pniejszego
poczenia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Niebo, chmury, ksiyc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Rozszerzanie moliwoci aparatu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Indywidualne fotografowanie elementw kompozycji
ujcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Rozwaania etyczne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Rozdzia 2

Jak sprawi, by Photoshop pracowa na nasz korzy

45

Zarzdzanie kolorem. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Kalibracja monitora. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Ustawienia kolorw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Ustawianie preferencji . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Ustawienia oglne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Ustawienia obsugi plikw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Wywietlanie i kursory. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Plug-iny i dyski magazynujce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
Pami i bufor obrazkw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Widoki i zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Okna i przestrzenie robocze. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Narzdzie Zoom (Lupka) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Narzdzie Hand (Rczka) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Paleta Navigator (Nawigator) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Nawigowanie za pomoc skrtw klawiaturowych . . . . . . . . . . 63
ciganie obrazw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Zmiana nazw plikw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Sortowanie i edycja w Bridge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Ustawianie preferencji w Adobe Bridge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Ustawienia Palet. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Ranking obrazw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Nadawanie etykiet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Etykietowanie i ocenianie w trakcie pokazu slajdw . . . . . . . . 76
Przegld metadanych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
Camera Raw w Bridge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Wszystko gotowe! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Rozdzia 3

Podstawowe narzdzia

81

Narzdzia zaznaczania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Narzdzie Lasso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Lasso magnetyczne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Narzdzie Magic Wand (Rdka). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
czenie narzdzi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Zapisywanie i wczytywanie zaznacze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Narzdzie Brush (Pdzel) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Narzdzie History Brush (Pdzel historii) . . . . . . . . . . . . . . . . . . .100
Gromadzenie wiedzy o narzdziach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101

Rozdzia 4

Pierwsze kroki

103

Typowy przebieg pracy. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104


Korzystanie z Adobe Camera Raw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .106
Ustawianie opcji obiegu pracy w CR. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .106
Wygld Obrazu w CR. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .108
Kadrowanie i obracanie w CR. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Kontrola domylnego wygldu obrazw . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
Modykacja tonalnoci i koloru: zakadka Adjust (Dopasuj). . . 115
Wyostrzanie podgldu i redukcja szumu: zakadka
Detail (Szczeg). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
wiczenie obsugi suwakw z zakadek Adjust (Dostosuj)
i Detail (Szczeg). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .120
Usuwanie aberracji i winietowania: zakadka Lens
(Obiektyw) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .121
Zastosowanie krzywej kontrastu: zakadka Curve (Krzywa). . . 122
Uwzgldnianie wariacji aparatu: zakadka Calibrate
(Kalibracja). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .123
Wsadowa konwersja wielu obrazw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .123
Wstpne Kadrowanie i Prostowanie w Photoshopie. . . . . . . . . . .125
Wstpne Kadrowanie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125
Prostowanie horyzontw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .127
Jak rozumie warstwy. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .128
Czyszczenie w Photoshopie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
Narzdzia czyszczce w Photoshopie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
Powikszanie, nawigacja i warstwy przy czyszczeniu . . . . . . . 132
Usuwanie Kurzu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Usuwanie niepodanych obiektw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
Tworzenie nowego ta na pustym obszarze roboczym . . . . . . 136

Rozdzia 5

Korekta ekspozycji

139

Robienie zdj w celu uzyskania najlepszego nawietlenia. . . . .140


Korekcje barwne za pomoc polecenia Levels (Poziomy) . . . . . .140
Ujawnianie detali. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .143
Akcentowanie zdjcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .146
Warstwa rozjaniania i ciemniania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .153
Przygotowanie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .153
Malowanie wiatem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .155
Poprawianie bdw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .156
Krzywe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .157
Punkty kontrolne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .159
Owek dla krzywej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
Korekta wiate i cieni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
Zoptymalizowane nawietlenie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169

Rozdzia 6

Korekcje kolorw

171

Rozpoznawanie dominanty barwnej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .172


Stosowanie polecenia Hue/Saturation (Barwa/Nasycenie)
w celu wykrycia dominanty barwnej. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .172
Zastosowanie palety Info w celu ukazania dominanty
barwnej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .173
Usuwanie dominanty barwnej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .175
Subiektywne metody usuwania dominanty barwnej. . . . . . . .175
Obiektywne metody usuwania dominanty barwnej. . . . . . . . . 180
Dodawanie dominanty barwnej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Modykowanie kolorw w celu odzwierciedlenia natury
lub wzmocnienia przekazu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
Modykacje barwy i nasycenia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
Precyzyjne dostrajanie koloru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
Maski warstw i modykacje kolorw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
Tworzenie masek warstw poprzez zaznaczenie . . . . . . . . . . . . 191
Tworzenie masek warstw bez zaznaczenia . . . . . . . . . . . . . . . . 192

Rozdzia 7

Zdjcia kompozytowe

199

Tworzenie panoram . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .200


Co naley wzi pod uwag w samym aparacie . . . . . . . . . . . .200
Rczne tworzenie panoramy w Photoshopie . . . . . . . . . . . . . .202
Ujednolicenie ekspozycji poszczeglnych segmentw
panoramy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .205
Polecenie Photomerge (czenie obrazkw) . . . . . . . . . . . . . .207
Poszerzanie zakresu dynamicznego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .210
Rczne poszerzanie rozpitoci. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .210
Poszerzanie zakresu metod krok po kroku . . . . . . . . . . . . . . .212
Poszerzanie rozpitoci poleceniem Merge to HDR
(Zcz jako HDR) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .214
Poszerzanie gbi ostroci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218
czenie elementw z wielu zdj. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .220
Zaawansowane metody zaznaczania. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .220
czenie elementw z wielu zdj . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .225
Usuwanie nieba lub innego ta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .227

Rozdzia 8

Efekty artystyczne

231

Czer i biel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .232


Konwertowanie na obrazy czarno-biae. . . . . . . . . . . . . . . . . . .232
Kolorowanie obrazw czarno-biaych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .234
Filtry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .236
Rozmycia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .237
Filtr Liquify (Deformacja) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .243
Okno Filter Gallery (Galeria ltrw). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .246
Cyfrowe montae . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .248
Tryby mieszania. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .249
Montae surrealistyczne. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .253
Montae odwrotne i przecinajce si . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .254
Obrazy lustrzane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .256
Montae wieloujciowe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .257
Cyfrowe zdjcia wielokrotnie nawietlane . . . . . . . . . . . . . . . . . . .260
Ewolucja obrazu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .262

Rozdzia 9

Produkt kocowy

267

Tryb pracy z produktem wyjciowym. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .268


Powielanie obrazu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .268
Zmiana wielkoci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .269
Redukcja szumu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .271
Wyostrzanie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .275
Drukowanie obrazw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .283
Wybr najlepszego papieru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .288
Tworzenie galerii internetowej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .288
Dzielenie si zdjciami . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291

Rozdzia 10 Techniki dodatkowe

293

Zadania i obrbka wsadowa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .294


Tworzenie zada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .294
Obrbka wsadowa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .298
Obramowania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .301
Tworzenie kart z yczeniami. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .304
Tworzenie szablonu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .304
Dodawanie obrazkw do ukadu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .306
Zapisywanie i drukowanie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .307
Tworzenie wizytwek. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .307
Tworzenie ukadu wizytwki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .307
Tworzenie ukadu wydruku. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .312
Pokazy slajdw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .314
Dzielenie si kreatywnoci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .315

Jak sprawi,
by Photoshop
pracowa na
nasz korzy

Zawarto rozdziau
Zarzdzanie kolorem
Ustawianie preferencji
Widoki i zoom
ciganie obrazw
Sortowanie i edycja w Bridge
Wszystko gotowe!

45
JAK SPRAWI, BY PHOTOSHOP PRACOWA NA NASZ KORZY

Prosz nam uwierzy, wiemy, jakie to uczucie otworzy


now ksik powicon Photoshopowi. Bez wtpienia
Czytelnik gotowy jest zanurzy si od razu w tre
i z miejsca rozpocz prac nad fotografiami. Jestemy
ju bez maa na to gotowi! Najpierw jednak, aby
zapewni najefektywniejsz prac, musimy upewni si,
e Photoshop jest odpowiednio skonfigurowany. Chcemy
take, aby Czytelnik zorientowa si w organizacji pracy
z cyfrowymi obrazami. W rozdziale tym pokaemy, jak
naley skonfigurowa Photoshopa, pracowa ze zdjciami
i sortowa zbiory plikw, by w atwy sposb znale te,
ktre chcemy zoptymalizowa.

Zarzdzanie kolorem
Dla kadego fotografa kluczowym zagadnieniem jest precyzyjne odwzorowanie kolorw.
Chocia mona ukoczy kurs uczcy umiejtnoci optymalizacji obrazu, trzeba dooy
stara, aby wydruk by dokadn interpretacj fotograi. Oznacza to osignicie efektu
kocowego, ktry jak najdokadniej odpowiada temu, co wida na ekranie monitora. Za ten
proces odpowiedzialne jest zarzdzanie kolorem, ktre dodatkowo przyczyni si do wikszej
spjnoci caego procesu organizacji pracy.
Uwaga: W celu uzyskania bardziej zaawansowanych informacji na temat
zarzdzania kolorem w cyfrowej organizacji pracy polecamy ksik napisan
przez Tima: Color Confidence (wydawnictwo Sybex 2004).

Kalibracja monitora

ROZDZIA 2. JAK SPRAWI, BY PHOTOSHOP PRACOWA NA NASZ KORZY

46

Pierwszym krokiem w zarzdzaniu kolorem podczas procesu cyfrowej obrbki jest kalibracja
i sprolowanie monitora. Ma to naprawd ogromne znaczenie. Jeli nie dokonamy kalibracji
ekranu, obrazy, ktre optymalizujemy i nad ktrymi pracujemy, bd co najmniej troch
jeli nie mocno nieprecyzyjne. Pominicie wspomnianego etapu nie da nam adnych
podstaw do narzekania na wydruki, ktre nie bd odpowiada temu, co wida na monitorze.
Kalibracja to bowiem krytyczny, pierwszy krok w osigniciu zamierzonych rezultatw
w obrbce zdj.
Wyraamy gbokie przekonanie, e kalibracja monitora zostanie przeprowadzona we
waciwy sposb tylko wtedy, gdy uywa si zestawu wykorzystujcego kolorymetr (rodzaj
sensora) odpowiedzialny za mierzenie kolorw monitora. Dziki temu mona zastosowa
odpowiedni kompensacj (rysunek 2.1). W naszej opinii, kady z osigalnych na rynku
zestaww zawierajcych kolorymetr dobrze spenia swoje zadanie.

Rysunek 2.1. W celu kalibracji


monitora naley zastosowa pakiet
oprogramowania zawierajcy sensor
(kolorymetr), sucy do mierzenia
kolorw emitowanych przez ekran.
W ten sposb zastosowa bdzie
mona odpowiedni kompensacj
do osignicia precyzyjnych barw

Oto trzy z najbardziej popularnych pakietw do kalibracji monitora:


Spyder2. Zestaw ten, oferowany przez Color Vision (www.colorvision.com), jest chyba
najbardziej przyjazny dla uytkownika. Szczeglnie polecany osobom, ktre dopiero
rozpoczynaj przygod z cyfrow organizacj pracy i czuj si troszk zagubione.
Mimo atwoci obsugi zapewnia wysok jako.
EyeOne Display 2. To zaawansowany pakiet pochodzcy z GretagMacbeth (www.
gretagmacbeth.com), dziki ktremu osiga mona wyjtkowe rezultaty. Zapewnia
automatyczn kompensacj wzgldem wiata otaczajcego w miejscu pracy. EyeOne
Display jest troszk skomplikowany w obsudze, ale zapewnia bardzo precyzyjne wyniki.
MonacoOPTIXXR. Zestaw rmy X-Rite (www.xrite.com) przeznaczony jest rwnie do
zastosowa zaawansowanych i jest jednym z najbardziej skrupulatnych, jeli chodzi
o proces kalibracji. Wiele funkcji dostosowania ustawie monitora mona dokona w formie
przewodnika. Pakiet zapewnia najszerszy zakres dynamiki i najlepsze z moliwych rezultaty.
Bez wzgldu na wybrane rozwizanie kluczem jest regularna kalibracja i prolowanie.
Wynika to z faktu, e wraz z czasem obraz wywietlany na ekranie monitora bdzie si
zmienia. W przypadku ekranw kineskopowych rekomendujemy rekalibracj co najmniej
raz w miesicu, za w przypadku ciekokrystalicznych LCD wystarczy raz na 60 90 dni.

Warunki pracy
47
ZARZDZANIE KOLOREM

Skalibrowany monitor daje pewno dokadnych kolorw (do granic zycznych


moliwoci), lecz nie gwarantuje powtarzalnoci. Moe to wydawa si troch sprzeczne,
ale podkrela wag, z jak naley podchodzi do pracy w warunkach kontrolowanych. Jako
fotografujcy przyrod na pewno doskonale zdajemy sobie spraw z zagadnienia waciwego
owietlenia. Szukamy najlepszych warunkw do wykonania zdjcia, takich jak promienie
soca padajce pod waciwym ktem, tworzce na przykad zot powiat. Podobnie jak
zmieniajce si warunki wietlne wpyn mog na ostateczn jako fotograi, tak warunki
otoczenia pracy mog modykowa wygld ekranu monitora.
Bardzo wane jest, aby owietlenie, w ktrym pracujemy, byo powtarzalne i w pewien
sposb stonowane, a take ciemnione, gdy monitor, ktry suy jako punkt wyjciowy
wszelkich ocen, emituje wiato. Moe ono zosta zakcone przez owietlenie pokoju. Jeli
jest zbyt jasne, nie bdziemy w stanie zobaczy subtelnych detali na ekranie. Jeli nie jest
relatywnie neutralne, na monitorze mog pojawia si rne uboczne, niepodane efekty.
Idealn sytuacj byoby rodowisko, ktre jest stale ciemne. Nie odnosi si to do
koniecznoci pracy w absolutnej ciemnoci. Oznacza to jedynie, e chciaoby si
maksymalnie zmniejszy owietlenie do poziomu nadal zapewniajcego komfort pracy
pamitajc jednoczenie o zapewnieniu neutralnoci wiata i powtarzalnoci warunkw
z sesji na sesj. Na przykad, podczas pracy we wczesnych godzinach porannych, wpadajce
do pokoju wiato moe wpyn na obraz w ten sposb, e na ekranie bdzie wyglda na
cieplejszy ni w rzeczywistoci. Wtedy to bdziemy podatni na nadmierne skompensowanie
owego zjawiska, a w efekcie fotograa bdzie wygldaa na zbyt zimn.
Jeli na przykad stosujemy ciemniacz i staramy si ograniczy ilo sztucznego wiata
w pomieszczeniu, bdzie to znakomity start. Gdy w pokoju, w ktrym pracujemy nad edycj
obrazw, znajduj si okna, dobrym pomysem bdzie zasunicie (lub zainstalowanie)
aluzji w celu zminimalizowania wpywu wiata zewntrznego.
Chodzi w tym wszystkim o to, aby zapewni rodowisko pracy, w ktrym monitor
precyzyjnie odzwierciedla barwy w oparciu o fakt przeprowadzenia jego uprzedniej
kalibracji. Dodatkowo naley zapewni powtarzalne warunki, najlepiej poprzez
kontrolowanie otaczajcego, zastanego wiata. Dziki temu bdziemy mieli pewno, e na
ekranie widzimy waciwe kolory. Monitor bowiem suy jako punkt odniesienia zarwno
do modykacji zarejestrowanych fotograi, jak i kontrolowania dokadnoci sporzdzanych
wydrukw.

Ustawienia kolorw
Photoshop pozwala na ustalanie ustawie zarzdzania kolorem, ktre okrelaj jego
zachowanie w stosunku do barw w obrazach. Wane jest to ze wzgldu na rezultaty obrbki
w procesie cyfrowym oraz zapewnienie obrazom maksymalnej jakoci. Ustawienia te mona
zmienia, wybierajc Edit/Color Settings (Edycja/Ustawienia koloru). Pokazuje si wtedy okno
z rysunku 2.2.

ROZDZIA 2. JAK SPRAWI, BY PHOTOSHOP PRACOWA NA NASZ KORZY

48

Rysunek 2.2. Okno dialogowe


Color Settings (Ustawienia koloru)
pozwala zmienia parametry
zwizane z zarzdzaniem kolorami
w Photoshopie

W oknie Color Settings (Ustawienia koloru) znajdziemy przycisk z napisem More Options
(Wicej opcji). Po klikniciu na nim okno dialogowe rozszerza si o dodatkowe kontrolki.
(Rwnie tu znajdziemy list proli znajdujc si na licie Working Spaces (Przestrzenie
robocze), ktra zawiera bdzie wszystkie dostpne prole, a nie tylko te przeznaczone do
pracy w danej przestrzeni kolorw). Aby powrci do poprzedniego widoku z mniejsz
iloci opcji, naley ponownie klikn przycisk More Options (Wicej opcji). Tak czy inaczej
polecamy pozostawienie wartoci prezentowanych w oknie zaawansowanym na ich
domylnych poziomach. Z tego te powodu wikszo uytkownikw nawet nie musi
zagbia si w te ustawienia.
Uwaga: We wczeniejszych wersjach Photoshopa (przed CS2) do ustawie
More Options (Wicej opcji) wchodzi si poprzez zaznaczenie kwadracika
Advanced Mode (Tryb zaawansowany).
Prol przestrzeni barw deniuje zakres kolorw, ktry dostpny bdzie dla obrabianych
obrazw. Znajdziemy tu opcje, pozwalajce okreli, ktry z proli ma by uyty jako
przestrze barw: RGB (RGB), CMYK (CMYK), Gray (Szary), Spot (Dodatkowy). Dla
wikszoci fotografw jedyn przestrzeni barw, ktr naley bra pod uwag, bdzie RGB.
Polecamy jej wykorzystanie przy obrbce wszystkich obrazw, chyba e istnieje okrelona
przyczyna, dla ktrej ma zosta uyty inny prol (np. gdy drukarka wymaga, aby dokona
konwersji z RGB do CMYK). W wikszoci sytuacji (cznie z drukowaniem na wielu
domowych urzdzeniach) stosuje si prol RGB we wszystkich etapach obrbki cyfrowej.

Uwaga: Zalecamy stosowanie przestrzeni RGB z co najmniej dwch powodw. Po


pierwsze uytkownik korzysta bdzie z urzdzenia drukujcego w RGB (takiego
jak drukarka atramentowa, mimo e uywa ona atramentw CMYK), po drugie
za wiele z profesjonalnych drukarni preferuje otrzyma obrazy w takim formacie
i samemu dokona konwersji na CMYK.
Jeli chodzi o przestrze barw RGB, rekomendujemy stosowanie Adobe RGB (1998).
Bardzo dobrze nadaje si do oglnych zastosowa i odznacza si relatywnie szerok gam
barw, dziki czemu dobrze sprawdza si wielu rnych formatach docelowych. Nie oznacza
to oczywicie, e jest najlepszym rozwizaniem dla kadego, ale jeli mamy wtpliwoci,
to naley po prostu stosowa Adobe RGB (1998). Inne przestrzenie barw wykorzystujemy
jedynie w przypadku, gdy istnieje konkretny ku temu powd. Niektrzy z fotografw wol
prol sRGB, zwaszcza gdy oparta na nim jest organizacja pracy drukarki lub ich obrobione
fotograe wykorzystywane bd w internecie czy na pokazach cyfrowych slajdw.
Uwaga: Jeli w Photoshopie uywamy przestrzeni Adobe RGB (1998), warto
w lustrzance cyfrowej wybra tak sam oczywicie jeli istnieje taka moliwo.
49

Uwaga: Jeli zostay zaznaczone pola wyboru w sekcji Color Management Policies
(Zasady zarzdzania kolorem), w wyniku czego zawsze trzeba potwierdza akcj
domyln, kwadraciki te naley odznaczy. Dziki temu wyeliminujemy jeden krok,
w ktrym okrela si Missing Profiles (Brak profilu) lub Profile Mismatch
(Rnice profilw).
Gdy opcje w Color Management Settings (Zasady zarzdzania kolorem) zostay ju wybrane, naley
klikn OK, aby je zatwierdzi. Nie trzeba nawet restartowa Photoshopa, aby weszy one w ycie.

ZARZDZANIE KOLOREM

W oknie ustawie Color Settings (Ustawienia koloru) sekcja Color Management Policies (Zasady
zarzdzania kolorem) zawiera ustawienia dotyczce zachowania Photoshopa w przypadku
otwarcia pliku, ktry ma wbudowany inny prol przestrzeni barw ni aktualnie uywana.
Podobnie jak w przypadku sekcji Working Spaces (Przestrzenie robocze), tak i tutaj
w zasadzie ograniczamy swj wybr do RGB. Najlepiej wykorzysta Convert to Working
RGB (Konwersja na roboczy RGB), wychodzc z zaoenia, e skoro raz zdecydowalimy
si na okrelony prol, by uywa go w kolejnych etapach obrbki, to gboki sens bdzie
miao zastosowanie danej przestrzeni barw do wszystkich fotograi. Natomiast jeli zajdzie
potrzeba wykorzystania obrazu na stronie internetowej, to w procesie przygotowania obrazu
zawsze mona dokona konwersji na sRGB.
Generalnie preferujemy dokonywanie konwersji obrazw do okrelonej przestrzeni
barw podczas ich otwierania. W celu utrzymania maksimum kontroli nad tym, co si dzieje
z naszymi fotograami, warto mie moliwo wyboru dalszego postpowania. Dlatego te
najczciej zaznaczamy wszystkie trzy kwadraciki obok Profile Mismatches (Rnice profilw)
i Missing Profiles (Brak profilu) na dole sekcji Color Management Policies (Zasady zarzdzania
kolorem). W efekcie opcje wybrane z rozwijalnego menu bd domylne (na przykad, obrazy
RGB bd konwertowane do stosowanej przestrzeni barw RGB). Za kadym jednak razem,
gdy otwierane bdzie zdjcie o innym prolu od aktualnie uywanego (lub w ogle bdzie
go brak), uytkownik zostanie zapytany o sposb dalszej pracy.

Ustawianie preferencji
Obok Color Settings (Ustawienia koloru), istnieje dua ilo innych preferencji i ustawie
w Photoshopie. Jak sama nazwa wskazuje, wiele z nich zaley od przyzwyczaje i gustw
uytkownika. Chcielibymy podzieli si kilkoma rekomendacjami. Do pola dialogowego
preferencje mona doj poprzez Edit/Preferences/General (Edycja/Preferencje/Oglne) z menu
gwnego.
Uwaga: Ze wzgldu na bogactwo ustawie w oknie preferencji nie jestemy
w stanie opisa ich wszystkich. Skupimy si na tych, ktre uwaamy za
najistotniejsze.

Ustawienia oglne
Strona z ustawieniami General (Oglne) zawiera rnorodne ustawienia wpywajce na prac
w Photoshopie, co pokazano na rysunku 2.3.

ROZDZIA 2. JAK SPRAWI, BY PHOTOSHOP PRACOWA NA NASZ KORZY

50

Rysunek 2.3. Strona z ustawieniami


General (Oglne) zawiera rnorodne
ustawienia wpywajce na prac
w Photoshopie

Oto lista opcji, na jakie naley zwrci szczegln uwag:


Color Picker (Prbnik kolorw): Adobe (Adobe) Naley pozostawi jako domylny
kroplomierz Adobe, ktry lepiej si sprawdza od stosowanego przez system operacyjny.
Image Interpolation (Interpolacja obrazka): Bicubic (Dwuszecienna) To najlepsza oglna
opcja interpolacji, natomiast inne jej warianty przydaj si w okrelonych sytuacjach.
O szczegach opowiemy w rozdziale 9.
UI Font Size (Rozmiar czcionki w interfejsie): Large (Dua) To gorco przyjta nowa opcja
w Photoshop CS2, przynoszca ulg wszystkim, ktrzy pracuj w wyjtkowo duych
rozdzielczociach i dotd musieli wpatrywa si w malutkie literki tekstu. Wybranie
wariantu Large (Dua) okae si wyjtkowo przydatne w kategoriach atwoci czytania.
Naley zauway, i konieczne jest ponowne uruchomienie Photoshopa, aby zmiana tej opcji
odniosa skutek.
History States (Style historii): 40 do 60 Tutaj okrelona zostaje liczba operacji, o jak bdzie
mona cofn edycj w palecie History (Historia). Innymi sowy, ustalamy tu liczb krokw,
o ktr moemy wrci w celu dojcia do momentu popenienia bdu. Domylna liczba 20
jest raczej niska, szczeglnie w przypadku zada takich jak retuszowanie zdjcia za pomoc
narzdzia Clone Stamp (Stempel). Z drugiej strony, w przypadku skomplikowanych prac nad

obrazem, ustawienie tego parametru skonsumuje du ilo pamici. Naley zatem pj


na kompromis i ustawi warto pomidzy 40 a 60. Na og wystarcza ona do cofnicia si
odpowiednio daleko i poprawy bdu, zwaszcza gdy zrozumienie pomyki zabiera troch
czasu. Jednoczenie nie bdziemy wykorzystywa ogromnej iloci pamici operacyjnej.

Pola wyboru Options (Opcje)


Na stronie z preferencjami oglnymi znajduje si dua ilo pl wyboru, zwizanych
z rnymi ustawieniami. Oto kilka przydatnych opcji:
Export Clipboard (Eksport schowka): odznaczone Okrela, czy elementy kopiowane
do schowka w Photoshopie zostan wyeksportowane, aby inne aplikacje mogy ich uy.
Polecamy wyczenie tej opcji, dziki czemu zwikszy si obszar dostpnej pamici.
Show Tool Tips (Poka podpowiedzi): zaznaczone To ustawienie odpowiedzialne jest za
wyskakiwanie opisw, gdy najedziemy kursorem myszy na narzdzie lub kontrolk.
Bardzo przydaje si w przypominaniu, do czego okrelona rzecz suy, dlatego te
sugerujemy wczenie tej opcji.

Beep When Done (Dwik po skoczeniu): zaznaczone Niektre z zada zajmuj cakiem
sporo czasu, zanim si zakocz. Z pewnoci siedzenie i czekanie na koniec procesu jest
bezproduktywne. Wczenie tej opcji spowoduje, e Photoshop wyda krtki dwik, gdy
procedura si wypeni. Dziki temu bdzie mona zaj uwag czym innym. Program da
nam zna, kiedy bdzie gotowy do pracy.
Dynamic Color Sliders (Dynamiczne paski kolorw): zaznaczone Funkcja bardzo przydatna
podczas wybierania koloru na palecie Color (Kolor). Pomocna, gdy suwaki zmieniaj
kolor w miar przesuwania wartoci barwy, dziki czemu atwiej oceni, jaki kolor
otrzymamy poprzez dalsze przesuwanie suwaka w okrelonym kierunku. Nawet jeli nie
korzysta si z palety zbyt czsto, warto opcj t pozostawi wczon. Przyda si, gdy
wczymy palet.
Save Palette Locations (Zachowaj pooenia palet): preferencja uytkownika Ustawienie
to odpowiedzialne jest za rozmieszczenie palet podczas startu Photoshopa. Moe ono
by dokadnie takie, jakie byo, gdy opuszczalimy program ostatnim razem. Generalnie
rzecz biorc, jeli przesuwalimy palety w aplikacji, zrobilimy to w jakim celu, zatem
prawdopodobnie warto zostawi to ustawienie wczone. Z drugiej strony, jeli uprzednio
mielimy zachowany okrelony ukad palet (o czym dyskutujemy dalej w tym rozdziale),
to rwnie dobrze moemy chcie, aby Photoshop za kadym razem powraca do tego
rozmieszczenia, nawet jeli co w ostatniej sesji poprzesuwalimy. W takim wypadku
naley t opcj wyczy.
Use Shift Key for Tool Switch (Uyj klawisza Shift do przeczania narzdzi): zaznaczone
Kade z narzdzi w Photoshopie posiada przypisany skrt klawiaturowy, co pozwala na
bardzo szybkie jego uruchomienie. Niektre z przyborw maj kilka odmian, dostpnych
za pomoc danej kombinacji klawiszy. Domylnie, aby przecza si pomidzy nimi,
korzystajc ze skrtu klawiaturowego, naley doda Shift. Zalecamy pozostawienie
tej opcji wczonej, bowiem w innym wypadku naciskanie kombinacji klawiszy moe
spowodowa nieprzewidziane zmiany w przyborniku Narzdzi.

51
USTAWIANIE PREFERENCJI

Zoom Resizes Windows (Lupka zmienia wielko okien): preferencja uytkownika Okrela,
czy okno dokumentu automatycznie zmieni swj rozmiar podczas oddalania bd
przybliania. Podczas pomniejszania obrazu okno dokumentu staje si mniejsze,
gdy fotograa nie wypenia ju ekranu. Gdy przybliamy fotogra, okno dokumentu
zwiksza si a do chwili, gdy obraz staje si wikszy od przestrzeni na ekranie.
Ustawienie to zaley przede wszystkim od osobistych preferencji. Niektrzy
fotografowie (cznie z Ellen) uwaaj je za przydatne, inni za (naley do nich Tim)
za wyjtkowo denerwujce.

Automatically Launch Bridge (Automatyczne uruchamianie programu Bridge): preferencja


uytkownika W przypadku zaznaczenia tej opcji przegldarka plikw Bridge automatycznie
uruchamia si podczas kadego startu Photoshopa. Pozwala to zaoszczdzi czas, jeli kto
i tak zdecydowaby si na wykorzystanie Bridge, ale z drugiej strony opnia zaadowanie
samego Photoshopa. Jeli kto korzysta z Bridge przez cay czas, na pewno warto wczy t
opcje. W przeciwnym wypadku rekomendujemy wyczenie jej.
Zoom With Scroll Wheel (Powiksz/Zmniejsz przy uyciu pokrta): zaznaczone Jeli
posiadamy myszk wyposaon w kko przewijania, opcja ta okae si wyjtkowo
przydatna. Pozwala na przyblianie i oddalanie obrazka za pomoc pokrta. Dlatego te
polecamy wczenie tej funkcji.

Dziennik historii

ROZDZIA 2. JAK SPRAWI, BY PHOTOSHOP PRACOWA NA NASZ KORZY

52

W sekcji History Log (Dziennik historii) znajduj si ustawienia, umoliwiajce pniejsze


przypomnienie sobie, jak uytkownik przeprowadzi okrelon operacj. Po wczeniu pliku
logujcego kady krok edycji moe by zapisywany w postaci metadanych, nadajcych si
potem do szczegowych analiz. Oglnie zalecamy wyczenie tej funkcji ze wzgldu na fakt,
e nie ma prostego sposobu usunicia tych informacji. Mimo to, opcja ta moe okaza si
zbawienna w przypadku zastosowania caej serii przeksztace na obrazie i pniejszej
koniecznoci zaaplikowania tej samej procedury w stosunku do innej fotograi. Przydaje
si w szczeglnoci podczas uywania kombinacji kilku ltrw jeden po drugim lub te
eksperymentowania z technikami kreatywnymi.
Uwaga: Jeli wybrane zostanie zapisywanie informacji logu do jednego pliku
tekstowego, to dotyczy to bdzie operacji na wszystkich obrazach rozwizanie
niezbyt efektywne.
Po zaznaczeniu pola wyboru History Log (Dziennik historii) pokazuj si dodatkowe
ustawienia. Jeli kto zamierza uy tych opcji, zalecamy wybra Metadata (Metadane) jako
wariant Save Log Items To (Zapisz dziennik w). Dziki temu informacje zawsze zapisywane
bd w pliku zdjcia. Najlepiej wybra rwnie Detailed (Szczegowy) z Edit Log Items
(Dziennik zmian), aby zapisywane informacje okazay si rzeczywicie wartociowe.
W przypadku stosowania tej opcji nagrane informacje (ktre akumulowane s tylko po
wybraniu tego ustawienia) mona przeglda, wybierajc File/File Info (Plik/Info o pliku)
z menu i klikajc na sowo History (Historia), znajdujce si w lewej kolumnie (zobaczy
rysunek 2.4).

53

Ustawienia obsugi plikw


Gdy skoczymy ju wybieranie opcji oglnych w oknie dialogowym Preferencje, kliknijmy
Next (Nastpny), aby przej do sekcji File Handling (Obsuga plikw), co zilustrowano
na rysunku 2.5. Znajdziemy tu ustawienia zwizane przede wszystkim ze sposobem
zapisywania plikw.

Rysunek 2.5. Sekcja File Handling


(Obsuga plikw) okna dialogowego
Preferences (Preferencje) zawiera
ustawienia wpywajce na sposb
zapisu plikw

USTAWIANIE PREFERENCJI

Rysunek 2.4. Jeli uywamy Dziennika historii, to zobaczenie wszystkich operacji, ktre zostay
przeprowadzone na pliku, umoliwia okno dialogowe File Info (Info o pliku)

W sekcji File Saving Options (Opcje zapisywania pliku) znajduj si dwa ustawienia, Image
Previews (Podgldy) oraz File Extension (Rozszerzenie):
Image Previews (Podgldy): Always Save (Zawsze zapisuj) okrela, czy maa miniaturka
podgldu zostanie zapisana jako cz pliku obrazu. Ustawienie to zostawiamy jako Always
Save (Zawsze zapisuj) z wyjtkiem zapisywania plikw na potrzeby internetu, gdy ograniczeni
jestemy jego wielkoci. W przypadku posiadania duej kolekcji obrazw dla sieci Web
mona rozway uycie opcji Ask When Saving (Pytaj przy zapisie) lub te Never Save
(Nigdy nie zapisuj).
File Extension (Rozszerzenie): preferencje uytkownika Po rozwiniciu listy pokazuj
si opcje pozwalajce wybra pomidzy duymi i maymi literami. Nie naley si tym
zbytnio przejmowa, gdy jakiekolwiek z ustawie umoliwi waciw prac z obecnym
oprogramowaniem. Tak naprawd nie ma wielkiej rnicy, jakiego dokonamy wyboru,
gdy i tak nie bdziemy zbyt czsto widzie rozszerze plikw.
W sekcji File Compatibility (Zgodno pliku) znajdziemy kolejnych kilka opcji:

ROZDZIA 2. JAK SPRAWI, BY PHOTOSHOP PRACOWA NA NASZ KORZY

54

Ignore EXIF Profile Tag (Ignoruj znacznik profilu EXIF): wyczony, jeli nie jest potrzebny
Rekomendujemy pozostawienie tej opcji odznaczonej, chyba e mamy problemy
z przestrzeni barw zawart w zarejestrowanych obrazach. Problem ten nie powinien
dotyczy wikszoci fotografw. Zwizany jest bowiem z kopotami wynikajcymi
z osadzonego prolu kolorw, co zdarza si niezmiernie rzadko. Jeli wybierzemy t opcj,
Photoshop bdzie ignorowa przestrze barw w cyfrowych fotograach.
Ask Before Saving Layered TIFF Files (Zapytaj przed zapisaniem plikw TIFF z warstwami):
preferencje uytkownika Ustawienie to odpowiedzialne jest za pojawianie si okna TIFF
Options (Opcje TIFF). Wybr bdzie przede wszystkim uwarunkowany trybem pracy
uytkownika. Na przykad Tim na og zapisuje pliki TIFF w formie spaszczonej
(zapisujc plik gwny z warstwami jako PSD), dlatego te zaznacza t opcj, aby mie
moliwo zachowania obrazu bez warstw. Z kolei Ellen ma tendencj do zapisywania
plikw TIFF z warstwami (lub spaszcza je manualnie), dlatego te odznacza to pole
wyboru, w wyniku czego unika koniecznoci klikania przycisku OK w oknie dialogowym.
Enable Large Document Format (.psb) (Wcz format duych dokumentw (.psb)): wyczony,
jeli nie jest potrzebny Opcja ta warunkuje moliwo zapisu plikw w formacie PSB. Jest on
przeznaczony do zapisu wyjtkowo duych zbiorw, stosowany w Photoshopie w przypadku
obrazw o rozmiarach wikszych od 30 000 pikseli dla pojedynczej strony. Chocia jest to
uyteczna opcja, przydajca si w tworzeniu tak duych plikw dla okrelonych aplikacji, to
ze wzgldu na fakt, e nie mona ich wydrukowa, nie bdzie dla nas zbyt przydatna. Jeli
uytkownik nie zamierza stosowa formatu plikw PSB, zalecamy wyczenie tej opcji,
aby zredukowa dugo listy wywietlajcej typy plikw podczas zapisu obrazw.
Uwaga: Format PSB moe by otwierany tylko w Photoshop CS lub jego
pniejszych wersjach.
Maximize PSD and PSB File Compatibility (Maksymalizuj zgodno plikw PSD i PSB):
preferencja uytkownika Opcja ta kontroluje, czy zostanie nagrany kompozytowy obraz
penej rozdzielczoci jako cz pliku obrazowego w rodzimym formacie Photoshopa.
Istnieje kilka przyczyn uzasadniajcych jej stosowanie. Jedn z nich jest zapewnienie
sobie moliwoci otwierania plikw w pniejszych wersjach Photoshopa zgodnie z tym,
jak chcielimy by on wyglda nawet jeli algorytmy okrelajce sposb aplikowania
przeksztace si zmieni. Inna to aplikacje, ktre nie s w stanie stworzy ikonki lub
podgldu z pliku z warstwami wtedy wykorzystuj one kompozyt o penej rozdzielczoci.
Jest rwnie doskonaym rozwizaniem w sytuacji, gdy stworzylimy plik PSD w jednej

z ostatnich wersji Photoshopa i wysyamy go do kogo, kto uywa starszej wersji, gdzie nie
wszystkie funkcje bd dziaay. Wad uywania tego ustawienia jest fakt, e wielko pliku
znacznie zwiksza si (potencjalnie dwukrotnie).
W Version Cue znajduje si jedno pole wyboru:
Enable Version Cue Workgroup File Management (Wcz Version Cue mechanizm
zarzdzania plikami grupy roboczej): wyczone, jeli niepotrzebne Version Cue jest
osobn aplikacj Creative Suite (nie znajdujc si w autonomicznej wersji Photoshopa),
pozwalajc na bezkoniktow prac kilku osb na okrelonym zestawie plikw, lub te
jednej osobie na pliku o wielu wersjach.
Ostatnia opcja w ustawieniach obsugi dotyczy listy ostatnio uywanych plikw:
Recent File List Contains:10 (Pokazuj list: 10 ostatnich plikw) Tutaj okrelamy, ile plikw
bdzie wywietlanych na licie Open Recent (Otwrz ostatnie) znajdujc si w menu File (Plik).
Uwaamy domyln warto 10 za w zupenoci wystarczajc.

Wywietlanie i kursory
Kliknijmy na Next (Nastpny), kiedy etap ustawie obsugi plikw zosta ju zakoczony,
aby wej w opcje Displays & Cursors (Wywietlanie i kursory), tak jak pokazano na rysunku 2.6.
55
USTAWIANIE PREFERENCJI

Rysunek 2.6. Sekcja Display


& Cursors (Wywietlanie i kursory)
okna Preferences (Preferencje)
suy przede wszystkim do
ustawie wygldu kursora myszy
w Photoshopie

W sekcji Display (Wywietlanie) znajduj si dwa pola wyboru. Zalecamy, by pozostawi je


odznaczone:
Color Channels in Color (Kanay kolorw w kolorze): odznaczone Wczenie tej opcji powoduje,
e kanay widziane przez palet Channels (Kanay) s wywietlane w ich rzeczywistym kolorze
(np. czerwony dla kanau czerwonego), a nie w skali szaroci. Chocia interpretacja wartoci barw
dla kadego kanau moe wydawa si dobrym pomysem, tak naprawd staje si wyzwaniem,
bowiem kady z kolorw komponentowych posiada inn postrzegan tonalno i w zwizku z tym
porwnania (a nawet ogldanie obrazw) jest utrudnione.
Use Pixel Doubling (Uyj podwajania pikseli): odznaczone Ustawienie odpowiedzialne za zwikszenie
szybkoci wywietlania obrazw poprzez prac w zredukowanej rozdzielczoci. Benet wynikajcy
z przyspieszenia pracy nie jest tak istotny dla komputera, ktry posiada odpowiedni szybko do
pracy w Photoshopie, a dodatkowo dochodzi pogorszenie jakoci wywietlania fotograi, jeli opcja
ta jest zaznaczona.

Kursory
W sekcji Painting Cursors (Malujce kursory) moemy dokona ustawie kursora uywanych
dla wskanika myszy podczas pracy z narzdziami malarskimi w Photoshopie.
Rekomendujemy Normal Brush Tip (Zwyka kocwka pdzla) oraz Precise (Precyzyjne).
Standard (Standardowe) Ustawienie Standard (Standardowe) wykorzystuje wskanik myszy
do wywietlania maej ikonki uywanego narzdzia. Chocia pomaga w pamitaniu, jakie
narzdzie jest aktualnie uywane, to w zasadzie uniemoliwia ocenienie rozmiaru pdzla,
jak rwnie obszaru dziaania.
Precise (Precyzyjne) Opcja Precise (Precyzyjne) wykorzystuje docelowy widok, uatwiajcy
dokadne zobaczenie miejsca, w ktrym bdziemy malowa jakimkolwiek z narzdzi, ale nie
daje adnych informacji o rozmiarze pdzla.
Normal Brush Tip (Zwyka kocwka pdzla) Ustawienie to uywa wskanika myszy
odpowiadajcego wielkoci i rozmiarowi wykorzystywanego pdzla. Dodatkowo mamy
wgld w mikko narzdzia poprzez pokazanie granicy pdzla, w ktrej przezroczysto
wynosi 50 procent (prosz spojrze na obrazek po lewej na rysunku 2.7). Oznacza to, e
bardziej mikka krawd pdzla wykracza poza rozmiar kursora, ktry reprezentuje gwny
obszar malowania.

ROZDZIA 2. JAK SPRAWI, BY PHOTOSHOP PRACOWA NA NASZ KORZY

56

Full Size Brush Tip (Penowymiarowa kocwka pdzla) Kursor w tej opcji pokazuje peen
zakres uywanego narzdzia, z gwnym obszarem mikkiego pdzla bdcym w centrum
wskanika myszy (obrazek po prawej na rysunku 2.7). Wielko kursora pdzla odpowiada
cakowitemu obszarowi malowania. Moe to by troszk mylce w przypadku stosowania
pdzli o mikkich granicach, jako e na og na ich kracach nie bdzie wida adnego efektu.

Rysunek 2.7. Ustawienie Normal Brush Tip (Zwyka kocwka pdzla) definiuje kraniec kursora
w punkcie, gdzie przezroczysto wynosi 50% dla pdzli mikkich. Natomiast Full Size Brush Tip
(Penowymiarowa kocwka pdzla) ukazuje peen zakres stosowanego pdzla (cznie z obszarem
reprezentujcym mikki obszar), mimo e dziaanie przy krawdzi w takim wypadku moe by rwnie 0

Na dole sekcji Painting Cursors (Malujce kursory) wida dodatkow opcj:


Show Crosshair in Brush Tip (Poka krzyyk w rodku pdzla) Pole wyboru Show Crosshair in
Brush Tip (Poka krzyyk w rodku pdzla) pozwala na okrelenie, czy chcemy widzie krzyyk
w centrum pdzla, dziki czemu atwiej jest zlokalizowa, gdzie jest jego rodek. Istnieje
caa gama sytuacji, w ktrych moe si to bardzo przyda. Poniewa nie uwaamy, by
rozpraszao to uwag, nasz rekomendacj jest zaznaczenie tej opcji.
Uwaga: Klawisz Caps Lock przecza widok kursora pdzla pomidzy opcjami
precyzyjne i opcje pdzla. Jeli zatem nie widzimy waciwego widoku kursora,
odpowiadajcego ustawieniom w oknie Preferences (Preferencje), sprawdmy
status klawisza Caps Lock.

Dla Other Cursors (Inne kursory) powinno si zaznaczy opcj Precise (Precyzyjne). Dziki
temu bdziemy dokadnie widzieli miejsce, gdzie klikamy na edytowanym obrazku,
uywajc jednego z narzdzi niebdcych pdzlem. W wikszoci przypadkw ustawienie
to wywietla krzyyk (celownik).
Uwaga: Dla ustawie Transparency & Gamut (Przezroczysto i przestrze
kolorw), Units & Rulers (Jednostki i miarki), Grids & Slices (Linie, siatki i odcicia)
cakowicie zgadzamy si z ustawieniami domylnymi. Opcje te tak czy inaczej
nie s znaczce w kontekcie optymalizacji fotografii, dlatego te nie bdziemy
ich tu omawia.

Plug-iny i dyski magazynujce


W sekcji Plug-Ins & Scratch Disks (Plug-iny i dyski magazynujce) okna Preferences (Preferencje)
istotne jest waciwe ustalenie parametrw w czci Scratch Disks (Dyski magazynujce)
dla optymalnej pracy Photoshopa (rysunek 2.8). Kiedykolwiek zdarzy si, e program
nie bdzie mia odpowiedniej iloci pamici, aby wykona zadanie, polega bdzie na
twardym dysku w celu symulowania dodatkowych jej zasobw. Obszar uywany w tym
celu nosi bdzie miano scratch disk (dysk magazynujcy).

57
USTAWIANIE PREFERENCJI

Rysunek 2.8. Sekcja Plug-Ins


& Scratch Disks (Plug-iny i dyski
magazynujce) okna Preferences
(Preferencje) jest istotna, jeli chodzi
o zapewnienie maksymalnych
osigw Photoshopa

Kiedy Photoshop ucieka si do przestrzeni dyskowej, musimy mie pewno,


e dziaa ona optymalnie. Aby zmaksymalizowa osigi w takiej sytuacji, naley skierowa
Photoshopa na drugi zyczny dysk wewntrzny, na ktrym nie ma plikw systemu
operacyjnego. Jako generaln zasad mona przyj, e w przypadku posiadania wicej ni
jednego zycznego dysku zainstalowanego w systemie naley przypisa First (Pierwszy)
drugiemu napdowi, natomiast Second (Drugi) pierwszemu napdowi. Jeli mamy wicej ni
dwa dyski, mona nada ustawienia dla napdu Third (Trzeci) i Fourth (Czwarty). Pamitajmy,
e celem jest zapewnienie optymalnego dziaania, zatem najszybszy dysk powinien by
pierwszy, za uywany przez system operacyjny ostatni. Wikszo zewntrznych
napdw charakteryzuje si duo wolniejsz prdkoci od wewntrznych, dlatego w tym
celu nie powinno si ich uywa, lub ustawi je jako ostatnie.

Uwaga: Jeli mamy dysk podzielony na wiele partycji, niestety nie uzyskamy korzyci
ze zmian opisywanych tutaj. Jedynie w przypadku fizycznie odseparowanych
napdw bdziemy beneficjantami optymalizacji dyskw magazynujcych.

Pami i bufor obrazkw


Sekcja Memory & Image Cache (Pami i bufor obrazkw) zawiera dwa ustawienia mogce
wpyn na oglne osigi systemu (rysunek 2.9):

Rysunek 2.9. Sekcja Memory


& Image Cache (Pami i bufor
obrazkw) jest wana ze wzgldu
na oglne osigi systemu

ROZDZIA 2. JAK SPRAWI, BY PHOTOSHOP PRACOWA NA NASZ KORZY

58

Cache Levels (Poziomy bufora): domylne 6 Ustawienie Cache Levels (Poziomy bufora) okrela,
ile ustawie zoom jest zachowanych w pamici dla okrelonego obrazka. Pozwala na szybsze
wyrysowanie fotograi i histogramu podczas przybliania i oddalania oraz przeprowadzania
modykacji. Ze wzgldu na niewielk rnic w prdkoci dziaania systemu, generalnie
zalecamy zostawienie domylnej wartoci.
Memory Usage (Zuycie pamici): 80% lub mniej Opcja Memory Usage (Zuycie pamici) jest
znacznie istotniejsza, jeli chodzi o osigi w pracy komputera. Bez wtpienia Czytelnik
ju si zorientowa, e najlepiej, gdyby Photoshop posiada dostp do maksymalnej iloci
pamici, jaka jest moliwa. Omawiane ustawienie okrela, jak du cz jej zasobw
zarezerwujemy temu programowi. Chocia, oglnie rzecz biorc, korzy powinna
przynie jak najwiksza warto, to niestety w ten sposb moemy przysporzy sobie
problemw. Bardzo wysoki parametr bdzie prowadzi do kopotw ze stabilnoci systemu,
a w przypadku wielu komputerw nastawienie na 100% uniemoliwi start Photoshopa.
Sugerujemy, aby nie wpisywa wicej ni 80%, dziki czemu unikniemy tarapatw, za sam
program bdzie mia przydzielon maksymaln ilo zasobw.
Uwaga: Ustawienia w sekcji Type (Tekst) generalnie nie s istotne dla fotografw
przyrody. Uwaamy, i ustawienia domylne s odpowiednie dla wikszoci
uytkownikw.

Widoki i zoom
Po dokonaniu ustawie w Photoshopie wedug osobistych preferencji jestemy w zasadzie
gotowi do rozpoczcia pracy z obrazami. Program zapewnia wiele sposobw na ogldanie
fotograi, zwizanych z wywietlaniem obrazw w programie oraz nawigowaniem
wykorzystujcym rozmaite narzdzia.

Okna i przestrzenie robocze


Pierwsz rzecz, jak zalecamy zrobi po otwarciu obrazka, jest odpowiednie ustawienie
jego wymiarw. Generalnie oznacza to bdzie maksymalizacj okna dokumentu,
umoliwiajc zobaczenie najwikszego obszaru zdjcia (przedstawia to rysunek 2.10).
Jeli w pracy wykorzystujemy tylko jeden monitor, a zatem palety Photoshopa widniej na
naszym podstawowym ekranie, moemy nacisn klawisz Tab, aby wcza je i wycza.
Niektrzy uytkownicy preferuj zmian rozmiarw dokumentu tak, by zmieci si
w obszar pozostay po otwarciu palet, zamiast maksymalizowa okno dokumentu dla
kadego obrazka.

W ramach Photoshopa istnieje rwnie moliwo organizowania palet pod


indywidualne preferencje uytkownika. W czasie lektury tej ksiki zaznajomimy si
z wieloma dostpnymi ich odmianami. Z czasem Czytelnik wyrobi sobie pogld odnonie
tego, jakie palety chce posiada na pulpicie i jak maj one by rozmieszczone (prosz
spojrze na przykad na rysunek 2.11). Moe nawet doj do sytuacji, e pojawi si rne
konguracje w zalenoci od przeprowadzanych przeksztace lub pracy z okrelonymi
fotograami. Na szczcie przeczanie pomidzy rnymi organizacjami palet jest
w Photoshopie bardzo atwe.

Rysunek 2.11.
Konfiguracja palet
zgodnie z wasnymi
odczuciami i komfortem
umoliwi efektywniejsz
prac w Photoshopie

59
WIDOKI I ZOOM

Rysunek 2.10. Najlepiej


jest zmaksymalizowa
okno dokumentu.
Dziki temu w pracy
w Photoshopie widzimy
tak duy obszar fotografii,
jak to tylko moliwe

Na pocztku trzeba rozmieci palety w sposb nam odpowiadajcy. Nastpnie z menu


wybra Window/Workspace/Save Workspace (Okno/Obszar roboczy/Zapisz obszar roboczy),
nazwa ten ukad i klikn na Save (Zapisz), tak jak na rysunku 2.12. Nastpnie, kiedykolwiek
zajdzie potrzeba otwarcia bd odwieenia obszaru roboczego, wystarczy wybra nazw
zachowanego ukadu z menu Window/Workspace (Okno/Obszar roboczy), a konguracja
automatycznie si zaaduje.

Rysunek 2.12. Okno dialogowe Save Workspace


(Zapisz obszar roboczy) pozwala na zapisanie
konfiguracji palet pod wybran nazw.
W przyszoci umoliwi to atwe jej zaadowanie

Potem, gdy otworzymy obraz, jestemy gotowi rozpocz uywanie narzdzi


nawigacyjnych, aby zbada rne obszary naszego zdjcia. Podobne metody maj
zastosowanie podczas pracy nad obrazami, szczeglnie podczas oceniania, jak wiele
przeksztace potrzeba dokona w oparciu o przegld kilku kluczowych miejsc fotograi.

ROZDZIA 2. JAK SPRAWI, BY PHOTOSHOP PRACOWA NA NASZ KORZY

60

Sprbuj! W celu opanowania rnych narzdzi nawigacji prezentowanych


tutaj otwrz obraz nazwany Navigate (Nawiguj) na doczonej pycie CD
i sprbuj zastosowa metody tutaj omwione. Nastpnie zapisz obszar roboczy
w odpowiadajcym Ci ukadzie palet.

Narzdzie Zoom (Lupka)


Narzdzie Zoom (Lupka) jest jednym z najprostszych narzdzi nawigacji, ale posiada
pewne ukryte cechy, ktre mog okaza si wyjtkowo przydatne. W celu wybrania
narzdzia Zoom (Lupka), naley klikn na jego ikonie
w palecie Tools (Narzdzia)
lub nacisn Z na klawiaturze.
Uwaga: Jeli uywasz innego narzdzia, moesz przeczy si na Lupk, naciskajc
Ctrl+spacja/a+spacja.

Sprbuj! Ctrl+spacja/a+spacja. Kiedy zwolnisz kombinacj klawiszy, przeczasz


si z powrotem do uywanego narzdzia.
W najbardziej podstawowym uyciu kliknicie gdziekolwiek na obrazie po wybraniu
narzdzia Zoom (Lupka) spowoduje przyblienie o jeden ustalony poziom procentowy.
Po tej operacji nie tylko dokonamy przyblienia, ale punkt, w ktrym kliknlimy, stanie
si rodkiem widoku. W celu oddalenia wybieramy opcj Zoom Out (Zmniejsz) na pasku
opcji lub po prostu przytrzymujemy klawisz Alt/Option w momencie klikania. Podczas
zmniejszania zachodzi proces odwrotny. Obrazek oddala si o jeden poziom, a miejsce,
w ktrym kliknlimy, staje si centrum nowego widoku.
Uwaga: Moemy rwnie przyblia lub oddala (bez zmieniania rodka widoku),
przyciskajc Ctrl/a.

Sprbuj! Ctrl/a oraz klawisz plus (+) lub minus (-). Jeli nasza mysz posiada
pokrto przewijania, moemy je wykorzysta do powikszania i zmniejszania
(przytrzymujc klawisz Alt/Option).
Narzdzie Zoom (Lupka) posiada jedn specjaln waciwo, ktra jest wyjtkowo
praktyczna. Jeli bowiem klikniemy i przecigniemy na jakim obszarze zdjcia, utworzymy
tam zaznaczenie (obszar o krawdziach z przerywanej linii). W momencie zwolnienia
klawisza myszy obszar, ktry wyznaczylimy przez przeciganie, zostanie przybliony
w maksymalnym stopniu, na jaki pozwala okno dokumentu. Jest to zatem wspaniay sposb
przybliania jakiegokolwiek fragmentu obrazka.
Inn praktyczn, ukryt cech Lupki jest moliwo szybkiego przechodzenia do widoku
100%. Przydaje si wyjtkowo do zbadania oglnej ostroci i zauwaenia niewielkich
zabrudze, pykw itp. na obrazie. W celu szybkiego powrotu do 100% przyblienia
wystarczy podwjnie klikn na ikonie narzdzia Zoom (Lupka), znajdujcej si w palecie
Tools (Narzdzia) lub nacisn Ctrl+Alt+0/a+Option+0. Mona rwnie podczas uywania
narzdzia Zoom (Lupka) zawsze wywoa cz z tych komend za pomoc kliknicia prawym
klawiszem myszy gdzie na obszarze fotograi, a potem wybra dan opcj z menu
kontekstowego.
61

Okrelenie, czy obraz jest odpowiednio ostry, jest jednym z waniejszych zada procesu
przegldania fotografii, ktry zreszt wpywa na przebieg prac podczas optymalizacji.
Wielu fotografw miewa problemy podczas badania ostroci cyfrowego obrazu
wywietlanego na ekranie, szczeglnie jeli spdzili wiele lat, przypatrujc si za pomoc
mocnej lupy bonom filmowym.
Pierwszym krokiem okrelania ostroci jakiegokolwiek obrazu jest sprawdzenie, jak
wyglda on w powikszeniu rwnym 100% (w rzeczywistych pikselach). W tym celu
moemy wybra narzdzie Zoom (Lupka) lub na klawiaturze przycisn Ctrl+Alt+0/
a+Option+0. Przy takim przyblieniu jeden piksel obrazu jest reprezentowany przez
jeden piksel monitora. W rezultacie, widzimy wszystkie rzeczywiste piksele czci obrazu,
ktra moe zosta wywietlona na monitorze. Jeli natomiast procent przyblienia jest
rny od 100, monitor albo uywa wicej ni jednego piksela do odzwierciedlenia jednego
punktu fotografii (wtedy procent przyblienia jest wikszy od 100), albo te nie pokazuje
wszystkich pikseli danego obszaru obrazka (jeli procent przyblienia jest mniejszy od 100).
Podczas ogldania obrazu w powikszeniu 100% naley zwrci uwag, czy krawdzie
podmiotu fotografii posiadaj dobry kontrast. Dla kadego zdjcia o dobrej ostroci bdzie to
kluczowy atrybut. Nauczenie si tego, jak wyglda ostry obraz na ekranie monitora, wymaga
pewnej wprawy i jedyn drog jej nabycia jest zbadanie odpowiednio duej iloci uj.
Obok przegldania obrazw po prostu na monitorze przydatne okaza si moe zrobienie
kilku wydrukw zdj i pniejsze porwnanie wydrukowanej fotografii (gdzie atwiej jest
oceni ostro) do obrazu na ekranie w powikszeniu 100%. Pomaga to w wyrobieniu
sobie pogldu, jak widok na ekranie monitora przekada si na faktyczn ostro obrazu.

WIDOKI I ZOOM

Badanie ostroci: odpowiednie powikszenia i praktyka

Narzdzie Hand (Rczka)


Narzdzie Hand (Rczka) zapewnia sposb nawigowania po obrazie w przypadku,
gdy ten wykracza poza okno dokumentu. Zachowuje si podobnie jak ludzka rka,
z pomoc ktrej ocenialibymy due powikszenie na stole. Zamiast przesuwa gow
i wodzi wzrokiem po rnych obszarach zdjcia, przesuwalibymy je, uywajc doni.
Narzdzie mona aktywowa, klikajc na ikonie
znajdujcej si w palecie Tools
(Narzdzia) lub naciskajc H na klawiaturze.
Po aktywowaniu Rczki poprzesuwajmy ni nad obrazem. Porusza si on bdzie
w kierunku zgodnym z ruchem myszy. Dziki odwieaniu ekranu w czasie rzeczywistym,
mona swobodnie oglda fotogra w miar przesuwania jej po ekranie.
Uwaga: Narzdzie Hand (Rczka) nie bdzie powodowa przesuwania zdjcia,
jeeli w caoci mieci si ono w oknie dokumentu.

ROZDZIA 2. JAK SPRAWI, BY PHOTOSHOP PRACOWA NA NASZ KORZY

62

Inn przydatn sztuczk bdzie zastosowanie narzdzia Hand (Rczka) w celu szybkiego
wywietlenia obrazu w powikszeniu umoliwiajcym optymalne wykorzystanie
przestrzeni roboczej, czyli bez zasaniania przez widoczne palety (jeli znajduj si przy
krawdzi ekranu), lub te maksymalne zwikszenie okna w miar moliwoci (jeli nie jest
zadokowane). W tym celu naley podwjnie klikn na ikonce Hand (Rczka), znajdujcej si
w palecie narzdziowej. Hand (Rczka) bardzo przydaje si do szybkiego ocenienia obrazka
pod wzgldem kompozycji, tonalnoci oraz koloru.
Uwaga: W przypadku uywania jakiegokolwiek innego narzdzia mona przeczy
si na Rczk, naciskajc spacj. W momencie jej zwolnienia przeczamy si
z powrotem do wybranego narzdzia.

Paleta Navigator (Nawigator)


Paleta Navigator (Nawigator) konsoliduje wiele cech narzdzia Zoom (Lupka) oraz Hand
(Rczka) w jednym rozwizaniu, zapewniajc efektywn metod przemieszczenia obrazu
w celu zbadania poszczeglnych jego obszarw (zobacz rysunek 2.13). Jeli paleta Navigator
(Nawigator) nie jest widoczna, wczymy j, wybierajc Window/Navigator (Okno/Nawigator).

Rysunek 2.13. Paleta Navigator


(Nawigator) zapewnia wygodny
sposb przemieszczenia si
po powierzchni obrazka

Na palecie Navigator (Nawigator) widzimy zmniejszony podgld aktywnej fotograi.


Czerwony prostokt okrela, na jak cz obrazka patrzymy w oknie dokumentu, dziki
czemu zawsze mamy dobre odniesienie, jaka cz zdjcia jest aktualnie wywietlana.
O procencie przyblienia informuje wskanik znajdujcy si w lewym dolnym rogu palety.

Przyblianie i oddalanie najlepiej przeprowadzi, wykorzystujc suwak, ktry mieci


si w dolnej czci, po prawej stronie okna palety. Ikonka przypominajca mae gry,
po lewej stronie suwaka, umoliwia oddalenie o jeden poziom procentowy za kadym
klikniciem, podobnie do kombinacji Alt+kliknicie/Option+kliknicie na obrazie przy
wykorzystaniu narzdzia Zoom (Lupka). Natomiast ikonka duych gr po prawej stronie
suwaka odpowiedzialna jest za przyblianie obrazka, rwnie o jeden krok procentowy.
Jeszcze dokadniejsze przyblianie/oddalanie uzyskamy poprzez wykorzystanie suwaka.
Przesunicie w lewo oddali, za w prawo przybliy edytowany obraz.
Czerwony prostokt, znajdujcy si na miniaturowym podgldzie, suy nie tylko
do pokazywania przyblianego obszaru. Przyda si rwnie do zmiany partii ogldanej
fotograi. Wystarczy przesun czworokt w jakiekolwiek inne miejsce, by dokona zmian
w gwnym oknie dokumentu. W swoim dziaaniu przypomina narzdzie Hand (Rczka).

Uwaga: Jeli widzimy cay obszar zdjcia na palecie Navigator (Nawigator),


to niemoliwe jest przesunicie czerwonego prostokta.

Nawigowanie za pomoc skrtw klawiaturowych


Dla tych, ktrzy uwielbiaj uywanie skrtw klawiaturowych w celu przyspieszenia
procesu obrbki, istnieje szereg rozwiza przydatnych w nawigowaniu po fotograach
podczas procesu oceny zdjcia (jak rwnie podczas waciwej edycji cyfrowej). Jeli
kto ma tendencj do trzymania jednej rki na klawiaturze, to prawdopodobnie bdzie
preferowa t form nawigacji. Nawet dla tych, ktrzy lubi posugiwa si mysz tak
czsto, jak to tylko moliwe, zapamitanie kilku skrtw pomoe usprawni proces
edycji, dodajc arsena sztuczek przydatny w obrbce obrazw. W tabeli 2.1 znajdziemy
podsumowanie najczstszych kombinacji klawiszowych.

63
WIDOKI I ZOOM

Mona rwnie klikn na wybrany punkt w podgldzie na palecie, aby wycentrowa


na nim czerwony prostokt. Ta metoda doskonale sprawdza si, gdy chcemy sprawdzi
szczegy w rnych obszarach obrazka, na przykad jeli chcemy zbada ostro lub
przekona si, czy gbia ostroci jest waciwa w przypadku rozmaitych przedmiotw
na zdjciu, znajdujcych si w rnej odlegoci od obiektywu. Za pomoc klikni
w rnych punktach palety Navigator (Nawigator) szybko i atwo sprawdzimy
odpowiednie miejsca fotograi.
Ostatni sztuczk palety Navigator (Nawigator), jak tu zaprezentujemy, bdzie
moliwo powtrzenia efektu polegajcego na narysowaniu prostokta na obrazie za
pomoc narzdzia Zoom (Lupka), dziki czemu szybko mona wypeni ekran okrelon
czci fotograi. Wystarczy przytrzyma klawisz Ctrl/a, a potem klikn i przecign
kursor na podgldzie na palecie Navigator (Nawigator) tak, by powsta prostokt nad
obszarem, ktry chcemy zobaczy. Gdy zwolnimy klawisz myszy, zdjcie zostanie
automatycznie przyblione i przesunite, a zaznaczony obszar wypeni ca woln
przestrze.

Tabela 2.1. Skrty klawiaturowe przydatne w nawigacji po obrazie


Skrt w Windows Skrt dla Mac OS

Dziaanie

Uruchamia narzdzie Hand (Rczka)

Uruchamia narzdzie Zoom (Lupka)

Ctrl++

Powikszenie

Ctrl+0

a++
a+a+Option+0
a+0

Spacja

Spacja

Ctrl+spacja

a+spacja

Ctrl+Ctrl+Alt+0

Ctrl+Alt+Spacja

Zmniejszenie
Powikszenie do poziomu 100% (rzeczywiste piksele)
Wpasowuje okno dokumentu w ekran
Tymczasowo aktywuje narzdzie Hand (Rczka), bez
wzgldu na to, jakie inne narzdzie jest aktualnie uywane

Tymczasowo aktywuje narzdzie Zoom (Lupka),


gdy aktywne jest inne narzdzie ni Hand (Rczka)
( w tym przypadku wystarczy samo Ctrl/)
Tymczasowo aktywuje narzdzie Zoom (Lupka)
w trybie zmniejszania, gdy aktywne jest inne narzdzie
a+Option+Spacja
ni Hand (Rczka) ( w tym przypadku wystarczy
samo Ctrl+Alt/+Option)

ROZDZIA 2. JAK SPRAWI, BY PHOTOSHOP PRACOWA NA NASZ KORZY

64

Uwaga: W systemie Windows, jeli w oknie dialogowym jest aktywne pole wyboru
lub inna formatka, nacinicie spacji zamiast aktywowania narzdzia Hand (Rczka)
moe spowodowa troch zamieszania. Wynika to z faktu, e spacja suy do
wczania lub wyczania owych parametrw. Aby unikn problemw, przed
uywaniem spacji jako klawisza skrtu naley klikn na pustym fragmencie okna
dialogowego wtedy adna opcja nie bdzie ju aktywna.
Jak moglimy zauway w tym paragrae, istnieje wiele sposobw nawigacji po obrazach,
zarwno podczas wstpnych ogldzin, jak i w trakcie procesu optymalizacji. Zamiast
prby odpowiedzi na pytanie, ktra z nich jest najlepsza dla uytkownika, zalecamy woy
wysiek w nauczenie si wszystkich poszczeglnych metod pracy. Dziki temu posidziemy
maksymaln liczb technik przydatnych w kadej z moliwych sytuacji. Na pewno bdzie
tak, e mimo posiadania ulubionych metod nawigacji po obrazach, w niektrych momentach
inne sposoby oka si dogodniejsze. Dziki dobrej znajomoci wszystkich rozwiza,
Czytelnik posiada bdzie maksymaln elastyczno i kontrol w pracy z obrazami.
Sprbuj! W celu zapoznania si z palet Nawigatora, otwrz plik o nazwie
navPalette z doczonej do ksiki pyty CD i powicz przyblianie rnych obszarw
zdjcia. Najpierw zdecyduj, jaki fragment chcesz zobaczy, a potem nawiguj tak,
aby wypeni on cay ekran monitora.

ciganie obrazw
Jestemy pewni, e Czytelnik podobnie jak my umiera z ciekawoci i nie moe si doczeka
zobaczenia uj od razu po powrocie z sesji fotogracznej. Oczywicie zachodzi potrzeba
cignicia obrazw z kart cyfrowych, zanim bdziemy mogli zacz. Do przeprowadzenia
tego zadania zdecydowanie rekomendujemy uycie czytnika kart cyfrowych, dostpnego

jako akcesoria, ni podczanie aparatu bezporednio do komputera. Czciowo wynika


to z faktu, i jest po prostu daleko bardziej wygodne, szczeglnie jeli musimy cign
relatywnie du liczb zdj. Dodatkowo wolimy przechowywa aparat w bezpiecznym
miejscu, jakim jest torba fotograczna, a nie ka go na biurku z podczonym kablem.
Zwiksza on ryzyko przypadkowego pocignicia i upadku sprztu na podog.
Zaczynamy, wkadajc cyfrowy nonik do czytnika (lub podczajc zewntrzny dysk
twardy, jeli suy on jako magazyn cyfrowych zdj) i kopiujc (a nie przenoszc) wszystkie
obrazy do foldera na twardym dysku. Jego pooenie i nazwa zalee bdzie od indywidualnej
organizacji fotograi. Prawdopodobnie istnieje ju kilka folderw, w ktrych Czytelnik
organizuje ujcia w oparciu o okrelone kryteria, takie jak lokalizacja, data, czy inne cechy
zdj. Jeli nie, nadszed czas, aby zacz segregacj. Na pocztek naley przekopiowa
fotograe do waciwych folderw, lub nawet lepiej, do foldera o nazwie Nowe_Obrazy,
gdzie w jednym miejscu mona dokona ich sortowania i edycji.
Po przekopiowaniu obrazw oryginay nadal pozostaj na karcie pamici. Warto
przechowa je tam, a do momentu, gdy potrzeba bdzie jej powtrnie uy. W ten sposb
posiada bdziemy kopi bezpieczestwa, na wszelki wypadek, gdyby co poszo nie tak
jak naley (cho tak naprawd przez cay czas naley tworzy kopie zapasowe obrazw
na twardym dysku). Gdy nadejdzie czas ponownego uycia karty, najlepiej sformatowa
j w aparacie w celu usunicia istniejcych obrazw i ponownej inicjacji, ktra zapewni
systemowi plikw czysty start.
65

Prawdopodobnie i dla Czytelnika system nazewnictwa plikw stosowany w aparacie, taki


jak 8F2S9712.tif nie jest idealny, jeli chodzi o atwo identykowania uj. Na szczcie
w Adobe Bridge istnieje cakiem proste narzdzie suce zmianie nazw wszystkich lub tylko
niektrych obrazw w danym folderze. Aby tego dokona, naley wykona, co nastpuje:
1. Wybierzmy pliki, ktrych nazwy maj zosta zmienione, lub te wybierzmy katalog
z panelu Folders (Foldery). W tym drugim przypadku zmiana nazw dotyczy bdzie
wszystkich plikw tam si znajdujcych.
2. Wybieramy Tools/Batch Rename (Narzdzia/Wsadowa zmiana nazwy) z menu Adobe Bridge.
3. Zaznaczamy lokalizacj, w ktrej maj si znale pliki o zmienionych nazwach. Moe
to by ten sam folder mog one zosta przekopiowane bd przesunite do nowego.
W takim wypadku naley okreli lokalizacj za pomoc przycisku Browse (Przegldaj).
4. Dla nowego pliku warto stworzy nazw zawierajc niezbdne informacje identykujce
obrazy. Moe to by krtki tekst opisujcy miejsce zrobienia fotograi (np. Holandia) lub
te tre zdjcia (tulipany) wraz z dat bd numerem kolejnym i rozszerzeniem. Ilo
elementw zalee bdzie od uytkownika.
W pierwszym menu rozwijalnym pod New Filenames (Nowe nazwy plikw), w ktrym
jest tekst domylny Current Filename (Bieca nazwa pliku), wybierzmy Text (Tekst).
Nastpne okno spyta o sowa do wpisania. To tutaj mona okreli typ lokalizacji,
przedmiot zdjcia, nazw itd.
Zupenie po prawej stronie znajduj si kwadratowe przyciski + oraz -. Kliknicie
na przycisk + spowoduje pojawienie si kolejnego menu rozwijalnego, w ktrym
moliwe bdzie dodanie kolejnych parametrw do nazwy. Wielu fotografw
wykorzystuje je dla daty, ale tak naprawd wybr zaley od uytkownika.
Ponowne kliknicie na kwadratowym przycisku + po prawej stronie pozwoli doda
kolejny numer (lub liter) z rozwijalnego menu. Zazwyczaj okrelamy numer
trzycyfrowy, ale jeli kto nie uywa daty w schemacie nazewnictwa, chyba lepiej
uy numeru co najmniej czterocyfrowego.

CIGANIE OBRAZW

Zmiana nazw plikw

Uwaga: Adobe Bridge automatycznie zachowa rozszerzenia plikw, nie trzeba


zatem uywa New Extension (Nowe rozszerzenie) jako ostatniej opcji.
Podgld nowej nazwy mona zobaczy po prawej stronie, u dou ekranu.
5. W sekcji Options (Opcje), mona dokona wyboru odnonie zachowania biecej nazwy
pliku w metadanych zbioru. Funkcja ta moe okaza si przydatna, jeli dokonujemy
zmian nazw kopii, a w przyszoci bdziemy chcieli odwoa si do oryginalnych
plikw.
6. W sekcji Compatibility (Zgodno) najlepiej zaznaczy zarwno Windows jak i Mac OS
(uywany system operacyjny jest zaznaczony jako domylny).

Sortowanie i edycja w Bridge

ROZDZIA 2. JAK SPRAWI, BY PHOTOSHOP PRACOWA NA NASZ KORZY

66

Przeniesienie cyfrowych zdj do komputera to oczywicie jedynie pocztek. Jak atwo si


przekona, ilo fotograi bardzo szybko ronie, a utrzymanie porzdku moe by cakiem
trudne, szczeglnie jeli mnstwo uj zalega w wielu rnych folderach. Po cigniciu
plikw na dysk najczciej chcemy od razu zacz nad nimi pracowa. Pierwszym krokiem,
rzecz jasna, jest rozeznanie w tym, co w ogle mamy i ktre z obrazw bdziemy najpierw
optymalizowa.
Uwaga: Jedn z wikszych rnic pomidzy Adobe Bridge i poprzedzajcym go
File Browser jest to, e Bridge stanowi osobn aplikacj i moe by uruchomiony
niezalenie, nawet jeli nie jestemy w Photoshopie.

Ustawianie preferencji w Adobe Bridge


W Adobe Bridge znajdziemy okno Preferences (Preferencje), w ktrym mona ustawi wiele
opcji, dziki ktrym program bdzie zachowywa si zgodnie z naszymi upodobaniami.
Dostp do nich nastpuje poprzez Edit/Preferences (Edycja/Preferencje) z menu w Bridge
(Bridge/Preferences w systemie Mac OS). Ze wzgldu na bogactwo opcji i fakt, e wikszo
z nich to sprawa osobistych przyzwyczaje, omwimy tylko te najwaniejsze:
General (Oglne) Sekcja ta (rysunek 2.14) zawiera oglne ustawienia zwizane
z parametrami wywietlania w Bridge. W sekcji Thumbnails (Miniaturki) znajdziemy
suwak, sucy do regulacji odcienia szaroci ta znajdujcego si pod miniaturkami. Pole
wyboru Show Tooltips (Poka podpowiedzi) odpowiedzialne jest za wywietlanie informacji
o obrazie w postaci wyskakujcego tekstu, gdy przytrzymamy wskanik myszy ponad
miniaturk fotograi. Trzy pola wyboru z rozwijalnymi menu pozwalaj na okrelenie
dodatkowych informacji, ktre maj by wywietlane poniej miniaturki. Sekcja Favorites
Items (Ulubione pozycje) umoliwia wybranie rde obrazu, ktre bd zawarte na zakadce
Favorites (Ulubione). Jeden z przyciskw na dole sekcji umoliwia otwarcie folderu, w ktrym
przechowywane s skrypty dla Bridge. Drugi za resetuje ustawienia komunikatw
ostrzegajcych, tak e wszystkie wywietlane bd jako przydatne, nawet, jeli wczeniej
zaznaczono kwadracik, aby danego komunikatu nie pokazywa.
Metadata (Metadane) Ta sekcja (rysunek 2.15) pozwala na okrelenie, ktre pola bd
wywietlane w palecie Metadata (Metadane) dla kadego obrazka. Obta lista zawiera w sobie
formaty i pola metadanych, ktre niekoniecznie znajdziemy we wszystkich formatach plikw.
W tej sekcji uytkownik moe okreli, ktre z pl najbardziej go interesuj i powinny by
pokazywane, dziki czemu zmaksymalizuje ilo wywietlanych informacji, a take wskae
ktre go nie interesuj i naley je usun aby utrzyma ekran w wikszym porzdku.

Rysunek 2.14. Sekcja General


(Oglne) w oknie Preferences
(Preferencje) programu Adobe
Bridge zawiera ustawienia
zwizane z wywietlaniem
obrazw w aplikacji

67

Labels (Etykiety) W tej sekcji (rysunek 2.16) okrelimy preferencje dotyczce etykiet, za
pomoc ktrych mona ocenia i oznacza obrazy. Pole wyboru znajdujce si u gry suy
okrelaniu, czy klawisz Ctrl/a powinien by wcinity, aby doda ocen lub etykiet dla
zdjcia. W przypadku odznaczenia tej pozycji wystarczy po prostu nacisn odpowiedni
klawisz numeryczny, zamiast przytrzymywa dodatkowo Ctrl/a. Sekcja na dole okienka
pozwala z kolei zmieni opis kolorowych etykiet. Domylnie nazw jest ta opisujca dan
barw, ale oczywicie, jeli zajdzie taka potrzeba, mona to zmieni, np. by odzwierciedli
kategorie, dla ktrych uywany jest dany kolor.

Rysunek 2.16. Sekcja Labels


(Etykiety) w oknie Preferences
(Preferencje) programu Bridge
pozwala na zmian nazw
kolorowych etykiet i okrelenie,
jak maj dziaa skrty
klawiaturowe, suce ocenianiu
i nadawaniu etykiet

SORTOWANIE I EDYCJA W BRIDGE

Rysunek 2.15. Sekcja Metadata


(Metadane) okna Preferences
(Preferencje) programu Bridge
pozwala na okrelenie, ktre
pola metadanych powinny by
wywietlane na palecie Metadata
(Metadane)

File Type Associations (Skojarzenia typu pliku) to kolejna duga lista (rysunek 2.17)
przedstawiajca typy plikw obsugiwane przez Bridge. Domylnie wikszo formatw
obrazowych jest automatycznie otwierana przez Photoshopa. Istnieje jednak moliwo
zmiany skojarzenia tak, aby dany typ pliku by otwierany przez inn aplikacj. Na przykad
dokumenty PDF domylnie uruchamiane s w Adobe Reader, a nie Photoshopie. Podobnie
mona nada inne skojarzenia z aplikacjami dla pozostaych plikw zgodnie z wasnymi
preferencjami. Suy do tego rozwijalne menu po prawej stronie okrelonego formatu,
dziki ktremu mona wybra aplikacj lub poszuka wykonywalnego pliku preferowanego
programu.

ROZDZIA 2. JAK SPRAWI, BY PHOTOSHOP PRACOWA NA NASZ KORZY

68

Rysunek 2.17. Sekcja File Type


Associations (Skojarzenia typu
pliku) pozwala na okrelenie,
jaka aplikacja powinna otwiera
kady typ pliku graficznego
obsugiwanego przez Bridge

Advanced (Zaawansowane) Ta sekcja (rysunek 2.18) zawiera ca gar ustawie, z ktrych


niektre najlepiej pozostawmy niezmienione. Cz z nich moe jednak by wana.
Na przykad Do not process files larger than (Nie przetwarzaj plikw wikszych ni) okrela rozmiar
w megabajtach, powyej ktrego Bridge nie wygeneruje miniaturki. Taki limit moe si
przyda (domylny jest dla 200MB), ze wzgldu na fakt, i kreowanie miniaturek tak
duych obrazw zabiera bardzo duo czasu, co obnia ogln sprawno systemu. Z drugiej
strony, dla fotografw czsto pracujcych z duymi plikami, granica taka moe przysporzy
frustracji wynikajcej z niemonoci zobaczenia podgldu wielu fotograi. Naley zatem
rozway ustawienie limitu w oparciu o relatywne korzyci pochodzce z budowania
miniaturek bardzo duych plikw.

Rysunek 2.18. Sekcja Advanced


(Zaawansowane) okna
Preferences (Preferencje)
programu Bridge zawiera pewn
ilo ustawie zaawansowanych.
Z praktycznego punktu widzenia
naley rozway jedynie parametr
okrelajcy maksymaln wielko
pliku, dla ktrego stworzona
zostanie miniaturka

Adobe Stock Photos Pokazana na rysunku 2.19 sekcja zawiera opcje zwizane z nowym
serwisem fotogracznym Adobe. Przypuszczamy, e wikszo uytkownikw nie skorzysta
z tej usugi, bowiem preferuje stosowanie wasnych obrazw do jakichkolwiek projektw,
nad ktrymi pracuje. W przypadku zainteresowania serwisem mona ustawi tu rne
preferencje zwizane z wywietlaniem i ciganiem plikw z Adobe Stock Photos.

Rysunek 2.19. Sekcja Adobe


Stock Photos pozwala na
modyfikacj ustawie
wywietlania i cigania plikw
z serwisu Adobe Stock Photos

Posiadajc plan sortowania obrazw, prawdopodobnie czujemy si pewniej odnonie


selekcjonowania w sposb szybki i efektywny. Bridge uatwia to zadanie, chocia
domylna konguracja nie zapewnia najwydajniejszego sposobu pracy. Wystarczy
jedynie przeprowadzi kilka zmian, aby poprawi to wraenie. Jest to przecie znakomite
narzdzie.
Pierwszym krokiem bdzie lepsze zagospodarowanie przestrzeni zabieranej
przez palety. Domylna konguracja Bridge nie jest wyjtkowo efektywna, zatem
poprzesuwanie palet w znaczy sposb wpynie na wzrost produktywnoci. Poniewa
kada z nich zajmuje pewn cz okna dokumentu, ma tym samym ograniczon
powierzchni. Paleta Folders (Foldery) jest trudna w nawigowaniu, paleta Preview
(Podgld) generuje podgld pliku niewiele wikszy ni rozmiar miniaturki, natomiast
paleta Metadata (Metadane) pokazuje jedynie odrobin informacji, ktre zawiera.
W wikszoci sytuacji, wystarczy widok tylko jednej palety na raz. Sprowadzenie
ich razem do jednego miejsca ma sens, poniewa tym samym zwiksza si obszar dla
wywietlanych dokumentw.
W celu rozpoczcia procedury wskazujemy myszk zakadk tytuu w palecie Preview
(Podgld), klikamy i przecigamy j do gry, do miejsca, w ktrym znajduje si paleta
Folders (Foldery). Zwalniamy przycisk myszy w momencie, gdy unosi si ona na prawo
od palety Folderw. W rezultacie paleta Podgldu znajdzie si w tym samym panelu
okna Bridge. Jednoczenie automatycznie zoy si dok, ktry przed chwil j zawiera.
Nastpnie przesuwamy palet Metadata (Metadane) oraz Keywords (Sowa kluczowe) w to
samo miejsce, tak aby wszystkie zgrupoway si w panelu Folders (Foldery). Uzyskamy tym
samym dodatkowe miejsce dla palet, ktre bd mogy wykorzysta pen wysoko okna,
jak pokazano na rysunku 2.20. W celu przeczania pomidzy nimi wystarczy klikn na
zakadk, a wybrana paleta ukae si z przodu.

SORTOWANIE I EDYCJA W BRIDGE

Ustawienia Palet

69

Rysunek 2.20. Poprzez


reorganizacj palet
w Bridge uzyskujemy
wicej miejsca, co
pozwala przeglda pliki
w efektywniejszy sposb

ROZDZIA 2. JAK SPRAWI, BY PHOTOSHOP PRACOWA NA NASZ KORZY

70

Widok podwietlanego pulpitu


Gdy przegldamy zdjcia po raz pierwszy, chcemy wyrobi sobie oglne spojrzenie na
zarejestrowanie ujcia i usun te, ktre s denitywnie ze. Do tego celu Tim poleca
wykorzystanie widoku podwietlanego pulpitu, wywietlajcego pliki w zaznaczonym
folderze. Ze wzgldu na fakt, e wanie skongurowalimy palety tak, by korzystay
z jak najwikszej iloci miejsca, musimy jedynie przesun pionow krawd,
oddzielajc palety od panelu miniaturek, maksymalnie w lewo. Widzimy teraz jedynie
same miniaturki (rysunek 2.21).

Rysunek 2.21.
Korzystanie z widoku
podwietlanego pulpitu
umoliwia zobaczenie
maksymalnej iloci
miniaturek. Jest to
przydatne szczeglnie
podczas pierwszego
przegldania uj

Widok ten umoliwia oglne spojrzenie i lepsze zorientowanie si w zarejestrowanych


ujciach. Daje jednoczenie dobr okazj na zastanowienie si, ktre zdjcia i tematy
danej kolekcji wydaj si posiada najwikszy potencja. Teraz rwnie warto poodwraca
zdjcia robione w pionie tak, by posiaday waciw orientacj, jeli Bridge nie dokona
tego automatycznie (na og wymagane jest, aby aparat cyfrowy obsugiwa t funkcj).
Wystarczy tylko zaznaczy je i klikn na waciwy przycisk rotacji na grze okna Bridge
posiadaj one pokrge strzaki wskazujce kierunek rotacji.

Uwaga: Gdy dokonujemy rotacji w Adobe Bridge, tak naprawd zmienia si


orientacja tylko miniaturki. Waciwy obraz nie bdzie odwrcony do chwili,
gdy go otworzymy.
Rwnie na tym etapie zauwaymy, e niektre z uj wyrniaj si ins minus
posiadajc ze nawietlenie lub inne problemy, kwalikujce je do natychmiastowego
skasowania. W tym celu wystarczy zrobi jedn z nastpujcych rzeczy:
Klikn na ikonk kosza znajdujc si u gry okna Bridge.
Nacisn klawisz Delete na klawiaturze.
Klikn prawym klawiszem myszy i wybra Send to Recycle Bin (Wylij do kosza) z menu
kontekstowego.

Widok szczegowy
Po tym, jak dokonalimy oglnego przegldu uj, zmienilimy ich orientacj i usunlimy te,
ktre w sposb oczywisty nie powinny by zatrzymane, przechodzimy dalej. Moemy teraz
przyjrze si im bliej i w wyniku dalszej selekcji zachowa jedynie te, ktre nadaj si do
okrelonego projektu lub innego zastosowania (nie wykluczajc podzielenia si nimi z innymi).
Do tego celu najlepiej przyda nam si widok szczegowy, pokazany na rysunku 2.22.

Rysunek 2.22. Widok


szczegowy umoliwia blisze
spojrzenie na zdjcie

71
SORTOWANIE I EDYCJA W BRIDGE

Jeli, patrzc na miniaturk, nie mamy jeszcze pewnoci, czy obraz powinien by
usunity, nie rbmy tego. Bdzie bowiem okazja przeprowadzenia bardziej dokadnej analizy
pniej. Pierwszy etap jest selekcj zgrubn, eliminujc obrazy, na ktrych optymalizacj
nie chcemy traci czasu.

Poziomy suwak umoliwia uzyskanie tak duego podgldu, jak to tylko moliwe. Trzeba
przesun go na prawo, pozostawiajc dokadnie tyle miejsca, ile potrzeba, aby po prawej
stronie pojawia si pojedyncza kolumna miniaturek. Dziki temu uzyskujemy doskonay
sposb na bardziej szczegowe przegldanie obrazkw, zachowujc jednoczenie prosty
sposb nawigowania midzy nimi.
Zamiast uywa myszki do klikania na obrazki, ktre chcemy zobaczy bardziej
szczegowo, polecamy przyjrzenie si wszystkim fotograom w kolekcji. Jeli trzeba,
przewimy list do samej gry i kliknijmy na pierwszym ujciu. Teraz moemy uywa
klawiszy strzaek do nawigowania, aby porusza si pomidzy miniaturkami. Podgld,
w miar przechodzenia do gry i na d, jest aktualizowany i wywietla aktywny plik.
Dziki temu mona znacznie lepiej oceni ogln kompozycj, dokadno nawietlenia
i jako zdjcia. Uatwia to podjcie decyzji, czy zatrzyma, czy te usun ujcie.
W wyniku przegldu plikw zaczniemy wyrabia sobie zdanie, ktre z kadrw zasuguj
na wiksz uwag.

Przeczanie si pomidzy widokami

ROZDZIA 2. JAK SPRAWI, BY PHOTOSHOP PRACOWA NA NASZ KORZY

72

W miar postpu w sortowaniu obrazw moe zachodzi potrzeba czstego przeczania


si pomidzy widokiem obszaru zawartoci i szczegowym. Teraz, gdy Bridge zosta ju
prawidowo skongurowany, moemy przecza si pomidzy nimi, klikajc przycisk
podwjnej strzaki, znajdujcy si w dolnym, lewym rogu okna Bridge. To samo mona
osign, przecigajc po prostu pionowy pasek rozdzielajcy oba okna w lewo lub prawo.
W Bridge istnieje kilka sposobw zmiany organizacji widoku dla miniaturek:
View/As Thumbnails (Widok/Miniaturki) jest ukadem domylnym.
Jeli wybierzemy View/As Filmstrip (Widok/Tama filmowa), miniaturki zostan posortowane
w pojedynczy rzd, z wikszym podgldem zdjcia. Tak metod preferuje Ellen.
Opcja View/As Details (Widok/Szczegy) prezentuje znacznie wicej dodatkowych
informacji o zdjciu, pojawiajcych si z boku miniaturki.
Ostania, View/As Versions And Alternates (Widok/Wersje i warianty), pokazuje rne wersje
ujcia wykreowane za pomoc Version Cue, jeli kto oczywicie uywa go w procesie
obrbki.
Powysze opcje mog by rwnie wybrane poprzez kliknicie na mae przyciski
znajdujce si na dole, w prawym rogu okna programu Bridge.
Sprbuj! W celu lepszego przyswojenia sobie wielu opcji, jakie oferuje Bridge,
zalecamy zastosowanie go do przegldnicia folderu z wieloma obrazkami, przy
jednoczesnym zastosowaniu rnych funkcji zmiany interfejsu, jakie mielimy okazj
tutaj przedstawi.

Ustalanie wielkoci miniaturek


W Bridge rne sposoby zmiany wielkoci miniaturek z File Browser zostay zastpione
znacznie bardziej efektywnym narzdziem. Suwak sucy ustalaniu rozmiaru ikonek
znajduje si na dole okna Bridge, po prawej stronie.

Przycisk po lewej stronie suwaka pozwala na natychmiastow zmian wielkoci


miniaturek do ich minimalnego rozmiaru (jak pokazano na rysunku 2.23). Pomaga to
bardzo w uzyskaniu szerokiego przegldu bardzo duej iloci uj. Jednoczenie trzeba
mie naprawd dobry wzrok, ze wzgldu na fakt, i miniaturki s wyjtkowo niewielkie!

Natomiast przycisk po prawej przecza do najwikszego rozmiaru, ktry jest na tyle duy,
e tak naprawd kojarzy si bardziej z podgldem ni z widokiem miniaturek (cho znacznie
ogranicza ilo zdj, ktre mona na jednym ekranie zobaczy).

Rysunek 2.23. Przycisk po lewej stronie suwaka odpowiedzialnego za rozmiar zdj ustala ich
najmniejszy rozmiar, za ten po prawej najwikszy

Ranking obrazw
W trakcie sortowania obrazw i usuwania tych, ktrych nie chcemy zachowa, zaczynamy
rwnie myle o ujciach, ktre s najlepsze. Im wanie powicimy najwicej czasu przy
optymalizacji. W Adobe Bridge znajdziemy system oceny, przypominajcy rekomendacje
lmowe, pozwalajcy na przypisanie danej fotograi od jednej do piciu gwiazdek.
Dziki temu w szybki sposb moemy nada rang naszym ujciom. W momencie, gdy
zakoczymy proces sortowania i edycji, bdziemy dokadnie wiedzie, ktre z uj zasuyy
na miano najlepszych.
Aby przypisa rang, wystarczy wybra obraz (lub obrazy) i przesun kursor myszy
nad rzd piciu kropek poniej miniaturki. Reprezentuj one moliwe oceny, zatem klikajc
pierwsz, przyznamy jedn gwiazdk, za wybierajc drug dwie i tak dalej (kropki te
widoczne s jedynie wtedy, gdy fotograa jest zaznaczona, jednak ocena przypisana ujciu
bdzie wywietlana nawet jeli zdjcie nie bdzie aktywne). W przypadku wybrania wielu
uj kliknicie rangi nada j wszystkim obrazom. Moemy rwnie usun ocen, klikajc
po lewej stronie omawianego ju rzdu kropek. Ocena w postaci gwiazdek zastpuje kropki
poniej obrazka, wic natychmiast wida, jak oceniane jest okrelone ujcie (rysunek 2.24).

Rysunek 2.24. Gdy oceniamy dane


zdjcie, znajduje to odzwierciedlenie
w iloci wywietlanych poniej
ujcia gwiazdek

73
SORTOWANIE I EDYCJA W BRIDGE

Najlepsze z tego wszystkiego jest to, e suwak znajdujcy si pomidzy tymi dwoma
przyciskami umoliwia ustalenie rozmiaru obrazkw w bardzo szybki sposb. Wystarczy
klikn myszk na suwaku i przesun w lewo lub prawo, aby zmniejszy bd zwikszy
rozmiar ikonek. Miniaturki i cay podgld zmieniaj si dynamicznie zgodnie z ruchem
suwaka, uatwiajc tym samym znalezienie ustawie, ktre s najlepsze dla uytkownika.
Moliwa jest rwnie prosta i szybka zmiana rozmiaru w trakcie pracy, w zalenoci od
przeprowadzanej w danej chwili operacji.

Preferujcych skrty klawiaturowe informujemy, e nacinicie klawisza Ctrl/a oraz


jednej z cyfr pomidzy 1 a 5 umoliwi przypisanie rangi oznaczonej gwiazdk. Natomiast
kombinacja Ctrl+0/a+0 usunie j. Zastosowanie klawiatury moe okaza si bardzo
efektywne podczas przegldania obrazw. Mona zastosowa klawisze strzaek w celu
przemieszczania si pomidzy obrazkami, a potem wykorzysta wspomnian kombinacj
do nadania oceny.
Po przypisaniu rangi wszystkim ujciom, ktre bierzemy pod uwag w ramach danego
projektu, mona je pogrupowa wg utworzonej klasykacji, np. od najmniejszej iloci
gwiazdek do najwikszej, wybierajc polecenie View/Sort/By Rating (Widok/Sortuj/Wg ocen),
co wida na rysunku 2.25.

ROZDZIA 2. JAK SPRAWI, BY PHOTOSHOP PRACOWA NA NASZ KORZY

74

Rysunek 2.25. Wybierajc


View/Sort/By Rating
(Widok/Sortuj/Wg ocen)
z menu w Bridge, moemy
posortowa obrazy wg iloci
gwiazdek, jakie im nadalimy

Opcja oceny w Bridge jest bardzo pomocnym narzdziem w sortowaniu i nadawaniu


kategorii obrazom w oparciu o osobiste gusta. W ten sposb bardzo atwo przeltrowa nasze
ulubione ujcia.

Nadawanie etykiet
Funkcjonalno Adobe Bridge polegajca na nadawaniu etykiet obrazom to jeszcze bardziej
zaawansowany sposb oceniania fotograi. Poprzez przypisanie odpowiedniego koloru
danemu ujciu etykiety oceniamy zdjcia na zasadzie podobnej do gwiazdek. Umoliwia
to zastosowanie ltra pokazujcego tylko obrazy z etykietami lub te tylko o okrelonym
kolorze. Do dyspozycji mamy czerwony, ty, zielony, niebieski i purpurowy.
W celu efektywnego wykorzystania moliwoci etykiet na pocztku warto zdeniowa,
co okrelone barwy bd oznaczay. Mona zastosowa je na przykad do posortowania
obrazw wedug wanoci, lecz wtedy sprowadzi si to do oceniania. Duo lepiej jest
wykorzysta etykiety do stworzenia okrelonych kategorii. Kolor czerwony zastosowa mona
do wyrnienia uj zwierzt nierozpoznanego jeszcze gatunku. Zielony za do okrelenia
uj ju zoptymalizowanych i wyczyszczonych, czyli gotowych do uycia w jakichkolwiek

przyszych projektach. Niezalenie od przyjtego systemu warto sporzdzi dokumentacj,


jasno okrelajc, co dane etykiety znacz. Unikniemy wtedy niepotrzebnych pomyek
w przyszoci i zaoszczdzimy czas na przypominanie sobie, czy dane ujcia byy ju
obrobione. Krtko mwic, konsekwencja bardzo przyda si, aby w peni wykorzysta
moliwoci etykiet.
W celu nadania etykiety obrazowi wystarczy go zaznaczy, a z menu wybra Label
(Etykieta) i dany kolor. Mona rwnie klikn prawym klawiszem myszy na ujciu
i wybra barw z wywietlanych opcji w menu kontekstowym Label (Etykieta). Albo
zastosowa skrt klawiaturowy, bdcy kombinacj Ctrl/a i okrelonego numeru: 6
dla czerwonego, 7 dla tego, 8 dla zielonego i 9 dla niebieskiego (purpurowy nie posiada
skrtu). Mona wyczy etykiet, wybierajc opcj No Label (Bez etykiety) z menu Label
(Etykieta) (ktra rwnie nie posiada skrtu klawiaturowego).
Po nadaniu etykiety na miniaturce zdjcia pojawia si kolorowy pasek (rysunek 2.26).
Dziki temu w mgnieniu oka mona si przekona, jakie ujcia zostay zaznaczone
dla okrelonego przez uytkownika celu.

Rzecz jasna pojawienie si kolorowego oznaczenia na miniaturce to nie wszystko.


S bardziej efektywne sposoby przegldania obrazw w oparciu o okrelone decyzje
uytkownika. W Bridge znajdziemy dodatkowe opcje, jeszcze bardziej rozszerzajce funkcje
etykiet.
Pierwsz bdzie moliwo ogldania jedynie tych fotograi, ktre jak etykiet
posiadaj. W tym celu naley z rozwijalnego menu Filtered/Unltered (Filtrowany/
Nieltrowany), znajdujcego si po prawej stronie okna Bridge, w grnej listwie, wybra
odpowiedni opcj. Mona rwnie skorzysta z widoku Show Labeled Items Only (Poka
tylko obiekty z etykietami) wtedy bdziemy widzie ujcia posiadajce jakkolwiek
etykiet. Istnieje moliwo pokazania etykiet okrelonego koloru lub te obrazw w ogle
jej nieposiadajcych . Przydaje si to szczeglnie wtedy, gdy chcemy przenie odrzuty
do innej lokalizacji.
Wybranie jednej z omawianych opcji przeltruje list obrazw i wyselekcjonuje tylko te,
dla ktrych dany warunek jest speniony. Przydaje si to szczeglnie wtedy, gdy przegldajc
wybrane do dalszej pracy ujcia, chcemy przeanalizowa, czy wrd nich nie zapodziay
si niepasujce fotograe. I przeciwnie moe rwnie okaza si, e po ponownym
przegldzie niektrych z nich nie bdziemy chcieli w ogle usuwa. Jeli w tym momencie
usuniemy etykiet zdjcia, to zniknie ono, gdy teraz wywietlane s jedynie ujcia j
posiadajce. Gdy chcemy ponownie zobaczy wszystkie obrazy, wystarczy wybra Show
All Items (Poka wszystkie pozycje) z tego samego rozwijalnego menu Filtered/Unltered
(Filtrowany/Nieltrowany).
Innym sposobem posortowania obrazw jest wykorzystanie atrybutu etykiety. W tym
celu naley wybra View/Sort/By Label (Widok/Sortuj/Wg etykiety) z menu Bridge. Wszystkie
ujcia zostan uoone wedug koloru etykiety. Na pocztku znajd si te, ktre jej nie
posiadaj.

75
SORTOWANIE I EDYCJA W BRIDGE

Rysunek 2.26. Po nadaniu


etykiety na miniaturce zdjcia
pojawia si kolorowy pasek

Uwaga: Jednym z kluczowych zagadnie penego wykorzystania zbiorw


fotografii jest posiadanie sensownego zestawu standardowych sw kluczowych.
Przydadz si one do wyszukiwania okrelonych zdj, podobnych sobie uj
lub nawet jednego okrelonego kadru. Warto zatem za kadym razem, gdy
importujemy obrazy, przypisywa im sowa kluczowe. W Bridge odbywa si to
poprzez zaznaczenie jednego lub wikszej iloci obrazw, kliknicia na zakadk
Keywords (Sowa kluczowe) i wybrania odpowiednich hase dla tej fotografii. W celu
dodania nowych sw lub stworzenia caego ich zbioru wykorzystajmy rozwijalne
menu z prawej grnej strony palety Keywords (Sowa kluczowe) lub te ikony na jej
dole. Wiele aplikacji innych producentw, na przykad BreezeBrowser czy ACDSee,
posiada obszerne funkcje zwizane z wyszukiwaniem i zarzdzaniem obrazami
(np. zagniedone zestawy sw kluczowych, jednoczesne filtrowanie
z wykorzystaniem wielu kryteriw chociaby jak okrelone sowo kluczowe
i rozdzielczo oraz moliwo zapisu ustawie kategorii).

Etykietowanie i ocenianie w trakcie pokazu slajdw


ROZDZIA 2. JAK SPRAWI, BY PHOTOSHOP PRACOWA NA NASZ KORZY

76

Istnieje inny wspaniay sposb na nadawanie etykiet i ocen obrazom. Mona tego dokona
podczas ogldania slajdw, ktry aktywujemy poprzez View/Slide Show (Widok/Pokaz slajdw)
z menu Bridge lub naciskajc Ctrl+L/a+L. Wywietlone zostan albo zaznaczone zdjcia,
albo te, jeli nie zaznaczylimy adnych, wszystkie pliki danego folderu. Domylnie
przechodzenie pomidzy obrazami nastpuje w wyniku naciskania klawiszy strzaek
na klawiaturze bd klikania myszk. W przypadku pokazu slajdw odbywajcego si
automatycznie nacinicie spacji wprowadzi pauz bd odtworzy obrazy na nowo.

Uwaga: W widoku pokazu slajdw, naciskajc H, moemy pokazywa bd


ukrywa podpowiedzi dostpnych skrtw klawiaturowych.
Podczas ogldania slajdw (rysunek 2.27) dodawanie oceny lub etykiety dla danego
obrazu jest wyjtkowo proste. Wystarczy nacisn odpowiedni cyfr (od 1 do 5 dla 1
do 5 gwiazdek, oraz od 6 do 9 dla kolorw etykiet omwionych powyej). Nie ma potrzeby
naciskania klawisza Ctrl/a.

Rysunek 2.27. Podczas ogldania


slajdw w Bridge danemu
zdjciu mona nada rang bd
etykiet, co jest rozwizaniem
wyjtkowo efektywnym

Przegld metadanych
Obok przegldania plikw pod ktem ich wartoci estetycznych wyjtkowo pomocne
moe okaza si zapoznanie si z metadanymi czyli technicznymi informacjami
zarejestrowanymi i wbudowanymi w format pliku, zawierajcymi szczegy ustawie
aparatu. Czsto korzystaj z nich na przykad fotografowie przyrody, ktrzy chc
dowiedzie si, jak zarejestrowali ujcie. Moe sprowadza si to po prostu do znalezienia
podstawowych informacji o ekspozycji dla fotograi, ktra wysyana jest na konkurs. Dziki
metadanym atwiej o wycignicie wnioskw, zwaszcza przy fotografowaniu okrelonych
tematw. Jeeli przegldamy seri zdj przedstawiajcych pync wod, metadane uatwi
wyrobienie sobie zdania odnonie nastawie szybkoci migawki, dajcych podane przez
fotografa efekty.
Aby przegldn metadane, wystarczy klikn na palet Metadata (Metadane) w Bridge
(co pokazano na rysunku 2.28). Dla kadego z plikw wywietli si duga lista wartoci, ktr
mona przewija. Te same informacje dostpne s w Photoshopie w menu File/File Info (Plik/
Info o pliku). Trzeba jedynie klikn odpowiedni kategori po lewej stronie pojawiajcego
si okna dialogowego. Na przykad sekcje Camera Data 1 i 2 (Dane aparatu fotograficznego 1 i 2)
zawieraj wikszo informacji, jakie mog si przyda dla okrelonego nawietlenia.

77

Sprbuj! Aby przekona si, jak atwa jest ocena metadanych w Bridge, wybierz
folder o nazwie Chapter 2 na zaczonej pycie CD i przegldnij zakadk Metadata
(Metadane) dla obrazw Metadata1 i Metadata2, aby porwna rnice
w nastawieniach ekspozycji.

Poprawa metadanych
Jak atwo sobie wyobrazi, wiele z danych zawartych w sekcji metadata suy wycznie do
celw informacyjnych i nie jest moliwa ich edycja czy poprawa. Na przykad, jeli moliwa
byaby edycja wartoci przysony i szybkoci migawki dla dowolnej fotograi, wtpliwa
staaby si wiarygodno. Ucierpiaaby rwnie ich przydatno. Z drugiej strony, niektre
z pl metadanych s cakowicie deniowalne przez uytkownika. Istnieje wic moliwo
wpisywania takich wartoci, jakie potrzeba. Odnosi si to przede wszystkim do sekcji IPTC
Core w palecie Metadata (Metadane). (IPTC to skrt od International Press Telecommunications
Council, organizacji, ktra stworzya standard metadanych).

SORTOWANIE I EDYCJA W BRIDGE

Rysunek 2.28. Przegld palety


Metadata (Metadane) w Bridge
umoliwia wyrobienie sobie
zdania na temat zastosowanych
podczas rejestracji ujcia ustawie
aparatu. Przydadz si do oceny
i doskonalenia sztuki fotografii

Dobrym przykadem bdzie tu sytuacja, gdy chcemy zmieni metadane tak, aby zawrze
informacje o prawach autorskich w fotograi. Chocia mona si zaoy, e niezbyt wielu
ludzi bdzie skonnych zajrze w metadane w celu sprawdzenia, kto jest autorem zdj,
ale takie oznaczenie uj jako wasnych moe oczywicie przynie korzyci w przyszoci.
Na szczcie zmiana wartoci metadanych z poziomu Bridge jest naprawd atwa. Naley
zacz od wybrania obrazka (lub obrazkw), dla ktrych chcemy zmieni wpisy. Nastpnie
klikn w jedno z pl przeznaczonych do edycji przez uytkownika pod zakadk Metadata
(Metadane). W poniszym przykadzie klikamy kursorem po prawej stronie pola z wpisem
o prawach autorskich (Copyright Notice (Notatka o prawach autorskich)). Teraz moemy wpisa
wasn wiadomo o autorze, tak jak imi, nazwisko i adres strony internetowej (rysunek
2.29). Gdy klikniemy na innym zdjciu bd jakimkolwiek pustym obszarze, to okno
dialogowe zapyta, czy na pewno chcemy zastosowa zmiany. W przypadku, gdy przeszkadza
nam ten komunikat, wystarczy wyczy go, zaznaczajc Dont Show Again (Nie pokazuj wicej)
zanim klikniemy Apply (Zastosuj) przed zachowaniem zmian.

ROZDZIA 2. JAK SPRAWI, BY PHOTOSHOP PRACOWA NA NASZ KORZY

78

Rysunek 2.29. Zmiana


wartoci metadanych
jest stosunkowo atwa
z poziomu Bridge.
Do dodania informacji
takich jak prawa autorskie
wystarczy posuy
si palet Metadata
(Metadane)

T sam prost metod zastosowa mona do zmiany wartoci jakichkolwiek pl dajcych


si edytowa. Wykorzystujc zakadk Metadata (Metadane), szybko i atwo dodamy wane
informacje (na przykad o prawach autorskich) dla duej grupy obrazw.

Camera Raw w Bridge


Moliwo edycji pliku RAW po naciniciu Ctrl+R/a+R, szczeglnie gdy Photoshop
jest ju uruchomiony, moe wydawa si mao istotn kwesti. Natomiast du zalet
tego rozwizania jest to, e tak naprawd nie trzeba Photoshopa w ogle inicjowa
w celu modykacji ustawie RAW dla zarejestrowanych obrazw. Prawdziw zalet jest
tutaj moliwo edycji duej iloci uj RAW w bardzo krtkim czasie, umoliwiajca
modykacj parametrw bez koniecznoci otwierania ich w Photoshopie. Zwiksza to
dostpne zasoby systemowe, ktrych potencja nie jest obniony przez otwarty w tle
program graczny (lub jego uruchamianie po podwjnym klikniciu pliku RAW w Bridge).
W rezultacie mona wybra grup obrazw, ktre musz by zmodykowane w Bridge,
a nastpnie nacin Ctrl+R/a+R, aby pojawio si okno dialogowe Camera RAW. Jeli
wybierzemy wicej ni jedno ujcie, przejdziemy do trybu przetwarzania wsadowego
Camera RAW, pokazujcego miniaturki po lewej stronie okna dialogowego, co wida na
rysunku 2.30. Umoliwia to edycj ustawie dla kadego zdjcia osobno i kliknicie Done
(Gotowe) w celu ich akceptacji. W ten sposb dokonuje si aktualizacji parametrw Camera
RAW bez waciwego otwierania fotograi lub koniecznoci jej konwertowania.

Rysunek 2.30.
Wykorzystanie opcji,
sucej otwieraniu
Camera Raw bezporednio
z poziomu Bridge, a nie
Photoshopa, umoliwia
atwe i szybkie modyfikacje
ustawie RAW nawet dla
duej grupy obrazw na
etapie sortowania i edycji

Wszystko gotowe!
Z Photoshopem skongurowanym pod osobiste preferencje, z dobrym zrozumieniem,
w jaki sposb oglda obrazy i nawigowa po folderach, jestemy gotowi by rozpocz
uywanie niektrych narzdzi Photoshopa. Tym samym weszlimy na drog ku perfekcyjnej
optymalizacji fotograi.

79
WSZYSTKO GOTOWE!

W ten sposb mona dokona wstpnej obrbki uj RAW i tym samym zaktualizowa
wygld miniaturek, by lepiej oddaway intencje fotografujcego, lub nawet dokona
cakowitej edycji ujcia na etapie sortowania. Po ustaleniu ustawie Camera RAW dla tych
zdj mona po prostu otworzy je w Photoshopie i zastosowa domylne wartoci Camera
RAW (ktre bd teraz odzwierciedla dokonane zmiany).
Czytajc te sowa, Czytelnik moe nadal odnosi wraenie, e nie ma zbyt wielu zalet,
wynikajcych z tego sposobu pracy, uwzgldniajcego aktualizacj ustawie Camera RAW
z poziomu Bridge bez koniecznoci otwarcia Photoshopa. Ale w momencie, gdy proces ten
zostanie chocia raz wykorzystany w praktyce, okae si, e wyjtkowo pomaga w pracy
z du iloci uj RAW.